整部剧我完全沉浸在毕加索的视角中,通过他的眼睛来看这个世界,感受他将自己脑海中的具体影像呈现出来的过程,也惊异于他画笔下所展现的世界。
原来的我在看画得时候,只看画的像不像,技巧用的怎么样,看着漂亮不,舒服不。毕加索告诉我,画代表着一个人看世界的视角,表达出的是他所看到的景象,或者说,看到一幅画时,想想这幅画的背后的作画者想表达什么,想诉说着什么,可能这才是一幅画的灵魂所在,也是
整部剧我完全沉浸在毕加索的视角中,通过他的眼睛来看这个世界,感受他将自己脑海中的具体影像呈现出来的过程,也惊异于他画笔下所展现的世界。
原来的我在看画得时候,只看画的像不像,技巧用的怎么样,看着漂亮不,舒服不。毕加索告诉我,画代表着一个人看世界的视角,表达出的是他所看到的景象,或者说,看到一幅画时,想想这幅画的背后的作画者想表达什么,想诉说着什么,可能这才是一幅画的灵魂所在,也是那些伟大的艺术家真正厉害的地方。
喜欢浩哥拍的电影,,,几个小人物一天晚上的搞笑,惊奇,等刻画的栩栩如生,喜欢看电影喜欢看电影喜欢凌霄喜欢看电影,喜欢看电影喜欢看电影喜欢看电影,,浩哥加油,浩哥加油,浩哥加油,浩哥加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油
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中国近代史一直是我最喜欢的一段历史,因其既打破了中国“独尊儒术”以来的种种僵尸般的压抑秩序,又没有走到后来日寇入侵山河破碎的时代。只是可惜,尽管那个年代有许多仁人志士充满爱国救国情怀,要推动这个几千年的封建国家走向共和,却由于这个暮气沉沉的国度自身的积习弊端以及种种偶然必然的缘故,最终还是与“共和”擦身而过——像中年人回忆起年少时错过的姻缘一样,我们现在回望这段历史也是充满叹息。我一
中国近代史一直是我最喜欢的一段历史,因其既打破了中国“独尊儒术”以来的种种僵尸般的压抑秩序,又没有走到后来日寇入侵山河破碎的时代。只是可惜,尽管那个年代有许多仁人志士充满爱国救国情怀,要推动这个几千年的封建国家走向共和,却由于这个暮气沉沉的国度自身的积习弊端以及种种偶然必然的缘故,最终还是与“共和”擦身而过——像中年人回忆起年少时错过的姻缘一样,我们现在回望这段历史也是充满叹息。我一直认为这部电视剧是中国大陆最好的电视剧,其对历史的深入探究、对人物性格的刻画、对台词的拿捏、情景的调度,无不是上佳水平,更难能可贵的是这样一个历史剧并不因为官方观点之好恶而隐其曲直,如慈禧、李鸿章、袁世凯、杨度等官方历史观点中的反面人物,毕竟也有其过人之处,如孙文、张謇、康有为等官方历史观点中的英雄们,则毕竟都非完人。要把一个五十多集的历史剧在一篇文章里说出个所以然来,是不现实的。既然前面提到中国最终还是与“共和”遗憾地错过,那就还是说这个错过吧。我想,除去一些偶然因素之外,实际上是由于几个内容的缺失,造成了这个老迈的国度最终并未走入共和迎接春天。一、观念之缺失。当年为挽救深陷危机的中国,朝野各路精英纷纷为这个病入膏肓的国家开出药方。曾国藩、李鸿章等人开展“洋务运动”,康有为、梁启超等人图谋“维新变法”,孙文、黄兴等人则热衷“共和革命”。对于满清统治者来说,除了最后一种彻底颠覆其统治的选项之外,对于前面两种“药方”还是仔细考虑甚至一度心向往之的。为此,慈禧对于李鸿章、袁世凯等人在北洋的改革建设还是支持的,甚至对康梁“维新”也一度默许,“洋务”、“维新”等内容在一定程度上甚至成为了朝政市井的“流行词”。然而,即便这些流行词普及程度再宽广,如果没有相应观念的深入人心,“共和”大业终究是无法实质推进。如电视剧中,曾国藩等人虽掀起洋务之风,却只是以同治中兴的成绩颇为自许,并未认识到自己所处的历史当口是千年未有之变局;民国虽然已经成立,但作为民国总统的袁世凯以及一干重要领导人士,对于现代国家权力运作与制衡的知识几乎处于空白状况。领导人物尚且如此,民间普罗大众更不必说了——革命党人还在南京革命阶段,一位老人求见孙文的状态是立时下跪、口称“皇上万岁”;民国成立后,孙文、宋教仁等人深入民间开展调研,却悲哀地发现民间的选举状态完全是一片乌烟瘴气。面对这种现代政治观念缺失的状况,各方是怎样的态度呢?清政府在“立宪”之前有“预备”,而且一预备就是十二年;袁世凯以此为理由,宣称中华还是实行“帝制为宜”;而后来的孙文则发明了一个“训政”。不论“预备立宪”、“帝制”还是“训政”的出发点如何,他们都把中国民众缺乏现代政治观念作为一个现实原因,只是他们都选择等待、延缓来推迟现代政治制度的实行,却没有一方决心一面推行现代政治制度提升民众素质,一面改进民众观念促进现代政治制度的施行。大概,这又是当时几方领导人观念的缺失了。二、程序之缺失。现代政治制度的最明显的一个特点是讲制衡、讲程序,而“程序”二字之于传统中国来说几乎是完全陌生的。中国人在处世时都秉承着一种绝顶聪明的实用主义,于信仰、于办事、于社交莫不如此。于是在政治领域一旦需要革新,都喜欢不按照程序推进,而是充满了政治上的“拆迁情节”和“抄近路意识”。康有为在数陈变法之利,却深感推动之难时,并无平稳推进之实干精神,却是一把抱住光绪帝的大腿痛哭:“皇上,只要在朝中杀几个一二品的大臣,这法也就变了啊!”显然在他心中毫无程序之位置 。清廷晚期迫于民意宣布预备立宪,却只打着“预备”的旗号忽悠全国。民国成立后宋教仁被刺,当时的司法可以说已经做出艰苦卓绝的努力:按照法律程序向北京传唤国务院总理赵秉钧!赵被毒死后,司法途径仍有空间,只是孙文领导的革命党并不注重这个程序,还是掀起了“二次革命”。袁世凯出兵镇压革命党,面对国会议员的关于程序制度的责问,他理直气壮、振振有词地宣称:“我早就违法了……”今天,若稍有常识,我们便知如果没有程序,即便是好心都有可能办成坏事,而如果谋事者还是怀着坏心呢?既无纯良理想之引导,又无必要程序之限制,能产生什么后果呢?电视剧描述的这段历史中,于康有为、袁世凯、孙文等人的动机倒可以不谈,只是我们却看到了缺乏程序操作导致的政治灾难。三、文化之缺失。在政治文化方面,中国统治者一直以来怀着“普天之下,莫非王土”的自大心态,这种心态导致其领袖欲强烈而进取心和开拓疆土的决心并不鲜明。而民间则多秉承着“合久必分,分久必合”认识,这是一种的道家思想所标榜的“变”,却绝非关乎时局、社会进步革新的“变”——对于中国人而言,即使是统治者替换,也并无不可,因为有“顺乎天道”这个万试万灵的幌子进行心理安慰,电视剧中有一个场景即是很好地表明了民间的这种心态:一个卖面条的在面对八国联军入侵时也处变不惊,说道:“祖祖辈辈都这样过来了,即便洋人来了,我煮的这锅汤,是祖宗传下来的,我酱死他!”统治者盲目自大不思进取,民间对政治权利、统治阶级从不过问,如果不打破这种政治文化,要“走向共和”当然还是难上加难。这是政治文化,当然如果说到其根源,大概还是中国传统的农耕文化——在这个文化里,生产者的自给自足是理想状态,统治者一旦“轻徭薄赋”已是莫大恩赐,而广大从事农耕的民众对于政治制度、政治权利方面并无多少需求。这种文化之于现代政治来说,必须与时俱进地更新和换血。回到《走向共和》这一特殊的历史阶段来看,当时中国仍是以农业文明为主体,工商业尚处于萌芽的发展阶段,从马克思主义的角度来说,这样的经济基础是无法产生适应现代政治文明的文化的。四、信任之缺失。中国有一句古话:“人不为己,天诛地灭”,这个话中透露出一种极端的实用主义和利己主义,实际上这个态度正是许多人的座右铭。而一旦怀着这样的心态,再讲信任自然已是奢谈——所以,袁世凯听到孙文以极端的理想状态掀起反清武装革命,并非为一己之私时,他对旁人反问道:“你信吗?”所以,革命党人不相信清廷预备立宪的诚意,恐怕清廷统治者们自己也不信;所以,孙文等人不相信司法途径可以解决宋教仁案的问题……不信任即无法和解,无法和解即带来另一种对话方式:武力。慈禧与光绪互不信任,结果变法变到维新派要诛慈禧,慈禧则杀掉了戊戌六君子;袁世凯与孙文互不信任,结果二次革命之后只是遍地军阀;后来的北洋政府与南方革命党人互不信任,带来的是北伐战争;再后来国共仍互不信任,只有拔刀相见……好比两个对坐下棋定输赢的人,双方都不相信对方赢了之后会给自己台阶下,于是一旦局势稍有变化,便掀桌子干架。在一种特定的“千年未有之变局”之中,稍有差池便会造成全局的崩溃,中国近代史上不但面对着太平天国、鸦片战争、甲午战争、义和团等统治者无法控制的激烈事件,而自身还存积着如此致命的缺失,要“走向共和”自非易事。只是可叹到了今天,这几个缺失仍未得到填补,大概所谓“走向共和”还是处于一个未完成状态。
情侣终究也是个人,也是熟悉的陌生人
有些人只适合做情侣,但是不适合做爱人
情侣是在一起快乐就行的人,爱人是会承担和理解的人
剧中的男女主就不适合在一起生活
刚开始的画面是sex.环境黑暗,已经是在暗示他们的昏暗生活
他们的恋爱目的不一样
剧中有一段对话男主说你想生小孩吗
女主说不想
剧中男的是追求
情侣终究也是个人,也是熟悉的陌生人
有些人只适合做情侣,但是不适合做爱人
情侣是在一起快乐就行的人,爱人是会承担和理解的人
剧中的男女主就不适合在一起生活
刚开始的画面是sex.环境黑暗,已经是在暗示他们的昏暗生活
他们的恋爱目的不一样
剧中有一段对话男主说你想生小孩吗
女主说不想
剧中男的是追求恋爱,生小孩,安定的生活模式
而女主想要的是自由,活力,充满灵感的生活
他们是不同立场,也不想互相理解
女主不知道怀孕会给自己带来什么,也不知道生小孩之后她是什么样子的,也不知道她能不能承受小孩的降临
男主不知道妻子孕前,孕后会是什么样的,他应该做些什么改变等等
男主不理解女主占用卫生间作为暗访,在他看来是占用空间,但是在女主这里是呼吸口和梦想
有一次男主看完公演回家,妻子在给孩子洗澡,男主跟女主说公演的事情,而女主只是简单回应,然后男主让妻子去外面散步,然后女主隔了5个小时才回来,但是这个时候男主又跟女主抱怨,为什么回来这么晚,抱怨自己哄小孩怎么滴的
女人在家带小孩真的超累,想睡觉小孩哭又不能睡,如果连休息时间都没有叫他怎么活过来呢
现实生活中因为小孩的降临,夫妻没有办法平衡生活,这是永久的话题,也是挺心痛的话题,也是让人考虑这个时代一定要生小孩吗?生了又怎么负责任呢?养小孩是双方责任.只要有一方照顾小孩的时间长就会出现不平衡
剧中可以看出来带小孩的辛苦,小孩的不停的哭泣,整日的睡不着觉,可以把一个人逼疯,也可以吧一个人变成神经质,这个在妻子离开前和男主带小孩的时候体现的淋漓尽致,不管是在强大的人带小孩都会奔溃
有几个画面印象深,女主在哄孩子的时候男主躺在床上舒适的睡觉,然后和友人愉快的在酒吧谈话,然后去公演等等,婚后的他依然可以享受这些自由
男主不理解女主的变化,抑郁的情绪,只得女生自己在床上哭了
后来有2个画面可以看出女主要行动了
有一次是切换到静止的海面,有一个是女主跳入海里的画面,女主跳到海里是想要获得自由,不想再压抑自己
其实上次读完Weldeun这本书,我更理解女主了
也许有些人把她想成逃跑,抑郁的神经病
但她比谁都明智,大部分人基本活的都是失去自己的,而她了解没有什么比失去自己更伤心的了,所以她要去大海找回自己
通过潜水她找到了自己,战胜了自己的恐惧和黑暗,看到鲨鱼的那一刻应该是获得自由了吧
电影是根据真实的故事改编的,据说是女导演的朋友亲身经历的事情,女性视角下的故事都是细腻敏感的。女主小敏,在电影里有四个层面的角色:有性障碍被弃的妻子、平淡乏味生活下的失业者、重病单身父亲的女儿、性情敏感冷淡无法接纳自己的女性。这四个身份交织在一起,女主的内心活动和转变会是个比较好的看点。
不知道是不是版本的问题,情节不流畅,故事发生的太突兀,人物的关系变化太突然,缺
电影是根据真实的故事改编的,据说是女导演的朋友亲身经历的事情,女性视角下的故事都是细腻敏感的。女主小敏,在电影里有四个层面的角色:有性障碍被弃的妻子、平淡乏味生活下的失业者、重病单身父亲的女儿、性情敏感冷淡无法接纳自己的女性。这四个身份交织在一起,女主的内心活动和转变会是个比较好的看点。
不知道是不是版本的问题,情节不流畅,故事发生的太突兀,人物的关系变化太突然,缺少过程。电影最精彩的地方是新来的厨师家豪带给女主的一点点变化,让她食之有味,感受性爱之美。电影最后升华了这部分情感,家豪离开后,女主接受了自己,体验着新的生活。
思路断了,被想象中的晚霞和蓝天诱惑着,出来跑个步,感受着风,听着操场的摇滚音乐和男孩子打球的叫唤声。紫色的小花随风飘来,我尝到了汗水的咸和花香,不知道其他人感觉如何,我觉得像小时候吃糖的感觉。
说起《一路向西》,讲述的是男主对性需求和情感的认知过程,小时候被管束的太多,对性的认识渠道较为有限,中学时代同学间的交往场景应该能引起很多年轻男孩的共鸣,看色情杂志、色情视频形成对性的初步认识和缓解对性的需要,成人后,好不容易遇到灵魂伴侣,却不巧性爱不和谐,经过性爱启蒙老师的调教,对性有更深刻的认识,导致他出现了与女友性爱的幻想,想象出来的是他融合情感和性需求达到的人和的状态。古人言:“天时地利人和,三者不得,虽胜有殃”,精髓一致,古人诚不欺我也。
性爱应该也是爱情的一个重要部分,也是个人接纳自己,珍惜他人的好机会。
其实这部剧宫斗跟儿戏样的,不过大妃娘娘还真是老辣
就一群训练有素的官兵,居然让一个被包围的瘸子跑了,还把朝中重臣杀了,连一个跟着的人都没有,有点奇葩
皇后整部剧智商在线,但是好像牵制敌人的东西都不太顶打
皇室就一个医生吗?一个医官就能够翻云覆雨?他说怀孕就怀孕,他说没怀就没怀?不能找其他医生求证一下吗?这可是皇家子嗣,一般平民家庭这种事存疑也会问几个郎中求
其实这部剧宫斗跟儿戏样的,不过大妃娘娘还真是老辣
就一群训练有素的官兵,居然让一个被包围的瘸子跑了,还把朝中重臣杀了,连一个跟着的人都没有,有点奇葩
皇后整部剧智商在线,但是好像牵制敌人的东西都不太顶打
皇室就一个医生吗?一个医官就能够翻云覆雨?他说怀孕就怀孕,他说没怀就没怀?不能找其他医生求证一下吗?这可是皇家子嗣,一般平民家庭这种事存疑也会问几个郎中求证的啊
急切等待大结局。现在不奢求精品,能吸引观众讨论和看下去就算好剧了
莫名其妙的惊悚氛围营造,那个毁容保安的存在意义是啥…同性恋司机的情绪演变不合逻辑,也完全没有推动剧情…女主的性情变化又过于突兀,从一个守护流浪猫狗的天使,瞬间就成了手刃丈夫(割耳朵)的恶女…选角也极其失败,许志安一张唱苦情歌的油腻大叔脸也能色诱文咏珊…貌似戏剧张力十足的剧本被拍得支离破碎,凶手还未睡,倒是把观众看得昏昏欲睡,后面直接用双倍的速率快进
莫名其妙的惊悚氛围营造,那个毁容保安的存在意义是啥…同性恋司机的情绪演变不合逻辑,也完全没有推动剧情…女主的性情变化又过于突兀,从一个守护流浪猫狗的天使,瞬间就成了手刃丈夫(割耳朵)的恶女…选角也极其失败,许志安一张唱苦情歌的油腻大叔脸也能色诱文咏珊…貌似戏剧张力十足的剧本被拍得支离破碎,凶手还未睡,倒是把观众看得昏昏欲睡,后面直接用双倍的速率快进,但最恶心人的还是为了迎合广电总局的结尾,本来还能挽救分数的两次反转变得毫无意义…邱礼涛就是一个来者不拒的作业型导演,不管你给他什么题材,多少经费,他都能接,最典型的快枪手,只是偶尔能打中耙,类似早期的《人肉叉烧包》及近期的《拆弹专家2》,上7分的作品寥寥无几,但又守得住底线,大概率就在及格线上下浮动…
整理了《黑豹》中出现的各种漫画梗、MCU梗与流行文化梗,建议观影后阅读。
影片片头揭示了瓦坎达和黑豹的起源,其中提及一位瓦坎达战士受豹神巴斯特(Bast)指引,发现心形草并得到超级能力,成为国王和第一代黑豹。
整理了《黑豹》中出现的各种漫画梗、MCU梗与流行文化梗,建议观影后阅读。
影片片头揭示了瓦坎达和黑豹的起源,其中提及一位瓦坎达战士受豹神巴斯特(Bast)指引,发现心形草并得到超级能力,成为国王和第一代黑豹。
……70后、80后、90后、00后……谁还没有个青春,青春是个美好的名词,但不是所有人的青春都是美好完美,不留遗憾的。青春是一个成长的过程,这个过程当中会有很多人陪着我们,见证我们的成长,成长过程中或许会犯错,但不是所有的错都不可原谅。80后这群人的青春是不幸的也是幸运的,不辛的是他们遇见了非典,遇见了汶川大地震,灾难当中各自失去了最爱的人,还没来得及说再见就这样永远也不见了,留给活着的人永
……70后、80后、90后、00后……谁还没有个青春,青春是个美好的名词,但不是所有人的青春都是美好完美,不留遗憾的。青春是一个成长的过程,这个过程当中会有很多人陪着我们,见证我们的成长,成长过程中或许会犯错,但不是所有的错都不可原谅。80后这群人的青春是不幸的也是幸运的,不辛的是他们遇见了非典,遇见了汶川大地震,灾难当中各自失去了最爱的人,还没来得及说再见就这样永远也不见了,留给活着的人永远的思念落寞。幸运的是他们赶上了中国的奥运会,是每个80后的骄傲也是每个中国人的骄傲。青春这个词用文字写不完的,他们的青春也是写不完的,我们每个人的青春都是写不完的。这部电视剧的诞生勾起了我们多扫人的回忆,快乐的不快乐的组成了我们珍贵的回忆。青春无限回忆无限。剧中庆幸的是时隔50年奶奶还能找到初恋,遗憾的是许川从此再也看不到瑶瑶简单欢乐的笑,从此世界再热闹许川的冷清也无人能懂。
这部电视剧应该算是我今年看过的最烂的一部电视剧了,按照剧情以及人物设定,这应该算是一部偶像剧吧。可是这部剧的主演颜值实在不敢恭维,特别是女主的沧桑,看起来就像中年妇女,别的不说,要拍校园青春剧,起码要找少女吧,其次就是柯少爷,还是个偶像明星,那一头的非主流,做事的不计后果,只想问一句这人咋红的?
还有就是剧情,女主有看到别人看不见的东西的特殊能力,因此行为举止怪异,导致同学都认为
这部电视剧应该算是我今年看过的最烂的一部电视剧了,按照剧情以及人物设定,这应该算是一部偶像剧吧。可是这部剧的主演颜值实在不敢恭维,特别是女主的沧桑,看起来就像中年妇女,别的不说,要拍校园青春剧,起码要找少女吧,其次就是柯少爷,还是个偶像明星,那一头的非主流,做事的不计后果,只想问一句这人咋红的?
还有就是剧情,女主有看到别人看不见的东西的特殊能力,因此行为举止怪异,导致同学都认为她有精神病。而后就是一系列狗血相遇……
善朴村的村民靠着想办法办喜事办丧事来挣钱。不得不说是莫种程度上对现实农村的讽刺,至于是否有反射现实基层自治的落后与不力,不得而知。
配乐有趣,情节紧张处搭配的京剧伴奏一直契合着电影内的环境。荒诞又合理的剧情,老好人单是好面子却把自己逼进了尴尬境地。
群演演技虽然有些出戏,但配合着喜剧的氛围,夸张又合理。
善朴村的村民靠着想办法办喜事办丧事来挣钱。不得不说是莫种程度上对现实农村的讽刺,至于是否有反射现实基层自治的落后与不力,不得而知。
配乐有趣,情节紧张处搭配的京剧伴奏一直契合着电影内的环境。荒诞又合理的剧情,老好人单是好面子却把自己逼进了尴尬境地。
群演演技虽然有些出戏,但配合着喜剧的氛围,夸张又合理。
1人与人的交往,男生和女生,父亲和儿女,母亲和儿女,朋友和朋友,是相遇而非寻找,这是我们决定不了的,而感情的建立,却是可以操控的。从来就没有一段感情是理所当然的,没有人一出生就要爱你的,可以这样讲,这个世界上,大多数的感情,都是要靠自己双手去争取的。而我想说的,是父母和子女之间的关系。很多误会,你不去挑破,谁都得救不了;很多争吵,只因懒得去解释,演化为裂谷,终日缝合不了;明明想关心,却硬憋着
1人与人的交往,男生和女生,父亲和儿女,母亲和儿女,朋友和朋友,是相遇而非寻找,这是我们决定不了的,而感情的建立,却是可以操控的。从来就没有一段感情是理所当然的,没有人一出生就要爱你的,可以这样讲,这个世界上,大多数的感情,都是要靠自己双手去争取的。而我想说的,是父母和子女之间的关系。很多误会,你不去挑破,谁都得救不了;很多争吵,只因懒得去解释,演化为裂谷,终日缝合不了;明明想关心,却硬憋着,想要靠近,却只学会了转身。这样的关系多像情侣啊,想要体贴到位,偏偏做的,却都是反方向的努力。2看完《日常对话》后,心情是很down的。这部纪录片非常不容易,百分百的独立制作,跨越了十多年,断断续续才拍了出来,前脚送去国外展映,后脚就拿下了柏林影展的泰迪熊奖。值得一提的是,此片的监制是侯孝贤,再次惊叹于侯导的眼光。这是导演黄慧侦的故事,也像在说别人的故事。看到黄慧侦,我想象不到,这样一位气质高雅的电影人却有着那么命苦的年少时代。就如她自己说的,好运气的加持,譬如在社务大学遇到的那一群善良学者,还有成为杨力洲导演的电影镜头,这些让她在20多岁时看到生活的另外一种可能。黄慧侦的命苦不单单是家境贫穷,更多的在于家庭的原生缺陷。家暴,猥亵,老爸自杀,老妈是个同志,单是一条,就够呛了,她却一下中了全部。为了躲避那个丧失人伦的老公,黄慧侦的妈妈(后文以“阿女”代替)带着姐妹俩开始逃亡,躲在狭小的空间,冬天没暖气,衣服不够穿,阿女就跑去赌博,想说看会不会转运,搏到钱来给女儿们买衣服。黄慧侦和妹妹小学没毕业就辍学了,没有户口的他们只能跟着妈妈牵亡阵。回到开头那段说的东西。全片围绕着黄慧侦的这个T妈妈,看起来是在说同性,但实则有着更大的格局:人与人之间的情感。以阿女为出发点,延伸出了四条线:阿女和女儿(即导演),阿女和自己的兄弟姐妹,阿女和女朋友们,阿女和外孙女。我们分别来说。第一条线,是全片的主线。阿女和黄慧侦同住一屋,几十年来,却像陌生人。两个人唯一的交叉点,是阿女为她准备的餐食。说不出口的真心话,隐忍在心中的嘘寒问暖,成了他们的相处法则。相比家中的沉默气息,外面才是阿女的欢乐谷,在街头巷尾,她会和女朋友们打牌泡茶聊天。面对女儿的追问,阿女很多时候都是沉默的,她紧闭着双唇,目光投射在桌面上,似乎在寻找一种诉说的方式,但大多无果。在开头,阿女对摄像机说“别录了”,我看到,眼泪穿过她眼角的皱纹,慢慢掉了下来。有些事情说出来只会更痛苦吧,但不说,伤痕永远愈合不了,她的女儿会永远以为:妈妈讨厌我,她也会永远抱着这样的想法:女儿很讨厌我,根本就不想看到我。一个是花了半辈子去确认这个错误的答案,一个则是花了二三十年的时间在痛苦中翻身不得,血缘关系产生的那种爱,在万物的逻辑中,是天经地义的,天经地义到难以去反驳。但怎么去经营,又是另外一回事。我理解阿女,她从不表达爱自有她的苦衷,因为那样的爱,是要牵涉到很多过往的。所以被父亲猥亵这件不光彩的事,加之母亲的同志身份,成了两个人的痛点,不敢放开说,是怕理解不成反倒造成二次伤害。黄慧侦说,小时候的她不能理解,为什么自己这么倒霉,生在这么不正常的家庭。曾经,她是怪母亲的。而阿女,她或许早就知道女儿被自己的老公欺负,但却不知道要怎么去解决,尤其在农村这样的坏境。所以阿女的伤痕是多元的,有对老公的憎恨,还有对女儿的愧疚,甚至是对自己人生的无望。而黄慧侦的伤痕同样如此,不但是对父亲的恶心,还有对母亲的怨念(为什么不多问问她小时候为什么睡一半会从房间跑出来?为什么从来就不跟她说心里话?为什么都不爱跟她讲话?)善良的人,好像都不是处理人类关系的高手,因为他们不晓得怎么去婉转一个故事,不晓得怎么通过天花乱坠的方式去成全一段人造情感,他们总是用最笨的方法去保护别人,尽量减少伤害。阿女和黄慧侦之间的相处模式就是这样,无止境的试探,抱着一颗想亲近的心,无奈过往的力量太强大,只好在黑暗中一直沉沦。3第二条线,始于阿女带着黄慧侦回老家看望兄妹。阿女很久没回去了,一进门,老家的那些亲戚很热情地就哈拉开了。但最重要的一个片段,出现在导演黄慧侦问了大家这样一个问题:你们知不知道,我妈妈喜欢女生?每个人的反应相似到不行,先是一阵沉默,然后淡定地抛出这一句:“不知道啊。”没有半点的慌张,就像是他们早就接受了同性恋这一事实。然而,真实的情况并非如此,清一色的“男大当婚女大当嫁”的婚恋观才是真相。阿女的哥哥说:祖宗桌上没有人会供奉未出嫁的女儿。他们不是不知道,反倒清楚得很,让一个女人嫁给一个自己不爱的男人,可怜吗?他们反问一句:“这有什么可怜?”所以阿女只好违背自己的性向,嫁给一个爱赌博还会打女人的渣老公,付出了惨痛的代价。4阿女看起来像一个未解的参数,难以捉摸,但其实简单的很。在女朋友们面前,她好像才可以做自己。丈夫自杀后,阿女开始追求起自己的爱情。你根本想象不到画风会如此反转:阿女泡女无数,堪称情场高手。阿姨A说:她太败家了,因为钱都花在女人身上。阿姨B说:我爱看歌仔戏,她就用这点来攻击。她一通电话打过来,我们两个就骑着摩托去看戏了。阿姨C说:生日送我手镯。还会亲手洗我的衣服,有一次说,洗我的内裤很爽。不下十段的恋爱,别人说她好厉害,阿女却说:“不是我厉害,是彼此喜欢。”这样的勇敢,让人想哭。前半生过的太苦了,后半生索性把所有的温柔通通给自己爱的女人,这也算是种解救吧。虽然每段恋爱都不长久,但这样的生活,总算拥有了一些意义。黄慧侦导演后来这样形容自己的妈妈:“我妈是一个完全活在体制外的人,骑机车没有驾照,罚单从来不交,也从来没有投过票。”即使她曾经拥有了一段体制内的婚姻。想要重构自己的人生,任何时候都不算太晚。5电影以阿女与外孙女的一段对话收尾。外孙女问阿嬷:“阿嬷,你爱不爱我?”阿嬷说:“你那么丑我才不爱你。”外孙女跑出去跟妈妈黄慧侦抱怨:“阿嬷根本不知道我在说什么。”于是又有了第二段对话。外孙女问:“阿嬷,你爱不爱我啊。”阿嬷说:“我爱你啊。”外孙女回了一句“我也爱你耶”,然后开心地向全世界宣告:“阿嬷说她爱我耶。”简简单单的一句“我爱你”,成了全片最温暖的部分。喜欢看阿女和外孙女的互动,他们两人之间没有那么多过往,也让那一句“我爱你”轻轻一撬,就蹦出口了。阿嬷对晚辈来说,似乎就像一个谜,是他们没有能力去掺透的。懵懂的外甥女会好奇阿嬷的性别,小时候的他们竟然一度以为阿嬷是男的,因为她从来不穿裙子。长大后的他们,对同性恋反倒接受度很高。在他们的心里,和谁恋爱是别人的权利,干我们屁事啊。在一个支离破碎,残缺不齐的家庭里,原来是能够诞生一种健全的价值观的。《日常对话》就是一个最好的例证。无疑,黄慧侦的家族是幸运的,大多数小朋友,都会被这样糟糕的家庭所释放的负能量反噬,而黄慧侦,外甥女们,都打赢了这场战争。在他们的身上,我看到的是一种可以媲美“原力”的能量,可怕的东西在它面前,瞬间失去了话语权。6四条线,讲透了一个家族,也探讨了人类的情感,这样的家族絮语,就如侯孝贤说的那样:“看得懂的人能看的很深,很深。”这就是柏林影展的评委把奖颁给《日常对话》的原因,不是站在同志的层面,而是站在全社会乃至全人类的情感层面。人和人之间的交往,是探索生命法则的关键。交往,不是只有爱,还有恨,很多时候,我们喜欢把爱当作万精油,去解决我们无能为力的问题,但却忽视了恨的力量。那些糟糕的家庭关系,很有可能靠爱是感化不了的,也不可能被理解。片中的T妈妈是爱女儿的,黄慧侦也是爱妈妈的,但母女的正常相处模式到了她们这,操作性就变零了。因为彼此对各自来说,就如同一个沉重的故事,悠长而痛苦,以至于变成一种“厌烦感”。所以T妈妈选择了一种颇为分裂的人生,在家冷若冰霜,去到了女朋友身边,就变成温柔天使。就像一种变相的报复,以逃离自己的过往。我理解这样的感受。有一刻,你会懒得去改变,放任天崩地裂好了。接受了,理解了,有可能加剧疼痛,也可能可以治愈好不了的偏头痛。我知道沟通的重要性,《日常对话》何尝不是在做这样的努力?好在,它赌赢了。导演黄慧侦说母亲在看到电影之后,开心了整整一个月。脑海里总是浮现着这个镜头:阿女和兄弟姐妹们重返儿时故居,灰尘覆盖在上面,抽屉里,柜子隔层,还残留着学生时代的旧照片。我总是会被这种富有时间感的东西惹哭。年少的时候,我们都不知道自己将会找到一个怎样的伴侣,会拥有怎样的家庭,过的是颠沛流离的生活,还是无忧无虑的好日子,如果能够预知那些糟糕的羁绊,我们会后悔降生到这个世界吗?这个问题貌似没有意义,因为后悔从不拥有改变的力量。这大概是最让人心疼的画面了吧:阿女穿着男式的衬衣,背着大大的挎包,看着穿着校服、还在上国小的她,走入过往的她心里一定掠过了这样的念头。ps:导演的妈妈说过:如果可以重来,她只想过一个人的生活。泪奔。
1.片名不好 有点儿像标题党 就算去一个铁腿门门或者护卫者这样的名字也比原名字好。2.剧情老套且虎头蛇尾,主题到底是什么,宿命吗宿命是什么,父子师徒同门男女情感?你让我好乱呀3.既然女主老爸得绝症要死了,为何不让他顶替师兄去死?最后如果让师兄和师弟共同发展铁腿门不更好吗?3.女主演技真不咋地 还有那标准的网红脸 让人看了有一种莫名的不舒服感 没有那种江湖中柔情女性该有的 谁说是王阔的千金小姐
1.片名不好 有点儿像标题党 就算去一个铁腿门门或者护卫者这样的名字也比原名字好。2.剧情老套且虎头蛇尾,主题到底是什么,宿命吗宿命是什么,父子师徒同门男女情感?你让我好乱呀3.既然女主老爸得绝症要死了,为何不让他顶替师兄去死?最后如果让师兄和师弟共同发展铁腿门不更好吗?3.女主演技真不咋地 还有那标准的网红脸 让人看了有一种莫名的不舒服感 没有那种江湖中柔情女性该有的 谁说是王阔的千金小姐 但是塑造的是真的不咋滴
顾漫三部曲《杉杉来吃》,还原度蛮高,看了很多遍都不会厌的电视剧了……
顾漫三部曲《杉杉来吃》,还原度蛮高,看了很多遍都不会厌的电视剧了……
这是一条被粉丝和尬黑的评分拉锯战逼出来的影评,人生的第二条长影评是这样贡献出来的我也是万万没想到的。(可能会有些啰嗦,但确实是比较想说的一些话,想看观影记录的请直接拉到第二部分)
PART1首先说一下总体观感,电影整体水平在目前国内横向来讲,算是及格线以上,照我的观感来说其实是三星以上四星未满的状态,也就是6-7分基本都算是合理范围,个人偏向6.5左右,最终给四星也是按照我一贯的
这是一条被粉丝和尬黑的评分拉锯战逼出来的影评,人生的第二条长影评是这样贡献出来的我也是万万没想到的。(可能会有些啰嗦,但确实是比较想说的一些话,想看观影记录的请直接拉到第二部分)
PART1首先说一下总体观感,电影整体水平在目前国内横向来讲,算是及格线以上,照我的观感来说其实是三星以上四星未满的状态,也就是6-7分基本都算是合理范围,个人偏向6.5左右,最终给四星也是按照我一贯的打分原则,总评分低于我的评分数的,我会适当提高一星。但是现在有一个很奇特的现象就是正常这个评分范围的电影是二三四星居多而一星五星偏少的,但是《诛仙》完全相反,这也是我最近很深刻感受到的互联网时代的粉丝文化和原罪论。尤其对于现在特有的IP文化来说,演员粉丝、原著粉、路人之间似乎出现了天然壁垒,大家仿佛不是生活在同一个世界,具体展开一下:1、粉丝看偶像作品一般是有滤镜的,会主动忽略一些不好或者不利的因素,所以会上来直接打五星一顿夸,从而会直接激怒原著粉,给黑粉提供素材,顺便败掉一些路人好感。所以本身带着粉丝属性去评论,天然就是被打好标签的事情,非粉丝会直接认为你是不客观的。2、原著粉看改编作品一般是带情绪的,因为IP影视化本来在原著粉那里就很难讨到好处,毕竟看书的人每个人心里对人物和场景都是有自己的预设的,一旦与预设不符很容易产生抵触情绪,而带着预设去看作品,不满意反而是常态,但这种不满大部分并不是恶意的也不具有特别的针对性。3、尬黑就不一样了,一般主要是针对演员本身而言,而所谓的流量原罪基本舆论来源也在此,他们甚至不需要看到作品就可以黑出无数花样,只因为你是所谓的流量。4、最后一类路人,其实原本是所有作品最大的观影盘,现在反而成为了存在感最低的部分,因为过誉或过损的言论,对于路人来说其实都是十分不友好的,许多徘徊在看与不看之间的人,其实是根本得不到有效的观影信息的。正常来说,抛开十分优秀或极端烂片,正常影片评分总是集中在二三四星的评价较多的,而现在本片最多的是一三五本身就说明了现在已经是一个不客观、参考价值不高的评分了。而接下来的观影报告,希望对于路人来说是一份有参考价值的友好的评论。
PART2《诛仙》观影报告:1、剧情方面:我没有看过原著,是否魔改不知,但是起码对于近几年仙侠电影普遍讲不明白故事的现状下,故事脉络是比较清楚的,对路人来说是比较友好的。2、服化道方面:一言难尽,因为确实不好看,或者说不美;但是真的放到电影情景下,倒也没有那么违和,反而有几分老港片的味道;当然,这是在必须接受这个设定的前提下,正常人肯定还是更喜欢看演员们都美美的。3、主演方面:肖战:颜值能打,但是被衣服和化妆遮去大半;演技不说多么惊艳,但是基本的人物性格、情绪转变都有把握住,前期傻傻的时候偶尔稍有点用力过猛的感觉,但还是可爱的,入魔后表现比较出彩。李沁:造型最好,没有之一;表现稳定,有几个镜头有惊艳到。孟美岐:略违和,造型拖累大,且本身长相现代感太重,演技说不上来,但是却意外承包了本片大部分笑点。唐艺昕:演技无功无过,造型不说,配音十分不贴脸,而且声音有种说不出的怪异感。4、配角方面:老戏骨:非常非常非常惊喜!邱心志、叶童、姜大卫、徐少强、梁家仁还有陈孝萱!这些人就是穿的乱七八糟往那里一坐都让人感觉很激动啊。大黄和小灰:演技担当,笑点担当。5、特效方面:不好定论,有的场景做的很好,有的很一般。综上所述,是一部合格的商业爆米花电影,对于路人来说,中秋期间带朋友或家人观看算是比较适合的选择。