最近突然想起了这部20多年前的小甜剧。
当年剧方趁着还珠大火拍了这部,我还记得那个全民追剧的暑假,记得那个每天守着电视盼男女主谈恋爱的夏天。一转眼,过去21年了。
99年的剧,现在看起来不仅服化道不过时,更为难能可贵的是里面的女性角色丰富又独立。有敢爱敢恨不卑不亢的吉祥,有大家闺秀知书达理才华横溢的李老师,有市井气十足甚至有些市侩却又善良有底线的阿晴嫂,还有旧社会的
最近突然想起了这部20多年前的小甜剧。
当年剧方趁着还珠大火拍了这部,我还记得那个全民追剧的暑假,记得那个每天守着电视盼男女主谈恋爱的夏天。一转眼,过去21年了。
99年的剧,现在看起来不仅服化道不过时,更为难能可贵的是里面的女性角色丰富又独立。有敢爱敢恨不卑不亢的吉祥,有大家闺秀知书达理才华横溢的李老师,有市井气十足甚至有些市侩却又善良有底线的阿晴嫂,还有旧社会的大小姐新社会的人民教师,带着点儿知识分子和大小姐的高傲,又有点儿不得不屈服于生计的无奈的李奶奶。在这个方寸小院里,每一个女性角色都丰满有特色,独立而有主见,他们就像是开在荆棘上的花,就像是亮在夜空中的星。
反观现在的电视剧,真的很少能找到这样的女性角色了。受前些年韩剧的影响,有一阵剧里的女主一水儿傻白甜,一惊一乍,饭量大,不拘小节,啥本事没有,然而还总是有霸总从天而降非她不娶。这种剧已经不能称为偶像剧了,我觉得叫神话剧比较合适~
拜托编剧们看看二十几年前的电视剧吧~或者看看现实生活中真正的女性吧~她们独立有思想,不盲从,不卑不亢,控制食欲,锻炼身体,饱读诗书,规范言行。电视剧不应该多塑造这样的角色,给还不懂事的在看偶像剧的小朋友们树立正确的三观吗?
说回本剧,我最喜欢的角色不是吉祥,而是李明华李老师。首先演员选得好,沈敏老师是越剧团出身,气质优雅端庄,在剧里也是女神角色,周围的中年男性无不为她神魂颠倒。面对倾慕者的追求,她晓之以理的拒绝。三弦有家室,她严厉批评他的同时也没有撕破脸皮。因为李老师是高级知识分子,大学毕业,又在学校任职,她做事有分寸,但是也会考虑别人的感受。吴有利虽然是单身,但是她不喜欢他,就会跟他说清楚,不让他在对自己有什么幻想。知道老公的噩耗时,她隐忍克制,因为怕婆婆受不了,独自一人扛下所有。面对吉祥和小鹏的感情问题,她没有因为小鹏是仇家就横加阻挠,而是鼓励吉祥去追求自己的幸福。李老师这个角色戏份虽然没有女主多,但是人物丰满,自强自立,自尊自爱,是真正意义上的女神。我真的太喜欢她了。
剧中的其他女性角色一样出彩。除了阿晴嫂李奶奶她们,印象最深的是雅诗来了以后,小鹏画不出画,雅诗去找吉祥那一段对话。两个人都三观极正。怕过多剧透,就不多说了。
可能也是我老了,记得小时候我看的电视剧我妈也是嗤之以鼻,但是现在想起来,我小时候看的电视剧还是要比现在的一些神剧起码三观正一些的。
这篇剧评写到这儿,实在是不知道怎么结尾了。希望未来能在国产剧中看到更多更好的女性角色吧。毕竟现在大家都开始不买傻白甜玛丽苏的账了不是吗
感谢娄烨,为大家在银幕上带来了一部故事会电影。通奸、被绿、谋杀、陷害,妥妥的猎奇地摊读物。
有人说这其实是政治电影,你说这和血观音比,同样相似的人物关系,差了多少!还有说反映时代的,我也佛了,时代只是不相干的尴尬幕景,开头拍的拆迁冲突对本片情节进展没有一丝一毫帮助。
本片沿用黑色电影的模式,一个孤胆侦探调查一起疑点重重的案子,中间遇到了一个“蛇蝎美人”,他们俩必须要发
感谢娄烨,为大家在银幕上带来了一部故事会电影。通奸、被绿、谋杀、陷害,妥妥的猎奇地摊读物。
有人说这其实是政治电影,你说这和血观音比,同样相似的人物关系,差了多少!还有说反映时代的,我也佛了,时代只是不相干的尴尬幕景,开头拍的拆迁冲突对本片情节进展没有一丝一毫帮助。
本片沿用黑色电影的模式,一个孤胆侦探调查一起疑点重重的案子,中间遇到了一个“蛇蝎美人”,他们俩必须要发生关系。这个公式套用的很僵硬,让人看了感觉“因为他是井柏然,所以母子俩都跟他上床。”侦探也毫无智力可言,被坑还硬吃哑巴亏,案发之后立马逃跑,身为警察不坐实自己嫌疑人身份就不爽了。他行事也没自己的主动性与合理性,像是一个提线木偶,他的存在就是为了告诉观众:“哦哦,原来是这样啊。”
当最后答案揭晓的时候,我作为一个推理迷一点都不惊讶,甚至想笑,你就是这么强行揭示谜底的啊。马思纯杀人的动机永远是无法填补的一环,但一切都不重要了,观众已经爽够了。文艺青年膜拜了娄导,普通男观众欣赏了床戏和打斗,女观众也看见了井柏然。我也满足了,打了这么大一段话出了点气,不知道娄导看成片的时候满不满足。
补充一些内容,这几天看了一下陆陆续续的评论,我想说的是:我并不觉得这是对这部电影的苛责,文本固然不是电影的全部,但文本至少是一个电影的基础。这部电影的技法相当成熟,可惜我看不到它的灵魂,以往娄烨电影的诗意与轻盈在这部片子里荡然无存。再说,即便是一个艺术片导演,转型商业片的时候也应该先充分学习类型片的模式再谈自我表达,这是对观众的尊重,也是对自己的尊重。
另外,还是有人在用他的政治寓意、时代背景诸如此类来反驳对他的批评。哪个朝代没有官商勾结呢?我觉得即使年代是在清朝这部电影也一样成立。既然你们都说时代会记住,那我们不如就看看时代到底会不会铭记这部电影吧。
(带有个人情绪宣泄,建议别看)
耳机里正放着《因为你,所以我》,很久很久很久没有为泰剧写过剧评了,或者是因为新号没有动力了吧。(一些碎碎念)
无论如何,这都是今年我觉得很喜欢很喜欢的一部剧。或许第一?不过这都不重要了,重要的是,故事,结束了。
(带有个人情绪宣泄,建议别看)
耳机里正放着《因为你,所以我》,很久很久很久没有为泰剧写过剧评了,或者是因为新号没有动力了吧。(一些碎碎念)
无论如何,这都是今年我觉得很喜欢很喜欢的一部剧。或许第一?不过这都不重要了,重要的是,故事,结束了。
那片天空,那次日蚀,在故事中画上句号。不完美,但很可爱,不是吗?
一开始不觉得好看,甚至很没有耐心,觉得很套路,甚至诅咒的设定很奇怪。但是我曾经就生存在规则严苛的学校,被自己pua活得想个傻X。我好理解akk,很想哭,可我没有ayan拯救我,我连自我救赎都做不到。(说真的,我这种人活成现在这个样子,是活该。)
很好笑吧,所以我才理解akk。看上去很有能力,很厉害的背后,是承担不了的痛苦与不该自己担负的责任,没有人分担,因为你被众人注视着,周围的一切都在逼迫着你,想要把你塑造成他人眼中的“学生会长”,于是,你也这样对自己说,要完美,要坚强,要负责,要做自己该做的。
可你明明知道,这是错的,这不应该。
你又能怎么做呢?你没有办法,因为你不是你,永远成为不了你自己。生活只会比电视剧糟糕,因为我们看剧,不就是想快乐吗?
ayan的出现,是akk的救赎。我一直觉得,akk是绝对的主角,他无法认同自己,他痛苦纠结,缺乏自信。渔村的少年来到规则严苛的好学校,县城的姑娘来到魔幻疯狂的大上海。被封在学校的这几周,每周五等着看剧。因为我遇不到,所以我更希望akk能遇到,我也知道他一定能够遇到,因为这不是残酷的现实,多好。
因为你,所以我。这不是单向,这更是双向救赎。令人心动的,我再也不可能拥有的单纯的校园故事。没有人回来拯救我,但是有ayan的出现,就像日蚀一般,侵略着akk的空间,一点一点攻城掠地。不都说“先动心的人就输了吗”可是我觉得,可能是akk更需要ayan一点,不自知的依靠,不自知的相信。打破对学校的信仰,打破对自己的信仰。没有ayan的出现,是不可能的。
我知道最后的节奏有点崩,因为很穷。没办法的事情,但是我最喜欢的还是11集和12集,那片海,那片沙滩,抗议的人,接吻的人。
少年眼中,爱意满溢。
岁月绵长,我不知道将来,但我知道现在。
我们不一样,却又如此相似。
因为你,所以我。
PS.日出??将会是我的最爱。
PPS.很多时候抗议都是没有用的(纯纯个人经历)抗议,去闹,难道不是因为我们实在没有其他办法了吗?只有用这种方式,表达我们的权力。
永远满怀希望,这个世界会越来越好。
再微小的努力,也是我做出的改变。
太阳,总会出现。
不太舍得去看最后几期 就把花样的非洲秘鲁开头都看了一遍 超级喜欢被绑架的片段
看到目前最有感触的一幕 半夜出门买吉他 看腾讯的弹幕一直都在吵吵为什么要买吉他 我瞬间就弃了腾讯转B站看 曹叔是音乐剧出身 郑尚勋好像也是 几个人在饭桌上聊音乐 聊梦想 大家都在各自的领域都有所成就 垃圾哥也达成了自己的心愿 尚勋欧巴说 “世界上不能没有音乐 会战争的 ”
不太舍得去看最后几期 就把花样的非洲秘鲁开头都看了一遍 超级喜欢被绑架的片段
看到目前最有感触的一幕 半夜出门买吉他 看腾讯的弹幕一直都在吵吵为什么要买吉他 我瞬间就弃了腾讯转B站看 曹叔是音乐剧出身 郑尚勋好像也是 几个人在饭桌上聊音乐 聊梦想 大家都在各自的领域都有所成就 垃圾哥也达成了自己的心愿 尚勋欧巴说 “世界上不能没有音乐 会战争的 ”
通过b站阿婆主的剪辑推荐看的,说实话,如果不是自来水的宣传,光是看到这个名字我是不会点进去看的。 电影名实在是太红太专太土了,这几年,被好些主旋律电影整得有点ptsd。
整体看下来才发现虽然不是顶级战争片,但是从小事说起,起转承合,有考据,有泪点。剧本非常扎实,从个人的角度讲了为什么要参军,以及参加的军种需要做些什么,上阵前的训练,还原的服化道,严格按照史实拍的剧情,巧妙糅
通过b站阿婆主的剪辑推荐看的,说实话,如果不是自来水的宣传,光是看到这个名字我是不会点进去看的。 电影名实在是太红太专太土了,这几年,被好些主旋律电影整得有点ptsd。
整体看下来才发现虽然不是顶级战争片,但是从小事说起,起转承合,有考据,有泪点。剧本非常扎实,从个人的角度讲了为什么要参军,以及参加的军种需要做些什么,上阵前的训练,还原的服化道,严格按照史实拍的剧情,巧妙糅合的亲情,战友情,家国情。
看名字就知道剧透的结局,加上母亲的一句疼不疼的蒙太奇剪辑,高潮给的点很到位。让观众的情绪得以抒发。之前看某湖某川高潮戏总觉得差点什么,代入感不强,感动吧差了一点,不感动吧想想真实纪录片就想哭。
演员也有小鲜肉,小伙子眼里有光啊,演技也很好。母亲的演员出场不多,但是一看就是定海神针。其他演员碍于灰扑扑的造型和没咋塑造的人设有点分不清。
夜戏可能手机屏幕上看着有点黑,放大荧幕肯定有质感,不是那种一看背后就是有好几个探照灯照着得夜晚。 总体来说作为网络主旋律大电影完全超出我的预期了。
之前也不知道哪里来的偏见,就是对这些名字看起来又红又专又土的主旋律不感兴趣,总觉得就是不好看,肯定是教条,其实回头去看以前好多的主旋律战争片都拍的很有深度,剧情其实也不是一味的教条。
七宝奇谋的奇妙冒险,伴我同行的兄弟情谊,后窗惊魂的恐怖刺激。即使Boss再强大,结局不也应该是逃出生天般的皆大欢喜吗?如果说前一个半小时都在朝这个情节发展,那么最后二十分钟营造出来的绝望让人无比压抑,朋友死亡,爱人离开,杀手逃亡,恐惧将伴随着他以后的每一天,也许这才是最真实的生活。
七宝奇谋的奇妙冒险,伴我同行的兄弟情谊,后窗惊魂的恐怖刺激。即使Boss再强大,结局不也应该是逃出生天般的皆大欢喜吗?如果说前一个半小时都在朝这个情节发展,那么最后二十分钟营造出来的绝望让人无比压抑,朋友死亡,爱人离开,杀手逃亡,恐惧将伴随着他以后的每一天,也许这才是最真实的生活。
首先,如果复制体活了下来,那她是必然要假装成本体的。
她是不能大大方方说,我是复制体。因为复制体的身份,只有在决斗后才能获得承认。
决斗前,各种费用都是本体承担。只有本体,才有法律效益。
决斗的时候,出了偏差,所以最后警察都得展开调查,法庭上也要亲友证明最后这个是本体。
因为本体更重要啊。
比斗的时候,本体应该是有优势的。开头就很明
首先,如果复制体活了下来,那她是必然要假装成本体的。
她是不能大大方方说,我是复制体。因为复制体的身份,只有在决斗后才能获得承认。
决斗前,各种费用都是本体承担。只有本体,才有法律效益。
决斗的时候,出了偏差,所以最后警察都得展开调查,法庭上也要亲友证明最后这个是本体。
因为本体更重要啊。
比斗的时候,本体应该是有优势的。开头就很明显,复制体是弱势。
而电影里面,也说了,延期了,本体如果不交钱不续费,就在比斗中惩罚本体,让本体处在弱势。
不得不佩服,剧本四处都有伏笔。交钱这个小细节,也直接暗讽了资本主义的不公平。
所以,不管活下来的是不是本体,最后都得装成本体。
假设,本体和复制体,打算逃跑的这几天都没有接触别人。
那衣服什么的,就不是特别重要了。
而本片就算想留开放式结局,在逻辑上也容易出现漏洞。
首先,毒杀,嘴角流血,后面开放式。
第一种情况,复制体活,复制体必须装成本体,为了逼真,衣服发型眼睛都搞成本体。但是复制体不会开车,所以受了伤,外界不知道这点,出个车祸很正常。母亲和男朋友知道这一点,他们做了伪证。最后,汽车撞的稀烂,停的方向,母亲说的隐形眼镜,男朋友已经开始嫌弃复制体,从他的对于女性衰老的解释,看出来是把她当成复制体来看待。
不过有个时间上的问题,就是时间似乎已经过去很久了,女性才会出现各种身体上的变化。要知道,复制体刚出来的时候,本体还夸她皮肤好。那碎屏手机,破烂汽车,各种细节就开始出现逻辑上的问题。换成我们手机肯定也换过好几个,车子会修好,车也会开了。而这么久的相处,恰恰又坐实了她复制体的身份。
毕竟,如果时间只过去几天。那复制体才刚获得她想要的生活,根本没必要最后在车里哭。
最后在车里哭,如果是复制体,那就说明她发现,生活了这么久,原来本体过得竟然这么惨,这根本不是她要的生活。
这也是这个解释下,最大的时间漏洞。
第二种情况,本体活。
肯定也有很多人觉得是本体活。这样讽刺感更强烈,片子的悬疑感更强,对于悬疑片来说,似乎也是导演最终的意图。
但是本体活,其实漏洞更多。
假设,本体在毒杀中幸存,反杀了复制体。本体受了伤也就能解释了。只不过毕竟是中毒了,只是瘸个腿,非常牵强。而且前面也说了中毒的症状,本体并没有出现,这也是问题。
整个片中,母亲和男朋友更喜欢复制体,他们希望复制体活,说不定毒杀还是一起策划的。
那这个本体就得在母亲和男朋友面前装成复制体。
除非,她以本体出现,她母亲和男朋友知道复制体会以本体出现,默认她是复制体。
如果时间线长,从后面看出,她装成功了。这个难度说实话,太大了。
她的车技必须烂,一开始可以搞成车祸,车子很烂也有了解释。但是,没男朋友和母亲在场,她是可以好好开车的。最后这场景就不对了。
当然,也可以用情绪失控,开错道了强行解释。
当然,还有很多细节,总之,本体活,逻辑上硬伤更多,但是悬疑色彩更浓。
而要想都兼顾,本身就不容易。
怎么解读,完全看各位心情。
非常喜欢这部动画片,第一次看到《冰川时代》是小学的时候,站在商场里的彩电展示柜前,里面有个傻傻的松鼠拼了命去追逐一个总是吃不到嘴的松子。我在这部电影里看到了温暖,因为人类的行为而给多少生灵带来痛苦。曼弗瑞德的包容和友爱,来搞笑的希德,和我始终当反派来看待的迪亚哥。因为爱,他们走在了一条彼此救赎的道路。每一部带来的笑点和泪点都是那么充分,不自觉地就把你深深触动了。我想这是属于这几个动物的魅力,
非常喜欢这部动画片,第一次看到《冰川时代》是小学的时候,站在商场里的彩电展示柜前,里面有个傻傻的松鼠拼了命去追逐一个总是吃不到嘴的松子。我在这部电影里看到了温暖,因为人类的行为而给多少生灵带来痛苦。曼弗瑞德的包容和友爱,来搞笑的希德,和我始终当反派来看待的迪亚哥。因为爱,他们走在了一条彼此救赎的道路。每一部带来的笑点和泪点都是那么充分,不自觉地就把你深深触动了。我想这是属于这几个动物的魅力,我非常希望能看到好的国产动画片。
我有几件事想说
①《神犬小七》真的是一部很好的电视剧,几首歌让我哭了,分别是《给我的快乐》《不要忘记我爱你》《人类呀 爱我吧》。这部电视剧呼吁我们爱狗爱小动物,可是在它们面前,人类是怪物。可以吃它们、可以杀它们;有些人类也是它们的一生,为了主人可以舍弃一切,放下尊严。大自然是动物和人共同的家,人类为了生存,自私、贪婪;狗狗为了主人,忠诚、守护……
我有几件事想说
①《神犬小七》真的是一部很好的电视剧,几首歌让我哭了,分别是《给我的快乐》《不要忘记我爱你》《人类呀 爱我吧》。这部电视剧呼吁我们爱狗爱小动物,可是在它们面前,人类是怪物。可以吃它们、可以杀它们;有些人类也是它们的一生,为了主人可以舍弃一切,放下尊严。大自然是动物和人共同的家,人类为了生存,自私、贪婪;狗狗为了主人,忠诚、守护……
笑傲江湖,这个版本是我的青春回忆。小时候,我家没有电视,到了周末或者放假,就到堂叔家蹭电视看。此剧,不记得是啥时看的,只记得还是黑白电视,看的掐头去尾。前面没有看到,后面两集也是没看到,可能是开学了,也可能是停电了。周润发的令狐冲,最符合我的预期。虽然有人说,他当时年纪大了,也有点胖了,不够潇洒。可是,看了好几版本,依然是此版最让我记忆犹新。说实话,任盈盈、仪琳、岳灵珊三人之中,我最喜欢仪琳
笑傲江湖,这个版本是我的青春回忆。小时候,我家没有电视,到了周末或者放假,就到堂叔家蹭电视看。此剧,不记得是啥时看的,只记得还是黑白电视,看的掐头去尾。前面没有看到,后面两集也是没看到,可能是开学了,也可能是停电了。周润发的令狐冲,最符合我的预期。虽然有人说,他当时年纪大了,也有点胖了,不够潇洒。可是,看了好几版本,依然是此版最让我记忆犹新。说实话,任盈盈、仪琳、岳灵珊三人之中,我最喜欢仪琳。让人爱怜,也让人叹息。几个配角,我也认为比较好。田伯光、不戒和尚、林平之、岳不群,性格鲜明。当然,还有主题曲,也是不错。很有意境,贴合剧情。
Yesterday once more,这是电影《别岁》的英文名,不免令人想到卡朋特乐队的经典歌曲。所不同的是,卡朋特是温情地回忆童年时光,而《别岁》则相当尖锐地介入到历史与现实中去。在电影的最后一幕,老知青周树达带着自闭症的孙子陈小康,驾驶着儿子陈乐留下的旧汽车,沿着茫茫长路,一路向北,赶回北京。此时,正值年二十九,交通广播里已弥漫着除夕的喜庆与热闹。
冬天已经过去了,春天还会
Yesterday once more,这是电影《别岁》的英文名,不免令人想到卡朋特乐队的经典歌曲。所不同的是,卡朋特是温情地回忆童年时光,而《别岁》则相当尖锐地介入到历史与现实中去。在电影的最后一幕,老知青周树达带着自闭症的孙子陈小康,驾驶着儿子陈乐留下的旧汽车,沿着茫茫长路,一路向北,赶回北京。此时,正值年二十九,交通广播里已弥漫着除夕的喜庆与热闹。
冬天已经过去了,春天还会远吗?周树达告别沉重的昨日,开启了新的人生历程。在电影结尾的字幕里,导演向我们透露人物的最终去向。因劫持人质的陈乐被判了十年。周树达最终在狱中见到自己的儿子。自闭症少年进入北京某所特殊学校,完成小学学业后,顺利进入初中。
自闭症进入中国观众的视野中,应拜李连杰、文章主演的电影《海洋天堂》所赐。一般来说,患有自闭症的儿童,会有语言障碍和社交障碍,严重者甚至有智力障碍。电影中的陈小乐显然有语言和社交障碍,他在课程上会时不时地发出怪叫声,严重影响到课堂的教育秩序。学校与老师不得不想办法,为陈小康争取更合适的学校与教育机会。然而,悲剧就发生于此。陈乐误以为教导主任歧视陈小康,过激之下,选择持刀劫持人质,试图为儿子争取一个正常的受教育的机会。
无疑,这是一个可避免的悲剧。若是陈乐能够掌握一些自闭症相关的知识,自然不会选择如此激烈的方式去争取并未被剥夺的权益。换言之,陈乐为孩子所作出的反抗举动,事实上是无效的。他的举动就像是举着长枪大战风车的唐吉坷德,充满了悲壮与反讽色彩。但与唐吉坷德不同的是,我们看着陈乐的所作所为,嘴角所泛起并非是微微的笑意,而是苦涩与悲痛。正是因为反抗的无效,才更凸显出历史的荒谬,才更凸显现实的绝望。
二
说实在的,《别岁》并不是一部旨在关注自闭症少年成长与教育的电影,导演有着更深邃的人文与历史的关怀。自周树达至陈乐,再至陈小康,爷孙父子三代人,呈现出逐渐失语的趋势。周树达表达无碍,陈乐说话磕磕碰碰,陈小康则一言不发,这样的情节设定,大概是有所指。
作为老知青的周树达,显然是历史的一部分。准确地说,他是陈乐、陈小康逐渐失语之悲剧的始作俑者。他曾经不顾一切地逃离历史,并拒绝为自己的行为负责。他的缺位,导致了儿子陈乐成为“牺牲品”。正如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中所指出的:“牺牲品意味着无知。而无知,以支配一切人际关系词汇的那种无情逻辑来看,意味着犯罪。”
因此,陈小康的自闭症便像是一个巨大的“疾病的隐喻”。只有这时,我们才能彻底理解陈乐的敏感、愤怒、不甘与过激。他不想让儿子陈小康成为牺牲品,成为无知者,成为犯罪者。他所做的一切努力,都是在告别昨天的一切,都是在奋力挣脱历史与现实里的因果轮回。
这里所说的“因果轮回”,并不是指宿命论或佛教的因果报应,而是历史与现实的漩涡。周树达爷孙父子三人,各自承担着“昨日、今天、明天”的指向。尽管周树达有着激扬而浪漫的青春,但那段知青岁月却是灰暗的、失落的。作为知青的他,在毛主席的“广阔天地,大有可为”号召之下,离开自己的熟悉的城市,走进农村。可以肯定的是,周树达下乡之前,肯定满怀雄心壮志。
然而,粗粝的现实逐渐消磨了他的斗志,以至于他不辞而别,逃离农村,逃避自己的责任。因此,周树达寻子觅孙的过程,不妨理解成他终于有勇气去正视自我。他不断地遇见旧友,慢慢接近被他抛弃的幽暗岁月。他努力接纳并纠正自己的过失。在周树达这条故事线上,导演放弃了丰富的颜色,选择单调的、灰暗的黑白。在这一刻,幽暗的历史与粗粝的现实纠缠在一起,进而造就了一个错位的世界。历史的错位的,现实是错位的,婚姻是错位的,爱情是错位的……《别岁》里的所有的一切,都是错位的。
把陈乐身上所有的悲剧,都归罪到周树达的身上,显然是不可取的,就像我们不能把周树达个人的逃避与不负责任完全归罪于“上山下乡”运动一样。诚然,大环境或大政策会深刻地影响到个人的命运。但就个体而言,大环境越是糟糕,越是要鼓起勇气去承担自我的责任与使命。这责任与使命,也许并不是国家或历史层面的,而是个体的、家庭的“小”责任,比如说照顾好孩子与妻子,让妻儿的生活不受颠沛流离之苦。因此,陈乐这个人物的闪光点就在于,尽管自己深陷现实的泥淖,他仍极尽所能地肩负起自己的责任与使命。
就叙述层面来讲,《别岁》其实是粗粝的。导演的一些小技巧,指向与用心显然过于“昭然若揭”。比如说,陈乐与周树达接陈小康的场面,简直是“历史的重演”。王雅茹的职业身份的设定,大概不是为了揭示“底层人民抱团取暖”,而是为了增添故事的传奇性。或者,为了表示陈乐这个人物超越道德意义上的善恶好坏,是否一定需要王雅茹背负如此沉重的负担与功能呢?就王雅茹而言,她其实可以更出彩、更自信的。
不管怎样,我喜欢这部电影。导演以极大的野心与悲悯去理解父辈与自我,并努力地弥合历史与现实的错位。
《匿名者》人眼变成摄像头!当人们的视觉能被共享和窃取,生活不再有隐私也没有绝对的真相,世界会变成什么样子?看似一切都尽在掌握的同时,是不是也意味着真相和虚假同化,而真正有罪的是隐藏者还是窥视者?导演用一个冰冷世界,呈现了一个沉重的主题。但故事本身太过单薄,无法承载主题的庞大,男女主角的感情线更是过于突兀,没有足够的铺垫和积累,对乙太系统和心灵之眼两个概念的呈现过分的单一化,
《匿名者》人眼变成摄像头!当人们的视觉能被共享和窃取,生活不再有隐私也没有绝对的真相,世界会变成什么样子?看似一切都尽在掌握的同时,是不是也意味着真相和虚假同化,而真正有罪的是隐藏者还是窥视者?导演用一个冰冷世界,呈现了一个沉重的主题。但故事本身太过单薄,无法承载主题的庞大,男女主角的感情线更是过于突兀,没有足够的铺垫和积累,对乙太系统和心灵之眼两个概念的呈现过分的单一化,很容易造成欣赏疲劳。5分!ps:很喜欢这句台词“不是我有什么要隐藏的,只是没有什么让你看的!”
巴西罪案剧。警局警员维若妮卡在调查一名性侵犯的过程中认识了家暴受害者洁内。洁内的案子从家暴慢慢演变成对其警察丈夫布兰当的连环谋杀案的调查。同时维若妮卡还对自己的身世进行了发掘,慢慢从种种事件背后发现更大的阴谋。
本剧最大的主题是对女性的侵犯,主要从性侵和家暴两个角度。顶头上司对第一名自杀的性侵受
巴西罪案剧。警局警员维若妮卡在调查一名性侵犯的过程中认识了家暴受害者洁内。洁内的案子从家暴慢慢演变成对其警察丈夫布兰当的连环谋杀案的调查。同时维若妮卡还对自己的身世进行了发掘,慢慢从种种事件背后发现更大的阴谋。
本剧最大的主题是对女性的侵犯,主要从性侵和家暴两个角度。顶头上司对第一名自杀的性侵受害者的不屑,和女队长在对第二名受害者的询问过程中不断表达的“受害者有罪论”,大大刺激了观众的神经。洁内和布兰当的故事线的展开也很揪心,一个看似虽有摩擦但美满的家庭背后隐藏着巨大的秘密,以及观众对于洁内到底会如何脱身感到好奇。
我很喜欢这个主题,很贴近社会必须要面对的女性权益的问题。其中插入的专门解决女性受侵犯问题的女警探的台词,很好的让观众意识到家暴不只是动手打人的施暴,还有言语的暴力、男性对女性的特定行为(比如剪头发)和那些光靠肉眼有时辨别不出的伤害。布兰当对洁内的行为和台词也如是,从多个角度对受害者进行洗脑。
说说我比较喜欢的。结尾时维若妮卡穿进布兰当的秘密农场,走过他以前受害者的墓地,墓地里那些简单的木制十字架上挂着受害者的衣物,和真探第一季最后Rusty走的那个迷宫场景的怪异、恐怖惊悚感很像。布兰当家的整洁程度让人联想不到他是一个家暴狂、一个连环杀人凶手。而且最后维若妮卡用死刑杀死布兰当,和因为整个巨大阴谋而脱离警队,也表达创作者对于巴西(甚至可能是整个拉美)的司法体系的不信任。
当然这部片子也有一些不足。拍着拍着有点松散,有一些场景设计特别好,有的却比较糙。有的手持拍摄两人对话镜头中,镜头会变焦,这个变焦总会让我想起The Office和Parks And Recreation这些伪纪录片情景喜剧的镜头,感官上还挺别扭的。我没读过原著,但是本剧已经有了第二季,很可能会再拍几季,这就导致了第一季结尾两集,故事铺得太广了,对于女性权益这个问题的关注不够,但第一季我认为不算烂尾。
imdb上7.5分我还挺意外的,但是鉴于是巴西的剧,而且触及的主题很现实很严肃,还是值得一看。
终于看完了这个剧,不得不说一个考研狗心是真大,还有心情看这个!但是,鉴于我Mike 的颜值我怎么可以不看完它!
前期对这个剧还是十分喜欢的,男主女主在一起颜值身高十分搭配,真心养眼,一集一集的撒狗粮粉红泡泡满天飞,男女主演技还是不错的,女主很多情绪处理的还是很细腻的,泰剧最典型的特征就是夸张,很多情绪表达的比较夸张,这里也不会觉得有做作的成分。
夸完了吧,夸完了该说为
终于看完了这个剧,不得不说一个考研狗心是真大,还有心情看这个!但是,鉴于我Mike 的颜值我怎么可以不看完它!
前期对这个剧还是十分喜欢的,男主女主在一起颜值身高十分搭配,真心养眼,一集一集的撒狗粮粉红泡泡满天飞,男女主演技还是不错的,女主很多情绪处理的还是很细腻的,泰剧最典型的特征就是夸张,很多情绪表达的比较夸张,这里也不会觉得有做作的成分。
夸完了吧,夸完了该说为啥三分了,男二女二的颜值真是让我心累,一看见就忍不住快进,女二的婊气冲天,都已经不能用裱来形容了,就这样的女二也是名媛?编剧你是不是对名媛有什么误解?良好的教养呢?抛开心机不说,智商总得有吧,表面上的礼仪总得有吧!都没有你还是什么名媛?男二身高不够腿短还来凑热闹,女主前期和男二相处典型不带脑子,被陷害多次依旧相信男二是好人,好好好,你长的美你说什么都对!亲娘舅了,男二的脸上就差画个大字儿我是坏人了!满脸的阴险狡诈,我们能不能走点内心戏啊!另外不得不提的是这个编剧的脑回路,男主女主被双双抛弃,然后被当备胎也心甘情愿,合着最后是两个备胎惺惺相惜的幸福生活是吗?还有就是女主爸爸,简直没眼看,董事长商海沉浮数十年,为何永远不带智商出门?越看到后来心越累,如果不是男女主甜到爆炸,男女主颜值逆天,我真的撑不下去,不过不得不说这种剧真的是泰剧的典型风格,画风奇特,但是男女主颜值爆表,拯救编剧脑回路。
特别奉上我大Mike超级可爱的幻想表情,哈哈哈哈哈哈
看过第一部,特效还行。但是这片子很不好意思分享出来。只能偷偷看,不知道的还以为我在偷偷看岛国爱情动作片呢。角色穿的衣服让人尴尬,希望dc可以改一下衣服。搞的稍微有点质感。剧情也可以升华一下。不要只局限于儿童片的节奏。
个人认为刘玉玲的角色可以稍微酷一点比较好。这个衣服太辣眼睛了。
希望主角团里的各个兄弟姐妹可以有多一点的戏份,各个角色多一些亮点,让成年人看着也不那么尴
看过第一部,特效还行。但是这片子很不好意思分享出来。只能偷偷看,不知道的还以为我在偷偷看岛国爱情动作片呢。角色穿的衣服让人尴尬,希望dc可以改一下衣服。搞的稍微有点质感。剧情也可以升华一下。不要只局限于儿童片的节奏。
个人认为刘玉玲的角色可以稍微酷一点比较好。这个衣服太辣眼睛了。
希望主角团里的各个兄弟姐妹可以有多一点的戏份,各个角色多一些亮点,让成年人看着也不那么尴尬,以后有机会的话还可以拍衍生片。估计不太可能了,黑亚当那边还有点希望。
看完前两集,这一季【艾滋病】的主题就很明显了。
开头点出了故事发生的时间——20世纪80年代(1981年),和美剧 看完前两集,这一季【艾滋病】的主题就很明显了。 开头点出了故事发生的时间——20世纪80年代(1981年),和美剧姿态 第一季 Pose S1 处在相同的时间线中。神婆摄影师西奥带点预言家的性质,他对黑暗未来的担忧,就是在宣告纽约艾滋病毒的疯狂传播。 恐怖故事少不了悬疑和惊悚恐惧。 人类对未知事物有着天生的恐惧感,艾滋病在那个年代就相当于2020年刚出现的新冠病毒,肆意传播让人类意识到生命的渺小与脆弱。 这一季在自然恐惧之上,用【大老爹】和【鹿】这两个隐喻意味十足的icon,进行艺术性的处理,我觉得值得好评,水准在线。 【大老爹】是死亡的化身,代表艾滋病本身。死神总在阴暗处窥视,它是无处不在的跟踪狂。大老爹与黑暗
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