这段母子情,对双方也是相互救赎,尤其是对于母亲 – 玛琪亚来说,在因为灭村而陷入绝望、丧失人生目标的时刻,孩子 – 艾里亚尔进入了她的生命,成了她人生中的太阳。
只有十五岁的玛琪亚,在一边摸索中照顾着婴儿,一步步地教他走
这段母子情,对双方也是相互救赎,尤其是对于母亲 – 玛琪亚来说,在因为灭村而陷入绝望、丧失人生目标的时刻,孩子 – 艾里亚尔进入了她的生命,成了她人生中的太阳。
只有十五岁的玛琪亚,在一边摸索中照顾着婴儿,一步步地教他走路、让艾里亚尔第一次叫她妈妈,她渐渐成为称职的母亲;但六岁的艾里亚尔在宠物狗死掉后、第一次面对死亡,他向母亲发问:“妈妈总有一天也会像这样先死掉吗? ”玛琪亚却说不出话,她也害怕、害怕她异于常人的寿命会让艾里亚尔先离她而去,是艾里亚尔的出現给不懂爱跟没有家人的她带来了有着羁绊的温暖,所以她恐惧着所有她深爱的人、都会早一步离她而去、她又会是被抛下的孤身一人。所以在大雨中遍尋不著因為負氣離家的艾里亚尔時,玛琪亚焦急万分,深怕失去她唯一珍视的宝贝,当玛琪亚眼见艾里亚尔是为了讨生气且失意的母亲欢心时、并说出他要赶紧长大来保护妈妈,玛琪亚感叹着:“要是你永远不会长大就好了呢”这样一来她就不会看着艾里亚尔老去了。玛奇亚也立了誓言,不管发生什么事,她作为母亲,再也不会在艾里亚尔面前哭泣了。
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成长至十五岁的艾里亚尔不解着、迷惘了,看着不会老去的母亲、而自己却慢慢高过了母亲的肩头,旁人对他们的观感也从母子、姐弟、甚至是私奔的爱侣,所以他动摇了、质疑起来他对母亲的感情、既然不是自己的亲生母亲,那心里的这种感情是什么?是单纯对母亲的爱、还是男女之间的爱慕?
一方面他也害怕,当他逐渐成长、乃至老去,母亲却仍然是那个当年在荒野中捡到他的少女、当年那个缺乏经验却努力抚养他的慈母,他们的关系在旁人看来会变成什么?是父女?抑或是爷孙?而终究一天、他将先于母亲而去,所以少年害怕了。
对艾里亚尔而言、母亲救了婴儿的他、温柔的讲他抚养长大、纵使在他离开母亲而去仍依旧温柔的送他上路,母亲是他生命中的一切,所以他早早就许下了快点长大来保护因为敏感身分受排挤的妈妈,但少年却彷徨的什么都做不到;在无法压抑这种感情的情况下、他选择离开,少年希望自己成了家、做了父亲后,能了解母亲是怎么看他的、而他当年对母亲的情感是“亲情”吗?
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当少年成了青年、并与童年的玩伴共结连理,他第一次除了母亲、有了说什么也要付出一切守护的事务,他的妻子、他即将降生的孩子。
当他从战场的生死关头中醒来、他再次见到了母亲,母亲仍然如当年一样,依旧温暖的笑容对他说着“欢迎回来”、就如同幼時以来一般,他才体悟到:“这份感情,是对母亲的爱啊”,所以他哭喊着、祈求着希望母亲不要离开,是母亲教会了她温柔、教会了她坚强、教会了他怎么爱人,他哭得声嘶力竭、道出了长大后再也没对母亲说过的“母さん”。
当他拖着伤痕从战场返回,抱着他刚出生的孩子、他也说出了当年他母亲也对他说过的:“真是奇怪的味道呢、像太阳公公一样温暖”,生命的邂逅、在此又循环了一次。
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青年搬回了他成长的小镇,在这边养育子女、并逐渐老去,最终,母亲来伴随儿子迈入死亡,当垂垂老矣的儿子颤抖的说出:“妈妈”、女主跟如同当年一样对着他笑:“欢迎回来”,当年那个孩子玩耍成长的小屋、却也是孩子逝去的同一个地方,同样的场所、相同的母子,却易地而处,时间流逝的无情与残酷令人无比感叹、加诸在母亲身上的长寿如此的悲哀 。
“我是母亲,我不能在艾里亚尔面前哭泣的”,但她还是哭出来了、伴随着她跟儿子从相见、拉拔他长大、与他生活的种种回忆,她哭得不成人形。純白的蒲公英,在山坡上綻放、如同當年孩子第一次叫玛琪亚媽媽的那天。
有点意思的剧!前天晚上偶然发现的,其实光看这个名字我不会感兴趣,但是海报看到有黄宗泽和张智霖,感觉想看看,就点进去了。觉得真的是一个越看越有意思的设定,一开始觉得是三人本身就很厉害,结果发现原来那是小说,当我接受了三个人本身是平凡人,不平凡的设定只是小说的时候,突然又反转其实他们才是小说里的人物,怎么说呢,就看起来很有意思。似真似假,让我有一点想到了金宵大
有点意思的剧!前天晚上偶然发现的,其实光看这个名字我不会感兴趣,但是海报看到有黄宗泽和张智霖,感觉想看看,就点进去了。觉得真的是一个越看越有意思的设定,一开始觉得是三人本身就很厉害,结果发现原来那是小说,当我接受了三个人本身是平凡人,不平凡的设定只是小说的时候,突然又反转其实他们才是小说里的人物,怎么说呢,就看起来很有意思。似真似假,让我有一点想到了金宵大厦的味道。
明明其实是一个很老土的设定,但是被拍得好有趣,很好笑很有意思的同时也能有引我思考的地方。
并且长短也刚刚好,剧情也紧凑不拖沓,如果再长一点真的就不会是一样效果也很容易写烂。
张智霖和黄宗泽逗起来还真的是很有意思哈哈哈哈哈哈哈,过分沙雕哈哈哈哈哈哈哈哈。
然后就是看最后一集的时候想到,这部剧吐??戏是真的很多了哈哈哈哈哈!
以及图二的,大家看剧是想找个精神寄托,很真实了,我就是这样的,所以总是喜欢看一些奇幻,科幻,神秘,破案,悬疑的内容,但是其实很多又何尝不是起源于真实生活的呢,有时候从剧里看到自己的故事也反而会更加容易入戏和喜欢吧。。。
上一集:下次见面我们不会就是拯救地球了吧
下一集:确实
哈哈哈哈哈哈哈
两种结局,第一种更加合理,但是剧同时以另外一种方式给出了第二种,就也还挺有意思的。
很莫名其妙的就是,第一个结局我没有哭,第二个我也没有,但是反而看到三人跑出去,接着拍板喊cut的时候眼泪突然就下来了一些,我也不知道为什么。。。这个大结局真的很有意思了。两天看完,喜欢这部剧!
今年等s4周更的时候把s2和s3重刷了一次,才知道两年前看剧的时候有多漫不经心。只知道要求米琪变得完全独立完全强大,只想把般配的伴侣按头给她,完全没有理解编剧的意图。
这篇评论重点不是写s4,而是想回顾往季那些伏笔和对照,写米琪长达三季的成长过程。
今年等s4周更的时候把s2和s3重刷了一次,才知道两年前看剧的时候有多漫不经心。只知道要求米琪变得完全独立完全强大,只想把般配的伴侣按头给她,完全没有理解编剧的意图。
这篇评论重点不是写s4,而是想回顾往季那些伏笔和对照,写米琪长达三季的成长过程。
《一人之下3》太短了,就八集,这应该叫王也个人向番外吧。王也俗家的造型没有穿道袍的时候帅了。这一季宝儿姐聪明了,还是觉得宝儿姐简简单单,憨憨傻傻的时候可爱。而且这集宝儿姐说普通话了,说方言的时候少了。可惜。方言是一大特色。这季没有前两季好看了,也许是期望太高了。看完有点失望。期待下一季……
《一人之下3》太短了,就八集,这应该叫王也个人向番外吧。王也俗家的造型没有穿道袍的时候帅了。这一季宝儿姐聪明了,还是觉得宝儿姐简简单单,憨憨傻傻的时候可爱。而且这集宝儿姐说普通话了,说方言的时候少了。可惜。方言是一大特色。这季没有前两季好看了,也许是期望太高了。看完有点失望。期待下一季……
“我知道你会那么做,为什么不呢?”
对呀!为什么不!
反正谁都没法活着离开这个俗气的世界。
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“我知道你会那么做,为什么不呢?”
对呀!为什么不!
反正谁都没法活着离开这个俗气的世界。
军阀夺宝讽刺片。其实那辛庭的结局是注定的,国民党内部的纷争,互相打着小算盘,各自算计,注定要有人成为替罪羊。到处打点,深谙贪婪之心的孙殿英不会是,也就只有那辛庭背锅了。
影片从国宝展览开始,一件件宝物重见天日,真是我们的一件幸事。那辛庭也被免去了军职,到任国宝保护委员会主席,以为是升迁了,也让最了解宝物的人去做保护宝物的事,众望所归。但是到了后面才知道,名誉上是保护国宝的一把手,
军阀夺宝讽刺片。其实那辛庭的结局是注定的,国民党内部的纷争,互相打着小算盘,各自算计,注定要有人成为替罪羊。到处打点,深谙贪婪之心的孙殿英不会是,也就只有那辛庭背锅了。
影片从国宝展览开始,一件件宝物重见天日,真是我们的一件幸事。那辛庭也被免去了军职,到任国宝保护委员会主席,以为是升迁了,也让最了解宝物的人去做保护宝物的事,众望所归。但是到了后面才知道,名誉上是保护国宝的一把手,其实宝物存放的地点除了他其他人根本进不去,也不给看。那辛庭到处告诉,也无济于事,只能接受现实。而且在对孙殿英的审理中,孙殿英一口咬定所有盗抢财宝的事都是那辛庭所为,只能怕事情暴露才赖到他身上的。颠倒黑白,胡说八道,但是就有人相信他,把那辛庭做成了被告,设个局,让那辛庭与洋人见个面,就是通外把国宝买了。关键是查验国宝时,看着一个个装箱的宝物全部变成了砖块,让那辛庭更是百口莫辩。我想最后几乎绝望发癫的那辛庭应该是清除的认识到在国民党政府的统治下,自己的命运早就注定了,颠倒黑白注定是必然,自己的一切真心和执着都是白费,只不过是一场白费心机。所有的宝物在一群如狼似虎,贪得无厌的军阀眼里,不可能安然无恙,早就被人拿去典当,变成自己的私产了,那有国家公义,民族观念之说,太悲哀了。
国宝应该是给阎锡山掉了包,真是老狐狸,那辛庭不是对手啊!一场军阀纷争的闹剧。
我很喜欢这个名字!!
我以前玩的一个游戏有个区就叫玉楼春,后面没在玩了,各个游戏的游戏名字都取的和这个名字有关!!
以前觉得自己名字还挺诗意的,现在感觉名字取成啥了,竟然和一部偶像剧名字差不多,还是踏马爱情剧,中国这些电视剧人除了拍爱情这个劣质的东西都不会拍别的了吧?
我很喜欢这个名字!!
我以前玩的一个游戏有个区就叫玉楼春,后面没在玩了,各个游戏的游戏名字都取的和这个名字有关!!
以前觉得自己名字还挺诗意的,现在感觉名字取成啥了,竟然和一部偶像剧名字差不多,还是踏马爱情剧,中国这些电视剧人除了拍爱情这个劣质的东西都不会拍别的了吧?
还有,我没有看这个剧,或者说看过吧,1分钟以内,开头几十秒,正式几秒(当然,我并没有去看内容是什么,只是看到这个名字想去看看简介,结果没找到,自己放了不到一分钟)。但是不妨碍我知道这些电视剧讲什么内容,而且我看到主角名字,好家伙,一个叫玉楼,一个叫春。这取名就这样取的,以后这些电视剧取名还可以更简单点,我看这剧名字就叫做《寒鹿一哲》,既把导演名字说出来了,又把两个主演的名字说出来了,对吧,不好吗?
从《舌尖上的中国》到《风味人间》,国产美食纪录片似乎在高级和文艺的路上越走越远。一道道精美的菜肴堪比艺术品,从节目配音配乐到拍摄形式,都给观众一种“此物只应天上有,人间难得几回食”的错觉。如果说这些纪录片赋予食物以艺术的话,那么《下饭菜》则是反其道而行之,用最接地气、最朴实的方式,记录每一道菜肴的诞生。始于平凡,记录平凡从云南鹤庆到福建连江再到江西婺源,摄制组将“扎根基层,深
从《舌尖上的中国》到《风味人间》,国产美食纪录片似乎在高级和文艺的路上越走越远。一道道精美的菜肴堪比艺术品,从节目配音配乐到拍摄形式,都给观众一种“此物只应天上有,人间难得几回食”的错觉。如果说这些纪录片赋予食物以艺术的话,那么《下饭菜》则是反其道而行之,用最接地气、最朴实的方式,记录每一道菜肴的诞生。始于平凡,记录平凡从云南鹤庆到福建连江再到江西婺源,摄制组将“扎根基层,深入群众”八个字贯彻到底。每个寻味之旅开始和结束的地方必是菜市场,问话开篇也一定是“你觉得最能代表当地的一道下饭美食是什么?”五期节目十道菜,没有一道菜的食材是难以寻到的,没有一道菜的制作步骤是繁琐的,没有一道菜的炊具是不常见的,甚至,没有一道菜的烹饪者称得上是专业厨师。蚕农、茶农、干货店老板……火腿、带鱼、猪蹄、土豆、腊肠…… 普通的人,普通的食物,普通的故事,却透过屏幕让人感受到了平凡而有趣的幸福。云南鹤庆,做羊乳饼夹火腿的杨美玉和她丈夫以养蚕为生,辛苦几十年就为了能把两个女儿供到读大学,因为在农村,家里有一片菜田,也养一些家畜,作为日常食物的来源。但最常见的食材,也能做出美味。新鲜挤出的羊奶,放入锅中煮沸,再把纯天然的植物藤水倒进去,让奶在热锅中慢慢浓稠、渐渐凝固,白色的半固体时不时翻转一下、冒出几个热泡泡,食物就好像被赋予了生命一般鲜活。做好的羊乳饼贴上火腿,放进锅里蒸三十分钟,食材的滋味再次被热气唤醒,奶香和咸鲜相互渗透,再配上一碗辣椒蘸酱,一份羊乳饼夹火腿干掉两大碗米饭完全不在话下!湖北恩施的茶农夫妇家境贫困,几十年前家庭收入还只能满足温饱需求,靠干农活来供孩子们读书,但还是交不起更多的学费,最后常常考第一女儿只能读到小学毕业,儿子也就读完了初中。一档美食纪录片,在一道菜肴的诞生中讲述了一个家庭的故事,记录的却不仅仅是食物的风味,更是人生百味。现在茶农夫妇的经济状况好转,给拍摄组做饭时毫不吝啬往大锅里放土豆、砍一整只腊猪蹄,阿姨又可爱又朴实,一边做饭,一边和导演组唠嗑家常,“你给我儿子找个媳妇,我就给你多砍一只猪脚”,好有生活气息。他们的生活虽然不富裕,却认真乐观又充满精气神的过着每一天。干饭人,干饭菜,干饭魂想要干饭,打开胃口的下饭菜必不可少。腊猪蹄炖土豆、柴火矮脚鸡、小炒肉、腊肠炖萝卜……啧啧啧,每一道菜都是干饭精品!炒菜和炖菜逼出的汤汁浇下去浸到白米饭里,再挖一勺菜盖在饭上,大口大口的扒饭,这滋味!
剧刚播的时候打了高分,因为喜欢短剧形式,而且女主真的好漂亮。但周播给人留了很多思考空间,越思考越不得劲。
首先演技。男女主偶像出身不多苛责了,其他配角演技也很差,包括宋氏总裁这种看起来“老戏骨”的角色也很差劲。你说这是土味短剧不要计较那么多,OK我同意
其次剧情
剧刚播的时候打了高分,因为喜欢短剧形式,而且女主真的好漂亮。但周播给人留了很多思考空间,越思考越不得劲。
首先演技。男女主偶像出身不多苛责了,其他配角演技也很差,包括宋氏总裁这种看起来“老戏骨”的角色也很差劲。你说这是土味短剧不要计较那么多,OK我同意
其次剧情逻辑。男主一个总裁会直白的说“我是私生子”留给女主录音的机会吗?男主的秘书为什么总是大声密谋?男主男二两位总裁的办公室为什么可以任何人随意出入无秘书阻拦?女主手机设定半个小时不确认自动发录音,被绑架昏迷的时候男主身份为什么没暴露?女主和男主为什么总能不联系就自动找到对方?为什么穆少妈妈阻止女主结婚要选在婚礼当天?冷少堂堂总裁会独自去穆少办公室还自己拿伞吗,就为了后面按电梯的工业糖精?你说这是土味短剧不要计较那么多,OK我同意
此外是布景。穆氏的破办公楼实在有点让人难以信服了,冷氏总裁的办公室跟《下一站是幸福》贺繁星的办公室差不多,贺繁星就是个人事部经理。你说剧组穷,OK我同情
最后也是最重要的一点,是让我改分的大雷点:雌竞。全剧最大反派宋若芸是女性,你说这是漫画设定,OK我同意。但是为什么除了女主之外,已经播出的16集里没有一个正面女性角色?从穆氏三姑六婆到小女佣再到咖啡厅客人,每一个女性角色都刻薄浅薄,为刁难女主而生,甚至都不会用高级手段。反观男性角色,冷少男二上位设定,黑化反而是苏点。穆少搞笑工具人。秘书弟弟全是正面工具人。宋父被宋若芸衬托得知情达理。唯一男恶人绑匪,还用口音搞笑稀释了恶劣浓度。
导演,你觉得这很好笑吗?你眼中的女性形象是什么样的?一个女性主角的光辉色彩,需要靠大量同性角色的拙劣刁难来凸显吗?
靠同性角色凸显出的女主光辉经不起推敲。对待绑了自己弟弟的男主,她知道这是漫画设定操控的,所以“我不怪你”。但对同样漫画设定操控的女性NPC,她的反应是以牙还牙,往锅里倒油(不是)往包里倒咖啡。爽吗?确实爽。这爽的本质是雌竞双标,是穆少撑腰之下宫斗胜利的爽。我没有要求这部剧上升到对女性NPC的关怀,对一部小网剧来说不现实。不过评论区有宝子跟我讨论,所以额外加一下。
我不觉得一句“土味短剧”“玛丽苏漫画设定”就能掩盖一切。玛丽苏设定只是需要来个NPC为难女主,如果改变这些NPC的性别(比如咖啡厅男性顾客刁难女主、穆少男性亲属反对女主结婚)性别转变后剧情也成立的话,潜意识把这些恶劣形象都用女性角色来演绎,这就是赤裸裸的性别歧视
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粉丝车轱辘之前能不能看看我前面的回复,同样的点想让我说几遍啊…不会再回复,烦了
“图一乐”,被歧视而不自知,挺可悲的
从高中在百度贴吧看到这部剧的推荐入坑,到现在已经九年过去了,那个中国小女孩对着马吹气的镜头还是很清晰。
1919—1934,小希斯到波士顿,街头混混到跨国反法西斯帮会,摇滚乐到古典乐,从家人是港湾到“有时是暴风雪本身”。这一家吉普赛人被诅咒的血脉,宿命论,宗教,神秘学,考究的服装,威士忌(or water),香烟
从高中在百度贴吧看到这部剧的推荐入坑,到现在已经九年过去了,那个中国小女孩对着马吹气的镜头还是很清晰。
1919—1934,小希斯到波士顿,街头混混到跨国反法西斯帮会,摇滚乐到古典乐,从家人是港湾到“有时是暴风雪本身”。这一家吉普赛人被诅咒的血脉,宿命论,宗教,神秘学,考究的服装,威士忌(or water),香烟,这是剃刀党的顺序(order of focking peaky blinders)。
这部剧从叙事到镜头到口音到人物塑造都透漏着浓厚的英式风格,和《大西洋海岸》,《教父》,《美国往事》等美式黑帮片不同,对于剧情的安排十分精致,编排感很重,少了一点开放性。主角谢尔比太“主角”了,低沉的嗓音,感觉永远有什么东西扛在肩上,有不为人知的过去和一定要有的心理创伤,不太开玩笑,也不多说话(哪怕是在床上),没有美式黑帮主角那么“free”,那么badass,但一定优雅,古典,而且瞧不起美国人。
最后一集末尾汤米在阳光灿烂的山上拿着枪,这是全剧最突兀的场景,也是汤米最接近太阳的一次,他的一生都在雾气里,伯明翰的雾气穿过他轻飘飘的灵魂,终于他在一个晴天的早上醒来,抛硬币决定就是今天,喝了一口酒,把那些先他而去的人的照片摆放整齐,最后,把一颗刻着自己名字的子弹装到枪里,那一瞬间我也有种解脱的感觉,从一开始,他就不是活着,是苟延残喘,被命运推着,被一个又一个“i can't die”的理由推着,被爱自己和不爱自己的人推着。我觉得如果这样结束是汤米罪恶,传奇,骄傲的一生最好的结束,他不是好人,他不配死在床上,但他也不是坏人,不该死在小希斯肮脏的街头。但他一定要死,因为真的已经很好了,下一步他只能去战胜历史,但是这是昆汀的《无耻混蛋》,《浴血黑帮》不该这样,也没必要。
但是这么好的剧,BBC不舍得就这样绝唱,说实话,我也还没看够,所以才有了这个略显牵强的结局。
第六季一定是最好的一季,不再是之前那种有个大反派,然后汤米排兵布阵干掉他的套路,这一季汤米战胜了自己,塑造了一个“No limitations”的神话。之前出场的人物在这一季是最丰满的,艾达从一个恋爱脑傻白甜变成了独当一面的大女主,莉兹从一个小希斯街头的妓女变成了一个有血有肉的母亲,妻子;芬恩最终被逐出剃刀党;看起来一直迷迷糊糊的大哥亚瑟,原来一直都让他弟弟赢,汤米步入中年危机,戒酒,戒酒失败,扭曲出了新的形状。
镜头也变得稳重,大量的长镜头,大远景到近景的摇拍,希区柯克变焦,这一季的镜头非常有存在感,不像之前,只是为了不犯错的为叙事服务。我发现很多非常火的剧越拍越喜欢探索视听语言,可能是有钱了之后有底气挑战观众的审美习惯了?
我不太期待电影,说实话我不觉得汤米的故事还有什么能讲的,但是第六季埋了大量的伏笔,他私生子,或者小查理?电影可能就不太牵扯汤米了?无所谓,在我心里这部剧已经结束了,汤米扣下了扳机。
Farewell, Thomas.Shelby
对于国产科幻电影来说,2019年可谓是悲喜交加的一年。
2月份上映的《流浪地球》不但以46.86亿的票房冲上了当时的中国电影票房榜第二的位置。
电影中体现出的亲情观念、奉献精神、故土情结等更是给出了与好莱坞科幻电影完全不同的叙事模式。
对于国产科幻电影来说,2019年可谓是悲喜交加的一年。
2月份上映的《流浪地球》不但以46.86亿的票房冲上了当时的中国电影票房榜第二的位置。
电影中体现出的亲情观念、奉献精神、故土情结等更是给出了与好莱坞科幻电影完全不同的叙事模式。
琼瑶奶奶一直被批判三观不正,美化小三形象。奶奶的小说几乎都看过,真实的 小三形象并不多。可是说,现在社会中乱搞男女关系的多很多。这部小说中的男主背叛温柔贤惠的妻子,而且妻子居然没有对付小三,只是被坏姐夫利用而已。设想中两女共侍一夫的情况还是没有出现啊。
应该是第一次出现活生生的小三。《新月格格》不算啊,本来就是封建时代背景,那个年代就是三妻四妾,皇帝
琼瑶奶奶一直被批判三观不正,美化小三形象。奶奶的小说几乎都看过,真实的 小三形象并不多。可是说,现在社会中乱搞男女关系的多很多。这部小说中的男主背叛温柔贤惠的妻子,而且妻子居然没有对付小三,只是被坏姐夫利用而已。设想中两女共侍一夫的情况还是没有出现啊。
应该是第一次出现活生生的小三。《新月格格》不算啊,本来就是封建时代背景,那个年代就是三妻四妾,皇帝还是后宫佳丽如云呢。《浪花》里面也只是精神恋爱吧,没有发展到同居的地步。
佩青是小三,所以她付出了生命的代价。那个年代的女人都是依附男人生活,独立的女性好像不多。
小学三年级开始看琼瑶奶奶的小说,没有觉得三观不正。反而在现实生活听到过很多三观不正的人,真是毁三观。
大部分人对于女人的欲望有世俗的偏见,一提到欲望和野心,他们就会联想到危险、心机、不可靠,甚至攻击性,越是锋芒毕露,越会树大招风(公众号:评丫)
大部分人对于女人的欲望有世俗的偏见,一提到欲望和野心,他们就会联想到危险、心机、不可靠,甚至攻击性,越是锋芒毕露,越会树大招风(公众号:评丫)
磕CP是什么感觉?我之前不太懂,后来我突然明白磕CP本质上是一种对于爱情的设想。而我突然领会到这种乐趣居然是因为我回想起一部电影《大话西游》。假如你是至尊宝,你喜欢白晶晶,要救白晶晶就必须轮回转世,回到从前,但你回到从前就会爱上紫霞仙子,你该怎么选?大话西游当年拍的时候一定没想过这一套解构爱情的套路最后被用来套路爱情,成为未来无数偶像剧撕逼大战的原型,无论
磕CP是什么感觉?我之前不太懂,后来我突然明白磕CP本质上是一种对于爱情的设想。而我突然领会到这种乐趣居然是因为我回想起一部电影《大话西游》。假如你是至尊宝,你喜欢白晶晶,要救白晶晶就必须轮回转世,回到从前,但你回到从前就会爱上紫霞仙子,你该怎么选?大话西游当年拍的时候一定没想过这一套解构爱情的套路最后被用来套路爱情,成为未来无数偶像剧撕逼大战的原型,无论男女。于是,好兄弟也可以情意绵绵,好姐妹也可以双宿双飞,不过都是满足大家对于爱情关系的假想。可正如大话西游式的结局预示的,再美好的想象也不过是夕阳下城楼上的一梦,梦醒时分天涯路还得走下去。也许,男人和女人的区别仅仅在于对于这样的设想,是真信而不得,还是假信而装有。这才是编剧绞尽脑汁写出一个好故事被阅读后真正的价值,释放不同的人不同的欲望设想。我并不惋惜至尊宝,也不惋惜晶晶紫霞,现实中周星驰,朱茵,莫文蔚或许也早已放下纠缠。我们不缺好故事,好电影,我们真正缺的是对于美好的满足,感叹悲欢,感叹离别,感叹短暂,总希望更好一点,这个紧箍咒戴在每个人的头上,写在每个家那本难念的经里,念在每天魂牵梦绕的梦里。我佛慈悲,善哉善哉,阿弥陀佛……