我旧时似未存在吗?加重注码,青筋也现形。话我知,现在存在吗?
战国篇与春秋篇的制作思路大不相同,以人物写历史,重在写人,对历史的重塑很多。
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要评论佩德罗·阿莫多瓦的新作实非易事。这位71岁的西班牙国宝级的导演的创作精力和能量实在惊人。上一部作品《痛苦与荣耀》在戛纳广受赞誉
要评论佩德罗·阿莫多瓦的新作实非易事。这位71岁的西班牙国宝级的导演的创作精力和能量实在惊人。上一部作品《痛苦与荣耀》在戛纳广受赞誉、并让安东尼奥·班德拉斯登上影帝宝座,之后在威尼斯电影节上,他从当届的评审团主席卢奎西亚·马特尔手中接下终身成就金狮奖……这些画面如隔在昨,今年6月份,新作《平行母亲》刚刚杀青,并被选为今年威尼斯国际电影节的开幕影片。最终,本片的主演、阿莫多瓦永远的缪斯佩内洛普·克鲁兹成功抱走“最佳女演员”沃尔皮杯。
《平行母亲》的故事以两位在马德里生活的单身母亲——哈妮丝(佩内洛普·克鲁兹饰演)和安娜(米莱特·史密斯饰演)而展开。哈妮丝在工作中结识了法医人类学家阿杜罗,并拜托他帮忙寻找并确认埋在家乡的“万人坑”墓穴中自己的祖父的骸骨。意外怀上阿杜罗的孩子后,她决定生下这个孩子,并在医院中结识了同样是单身母亲的安娜。却没料到,在两人出院后,围绕孩子,两个女人之间发生了更多交集,她们的生活也因此而改变。
佩内洛普饰演的哈妮丝是影片的绝对主角。在此前访谈中,阿莫多瓦也多次表示,“这部电影几乎是参照佩内洛普而创作的”。而她在片中的表现也不负众望,怀孕和分娩时的痛苦、照顾孩子时的无微不至均透露出十足的烟火气息,全然不见红地毯和杂志封面上的明星风范。
她与安娜的对手戏更是亮眼。两位单身母亲从彼此艰难扶持,到渐渐萌生不一样的暧昧关系,再到得知孩子的真实身份后的不舍,心疼和难过,均诠释得丝丝入扣。而她在安娜和阿杜罗之间的情绪与立场的周转也值得玩味,可以说是其表演的又一高峰,这座沃尔皮杯实至名归。而随着索尼将《平行母亲》推入颁奖季,多家媒体也纷纷预测其或许能再入围一次奥斯卡。
哈妮丝也承载了阿莫多瓦新的女性叙事的企图。一方面,她需要确认自己的后代,即自己孩子的真实身份,却无奈迎来了悲惨的结局,另一方面,她又想要找到自己的祖父的骸骨,在这种对过去的追认和下一代人的确认中,她也不断完成对自己身份的再定义——她既是孙女,也是一位母亲,更是一位女性,不断地疗愈自己内心的伤疤。
摄影师的身份设定值得玩味。表面上,拍照是哈妮丝最主要的谋生手段,更深层意义上,是她观察周围,见证并记录历史的有力武器——或者,是留存那些关于死者的记忆的唯一工具。因此,与“摄影”有关的元素也贯穿了片头片尾的字幕设计。
换句话说,她不再是那个被动观察者和研究者,而是占据了更大的主动权、成为了凝视他人的人——影片一开始便是哈妮丝对情人阿杜罗拍摄写真,将男性处于被凝视的状态之下——这种被凝视的状态,从阿杜罗拒绝成为哈妮丝所怀的孩子的法律意义上的父亲开始,逐渐发展成为一种“男性不在场”,仿佛是阿莫多瓦在嘲笑:你们看,传统意义上的“家庭成员”组合,也不过如此而已。
如果说哈妮丝手中还有一点选择的权利与余地,那么对安娜的遭遇,更强化了这种“男性不在场”——自己怀孕后,孩子的亲生父亲与自己的父亲从未露面,母亲忙于事业,照顾孩子的重担只能由自己一力承担。好在她遇上了哈妮丝,给了自己另一个“家”。她与哈妮丝的拥吻与其说是对爱情的渴望,倒不如说是一种对发自“母性”的关爱的渴求与寻找。当她得知自己的孩子没有死,自己对孩子的爱与关照,同样出自自己的“母性”时,那份与哈妮丝之间独有的狎昵便消失了,从而转化为两位单身母亲之间的心有灵犀。
即便是像那些献身于艺术事业而没有表现出母性的角色,阿莫索瓦也表现出了自己的同情与敬意——当安娜的母亲朗诵起洛尔迦的戏剧《Do?a Rosita la soltera》中的一段独白——一改原作中的悲情形象,她这段未被展示的“戏中戏”的角色不再那么顺从于男女情爱,恰好正与安娜的母亲这个角色本人的特质所契合。
影片最后,哈妮丝又怀上了阿杜罗的孩子,不过她似乎仍打算由自己抚养——或者和安娜共同来抚养——这让人想起在《关于我母亲的一切》中,同样由佩内洛普?克鲁兹饰演的罗莎也是一位单身母亲,她生下的孩子由她和其他的女性共同来照顾。就像阿莫多瓦曾经所言,“家庭是一个基于亲情和爱情的团体,与生理学无关。”
在此前阿莫多瓦的作品中,奇诡的情节与华丽的色彩往往是最为影迷熟知的标签,但这部《平行母亲》和阿莫多瓦此前的作品相比,既没有如《关于我母亲的一切》一般丰富而生动的女性群像刻画以及对“人性”的辩证思考,也没有像《回归》里对于家庭伦理关系的讨论和超现实的暗黑基调,甚至没有《吾栖之肤》一般令人目眩的叙事结构,更遑论早期作品中洋溢着的那股马德里左派电影人的激进与大胆。
但是,该片呈现出迥异于佩德罗以往的作品的思考与视野——在“抚养孩子”和“寻找祖父”的明线下,暗线是对西班牙那段黑暗的历史、那个目前大多数西班牙人都不愿意揭开的伤疤的凝视和回望,即西班牙内战、佛朗哥的独裁统治对西班牙造成的至今难以磨灭的影响。
在西班牙,佛朗哥是一个备受争议、评价毁誉参半的人物。他于1936年挑起战争,为西班牙带来了3年内战,并使战后的西班牙陷入其漫长的独裁统治时期,国际社会普遍将佛朗哥视为法西斯独裁者。但西班牙国内,仍有不少佛朗哥的拥趸,他们多是右派人士,认为佛朗哥在二战中保持西班牙名义上的中立立场,避免了彼时破碎不堪的西班牙再度卷入战争,又在国际货币基金组织的帮助下,实现了后来西班牙经济的一度腾飞。
在独裁时期内,大约有15万人被秘密处决,其遗体被丢弃在乱葬岗。哈妮丝辛苦寻找的祖父,便是在这一时期不幸遇害,而这也成为了《平行母亲》最重要的叙事背景之一。直至1975年佛朗哥去世,国王胡安·卡洛斯一世开始推动民主转型,西班牙社会的民主化进程才起步。
在西班牙社会民主化进程推进的过程中,佛朗哥政权的历史幽魂仍然笼罩,这段威权统治的种种罪行一直未得到彻底的清算。2007年,时任西班牙首相萨帕特罗推动的《历史记忆法》问世,首度正式否认佛朗哥政权的合法性,要求在公共场合“去佛朗哥化”,平反、赔偿受难者。
但这项法律被后来上台的保守派党人马里亚诺·拉霍伊否决,并将本来用于落实《历史记忆法》的国会资金撤回——毫无疑问,这直接意味着对那段历史的逃避。而那些埋在乱葬岗中的遗体,又不知何时才能迎来属于自己的正义。这也是片中理解阿莫多瓦创作意图的另一处重要情节所在——影片再现了拉霍伊的原话:“历史记忆法,零欧元!”
威尼斯首映后的记者会上,接近一半的时间,阿莫多瓦都在围绕《历史记忆法》和与之相关的议题讨论。“我相信西班牙社会对失踪者的家庭应该负有巨大的道义责任”。根据西班牙有关方面的统计,约有11.4万人,甚至超过15万人散落在没有人可以安息的地方。“已经85年了,在失踪者的这笔债务得到偿还之前,我们无法抛弃这段近代史,以及在内战中经历的一切。”电影制片人补充道。
除此之外,当下的西班牙,也正面临新一轮的不同程度的社会分裂——还未从2008年的金融危机的阴影下完全走出,疫情的冲击又使西班牙的经济发展雪上加霜,失业率居欧盟前列;独立公投后,加泰罗尼亚独立风波一直难平;而今年7月份爆发的因恐同而发生的塞缪尔·路易斯被殴打致死事件,则让这个在“性别平等”和“LGBT+群体平权”方面世界排名靠前的国家再度陷入舆论谴责的漩涡之中。
于是,阿莫多瓦再度将目光投向历史,投向曾经受过的伤疤——为什么后辈要铭记那些未曾亲身经历过的往事?为什么要撕开旧日的创伤?为什么要一遍遍地追溯过往,寻找源头?为什么历史不容忘却、正义不容诋毁?
哈妮丝只有在通过消化和接受真相来克服自己的创伤和恐惧后,才能展望未来,一个民族也应当如此。因此,“母亲”获得了双重含义:即生下新生命的女性,以及一个尚未好好安葬亡者的国家。
这带来了影片中最有力的一幕:多位女性怀抱着遗像,并肩走向埋葬着她们的丈夫、或者父辈的墓穴。当通过哀悼将几代人联系在一起时,个体的私密性和集体的历史性走到了一起,形成了一个强有力的拥抱。
由此,阿莫多瓦也完成了对于家庭模式、性和身份的讨论——但最重要的是,谈论女性之于整个社会的意义,因为她们是我们整个社会的基础。而独自一人的女性必须凭借她们的本能和信念的力量向前迈进,她们放弃,她们学习,她们奉献,她们战斗。
阿莫多瓦曾表示,“就我而言,要了解一个国家的历史,我更依赖于我看到的小说和电影,而不是历史书……艺术是了解历史的最好方式。这就是电影具有重要意义的所在。”当然,他也承认,《平行母亲》刻意关注了某些问题,但仍然是一部“非政治性的电影”。无论是否怀有政治目的,在他的作品中,对人的关怀、对社会的关怀,永远是第一位的,永远是不可撼动的。
就像卢奎西亚·马特尔给佩德罗·阿莫多瓦的终身成就奖的颁奖词的最后,她写道:
“可现在,佩德罗,极右派在世界抬头,仿佛一切都没有发生过,我们比任何时候都更需要你。
因为我们穿着比基尼,却仍旧泡在一片漂浮着逝者的海域中。
谢谢你,佩德罗。”
时间短了点,去年看街舞以为只是轻微扭伤,看了纪录片比我想象中严重一丢丢,还好还好,不算太严重,还是需要保护好自己。看冰雨火那段惊讶了,一博的成长很迅速,愿未来越来越好,我的时代和我,一博确实够拼,去年街舞那段时间真的看出他是在连轴转,慢慢积累才能被大家看到,愿一博做自己爱做想做的事情,给社会带来正能量
电影的背景是日本经济泡沫爆了以后,日本那一代的人到现在经历的各种变化:92年经济泡沫爆破,99年世界末日预言,08年金融海啸,11年东日本大地震,2020年疫情…是电影惯用的通过聚焦人物来展现历史画。故事的时间顺序打得很碎,而且节奏很快,很多细节都是一个镜头就带过了,需要对日本历史有一定了解的人才能够领会导演的镜头语言。整部电影都充满了日本年轻人的一种丧的气息,而
电影的背景是日本经济泡沫爆了以后,日本那一代的人到现在经历的各种变化:92年经济泡沫爆破,99年世界末日预言,08年金融海啸,11年东日本大地震,2020年疫情…是电影惯用的通过聚焦人物来展现历史画。故事的时间顺序打得很碎,而且节奏很快,很多细节都是一个镜头就带过了,需要对日本历史有一定了解的人才能够领会导演的镜头语言。整部电影都充满了日本年轻人的一种丧的气息,而这种丧似乎是来自于对过去已然逝去的美好的不甘和抱怨,尽管可能是想象中过于美化,不过,与其恋栈过去苦乐,沉溺在于事无补的幻想中,不如活在当下,做现在力所能及的事情。
或许一些人曾经都会有个想法,去各个地方走一走,看看不同的风景事物,体会他人的生活气息,聊聊各种故事,再把那些见闻、对话、思考记录下来,把这当作一次冒险的体验,可能会有点不一样,抑或也就那么回事,然后归来再去切断所有那些疯狂的、浪漫的、文艺的遐想,回到属于自己本该所在的位置和道路上去。这也不奇怪,毕竟我们都逃不开商品社会下各种文艺思潮及观点的浸淫,也许想着一定要去大城市闯一闯才能回到小地方,想着等到某个年纪还没有遇见爱情才愿意相亲,想着一定要怎样才能怎样,必定要先完成什么才能开始什么,歌里不是也这样唱,风景都看透才能细水长流,好像,我们都喜欢给自己甘愿踏入普通生活的进程里,设置一个过渡区,自以为是的不留遗憾。
所谓“接受普通生活”本质上并非一个问题,无论接受与否,害怕与否,抵抗与否,我们所处的都是普通生活的一种,只不过表现形式不同罢了。生活本就这样,普通、平凡、无甚变化便是主旋律,但不可避免的,内心深处偶尔总泛起不甘、怀疑和反感当下的情绪,然后开始不断思索,那些毫无必要的抵抗究竟因何而起,电影里给的答案,来自于一个人青春年华时期遇到的人,一知半解读过的书和看过的电影,那些文艺的内容夹杂在一块,编织成一团五彩斑斓的梦幻泡影,就像是电影里展现的回忆片段一样,逆光下的剪影,无比华彩,信誓旦旦的告白,美得心碎,让男主始终未能放下。每个人总有他自己历经过的美好回忆,期望过的盛大梦想,那些梦幻泡影,有时候赋予我们抵抗平庸生活的勇气,同时也成为我们走进普通生后的障碍。
“欢迎进入端脑世界”
喜欢看无限流惊险刺激的生存游戏的朋友,我不允许你没看过这部漫改剧!!!
无限流生存游戏代表作:想见你/恐怖游轮/鱿鱼游戏/大逃杀/杀戮都市/欺诈游戏/弥留之国的爱丽丝/未来日记
无
无限流就是在平行宇宙等虚拟世界里进行生死对决,恐怖的地方就在于,你在游戏里死了现实中也会死去![偷笑R]所以即使是在游戏中,也一定要赢得胜利
.
主角夏驰为了寻找失踪的女朋友晴知,一次次地在端脑游戏里斗智斗勇,进行生死搏斗。
撇开略显单薄和诡异的感情线
每一个游戏都非常精彩
以下是剧透慎入
试炼关:三人团队战→三人对决PK→夏驰胜利
第一场游戏(正式):谎言的迷宫
异次元空间密室逃脱→春絮香/博卞出场→春絮香/博卞/夏驰宝宝三人胜利
小女孩出场有点惊悚[皱眉R]夏驰和春絮香玩了个鬼屋版的密室逃脱,还是丧尸围城的重恐版本[惊恐R]
博卞那队玩了个异次元的鬼打墙版本[吃瓜R]然后小恶魔博卞使坏,四人小队团灭[吃瓜R]
第二场游戏:野外版团队个人对抗赛
凶手1人对抗团队10人→团队失败
(博卞真是一根搅屎棍)
第三场游戏:RUNNING MAN团队对抗赛
你以为是和另外一支队伍battle
其实对抗的是自己[吃瓜R] →团队胜利
第四场游戏:阿加莎的晚宴
剧场版的狼人杀[害羞R][害羞R]寻找虚拟人→那匹狼
每晚都要投票,夏驰宝宝是虚拟人的队友
这相当于夏驰宝宝的个人VS团队对抗战
看小白兔如何黑化的过程非常过瘾
第13集~第17集
→团队失败,夏驰胜利成为高级玩家
第五场游戏:夏驰 博卞对抗赛
三十六格棋盘隔断对抗赛[偷笑R]
磕夏博CP的必看[害羞R][害羞R] →夏驰胜利
第六场游戏:携手之戒→标准单人解密游戏
参考恐怖游轮,非常烧脑[偷笑R]
第18集-第20集 →挑战成功
第七场游戏:拯救晴知
幽禁版本的密室逃脱和无限的死亡循环
新手演员多,演技有点刻意,但是完全不影响观看体验[害羞R]携手之戒一定要二刷[吃瓜R][吃瓜R]
夏驰聪明善良但不天真,该心狠就心狠
算是非常让人惊喜的一个性格
博卞看似心狠手辣但是热爱小动物
反差萌啊[害羞R][害羞R]夏博CP一定要磕[吃瓜R][吃瓜R]
小博觅境花园了解一下[偷笑R][偷笑R]
相比于1975年许冠文版《天才与白痴》,1997年葛民辉,许志安,朱茵主演的这部在豆瓣的评分低了0.7分,但这是两个完全不同的故事。前者是小人物寻梦求财的故事,后者是白痴变天才再变回白痴的故事。
辉仔是一个很有爱心很善良的白痴,妈妈妙莲再嫁移民去夏威夷,并把他托付给街坊照顾。因为意外,辉仔大脑的肿瘤被摘除后,
辉仔是一个很有爱心很善良的白痴,妈妈妙莲再嫁移民去夏威夷,并把他托付给街坊照顾。因为意外,辉仔大脑的肿瘤被摘除后,IQ超高,成为了炙手可热的神算辉,并逐渐迷失自我,变得唯利是图,忘记以前的事情,甚至认为母亲抛弃自己所以怀恨在心。后来,辉仔又变回了白痴,和妈妈相依,幸福生活到老。
本片采用的是常规性的叙事手法,故事情节也非常的清晰明了。
最喜欢的一台词是雯雯质问变了的阿辉“你喜欢以前的你,还是喜欢现在的你”。阿辉说喜欢现在的自己,什么都有(除了恨他妈妈)。雯雯就觉得以前的她更喜欢以前的阿辉,他无忧无虑,陪伴朋友还会哄人开心。现在的他,只会赚钱,眼里没有亲情,也疏远了朋友。如果是现在生活中,你的朋友如果某一程度上已经取得了很大的成就,并且距离自己有点远,不说你有没机会劝说他“改邪归正”,至少我觉得应该是让他选择,而不是道德绑架,我希望你变回以前一事无成,快快乐乐的你。
当然影片是宣扬积极正面的观念,而不是我这种中庸短视的想法,庙街的普罗大众,信命又不认命。呢喃街神童小炳,放弃跳大神工作,跑去跳舞;独立抚养白痴儿子多年的妙莲,远嫁夏威夷;白痴辉无意中成为神算辉,这些抓住机会挣破命运牢笼的人,虽然还是回到了原点,但是争取过努力过,最后更懂得珍惜现有的生活。信命的雯雯,最后也决定好好练唱功,好好照顾身边的人。
在阿辉知道自己会变回白痴时,他找到小柄,让小柄不要化成小丑样子,怕自己认不出他,说自己很害怕。这里的哭戏特别自然真实,每个人在提前知道自己将要失去某样珍贵的东西时都是很脆弱的。90年代的港片演技很好啊,妈妈的戏也很好。
世界在变,人也在变,忘但了初心的人会活得开心吗?
你愿意做孤独的天才还是开心的白痴?
事先预警,本文极长。
先说结论,电视播出的A结局(浦卞在机场留住柳林,两人最终拥抱在一起)符合剧情的发展,符合人设,可谓合情合理;而B结局(浦卞在机场还是没能说出挽留的话,柳林和周经纬坐飞机离开)并不是更现实、更深刻,而是在逻辑上有重大瑕疵。
为了说明这个结论,需要详细分析一下从周经纬出现直到机场留人的过程中到底发生了什么,包括剧情和人物心理。
浦卞和柳林之间的纠葛从浦卞帮助江大成在相亲节目中牵手柳林开始,两人从相识、相知再到相爱,感情已非常稳固。但由于浦卞在感情上遭受过伤害,加之面对“女神”柳林时总有一些不自信,所以采取了刻意回避的态度,一直没有表白,因此两人的最后一层窗户纸从未捅破,其间柳林曾多次暗示浦卞说出表白的话,奈何浦卞总是别别扭扭的不说出口,导致两人的关系一直没能确定下来。
即使如此,如果没有其它外力的介入,两人走到一起只是时间早晚的问题,从第29集在雨中浦卞承诺给柳林一次旅行时的状态看,两人虽然没有挑明关系,但是在精神层面早已跨越了初级男女朋友的范畴,进入了如胶似漆的阶段。
但这时一个标准的高富帅周经纬开始追求柳林。他有钱、有品位、有情调,是一个很有能力的富二代,在物质财富上彻底碾压浦卞,甚至可以说浦卞终其一生也不太可能在财富上与之一较短长。
正常的追求一般是初次相遇给对方留下良好的第一印象,之后找机会再约出来使双方互相了解,寻求更进一步发展关系的可能性。但是柳林在完美约会公司的工作给了周经纬一条捷径,一个契机。他找来团队调查柳林的各种喜好,并假借购买两次模拟约会服务,回避掉了二人初遇等最无法预测的环节,可以堂而皇之地直接与柳林单独相处,相互了解。
两人的第一次模拟约会,周经纬在柳林面前表现得非常完美,不但貌似不经意地把自己的财富、品位和情调全面展现出来,而且对柳林彬彬有礼,非常亲切,姿态放得格外低,因此给柳林留下了很好的印象。当然,如果周经纬平时待人接物都是如此,我们可以认为他确实是一个不错的人。
然而好景不长,画面一转,约会结束柳林离开之后,周经纬对手下团队可就没那么和噶可亲了,高高在上的样子与面对柳林时有较大区别。
柳林虽然对周经纬印象颇佳,但也仅仅把他当成一个有钱又有品的客户而已。然而当柳林回到公司跟大家夸赞周经纬的时候,浦卞却紧张了。他潜意识里担心柳林会对这位成功人士一见倾心,所以不停试探性地询问周经纬的情况。柳林当然察觉出浦卞的别扭举止,心中暗笑浦卞吃这没头没脑的醋干嘛。
平静一段时间之后的某天,完美约会公司联系周经纬询问第二次模拟约会的时间,发现周经纬手机关机,柳林无意中猜中周经纬是在米兰参加时装周活动,浦卞又紧张了,询问柳林是否一直在跟周经纬联系。柳林看到浦卞吃醋,担心他想多了,马上澄清并让浦卞不要多心。
周末的前一天下班后,柳林和浦卞在雨中漫步,浦卞承诺要陪柳林出去旅行一次,并相约第二天休息日一起吃饭。晚上回到家中,柳林接到周经纬打来的电话,要求在次日进行第二次模拟约会。
第二天一早,周经纬在车中等待柳林下楼的时候与他的团队商量这次约会的策略,他没有听从团队让他尽早向柳林坦白真相的建议,刚愎自用地认为继续瞒着柳林更容易达到自己的目的,这个决定使得他一度获得了意想不到的收获,但也导致在最后功亏一篑。
这次模拟约会周经纬自告奋勇地负责安排行程,他首先带柳林到二星米其林餐厅去吃早午餐。与第一次模拟约会主要显示自己的财富和品位有所不同,周经纬这次的目标主要是试探柳林的想法。在对话中可以看出,周经纬确实不愿意向柳林坦白真相,他的计划是这次模拟结束后继续购买完美约会公司的形象改造服务,继续在柳林不知情的情况下与她单独接触,寻找更合适的坦白时机。
进餐间隙,柳林在电梯间前与浦卞互发短信。在告知浦卞自己在与周经纬进行模拟约会的同时,为了怕浦卞多心,柳林还特意发信息说“不用担心啦,这个案子趁早结束,我们也好不用再惦记了”,真是贴心。在看到浦卞本来想约她下午茶的信息时,柳林脸上露出了笑容。之后看到浦卞发的“周经纬这样的还要买咱们的形象改造套餐学习,那还让我们这些人怎么活呀”之后,柳林继续撩着浦卞“我怎么从你刚才的话里感觉到你吃醋了”。可以非常明显地看出柳林非常享受两个人暧昧的沟通过程。
早午餐之后,周经纬把柳林带到游艇上继续约会。柳林问周经纬找女孩儿有什么标准,周经纬的回答是“真诚、善良很重要,不希望女孩儿是因为我的家业才跟我在一起”。而当周经纬问柳林喜欢什么样的男人时,柳林一时间竟无法概括喜欢什么样的男人,因为她现在内心深处只有浦卞,认定浦卞就是最合适她的那个人,早已否定了以前认定的理想男人的类型。
当然柳林没有给出明确答案对周经纬来说不算是不好的答案,但他也明显感受到柳林对浦卞绝不仅仅是只有好感而已。因此在后面的剧情中,周经纬除了对柳林继续殷勤备至之外,还对浦卞的软肋猛烈攻击也在情理之中了。
于此同时,浦卞在家里越来越觉得周经纬可疑,明明条件那么好为什么要买两次模拟约会?穿衣搭配很有品位为什么还想买形象改造?买套餐服务的目的不像是为了今后的实战,反而更像是为了接近柳林。警觉起来的浦卞马上叫杭杭到公司加班,彻底查询周经纬的一切资料。恰好丁羽也来到公司取手机,浦卞把心中的怀疑告诉丁杭二人,随后与丁羽一起开车去接柳林,杭杭留下继续查资料。
在车上丁羽收到了杭杭发来的关于周经纬的详细资料,近一步确定周经纬确实在利用模拟约会套餐的机会接近柳林。他们按照柳林的手机定位位置来到海鲜市场。
周经纬通过他的团队提前知道了浦卞要赶到海鲜市场的信息,在第一次与浦卞的面对面交锋中占据了上风。他对浦卞说的话表面看来都很平淡无奇,对此时还蒙在谷里的柳林来说每一句都有理有据,但对于知道周经纬真实意图的浦卞来说,每一句都咄咄逼人,都是在极力地挑起自己的情绪。最终一时冲动的浦卞被周经纬轻松的设计了,而在柳林眼中看到的却是浦卞失态的推倒了好客户周经纬,感觉浦卞很过分,反过来对周经纬充满歉意。
紧接着在浦卞载着柳林回公司的路上,由于两个人都有些怒气,话赶话产生了激烈的争执。柳林责怪浦卞不应该这样对待客户,即使他觉得周经纬图谋不轨,只要我们保持专业就好;但浦卞则感觉到非常委屈,认为柳林是因为对周经纬有好感而责怪他,说出了一些“你想约周经纬你可以继续约他,他天天都会有时间,只是我眼不见为净”之类的话,这彻底激怒了柳林,她愤然独自下车离开。
柳林离开浦卞后来到商场,给周经纬发了道歉的短信,走出商场的时候遇到大雨滂沱。始终尾随的周经纬趁机打伞来到柳林面前,倾诉着如何对柳林一见倾心,并义无返顾地向柳林表白。可以说周经纬这个表白深情款款,非常能打动人。有了之前两次模拟约会的铺垫,柳林对周经纬的印象很好,她不仅没有因为周经纬之前利用模拟约会接近自己而生气,相反对周经纬为了追求她所做的努力表示感动。从以后的剧情可以看出,在这里柳林仅仅是为周经纬的付出感动而已,而感动并不是动心。现在浦卞已经深深地在柳林心里扎下了根,说她对周经纬动心了实在是误解。
本来周经纬一直不愿意向柳林坦白可以说是随时引爆的不定时炸弹,万一不小心说出一些引起柳林怀疑的话就可能使所有努力付诸东流。哪想到海鲜市场的一场设计的结果异常完美,不但引发柳林对他的愧疚,而且柳林和浦卞之间还出现了争吵。这时在雨中不但可以顺理成章地坦白自己追求的事实,而且顺势表白,对于周经纬来说简直是无法想象的成功。
柳林陪同浑身淋湿的周经纬回商场买衣服,而此时浦卞和丁杭二人已经赶到商场外并察觉了一切:周经纬不仅利用了完美约会公司的模拟约会接近柳林,并且使用的招数像极了专业团队的方案。冷静下来的浦卞迅速给出了一个方案,在柳林面前揭露了周经纬利用团队操控约会的事实。在浦卞和周经纬的第二次面对面的交锋中,浦卞成为了有准备的一方,毫无防备的周经纬心虚的否认自己依靠团队,被浦卞嘲讽后又强词夺理,最终还是惨败。对于周经纬来说,本来算是完美的一天,但最后浦卞的反击让他所有的暗箱操作全部暴露。
好的,周经纬已经登场了两次了,这里可以对他进行一些概括性的结论。
周经纬有钱、有品位、有情调,爷爷那辈开始创业,拥有非常好的发展平台,加之能力很强,可以说自身条件不错,拥有很多别人不具备的优势。
既然周经纬本身具备如此多的优点,为什么观众在看剧的时候对他的普遍观感很差呢?家业殷实、能源投资等等给他带来了财富,但这些同时也是双刃剑,一些富二代和投资精英身上人性的缺失在他身上都有所体现。
前面提到过,在船上周经纬说自己要找的女孩儿“真诚、善良最重要”,可笑的是,他自己绝不是一个真诚、善良的人。
这里我们可以拿周经纬与浦卞做一个对比,观众们喜欢浦卞,因为浦卞本质上是个正直、善良的人,他做事的大前提是必须是对的、道德的,然后再考虑怎样能把事儿做的更稳妥、更漂亮。即使是浦卞帮江大成牵手柳林这件事上,他的目的是拿到广告投放的合约,为自己的员工拿到一笔遣散费。但是,他实施这个方案的前提是确认江大成“真的挺好的”,即使那时他并不认识柳林,但他考虑的是一旦江大成牵手柳林,对江大成来说肯定是求之不得,但也能保证柳林不会吃亏。
反过来周经纬就显得心机太重了,做每一件事都具有非常明确的目的,而为了完成这些目的,他可以使用一切手段,无论这些手段是好的还是坏的、道德的还是不道德的。是否光明正大对周经纬来说从来不重要,如果趁人不备从暗处下手所获取的利益最大,他就会使用这种手段,而且他的确更偏爱这些从暗处下手、让别人措手不及的手段。
从周经纬在剧中与柳林的总共四次约会来看,前两次明显的是周潜伏在暗处,柳林完全以为是在工作。后面剧情中,第三次是柳林陪周经纬参加酒会,他同样是事先埋伏好柳林欣赏的设计师来夸赞柳林,以燃起柳林重回时尚圈的热情;第四次,周经纬更是明显的找来服装公司老总以设计师的职位引诱柳林。大家可以看到,每一次,周经纬都会使用手段。
在船上周经纬还说过说希望女孩儿“不是因为我的家业才跟我在一起”,但在追求柳林的过程中全是在用自己的财富引诱柳林,说白了就是“跟着我就能过好日子,能够帮助你完成设计师的梦想”。周经纬言行不一是非常明显的。
周经纬面对其它人的时候呢?他对完美约会公司是利用,对浦卞是设计,依然每次都使手段,而且都是见不得光的手段。这里要申明的一点,有人会说完美约会公司在帮助委托人邂逅、约会的过程中也会使用一些设计桥段,周经纬也是如此,大家半斤八两。其实两者有个本质区别:完美约会公司设计的桥段从不损害其它人的利益。
此外,周经纬的条件和生存环境也使他高高在上,做事一旦确立了目标,就会一直不停地施压,显示出咄咄逼人也在所不惜,一定要达到目的为止。这一点从后面他向柳林求爱没得到回应,仍然急迫地送上度假邀约可以证明。
总之,周经纬物质条件不错,但在三观上与柳林不太契合。我们可以假设一下,如果他们真的在一起了,柳林很快就会发现周经纬的真实面目,分手的概率很大。那么真正适合周经纬的女孩儿是哪一类呢?就是拜金女,她们只要满足自己的物质要求就行,你的为人处世、你的三观怎样都不重要。而矛盾就在于周经纬却不想找拜金女,推论下来估计周经纬一生的感情之路肯定会非常坎坷。简要概括周经纬:多金有品味有情调,但人品存疑。
从后面的剧情可以推断出来,虽然被周经纬搅合了一回,但到目前为止,浦卞和柳林的感情并没有太大松动。
在此刻柳林想的是趁着有个竞争对手来追求我,浦卞你就赶紧表白吧,确定关系之后就省得你老疑神疑鬼的;浦卞也真的想与周经纬PK一番,赢得柳林的心。当然了浦卞也真是太不自信,不懂柳林的心思,你直接表白就完了,根本没有周经纬什么事儿。
真正的危机出现在第二天。柳林拒绝了周经纬的约会邀请,而是应邀去参加高媛媛的生日聚会,浦卞携丁杭二人未请而至,打算对柳林发动一些有实质性的动作,却在电梯口与怀着同样目的前来的周经纬一行相遇,结果两班人马单独开包间PK。
唱K过程中浦周二人在洗手间展开了第三次直接对话,周经纬的一席话“你能给柳林的我都能给,但我能给她的你给不了,你无法帮她实现成为设计师的梦想。我才是最适合柳林的人,你只是她退而求其次的选择,希望你为她考虑”,让浦卞顿感醍醐灌顶,彻底陷入沉思和难过,并最终做出了放弃柳林、让她去过更好的生活、完成设计师梦想的决定。
这里再次说到周经纬的手段。他特意尾随浦卞到卫生间(从小便结束的先后顺序可以判断),依据之前对浦卞的调查结果,利用了浦卞善良的天性,直击浦卞付出型人格的软肋。这又是一次从暗处突袭的模式,不愿意堂堂正正的竞争,而是逼对手退出。很明显,这次行动从效果上来看确实非常好,没有对手当然比有个对手要容易得多,即使在他心里浦卞这个对手在各方面都不如他。
看剧的时候不得不承认周经纬确实有很多自己的优势,手段也非常厉害,但越往后看就越觉得此人别扭,因为他做事的方式真的让人一言难尽,就像打牌的时候手里握着一手好牌还非要耍老千一样,让人觉得不舒服。
而周经纬所谓的“你能给的我都能给,我能给的你给不了”还真不那么准确,完成设计师梦想和提供奢华的上流生活这些物质条件浦卞确实给不了,但是给予柳林快乐和安全感则是周经纬提供不了的。
稍加解释一下,浦卞能给柳林带来快乐大家都理解,为什么说他能给柳林安全感?这一点还真是很确定,柳林跟浦卞相处这么长时间,早就知道浦卞是个可靠的男人,有能力、有才华、有担当,关键是对所爱的人真的是全力付出啊,前任要出国留学而离开,浦卞卖房卖车提供学费,明知道结果是人财两空,仍然要“尽义务,负责任”,这样的男人在现实中即使有也是凤毛麟角吧。
此外,完美约会公司的发展已有起色,而柳林一旦和浦卞在一起,两人实际上相当于控股了公司,正常情况每年几十上百万的收入是很有可能的,钱虽然远远比不了周经纬,但对于柳林来说这可是自己能够掌控的物质财富,可以在没什么压力的情况下自由地过着小资生活,不用看任何人的脸色。即使退一万步说,公司真的经营不下去了,以浦卞的能力回到广告公司做个大区总监或者副总,也能让两人过上中产阶级生活。
周经纬能提供给柳林安全感吗?至少是存疑,因为她能得到的一切全都掌握在周经纬手上,他对你好的时候,过好日子当然没问题,而一旦两人的关系出现裂痕,瞬间一无所有也是有可能的。
无论周经纬使用的手段如何上不了台面,但他的目的达到了,浦卞和柳林对这段感情的态度开始出现明显的不同。
当晚柳林在生日party结束后回到家中,手中拿着浦卞送她的香水,回忆着当时浦卞在送香水过程中刻意回避的表现,心里想着如何可以让浦卞能够更努力一些向自己表白,哪想到此时的浦卞已经考虑放弃了。
两人想法的不同导致了这段感情衍变成悲剧的可能性。
可以假设在生日party结束后的几天里,柳林可能拒绝了几次周经纬的约会邀请,但她期待的浦卞的表白始终没有出现,反而由于浦卞产生了放弃的念头,很可能两人失去了很多之前的亲密感。当然这些剧情中没有展现,纯属猜测。
这时的柳林为了刺激浦卞,使出了正常情况下最有效的一招,她答应陪周经纬去参加一个酒会,然后在出发之前特意问浦卞有什么话跟自己说,希望浦卞生气嫉妒,为了阻止她的前往而说出一些示爱的话。这是柳林第一次希望浦卞告诉她拒绝周经纬。不幸的是,浦卞本来就因为无法为柳林完成设计师的梦想而不自信,现在又看到柳林要去陪周经纬参加酒会,更认为柳林的确是想要过上流社会的优质生活。在听到浦卞回答“挺漂亮的,没了”之后,柳林无奈离去。
柳林走了之后,丁羽和浦卞在阳台上喝酒畅谈。浦卞告诉丁羽,自己无法提供柳林想要的有安全感的优质生活,更无法帮她去完成设计师的梦想,即使是把柳林留在身边就确定能给她快活?自己在感情上是经历过两道坎儿的人,已经没有以前的冲动和斗志了,不想给一句无法兑现的承诺,虽然知道那样会很浪漫。所以,选择放弃。从这段剧情可以看出浦卞的爱情观一直就是这样:如果给不了就不耽误人家,即使自己再不情愿,也要选择放手,成全爱人的希望。
另一边,酒会上周经纬提前知会了一位柳林十分欣赏的国内服装设计大腕儿当托儿,对柳林在服装搭配方面的能力大加赞赏,希望激起柳林进入时装界发展的渴望(正如前面总结过的周经纬,他的每一步行动都会使用一些手段,而且大多是在暗中操作的。也许偶尔设计一次大家能理解,但每次都暗地里耍手段…… 这也是越往后看越觉得此人讨厌的原因)。
酒会接束后,周经纬又如愿要到了柳林的设计涂鸦手稿,为自己的下一步行动做准备。
第二天完美约会公司四人的午餐上无人说话,气氛压抑,在柳林收到周经纬的晚餐邀约短信后,浦卞欲起身离开,被柳林叫住希望再聊会儿,丁羽和杭杭知趣的离开。
柳林非常不理解浦卞在看到自己陪周经纬参加酒会时无动于衷的表现,质问他“怎么了?你怎么了?昨天我跟周经纬去酒会,你怎么一点儿反应都没有啊?你就一点儿不生气?你就一点儿不吃醋?”,这是第二次希望浦卞来让她拒绝周经纬。但浦卞此时已经选择放弃,于是破罐破摔地给出了一些根本不在乎柳林去跟周经纬约会的回答,这彻底激怒了柳林,她愤然起身离席,转而去赴周经纬的晚餐邀约。
周经纬在前一天拿到了柳林的时装设计手稿后,连夜按手稿制作了几套成衣,穿在自己和手下的身上,又找来一家服装公司老总直接跟柳林谈将设计产品化的问题,并直接邀请柳林作为设计师加盟公司。
柳林当然看得出这是周经纬给她设计和计划好的,瞬间完成设计师的人生梦想背后一定就是拿自己交换,因此对这个提议没有回应。即使这第一招没有直接把柳林拿下,周经纬仍然迫不及待地向柳林求爱,换来的依然是柳林的不置可否。
柳林在这次会面上展现了她常年在时尚圈摸爬滚打锻炼出来的本事,我可以在和你逛商场逛夜市的时候笑容满面,但是真正谈到实质问题的时候全是微表情,让你根本就看不出来我在想什么。
周经纬在与柳林的前几次会面中总能获得自己想要的结果,只有这次未能得偿所愿。但即使如此,毕竟柳林感动于周经纬追求她过程中所做的努力,对他希望两人关系更近一步的要求并没有当场回绝,并收下了周经纬送给她的名牌包包。
晚上回到家中,柳林首先查看了手机,浦卞仍然是连一个短信都没有发来。
然后她打开周经纬送的包,里面有卡帝亚太阳镜、防晒霜、前往马尔代夫的机票以及悦榕庄海滨游泳池别墅入住邀请函。前面提过周经纬是一个不达目的决不罢休的人,虽然晚餐上求爱未成,但依然继续进攻,逼柳林尽快决定。
周经纬的追求客观来说真的是诚意十足,而浦卞放弃的态度则及其明显,两人天差地别的表现给了柳林内心极大的冲击,她第一次开始动摇了。注意,她的动摇并不是说开始接受了周经纬,而是她开始强烈的质疑浦卞到底是否真的爱她。
柳林是一位情感高手,她一直很确信浦卞爱她,只是因为性格原因始终羞于表白而已,本想利用周经纬的追求刺激一下浦卞尽快行动,哪想到浦卞的行为完全不像是一个在乎她的人所应该表现的。这时的柳林已经不知道该怎么办才好,抱着枕头陷入思考。
第二天上班柳林依然没有头绪,坐在沙发上发愁。丁羽和杭杭主动坐过来与柳林交谈。在知道柳林不确定该怎么做之后,丁羽和柳林进行了一段对话。这段对话很有玄机,下面着重分析一下:
丁羽这时候是了解浦卞想法的,知道浦卞是因为给不了柳林想要的更好的生活和设计师梦想,觉得在柳林面前没有自信,无奈地想放弃这份爱情。
但丁羽此时不了解柳林的想法,因此他给了柳林一组数据,主要强调的是柳林跟浦卞在一起会非常有默契,虽然在物质上比较匮乏,但在精神上会非常快乐,并且这份感情对于柳林来说会非常安全。应该说丁羽这段话有理有据,但对解决问题没有帮助,因为他是想劝柳林不要太注重物质生活,而应该选择跟浦卞在一起。
但是现在柳林的问题是:浦卞是不是愿意跟自己在一起?
因此柳林后面的话主要是在表达“周经纬他愿意为我努力,浦卞他不愿意;周经纬他愿意给我他的心,浦卞他愿意吗?”。之后柳林把周经纬送给她的包拿给丁羽看,让丁羽杭杭知道周经纬下了多大的功夫,并催促自己尽快做决定。
这时候杭杭说了一句“柳林姐,你别跟他去,你要去了姐夫该多伤心啊,你别去好不好?”,这句话虽然是杭杭情急之下的脱口而出,但说者无心,听者有意,柳林思索了片刻,果断地做出了一个决定,一个关键的决定。
她先是看了一眼丁羽,接着在电话里答应周经纬一起去马尔代夫,然后向丁杭二人提出了一个委托:“你们是约会专家对吗?我的飞机是明天下午4点钟的,丁羽先生,苏杭杭小姐,我不知道你们能用什么办法,但我希望在我走的那天,有一个叫浦卞的人可以出现在机场把我留下来。”
杭杭:“你不想走是不是?如果你不想走,你就跟周经纬说,你说咱不走了。”
柳林继续:“我当然可以拒绝周经纬了,但我希望是浦卞来告诉我。如果浦卞跟我说不要走,那我就不会走。但是这两天你们也看到了,他什么都没有做,他甚至已经开始渐渐放弃了。如果他连努力都不肯,连表达都吝啬的话,那我留下来还有任何的意义吗?如果在他心里边我是一个不值得他去努力的人,那我留下来干什么呢?我知道,跟着周经纬我会过上好日子,可是跟着浦卞我会很快乐,现在我就是要浦卞来告诉我我可不可以为他留下来。”
这是柳林第三次希望浦卞来告诉她拒绝周经纬,也是最后一次。
浦卞和柳林在最后两集里感情纠葛貌似复杂,其实简单来说就是一个误会:浦卞没明白柳林真正想要的是什么,柳林不知道浦卞是否真的爱她。
当这个委托从柳林嘴里说出来的时候,实际上浦卞和柳林两人在一起就已经成为定局,因为两个人真实的想法都已经被丁羽知道:浦卞爱柳林,他能给柳林快乐,但不确定能不能让柳林在未来过上优质生活;柳林爱浦卞,她想要的只是浦卞给她的快乐,而不是什么优质生活。
两个人要的对方都能给。
如果在现实生活中,丁羽只需要当场把浦卞的想法告诉柳林,让柳林打消顾虑,安心等待,然后再去找浦卞把柳林的想法讲清楚,让浦卞采取行动表白即可(其实按照两人的感情发展来看,这时候让浦卞直接求婚也未尝不可),根本用不着后面机场留人的场景。当然作为电视剧,是一定要有戏剧化场面存在的,而且后面部分也拍得非常精彩。
最后的大结局给大部分人的印象是浦卞终于鼓足勇气,在机场向柳林表白,然后两人幸福的拥抱在一起。我的理解是,实际上浦卞在机场并不是表白,而是回应。
回到我们刚才说的杭杭的一句话让柳林做出了一个关键决定,她在自己和浦卞的爱情之路上又向前迈出了一步,同时也是最后一步。她已经不奢望浦卞主动表白,于是购买了这个顶级套餐。这看似是一次委托,实际上是柳林对浦卞的表白,只不过没有当面告诉浦卞,而是让丁羽转告而已。柳林在表白浦卞说:我爱的是你,而不是什么更好的生活,如果你也爱我的话,就把我留下来,如果你不在乎我,我会离开。
在前面完美约会公司演戏骗黄猛的剧情里,柳林曾对林晓玲说:“当男人无法做出正确的决定的时候,是需要女人去帮他做决定的”。这次委托就是柳林把复杂的情况变成一道简单的选择题呈现在纠结的浦卞面前:爱还是不爱,告诉我。
这里还要重点说明一点,有少数观众对柳林在最后几集的表现不太满意,认为她居然想选择周经纬,或者说把周经纬做为一个选项,过于物质。这应该是没看懂剧情,柳林是希望通过周经纬来刺激浦卞表白,两次去见周经纬之前都给了浦卞机会让他来阻止她,是浦卞的回答实在是太出乎柳林意料了,刺激未成反倒出了问题。
而当柳林质疑浦卞到底是不是爱自己的时候,问题实际上已经和周经纬无关,因为她在完美约会公司的快乐主要是以她与浦卞的相爱来支撑的,而一旦发现浦卞不爱她,她快乐的基础就会彻底失去。果真如此的话,即使拒绝了周经纬,也回不到过去了,因为过去的快乐都是自己想象的、虚幻的。
在前面完美约会公司接受张大头委托的案子里,柳林曾经说过:“每一个人都应该对自己负责任,每一段感情都应该懂得及时止损”。
在这里柳林果断地给自己找了条备用出路:如果浦卞不爱她,爱情没了,在完美约会公司的快乐生活也就结束了,她毕竟还要继续生活下去,跟着周经纬至少还有追逐梦想的可能(前面也提到过,周经纬在柳林面前表现得非常好,柳林认为他是个不错的人。当然两人能否长久很是存疑,在人性和三观上两人差距太大)。在这里我要说柳林的决定是聪明的,从她的角度而非上帝视角来看这确实是最佳方案。
后续的剧情虽然都是为了突出戏剧性效果,但同样非常精彩。接下去是委托当晚,柳林来到浦卞家的楼下,在浦卞的破面包车前真情告白;而与此同时,浦卞来到柳林的小区,坐在平台台阶上倾诉衷肠。两位演员话剧式的表现堪称经典,台词全面揭示了两个人的心中所想,下面把所有的台词打出来,并附上一些简单的感想。
柳林第一段:“你的这辆车,还比不上别人车的一个轮子好呢,可是我就是喜欢。我以前不知道为什么,现在知道了,因为我喜欢你。我人生当中最轻松最快乐的日子,都是在这个车上度过的。我喜欢你,所以我不在乎。我不在乎它看着有多破、多寒碜,我喜欢,所以我不在乎,我都不在乎。”
----我喜欢你,因为你给了我人生中最轻松最快乐的日子。
浦卞第一段:“可能这就是缘分吧。缘分这个东西,真的,挺折磨人的。其实,人们常说,是你的就是你的,不是你的就不是你的。这句话对于我来说,还是挺受用的。因为我本来就不知道,该属于我的东西有多少,我也不觉得,能属于我的东西会有多少。”
柳林第二段:“可是你为什么一直不开口呢?你为什么一直磨磨蹭蹭的呢?我一女孩儿,我都已经很主动了。我眼睛里带着爱情,就像脑门儿上带着奴隶的印记,我主动地自己都想吐了。你能不能简单粗暴一点儿,把我摁在墙上强吻我,你一大老爷们儿怎么这么面哪!”(播出版里第二句改成了“我眼睛里带着回忆,就像走到哪儿都甩不掉的幽灵”)
----大实话。第10集平台上柳林靠近浦卞让他闻香水,第13集两人第一次非工作日约会浦卞送小礼物,第17集的“我现在要洗澡,你要么从里面把门带上、要么从外面把门带上”,第20集的酒店开房等等,柳林确实很主动,浦卞确实太面。
浦卞的第二段:“但从我入行的第一天起,我就一直本着凡事都要争取这句话,一直走到今天。这两句话真的是很矛盾,真的很矛盾。很多时候我不知道该选择哪句话来安慰我自己。你知道吗,面对你的时候我一直还是没有信心。其实从看见你照片的第一眼起,我就觉得我们俩之间可能会发生一些匪夷所思的事情,但我绝对没有想到,那可能会是爱情。”
----浦卞的前两段充分的体现了他纠结的心理。
柳林的第三段:“你觉得我的那些梦想,其实对于我来说,真的有那么重要吗?我现在最快乐的日子,就是,就是和你在一起,和丁羽、杭杭,我们一起打打闹闹的,忙忙碌碌,帮一帮别人,我觉得这种日子特别踏实、特别快乐、特别有安全感。”
----正如第19集丁羽在上约会专家节目时评价的那样,柳林本质上是个小女人,她并没有什么大的野心,她只是希望现在这样快乐、有安全感的日子一直下去而已。
浦卞的第三段:“我从小就在他们望子成龙的盼望中长大,我,我特别害怕失败,但是越害怕,只能是越失败,以至于给了我人生第一桶金的公司,也在我手中巧妙地倒闭了。其实,我们做了那么多案例,从每一个委托人的身上,我越来越感觉到现实的这份残酷。丁先生曾经说过,你有权利给你爱的人幸福的生活,但是你没有资格要求她陪伴你左右,陪你一起经历打拼的过程。”
----典型的付出型人格的心声。
柳林的第四段:“你说你了解我,你真的了解我吗?我马上就要跟别人走了,你一点都不在乎,一句话都没有。我是自作多情吧,我柳林骄傲了这么久,就是一个笑话。可是如果你真的不喜欢我的话,你为什么要对我好呢?为什么要到我们家来呢,对我无微不至的、嘘寒问暖的,你干嘛要这么做呢?关心我,问我疼不疼问我累不累,你何必呢,你干嘛呀这是?你别这样放弃我!”
----控诉浦卞的放弃,流露自己的不舍。
浦卞的第四段:“其实有时候我特别想把你紧紧地抱在怀里边,但是我特别怕有一天我会放手。因为我觉得我在感情上,就是一个彻头彻尾的失败者。我从来不知道该付出什么,也从来不知道该挽留什么。我的前任和我的前前任,说白了,我到现在我也不知道为什么会离开我。我也不知道为什么我会就那么目送着她们远走,没有说过一句挽留的话。我觉得,如果我不能给你希望,至少,我可以成全你的希望。”
----这段话非常关键,浦卞在感情上始终如一的就是,无论自己的感受如何,都要成全所爱之人的希望。这也是为什么在机场留住柳林是唯一符合逻辑的结局。有种观点认为最后浦卞能够留住柳林,而前两次没有挽留前任和前前任,是因为浦卞在感情上成长了,完全不是。浦卞只是做了他一直都在做的:前任和前前任希望出国留学,他尽力满足了她们的希望;而当他得知柳林的希望是留下跟他在一起时,他也尽力满足了柳林的希望,更何况前两任的希望并不是浦卞想要的,而柳林的希望对于浦卞来说简直是求之不得。浦卞并不是受虐狂,也没有送爱人离开的爱好。他对待爱人的方式,始终未变。
柳林的第五段:“我知道,你在感情上受过伤害,你没力气再去爱了。可是,浦卞,如果你自己都没有力气去爱的话,你是不能教别人怎么去爱的。我现在把选择的权利交给你,如果你肯放弃我,肯放弃我们的缘分,那我也没什么好坚持的。”
----强调自己的委托,也就是向浦卞的变相表白已经是自己能做的最后一步了,如果浦卞真的不爱,那柳林只有放弃。这是符合柳林人设的,毕竟她不像《好先生》里面的江莱那样生活无忧,可以只想爱情不考虑别的。
浦卞的第五段:“我承认我很胆小,胆小到那三个字永远都说不出口。没办法,我太纠结了,我就是这么一个纠结的人,想和你在一起,但我就是不敢面对你。好吧,只能逃避。我不知道我能给你什么,真的,但如果有一个人,能够在你身边,给你所想要的东西,即使我认为,你的幸福一定是我才能给的,即使我这么认为,但我依然还是会祝福你。”镜头升起,地砖上显示出浦卞写下的“柳林 对不起”五个字。
----可怜的浦卞到现在也不知道,柳林想要的东西是只有他才能给的。浦卞面对柳林这么好的姑娘没有尽力争取,真的是对不起。
两人的心理能分析的都已经分析了,后面的剧情我们可以来验证前面的说法。
丁杭二人为了让浦卞在机场留住柳林,邀请了众多的早期委托人来演出一场大戏。
一开始,当杜海浪在机场告诉浦卞要走的不是阿紫而是柳林的时候,浦卞是根本没有强留柳林的想法的,这跟他之前对待两位前任的态度完全一致:当所爱的人希望去追求更好的生活时,自己绝不阻拦。即使委托人越聚越多,都在劝他赶紧追的时候,他仍然没有动作。
但是,当丁杭二人把委托交给浦卞并告诉他,是柳林要求他在机场把自己留下来时,浦卞先是一愣,稍加思索明白了柳林的心思,马上问“她在哪儿?”,开始了留住柳林的行动。
因为戏剧化效果的原因,浦卞、丁羽和一众委托人完全忘记了手机的存在,一点儿打电话问柳林在哪里的想法都没有,就在机场各个安检口到处瞎找,这可苦了柳林本人了。
此时浦卞已经知道了柳林的想法。但随着时间一分一秒的过去,在贵宾室等待的柳林越来越感觉浦卞确实是完全不在乎她了,她焦虑的不时看向手机,看着时间不停的飞逝,那个叫浦卞的人仍然没有出现。
在倒计时程序还有4分钟时,终于想起了敲门声。当柳林在沙发上挺起身子,露出欣慰的表情准备迎接浦卞的到来时,门开了,进来的却是机场地勤人员通知一行人可以开始登机。在这一瞬间柳林的表情从欣喜到僵硬,演员演绎得非常到位。
坐在旁边的周经纬一直在关注柳林坐立不安的样子,他当然看得出来柳林在等待浦卞现身机场,而看到进来的只是机场工作人员时,他长出了一口气。
最后一集的周经纬是悲催的,在明知柳林的心是在浦卞身上的情况下,他只能祈祷浦卞的放弃。
周经纬是自私的,他绝对不会真正考虑柳林的愿望,他可以帮助她完成梦想,但那是为了得到柳林。而当柳林的愿望是想和浦卞在一起时,周当然不会去帮她实现这个愿望,因为这和自己的利益相抵触。
让我们在这里做一个不太可能的假设,如果在贵宾室里是浦卞发现柳林的心不属于自己时会如何做?
当手机里“他会来吗”的倒计时清0的时候,柳林的饰演者通过眉角、眼神、嘴唇和吞咽等动作把柳林的绝望感和故作坚强状表现得及其到位,优秀的演员!从贵宾室到安检口的一段不长的距离,柳林脸上完全没有去国外度假的喜悦,只有麻木。同时,终于如愿以偿的周经纬脸上也没有一丝笑容,也许这时候他真正体会到财富在爱情面前的渺小吧。
最后关头浦卞携众人来到柳林身后,他拿起丁羽提前准备好的喇叭,准备让柳林留下来。A结局和B结局的分水岭就在这里。
这里重新再强调一次B结局完全不合理的理由:浦卞爱柳林,想和她在一起,之所以放弃是以为柳林想要的是更好的生活,这是他当前无法给的。而现在他已经明确知道面对触手可及的优质生活,柳林想要的仍然是跟他在一起。
再重申一下,浦卞的两位前任之所以会走并不是浦卞想让她们走,而是她们希望走,去追求更好的生活,浦卞成全了她们的希望,现在柳林希望留,浦卞有什么理由不成全柳林的希望?要知道一直以来浦卞缺的不是对柳林的爱,而是没有自信,缺乏勇气,现在柳林的委托给了他自信和勇气。
B结局中,浦卞在举起喇叭时想起了周经纬说的让他为柳林着想的话,所以放下喇叭放弃了。仔细想想,这相当于浦卞在说:“我知道你想跟我在一起,但是我没法儿给你更好的生活,你旁边这个人条件不错,能给你好生活,虽然你不爱他,但是你还是跟着他比较好。”有些精神错乱对吧,只有一个解释----借口,说明浦卞根本不爱柳林,不在乎柳林,非常急切地要把她送走。这显然与之前的剧情不符,与前一天浦卞在柳林小区的自言自语不符,与浦卞的人设也不符!
悲剧不一定就现实,不一定就深刻,如果没有逻辑导致人设崩塌,那就只是为深刻而深刻,矫情。
假设柳林没有委托要浦卞在机场留下她,那么B结局的柳林离开就是合理的,是现实的残酷,但是不好意思,柳林的人设就崩了!因此,为了剧情不崩,人设不崩,只有A结局是唯一合理的。
说回A结局,浦卞举起喇叭半天不说话,是在犹豫说不说?我感觉是确实不知道怎么说。以他的性格,当面跟柳林一对一的说当然是最合理的。
他大步走过去拉住柳林就走,当周经纬回身抓住柳林时,浦卞给了他最后一击:“麻烦你借我两分钟,如果有可能的话,她还会回到你的身边,你有这个自信吗?”翻译一下就是周经纬你说你是最适合柳林的人,但谁最适合柳林得让她自己说了算,你敢吗?周经纬当然没有自信,但看到在这整个过程中柳林一眼都没看他的时候,放手只能是唯一选择。
话说浦卞在柳林面前是很面,但他在周经纬面前可从来都不怂。
浦卞拉着柳林一边走一边说:“再重新给你介绍一下我自己,我是完美约会公司的浦卞,我们是一家专门替人策划情感的公司,独一无二的服务品质让我们在业内享有很高的口碑,这位是丁先生,这位是苏小姐,其他的相信你都见过。”
这时的柳林脸上露出了笑容,她知道自己的委托成功了,浦卞出现在机场要把她留下来。
但是听到浦卞后面的话,柳林又收敛了笑容。“由于你是我的委托人,并且已经付了全款,那么在委托执行之前,你暂时还不能离开我的视线,否则我们将视为违约行为,可以起诉你,说白了就是这钱你不想要也不行。那么鉴于你是我的合伙人,虽然我们之间没有合伙限制,但是在公司接下这单生意之后,你不声不响离开了我,我的良心会谴责你,说白了就是这事儿你不想干还不行了。”
这番话真的是很浦卞,在行动上我确实是要把你留下来,但我还是说不出口我喜欢你。如果这是在两人的暧昧期,柳林肯定就接受了,甚至还会觉得浦卞这种胆小不敢开口的样子挺可爱。
但是现在这种时候,柳林可就绝不能再让他滑过去,她喊了一声“浦卞”,同时甩开他的手,忐忑的看着他问:“你是认真的吗?”意思是你留我到底是不是因为你爱我,你说清楚。
这里插句题外话,这个剧中柳林虽然几乎天天跟浦卞在一起,但真正叫“浦卞”的次数并不多,其中有重大意义的一共只有三次:第一次是柳林察觉在约会节目上被牵手是浦卞背后操纵的,拿着鸡蛋来到浦卞公司,喊了“浦卞”之后一鸡蛋直接扔到浦卞脸上,算是两人相识的时刻;第二次是柳林在浦卞家留宿,感动于浦卞的体贴照顾,喊了“浦卞”之后吻了浦卞,是柳林开始喜欢浦卞的时刻;第三次就是在机场,两人终于修成正果。
浦卞沉吟片刻,鼓起勇气说:“这应该是我这辈子最认真的一个决定,请允许我先把之前欠你的那次旅行还给你。”之后有些不好意思地慢慢牵住柳林的手。
说明一下,虽然两个人之前吻过也抱过,但这次牵手可是浦卞第一次主动的跟柳林进行身体接触。看到柳林报以羞涩的微笑,近一步得到鼓励的浦卞终于将柳林揽入自己的怀抱,机场留人行动终于获得成功。丁羽、杭杭和一众委托人竖起大拇指、鼓掌、欢呼。镜头远端,周经纬双手交叉放在胸前,镜头再转一圈给回来,周经纬一行已不见。
正在拥抱中的两个人脸上的表情含义有着很大的不同。
先说浦卞,在刚把柳林揽入怀中的时刻,他是得偿所愿的表情,同时把一只手伸向远端丁杭和一众委托人,做出一个牛逼的手势;之后他的表情中既有欣慰、幸福,还有为今后二人的生活担起责任的决绝,多种感情交织在一起。
柳林的表情就相对简单了很多,刚被浦卞揽入怀抱时露出的是灿烂的笑容,终于能和相爱的人在一起了,曾经一度不相信爱情的柳林终于找到了真爱;后面几个镜头里虽然每次的笑容都不相同,但笑脸上都写着满满的幸福。是的,柳林想的一直都不复杂,只要和浦卞在一起,就会有快乐的幸福生活。客观的说,柳林的饰演者确实不算是公认的大美女,但看到最后柳林那幸福的笑容时,谁又能说这不是天下最美的姑娘呢?
在第一集里,吴邪刚出来的时候,老实说,我真的受到了极大的冲击,我曾在心里无数次想像过的、思念过的、牵挂过的吴邪,那个被胖子称作“清新脱俗小郎君,出水芙蓉弱官人”的吴邪,那个一直被胖子叫着“天真”我就以为他永远不会老的吴邪,就这样,真的老了…
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本来还不想到这种乌烟障气的地方留坑的,幕后神操作整得人气不打一处来。
烂烂烂,烂到家了。
王晶版《倚天》千万别去看,别交智商税。从流出的宣传片段来看,基本可以判断是部雷片。挂名王晶,它只是部网大啊。我来说说理由。一、演员形象完全不符合原著。四十岁的林峰硬撑也就算了,甄
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二、一句台词秀出文戏下限。张三丰喝斥张翠山:“你说话不用那么硬。”硬?ing?我脑梗得硬了。用词滥污,宗师也不会说这样低级的对白。窥一斑而知全豹,从中可知文戏会垮到什么程度。
一出戏完全以咖位为导向,而不看重角色是否契合,十九都是滥片。后金庸时代,滥片层出不穷,只会越来越滥。一众影视吸血鬼扛着金字招牌到处恰滥钱,最终结果就是劣币驱逐良币,把金字招牌做成滥大街。
今天忽然想给弋枢这部片子说几句。艺术电影,奇诡、浓烈、惨痛的,都容易被人看懂,有共鸣,给好评。像弋枢这种创作的,不要说非专业观众,我也算大半个专业观众了,看之前,心里都怕的,毕竟这种片子的观看过程,是某种程度的精神自虐。但是,这种清冷,却在观影后很久挥之不去。那种萃取了你生命中极寒心时刻之后的无话可说,就这样清清冷冷、清清楚楚、一言不发地陈列在你眼前。你也许会既感动于有人也有过这种冰冷绝望,
今天忽然想给弋枢这部片子说几句。艺术电影,奇诡、浓烈、惨痛的,都容易被人看懂,有共鸣,给好评。像弋枢这种创作的,不要说非专业观众,我也算大半个专业观众了,看之前,心里都怕的,毕竟这种片子的观看过程,是某种程度的精神自虐。但是,这种清冷,却在观影后很久挥之不去。那种萃取了你生命中极寒心时刻之后的无话可说,就这样清清冷冷、清清楚楚、一言不发地陈列在你眼前。你也许会既感动于有人也有过这种冰冷绝望,也许也会欣慰,你的感受并不孤独。人生有来处,也有归处。归处并不在于死亡,归处在一个心灵。之子于归,冰冷在无家可归。遇到一个相似的人生,抱有“遇到一个相似的灵魂”的侥幸,然而并不是,他不过是到了时间节点而已。就像中国文人画,太多留白,崇枯寂,意未尽言又止。《之子于归》是清冷孤绝又絮叨于日常的漫长。此刻江南已阴雨蔓延数月,这份寒凉,我们都好自为之。
海南农村大哥香港游记,如同刘姥姥进大观园。
虽然讽刺了不少大陆人的坏习惯,也赞誉了坚持原则、认为不应该欺骗。因为对97的恐惧,因为当时香港的发展程度高于内地,所以对内地有讽刺思维可以理解。里面对香港人也是毫不客气批评的,如咸猪手如恶老板如高高在上的有钱人。
本片之后带动了一批内地人到香港出洋相的电影,代表性的是郑裕玲的《表姐,你好嘢!》系列,周星驰也有角色是来自内地
本片之后带动了一批内地人到香港出洋相的电影,代表性的是郑裕玲的《表姐,你好嘢!》系列,周星驰也有角色是来自内地的,《赌圣》。
转场的衔接有点心思。
痰盂那个,细看邓先生当年会见外宾的照片,还真没黑,真是面前脚下摆一痰盂,不过90年代以后,痰盂是渐渐少了,再后就消失在大陆家庭了,也跟房子住得大了有了独立厕所有关。
吃自助餐那段笑死;去厕所笑死了两次,把那对香港父子吓得直接移民了,想起有部港产片是一个大陆人去香港不会用提款机的,以为喊叫骂就是口令,也是很好笑。面包电话这个很无厘头,周星驰有个好像是只鞋是电话。
许冠英的推销员是来搞笑的,却也是很符合当年的推销员做派,90年代、2000年代大陆的推销员也是杀上门的,称为洗楼,马云都曾经洗过。这几年上门推销的少了,因为小区有保安、大楼有门禁,不容易进去,但旧式住宅还是会有人上门。而保险现在多在朋友圈推销了,当然也会杀上熟人们或者找个借口跟你吃饭请你去玩然后让你卖。
80年代末镭射机(LD)已经有了,但录像机还是主流,主要是因为LD的碟太贵而且资源少,而LD还来不及普及,VCD就来了,很快就是DVD,而现在是蓝光,但网络的普及,又让蓝光风光远不及VCD时代。
后段骗保虽然很有戏剧性,但和主体故事有点偏离了。
许冠英被吓了三次,笑喷。
鞋店吐痰这个来了个照应。
最后,王祖贤是真的美,郑文雅的贤妻良母好妹妹形象深得我心。
白发的许冠英知道许冠文没死,一转头就黑发回归,妙了。
看影评就像看文章一样,千人千面,能看到许多导演或演员自己都没能想到的内容。
这不是一部特别好笑的电影,我认为黄子华的栋笃笑能力没能发挥出来。甚至乎主角换作其他人饰演,剧情效果会不会差,也值得思考。
所以不用执着于是否是喜剧。悲剧内核和人性、社会
所以不用执着于是否是喜剧。悲剧内核和人性、社会反思是很强烈的。里面很多细节点是值得回味与反思。
三嫂在尾部对求婚的老三说我发现原来我可以没有你。
这是多少人觉得真真切切的感悟,获得新生的认知。
这不仅仅是反应在人上面。对于执念,不想迈出去的那一步,原来都可以没有的,没有之后,就获得了人生的新的开始。之后会不会重逢都不要紧,在那一刻,有重生的机会。
我看到“蒙莎”的影评认为是指香港的种种社会变化。
这也是不一样的角度,挺有意思的。在这个剧情上面,我还是想先从情感去说。
执念从来都是自己给自己的。别人无法将执念根植进我们心中。在看破的那一刻,执念就破碎了,然后有了走出去的机会。
老大对于感情的长情,对于父辈观念的坚守,都是他的执念。
全家人打架发泄过后,执念终破,老大给了弟弟们新的机会,卖房分钱,各有前程,他自己再把房子租回来,然后分租一半出去。亏着房租来独自守着最后一点不想失去的怀念。
看破之后,以前的感情重要吗?重要的。那是组成现在的自己的一部分。
更重要的当然是现在以及将来的感情。所以结尾里,大嫂回来,两人追溯一开始相识的话题,不再仅仅束缚在楼下的茶餐厅,老大愿意走出去了。
老二、老三我便不过多赘述。参照“蒙莎”的观点也是不错。
对于二嫂的一些看法,我与“蒙莎”有异。从老大的嘴里听到的是完美的人,画面一转,一个看似泼辣的二嫂形象地随着剧情地发展呈现在我们面前。当然,水壶上的“工厂妹”也能知道曾经的二嫂是会“任人鱼肉”的职场小女生。
后面二嫂自己说现状的时候,说了自己有了情绪病。
情人眼里出西施,哪怕是效颦的东施,情人眼中哪里没有包容?只有情感冷淡了,理性才会占据上风。
曾经听过一个说法,爱是接受了对方的种种缺点,还愿意选择对方,才是爱。起码老大在三年之后,还是爱二嫂的。因为关系和情感迁移的原因,不得不埋藏心里,重新出发,终于接受大嫂。
大嫂在剧情推动和解读电影上我觉得是最重要的角色。
曾经有人跟我说,女生是慕强的,你能让她崇拜你,就很好追。
大嫂谈了十八场恋爱,每一场都认认真真,她从来不掩饰自己,大大方方地告诉别人,每一次说起前男友,都是说优点。
她自己是很杰出的人物,百万级粉丝的网红。一条梅菜就品出了三嫂的厨艺功力。当然有吹捧的成分在,但她愿意提携别人以及善于引导别人的能力特别强。
她吸收每一任男朋友的优点,让自己变得更好。如同“蒙莎”的影评,她象征着“时代的新”,每一任男朋友都是新的,都吸收新的东西,让自己在现在,在未来更好,也愿意让别人更好,促进社会的发展。
这个四年级时就仰慕老大的小妹妹,辗转反侧终于与老大相遇。被拒绝后,明知道被老大利用演戏给二嫂看也甘之如饴。
她是社会阅历特别老练的人,通过蛛丝马迹就能察觉老大是红绿色盲的情况,二嫂这个曾经的伴侣到最后还是老大亲口说才知道。
若是折射社会,折射人性,是不是原本能力才华一般般的老大,早年吸引了大嫂的注意力,才会有后面的剧情发生?
毕竟大嫂的其中一任情侣,在老大眼里是大师级人物。整个剧情没有对老大的职业详细介绍,可能是职业或兼职的产品摄影师。
这一点上来看,从社会的观点,现在大嫂跟老大的关系,说不上慕强,而是下配。当然,若不是在大嫂幼年扎下的根,她也未必会瞧得上现在的老大。
若换做社会而言,若不是有不可分割领土这一点,香港对于内地而言,在现在甚至未来,是否再能有吸引力?我说的是像婚姻那般,非你不可的吸引力。
其他的细节点,譬如妈妈说,为什么你们会觉得死人说的话是对的?
人总在变,社会总在变,就算以前是对的东西,在时代变化之下,也会变得未必对。
他们三对情人在此刻恩爱无比,也未必在以后不会分开。
有福叉烧,无福叉烧。哪管别人认为是无福,自己知道是有福就行。
在1982年的电影《电子世界争霸战》中,令人眩目的电脑图形网格和光线追踪成为影史经典。伴随着尚不成熟的计算机技术,尽管《电子世界争霸战》只制造出一个粗糙简陋的电子世界图景,甚至被当年的美国电影艺术与科学学院(AMPAS)批评为“用电脑骗人”,但它是第一部昭示了电脑图像生成技术具有无限潜力的影片,并在长片中具备了电脑成像的创作观念和技术操作。即便用现在追求高
在1982年的电影《电子世界争霸战》中,令人眩目的电脑图形网格和光线追踪成为影史经典。伴随着尚不成熟的计算机技术,尽管《电子世界争霸战》只制造出一个粗糙简陋的电子世界图景,甚至被当年的美国电影艺术与科学学院(AMPAS)批评为“用电脑骗人”,但它是第一部昭示了电脑图像生成技术具有无限潜力的影片,并在长片中具备了电脑成像的创作观念和技术操作。即便用现在追求高清写实的眼光回看这部电影,我们依旧会有种莫名其妙的新奇感受,这种陌生感在某种程度上将当下的我们拉回到过去,1982年在影院里首次目睹该影片的观众同样感到新奇与不安,紧接着化作惊叹。而他们正体验着和早期电影中类似的奇观,一种来自数字的吸引力。
一、电影吸引力到数字吸引力的转移
汤姆·甘宁在研究早期电影发展史时,认为1906年以前的电影强调纯粹的视觉奇观,核心在于“展现事物的能力”,他将之称为“吸引力电影”。这一时期的电影往往围绕动作展开,提供哗众取宠的视觉奇观,“与其说是一种讲故事的方式,还不如说是一种向观众展示一系列风景的方式,因为它具有令人着迷的魔力”。[1] 甘宁借用爱森斯坦有关“吸引力”的术语来描述这样的魔力,即“一种新颖的吸引看客和观众注意的展览表现能力”。[2]史蒂芬·巴托莫尔进一步论述了吸引力带给观众惊奇、震惊的意义。他把《农夫与放映机》(1901)里的经典一幕称为“火车效应”:农夫看到银幕里迎面而来的火车,从惊奇到慌乱,在火车冲向自己时逃之夭夭。在他的论述中,火车效应或者说惊奇具有着促推早期电影奇观的功能。同样研究吸引力理论的列昂·格瑞威奇也认同这一观点,指出早期电影及其吸引力常常具有明显的促推功能,这种广告潜力将吸引力史和广告史捆绑在了一起。以此为基础考察1980年前后的好莱坞,电影和其他视听材料借助其文本,横跨多种媒介实现促推价值,构成了“交易电影”(cinema softransactions)。[3] 而此时,发挥促推功能的电影吸引力转移至数字吸引力。
同早期电影中的吸引力类似,数字吸引力再次确认了感官刺激是电影起源的重要面向,在20世纪70年代到80年代通过数字特效让观众重返刺激与狂欢之旅。正如格瑞威奇说的那样,“卢米埃尔兄弟把一台摄影机架设在火车轨道旁,目的是开掘工业现代性所允诺的新空间、新经验和新机械性。与此相类似,像MAGI这样的电脑成像生产公司把一台数字摄影机放在了后现代性所培育的新空间里”。[4] 早期电脑成像场景确实常常令人联想起火车效应,《电子世界争霸战》则真正意义上完成了火车效应的转移,现实空间的火车被替换成由CG制作的飞船和摩托,驶向银幕外的观众。当无处不在的光轮序列(the Light Cycle sequence)和笛卡尔网格(Cartesian grid)布满银幕,首先带给当时观众的可能是一种略带熟悉的震惊。这份熟悉源于具有相同数字美学风格的电视广告与视频游戏,它们在70年代中期开始吸引着无数消费者的眼球。直到《电子世界争霸战》,数字吸引力游走于广告、游戏与电影等多种媒介,并显示出好莱坞对奇观的狂热,这份奇观不仅是之于观众感官的,也反映出跨媒介空间的美学共享。
二、电视广告,电影及游戏的跨媒介
20世纪60年代电脑成像兴起,首先被应用于美国政府和军方仿拟射线处理。到70年代早期,数学应用集团公司(Mathematical Applications Group Incorporated,简称MAGI)将射线追踪图像商业化,电脑成像技术遂开始应用于电视广告。80年代美国最著名的电脑图像制作公司有四家,分别是“数字效果”公司(Digital Effects)、罗伯特·亚伯合作事务所(Robert Abel&,Associates)、数学应用集团公司(MAGI)和信息国际公司(Information International Incorporated,简称Triple-I)。它们承包了当时美国大部分电视CG广告的制作,彻底改变了美国的电视广告业,内容主要涉及个人电脑、游戏主机、电视游戏,还有部分食品和生活用品广告。这些广告都有着相似的美学风格,在电脑生成的虚拟空间中有五彩斑斓的射线移动和简单的几何模型变形。眩惑的CG广告让美国家庭为最时新的数码产品买单,1979年游戏主机Atari 2600成为最畅销的圣诞礼物,80年代初个人电脑Commodore又以碾压游戏主机的局面席卷美国家庭。[5] 很快,电影也加入了这场可互相置换的数字吸引力嘉年华,进行图像的生产与消费。
1982年上映的《电子世界争霸战》开启了电影的赛博空间。这四家电脑图像制作公司均受雇于迪士尼,为影片制作了大量CG影像,包括两百个场景以及一个完整的15分钟动画片段。《电子世界争霸战》片头出现的彩色网格和点线无限扩展,逐渐叠印到现实世界里散发着霓虹灯光的街机游戏厅。美国电话电报公司(AT&T)广告同样采用了相似的赛博与现实空间的数字穿越(见图1)[6],只不过电视机前的消费者进入的是电子通讯设备,而电影观众进入的是视频游戏世界。这类彼此渗透的数字美学在飞船形象上得到深刻诠释,它搭载着人们对未知空间的向往与探索精神,重现了早期电影中的“火车效应”。1980年飞利浦的一款车载音响广告把产品组装成飞船的形象,悬空驰骋于公路上(见图3);1982年游戏主机Atari 2600的广告呈现出玩家沉浸在太空游戏里的画面,动动手指就能自由操控宇宙飞船(见图4);飞船形象的特殊意义在同年的《电子世界争霸战》再次得到肯定,它化身为系统守卫者,在故事中成为武器甚至军队阻碍主角的行动(见图5)。实际上,它的文本内容远没有其互文本性重要。为了实现促推价值,从根本上讲,电影里的飞船形象旨在引起人们对其他产品或视听形式的联想,尤其是雅达利出品的视频游戏。这并不意味着简单地广告植入,而是反映出数字吸引力的可置换性,以及一种亨利詹金斯所言的“融合文化”。