看了一点剧去找的原书（原书很香，一口气看完）结论是改得特别多……不只是剧情，更重要的是女主和男主的性格。以下是书剧对比，就以第一集为例吧，能写的已有很多。

借用百度的剧情简介：“谢启临的妹妹谢婉瑜带头嘲讽班婳，为了挽回颜面，班婳扬言天下第一才子成安伯容瑕愿意娶自己。就在她吹牛的时候，成安伯却出现了，戳破了她的谎言。一气之下，班婳生气地指责容瑕是呆头鹅，睁眼看自己陷入麻烦，却不救自己。看着班婳离开的背影，容瑕陷入了思考。当年，容瑕一家被灭门，只有幼小的容瑕存活了下来。容瑕想要查清真相，为家人报仇，让奸佞之人还容家一个公道，接近班家只是他计划的第一步。”

这段和书里的事件发生顺序已经不一样了，改编当然没有必要全部都要按照书里来，所以调整事情发生的前后顺序这些都是可以理解的，仅分析男女主性格下这段剧情的合理性。

先说女主，女主班婳外貌多次被称作“人间富贵花”“牡丹”，性格是潇洒随性，今朝有酒今朝醉，心地善良但绝不圣母。属于你敬我一寸我赠你一尺，你惹我你人没了，今天仇今天报，绝对不是忍气吞声或者借他人来给自己找补的性格。而且女主一家因为种种复杂的历史原因和性格原因，比较讨皇帝的巧，全家纨绔但全家都受宠，谢婉瑜表面的人设是那种才女派的，她对女主不爽一般也就背地里阴阳怪气几句。

例如：

【“我如果是她，也没脸出来凑这个热闹，”谢启临的妹妹谢宛谕用手帕轻轻擦拭着嘴角，小声对身边的同伴道：“那一家子的荒唐人，谁敢结这门亲谁倒霉。”】

划重点，小声。

例如明知女主不通诗文还要装作熟络地客套几句：

【还有那个谢宛谕，她哥当年悔婚丢她的颜面，现在她还好意思对她眼睛不是眼睛，鼻子不是鼻子，这不是脑子有病么？

“班乡君，大家都在作诗玩，你怎么不来？”谢宛谕笑眯眯的朝她挥手绢，“快过来。”

“啧，”班婳懒得搭理谢宛谕那副故作友好的模样，头一扭，继续跟安乐公主闲聊。】

“带头嘲讽”女主这种事她不可能做，因为按照女主的性格谁敢带头嘲讽或者是在她面前暗戳戳的，将会得到这个待遇??

【“班乡君近来瞧着好像消减了几分，可要注意身体，”一位千金小姐看着班婳，语气有些阴阳怪气，“有什么事不要憋在心里，气大伤身。”

“瘦了穿衣服更好看，我有气从来不憋在心里，一般当场就发作了，”班婳放下筷子，擦干净嘴角，抬头瞥了眼这个说话的千金小姐，“你是哪家的，以前怎么没见过你？”

“婳婳，她是李大人的女儿李小如，平时也常与我们聚在一块，”康宁郡主闻言，莞尔一笑，轻声解释道，“你怎会没见过？”

班婳眉一挑，懒洋洋道：“我竟是从未注意到过。”想嘲笑她被沈钰退婚还要装模作样，班婳从不给这种人面子，“约莫是李小姐穿得过于素净了，我这个人向来爱热闹，不太起眼的人就记不住。”

“你……”李小如眼眶发红，眼中的泪水似落未落，就像是被狂风摧残过的小花骨朵，十分的可怜缩着，等待着别人的保护。】

注意，女主在怼之前都没看是谁，因此不存在是谁地位高地位低就改变态度，这种“别惹你爹”的风范，她根本不会用“被退婚了好丢脸，找个更帅的给自己找补吧”的思维来想问题。换句话说，大家都认为的丢脸，她根本不会在意，因为她的人生信条就是“我知道我自己很好，不需要别人的肯定来证明”，“你们的评论皆是过客，没摆到我面前我就全当放屁，摆在我面前就老老实实吃我一记。”所以她不可能会用“成安伯喜欢我”来找补。

再说男主，男主身上背负着很多秘密，世人皆道他温润如玉，实则是在乎的东西很少。他虽心怀天下，但并非天生反骨，在皇帝为了皇室面子不帮差点丧生的女主讨回公道前，他都没有明确过想要造反的念头。简单来说“小不忍则乱大谋”，非常有城府的男主。他不下险棋，每一步，每一句话，都是他深思熟虑的结果。女主是他的意外，但也是逐渐发展后的意外，而非一开始就与众不同。

班家的风格是帮亲不帮理，狠起来其他侯府都砸，根本不给你讲道理，人家是纨绔嘛！谁敢跟无赖讲道理的？如果成安伯想用这种方式接近班家，那达到的效果不可能是“男人，你已经引起了我的注意”，而只能是“你以后需要我我也许会帮你，毕竟与人为善顺手一帮无伤大雅，但交心/交换核心情报那就下辈子再说吧”成安伯身为皇帝秘密的密探队队长，加上自己的身份和计划，在没有清楚地知道对方的底细之前，不太可能做出格的事，何况还是受皇帝恩宠的班家。按照容瑕的风格，就算班婳真的扯谎，也会给她几分薄面的，或者说，无视的可能性远大过当众拆穿，因为容瑕不会被跟自己没有关系的东西牵动，例如颜控女主顺眼欣赏石飞仙的时候，问男主怎么样，男主说眼前不是只有白雾吗？在他眼里才女倚桥和她周遭的白雾是没有分别的。

以他的实力，他有一万种不动声色查出真相的方法，可以说中后期除了有关女主的事情会动摇他，其他时候他都是不动声色地站在那默默接受信息和消化，找出下一步行动的逻辑，这种冒冒失失用得罪人的方式来接近谁，风险太大，而容瑕不傻。

最后，剧里男女主的初遇就奠定了他们“欢喜冤家”的基调，因为这种编排本来就和书南辕北辙，就不探讨合理性了。书还是蛮精彩的，虽然男女主不可避免的主角光环和最后帝后一生一世一双人的设定太过常见，但中间的剧情展开把除了大反派以外的角色都塑造得相对很立体，例如：云庆帝，太子。而且女主性格我着实喜欢，男女主感情的推进和变化也很合理。可以书剧分离来看，书粉当作剧死了，剧粉当作原创剧，都不是的挑自己喜欢的看。因为放心，你不会代入的，改太多了??

世界上存在一个庞大的犯罪团伙，这个团伙主要工作就是通过整容的方式帮助罪犯改变容貌并鸠占鹊巢占据原主的生活。

为了保证每一次身份转变的成功，犯罪集团都会提前搜集目标人物，目标人物必须满足无父无母独自生活圈子狭小等特征，一点确定人物之后犯罪集团就会以猎头公司等名义将目标人物招聘进特定公司然后详细记录他的生活信息个人特征，在这个过程中等待换脸的人不断学习掌握原主的习惯保证替换的安全性。

以上是背景。

老潘是一个30岁的孤儿，有着一份普通的工作，人际关系简单，被犯罪集团确定为目标后招聘进公司，半年后以项目外派名义派驻国外，然后被换脸。

替换他身份的是一个被通缉的金三角毒贩儿子。原计划替换完成后老潘会被安排死于一场意外（因为意外死亡通常需要DNA比对，所以如何瞒天过海需要好好设计），但是执行过程中发生了特殊事件导致老潘逃跑，然后就是面对警方追捕/毒贩暗杀，通过一系列操作证明自己身份挖成犯罪集团的过程。~~~~~~<~<~~~~~

刚发现一部66年的电影已经有了同样的设定！

【详细】

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盼了好久，由企鹅影视与红龙影业联合出品的原创IP《魔游纪》第二季如今终于上线了！

在上部《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》中，已经成长为少年的江流儿、更美艳的三火姐姐、身负国家重任的长公主、神秘男子“墨”、使用幻影的怪老头儿……几位身份各异、背景成迷的人组成一只探险队伍，穿越大漠前往凶险神秘的烈风谷。

影片一开始，幽怪飞天的出场十分惊险。它们铺天盖地，无孔不入让边陲小镇的百姓大难临头，四散而逃。这次的制作升级，视觉效果比较给力，一开场就让人感到品质不俗。电影胶片质感的画面配上魔怪变形的视效，让人想起周星驰电影《西游降魔》。

大难之后，我们的小和尚江流儿和三火姐姐以武力对决出场，第一季中那个可爱小和尚江流儿如今已长成“翩翩美少年+夺命武僧”，出神入化的异能，还有俊朗的外表，真是让人觉得眼前一亮。尤其在客栈中，江流儿出场勇斗恶人的戏份，从表情到动作都拿捏的十分到位，动作镜头剪辑流畅，时快时慢，节奏刚刚好。不得不说，这个少年版的江流儿气场很足，前途不可限量。

在长公主等一行人前往烈风谷的途中，不难看出，每个人都各怀心事，每个人都要在危险发生的前一秒给出反应。正义与邪恶，粗暴与风雅都在这场探险之旅中陆续展开。西域荒漠，狂沙飞舞，寂静的夜色，勇敢坚强的王庭公主，忠心守护的草莽英雄……

本片在不少场戏的设置上都能看出十分用心。既有传统武侠片的快意恩仇、江湖险恶，又有魔幻电影的奇思妙想、情义绵长。

在这一行人中，个人很喜欢会使用幻术的怪老头儿那个角色。一副饱经风霜的脸，在荒漠之夜告诉江流儿人生道理。当江流儿突然变成一个更小的孩子时还很奇怪，但当谜底揭开时，老爷爷对孙儿的深情让人感动。老爷爷最后的结局悲壮又让人心碎，是本片中比较打动人的情节。

在几人来到烈风谷后，墨身份揭示时和赏金小队与烈风谷几位白衣异人对决时的视觉效果做得也很不错。正当墨与幽怪对抗的时候，江流儿把墨带进了自己的一瞬空间内，俩人做出了不同的选择，这也是本片在情节上对主题的精妙设置。

据说，本片的主要取景地在中国西北的敦煌地区，也就是当年唐玄奘西天取经过嘉峪关的必经之地，所以敦煌古城的神秘和昏黄的颜色也给本片的大场景蒙上了一层历史痕迹。很喜欢其中一个镜头，红色绸带在天空中飘扬被抓住——这个镜头中红色的粗颗粒浪漫配上昏黄的色调，再加上沙漠大战开始前的紧张氛围，增加了本片的一些艺术气质，令影片显得更为精致的同时亦更有作者电影的风格。

从《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》的完成度来看，本片在第一季的基础上增加了长公主和墨的人物线索，基本搭建起了烈风谷的人物框架和恩怨情仇。异人和常人的世界观也搭建完整，并让几方交手为下一集做了铺垫，喜欢《魔游纪》系列的朋友不可错过。

在七夕来看这部电影 是我做过最愚蠢的决定 捞钱的丑恶嘴脸不要太明显 我就不应该对国产爱情片抱有任何期望

故事俗套 有点流水账 故事线单薄 前期各种情节断断续续不连贯 分不清重点 缺少具体的有意义的细节刻画 “垃圾桶”这个名字突兀又莫名其妙 送考试资格证那段尬死我了

其次 我真的很讨厌男主 一个无能男人的狂怒

归根结底：一个无能男人的恋爱史

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王重阳，全真派创派祖师，天下五绝之首的“中神通” ，身材甚高，腰悬长剑，风姿飒爽，英气勃勃，飘逸绝伦。早年是位抗金英雄，事败后出家修道，在终南山创立全真教，在武林中享有“天下武学正宗”的美誉。王重阳也是一个独步武林的奇才，具绝代天资，武功造诣深不可测，已经达到出神入化的地步，世称“天下第一”。是“老顽童”周伯通的师兄，“全真七子”的师父。在“华山论剑”之时，力挫四绝，夺得"天下第一高手"之称和道家至高的武学宝典《九阴真经》。临终前更以“一阳指”重创“西毒”，使之数十年不敢踏入中原。王重阳少年时先学文，再练武，是一位纵横江湖的英雄好汉，只因愤恨金兵入侵，毁我田庐，杀我百姓，王重阳曾大举义旗，与金兵对敌，占城夺地，在中原建下了轰轰烈烈的一番事业，不遗余力，甚至在抗金之前，动用数千人力，历时数年建成“活死人墓”，在其中暗藏器甲粮草，作为起事之根本。虽然义举失败，却仍能激荡人心，由于将士伤亡殆尽，王重阳愤而出家，自称“活死人”，接连几年，住在本山的一个古墓之中，不肯出墓门一步，意思是虽生犹死，不愿与金贼共居于青天之下。事隔多年，王重阳的故人好友、同袍旧部接连来访，劝他出墓再干一番事业。王重阳心灰意冷，又觉无面目以对江湖旧侣，始终不肯出墓。后来王重阳生平劲敌林朝英在墓门外百般辱骂，连激他七日七夜，王重阳实在忍耐不住，出洞与之相斗。岂知那人哈哈一笑，说道：“你既出来了，就不用回去啦！”王重阳恍然而悟，才知敌人倒是出于好心，乃是可惜他一副大好身手埋没在坟墓之中，是以用计激他出墓。二人经此一场变故，化敌为友，携手同闯江湖。林朝英对王重阳甚有情意，欲待委身相事，与王重阳结为夫妇。当年二人不断的争闹相斗，也是林朝英故意要和王重阳亲近，只不过她心高气傲，始终不愿先行吐露情意。后来王重阳自然也明白了，但他于邦国之仇总是难以忘怀，常说：匈奴未灭，何以为家？对林朝英的深情厚意，装痴乔呆，只作不知。林朝英只道重阳瞧她不起，怨愤无已。两人本已化敌为友，后来却又因爱成仇，约在终南山上比武决胜，斗了几千招，始终难分胜败。最终林朝英和王重阳打赌，石头上刻几个字，如胜过王重阳，逼使他在出家为道士与跟她一起在古墓中长相厮守之间作一选择。但即使这样，林朝英也无法如愿以偿，王重阳宁愿把自己所建的古墓让给她居住，自己另在古墓不远处盖了全真观，出家为道士，那就是重阳宫的前身。其时东海桃花岛的黄药师上终南来访，王重阳知他极富智计，说起此事，黄药师点破此事，原来林朝英的左手掌心中藏著一大块化石丹，将石面化得软了，在一柱香的时刻之内，石面不致变硬。王重阳初为道士，心中甚是不忿，但道书读得多了，终于大彻大悟，知道一切全是缘法，又参透了清净虚无的妙诣，乃苦心潜修，光大全真。功成丹圆后，前往山东布教，建立全真道，先后收马钰、孙不二、丘处机等七人为弟子，后世称“全真七真人”。后来林朝英她移居古墓之后，先参透了王重阳所遗下的古墓的武功，更潜心苦思，创出了克制他诸般武功的法子。那就都刻在古墓了。王重阳得知林朝英在活死人墓中逝世，想起她一生对自己情痴，这番恩情实是非同小可，此时人鬼殊途，心中伤痛实难自已，于是悄悄从密道进墓，避开她的丫鬟弟子，对这位江湖旧侣的遗容熟视良久，仰住声息痛哭了一场，这才巡视自己昔时所建的这座石墓，见到了林朝英所绘自己背立的画像，又见到两间石室顶上她的遗刻。但见玉女心经中所述武功精微奥妙，每一招都是全真武功的克星，不由得脸如死灰，当即退了出来。他独入深山，结了一间茅芦，一连三年足不出山，精研这玉女心经的破法，虽然小处也有成就，但始终组不成一套包蕴内外、融会贯串的武学。心灰之下，对林朝英的聪明才智更是佩服，甘拜下风，不再钻研。后来“九阴真经”出现在江湖中，引起各路武林人士争夺。王重阳、黄药师、欧阳锋、段智兴、洪七公决定在华山论剑，谁夺得“天下第一”则归谁。王重阳武功天下第一，真经终于归他，其余四位高手心悦诚服，原无话说。王重阳因此夺得武学奇书九阴真经。他决意不练经中功夫，但为好奇心所驱使，禁不住翻阅一遍。他武功当时已是天下第一，九阴真经中所载的诸般秘奥精义，一经过目，思索上十余日，即已全盘豁然领悟，当下仰天长笑，回到活死人墓，在全墓最隐秘的地下石室顶上刻下九阴真经的要旨，并一一指出破除玉女心经之法。他看了古墓的情景，料想那几具空棺将来是林朝英的弟子所用。她们多半是临终时自行入棺等死，其时自当能得知全真派祖师一生不输于人。于是在那具本来留作己用的空棺盖底写下了十六字，好教林朝英后人于临终之际，得知全真教创教祖师的武学，实非玉女心经所能克制。这只是他一念好胜，却非有意要将九阴真经泄漏于世，料想待得林朝英的弟子见到九阴真经之时，也已奄奄一息，只能将这秘密带入地下了。王重阳旧疾复发，为了在身死之后留下一个克制西毒欧阳锋之人。决定带师弟周伯通到大理来拜访段智兴，只因东邪、西毒、南帝、北丐、中神通五人向来齐名当世，若说前来传授功夫，未免对段智兴不敬，是以先求段智兴传他一阳指，再以先天功作为交换。后来王重阳假装病死，引来欧阳锋前来抢夺“九阴真经”，王重阳突然从棺材跃出，以一阳指破掉了欧阳锋的蛤蟆功，使得欧阳锋退回西域。王重阳也在此之后逝去

作为一部全部由女性电影人创作完成的高话题度电影，《世间有她》由三位实力华语女导演同台操刀，展现了我们一起经历的过的这场困境下三个女性故事。那么，如果让你总结一下自己面对困境的这段时间，你会给出什么关键词？看完《世间有她》，我好像捋出来了一些答案。面对整个城市突然的停下来和静下来，一个家庭会发生什么？ 二胎家庭、双职工夫妻郑秀文和冯德伦，家里找了母亲和菲佣照顾，因为买不到口罩和鸡蛋，因为孩子突然的生病，彻底爆发争吵，妻子指责丈夫的不关心，丈夫指责妻子放不下工作……有没有挺像我们自己居家的时候，一件小事情，能成为导火索，很像是平静水面下的波浪，时时刻刻都在不安分的躁动着。但是，停下来和静下来真的不好吗？电影中的婆媳是周迅和许娣饰演的，一场疾病把这两个感染的人隔离在家，小玥看不惯婆婆的“唯儿子孙子为重心”，自己有风险还非要外出给送饭，婆婆指责小玥没有照顾好家庭，甚至偷听小玥和丈夫的电话，这彻底让婆媳关系激化。可是没有爆发就更加没有和解，小玥对自己爸妈的善意谎言让婆婆感动，敞开心扉反思自己的指手画脚，婆媳关系因为这样一段特殊的独处，变得更亲近了。所以，我又觉得，这一份难得的静，是一种有温度的力量。事情的发展不能过分热烈，浓烈的东西不会长久，这不是悲观，反而是规律。在观影过程中，我们可能会因为作为丈夫的漠视而气愤，我们可能会因为照顾孩子而崩溃，但是这些都不能去认定，平静的情感，没有力量！周迅和白客饰演的夫妻关系，很平淡，郑秀文和冯德伦饰演的二胎家庭甚至有点自顾不暇。可是在疾病的恐惧面前，他们携手等待抢救室里的家人，他们随手拿起手机记录下灯光下的妻子，静默的情感，在困境面前，也有力量！如果你也对生活中的感情不满意，对生活的平淡缺失兴趣，不妨走进影院看看《世间有她》，也许，它也许能给你一些答案。

整部剧在看的时候，我的心情和评分变化是一样的——开局刺激，中间满心问号，结局的时候看到很多网友给出了三分，我个人倒是感觉看完结尾，比看中间部分时要超出预期很多。

其实整部剧最大的问题在于，郭雪芙演的周惟惟太扁平了，完全被褚克桓抢了风头，以至于全程误认为这是一部台言霸总剧，直到最后一集我才恍然大悟：哦，原来这是一部女主为中心的剧，霸道总裁、经济适用男，都只是她成长路上的道具罢了。

其实这个人物应该是有很多精彩的点可以做的。

我们来理一理周惟惟情感上的转变：

开始，她和321在一起，全程跟着对方的步调走，全心全意地爱他相信他，为了不丢工作，恋情连好朋友都瞒着，哪怕觉得有什么不舒服也一直忍。

这时候的周是失去自我、被操控的。褚克桓的出现，是让她察觉”这种状态不对“的契机。

被一个太过优秀的男人强硬地入侵生活，三番五次地提醒她被计划的人生有多少不合理之处，周开始察觉之前自己的生活，只不过是一种自欺欺人。这是她开始转变的一个重要节点。

刘以豪精湛的演绎，把强刺激的爆发、人物冲突感体现得淋漓尽致，把之女主转变的契机做得足够有说服力，圆满地完成这个重要任务，这也是本剧开头部分获得较高评价的最大原因之一。

但褚克桓太有魅力，以至于后期整个观众的视线都跟着他走，各种不解“为什么他会喜欢女主”。而女主的反应和情感转变，相对缺少讨论的价值，有讨论也是贬低偏多。尽管这部分应该是剧作中更加值得讨论的部分。

中间部分就是漫长的拉锯战。周惟惟长期处于【艰难地抵挡褚克桓的魅力】【坚守多年情感】【发现感情中不可忍受的问题】这个复杂的过程当中。

混杂的感情很难体现，更像是一种“钝刀子割肉”，相对于褚克桓与高子媛之间界限清晰的矛盾，她的这部分心理是相对难以体现的，也不容易让观众产生共情。

所以包括我自己在内的很多人都会不解：当然选褚克桓啊！不知道周惟惟在别扭什么？

当然别扭，因为她还爱321啊！

宜兰那一夜，我看到很多评论和我一样觉得从这一集开始好看起来。我也是这种感觉。她释放了心中的压抑，彻底抛弃了原来的本我，开始审视自己一直委曲求全想要勉力维持的这段感情，到底值不值得。光脚走路那段真的可爱，酒后坦诚面对自己被褚吸引的事实，但又在假车的部分戛然而止。

直到和周惟惟选择去上海见321，才彻底明确，周惟惟不愿意和321分手，并不完全是因为固守自己原有的生活轨道、害怕改变，更多是因为她对321有着深厚的感情。

这种感情导致她说出“褚克桓从来都不是我的选择”，也导致她应允褚克桓八百万过一夜，她不愿放手是因为心中有爱。她的纠结与痛苦，也都是因为不舍。过夜那里我也觉得人设有点崩，但从她开始的状态，愿意为这段感情付出来开，似乎也不是那么难以理解？

而321在她去上海的这段时间里不负众望，表现得如同一个标准的渣男，彻底伤透了她的心，让她下定决心分开。可以说一直到这里，导致周和321感情变化都不是因为褚，而是他们原本的相处模式就存在着巨大的隐患，只是321自私自利只顾自己，周一直自欺欺人委屈求全，才勉强维持了三年。

这里其实能看出321和周惟惟在对婚姻和爱情的需求上有很大的差别：周惟惟需要尊重和陪伴，而321内心是需要对方一直以他为中心的。

所以也不难理解在这个阶段里周对褚表现出的拒绝，对321的抱怨和感情要求。其实这部分郭雪芙没有诠释好，导致了整段里面她整个人很丧，充满怨气，微表情比较单一，难以区分她真正的情感。

最后阶段，让我开始觉得周整个人物完整了，是开车戏那场旁白里对四个人感情的说法。这一段让我感觉到她是在成长，之前漫长的过程，都是在整理好自己的内心。

她在审视自己情感上的需求之后，明白两个人都先要拥有了独立的人格，再去谈爱，所以她必须是要先圆满地处理好上一段感情，完成自我的蜕变，再更好地投入下一段感情。

这个观念完善了周惟惟的形象，和她在上一段恋情中体现出的被牵着鼻子走、迷失自我的状态相比，彻底得到了改变。

所以这一部分我觉得是处理得很好，为整部剧加分的。也明确告诉观众，这是一部以女主为中心的剧，全剧是围绕着这个角色的成长而铺垫的，结局是她自我价值的实现，人格的完整，那时候她的选择，才是她真正的选择。

至于褚克桓到底为什么喜欢周惟惟？

他只是一个道具。原因，不重要。

钟弈：

打开了我的心门，走进了我的生活，拿走了我哥的心脏，代替了我哥的位置。

以兄之名宠我疼我关心我，大剌剌的在我的生活中刷存在感。

个子比我高，长得比我老。

帮我妈做菜，住我哥房间，说谁欺负我去揍他。

会帮我整理衣服，会在我哭的时候抱着我。

我害怕，我退缩。

因为我不知道这是亲情还是爱情；

徘徊在友情和爱情间无法权衡，我喜欢上了一个不该喜欢的人。

秦逸：

表面正经无趣小老头一样，内心脆弱敏感又有点小腹黑。

软萌软萌的像个小孩子，遇到事情只会告诉老师。

因为哥哥的去世万分自责走不出心理阴影。

内心无比叛逆却一直压抑着循规蹈矩。

不哭不闹，让人心疼。

用哥哥的身份才能更名正言顺的照顾他吧。

于是，

两种情感的碰撞，两种心声的抵触

，

纠结，懵懂

，和患得患失蠢蠢欲动

就像盛夏午后那偷溜走的仅剩一口的青春??

乐队事变。

钟弈被迫放弃梦想的舞台回归循规蹈矩的学医生活；

秦逸执着于音乐梦想，要拼命按照自己的想法活着。

一个不解释，一个不放弃。

十年再见。

天天念叨着吸烟有害健康的医生钟弈，还是习惯紧张时拿烟；

喜欢恶作剧的没头脑国际巨星秦逸还是习惯性“管得宽”；

“不许抽烟！”

真好，都没变。

十年这样短，思念那么长。虽不在身边，却从未离开过。

似是而非的“兄弟情”，比初恋更动人。

去年，一部名为《国家破产之日》的电影在韩国上映，影片在试图探讨席卷亚洲的金融风暴的同时，也极其有勇气的将矛头直指当下的韩国社会。当过去的投机者成为了如今金融界的大亨，当年靠撮合韩美深度贸易合作和经济支援的官员成为了如今的掌权者，看似如今的一切风平浪静，但实则暗流涌动。我们无法不去担心，官商勾结，权钱交易，将国民的生计放在第二位只为追求财富和权力的事情不再重演。

韩国影人的勇气从此间便可见一斑，近两年韩国经济面临的主要问题集中在通货膨胀及就业问题上，当韩国不断依赖进出口生意来拉动国内经济发展时，其经济发展必然受制于国际上的物价调整和变化的影响，而后者，虽然政府发布了一系列提供薪酬和有利于低薪酬劳动者的政策，但是对于企业经营者并没有配套的措施出台，如此所产生的结果便是即使国家有规定，但是企业为了生存不招工或者裁员，结果对于就业率来说还是提升空间不大。

当然，笼罩在韩国经济上空的那一大片乌云，从一开始就存在的，便是大财团对于国家经济的垄断和控制。就像在《国家破产之日》当中大财团与政府的官商勾结，既得利益者之间实际上已经组成了坚实的联盟，从立法行政到市场调控，普通老百姓在这样稳定的金字塔结构当中根本无法分得一杯羹，更别提什么打入上层社会了。

如此，我们便更能理解在李沧东导演的《燃烧》中，钟秀对于ben所代表的盖茨比们的愤怒了，无法逆转的阶级，一切都成了虚妄的奢求。对于钟秀来说，将ben化为迫害女性的恶魔，便更加顺理成章，因为他唯一能表达愤怒的途径，就是在他不断敲打的小说中。

对于阶级的愤怒，对于现状的不满，韩国电影中处处是对于韩国人所处时代和社会的反思和批判。这些影人从未想过颠覆些什么，他们只是为自己所生活的地方表达着他们的担忧。反观我们呢，南京的那所学校，封锁，推责，将404贯彻到底，我们不是不愿意相信，而是不敢信了。看看社交网络上的一片声讨吧，躲得了一时，但有些问题早晚要正视。

因在《请回答1988》中饰演“狗焕”成名的演员柳俊烈近两年开始转战大银幕，其所主演的两部电影《毒战》和《钱》都收获了不错的评价。前者改编自杜琪峰的同名电影，俊烈在其中饰演原版中古天乐的毒贩角色，其充满爆发力的演技给观众留下了极其深刻的印象。

后者，便是今天要和大家重点分析和读解的作品，片中，俊烈饰演新晋的股票经纪人赵一贤，一次机缘巧合下他被邀请在代号为“号码牌”的证券家手下做事，在一系列金融游戏之后，赵一贤慢慢成为了有钱人，但也逐渐迷失了自己。

正如片名“钱”一样，影片所探讨的核心依旧是有关韩国的阶级问题以及贫富差距等现实议题，赵一贤所代表的就是从底层试图想冲破束缚成为上层人的普通人，其在与“号码牌”接触的同时，也在不断面临着道德两难的选择。虽然作为商业片其所具有的“造梦”属性以及合家欢式的大团圆结局是必不可少的，但是片中所涉及的敏感话题同样值得人们深思。

一场虚幻的暴富白日梦

片中，一贤初登场的身份就是一个没有任何社会和家庭背景的农村出身的普通人，正如他自己对于数字的看重一样，他并不知道暴富要失去什么，但是他明白如果想改变命运就必须赚到“钱”。在剧作法则中，有提到过角色在登场时所坚信的“伪命题”，这会成为他开始的目标动力，但这个目标未必是正确的，人物需要通过经过教训和挫折醒悟到自己所相信的事情是错误的，进而发生改变。

就如在之前推荐过的《摇摆狂潮》中的主人公基秀一样，他在影片开场坚信自己是反资产阶级，反美帝国主义的英雄，但是随着他迷上了踢踏舞，以及与舞团的交往，他开始意识到自己开始所坚信的并非正确和自己想要的。

回到本片，一贤在片中作为底层普通人的代表，导演在影片的前一个小时几乎给了观众一个梦幻白日梦式的故事展开。从郁郁不得志，甚至一度将酒疯撒到上司身上，到被“号码牌”看中，开始靠暗箱操作股市挣黑钱。一贤整个行动线显得十分顺利，并没有太多的挣扎和犹豫，观众看到的更像是一次肆意的挥霍和沉迷于自我成全的狂欢。

从一笔赚到几个亿，到买房买车，甚至换掉了女朋友，他就如其它所谓的“暴发户”一样，享受着富人的快乐。但是就如我说的，这个想要有“钱”的目标从一开始就是一个伪命题，因为此时一贤并没有意识到想要挣钱要付出的代价。

虽然在活动初期一贤所做的一切都进展顺利，但实则他一直都是被要求，被操控的。一贤所做的，不过是一次次顺从的执行着“号码牌”下发给他的任务，他就像一台机器一般行动着，虽然财富积累得愈发的多，但是他并没有创造财富的主动权。

就如一贤和观众到最后都不知道“号码牌”叫什么一样，这个名字只是一个代号，仅仅靠“号码牌”一个人是不可能操纵整个股市的，那么他也不过是一个代理人而已。其背后所隐藏的，正是整个国家不可撼动的利益集团，影片虽然没有直接去呈现这个群体，但是处处可见他们的踪影以及手段，比如为了操作股价不惜干起了杀人的勾当，为了不让消息泄露，直接将相关的参与人灭口。

当一贤询问“号码牌”明明已经赚了那么多钱，为什么还要如此冒风险的做这种黑生意时，“号码牌”隐隐的一笑，没有给一贤一个明确的回答。此时的“号码牌”到底在想些什么，钱于他们或许没那么重要，但是作为一种欲望的投射，这些数字能够满足他们的一种快感，一种对于他们所属特权阶级的安稳感。

片中有一个地方反映了这个细节，就是当一个男孩拿着手机拍“号码牌”和一贤时，“号码牌”温和的走到男孩面前踩碎了男孩的手机，但随即又给了男孩一大笔钱，男孩的母亲看到这个钱之后没有说什么，而是一脸的惊讶。这就是对于“号码牌”的处世之道，钱与他们就如工具，可以帮他们稳固自己的位置，让他们在一切事情面前都畅通无阻。

一贤在影片的后半段开始愈发的小心和谨慎，一方面当然是因为他受到了道德的谴责和压力，但是更多的是他因为财富的增加，变得开始有所顾虑，不再像曾经一无所有时那样无所谓。正如那些走上高层的既得利益群体，为了维护住自己的地位他们总是会不择手段，甚至不惜触犯法律，当这样的群体与国家的法律部门同流，其可能造成的影响便可见一斑。

导演在片中有意去模糊贫富之间的二元对立关系，一贤一定程度上横跨了贫与富，他前后截然不同的待人处事的状态恰反映了这一点。就如片中前半段他在家庭中总是默不作声，后半段却因为母亲的勤俭大发雷霆，一夜暴富固然是所有人的梦想，但人们真的有承担这份财富的准备么？无论在公司处于什么身份的人，都有着他们的难处和苦衷，就连被放在对立面的金融检察院职员，他的所作所为也是为了给女儿买上一台ipad以及供他学跆拳道。

说到这儿笔者不得不提一下去年暑期档的《西虹市首富》，同样是关于一夜暴富的故事，《钱》所涉及的角色身份认知上的错位，将贫富问题完全置于观众眼前，通过直接剖析的方式加以呈现。

而《西虹市首富》，片中除了看到主人公肆意挥霍金钱顺便撩妹以及燃烧卡路里外，并没有看到创作者对于贫富问题的思考以及对于相关议题的批判，无论从深度还是故事主题的丰富性上都完全不能相提并论。

当然，片中对于一贤的塑造也并非完全没有问题。其一直被牵着走的角色行动，虽然是故事情节的需要，但是这种设计多少牺牲了角色本身可挖掘的丰富性，行动多过角色本身，使得其后半段的反转多少有些牵强。无论是与女友的亲密关系，还是家庭关系，俊烈的表演都多少有些刻板，没有很清晰的呈现出角色原始的状态。

膨胀的欲望之下的恶之花

除了一贤之外，导演还通过诸多角色表达了对于“欲望”本身的反思。作为国家公务人员的韩志哲，虽然其行径是为了公义，但是在具体的查证过程中却是越权和违法的，他在没有证据的情况下针对一贤，其行为背后的驱动力很难被认为仅仅是为了正义，更像是一次为了报复有钱人的自我满足。

同样为“号码牌”工作的那些被杀的股票经理人们，他们每个人都为了生计而奔波，开始的小心翼翼到后期的野心大增，被欲望驱使而逐渐放下了内心对于道德和法律的边界，他们无一例外的在最后受到了惩罚，包括那个想要向韩志哲揭发真相的刘敏俊，他的行为更多的像是因嫉妒而展开的复仇，因为看到被自己领进门的后辈竟然超过了自己，甚至将自己踢出游戏，而大为愤怒。

至于一贤的好友，出身富二代的全友胜，虽然一直看起来是很看重情义的同事，但是他的放松和幽默更像是一种无形的炫耀，而这种炫耀也刺激着一贤。友胜每次登场基本都是在撩妹以及喝酒，他的消遣方式显示着他物质的丰裕以及对于精神生活的渴求。相比于为了生计忙碌的一贤，可谓是天差地别。

畸形的社会分层滋生出了诸多的恶，因为不公和差距，人们开始愈发的对彼此产生仇视和敌意。刘敏俊对于一贤的嫉妒也好，一贤在友胜面前的自卑也好，那朵恶之花就是如此肆无忌惮的生长着，它终会吞噬每一个个体。导演为观众呈现了恶的不同面向，欲望的肆意膨胀只会导致一个又一个的悲剧，片中的人们就像是一盘棋局上的棋子，他们无法真正意义的脱身，因为他们终究无法真正掌握话语权。

回到一贤的角色本身，其在片尾“英雄式”的行动好似将其所做的一切违法的勾当一笔勾销，如此的处理当然一方面是商业片所需要的大团圆结局的需要，但更多的，这样的结尾恰是导演提供给观众的一种选择。

如果你认同一贤，那么你就必须承担和其一样的风险，无论是在他之前被抹杀堤掉的股票经理人，还是他本人为了保守秘密饱受的精神压力，以及最后捅到其腹部的一刀。为了钱铤而走险，不惜触犯法律，当然这是一种选择，但是也要明白这样的选择所必然要付出的代价。

导演没有在片中表达其明确的是非判断，而是呈现了因“欲”而生的某种趋向，最后一贤逃之夭夭，看似暂时一切归于平静，但是就如号码牌所说，只有活着我们才能再见，属于一贤的劫难可能才刚刚开始。

尾声

正如影片的结尾，我不过是想成为一个有钱人，数字后面跟几个零根本不重要。对于长期被压抑着欲望的个体，他们的畸变并不显于有形，而是随着他们需求的增大慢慢凸显。在欲望面前，再没有道德，也没有所谓法律的束缚，一切皆是数字筹码，一切皆是游戏。

当我们反思自身所处的时代，会发现一切都并非我们可以改变的，甚至我们能做到的，只是不要让周遭的一切改变我们自己。《钱》就如一个实验，拷问着我们每一个人的良心和底线，没有人会拒绝拥有财富，但不意味着我们可以将一切抛在脑后，唯钱至上。如果是你被邀请参与到这场游戏之中，你会如何选择呢？

重看了原著，又把前两集再看了一遍

明明可以把故事讲清楚，导演偏不

比如小菲爸失业，原文中小菲在烧火，小菲爸被打的鼻青脸肿回家找刀，父女俩从聊他失业聊到茶叶蛋，聊到看到小菲烧火的脸放弃找刀去干架

这一段原著中不管剧情信息还是风格表达都非常棒

下岗潮，工人失业后巨大的生存危机，暴躁的情绪导致社会案件频繁发生，小人物命运漂泊无依，这是故事核。

你就像原著里那样聊天交代一下失业会死啊，啊

好像会，这片子不装就会死，装才是最重要的

导演肤皮潦草的处理了这场戏，让人一头雾水，还让很多人认为很高级

不会讲故事就很高级吗？

圣诞节车戏很重要，你就算拆开了放后面它一点

也不震撼，因为原著里是在讲事件发生的逻辑，导演在炫技，炫的人一脸问号莫名其妙

最要命的是原著中那种凝练的笔锋，淡淡地叙述方式，被导演只扒下淡淡的皮，在里面塞满所谓厚重的时代背景。

把一把锋利的剑裹上四五六层厚重的棉袄，让这把剑瞬间显得臃肿蠢笨暗淡无光。

原著中时代是背景，剧中时代是前景，无时无刻不在喧宾夺主，提醒你快看呀，这个时代的细节我们做的到不到位，极大削弱了观众对人物的理解与共情，刻意逢迎电影节的野心跃然镜头上。

老外可爱看我们那个时代的悲惨了，一边鼓掌一边哄堂大笑，别问我是怎么知道的，他们对于这种片子猎奇看热闹的心理远远大于去理解背景下小人物的苦难。

原著被改编成这样，真真的太可惜了！

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这张图是回应留言区网友的疑问

为什么这部剧不拍人物拍故事，铆足了劲的拍时代背景呢？我不理解，把时代背景做前景消夺剧情和人物的意义何在

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买版权了吗？靠抄袭豆瓣9.2入围的韩剧#啊因为是男高所以很幸福# 摇身一变成了人人看了都说好的国产剧？表情都照着演？有钱拍不如买了播放权，我第一个氪金。

?? 不如看看原剧《啊因为男高所以幸福》，韩剧TV和B站都能看！原剧可是获奖最佳摄影，提名最佳网剧，双男主提名最佳男主角呢！制作精良编剧导演良心，看了不笑你找我！！

因为俩男主现实中是一个乐队的，磕CP可以从剧内磕到剧外，源源不断绝对管饱还持续更新！！！

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自杀小队是DC比较让人熟知的反英雄团队，他们无底线、无法则，只求完成任务。我始终无法理解想死亡射手这么优秀的超级英雄会去当杀手，如果他去投奔老爷，估计女儿保送哈佛都没问题，然后加入正义联盟，赢取白富美，走上人生巅峰，偏偏选择当坏人。然后沃勒这个没底线的女汉子各种不把他们当人看，各种干掉他们，以致于最后竟没有一丝同情。

从一开始，这部电影吸引我的就是制作班底，而非两位主演。关锦鹏监制，罗冬导演。这个罗冬是谁？关锦鹏说他是《蓝宇》的剧照师，我一下放心了。看采访的时候，罗冬给我的印象不太好，记者问他对那一幕戏最满意的时候，他很骄傲地说每一幕。这明显不是一个记者采访的标准答案，我当时心里真是一言难尽，所以我一直期待，这“每一幕”到底会打了谁的脸？说说故事。把整部电影串起来，讲的是一个出国骗局。米先生号称能让人出国，请来酒店领班路途给自己帮忙。阿鹃是是路途心爱的女人，为了帮她路途先是让她和金小姐一起工作，阿鹃性格太强硬，得罪了人，在上海混不下去了，于是路途送她出国了。米先生到美国后，路途得知自己被骗，身败名裂，决定去纽约寻找阿鹃。米先生告诉路途，阿鹃已经是黑道大哥的女人，让路途跟着自己重新开始，路途怨恨曾经自己信任的人如此欺骗他，失手杀了米先生。最后，黑道大哥得知阿鹃的情人来找她，就派人杀死了路途。电影的剧情有些复杂，看完电影还有些妹子大喊着看不懂。这部电影需要细细品味的东西还很多。先讲讲阿鹃这个女人。她说：我知道我有资本，但我不靠男人。可笑的是她就是靠男人起家。先是她妈妈替她找一些“客人”来维持生计。知道路途喜欢自己，就靠着路途跟金小姐搭上关系，在上海混不下去，又求路途送自己出国，在纽约又跟着黑道老大混得如鱼得水。阿鹃最爱说的一句话就是——我不靠男人，但最现实的是她偏偏每回都要靠男人。路途死了。那个在上海呼风唤雨的路途居然为了一个女人死了。但路途是哪种男人？他是“百花丛中过，片叶不沾身”的时髦公子哥，他开着敞篷车带阿鹃和兄弟在街头兜风，他跟上海最有权势的人称兄道弟，他可以毫不费力的拿到多少人梦寐以求的美国签证。尽管路途深深为阿鹃着迷，却没有给阿鹃婚姻，因为他知道阿鹃想要的不是这些，阿鹃要的东西他给不起。阿鹃如此野心勃勃，几个月前还穿着旧棉袄来酒店洗衣服，几个月后就戴着墨镜穿着风衣出没在高级酒店。阿鹃问路途：你娶我吗。路途没有说话，可是他默默地去跟着米先生做事，就是为了不再拉门提箱子，为了能够满足阿鹃。讽刺的是看起来是大款的米先生是个高级骗子。他号称自己能弄到 美国签证。多少为了出国倾家荡产、头破血流的人找上门来，送来一大包一大包美金，路途负责审核联络，是里面的中间人。 米先生去了纽约，抛下一切烂摊子给路途。路途身败名裂，在上海怕也是混不下去了。路途去了自己最不想去的纽约，去悄悄探望抛弃他的母亲，去找深爱的阿鹃，却为此付出了生命。从八面玲珑的playboy，到为阿鹃默默付出的男人，路途改变了多少，只有他自己知道。路途一开始同情阿鹃，因为阿鹃不得不去陪男人来讨生活，路途懂阿鹃的沉默和高傲。可是阿鹃不曾改变过，她知道自己只有搭上更好的男人才会飞黄腾达，所以牢牢地抓住了路途。两个人玩着暧昧的感情游戏，谁先动心谁就输了。路途早就输了，从不让阿鹃到金小姐那里工作，从默默掏钱让阿鹃去纽约，他早就输得体无完肤，彻头彻尾。我很难想象路途死的时候在想什么。他知道自己有可能被杀，知道再也得不到阿鹃的真心，他义无反顾地去找阿鹃，去走向死亡的深渊。没有像戴维斯在纽约苟且偷生，没有在纽约这样的大都市隐姓埋名地活下去，去美国不是为了逃生而是为了爱情，为了阿鹃，可能只是问阿鹃有没有爱过。阿鹃说：路途，NewYork is so beautiful.路途在大洋彼岸的上海。路途知道自己被骗。路途知道自己输了。爱情游戏，从来都是先动心的那个人输。说说演员。杜鹃就像电影里的阿鹃一样，很有野心，演的很不错，虽然冷冷的，但是有些表情很棒，让人印象很深刻。说实话，这部戏里，阿鹃的戏份比路途还要多，比路途更容易出彩，杜鹃完成的不错。阮经天，是我一直看好的演员。接受采访的时候他说，电影开拍前，他在纽约住了一个月，他为电影付出了多少可能很少有人会知道。他还说这部电影深深地改变了他。让我想起阿鹃问路途结婚的事情，是不是他的女朋友也问过他同样的问题。路途这个角色不好演，一个被骗的精明人，一个输给女人的playboy。怎样演才能让这一切合理化，才能让这一切被信服，很难，真的很难。阮经天的细节真的很出色，从一开始的放浪不羁，对阿鹃各种调戏，从两个人如胶似漆的爱欲缠绵，从阿鹃说“我不是他女朋友”微微一怔，从大叫着是我送你去纽约的疯狂，从隔着铁门的生离死别，从放狠话给米先生的狠劲，从偷看母亲的落寞背影。。。这样的镜头还很多很多，路途的“变”，他演出来了，路途的爱，路途的挣扎、迷茫、疯狂，比起《艋舺》里肆意挥洒的青春，比起《军中乐园》里初出茅庐的青涩，这个角色是需要静下心去完成的，许多难以演说的爱，都藏在眼神里，许多内心的挣扎彷徨，都默默藏在心里。看完电影，我心里一直叫嚣着：路途，你死的真不值。可是，就好像每个人的追求别人永远不会关心和明白一样，路途用生命追求了自己从未追求过的爱情和责任，对路途来说，就值了。叶童姐，真不愧是金像奖影后，演的精彩极了，每一秒钟都有风情和故事。表面是个豪气冲天的大姐大，但实际上她也有着自己故事和苦衷，有着美人迟暮的悲哀，有着艰难求生的心酸。叶童姐在大荧幕上又哭又笑的那一幕，我都为之心酸。说说电影。配乐很有感觉，看预告片都感觉到那种从屏幕溢出来的暧昧，真正看到电影，简直太赞了。服装、剪辑都很棒，不可多得的好电影，在如今商业大片时代，这样的电影已经难得一见。感谢关导，感谢罗冬，有你们自己的坚持。还有些不懂的。米先生说：路途我们从新开始。电影院里的人哄堂大笑，影评说后十分钟编剧玩飞了。接受采访问的最多的就是米先生对路途究竟是什么样的感情。为什么米先生一定要爱路途呢？在我看来，他只是欣赏路途的才华和能力，想利用路途替他做事情，想骗路途，仅此而已。两个男人的爱情，在《纽约纽约》这部电影里究竟有没有意义，或者说有多大的意义。PS.对那些连电影都不看，就给影片打一颗星的人，我想说，你们赶紧滚吧，豆瓣就是被你们这群人搞臭的，不想看就别看，别没看还要瞎哔哔。

没有看过日版，今晚蹲点看了几集。

女性主义是这部剧集的一个看点。周迅饰演的林绪之、惠英红饰演的袁玲、赵雅芝饰演的钟惠和一个小女孩穆莲生是主要的女性角色。传统国产影视剧中的中年女性大多是恶毒的婆婆或者唠叨的母亲形象，婆婆和母亲这两个身份本身没有什么情感色彩，但是为了增加家长里短的矛盾，往往会被附加上恶毒和唠叨这两个特点，也脱离不开性缘线，她们更像是剧中配置的工具人。“我演过唠叨的犹太妻子，独自产子的先锋人士，来自南部的暴躁老婆，还演过不孕不育的农民妻子，总是这样的角色，有时会有好点的角色，但只有个别明星能拿到。”

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用一部喜剧来蹭一部极其严肃的IP，这个蹭名字蹭的超过无敌low，呵呵，，可以说是国产喜剧的耻辱，，希望不要有人再去为这种低俗行为买单，不要去好奇，好奇的人越多，那他低俗蹭名字的行为就成功了， 不要看，不要看，不要看，直接一星差评重要的事情说三遍。

打个比喻，现在又出个电影叫《流浪吧地球》，还是喜剧，，我就呵呵了。再说一遍：不要看。