这几天,日本导演竹内亮在微博等平台发布了一条长达1小时的纪录片《好久不见,武汉》(お久しぶり、武漢),目前这个视频在微博的视频榜排名第一,而且播放、点赞等远超其它热门视频。竹内亮本人说,在这个短视频为王的时代,他没想到这条这么长的视频会受到这么多人的喜欢。
学日语出身的我看到视频的第一个镜头,就有种强烈的感受
这几天,日本导演竹内亮在微博等平台发布了一条长达1小时的纪录片《好久不见,武汉》(お久しぶり、武漢),目前这个视频在微博的视频榜排名第一,而且播放、点赞等远超其它热门视频。竹内亮本人说,在这个短视频为王的时代,他没想到这条这么长的视频会受到这么多人的喜欢。
学日语出身的我看到视频的第一个镜头,就有种强烈的感受:“啊,是我熟悉的日本风纪录片。”该怎么说呢,不单单是因为开场白是导演本人的日语自述,而是,那种冷静叙事的基调,让我想起大学时代刚开始接触日本的一些优秀纪录片时的感受。
这条61分14秒的纪录片,我觉得至少有以下几点做得很好:
1.选取的拍摄对象很具有代表性。曾在日本留学九年,在武汉华南海鲜市场附近开居酒屋的老板、医院的护士、久别的情侣、用无人机记录下武汉封城前后、留下珍贵影像记录的初中英语老师、因为新冠而丧失亲人的女孩、参与雷神山医院建设的建筑工人……每一个个体,不存在卑微或伟大之说,他们被迫卷入了一场灾难,但从中焕发出的对生命的热爱,都让人动容。其中,能把镜头对准像雷神山医院建筑工人这样的个体,我觉得非常了不起,事实上,在一座城市几乎停摆时,为接下来的重启蓄力,平日里我们理解的“底层”群体发挥了极大的作用。
2.将拍摄过程中出现的“意外性”也完整地记录下来。看到竹内亮因为尿道结石突然叫救护车进医院的一幕,我十分触动,这个团队的人必定是有着他们坚持的理念,才能在“老板”进急救室时还架着设备专注地拍。这种还原“真实性”的精神,恰恰是一部纪实性的片子必不可少的,因为生活有着戏剧化的一部分,没有人会预料到下一刻会发生什么。如果这部片子从头到尾都是平平叙事,并排受访的人,会逊色很多。导演的突然进医院,戏剧性的事件,把这部片子推向一个高潮。
医院这一场,其实弥补了这部片子原本可能会出现的一个巨大的遗憾。看前半部分的时候,我在想,虽然采访了护士,但没有医院的内景,对于复苏后的武汉,是十分不完整的。因为我们都知道,1月下旬,疫情爆发初期的武汉,那时医院是处于多么大困境中。如果要拍复苏后的武汉,那么医院的内景必不可少,而且,这一场,导演还为我们复原了当时困境中,医院矛盾和冲突的类似情境,十分难得。
3.平静的叙事中点状地插入幽默点。在武汉街头采访光着膀子的大爷那一段,真的把我笑到了。“你为什么不穿衣服?”“武汉人就是这样的。”“那你为什么穿衣服?”“他是老人嘛,我是年轻人,不同的。”(这一段真的太搞笑了,怎么可以这么幽默!)我在想,导演大概喜爱着这样的中国吧,他喜爱着这样坦率的人们,而且能不露声色地把幽默融入到日常对话里。他对这样的中国有感情,所以才能拍出这样的作品。
最后我想说,竹内亮是一个合格的采访者,他太会聊天了。尽管片中,武汉的司机吐槽:“你的中文太差了。”(这也是一个笑到我的点)。事实上,有一部日语学习者几乎都会知道的NHK纪录片《纪实72小时》,堪称街头采访的典范,这部纪录片主打温情,采访者总是能够用高明的聊天技术,让受访者讲出他们身上的故事,循循善诱,挖掘他们的过往中感人的点,一个路人的出镜可能只有短短一分钟,但是他的讲述已经能让观众把这个人的性格特点描绘出大半了,看这部纪录片你就会觉得“啊,日本人怎么这么会表达呢?”事实上,腾讯视频曾经做过《纪实72小时》的中国版翻拍,那个系列很短,只有不到10集,而且反响不好,看不到原来日版《纪实72小时》的影子。有人说是因为中国人不像日本人那么会表达,但我更愿意相信,那是节目组的采访者不会问问题,准确地说是不会聊天,不知道怎么聊才能还原一个人最真实的状态。
很显然,竹内亮用自己的作品告诉我们,不,中国人很会聊天,不仅会聊天,而且聊起来很有趣。
片中还有一个细节,在到雷神山建筑工人家里时,导演一进门,跟他的家人做自我介绍时,他说的是:“我是他的朋友。”我暗暗吃惊,竹内亮的中文按围棋术语来说得有十段了吧,要是按照一般人的逻辑,这时候可能会说“我是某某某导演,过来拍什么什么”之类的解释性语句,但是他不,“朋友”两个字,就道明了一切,而且让他真正要呈现的内容可以得到呈现。《论语》里孔子讲“有朋自远方来,不亦乐乎”,因而中国人喜欢称一切友好的人为朋友,汉语的博大精深,便在于此。竹内亮能是一个合格的采访者,就在这点上。
wctmd实名辱骂,主角一家牛粪灌脑了吧,就这智商这作劲儿还他妈当主角??看母猪上树都比看这强,妈的气死了,男主儿子就他妈个丧爹死妈的拖油瓶,这么多多余剧情都是被傻逼儿子拖出来的,编剧在想啥?儿子他妈死的早纯反派没啥出彩的就不说了;他爹作为主角正事儿不咋会干,妈的喝酒打炮倒是挺牛逼,身边女的见一个打一炮,请问编剧是觉得打炮才是推动剧情和剧中人物关系发展的方式吗?第三季结尾众人好不容易快成功了
wctmd实名辱骂,主角一家牛粪灌脑了吧,就这智商这作劲儿还他妈当主角??看母猪上树都比看这强,妈的气死了,男主儿子就他妈个丧爹死妈的拖油瓶,这么多多余剧情都是被傻逼儿子拖出来的,编剧在想啥?儿子他妈死的早纯反派没啥出彩的就不说了;他爹作为主角正事儿不咋会干,妈的喝酒打炮倒是挺牛逼,身边女的见一个打一炮,请问编剧是觉得打炮才是推动剧情和剧中人物关系发展的方式吗?第三季结尾众人好不容易快成功了,就他妈这个死儿子让所有人的努力全部白费,又生生拖出一季来,不然昆兰也不会死??,我的昆兰啊啊啊!编剧是觉得这样把水剧情的方式安排在一个小孩身上就能引起大家的同理心,让大家能轻点骂也能多赚点钱吗?告诉你并不,但凡你把写儿子他爹打炮的时间分一半给写主线剧情都不至于,这么喜欢打炮你去改编金瓶梅来拍好不好?主角一家全他妈蠢出升天的王八羔子,谁要是遇上了赶紧换上自己最好的跑鞋马上开溜远离这一群蠢比!艹!打一星给昆兰老公。
众所周知,
看剧讲究个“先声夺人”
开场三分钟,
如何迅速抓住观众眼球?
有人疯狂
众所周知,
看剧讲究个“先声夺人”
开场三分钟,
如何迅速抓住观众眼球?
有人疯狂卖肉:
看完唐朝诡事录,本来没有打算看这部,因为一看这个名字就像是部甜宠剧,不感兴趣。
但是忽然刷到介绍,女主同时面对两个时空的男主,白天21年男主怼女主,晚上22年男主哄女主,男主21年这边刚说着我们永远不会成为朋友,22年那边就和女主抱在了一起…这感觉有点意思了,男主打//脸来得不要太快??这个设定萌
看完唐朝诡事录,本来没有打算看这部,因为一看这个名字就像是部甜宠剧,不感兴趣。
但是忽然刷到介绍,女主同时面对两个时空的男主,白天21年男主怼女主,晚上22年男主哄女主,男主21年这边刚说着我们永远不会成为朋友,22年那边就和女主抱在了一起…这感觉有点意思了,男主打//脸来得不要太快??这个设定萌到了我 ,所以就想看看。没想到一发不可收拾,全集看完了。
本来想打三星,但这部是我今年至今为止唯一看完全剧的一部现偶,所以我决定加一星。
看剧的时候,体现感很新鲜,见过一个演员分饰两角演男主又演男二的,头一次见居然同一个角色即是男主又是男二的!编剧太能//玩了,明明是两个人的爱情故事,我们却仿佛在看一场三角恋??大结局HE都生生搞出了BE 的氛围感~
看新旧男主和女主之间的相处及剧情走向,这简直就是双胞胎兄弟与女主的三角恋,最后还弟弟上位替身文学的既视感了吧?
下面我想说一下我的一些看法。
一.大结局22年的何正钰消失了吗?22年的何正钰人格取代了21年的何正钰人格吗?
我认为从来都只有一个何正钰,不存在留下来的是哪一个,也不存在谁取代谁。
这都是因为编ju刻//意///引///导,扭///曲//了逻辑,观众通过女主的视角去看,自然也把何正钰看成了两个人。当然bianju这样刻//意///误///导使得故事更抓心,故事性和情感冲突更强,我自己也看得很起劲。
但抛开故事性来说,把男主割//裂成两个人这个设定,逻辑是不通的。这个故事是单一时空,时间是线性延续的,没有分叉,由始至终都只有一个何正钰,不管是21年的正钰还是22年的正钰都是同一个qu体同一个灵hun同一个人格。这种单一时空的穿越在很多影视剧里都出现过,就像tai剧想/见/你,哪怕不是同一个qu体,不管怎么变换时间线,变换身份,男女主都始终还是那个人,不管对方有没有一起的共同经历和记忆,他/她依然是他/她,依然是自己所爱的那个人。
两个正钰根本无法割裂,21年正钰不会永远停留在21年的时点,同样的22年的正钰也不是凭空出现的,他是21年正钰随着时间过渡而来的,21年正钰的一切构成了22年的正钰,时间线前后的正钰的内核都是一样的。最明显的证据就是22年的正钰拥有21年的正钰的全部记忆和情感,每一次过去的改变,22年的正钰都会同步更新,这是因为这一切都是他亲身经历的,他在21年经历的。另外,从很多处都能看到21年正钰和22年正钰面对同一情况时,他们的反应是一样的,比如发现吉蓉没有死的时候,比如22年正钰判断21年正钰知道嘉岚和他恋爱时的反应,又比如21年正钰与22年正钰一开始遇到嘉岚时的态度是一样的以及到最后21年的和22年的都会爱上嘉岚…这些都证明了从来正钰都是同一个,他们是线性关系,不是平行关系。
没有21年的正钰,就不会有22年的正钰,而22年的正钰也不过是仅仅比21年多了4个月的经历而已。所以21年正钰与22年正钰同步的一直是“记忆”(不管是22年正钰同步更新21年正钰的记忆,还是时间融合彻底结束后,21年正钰瞬间融合22年正钰的记忆)因为他们的人格是一致的,只有记忆是不同的,所以也不存在大结局21年正钰变得像22年的正钰是因为被22年正钰的人格主导取代了(夺//舍了)的情况;当21年的正钰拥有了22年正钰的记忆(经历),他的行事作风自然也就会变成22年的正钰的行事作风,因为就像前面所说,他们是一个人,遇事反应是一样的,所以经历了相同的事(记忆),就会有相同的待人处世的改变。别忘了22年正钰一开始的时候就是21年正钰这个为人处事的。
二.陈嘉岚真的爱何正钰吗?
如果陈嘉岚很爱何正钰,那么后半段剧情陈嘉岚强行区分21年正钰和22年正钰(分得如此清楚,连替身情节都没有,完全不爱21年正钰)就是不合逻辑的,只能说是bianju刻//意//引//导营造的nue点和冲突点,为了增加戏剧的张力,让大家情感拉扯,陷入貌似三个人的感情纠结中,最后再将悲剧氛围烘托到极致,HE 还是BE?让大家结局了还欲罢不能。
试想一下,大结局22年正钰没有被袭击结局会怎么样?
结局依然会和现在一样!
未来发生改变了,时空融合结束,21年正钰与22年正钰的记忆融合。
从一开始就注定了22年1月7日是起点也是终点,时空融合的时间最多只能是四个月,真正在一起的始终会是自己时间线上的彼此。
所以安排22年正钰被袭击"死了”这一出,不过是为了增加戏剧冲突,将剧情推向gao潮,烘托出悲剧的情绪气氛而已。或者说是为了圆熵增这个设定。
如果要逻辑通顺,那么嘉岚必然也会爱21年的正钰,因为就像上文所述22年正钰仅仅比21年正钰多了4个月的经历,如果类比数据库,21年正钰构成了22年正钰的核心数据以及几乎全部数据。前述已经从何正钰自身去讨论了人格灵hun是一样的,现在从他人的视角与感知去看他们对外表现,三观是一样的,思想是一样,行为举止是一样的,遇事反应是一样的,爱好、生活习惯等都是一样的。当你代入陈嘉岚的视角去看,即便你不把他们当同一个人,看着一个和你爱的人如此相似的人,你不可能对他一点感觉都没有,完全把他当成另一个人,甚至对他如此冷漠你都不心痛。
更不要说你本来就知道这就是同一个人,这个人未来就是你的男朋友,他现在所有的感受都是未来那个人的感受。
你可能会说当然不一样,因为21年正钰没有和22年的正钰一样和她经历那一切。可是她和22年正钰经历的一切仅仅只是她爱上何正钰的因而已,而爱上的果应该是爱上何正钰这个人,爱上他的好、爱上他的坏、爱上他的温柔体贴、也爱上他的毒舌傲娇,而不是仅仅只爱彼此一起的那些经历,那些经历只是爱上的过程,不是爱上的结果。
举个例子,你穿越回你妈妈生你之前,你会因为这个时空的妈妈还没有生你,没有养育你,没有和你一起共度过时光,你就对她没有感情了吗?不会的,你依然会爱她,她在你心里依然是你的妈妈,不会因为这一切她在她的时空还没有经历过就抹掉了你对她的感情,因为你经历过,你已经对这个人产生感情了,那么不管是哪个时间点的她,你都会爱。
如果设定剧现在的逻辑是通顺的话,那只能得出嘉岚并不是真的爱正钰的结果,至少不那么的爱。她爱的只是22年正钰给她的爱情的感觉,而不是何正钰这个人。
剧的中期,21年正钰和22年正钰之于嘉岚最大区别就是22年正钰爱她,21年正钰不爱她。因为不爱她,所以21年的正钰对她的态度傲慢。其实,前期,剧里表现出来嘉岚还是将21年正钰和22年正钰视为同一个人的,也会对21年的正钰犯花痴,但随着22年正钰向她表白,开始恋爱,而21年的正钰却依然对她不以为然之后,她就渐渐将他们视为两个人了。
怎么?所以其实她爱的只是22年正钰对她的温柔体贴、宠爱备至?当去掉了这个部分(除了这个部分,21年和22年正钰的其他特质都是一样的),何正钰其他的部分她都并不了解,也不在意?如果是这样,那就是还不够爱呗,爱的根本不是何正钰这个人,而是22年的何正钰对她的温柔和宠溺,然后陷入了一场自以为是的爱情里。
剧后半段不同时间线的正钰和嘉岚之间的相处模式,妥妥的就像是何正钰拿了双胞胎剧本吧。22年的正钰是温柔体贴的双胞胎哥哥,21年的正钰是毒舌傲娇的弟弟,虽然俩人长得一模一样,但嘉岚唯爱哥哥,对弟弟连一点点移情都没有…尤其是试婚纱那段,活脱脱就是弟弟也爱上了嫂子,那种不能宣之于口,只能尊重祝福,爱而隐忍的样子了,而嫂子装作不知,划清界限…
拜托,她是你未来女朋友,不是你嫂子,你不必这么有边界, 爱得这么隐忍的,你是男主,不是男二好吗?套用何以琛经典台词句式,那就是“如果四个月后你注定是我女朋友,我何不提早行使自己的权利。”
嘉岚就更绝了,还要和销售解释他们不是,我就在郁闷了,怎么就不是了,不就是你俩要结婚吗?面前是你未来的男朋友呀。为什么还可以对他冷漠到让他把礼服脱下来。这是嫂子在断了弟弟不该有的情愫念头,不给弟弟幻想的空间吗?如果他不是“他”,你干嘛要接受他付钱买婚纱?结果他买的婚纱穿上了,他买的项链却不肯戴,这也是真的怎么看怎么别扭。
她是你未来女朋友,也就是你女朋友,他是你未来男朋友,也就是你男朋友,你们本来就是一对。你们在彼此都已经对对方有爱意的情况下还这样相处,真的正常吗?
当21年的正钰也爱上嘉岚开始,他和22年的正钰已经是没有区别的了,嘉岚还能继续对21年的正钰不动心不心疼甚至是冷漠,都只能说明她从来没有真正去接受22年正钰的全部,她爱的仅仅是自己的意像,自己的爱情,而不是这个人。所以她才能分得这么清,因为22年的正钰只是她爱情的符号而已。
否则,面对着内核都是相同的21年正钰(4个月的时间真的不可能改变一个人的本质,他的行为、爱好等等都是一样的),嘉岚怎么可能不动心、无动于衷?不说两个正钰是同一个人,爱一个人感情是会延续的,就说这两个正钰表现出来同样的特性,她会爱上22年正钰,也就会爱上21年的正钰,就正如不管21年的正钰还是22年的正钰都会爱上嘉岚一样。22年的正钰说“如果四个月前的我不会爱上你,那还是我吗?”同样的如果嘉岚不会爱上21年的何正钰,那她爱的还是何正钰吗?
同样的单一时空穿越剧,tai剧想//见//你,李子唯即使穿越到黄雨萱与他相遇前,李子唯依然是爱着黄雨萱的;han剧九回//时间//旅行,不管男主怎么改变过去,导致未来变化,也不管是小男主还是大男主,女主都总会爱上他,因为女主就是会爱上男主这个灵hun呀,所以不管他们之间的经历怎么变化,她都会爱上他。
所以按现在剧里的逻辑来看只能得出其实嘉岚并没有那么爱何正钰了。
否则,在21年正钰去山上救她时,她不会没有感触,因为这是21至22年正钰对她一脉相承的紧张和在乎;在21年正钰在电台直播假装要吻她时,她不会这么抵触,因为这是来自与22年正钰同一qu体的熟悉触感;在21年正钰过生日时,她不会对他如此的冷漠,因为能够陪何正钰过生日的机会只有这么一次,她已经等不到22年正钰过生日了(晚上那个和22年正钰过的生日纯属自我感动,因为那天根本不是22年正钰的生日,她只是在自我满足而已);在知道21年男主也爱自己时,不会想要拒绝,因为这是你未来的男朋友,不是你男朋友的双胞胎弟弟,他若爱上别人,22年还怎么会爱你;在得知22年男主已在21年被袭击“死”了,她不会将21年正钰拒之门外,且毫无关心,因为这个人很可能会在4个月后死掉,应该会担心、紧张,害怕真的失去;在最后结局时,她不会依然执着于将正钰只看成22年正钰,因为爱上了就是爱上了, 爱的就是这个人本身,爱的就是这个人的全部,不管他是否记得你们的过往,不管在什么时间线,你依然会爱他…
三、结局究竟是不是HE
最后的最后,我只想说其实剧里结局那个熵增是不成立的。按照能量守恒,只能有一个何正钰(除非设定平行时空),所以21年的正钰没有死,4个月后因为未来改变,依然不用死的话,那其实这个熵增就没有完成。所以是HE还是BE 不在于留下的究竟是哪一个正钰,而在于何正钰会不会在四个月后死去,最终完成这个熵增。所以要圆回这个设定 ,又要HE,应该编排孙德风因受到精神刺激,神志不清最终发生意外身亡或因愧疚而zi//sha,这样就能完成熵增了。??
在疯狂消费完一代Avengers,漫威开始尝试以ZZZQ+换肤挽救2019年后遭遇的一系列滑铁卢。自认为玩明白Buff叠叠乐的漫威,一心想用这种方式向世界证明我乃世界之灯塔之我拍的东西照顾了全世界所有人(印第安头皮50/张(误)),于是亚美尼亚人对月骑的疯狂抵制并没有引起漫威的重视。月骑在得到大人种国家的好评后,漫威主流水线迭代,特效不变肤色变,剧
在疯狂消费完一代Avengers,漫威开始尝试以ZZZQ+换肤挽救2019年后遭遇的一系列滑铁卢。自认为玩明白Buff叠叠乐的漫威,一心想用这种方式向世界证明我乃世界之灯塔之我拍的东西照顾了全世界所有人(印第安头皮50/张(误)),于是亚美尼亚人对月骑的疯狂抵制并没有引起漫威的重视。月骑在得到大人种国家的好评后,漫威主流水线迭代,特效不变肤色变,剧情不变配乐变,看似成功的风格变换,实际上忽略了最重要的问题—剧情。
先说结论,本剧是本年度唯一能与莫比亚斯相提并论的神作(如果不是迷你剧与电影不适合横向对比的话,我愿称之为最烂)。前几集磨磨蹭蹭地总算是把故事展开了,女主与她奶奶的奶奶以及她的族人的渊源也铺垫开了,我以为故事的走向会如同我想的那样女主与执意要用手镯回家的老太婆反目成仇后大打出手,打败老太婆后用爱感化之反派放下屠刀立地成佛。结果这开打还没五分钟,老太婆自己想家了之反正不是女主对手不如自己先走一步于是就拜拜了您嘞我寄了。这个时候我意识到事情好像没那么简单,于是在前5集中镜头时长不超过10分钟的真正大反派损害控制局登场了,然后女主一行人就与反派玩起了间谍过家家,与荷枪实弹的特工搞了一出过后,结果啥也不是只能被迫使用超能力解围。拜托,你丫超英剧,我一开始啪啪两个水晶彩虹大逼兜不就了事儿了吗?最后,在操场挨了反派的饱和式打击后女主成功爆发将男主(本剧好像没有男主)送回家之后怒砸一车,加上队友的网络舆论之发动群众战术后,反派狼狈退场,本剧终。
其实对于前5集各种奇怪的槽点,比如群众对我救了一个孩子却因为过程不够完美而感到失望,女主奇怪的印度难民开豪车住大别野的家世等等,我都能接受,毕竟二元手绘与现实重叠确实充满创意。但在血崩的剧情面前,这一点创意也就只能是我一个不小心吃了一坨粑粑但它里面有鱼子酱夹心耶。并且大结局导演突然的自我导致我产生了在看小鬼当家6的错觉?如果说这部18+称为成人剧的话,亮剑应该在美国禁播了吧。
如今漫威换汤不换药,有收视盈利我就是赚其他什么不重要的这种观念注定导致失败的结局。
“有一天”代表希望,梦想,未来。今天,我和同学门怀着沉重又复杂的心情看完了“有一天”这部电影。这部电影有九个单元故事组成。故事各不相同,但都蕴含着努力,汗水,梦想,希望……《小小电影院》中的小鹏,通过自己的努力发明创造,就是为了帮爸爸弥补欠下小朋友们的承诺,他不怕困难,乐观生活的态度值得我们学习。《回家的路》中,看到被人贩子拐卖,打的浑身是伤的孩子们,我哭了,他们可能只需要一点关心,一次关注
“有一天”代表希望,梦想,未来。今天,我和同学门怀着沉重又复杂的心情看完了“有一天”这部电影。这部电影有九个单元故事组成。故事各不相同,但都蕴含着努力,汗水,梦想,希望……《小小电影院》中的小鹏,通过自己的努力发明创造,就是为了帮爸爸弥补欠下小朋友们的承诺,他不怕困难,乐观生活的态度值得我们学习。《回家的路》中,看到被人贩子拐卖,打的浑身是伤的孩子们,我哭了,他们可能只需要一点关心,一次关注,就能重回父母的怀抱。《读唱乐团》讲的是一群先天聋哑的孩子非常喜欢唱歌,他们希望在无声的世界里能唱出最美妙的声音,通过老师的帮助,他们终于完成了自己人生中乐章的书写。《秋扎》中,年仅8岁,体重达120斤的小男孩,秋扎。在医生的诊断下的了肥胖症,他通过自己的努力付出:跑步上学,跳绳,打篮球,体重在慢慢下降,他希望自己有一天能和正常人一样。是啊!他们是多么可爱呀!他们的生活和经历是我们无法想象的。
在看《命运速递》之前,最常听到被提及的关于本片的两个标签,一个是姜文的御用编剧首部导演作品,另外一个就是first电影节黑马。
也许是受舆论的话题引导,最初对于本片的想象大概会是个极具商业风格的电影,万万没想到,看完下来感受到的是一股子莫名的文艺范,有趣又讨人喜欢。
《命运速递》与其他的片子比起来,最特别的应该就是结构了,非线性的叙事结构,靠着各种闪回,
在看《命运速递》之前,最常听到被提及的关于本片的两个标签,一个是姜文的御用编剧首部导演作品,另外一个就是first电影节黑马。
也许是受舆论的话题引导,最初对于本片的想象大概会是个极具商业风格的电影,万万没想到,看完下来感受到的是一股子莫名的文艺范,有趣又讨人喜欢。
《命运速递》与其他的片子比起来,最特别的应该就是结构了,非线性的叙事结构,靠着各种闪回,让大家从第一个事件开始,不断的转动视角,事件背后的一个个的人从此走散,然后换个地方又再相遇,领取了新的关系及下一个目的地。
非线性叙事最容易让人联想到的就是昆汀,最初的《低俗小说》让他在电影界的地位稳固。我个人印象比较深刻的要说是《杀死比尔》,每一个情节和场景的编织自然又随意,很像是随手拈来的拼接,可其中所蕴含的画面剪辑智慧,又值得细细品读很久。
从国产片来说,大家熟悉的非线性结构,不得不提到《心迷宫》,这也是《命运速递》刚刚开始之后我最早联想到的一部影片。
比起《心迷宫》一个又一个尸体以及死亡所带来的阴翳气氛,《命运速递》则用搞笑轻快的人物对话来开场,女主角和周小铁的人物状态在闪回当中,像是欣赏一朵盛开的花蕾一样一层层的去了解去展现。
00后,于2022暑假看了11个单元,另五单元看过解说四星出头水平,打五星是因为比台版好,下面简单说说较台版优秀的地方1.人物设定新颖,讨喜 如花蝴蝶中的姜永志,人皮面具中玉真子,雪魄梅魂中李瑶琴(惠英红精湛的演技可见一斑)2.大部分单元情节虽慢但不拖沓3.台词,对白质量高,包大人的话十分富有哲理4.武打动作飒,记忆犹新的几幕:玉真子杀变面王、全剧第一幕从天而降的
00后,于2022暑假看了11个单元,另五单元看过解说四星出头水平,打五星是因为比台版好,下面简单说说较台版优秀的地方1.人物设定新颖,讨喜 如花蝴蝶中的姜永志,人皮面具中玉真子,雪魄梅魂中李瑶琴(惠英红精湛的演技可见一斑)2.大部分单元情节虽慢但不拖沓3.台词,对白质量高,包大人的话十分富有哲理4.武打动作飒,记忆犹新的几幕:玉真子杀变面王、全剧第一幕从天而降的风筝降落到刘巡的船上(眼睛帅瞎了!虽然在射雕和甘十九妹这两部剧中也有风筝有关的武打情节)、女杀手盗取九龙珍珠冠的武打设计等(好久没看香港武侠剧,这种感觉又回来了!5.情感表达细腻,导致人物命运能牵动观众的心,涉及到感情戏的CP好嗑6.大多数演员演技精湛,且许多当年红极一时的港姐,美得动人总体来说,虽有缺点(这里就不详说了),但瑕不掩瑜在此说明,我从未否认金超群精湛的演技,只是从以上方面来看,这版包青天较台版更有看点,千万不要先入为主,狄龙版的包拯也是很精彩的!
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即便在有白百何出演的电影里面,《滚蛋吧!肿瘤君》大概是她到目前为止表现最好的一次——还是绝症女王的老角色。记得在韩延《第一次》里面,白百何还是一个既霹雳又可怕的摇滚女造型,灾难程度直接暴露了整部电影的糟糕水平。也就是短短三年间,白百何确实进步很大,直接把中国电影带进了票房的“黄白时代”(黄渤、白百何),近乎奇迹。
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即便在有白百何出演的电影里面,《滚蛋吧!肿瘤君》大概是她到目前为止表现最好的一次——还是绝症女王的老角色。记得在韩延《第一次》里面,白百何还是一个既霹雳又可怕的摇滚女造型,灾难程度直接暴露了整部电影的糟糕水平。也就是短短三年间,白百何确实进步很大,直接把中国电影带进了票房的“黄白时代”(黄渤、白百何),近乎奇迹。大概是联想到最近的动荡局势,我印象最深刻的却是片头的消防告示。知名小品演员朱时茂一如既往地说出了金句:做自己生命的导演,正能量永远第一。在这个时代,正能量等于安全。整部电影,就是一个“做自己生命的导演”的绝症故事。在了解到电影的拍摄套路以后,《滚蛋吧!肿瘤君》的后半段,尤其是尾声,我压根不想看。熊顿的人生追悼会被很多人点赞,认为死得洒脱,活得精彩,甚至很多人也直观联想到了眼下的天灾人祸。可是,跟死神有过接触的人,真得是这样的异想天开,天真任性么?去年美国有一部绝症电影叫《星运里的错》,主人公说出了一部绝症电影的情感精髓,那就是痛苦要求被感受到。《滚蛋吧!肿瘤君》则是反其道而行之,像文艺小年轻一样,列出了人生必须完成的清单,幻想与帅医生的浪漫爱恋,对父母有无限的愧疚。在那些乱入的画风中,有美剧的《行尸走肉》,有浮夸的韩剧,有科幻动作片,闯关游戏以及写真集……即便这一切完全没有发生,然而借助熊顿的浮想联翩,电影把一个寻常都市女白领的人生诉求,展现得五光十色。冰封的三里屯SOHO,这里曾是白百合的人生福地(《失恋33天》)。闪光灯的摄影棚,虚假的鹅毛大雪,令人恍惚是在看《小时代》。日暮又清晨的北京城,东三环的城市景观与本土都市爱情片无异。有人说,《滚蛋吧!肿瘤君》是在抗拒煽情。然而,我不知道把与死神的亲密接触摆放在这样一个刺眼又醒目的境况,它不是煽情又能是什么。或者,如果抗拒煽情,那么,电影里的医院就不应该是那样的超现实存在,一尘不染,有如发达国家的高级加护病房。要知道,《滚蛋吧!肿瘤君》并没有抛开至爱亲友团的身份职业,他们也只是这个茫茫都市里的小白领,然而,她们总是像进欢乐谷一样,布置着静安庄的租房,进进出出于光鲜亮丽的医院饭店。更不要说,从头到尾,熊顿家好像一点都没有担心过她的医疗费用。怕死是人之常态,怕生病则是中国人的常态。对一个北漂女青年,《滚蛋吧!肿瘤君》却把这个悲剧事实给掩盖跟柔化了。即便它不是一部批判社会现实的电影,需要商业的包装,需要广告片一样的精致,可是,这些跟幻想画面一样不现实的现实场景,多少令人有些出戏。如同熊顿美化了自己的想象,韩延进一步在做的,也是美化了熊顿的人生现实,对一个癌症病人的临床表现可以说是彻底失真的,好似癌症也不过如此。就说表现尚佳的白百何,她也仅仅是剃了光头,从头到尾都是气色红润有光泽,敢情这是进医院治病还是去疗养了,简直有些不可思议。真实的死亡,其实常人都是排斥的。《滚蛋吧!肿瘤君》用讨巧的手法,顺利克服了这一层障碍,并让观众为一个别有新意的追悼会所打动。实际上,熊顿所操心的依然是自己的小世界,劈腿的ex,医院里的医生,病房的病友……她进入到常人所无法体会的另一个世界,傻笑连连。这种环保无害的健康姿态,似乎令人不忍去批评与她。毕竟中国还有句老话:死者为大。所以,《滚蛋吧!肿瘤君》所拥有的只是那些花式片段,是熊顿做了自己生命的导演。这种无害小白兔的制作手法,成功利用了电影的麻醉效果和解压功能。但光有这些,很难让它在深度上胜出别人一筹,更无法在泛滥的绝症电影里面脱颖而出。它所制作的不过是一粒苦味糖果。即便嘴里已经五味杂陈,脸上却得佯装出幸福的笑容表情。至少,观众所看到的是这样的,并且信以为真。【刊发于 《北京青年报》】
以下为本文唯一剧透:不要因为开局先看到阎鹤祥与白凯南,就将本片定位为喜剧。以免自己失望。
先说影片优点:没有冗余剧情故意拖延影片时长,已属业界良心。
虽然影片请来一众喜剧大咖坐镇,但影片台词以及人物动作,远未达到笑点制造的效果。剧中人物行为也算不上“无厘头”,单
以下为本文唯一剧透:不要因为开局先看到阎鹤祥与白凯南,就将本片定位为喜剧。以免自己失望。
先说影片优点:没有冗余剧情故意拖延影片时长,已属业界良心。
虽然影片请来一众喜剧大咖坐镇,但影片台词以及人物动作,远未达到笑点制造的效果。剧中人物行为也算不上“无厘头”,单纯逻辑不同(连掉凳都运用的有些尴尬)。
全剧笑点集中在导演(片中饰演金山)身上,并且一副正儿八经的面孔,有意为之的搞笑行为,起到了很好的反差效果,成功触及笑点。不得不说,导演摸到了自己出圈的门路,所以有理由让人怀疑导演故意请来一众喜剧大咖只为陪衬自己。
《战中女人》讲了一个致力于环境保护反对在冰岛发展重工业的女性的故事。尽管环保是当下受人关注且时髦的议题,但影片在表述上并不说教,也不偏激,以个体的信念与抗争以及个人生活中的情感与遭遇,来表现当下的矛盾和困境,并通过巧妙的编排,完成对主题的说理。
风格上,适度的冷幽默的加入,让这个现实性很强的故事更加生动。不管是讽刺还是温情,艺术化的处理也从另一方面保证了影片的质量。
《战中女人》讲了一个致力于环境保护反对在冰岛发展重工业的女性的故事。尽管环保是当下受人关注且时髦的议题,但影片在表述上并不说教,也不偏激,以个体的信念与抗争以及个人生活中的情感与遭遇,来表现当下的矛盾和困境,并通过巧妙的编排,完成对主题的说理。
风格上,适度的冷幽默的加入,让这个现实性很强的故事更加生动。不管是讽刺还是温情,艺术化的处理也从另一方面保证了影片的质量。
当然,影片中主人公表达以及抗争的行为本身是争议性的。汉拉,被媒体称为“山之女”的神秘人,平常的身份是一位合唱团指挥兼音乐家。她以破坏输电线迫使工厂停工来表达对政府要发展重工业破坏自然环境的抗议。
破汉拉的破坏行为,让她和支持重工业的政府对立起来,双方都没有要妥协,事态升级并形成一定的拉锯。
在政府这边,一面加大人力物力的投入,布下了天罗地网,地上有警察封锁道路要地,天上有装备热成像仪的直升机和无人机巡逻搜捕;另一面则利用舆论发起反击,回避温室效应等全球性环境问题,刻意忽略汉拉的诉求,而将焦点放到汉拉的“暴力行为”上,甚至称其为“恐怖分子”。
而对汉拉来说“我做的事,我真心相信是对的!”有如此信念,她不达目的绝不罢休。当然,汉拉也不只是想做一个孤胆英雄,她还是希望她的行为能影响公众,既加强对政府的施压,也期望她关心的环境问题为更多人重视。
汉拉以蔑视罪人的胜利者之姿登上政府大楼抛洒传单,但效果甚微。汉拉有强健的体魄,面对警察也有丰富的反侦察反抓捕经验,但在对他人的想法,或许还是有些过于理想了。在对公众的影响力上,政府更有经验,手段也更有效。另外,这个故事发生在冰岛的特殊性,也在这一点上体现了出来。
冰岛,因为地缘的关系,还没有在工业上开发过度,本身的自然条件依然很好,没有什么自然灾害或气候异常。对民众来说,跟地球上其他地方的“水深火热”的报道比起来,发展本国经济的实惠自然让人更有感觉。
在电影中,汉拉处于弱势,而且越来越被孤立,无法得到同胞的同情。但是,对看电影的观众而言,经过其他人的衬托,汉拉反而更容易被认可了,她身上的争议性也渐渐被弱化了。
汉拉是一位独立、坚强、勇敢、真诚的女性,尽管有时冲动、一意孤行,但她绝不是出于私心。而且,她也是真心热爱大自然。但凡有亲近、接触大自然的机会,她都非常享受,甚至在她被迫伏倒在地的时候。
影片通过汉拉的行为以及遭遇,来勾勒人物、表现主题。而除了最重要的“事业”,汉拉在个人私事上也迎来了一件“大事”,就是她申请领养小孩的事有了眉目。这部分内容,乍看之下跟影片主题关系不大,但其实并非闲笔。对个人生活的描写,不仅丰富人物,当个人与事业发生冲突,汉拉会面临着如何取舍的问题,进一步为她的行为和意图提供解释,而且最后还会呼应主题(这个最后再说)。
等待被领养的是一个4岁的小女孩,一个远在乌克兰的战争遗孤。此时距离她提交申请已经过去四年了,她自己都以及忘了这事。一度,汉拉将生活的重心从破坏行动转移到为迎接小女孩到来的准备上,但政府在媒体对她的污蔑让她不甘就此罢休。在下一次的行动中,汉拉不小心弄伤了手留下了血迹,最终身份曝露。
汉拉受伤,也是一段颇有意思的插曲。她在破坏输电线的时候,用来锯断钢索的电锯没电了,只好用锯子手工来锯,结果就弄伤了手。真讽刺呀!其实,如今人的生活,已经离不开工业的支持了。而工业的发展势必会破坏环境,这便是矛盾,便是困境所在。
而那些矗立在荒野自然中的电塔电线,那些汉拉要破坏的东西,那些突兀醒目的东西,是丑陋的人造“垃圾”,还是雄伟的人造“奇迹”呢?不同的看客也会有不同的理解。
在被警察抓住之前,汉拉将小女孩的照片埋在了路边的苔原中。小女孩,以及这片美好的土地,似乎都将理她远去……
拯救汉拉的是她的双胞胎姐姐阿莎。
两姐妹平日的志趣大不同。在汉拉致力于环境保护而奋斗的时候,阿莎,这位波西米亚风格的瑜伽老师,选择了面对自己内心的个人修为,并准备远赴印度的静修院闭关修行两年。她不知道汉拉的所作所为,而且也不赞同这种行为,但当汉拉收养孩子的愿望在实现之际又将破灭时,她决定成全汉拉。阿莎利用到监狱探望汉拉的机会,“偷龙转凤”,两人互换身份,阿莎代替汉拉坐牢,并将在监狱中进行自己的修行。
帮助汉拉的贵人除了阿莎,还有一位善良的农夫以及一个无辜的青年。后一位“贵人”的遭遇,也是影片刻意而为的影射现实的讽刺桥段。这是一个骑单车、穿格瓦拉T恤的有色人种背包客青年。当他碰巧出现在破坏现场或汉拉附近时,不由分说就被警察当作疑犯抓了起来。人们常常会把一些社会问题归咎于外来的少数族群,忽视了问题的根本,实际上反而将问题复杂化并失去探讨、解决问题实质的可能。
最后,汉拉终于如愿来到了乌克兰。汉拉不仅见到了小女孩,还遇到侵害人们生活的大洪水(不幸的乌克兰,人祸天灾都有)。冰岛好山好水,但地球其他地方可能正遭受着大自然的报复。影片在结尾时,又回到了环保和困境的主题上。有点出乎意料,效果又是深沉且强烈的。
最后要说的是构成影片风格的重要一环:“现场配乐”。负责影片配乐的乐队以及人声合唱,直接出现在了影片里。当需要配音来烘托人物情绪时,他们便会出现。而且他们并不是作为“道具”出现的,他们也参与到影片的互动中,有自己的情绪。他们在角色身边提供有情绪的配乐时,就有种欠揍的故意,真的是又冷又好笑。
这种带冲突感的参与和互动非常有趣。如文章开头所讲,别致的风格缓和了主题的现实与严肃,又提升了影片独特的风格和艺术性。
(个人公号“星期三噪音”noiwed,欢迎关注)
我认识一个女孩儿,结婚一年多感情就开始走下坡路,她整日里琢磨着怎么让自己的爱情回春,有一天她跟朋友们讲,她决定策划一次“海上漂流一个月”的活动,理由是老公在船上实在没别的事情可干那只能干她了。
40岁的余春娇和36岁的张志明在一起已经八年了,距离上一次在银幕上见到他们也已经有五年。两人过得不错,工作没丢,恋情稳定,攒首付买房ing,志明烫了头发大概是有了脱发烦恼
我认识一个女孩儿,结婚一年多感情就开始走下坡路,她整日里琢磨着怎么让自己的爱情回春,有一天她跟朋友们讲,她决定策划一次“海上漂流一个月”的活动,理由是老公在船上实在没别的事情可干那只能干她了。
40岁的余春娇和36岁的张志明在一起已经八年了,距离上一次在银幕上见到他们也已经有五年。两人过得不错,工作没丢,恋情稳定,攒首付买房ing,志明烫了头发大概是有了脱发烦恼,春娇发现自己“那里”也长了“白发”苦恼不已。标准中年人的三大烦恼:发际线、房贷、小孩,他们除了最后一项都已经集齐。
既然步入中年,那当然要有中年危机啦。危机主要来自春娇,已经加入四十岁军团,男友却还是那么不靠谱:总是花钱买没用的东西、对待事物还是五分钟热度、身边依旧围绕着一群吊儿郎当的狐朋狗友、见到漂亮妹子虽然最终拒绝了但还是要先“十分心动”一下。最关键的是,八年了,张志明仍然没有要娶她的意思,对未来两个人的生活还是没有长远的打算。闺蜜们打趣她“你这个中年妇女呀,要好好改变一下了”。
后面的剧情其实挺老套,春娇很努力地想要给爱情保鲜,但张志明仍然是个不愿长大的小男孩。春娇感到无奈和失望,提出分手。此时志明使出男人的老三样:1.扮无辜扮可怜,一副“人潮之中我最落寞”的样子2.制造回忆杀,强行在春娇的头脑小剧场里上映“八年不易,求不放弃”的爱情罗曼史 3.煽动围观群众来一场别出心裁的求婚,打造一个余春娇专属求婚现场。
余春娇虽然比一般女生酷一点儿,但也终究是个平凡人,哪里招架得住张志明的“三步走”计划,恨不得在对方刚实施第一步的时候就立刻缴械投降。志明一低头认错,春娇就立刻忘记了他那些令人咬牙切齿的混蛋行径。就像志明自己唱的“志明虽然不靠谱,但始终帅过黄晓明”。实际点儿吧,道歉了认错了,也求婚了,毕竟他还那么帅,毕竟也一起走过了八年。那就继续在一起吧,虽然他有很多缺点,但也还是有很多优点啊。
整体说确实少了点儿惊喜,但好在真实,比起张某人的“我愿找到一个如你一般的人”这种令人发指的台词,春娇志明系列的台词从不会令人起鸡皮疙瘩,因为他们的故事里也有我们的故事,只不过我们的“张志明”可能没有余文乐那么帅:P
剧中最婊的就是苏韵锦,真是越看越虚伪越做作,和莫郁华的率真形成了鲜明的对比。家境贫穷怕被人看不起,宁愿放弃爱情也要在他面前执拗的挽留着卑微的自尊,死要面子抵不过贫穷的现实,如果真那么要强,母亲住院需要钱期间为何对沈居安开口而不是自己解决呢?不懂在她眼里,爱情算什么?如果觉得和程铮不可能,请明明白白斩钉截铁的回绝,断了对方的念想,而不是软绵绵阴阳怪气不冷不热的暧昧回应,程铮长年来的守护与付出可
剧中最婊的就是苏韵锦,真是越看越虚伪越做作,和莫郁华的率真形成了鲜明的对比。家境贫穷怕被人看不起,宁愿放弃爱情也要在他面前执拗的挽留着卑微的自尊,死要面子抵不过贫穷的现实,如果真那么要强,母亲住院需要钱期间为何对沈居安开口而不是自己解决呢?不懂在她眼里,爱情算什么?如果觉得和程铮不可能,请明明白白斩钉截铁的回绝,断了对方的念想,而不是软绵绵阴阳怪气不冷不热的暧昧回应,程铮长年来的守护与付出可谓人间不值得,如果是我,qnmlgb!相反周子翼也是富二代出生,而莫郁华从不在乎与周子翼家庭背景的悬殊,一直蠢蠢的爱着对方不离不弃,很自然,不刻意,这才叫单纯的爱不是么?沈居安心理的微妙变化其实很自然很符合现实,大学青涩的初恋和并不宽裕的经济基础,注定了他与苏韵锦很难走到最后,如果有成功的捷径,你会怎么选择呢?和章粤在一起轻松,愉快,而且章粤也并不是咄咄逼人的女权主义,在她身上依然有着女生的天真可爱,如果在有爱情的基础下还可以少奋斗二十年(至少电视剧里嗅到了爱情),换成是谁都会选章粤,而且在他和苏韵锦交往的同时,苏和程铮的暧昧显而易见。在苏韵锦需要钱的时候,也尽力帮她,仁至义尽了,至少我认为他的做法也对得起任何人,只是对待不合适的感情太拖泥带水,沈居安是个大学刚毕业的一块很干净的小鲜肉,值得调教,章粤眼光不错。
毁三观的女主。二星,不能再多。
蓝天碧海沙滩,鼓浪屿与客栈。浪漫风景处邂逅的,必是浪漫的事。
在本月14号即将上映的《侣行攻略之确认你是我的人》当中,一根筋导演申浅邂逅高冷编剧李曼璐,一场求“剧本”若渴的真爱考验战打响。
蓝天碧海沙滩,鼓浪屿与客栈。浪漫风景处邂逅的,必是浪漫的事。
在本月14号即将上映的《侣行攻略之确认你是我的人》当中,一根筋导演申浅邂逅高冷编剧李曼璐,一场求“剧本”若渴的真爱考验战打响。
为什么要拍这样的电影?意义在于什么?北京电影学院研修班也能算是北电的?所有的工序都不达标,也配在cctv6上播出?我不知道频道的筛选标准还有没有下线了,毕竟cctv6和电影学院都是同一批人,所有北电拉出来的屎全都往6台倒。通过看这部烂片,反映出了一个严重到极点的问题,闹着要复兴、振兴国产电影行业,你告诉我一个国产电影的基准线就是这样的?这简直是在打国内优秀电影人的脸。
为什么要拍这样的电影?意义在于什么?北京电影学院研修班也能算是北电的?所有的工序都不达标,也配在cctv6上播出?我不知道频道的筛选标准还有没有下线了,毕竟cctv6和电影学院都是同一批人,所有北电拉出来的屎全都往6台倒。通过看这部烂片,反映出了一个严重到极点的问题,闹着要复兴、振兴国产电影行业,你告诉我一个国产电影的基准线就是这样的?这简直是在打国内优秀电影人的脸。
1900年,尼采死了,黑洞是1916年最早被提出的,所以,尼采肯定不知道黑洞,否则,查拉图斯特拉的那句(也出现在巴塔耶《内在体验》里的)“黑夜也是一个太阳”,就会变成“黑洞也是一个太阳”。幸亏尼采没说,所以被我说出来了。打字失误,标题写成“噎死”,看着也还好,那就这样。为什么看到“黑洞也是一个太阳”? 1900年,尼采死了,黑洞是1916年最早被提出的,所以,尼采肯定不知道黑洞,否则,查拉图斯特拉的那句(也出现在巴塔耶《内在体验》里的)“黑夜也是一个太阳”,就会变成“黑洞也是一个太阳”。幸亏尼采没说,所以被我说出来了。打字失误,标题写成“噎死”,看着也还好,那就这样。为什么看到“黑洞也是一个太阳”?体内流淌着波德莱尔的血的人,时不时割破自己的手腕,看看这血有没有变质,够不够黑。写作,是割腕验血。讲到血,联想到与我有着亲缘关系(后天)的Ag,我们第一次见面,是偶然在某一届siff的冷门片《盗婴疑云》碰到,她真好看,我把她认出来了,她觉得我不错,我们变成现在这样了。我们谈起初次的这个电影。偷盗婴儿的女人,会被判有罪,这显而易见。同时,她内心遵从另一套法则,基于这另一种法则,她认定自己无罪,她内在地道德化了自己的行为。因此,在被抓捕、判刑、进监狱的这一整个过程中,这个女人,她脸上浅浅微笑,一句辩解的话也不说,没有一丝悔过。常人眼里的不道德之人,或有她的道德之处。我与Ag,都是不道德之人,并非我们犯下了真正的罪行,只是多少有逾矩之处,让我们至少显得不那么道德,同时,却遵循着某一种道德:被个体化的道德、为自己量身定制的道德。这么说起来,也的确只能在那样一部电影放映中遇到她。回到电影,同时进入标题后半段:不道德的《太空生活》。克莱尔·德尼的新片《太空生活》(High Life)。对导演的印象是她2001年的《日烦夜烦》(Trouble Every Day),血腥浪漫。Tinderstickers配的同名曲,时不时拿出来听,飙满鲜血的封面,诱惑。当年的文森特·加洛神似现在的罗伯特·帕丁森,帅、阴郁深沉、不知道他到底在打什么主意的,那一类帅。《太空生活》片尾曲依然Tindersticks,弥漫残酷(黑洞酷刑)、优雅(缓漂的飞船),与《日烦夜烦》的鲜血淋漓比起来,极简、现代。风格美的,叙事好不好,不好说,把这些皮肉都剔除,仅留下骨架,我如迷恋《日烦夜烦》一样,迷恋《太空生活》中的黑洞。影片展示了极佳的道德模型,道德是值得被谈论的。作为人类,是否有机会将黑洞(不道德的罪行)变成太阳(新的法则、新的道德)?是否有机会,将罪行,在最坏的情况下,转化成神圣的祭祀(有去无回),在最好的情况下,转化成神的旨意,进而得到它的奖励?影片(与现实)中的黑洞,含有一个可能性:它极大的引力,或可被转化为能量,源源不断地创造新能源,供给人类。如果这一转化机制实现了,黑洞也就变成我们的另一个太阳了。相对应的,影片中犯下罪行的死刑犯,被发向太空,如果,他们最终达成了黑洞能源的转化机制,他们过去所犯下的罪行,最终会在未来被反向地定义成:这些人,通过地狱之路,进入了天堂。(类似的话,你应该见过)现实中,企图从黑洞中榨取能量的不道德的人,未必是要杀人(一切只是隐喻),而犯下一些罪行是免除不了的,这种罪行,是“一切反常行为”或“主流之外的声音”。再往大了说,是乐意一脚踏入虚无的激情——实际上,这是实现创造的必经之路。影片的另一个情节,进一步实在化了这一道德模型。明明是一场几乎有去无回的旅程,偏偏在过程中进行人类繁殖实验,这不灭的生之欲,与死之逼近之间,制造出极大的张力。繁殖的念头、生之欲,意志力的体现。顺便,男主的禁欲是另一种意志力的体现,或是更强的生之欲,最终是他获得后代。相对应的,选择犯下罪行,需要极大意志力,意志力在两个阶段发挥作用:第一个阶段,是犯罪阶段。既然是罪行,反其道而行,没有强大的意志力,不可能做到。第二个阶段,意志力在实现从0到1的转化、创造中发挥作用:将黑洞的负能量转化为正能源。凝视洞的时候依然意志坚定——在黑洞里急拐弯时,紧握方向盘的手,不要抖。在第一阶段执行意志力的人,是不道德之人;在第二阶段执行意志力并最终达成的人,是成熟的不道德之人。成熟的不道德的人,他流畅地遵从着一种个体化的道德。这一个体化的道德,从社会所不兼容的不道德出发,过程中,实现了某种转化与创造,形成了一种新的道德,这种新道德,不仅是个体所自洽的道德,最终,也以某种形式,洽于社会。到达这个阶段的不道德之人,是将这一整个转化-创造机制,以科学方法实践出来的人。实际上,他创造出了一种新的体系,并通过这一完整的体系,最终说服了社会,社会因而判定它:第一印象给予人不道德之感的这个人,其实是道德的。这个人,继而开始道德地不道德着。这个人,将黑洞转化成了太阳,他成为了道德的不道德之人。Okay,I’m talking about Artists.嗯?聊宇宙呢?你懂的,从“地心说”到“日心说”的发展,曾被视为不道德,未来还不知道会发生什么呢!从黑洞获取能量,是科学发展中的一个阶段,但经由科学方法,将不道德转化为道德行为,是每一个在虚无中进行创造的人的日常:不创造好无聊,道德好无聊,不道德很惨,道德的不道德,有机会玩儿。以上,《太空生活》是给想要变得道德的不道德之人的引子。
二期结局超前点播看完的,把结论写在最开头,方便避雷。
如果说重启一期还能算是高开低走,二期只能说实彻头彻尾的烂剧一部,一无是处毫无亮点。
人物全部ooc,剧情剪辑稀碎看过原著你都不知道他们要干嘛,结局直接破罐子破摔全员智商黑洞,大决战仿佛丧尸party,群魔乱舞,无视战斗力无视剧情逻辑
二期结局超前点播看完的,把结论写在最开头,方便避雷。
如果说重启一期还能算是高开低走,二期只能说实彻头彻尾的烂剧一部,一无是处毫无亮点。
人物全部ooc,剧情剪辑稀碎看过原著你都不知道他们要干嘛,结局直接破罐子破摔全员智商黑洞,大决战仿佛丧尸party,群魔乱舞,无视战斗力无视剧情逻辑,强行卖情怀卖煽情按着头让你哭。后半bgm只为卖钱不停的往里插角色曲,根本不管对不对的上剧情,每集必插一首。人物强行加戏,疯狂削弱本来的主要角色,强行提升加戏角色作用,导致后期剧本全盘崩坏,戏份拖沓到莫名其妙,强加戏的双线叙事更是导致叙事节奏乱七八糟,出戏的不行。唯一剩下还算精彩的特效,在二期里几乎看不到任何作用。
这部剧让我认识到,之前真是错怪前几部了,至少人家注水还记得得把原有主要角色的戏份留下来。亲爹上手之后,才是直接改剧情改人物关系,甚至直接动手改书。很高兴看到这部剧的估计只有欢瑞了,至少这部之后,还预备接着看影视化的书粉会对他接下来的几部都仁慈很多,只要不动原著什么都有的商量,前提是还有书粉留下来接着看的话。
-----------------------------------------------------------补充说明----------------------------------------------------------------
看见好几个推荐别的剧的,不好意思都删了哈。一个是这是重启的剧评推荐别的剧这地方不合适,一个是虽然剧情还原有改善,但是仅此,单从影视剧水平上没感受到有啥飞跃提升,甚至单说制作上还不如重启。书粉还是去看书吧,影视化别留恋了。
-------------------------------------------以下全为追剧过程中崩溃吐槽------------------------------------------------------
看到第十集,挺胸闷的。特效演员bgm都算合格,但是人物集体ooc,剧情更是无法吐槽。。。
开播之前我是怎么也没想到最后会拉胯在剧情上。本以为三叔经过一个沙海已经不会再来一次高开低走的拖沓剧情了。结果现在是两头高开中间全水,奈何没想到被切成两季,不尴不尬的这一刀导致一期完结的时候我只觉得两眼一黑,十一仓居然还没结束。
在吴邪吐血吐得要死了,还要急着出门找女人外加还在管吴邪要钱给女人的胖爷。在地下只会大呼小叫毫无能力的瞎子。明明应该是全书谋略天花板,结果现在看起来几乎被耍的团团转的二叔。从开头到现在都没看出智商的三叔,还有一位你甚至不知道为啥要花钱请人来演的小花。这堆角色ooc的我时不时就是满头问号你们都是谁。相比之下竟然觉得天麟楼小队里从十一仓里找来的贾咳子跟李佳乐靠谱多了。全队最佳霍道夫,有脑子有能力,这才是九门人。
关于白昊天。原本连载里这是个戏份还没刘丧多的角色。剧里一定要给生生加戏加到被吐槽是新铁三角的地步。单从合理性来说,吴邪都知道跟胖子说别让飘飘混到这个圈子里来,对她不好。那飘飘还是为了女儿治病。白昊天呢?她一个几乎完全无关的小姑娘。吴邪你就忍心把她拉进来么?还有那个莫名其妙的感情戏。。。还不如干脆就认了这个bg算了,结果剧组从上到下都拒绝承认谈恋爱,还为此搞了个拜把子认妹妹的尴尬剧情。。。唉,观众大概都是瞎的。
原作里白昊天跟来了是因为小三爷需要一个能帮他潜水的人,但是三叔后期显然也不知道该怎么处理这角色,因为放哪都不合适,不可能在原作三拖一,一路狂奔的剧情下,再给他们加个拖油瓶了。所以连载中后期就出现了喝醉酒一切归零那一段,之后白昊天跟刘丧双双下线再也没出现过。不知道剧里怎么处理,现阶段看起来,这姑娘还要一直跟到最后,这真的一起进了雷城,大概需要给设定一个能让她其实身手堪比阿宁的背景了。
其实关于白昊天,三叔明显是料到了开播后会引来不满。所以在开播前先发了新九门,想提前安抚一下书粉,然而实际效果,是往提前往油桶里扔了一个点着的炮仗。
看完十一二集我现在被震惊了,这可是二叔,原作里金字塔顶的二叔,就这么被玩了?还被蒙了20年?看那一堆人,二叔你就算没找到你弟弟你也是一直在查的,那么多人你能没查到蛛丝马迹,让人一直蒙着?这逻辑都捛不通了。我相信这后面得有个反转,不然吴邪此行就变成了人生最后的三个月,为了找三叔把自己二叔搭上了,三叔还没找回来了。
还有那群汪家人,你们不记得吴邪是谁了吗。沙海剧情全部被导演编剧当不存在了吗,这群吴家人可是当年都经历过沙海的,这一场团战看下来我甚至不知道沙海到底怎么赢下来的,全当小三爷神机妙算自己推了汪家没靠别人了。以及你们汪家对张起灵的执念呢。。。大概能猜到后面张起灵vs汪家是很有爆点很好看,但是这也加的太强行了。
17,18集那个让人眼前一黑的预告啊,直观感受,欢迎加入雷城一日游观光团,不管老弱病残有没有经验,我们都可带团一路向下绝不丢下任何一个。原本三拖一,一路狂奔躲机关躲追兵的紧张情节,终于要变成三拖三。。。哦不,现在这个战力下很可能变成一拖三外加两自己顾自己的,倒是符合了导演的哲学,胖子就是贪婪,张起灵就是暴力。
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更新一点本周观感,一句话概括就是情节槽点过多人物槽点更多。现在就感觉心很累。。。
真的不懂为啥都2020年了还能看到绑走妹子企图qj然后被男主角冲出来救走这种桥段。这还是在追人找路的过程中。后面那个手拉手穿越枪林弹雨的情节,让人觉得导演一定没跟人拉着手跑过。真怕他俩一个跑太急摔一跤,汪家倒该一时不知如何是好了。顺带说这还不是谈恋爱。。。或许这就是新时代的社会主义兄妹情吧。独生子女是真不懂。
还有那个麒麟竭。听说原来是蛇 胆,因为各种今年一些原因不得不改,也不是不能理解,如果一时想不出来替代的,完全可以用张家自制的药之类模糊过去,反正也只是拖延时间没有治疗的功效,为什么会选择麒麟竭?且不说这东西多珍贵,居然能用随身携带,单说功效,之前麒麟竭对小三爷造成的影响,三叔连载时候的两段原文是这样的
【我拿起来看,就看到了两个肺,我不是医生,根本看不懂,二叔就指了指肺上的两大块区域:“这两块东西不能再大起来了,你再去墓下面吸那些毒气,你的肺和其他人的肺不一样,你承受不住的。之前的那个东西破坏掉了你肺本来的功能,用自己的药效替代了肺的防毒功能,药效一旦消失,你抽烟都会有致命的后果。”】
【这一阵咳嗽,咳到我眼珠子都要爆出来了,足足连续咳了有十几分钟,精疲力尽变成抽搐。胖子给我在背后狂拍,接着我开始从肺里咳出东西来,也不知道是什么,棉絮一样,一直在咳。咳完了,我几乎瘫软的坐着,看了看那些棉絮,我用手碰了一下:“什么玩意?老子的舍利么?”“这是麒麟竭。”边上的闷油瓶说道:“你多年以前吸到你肺里的。”】
所以麒麟竭就是破坏了他肺本来功能的那个东西,请问现在,给一个肺部受损到寿命还有一个星期的人再喂一块麒麟竭,是觉得他肺坏的不够快,不如直接捅一刀痛快吗。
还有小三爷抢救时候那段梦境,潘子那句小三爷我来接你了,后面再加阿宁那句跟我们走吧。这到底是都是什么阴间的剧情?!这个剧本写到这的时候,三叔还记不记得那个唱着小三爷你大胆的向前走的时候,潘子是拼着最后一口气护了他最后一段路。现在用这个剧情让潘子接他走?!反正这里潘子跟阿宁跟想出来这堆玩意的小三爷,总是有几个ooc到让人无法相认的。
说到阿宁。就不得不提到那个驴友旅游一样的蛇沼,本传都完结多年还要被迫害的阿宁,真的太惨了,放过这个妹子好吗。真是人均谈恋爱降低智商,这部剧大概是用来反对谈恋爱的。对了,同样受迫害的还有个陈文锦。
这六集里有没有点可看的东西呢,有的。铁三角会和之后,有几段戏非常喜欢,小哥带队去毒林那段,被包围之后小哥跟胖爷说你们先走,胖爷哎了一声转头就跑。一下雨那段小三爷告别刘丧之后一个人走,胖子从边上走过来,然后喊小哥,我们一直向南。还有预告里出现过那段带雨村和离别的对话。胖子半夜爬起来抓给小三爷那一把花生。都非常有铁三角的感觉。小哥跟瞎子之间有几个互动意外的感觉对了。然而这些基本上都零散在了各种高雷连带ooc的剧情里。看完之后只有我到底看了什么这一个感想特别强烈。强烈推荐只想看铁三角的观众朋友们,去找找剪辑吧,别逼着自己受罪了。
人物ooc问题等下礼拜完结了再写吧,这东西吐槽多了得缓缓。。。
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本来预备等这周超前点播结局了之后一块写的,结果今天两集给我雷上来了,实在是不吐不快,这剧评价两星我已经觉得给高了,还是改一星吧。
原本以为毒林+雷城是个高潮,我现在觉得之前那句这剧两头高光中间全水大概是要给我打脸打肿了。沙海还有20集高光呢,重启真的就要10集之后无盗墓了。
19.20这两集最大的槽点是触及了全剧最中心的问题。到底有没有人知道雷城能治吴邪的病。因为重启这部连载就是为了救吴邪的命,设局让吴邪去雷城,所有人拼着性命争分夺秒的狂奔,就是因为知道雷城能治好他。但是现在这个电视剧剧情,至少是删减后的剧情看起来,是没有人知道的,完全的巧合,碰上的。
如果没人知道雷城能救吴邪,那么从第一季东南亚二叔带队继续前进开始,剧情就是不合理的。吴邪就要死了,还仨月寿命,请问二叔你是急着找雷城呢,还是留着看你侄子呢?二叔一再跟手下人表示,为了让吴邪多活一阵,不能让他去雷城。那为什么不留下来看住了他侄子呢?反正就三月了,等吴邪没了再带人去雷城不行吗。以及为什么小哥跟走了,小哥不是吴家伙计,退一万步说,他也不会受吴邪以外吴家任何人的调遣,除非这个人是要帮吴邪。那么在大家都不知道雷城能救吴邪的前提下,小哥离开跟二叔一起去找雷城,就显得非常的莫名其妙。
吴邪找雷城的主要原因是找三叔,这个本身就是个巨大的矛盾点。盗墓笔记里吴邪本人最大的特点,就是他想要所有人都好。就算他被迫经历和改变了很多以后,他还是那个想要所有人都好的小三爷。但是这部剧第二季从头开始,他就一路拖着不相干的人往雷城走。本传里,吴邪干过一次这个事,当时潘子跟他说过这些人的命也是命,吴邪是被这句话触动过的,但是为了救人别无选择。后来是沙海把黎簇卷进来,他也竭尽可能提高了他的生存率,而之前的17个人,每个人都变成了他胳膊上一道疤。但是这些在这个电视剧里都没有体现出来,因为剧里把他去雷城救人这个理由删除了,大部队从喊泉出来了,小哥跟瞎子确认没事有氧气并且能自己出去。就是单纯为了吴邪最后的那个遗憾,进来了一群他的朋友,还是彻彻底底的外行人,为了他一起去雷城。当贾咳子折在中途时候,吴邪才仿佛第一次察觉到这是个很危险的事情,是会因为他死人的,然后他,选择继续带着往前走。。。谁来告诉我这逻辑到底要怎么捛?如果说他带小白刘丧是因为之前把他们扔下被焦老板伏击了,留下有危险,那这两集又把他们两扔外面是为啥,焦老板不还是在后面吗?既然知道这两人带着是拖油瓶无法继续剧情一开始就不要带好吗。
还有那个老话题,二叔现在就这预告看起来,是真的瘫痪了。所以为什么二叔都瘫痪了,三叔还不一定能找的到的情况下,吴邪还要带着一队毫无经验的外行人继续走。因为自己要死了为了完成自己最后的愿望所以要搭上自己的朋友一起去冒生命危险吗?特别是他很明白自己这趟是有去无回的前提下。这角色到底是谁啊这ooc的还有人敢认吗。为了表现他不是要搭上所有人还专门来了两次他扔下所有人自己走的戏,问题在于,在他知道他的朋友们都会为了他继续走下去的时候,他为什么没有回头而选择非去不可?要知道陪着他的不是只有铁三角瞎子小花这种高手让他能安心他们肯定能回来。并且他要去找三叔这个理由,也显得非常的不靠谱,因为他二叔已经被他搭上了,躺了,瘫痪了,三叔是亲人,二叔就不是亲人了吗?
还有那个bgm。之前还觉得不错现在也是打脸打肿了,角色歌这种从二次元借鉴过来的玩意,能不能好好研究一下,没有哪个动画会把角色歌两集就放一次当人物自带bgm用的。还要强行把所有人的角色歌都放上,刘丧挨打那段放雨人已经很不搭调了,结果今天生生在铁三角握手的镜头里放起了无途。这是小哥镜头太少不足以给你们放一首歌,所以生塞进铁三角的画面的吗?为了卖歌做成这么难看真的没必要。
最后真的恳请制作组不要再删铁三角的戏份了,这都删的快没了,放着铁三角在不管是唠嗑还是打架都有人愿意看。结果今天突围那段真的就是一闪而过的战斗场面,镜头一转就没了。非要扬短避长去进行越着重描写越ooc的人物,这几集这些人都是谁啊。。。。
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雷城看完,最大的疑惑是汪家的战斗力,简直是薛定谔的汪家,土楼把整个二叔带的团都打灭了,跟雷城让仨人给一顿胖揍,张起灵能揍汪家人不奇怪,但要是吴邪跟胖子都能打汪家了的话,吴家伙计还是集体回家养老吧。
小哥19集后半剧本有点迷啊,看起来过于不关心别人了,只能感觉他在急着找出口,剩下什么表达都没有,然后瞎子上来以后说了一句还好你想起了塔林。哦懂了,这删了一大段戏份是吧。回吴山居之后毫无意外的又消失了,还给了个浪迹天涯的说法,吴家这还没脱险呢,张起灵就这么放着他们不管跑去浪迹天涯了,等出书了要是敢这么写我敬三叔是条汉子。
总体来说今天是雷城匆匆结束,然后又水了一集。本来以为会是个高潮的雷城,结果就剪成了个四不像,既不精彩也不刺激更没啥悬疑,跟南海王地宫真的不是一个等级的,期待的铁三角团战。唉。。。。官方发的几版预告即全部内容
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心很累今天吐槽不动了,留给想着要不要买超前点播的朋友们一点预警。
想看朱一龙的朋友们。只有后两集半吴邪戏份都是他。想看小哥的朋友们,他戏份依然很少,最后一集稍微多点。想看铁三角的朋友们,三人聚一起的时候比小哥的戏份还少大概2/5左右。
顺便说小哥戏份少成什么样呢,到最后剧里都没有完整的一分多钟连贯的戏能放那首无途,我已经开始怀疑这首不是张起灵角色曲了。
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缓了两天我现在对这个剧还是很愤怒,所以我先说,强烈要求追加负分系统我愿意给他打负五星。
刚开播的时候我还想着至少结尾得高光一下。结果完美演绎了一场闹剧,崩的一塌糊涂,一群ooc的角色狂欢还甩出来要拯救世界这么宏大的口号,我还以为上次盗墓宇宙那个电影被骂的三叔已经不敢提这事了。结局强行情怀强行817,作为一个大龄书粉我真的是竭尽全力忍住脏话也想说一句,我呸。
先说剧情,十一仓已经成为我对这部剧最大的阴影了,疯狂的注水加戏,胡闹的剧情支离破碎的剪辑,到了二季最后这几集,甚至还升级了。实话说一期十一仓剧情就是全水,一刀剪干净了都不会剧情理解产生影响,因为有没有十一仓吴邪都会去雷城。而最后这几集生硬的在死档区地下还加了个南海云国庙,把这个庙直接放雷城也没有任何影响,直接在雷城完结了就得了,非把他安在十一仓,除了再水十集跟再加点戏以外,还能有啥?
本身这个剧的剧本就大段的禁不起推敲,到了最后十一仓这十集,仿佛是拼尽了就不要脸的一口气,逻辑跟剧情都不要了。先站在赣阳仓要不要下水就折腾了好几级,然后莫名其妙的就变成了要去死档区。下到死档区之后先说有人放了毒气,结果等贰京那帮人过来又一个个都是口罩都没捂上就下来了。刘丧那个耳朵,前面在雷城还渲染很久气氛说他要聋一只,突然就好了。他前一秒还跟吴邪说这个地下的情况我知道但是画不出来地图,镜头一转再切回来他已经画上了,甚至是都没用哨子直接画的。后面那个小哥摸着箱子上的灰尘若有所思了半天了,拜托前面两个找不到方向的,能看看他吗。
整个死档区下面设计都恍如沙海古潼京地下,反正拍不出来的最后都是实验室+遗迹。张起灵到底哪里进来的?你说在墓里他神出鬼没那是墓道多,哪都能找条路,十一仓这死档区可就上面这一个口吧,所以大哥到底怎么下来的。哦,后来补了一句说青铜片从水路运过来的,所以水路是通外面的是吗?所以小哥也是水路进来的是吗?看这剧是必备推理跟自己补完剧情的能力吗?后面追江源那段剧情,本来以为编剧跟作者都忘了小哥有个用东西砸晕人的能力,结果等江源跟刘丧厮打在一起之后,小哥居然砸了个东西过去给他两打开了。。。哥您之前是觉得距离太远天花板不够高砸不准吗?
吴邪跟贰京一起找遗迹一边走一边套话,等真说开了这两人,坐着聊了起来。还生上了火,还吃上了。这时候一刀捅死贰京不就没那么多事了。再不济绑了他,绑了可以换解药啊,为什么要选择合作一起往前走。随后就进入了最震撼我的剧情,贰京带着吴邪到了有解药的地方,然后把吴邪推进流沙里,两人讨价还价之后决定吴邪先把包里的机关解除掉,然后贰京拉他上来,之后他们交换包跟解药,各干各的互不干涉。不说身陷流沙坑里小三爷如何把背包从背后取下来还拆了里面的机关的,他拆完竟然直接把包扔给贰京了。你把包仍给他,他还救你干嘛?结果贰京还真实诚的给他拽出来了。行吧,你也是个憨憨,你两谁也别瞧不起谁了。。。后面两边一对峙,吴邪还没拿解药就跑了,给后面强行拖戏抢解药,这段小哥出来还说他跟了一路,你就这么看着他们生火吃饭聊天,还在流沙坑里折腾?但凡这段有个正常思维正常活动的人,这剧怕是这就可以完结了。至于后面那个铁三角同生共死,一起冲进毒气的剧情,拖得毫无感动只想吐槽你们说了这么半天还不如先按录音机播放键再说。一群疯子在群魔乱舞,三个人奋力的拖时间,突然拯救世界的莫名发言,忽高忽低的战斗力,配上贰京居然一脚踹开了张起灵这种诡异的剧情,甚至都不知道煽情在哪里,只有这到底是在看什么东西。
最后,全剧最美背景板兼吴邪保镖担当张起灵也没逃过被ooc的命运,本来以为因为戏份过少他还幸免于难,结果最后他那句游戏规则是什么,真的是听得我满头问号一脸懵逼。关于张起灵的角色问题。真的能再拉出去单写几千字,一期前十集还能算的上是△状态,后面就一路朝着≤演变了,二期这个删戏真的是,29集吴邪说我们接下来休息和给小哥打掩护,然后全程没有小哥一点戏份,每次都是铁三角出去,然后只有吴邪跟胖子的镜头,回来又是三人回来。这样的镜头至少有三组。
重启这个二期删戏删到剧情出现严重的逻辑和连接问题,这已经不是甩锅审查可以解释的了。这整部剧,就是一场彻彻底底的资本闹剧,无视剧情,无视观感,有钱有咖位有后台就有镜头有市场。我真的很可惜这么一部完全资本至上的烂剧本里,却碰上了些对的演员,好似你突然看到阔别五年的老友追上去却发现只是长得相似的陌生人,只有失望,失落。