终于看到了这部被业界饱受诟病的片子。和极具争议的《只是世界的尽头》不同,这部多兰新作几乎是一边倒的差评。传统好莱坞叙事,主题冗杂浮于表面,约翰的人物情绪转折生硬,使之却缺乏共情能力和代入感。以及一直以来被评论界吐槽的,多兰式恋母情节和同性恋的怪圈。
终于看到了这部被业界饱受诟病的片子。和极具争议的《只是世界的尽头》不同,这部多兰新作几乎是一边倒的差评。传统好莱坞叙事,主题冗杂浮于表面,约翰的人物情绪转折生硬,使之却缺乏共情能力和代入感。以及一直以来被评论界吐槽的,多兰式恋母情节和同性恋的怪圈。
这绝对是一部男人看了也会忍不住流泪的电影,片中部分镜头我的眼泪也不争气的夺眶而出。看这部电影也是个巧合,本来想看美国版的《阿甘正传》,没想到下载成了印度版的《阿辛正传》。单从本部电影来看,整个剧情还是很有冲击力的,能让人引起共鸣!拉里从小就在心中埋下了对鲁帕爱的种子,这颗种子也随拉里长大而成长为一颗参天大树,坚韧执着,屹立不倒!从小到大学毕业,拉里与鲁帕形
这绝对是一部男人看了也会忍不住流泪的电影,片中部分镜头我的眼泪也不争气的夺眶而出。看这部电影也是个巧合,本来想看美国版的《阿甘正传》,没想到下载成了印度版的《阿辛正传》。单从本部电影来看,整个剧情还是很有冲击力的,能让人引起共鸣!拉里从小就在心中埋下了对鲁帕爱的种子,这颗种子也随拉里长大而成长为一颗参天大树,坚韧执着,屹立不倒!从小到大学毕业,拉里与鲁帕形影不离,就像薯条和番茄酱。但两个人的追求不同,导致两人走上了不同的人生道路。鲁帕追求实现个人价值,渴望追求财富。为了实现目标,独自奋斗,一切的经历让她遍体鳞伤。也正是这样,拉里在第三次问鲁帕是否愿意嫁给他是,鲁帕直接回复到:“我真的很喜欢你,但我们只能做一辈子的朋友”。为了追求金钱,只身前往迪拜打拼,在追求变富的路上,满是伤痕,却有了想跳楼结束一切的冲动,可想起了拉里对她说过的话,即当时拉里在酒店门口与鲁帕的对话,鲁帕问到你为什么对我这么好,拉里?拉里回答到:因为你是我的鲁帕。会想到这句话之后,她心里有了温暖,有了牵挂,拉里的温暖让鲁帕有了活下去的力量。经历这一切之后,从之前对金钱的渴望,变得对金钱不在乎,她知道了人生最有价值的东西,不是金钱。
拉里是傻子吗?我认为完全不是,他真诚而执着!大学毕业,军队中获得勋章奖励,创办了大企业,进行慈善事业,与心爱的女人结婚,他的人生很成功。他把心爱的女人深藏心底,授勋仪式结束后,他在马路上看到鲁帕在车上,拉里一路跟着车跑,终于到了酒店,看到鲁帕,满面的期待和惊喜,但看到的却是一个男人打了鲁帕,拉里表情变成了狰狞,爱有多深,拉里此刻的心情变化就有多大吧。多次表白被拒,任然坚持爱着鲁帕。鲁帕送给他的一双鞋,拉里认为是最重要的礼物,一直穿着,即使破旧,也依旧!在长达四年多的跑去时光中,鲁帕说多么希望能陪着他,拉里说到她一直陪着他,拉里一直把鲁帕放在心中!
授勋章现场,妈妈激动的对旁人说这是她儿子。儿子有出息了,她热泪盈眶,为儿子骄傲!在妈妈离世前,妈妈也骄傲地说很幸运能做你的妈妈!
拉里的真诚让穷凶极恶的杀人分子真心忏悔并改过自新,还创办了希望小学,拉里的人格是多么有影响力!
人生就像炸脆球,即便肚子吃饱了,心里却渴望得到更多。人生需要珍惜当下,要知足常乐!
今年在冰岛电影界实习,克莱尔德尼是荣誉终生成就奖的得奖导演,受邀来冰岛领奖+给讲座。期间抽空看了high life (这个中文名翻译好无趣,完全没有诗意,英文原名虽然也很简单但可以解读成几层不同的意思)。我之前没有看过这个导演的其他电影,所以无法跟她以前的作品做任何比较或放在一起分析。
关于电影本身。影片的视觉是我很喜欢的类型,色调,节奏,剪切,叙事碎片化,有些缓慢,有些令人窒息
今年在冰岛电影界实习,克莱尔德尼是荣誉终生成就奖的得奖导演,受邀来冰岛领奖+给讲座。期间抽空看了high life (这个中文名翻译好无趣,完全没有诗意,英文原名虽然也很简单但可以解读成几层不同的意思)。我之前没有看过这个导演的其他电影,所以无法跟她以前的作品做任何比较或放在一起分析。
关于电影本身。影片的视觉是我很喜欢的类型,色调,节奏,剪切,叙事碎片化,有些缓慢,有些令人窒息,有种游离感和不现实感,就好像整个太空旅程本身一样。在一个封闭的,监狱化的太空舱里,过着冗长无趣的每一天,缓慢地朝着未知的黑洞航行,船舱里的人必定对时间的感知已经受到了影响,时间这个概念已经变得十分渺小和不重要了。影片本身也是塑造了这个氛围,时间线破碎,前后跳转,影像片段式,呼应这种对时间的感知失调。
导演在讲座中说,对她来说这部影片重要的不是叙事或者对话本身(何况这是她第一次执导英文片,而且她承认自己的英文也不是很好哈哈),因此此片的对话都非常极简,她说对她来说用视觉影像来描绘一种特定的氛围是她最重视的部分。用各种不同层次的视觉图像来描绘一种无法用语言描述的情绪,气氛是她对此影片的着重点。此片所营造的这种粘稠,湿润,黑暗的氛围,很暧昧,很暴力,很沉重,又很亲昵,加上许多蒸汽,流动的不明液体的画面,就如同船舱上几个互相没有瓜葛的人被囚禁的肉体和欲望。
导演说,现在的很多太空片都把关注点放在特效,机械设计,剧情都是什么外星人进攻地球,或者人类探索外星之类的比较科幻化的走向。而最早的太空片,其实都是性感的。外媒也称克莱尔这部太空片是一部“性感”的太空片。此片可以说不是一部我们所熟悉的太空片。没有什么画面是描绘神秘浩瀚的宇宙,或者是太空船先进的设备之类的。基本上导演是讲一个非常人类化的故事,关于人类对情感,肉体,道德,欲望的探讨,放在了一个对外隔离的空间里,而太空的设置,放大了这种隔离感,延伸到了宇宙的黑暗深处,孤独感前所未有。
对我来说最有意思的部分,是影片结束后发现影片的艺术指导是冰岛艺术家olafur eliasson。熟悉Eliasson的光艺术的人都会认同此片的光影非常出彩,尤其是影片最尾,当父女两人逐渐接近黑洞,影片突然陷入深沉的黑暗,只有一道耀眼的黄色光芒横切画面。这道黄色光是艺术家的一个作品。在讲座中克莱尔分享她跟olafur合作的经历,说她在艺术家位于柏林的工作室里寻找她想要的可以象征性表现黑洞的光雕塑作品,这道简单的黄色的光虽然在形态上与人们所知的黑洞的影像并不接近,但她发现当手靠近这道光管的时候,皮肤的颜色产生了变化,肌肤可以感受到光管发散出的能量,这种特别的能量正符合她个人对黑洞的艺术影像化。
对于影片结尾,导演非常开放地说,是的,她就是想要指出最终父女两人乱伦的无可避免性,这是人们拒绝去接受的,但必然会发生的一个taboo。这是一个非常人类化的故事,而性是一个非常人类化的话题,当时间本身已经失去了意义,当这对父女整个人生整个世界都只有彼此,整个人类世界的规则和道德衡量都已经距离他们如此遥远,而缓慢迎向他们的,只是一个未知的黑洞和未知的人类可能性,这个所谓的taboo,似乎也没有那么重要了。。。?
建议女主再和金瀚搭一部戏,让我可以强势围观女主智商被碾压的快感,一星给本剧女主选角,实在太太太贴切了憨批就应该选来演智障,没毛病,perfect!!
另外女主喉咙里好像有块咽不下去的口香糖,那配音配的叫一个磕碜。
男主第一次出来唱歌的时候着实给我一惊,妈耶居然还真敢自己唱啊,梁静茹给的
建议女主再和金瀚搭一部戏,让我可以强势围观女主智商被碾压的快感,一星给本剧女主选角,实在太太太贴切了憨批就应该选来演智障,没毛病,perfect!!
另外女主喉咙里好像有块咽不下去的口香糖,那配音配的叫一个磕碜。
男主第一次出来唱歌的时候着实给我一惊,妈耶居然还真敢自己唱啊,梁静茹给的勇气快爆炸了吧。网易云音乐舍不得拿个小翻唱给男主对嘴型啊,非得要惊吓我的听觉。
为什么一定要演而优则唱唱而优则演啊,搞得现在风气变成优不优都要上,好像快捷酒店那什么沐浴洗发二合一乳液能把皮洗成沙漠把毛洗成钢丝球。
跑题了,但是还是要大胆猜测,男主艺考之前,在WE青训的时候主要打的是中单还是辅助位吗?只要男主一出镜,从眼神到手指各种小动作就好像要探草,开视野,或者盲区要跳出个对面打野的感觉
看了三集,我尴尬无语,所以想看看大家的评论。 白蛇传是我小时候很喜欢的电视,现在我对国产电视剧不抱任何的希望。下三滥的爱情故事,白素贞像个白痴,许仙像个白痴,前一秒在学院读书,下一秒做医生。白素贞拿孟婆眼泪,被月老戏耍,4集还不知道前世。故事凌乱毫无逻辑可言
而且,这个白素贞不是我喜欢的类型
看了三集,我尴尬无语,所以想看看大家的评论。 白蛇传是我小时候很喜欢的电视,现在我对国产电视剧不抱任何的希望。下三滥的爱情故事,白素贞像个白痴,许仙像个白痴,前一秒在学院读书,下一秒做医生。白素贞拿孟婆眼泪,被月老戏耍,4集还不知道前世。故事凌乱毫无逻辑可言
而且,这个白素贞不是我喜欢的类型
不要开快车。
不要强行超车,宁等三分不抢一秒。与人置气容易引起事端。
不要和陌生人讲话和接触,除非自己求助于人。
不要开夜车,呆在人多的地方。
永远不要放弃手里的武器
不要开快车。
不要强行超车,宁等三分不抢一秒。与人置气容易引起事端。
不要和陌生人讲话和接触,除非自己求助于人。
不要开夜车,呆在人多的地方。
永远不要放弃手里的武器:女主应该带上那根铁钉,逃出来上去后第一件事应该寻找武器,而不是东张西望。如果手里有武器,哪怕是一根钉子,也可以在男主吃东西打电话时从背后刺他的脖子。
看清楚来人是谁再动手,这样就不会打坏手机了;女主在河里漂了挺远的路,而且绑架者根本不知道女主在哪里上岸,所以此时遇到的人大概率不是绑架者。
女主和罗伯特开车一个半小时过程中,应该跟他说明白,如果遇到绑架者山姆,无论山姆说什么内容都不能相信他,尤其是要讲明白山姆可能会用亲人的角度说事(参考人贩子冒充家人带走孩子的招数),第一件事就是举枪瞄准并禁止山姆靠近自己,再说其他事。
罗伯特如果保持高度警惕,就不会遭殃。比如相遇开始就应该发挥自己有枪的优势,与来人保持足够的距离。而山姆从头到尾的枪口都没有对准山姆,并与之太近。
女主明知山姆有枪,晚上下雨那次躲在岩石后面,如果女主不动(转身就跑),不会挨上一枪。
翻车后,女主优先醒来,不应该先跑,应该先用铁支刺死还困在车里的山姆。
最后一次打电话,为什么不打给警察而是打给山姆老婆?前面两次拨打报警电话警察似乎没有作为,失望了。不如打给他老婆揭露真面目乱其心神趁机搏杀之。
狐獴,团队协作,整个家族都会一起带孩子教孩子生存技能。家族时刻处于警戒状态,会有人负责放哨,用不同声音表示危险的方向、位置、危险程度等。在野外,狐獴会挖很深很多出口的洞穴。狐獴轮岗放哨,要两条腿站着东张西望,时不时发出声音说明一下安全情况,需要集中注意力。狐獴幼崽一天需要20小时的睡眠。
海豹的乳头是藏起来的
狐獴,团队协作,整个家族都会一起带孩子教孩子生存技能。家族时刻处于警戒状态,会有人负责放哨,用不同声音表示危险的方向、位置、危险程度等。在野外,狐獴会挖很深很多出口的洞穴。狐獴轮岗放哨,要两条腿站着东张西望,时不时发出声音说明一下安全情况,需要集中注意力。狐獴幼崽一天需要20小时的睡眠。
海豹的乳头是藏起来的,需要刺激才会探出来(在毛下面)刚出生的海豹需要赶快找到乳头进食,乳汁中有很多脂肪(60%)、抗体。为了度过冬天,海豹至少要有超过55%的脂肪。而且妈妈的奶水很快就会消失,他们出生之后要尽快进食。雄性海豹颜色比雌海豹深,体重也更大,他们会利用体重拍地面,通过震动来宣示自己存在。据说雄性海豹会攻击并杀死海豹幼崽。雌性海豹也会攻击靠得太近的陌生幼崽。三周左右幼崽的胎毛就开始脱落,长出灰色的新毛。胎毛可以保暖,让刚出生的、没有积蓄那么多脂肪的他们不至于在冰冷的海滩上冷死,但是胎毛不防水,换毛之后他们才可以下海游泳。海豹一生中大约有2/3的时间在水里。换毛是一件很痒的事情,他们就到处蹭蹭。在英国,给海豹喂活鱼是违法的。他们在水里可以用自己的胡须感受鱼群制造的冲流,然后抓鱼。
兔子看不到粉色。兔子会花很长时间清理自己,可以避免苍蝇的骚扰。自从被罗马人带到英国后,野兔就一直被猎捕。在野外,灰兔幼崽的生活是很艰难的,和隐藏在舒适地洞里的兔子表亲不同,他们将在地上度过他们的一生。野兔的眼睛在出生时就是睁开的,身上长满了绒毛,可以奔跑。为了避免被主要的捕食者狐狸发现,野兔妈妈会把幼崽在出生后一个小时内就藏匿起来,每天只返回一次对他们进行哺育。由于200多年来农业发生了变化,野兔的种类减少了8成。野兔过独居生活,耳朵灵敏,警觉的时候会竖起来,视觉敏锐,跑起来可以达到70公里时速。
犀牛的大脑是哺乳动物中最轻的,两只耳朵可以独立运动,嗅觉和听觉都非常敏锐,但是视力很差,又色盲又近视。白犀牛是世界上受迫害最严重的动物之一。小犀牛需要吃一些妈妈的粪便以获得其中的益生菌,让他的肠道消化能力更好。犀牛喜欢在泥坑中打滚,他们无法排汗,所以这让他们感觉凉爽,泥巴也可以防止紫外线灼伤皮肤,防晒。犀牛的社交媒体网络:粪便,他们会在其中留下信息进行交流。公犀牛用粪便标记领地和吸引异性。犀牛的角由角蛋白纤维组成,和人的指甲头发一样。犀牛角在一生中会不断增长,最长可以达到一米半。在野外,犀牛角可以用来抵御捕食者和其他雄性犀牛,成年犀牛还会用犀牛角挖土探测水源。到处蹭蹭可以去掉皮肤上的寄生虫,当然也可以挠到自己挠不到的地方痒痒。
长颈鹿因为会被追杀,所以一生下来就要赶紧学会走路,他妈妈生他的时候啪唧一下掉到地上,然后一个小时左右就能够站起来了。长颈鹿视力很好,生下来就有两米,腿就一米。长颈鹿的脖子骨头数量其实和人一样,只是骨头比较大。
世界上体型最小的猫科动物:锈斑豹猫。主要以鸟类为食,会掩盖自己的气味和行踪。
一些水鹿妈妈会把幼崽藏在灌木丛里,因为它们会被老虎跟踪。水鹿的耳朵也可以转向所有方向。
密河鳄幼崽要用鼻子前端“破卵赤”的独特工具钻出蛋壳,如果不能及时出来就会窒息,破卵齿之后会脱落。它们需要十年左右才会成年。鳄鱼会利用肺作为浮标,通过移动肺在胸腔中的位置来改变自身浮力,提高水下灵活度。
西部低地大猩猩非常濒危,通常生活在中非的森林里。大猩猩和人类相同的基因高达98%。
小羊驼会模仿母亲的所有行为。他们通过在地上打滚来蹭掉虱子并软化皮毛,他们通常会打造一个专门的打滚区域。羊驼可以快速奔跑。像人类一样,羊驼的指甲也会在一生中不断生长,因为没有山路磨损,所以需要人工修剪。
猫猫喝奶的时候会用爪子挤压乳房来挤出乳汁,就是踩奶。猫猫的手眼协调配合技能帮助他们捕鼠。大概8000年前,中东地区的农民用他们来保护粮食。
犰狳(读音:qiú yú),会蜷缩成球对抗掠食者。他们的盔甲由骨板组成,外面还覆盖着坚硬的皮肤(所以是有知觉的)。三段可弯曲的皮肤硬板,拼成了两个半球型,他们蜷缩身体后,两个半球就会互相扣住,形成一个盔甲球,除了美洲豹,几乎不会被穿透。好多小动物刚生下来都睁不开眼睛,要等好几天。野外生活的拉河三代犰狳,通常生活在地下的洞穴里。近年来犰狳在野外的数量减少了很多。只有两种犰狳能够蜷缩起来,拉河三代是其中一种。他们在出生时爪子就已经发育完善,这对于他们在野外刨开泥土、树枝和石块以便捕获昆虫是至关重要的
小鸵鸟有一种习性,在进入一片开阔地之后就会开始转圈,不知道为什么,可能是为了躲避掠食者,也可能就是热爱舞蹈事业。在非洲大草原上,驼鸟们主要以草为食。驼鸟会集体行动不要落单。他们不会把头埋在沙子里,他们逃跑。鸵鸟种群里鸵鸟还会互相抢崽。鸵鸟也会吃石子来帮助消化。为了消化草,鸵鸟长了两个胃,腺胃分泌消化液,另一个叫肌胃则用来装小石子帮助碾碎食物。
狮尾狒和狒狒的区别是他们不会去树梢上找东西吃,而是在地上找东西吃。小狒狒长大之后变重了,不能挂在妈妈胸前,就要学会骑在妈妈背上,视野也会更好。这种动物小时候打架可以让自己在掠食的时候更灵活,也可以为长大之后成为首领做好准备,谁最能打就最牛呗。在埃塞俄比亚高原上,随着寒冷的夜晚来临,他们会在岩石的庇护下相互取暖。
小斑马通过斑马妈妈身后独特的条纹来辨别。小斑马的斑纹一开始是棕色的,便于隐藏自己,之后会慢慢变成黑色。黑白条纹可以让吸血的昆虫感到迷惑,使他们免于被叮咬。另外他们是长了双色毛的黑皮肤马。斑马抵御掠食者的主要武器就是速度,如果离得近还会踹一脚。
在野外环境中,马来貘幼崽身上的斑点可以帮他隐藏在洒满斑驳阳光的森林地面上,而妈妈身上的块状花纹,能让他的身形在树林中不易被发现。出生半年左右身上的斑点就会变得像妈妈那样大块(直接有半个身子那么大的大块)的。由于森林不断遭到砍伐,貘正面临灭绝,所以有他们的保护育种项目。马来貘也是通过气味标记领地的。马来貘是典型的夜行动物,视力很差。和大象一样,貘的鼻子和上嘴唇伸展开来,形成可以伸向所有方向的灵活、短小的鼻管。成年的貘喜欢独自生活。貘在陆地上看起来有点笨拙,但是他们游泳很棒。在野外,他们出生几天之后就可以游泳,因为他们需要在水里躲避捕食者。他们会去寻找水生植物,甚至可以完全潜入水里,用鼻子当通气管,让小鱼去除掉他们身上的寄生虫。
象群由女族长领导,成员包括母象和他们坚定守护的小象。如果受到的威胁足够严重,他们甚至会杀掉威胁者。应对威胁的时候,大象们会围在小象周围保护它。大象会张开耳朵、扬起象鼻,让自己看起来更可畏。
火烈鸟是因为吃到微生物中的一种特殊化合物,所以羽毛才会渐渐变成粉红色(不吃就不红),刚出生的时候是暗灰色的。他们进食依靠一种叫做滤食性摄食的技巧,但这种过滤系统只有头朝下的时候才能起效。刚出生的时候,火烈鸟的喙是笔直的,用于从父母那里获取食物。在成长过程中,他们的喙开始向下弯曲,大概10周左右他们就可以像成年火烈鸟那样进食了。他们用舌头将泥水通过喙吸入体内,梳子般的器官能过滤出食物碎屑。通过这样觅食,他们每天能吃掉相当于自身体重十分之一的食物。成年火烈鸟脾气暴躁,很有攻击性。他们会极力守护伴侣,防止潜在的家庭破坏者。被火烈鸟群体接纳很重要,因为在野外群体成员越多,越容易发现潜在的捕食者,尤其是他们觅食的时候要把头倒过来。成鸟每天会花费4小时梳理羽毛,以便让自己的羽毛处于干燥的状态。
在野外,仓鼠不受极端天气和捕食者的侵袭,因为他们住在地洞里。他们挖的洞可深达10米,对于只有15厘米长的仓鼠来说可是个大工程。刚出生时,仓鼠宝宝是发育最不完善的,它们看不见、听不到,浑身赤裸没有毛,但可以很快长到成体。在自然界里繁殖的高速度是他们的优势。但问题就是刚出生三个礼拜他们必须完全依靠妈妈生活。他们视力不好,还是色盲。在野外很多动物会捕食仓鼠,所以他们疯狂逃跑,但是宠物仓鼠就得学着适应做宠物,被人抱着摸摸之类的。在叙利亚沙漠的故乡,仓鼠每天能奔跑超过6公里,时速超过3公里,尤其是考虑到他们身长只有15厘米,就很厉害。仓鼠特有的颊囊,能收缩的储物袋,可以储存相当于体重五分之一的食物,因为在野外吃了上顿没下顿。
有研究表明,山羊和许多狗类一样聪明且喜欢社交。冲跳是为了向潜在的捕食者展示他们是多么的灵活,难以捕捉。攀爬对于山羊的生存很重要,躲避捕食者,在树林里找食物。
相信很多人都知道“蝴蝶效应”,它在电影中也得到了充分体现。这部影片中的蝴蝶效应,其实就是善良的传染和传播,也就是一种真、善、美的感染力所在,喜儿的坚守、老村长的理解、富贵的真诚、村里人的帮助,这些都让我们为之动容,同时心灵也会得到净化和洗涤,昔日的浮躁也会一点点慢慢消散,这是积极向上的情感元素在人们身上的彰显和扩散。很多人一直在追寻天边的流云、心中的失乐园,其实它们就是善和美的集合体,只要
相信很多人都知道“蝴蝶效应”,它在电影中也得到了充分体现。这部影片中的蝴蝶效应,其实就是善良的传染和传播,也就是一种真、善、美的感染力所在,喜儿的坚守、老村长的理解、富贵的真诚、村里人的帮助,这些都让我们为之动容,同时心灵也会得到净化和洗涤,昔日的浮躁也会一点点慢慢消散,这是积极向上的情感元素在人们身上的彰显和扩散。很多人一直在追寻天边的流云、心中的失乐园,其实它们就是善和美的集合体,只要心中有善,那么一切的美好便会无处不在,近在咫尺。
一、喜欢该剧的理由。题材新颖。人物关系新颖。尤其是女性角色的塑造。蓬莱简直就是新一代自由女性的代表。狂飙突进,被遗弃的松子也要为自己loser的人努力生活下去。
二、母职制度的反思。不同于以往的母慈子孝的温情剧,蓬莱上来就是一个不合格的母亲。为了梦想抛弃家庭,她的心里不是不痛的。但谁说女性一定要以母职为第一性
一、喜欢该剧的理由。题材新颖。人物关系新颖。尤其是女性角色的塑造。蓬莱简直就是新一代自由女性的代表。狂飙突进,被遗弃的松子也要为自己loser的人努力生活下去。
二、母职制度的反思。不同于以往的母慈子孝的温情剧,蓬莱上来就是一个不合格的母亲。为了梦想抛弃家庭,她的心里不是不痛的。但谁说女性一定要以母职为第一性的?蓬莱正是那种尽责家庭主妇的反面。在美国作家阿什莉·奥德兰的在《我本不该成为母亲》中,主角布莱斯就曾经发出心底的质问:“我本不该成为母亲!我觉得我是世界上唯一熬不过来的母亲!”没有哪个女性天生就会当妈!母职对女性的捆绑,让多少女性喘不过气来。蓬莱在其中杀将出来,她没有因为母职的捆绑而放弃自己的摇滚梦。
三、loser人生的逆反。多少伟光正的剧让我们温吞吞的感觉的有话很难说出口,多少电视剧还在写旧式传统女性(家庭第一、母职至上、贤妻良母)女性一直被压抑,似乎狂放了就不是女性了!!蓬莱不是,白天更不是。作为个体,她们只是普通的有脆弱有虚荣的人,她们的真实就在于她们的不掩饰。
四、烂泥中的人生!看多了那种温吞吞的剧集,没个性,安安全全的走在人们的传统道德安全区内,不敢越雷池半步。看看国外的剧集,人设都是对么丰富多彩,我们的呢?都圈囿在一个让人舒服的安全地带。就怕人们不喜欢。创作者的个性根本看不出来。像蓬莱、白天这样个性鲜明的真实人物多好哇。
五、烂泥中的人生!我们的人生何尝不是在一滩烂泥当中摸爬滚打?无论多烂的一手牌,也要努力的打下去,我以为这就是摇滚精神。有这样的意志,她才能不顾所谓的“体面”,蓬莱们是老一代摇滚人的代表,他(她)们身上从来不缺少“劣根”性,他们的生活方式也有着时代的烙印,但是他们不屈服于生活,不被常规束缚,反抗所谓成功体面的人生:这就是摇滚精神的内核。以摇滚来diss这部剧的人,忽略了审查制度,如果完全真实,恐怕这剧咱们也看不到吧?
女主那颗迫切想要得到强者蹂躏的心脏,来源于精神父亲的不在场与想象中母爱的缺失,为了填补欲望的空白,不惜自折羽毛,甘愿以弱者的姿态主动引诱一个施虐者的形象,在被强烈的占有与摧毁中体验到煎熬的激情,我倒是很能理解女主的心态,那种始终在寻求强烈的确定性的匮乏感,期待对方给予自己存在痕迹的绝对赤裸证明,哪怕是近乎残暴的血腥中进攻,都能成为自己被人握在手心的上好情欲记录。
我觉得欧容在探讨
女主那颗迫切想要得到强者蹂躏的心脏,来源于精神父亲的不在场与想象中母爱的缺失,为了填补欲望的空白,不惜自折羽毛,甘愿以弱者的姿态主动引诱一个施虐者的形象,在被强烈的占有与摧毁中体验到煎熬的激情,我倒是很能理解女主的心态,那种始终在寻求强烈的确定性的匮乏感,期待对方给予自己存在痕迹的绝对赤裸证明,哪怕是近乎残暴的血腥中进攻,都能成为自己被人握在手心的上好情欲记录。
我觉得欧容在探讨爱不只有温情的那一面,爱也是残暴的心愿。并且由于后者被社会性所压抑禁止反而更有一种蠢蠢欲动的暴露欲(但是这种复杂性在影片中通过对应着现实的虚幻完成了)
比如女主对心理医生说害怕痊愈,因为你看起来这样强大,所以我想一直脆弱下去。比如女主被控制却也在羞辱与刺激中得到一丝精神餍足。同时也必须承认,创伤是寻求安全感与“得到”的借口(治愈创伤就是完成欲望填满自己的过程,因此女主会锲而不舍的以治愈的目的来渴求男主和男主的幻像),人需要幻想维持心理的正常运转。
p.s.结尾实在没必要叙述成生理原因,相比于这个理由,我更愿意相信这存在于很多女孩的爱情想象中,当你拥有了A,你或许也想要B。正如女主在虚幻中坦白,“和你在一起,我想他;和他在一起,我想的是你。”
又或者,本片探讨爱也探讨创造爱的人,大胆猜想,女主想要的是一种不会分裂的完整性,一开始就将自我不完整投射给男主,所以最后一幕,当夜色中开始出现另一个女主,终于看向自我并击碎玻璃时,幻像走向现实了。
好不容易攒了个雪怪大冒险的英文场,这种片子还是得看原声啊!老村长那段rap说唱简直太棒了,从节奏起到结束,和画面感匹配得太完美??看完胡桃夹子感觉雪怪才应该是迪士尼出品…老外总是把寓教于乐表现得毫无违和感,喜感到位,说教到位。
好不容易攒了个雪怪大冒险的英文场,这种片子还是得看原声啊!老村长那段rap说唱简直太棒了,从节奏起到结束,和画面感匹配得太完美??看完胡桃夹子感觉雪怪才应该是迪士尼出品…老外总是把寓教于乐表现得毫无违和感,喜感到位,说教到位。
为什么为了在央视播就要改普通话配音呢?原声不好?还有随意搭配的配乐就能体现出来,不精细。这个导演水平真的不够,浪费任老的原型。这样要是正午阳光出品该多好,本来很有可能成为一个年代大剧。里边多好的演员啊,配音真的让人太难受了。第一集就直接脱离地气,变成央视天天播的农村剧。希望网络版能出原声版
为什么为了在央视播就要改普通话配音呢?原声不好?还有随意搭配的配乐就能体现出来,不精细。这个导演水平真的不够,浪费任老的原型。这样要是正午阳光出品该多好,本来很有可能成为一个年代大剧。里边多好的演员啊,配音真的让人太难受了。第一集就直接脱离地气,变成央视天天播的农村剧。希望网络版能出原声版
Robert抱起两人在飞上夜空的瞬间,眼镜突然被涌出的泪水蒙上了一层雾气。
即便被暴力集团胁迫的瞬间,即便明明伸出一根手指就能予以痛击的瞬间,Robert还是选择带他们一起逃离,它是他们幻想中在现实拯救自己的英雄:简单、服从、拥有绝对的力量,当然,也拥有他们的胆怯与善良。
右进对多惠子说,我弟弟死了,你可以抱抱我吗?
穿着浴
Robert抱起两人在飞上夜空的瞬间,眼镜突然被涌出的泪水蒙上了一层雾气。
即便被暴力集团胁迫的瞬间,即便明明伸出一根手指就能予以痛击的瞬间,Robert还是选择带他们一起逃离,它是他们幻想中在现实拯救自己的英雄:简单、服从、拥有绝对的力量,当然,也拥有他们的胆怯与善良。
右进对多惠子说,我弟弟死了,你可以抱抱我吗?
穿着浴袍的多惠子,颈部还留着高潮时被右进掐住的指印,她甩甩没干透的短发,不耐烦的回答,“别说这些了,对了,下次一起3P吧。”
多惠子想着的是无止境的高潮;
金城会长想着的是“ 振兴大和之魂 ”的反社会运动;
水沼先生想着的是钱,还有如当年足立正生沉迷的赤军暴力行径;
牛山想着的是破处;
左进想着的是不被工薪族身份束缚的自由;
那右进想着的又是什么呢?
其实有人会在意他们这些边缘人在想些什么需要些什么吗?即便是同处在社会的最底层,他们也被其他同类鄙视嫌弃,一如酒吧里的买醉的松隆子和脂粉都盖不住色衰的娼妓。他们只能在日复一日的苦役中挣扎求存,抽最便宜的烟,住最简陋的房子,蹭一下Robert的工资或是水沼先生家中的余市,与女性瘾者互为工具般的宣泄。
然而这次山下敦弘少了《苦役列车》里的自嘲无奈,没有《恋人们》中绝望到极致时无声的哀嚎,也没有园子温般将一切用血腥暴力归还的肆意,他有《夜空总有最大密度的蓝色》的诗意,也有人类内心最柔软的善良与温暖,可惜在现实中,这些都无法让他们继续卑微的生存,于是才有了Robert最后时的觉悟,在夜空中变成璀璨的烟火,或是就此化为乌有,或是流落到荒岛与世隔绝,只留下抽着烟带着巨款的左进就足够了。
对了,忘记说牛山的故事,私家侦探最后说了,不用惊扰他,也不会带他回家,家人只想确定那个流浪汉是他,知道他还活着就好了。
车水马龙的高速公路,
深夜天桥下
不记得什么时候
你随口哼的歌
大海深处隐约泛着光
渐行渐远
曾经的记忆
上海滩的风云往事,总能让人联想到百乐门的靡靡之音,大佬们叼着雪茄运筹帷幄彼此倾轧,而帮派之间为了利益地盘所生出的冲突混战,在这血与火的混战之中有人脱颖而出成了英雄,也有倒身于尘埃之中长眠不醒。《遊戏规则》正是一部讲述发生在十里洋场上海滩的血雨腥风的故事,而在这其中又掺杂着让人欲罢不能的爱欲情仇纠缠。在所有上海滩的故事里,都少不了生与杀!有人想活下去,就一定要有人死。不是你死就是我活的上海滩中
上海滩的风云往事,总能让人联想到百乐门的靡靡之音,大佬们叼着雪茄运筹帷幄彼此倾轧,而帮派之间为了利益地盘所生出的冲突混战,在这血与火的混战之中有人脱颖而出成了英雄,也有倒身于尘埃之中长眠不醒。《遊戏规则》正是一部讲述发生在十里洋场上海滩的血雨腥风的故事,而在这其中又掺杂着让人欲罢不能的爱欲情仇纠缠。在所有上海滩的故事里,都少不了生与杀!有人想活下去,就一定要有人死。不是你死就是我活的上海滩中,黄浦江畔,电视剧里就已经告诉我们连自己的亲兄弟都不能信任,又何谈信仰与道义?如果说这里还有所谓的“遊戏规则”,那就只能是弱肉强食,靠刀斧枪炮杀出一片天!如果说唯一能有些许温暖的寄托,也就剩下为数不多的爱.高希希导演浓浓的上海情怀在本部影片展现的淋漓尽致。
周天,这个天气晴朗万里无云的天上飘着朵朵白云的温暖祥和的下午。
看了一部这样的电影,想挑战自己的承受能力,可是,终于还是被战胜了,对,并不是战胜,而是被战胜!整个人都不好了的被战胜!
对于没看过那些这类经典电影的人,比如,没看过《人肉叉烧包》等。这部电影足够让我震惊。
人生的尽头,并不是意味着死亡,而是周而复始的活着。
一切人性的弱点,都是被利
周天,这个天气晴朗万里无云的天上飘着朵朵白云的温暖祥和的下午。
看了一部这样的电影,想挑战自己的承受能力,可是,终于还是被战胜了,对,并不是战胜,而是被战胜!整个人都不好了的被战胜!
对于没看过那些这类经典电影的人,比如,没看过《人肉叉烧包》等。这部电影足够让我震惊。
人生的尽头,并不是意味着死亡,而是周而复始的活着。
一切人性的弱点,都是被利用的导火索,凿开人生,人生变得完全不同,最终堕入地狱。
与其说电影表述了一个故事,不如说电影给了我一个让上帝笑了的理由,每个人都会这样坠落,只是切入点不一样而已,荒诞又背后一凉的感觉。
凿开的不只是房客们,还有我,背后一凉的,是那种恐惧,如果是我,我会被怎样凿开?
我看电影,除非烂到我完全不明白说什么,否则我都会从电影里面看到一些我认为应该从导演演员那接受到的一些讯息,至少,这部电影让我感觉到了,言之有物。
我只是很好奇,这样的人是怎么写出《那些年,我们一起追过的女孩》和《等一个人咖啡》两个小清新的童话?
有点看不懂了…
然后,劝别看…