鐵拳英雄劇評，8，基本和城寨英雄打平。城寨之後，經過了反應並不算太理想的時裝動作片同盟(收視冠軍但評價一般)，又回到了60年代懷舊片風格，其實從預告片來說，大概就知道基本是城寨英雄的復刻版啦，換言之是部不是續集的續集。期望驚喜不一樣的人可能失望了，但作為像我想找回當年城寨看首播的感覺來說，本片做到了。場場大戰，快速節奏，而且比起城寨來說本部多了警察這一勢力。劇情來說個人覺得比城寨更好。當然，城寨三不管地帶沒有警察是符合歷史背景的，但本部多了警察這一勢力去中間平衡調停抓捕，再也不是單純主角對抗惡勢力黑社會，隨便行俠仗義小心警察請你吃牢飯。因而產生山聰這種有魅力警察角色，又有像姚子羚這種有情有義俠女角色，在城寨基礎上更為豐富，潤色不少。武學招式更多，城寨主要是八極，本部除了八極，八卦掌，詠春，洪拳，十二路潭腿，武學招式更為豐富。劇情更為合理，城寨有時候說切磋武功就打起來了，本部打架大部分都是救人，擋住人，大部分都是必要的打。在大boss設定上，上部最後boss死穴還會變動有動畫如同科幻一般太誇張了，而本部路師傅後頸受過傷穴位有隱患，就要正常合理的多。懸念也不少，當你以為君馨跟城寨一樣是妹妹時候，居然就反轉是路師傅女兒暗戀青雲了，還是看的出來在城寨基礎上增添不少創意潤色。造型服裝角度，本部三女類似上部刁蘭皮衣挺好看的(應該參考了漫威黑寡婦)，final boss也有點像漫威鷹眼黑社會狼人裝，參考動漫看起來更熱血帶感。本部山聰姚子羚的泰國裝扮也很好看。

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明明是女主追车，导致明星撞车进的医院，男二只把责任推到明星不扣安全带上。哪个医院的医生看只是掐着女主角的小脸蛋，让她出去，眼神饱含宠溺，看到有人假扮护士爬窗进入病房不报警不叫保安？！这也太侮辱医务人员的专业素养了吧，简直是烂剧。同时也侮辱娱乐记者的职业，看看《变成你的那一天》学习余声声，如何做个好娱记。

《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太无力了，但她的表演太有力了！《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。

看此片时，隐隐约约觉得故事熟悉。看到有人资助Finnegan Bell去纽约，突然想起此片源自狄更斯的《远大前程》。影片中规中矩，被Estella征服而“玩弄”的Finnegan Bell还是牵起了Estella的手。爱情是可以跨越时空永远不变的吗？爱情是可以历经沧桑抚平伤痛的吗？是的。所以，看吧。何况片子里还有那么动人的音乐响起，还有Gwyneth Paltrow那美妙的身影和笑容。ps：最动人的片断当然是少年的Finnegan Bell喝破败的院落中尚清澈的喷泉水时，小Estella凑上去吻他的嘴。音乐倏然响起，两个小嘴甜蜜而幸福。那段迷人的曲声啊，正像那段青涩的爱情。

今天看到倒数第二集里，大家困在隧洞里吃红薯干，一直喊饿，就没人喊渴吗？一直都是在演红薯干不够吃。就不演演水不够喝吗？一个人可以几天不吃饭，不能够几天不喝水呀。看水生去箩筐里给大家捡红薯干的时候，我就想你们的水存放在哪里啊？红薯干可是越吃越渴啊。特别是有几个民工都发烧了。发烧不是更需要喝水吗？

除了电视剧开始几集反映大家缺水之后，就没有再在细节中体现喝水难了。都在演缺钱缺粮了。水呢？干活的时候渴了咋办啊？

好像后面就演得不缺水了一样。粮食不够吃了就多兑水。水一下子就管够了。

还是得多多演缺水的困难啊，得自始至终贯穿整剧啊，缺水才是这部剧要反映的核心问题，以及整部剧故事的主要矛盾啊。大家在隧洞里奄奄一息，众人问童副书记感觉如何，童副书记说没啥问题，就是饿得慌。童副书记，你不渴得慌吗？等到大家在讲遗言的时候，童副书记突然茅塞顿开一样，说不管出不出得去，他希望红旗渠能够修下去。这是怎么顿悟的？是饿出来的还是渴出来的？

挺好看的，这本身就是轻喜剧，会心一笑的，不是那种纯喜剧我国老来得子的确很多，前段时间还看电视上一个很老的老年人没有孩子，医生劝说情况下还是坚持想要一个，片中的阻力实际上更多来自于自己的家人，两个孩子，一个孩子已经开始上班，另一个孩子在上中学，难免在这种情况下会一些尴尬（孩子太大了），两个孩子尴尬的不仅是不好意思，还有经济上生存空间上都有很多困难，对于这件事不满意，小的那个不想让住房，大的那个要为家庭承担一定的责任除了观念或许不适合所有国情，但是创作者的情感节奏上控制的很好，同时并不乏味一些细节，父亲给母亲念诗，然后查出来有孩子，电影名字和简介早就告诉观众了，但怎么让这个事情发生，作者这个铺垫就很妙

接下来，悬念和戏剧感就有了，她们会发生什么，让人想看下去对于儿子怎么和父母和解，我从悬念一开始就很好奇，编剧处理的也不错，丈母娘说自己家坏话，主角去维护，自然可以让观众从情理上认同，主角是爱护自己的父母同时又对这个观念进行了和解最后收尾也很漂亮，并不能算得上煽情，多少是有一些刻意，这个结尾已经很合适了，拍一张全家照也是有寓意的，在影像上让整部电影更完整了，最后的跳舞应该是抒情吧！个人觉得有还是比没有强，因为整部电影风格就是印度的

蒙太奇的运用也很好，比如主角和丈母娘吵完架，自己的观点想法变化了，怎么来表现这个情节叙述接下来的故事，作者用的很好，这部电影蒙太奇的运用很关键，都是几个重要的节点，音乐搭配平行剪辑还有故事上的抒情，让电影不至于无聊，如果平淡的现实手法自然很不提气

几个蒙太奇的运用，其实表现出来了，儿子在意的，更多不是观念而是情感，儿子对父母的不满意才是核心，在那些片段可以感受到他们一家的情感结构

最后的收尾，我觉得女朋友过于积极看到男朋友求和解，就去找他。还有他们冷战后的状态，当时觉得编剧有些过于编排，看完之后又觉得还可以，我本来是认为这个线路是多余的，不过后来还是觉得这个线路丰富了单薄的整体，而且他们冷战状态那个蒙太奇也进行一定的铺垫，他们是想念对方的，合理化处理

整个故事是有连续情绪的，你认同接受它带来的感受才可以感知整个脉络，这部电影不算特别好的，不过在情感表现节奏上很有吸引力值得学习还有这部电影，喜剧部分并不俗气，全都是生活化的一些短评吹自己都能编，看的我很不舒服，就算是这故事这水平，也是很难写的，编剧并不差

有些人不要说话那么轻易，去否定真正用心者的创作，还有请不要一口一个阿san

十指曼若 刹那莲华绽落束带当风 秀骨清像描摹画壁斑驳 秉烛对诸天神佛边城荒漠 红颜白骨凋落浊酒入喉 销得几世功过箫声巷陌 几番落拓应笑我堪不破 是相逢早铸因果待消磨 却成谁心魔纵难舍 旧时月色亦蹉跎书尽几册年少纵马且长歌醉极卧云外山河曾记兰台温酒伴月落澹月春深飞落英云子闲敲夜船静枕苍烟万顷星河阔初见蕙带飞绿萝红墙花繁拾玉镯南山夜雨寺钟梦恻恻红尘十年曾与诺 书剑零落鬓边温存都作浮蜃楼阁堪不破 是相逢早铸因果待消磨 却成谁心魔纵难舍 旧时月色亦蹉跎书尽几册年少纵马且长歌醉极卧云外山河曾记兰台温酒伴月落澹月春深飞落英云子闲敲夜船静枕苍烟万顷星河阔情深处若化藤葛若燃作滔天业火今朝剑指旧时曾濡沫夜雨南山共烛火 何处零落终是谁又成谁心底修罗酒醒天寒 遥记兰台月落小炉候火 不信陌路白首相约蓬山 闻说结婆娑花果

这部剧呢可千万不要被它的表面所迷惑！以为只是一部言情霸道总裁剧，要实实在在地看完才深知不简单，土确又不按套路，而且上头！

看似是替身文学，看似严星呈不把沈漫宁放在心上，可次次危险他喊的都是沈漫宁，严星呈是分得清也爱得清，也次次是他义无反顾地去救下她。而且还有一个看点，就是第一次看到有人将领带玩得这么花的哈哈哈，在眼镜的加持下严星呈帅酷了！

看似女主小白花，看似女主傻白甜，可实则次次困难的完美解决也是少不了沈漫宁的出力。让我印象最深的是，沈漫宁开车去车库解救严星呈他们。那是一个转折点，之后沈漫宁扮演庄心妍真就霸气全开，一整个人气场都不一样了。沈漫宁是个勇敢爱且包容的女孩子，很喜欢她的直球，将严星呈拿捏得死死哈哈哈。

这部剧的每一首歌很用心，我最喜欢的是《逝去的》，慢慢的歌带有淡淡的忧伤却又很有力量！记得有一段是严星辰掐沈漫宁脖子的绝美落泪后的恍惚，是二刷时直接看哭的，好心疼好揪心。

还有各位主演的努力营业，拍摄背后的故事等等，很多很多因素结合让大家都很喜欢这部剧，也愿意和大部队一起刷热度，总之是一次很好的观剧体验！也希望能够有第二部（有个番外也好，还没看到荷尔蒙夫妇的婚礼，想得美cp的后续，帆士琳cp的开始，原帅的女朋友，还有好多好多）

剧里的主演也都是很棒很棒的，虽然小糊但未来可期，愿你们，愿我们都有美好的未来！

未播出前，因为选角不错还挺期待。

忍住不适已经看到了第八集，真心说一句：一流的演员配置和服化道，究竟为何整成了三流小网剧的成品质量。

其他先别杠，这剧的演员配置算是平台S级标准了吧，可看到现在我觉得即使换一批长相不错的新人演员，也没有啥差别。有点浪费演员费用这块了。女主甜妹设定，演员本身已经甜爆了好吗，但居然在这个剧里甜度减分，甚至有些造型和镜头让我觉得拍的她好显年纪，台词也特别出戏；男主的另一部戏出的官方视频物料我觉得画面里好帅啊，这部剧只让我有种“普帅”的感觉。其他配角演员，本身都挺有特点的，除了三少主出场画面设置有点意思外，其他人都是直给的大白镜头。（这里好想邀请小短剧《虚颜》的摄影老师来一趟，把这些演员老师们拍的美一点符合角色个性一点可以吗？emmm……虚颜那边瑟瑟发抖 高攀不起哈哈哈哈）

另外，浪费了道具老师的心血啊！一场九川山河宴，明明可以拍的高端大气上档次，可我却有种农村吃席还吃了桌剩饭的尴尬感。人家道具老师准备的千里江山图、各地特色美食，咱能稍微给个航拍镜头or全景镜头or好好拍一下食物，剧里的画面甚至没有我在演员微博里看的图片好看的程度。真的是瞎jb在拍吗！还有每次吃饭的食物，这不是一部大部分讲吃吃喝喝的剧吗？居然食物都没有拍出让人有“想吃”的欲望。（请回头看看几年前的网剧《花间提壶方大厨》相关画面可以吗？……）

另外，咱是轻喜剧但不是弱智剧OK？都快十集了，男主的角色都没用立起来，他究竟凭啥可以成为大boss，智商吗？武力值吗？运筹帷幄吗？啥都看不到，甚至你告诉我他咋喜欢上女主的我都有点搞不明白。女主除了好吃惹事真就是个傻白甜了，真的很没劲啊。目前好多剧情都是强行无厘头强行搞笑，真就是笑不出来？

bjt，就问你有后悔接了这部戏吗？

联华公司是1930年由罗明佑华北电影公司，但杜宇上海影戏公司、黎民伟民新公司、吴性栽大中华百合公司合并而成的。联华公司发起国片复兴运动，将“提倡艺术、宣扬文化、启发民智、挽救影业”作为宗旨。《联华交响曲》创作于1937年，由八位导演创作的八部影片组成——司徒慧敏（后电通公司创始人）《两毛钱》、费穆（后拍《小城之春》）《春闺断梦》、谭友六《陌生人》、沈浮（与费穆合作导演《狼山喋血记》）《三人行》、贺孟斧《月夜小景》、朱石麟（《恋爱与义务》编剧）《鬼》、孙瑜（导演过《故都春梦》、《野草闲花》、《大路》、《武训传》）《疯人狂想曲》；蔡楚生《小五义》。《两毛钱》通过薄薄一张纸币揭示了阶级矛盾、社会矛盾；《春闺断梦》鲜明的表现主义；《三人行》受美国喜剧片“棍棒喜剧”影响，关注外在动作或表情的滑稽搞笑；《月夜小景》我最喜欢。镜头非常美，个人认为其视听语言是七部之中的最佳；《鬼》批判色彩浓烈，“你们都是鬼！”借女主之口说真话，让人想起鲁迅先生的《狂人日记》，隐喻手法如出一辙。当然看这部需要适度忽视结尾处转折的突兀；《疯人狂想曲》直接表现了战争对一个人的摧残；《小五义》是孩童革命的战歌。反派偷孩子的那段视听和德国表现主义罗伯特维内《卡里加里博士的小屋》里的一段如出一辙。

在一个有些情绪化的夜里，随便翻出这部躺在片单的影片，仿佛那些焦虑、迷茫、与浮躁，都轻轻地散去。

一开始还会在那些本地人真实的生活片段里，有些体会到一丝作为outsider的格格不入。不过很快，便似乎找到了自己的影子——平凡地生活着，有些谨慎，又有些故事，那是由自己、家庭在成长的时间里编织而成的。随着Victor的出行，作为观众，也开始试图寻找那些故事里的提问。优美的风光与世俗的火花，让时间的流逝不那么清晰。也正是在这样的氛围下，邂逅变得偶然又合理，慢慢了解的路途，像是散落在生活里的一道道选择题，被悄无声息地安排在了一起，而每一个选项却并没有太多的深意，因此无论如何选择，都只是自己内心最平淡率真的回复。所以在一场公里旅行里，举止之间，有言语上的提问，有眼神里的回答，我们看到了两个“男孩”的计较与随意，看到一个男孩慢慢放下警惕又有些不知所措，也看到一个男人的试探、关心和有些不同的情愫…

影片到最后看似有了一些和解和答案，但其实只是生活的照旧。唯一不同的是，那辆奥迪80里，多了此时此刻，能一起欣赏风景，彼此陪伴的一个人。

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