第一个故事看完了,尬到不行了。第四集最后一堆人聚在一起说风凉话实在看不下去了。
简直有病,一堆人说风凉话,巴掌不是打在自己脸上永远不知道疼。
卿姐独女被强奸犯强奸,法律不能给人公证,导致独女自杀,报仇不是很正常的吗?这是固执,偏激吗?难道卿姐女儿就该白死吗?
那个男孩杀死自己爸爸,可是还能有
第一个故事看完了,尬到不行了。第四集最后一堆人聚在一起说风凉话实在看不下去了。
简直有病,一堆人说风凉话,巴掌不是打在自己脸上永远不知道疼。
卿姐独女被强奸犯强奸,法律不能给人公证,导致独女自杀,报仇不是很正常的吗?这是固执,偏激吗?难道卿姐女儿就该白死吗?
那个男孩杀死自己爸爸,可是还能有更好的解决方式吗?报警,男孩妈妈就会说是跌倒的,然后再次遭遇家暴。
还有那个淑敏,完全没觉得她在教唆杀人啊!只是说出事实而已,这样就会终生监禁了?监狱编剧家开的吗?法律编剧家编的?
看的气死了~~
随便一集满满的BUG在休息室,电视在播,和同事看了会儿。公安、武警还有部队的服装都是错的,混搭的,臂章也是错的,刚毕业的学员一毛二就能带一个排执勤,再一看领章带反了星朝下的,被检查身份证的,那是显示已注销的,就知道这几个是干嘛的了。智障导演+脑残编辑+弱智演员的组合还是去演穿越剧吧,毕竟在怎么脑残的剧情和人物设置场景什么的,都无所谓啦,毕竟观众们都没有穿越过嘛
拍这种题材的,好歹
随便一集满满的BUG在休息室,电视在播,和同事看了会儿。公安、武警还有部队的服装都是错的,混搭的,臂章也是错的,刚毕业的学员一毛二就能带一个排执勤,再一看领章带反了星朝下的,被检查身份证的,那是显示已注销的,就知道这几个是干嘛的了。智障导演+脑残编辑+弱智演员的组合还是去演穿越剧吧,毕竟在怎么脑残的剧情和人物设置场景什么的,都无所谓啦,毕竟观众们都没有穿越过嘛
拍这种题材的,好歹去武警和部队请个在职人员过来做指导很难么?????
居然还是 是由武警部队政治工作部电视艺术宣传中心、上海在扬影视文化传播股份有限公司联合出品的武警特战题材剧 ,好歹有个武警部队政治工作部电视艺术宣传中心给把关啊!拍成这样6666666666
其实我对看完剧后写剧评是没兴趣的,毕竟萝卜青菜各有所爱,但看了本剧的一些长评,真的是让我有点怀疑人生。我们看的是同一部剧吗?那些捧艾丽莎而把寻找说得一无是处的人,你们看起来分析的头头是道,真的是看剧了吗?
首先,我来说说寻找。前四集刘涛的演绎,真的让我感受到了抑郁症患者痛苦挣扎的内心。就好像双脚根本猜不到实地,永远悬着永远不敢动的那种绝望。抑郁症原来不是无病呻吟的作,而是患者本身
其实我对看完剧后写剧评是没兴趣的,毕竟萝卜青菜各有所爱,但看了本剧的一些长评,真的是让我有点怀疑人生。我们看的是同一部剧吗?那些捧艾丽莎而把寻找说得一无是处的人,你们看起来分析的头头是道,真的是看剧了吗?
首先,我来说说寻找。前四集刘涛的演绎,真的让我感受到了抑郁症患者痛苦挣扎的内心。就好像双脚根本猜不到实地,永远悬着永远不敢动的那种绝望。抑郁症原来不是无病呻吟的作,而是患者本身也知道自己出了问题,她想笑想积极生活,却根本控制不住自己的情绪,控制不住身体陷入这种情绪的控制。就是刘涛的演绎,把我带入了这种绝望和无力感。然后让我觉得自己是个混蛋,原来我的朋友曾经经历的时这样的痛苦,我感同身受的太晚了。
但是寻找是坚强的,执行力也强。她选择离婚,断了自己所有的后路,去找工作去让自己变好。这些不只是为她自己,更是为了她的儿子-好汉。医生告诉她她现在的状态可能会伤害到孩子,她趴在熟睡的儿子身上哭着说“妈妈病了,给妈妈点时间,妈妈一定会努力尽快回到好汉身边”,而关于自己的病情,她在给向前信里也说的很清楚了,她现在的状态无法照顾孩子,很可能会伤害孩子。这一段她写给向前看,因为她在看病的时候他只顾着工作根本没听到这些医生的叮嘱。她没有怪他,可他看了这封信等于没看。一直误解她抛夫弃子,甚至她的闺蜜也不能理解她,即使她看到过她多么的艰辛。她的孩子也觉得她是个客人,她做错了。她一直都有偷偷的看着孩子,让闺蜜给孩子送自己买的衣服吃的,甚至穿着布偶装发传单就为了能近距离看看他,他表演时她在窗外看着默默流泪,他生病了她也赶到医院来看他。知道医生说你现在的状态可以带孩子了,她才迫不及待的去他的学校接他。这些一直都贯穿在整部剧里,却被所有人遗忘了,还有她的抑郁症。她的闺蜜、前夫都忘了!看剧的某些观众也忘了!但我没忘!因为全剧里,看医生、吃药、思念孩子,这些都是有的,而且一直有。
其次,我要说说职场线这块。艾丽莎和寻找是相互成就。艾丽莎发现了她的光芒,并且给她舞台施展,她确实是她的伯乐。但这不是单箭头的,寻找本真也是很有才华,没有辜负她的期待。艾丽莎也是需要寻找的,她富二代空降主编的位置,挤掉了本该是主编的薇薇安。薇薇安心生不满,自然处处挤兑她。寻找就是她要培养的自己人。职场前期确实艾丽莎给寻找擦了很多次屁股,但这些事很多都是薇薇安使绊子,她打不到艾丽莎,就打寻找,寻找为艾丽莎挡了所有炮火。
寻找也不是从送咖啡就一下子到了主编位置。安然新品泄露,艾丽莎偶然看到寻找画的小鹿,然后进行再设计解决危机。这也让寻找提前转正,艾丽莎还悄悄跟她说“谢谢你,我们终于找到了躲坑的方法。”紧接着欧宝事件,摄影师不合作,也是寻找作为时尚编辑独立完成拍摄,而且效果很好。然后她和闺蜜调查到假冒欧宝商标的工厂,甚至被绑架受伤。时间解决后,她也没到处宣扬我做了什么。白领衣橱计划是她一直做调查策划的,她是主策划人,而且这个计划彻底让win杂志社转型。这一桩桩一件件,虽然寻找线的速度很快,但都交代的清清楚楚的!哪里就是从买咖啡小妹一下子成为主编的?
而且欧宝事件她被绑架受伤,白领衣橱计划装修时被砸成重伤,这些不只是为她自己,不也是为了工作,为了win,给富二代艾丽莎和她的富豪老爹的创造利益?艾丽莎给她工作,她工作不卖力吗?别说谁对谁有恩,恩报一直都是双箭头。微微安最后可是把所有的火力都打给寻找的,这些都是寻找扛的。艾丽莎呢?她开始追向前后也有迟到早退,欧宝这件事还是寻找摆平的。说她忘恩负义,另起炉灶。向前刺激她的话多难听,说艾丽莎是他给儿子找的小妈。寻找不哭不闹,去辞职。大董看到白领衣橱计划挽留她,她对艾丽莎也没落井下石,也没乱甩脸子,最后还是合作上的好伙伴。本来是两个互相欣赏的合作伙伴,很带感的关系,怎么就被有些人解读成谁欠了谁的。
最后,我希望真的看过这部剧的朋友请给予客观的评价。如果你是个精致的利己主义者,只想着回报付出,没有共情的能力,或者只是妄想着自己能躺赢。可以啊,这都是你的自由。但你如果真的欣赏一个人,通过诋毁拉踩别人来抬高你欣赏的,这种欣赏也太狭隘了。这部剧的缺点很明显,让我觉得很可怕的是编剧一直在强行按头我接受她的设定:那就是寻找抛夫弃子,她得抑郁症是她作的,医生的叮嘱和她写的信都是不存在的,她怎么做都是错的。得抑郁症是错,离婚不带走孩子是错,不离婚带病带孩子也是错。编剧把所有的出路都给封死了,只有死路一条。但她死了她也有罪。简直无解,这才是让我感觉最可怕的。
寻找这个人物是会有争议,有争议是好事,但争议不是恶意解读,为了证明自己的三观多么的优越多么的理直气壮而去强行歪曲这个人物。希望看剧的大家都像剧名这样,都能好好的,心情气和的来写剧评。
节奏层层推进,很有代入感,非常能吸引人,这是我今年最喜欢的一部剧了,太喜欢这样类型的剧了,政治,人性,原则不断的来回拉扯,现实中我们也是这样子的,这部剧的基础很牢固,好与坏,善与恶没有绝对只是每个人在某个时刻做出了选择而已也没有对错,期待早日回归,以我的看剧经验,这个绝对不会烂尾,编剧太牛逼了,亚当的死瞬间把老白拉回正义的这一边,老白没有牵挂了,亚当也应该去死,不过尤金开枪误杀他太牵强了吧。
节奏层层推进,很有代入感,非常能吸引人,这是我今年最喜欢的一部剧了,太喜欢这样类型的剧了,政治,人性,原则不断的来回拉扯,现实中我们也是这样子的,这部剧的基础很牢固,好与坏,善与恶没有绝对只是每个人在某个时刻做出了选择而已也没有对错,期待早日回归,以我的看剧经验,这个绝对不会烂尾,编剧太牛逼了,亚当的死瞬间把老白拉回正义的这一边,老白没有牵挂了,亚当也应该去死,不过尤金开枪误杀他太牵强了吧。。。。
纯粹从文学与艺术方面谈谈《修容镇》。
看完了感觉一般,太一般了。
一开始感觉超神了,这影射方式,几乎可以带入所有问题。
但是后面台词,还有处理方式,太太太太太太low了。几乎拖累整个片子。
纯粹从文学与艺术方面谈谈《修容镇》。
看完了感觉一般,太一般了。
一开始感觉超神了,这影射方式,几乎可以带入所有问题。
但是后面台词,还有处理方式,太太太太太太low了。几乎拖累整个片子。
全篇高峰是男主的爆发,但男主的切入点居然只是高中生教育问题??(我的天啊前面的铺垫你已经让我觉得你在忧国忧民你要去拯救社会拯救世界了……结果你告诉我你仅仅是因为散文阅读总结背诵和老师同学发生矛盾……这个抱怨实在是太弱,并且让前面的铺垫落空……
我在等待一场暴风雨,结果你只下了一场毛毛雨。
随后男主离开,来到最后的结尾,女主与主任的对话,也极其没有技术含量。
太白了,浅白苍白直白。
以至于把前面的铺垫,影射,本来很高端很艺术处理方式,拉到了一个极低的水平上。
如果最后的叙述,只需要这么直白的表述,那么根本不需要艺术的处理和铺垫。
我希望的结尾,是升华的处理。是更加艺术。
而不是直白地灌输观点。
你可以选择影射,或者讽刺,甚至留白……
那么多处理方式,每一种都比直愣愣告诉观众,我的想法就是这样,要好一万倍。
——真的很遗憾。
前面看得我头皮发麻,后面急转直下。
前面让我觉得这人功力深厚;
后面的处理方式与语言表达,让我觉得这人不超过20岁。
开始朋友推荐无心法师并不想看,后开机缘巧合看到了,觉得不错就追了下去。喜欢岳绮罗,大爱。暗黑萝莉一样,真的。每一个扮相都很漂亮,可清纯可妖艳,真的非常好。还有张若昀在里面也很帅,尤其是保护岳绮罗的时候。后来张显宗死了,岳绮罗说我牙疼,快哭了。反而里面的月牙儿和无心我觉得没有感觉,不是很喜欢,最后无心都忘记了,从头再来,并且喜欢上别人,真的不喜欢。喜欢岳绮罗剪纸人的样子,穿红衣服黑头发,真的太
开始朋友推荐无心法师并不想看,后开机缘巧合看到了,觉得不错就追了下去。喜欢岳绮罗,大爱。暗黑萝莉一样,真的。每一个扮相都很漂亮,可清纯可妖艳,真的非常好。还有张若昀在里面也很帅,尤其是保护岳绮罗的时候。后来张显宗死了,岳绮罗说我牙疼,快哭了。反而里面的月牙儿和无心我觉得没有感觉,不是很喜欢,最后无心都忘记了,从头再来,并且喜欢上别人,真的不喜欢。喜欢岳绮罗剪纸人的样子,穿红衣服黑头发,真的太漂亮了。
二月廿九和940920我是连起来看的,有种挖到了宝的感觉,但又苦于看的人太少,没太多人能一起讨论剧情。不过整个故事在这20集级已经交代得十分清楚了,刚刚好到这儿也不错,有第三季的话会再看(结尾的相机,我就默认你有第三部了喔!)
打开二月廿九纯粹是想看一个简单的穿越爱情故事,而后发现其穿越剧情意外地吸引我,两天
二月廿九和940920我是连起来看的,有种挖到了宝的感觉,但又苦于看的人太少,没太多人能一起讨论剧情。不过整个故事在这20集级已经交代得十分清楚了,刚刚好到这儿也不错,有第三季的话会再看(结尾的相机,我就默认你有第三部了喔!)
打开二月廿九纯粹是想看一个简单的穿越爱情故事,而后发现其穿越剧情意外地吸引我,两天就把整个剧看完了(倒是剧中感情线反而越来越让我不理解)。我从一开始觉得Ryan和Yeesa是最合拍的,但由于Yeesa整个过程表现出在Ryan和加葱之间的摇摆不定,这个故事的爱情线我就已经嗑不动了,只希望Yeesa不要拖着Ryan还耽误着加葱。结果加葱为了Yeesa死了。
到940920的时候,我很希望最后的happy ending是A时空与B时空融合,可惜并没有,A时空的故事就如二月廿九那样,所有人都忘了楚凝,加葱也还是为了Yeesa死去,那个时空其他人的结局没有交代,现在想想还挺想知道。B时空里,大家都有了很好的结局,但我的感受是:已经不是原来的世界,所以没有更多幸福的实感。
剧里比较让我不理解的是阿月的黑化,感觉像是为了形成闭环而硬凑出来的一个反派(毕竟他原来真的是一个大好人呜呜),虽然整个剧情都连上了,但是看到阿月是这个结局还是十分伤心。要是反派的动力可以更强烈一点就好了。
其实说来整个A宇宙从头到尾都充满了悲伤,B宇宙则像是其乌托邦版的倒影。A宇宙里的人,有人与不属于这个时空强行扭瓜,有人忘记了他们过去最重要的人之一,有亲人离开,穿越到未来却无法改变既定事实,牺牲…这样一想,发现整个结局在我这里还是一个实实在在的sad ending…
以上是一些看完剧的迷思,没构思,想到什么都写上来了(不过也没什么人看吧、
好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想
好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看好想好想看
2020年1月23日,武汉封城。
4月8日,封城令解除。
期间70多天里,武汉成为了中国乃至世界的焦点。
像一座茫然的孤岛,却也坚定得义无反顾。
时至今日,武汉是什么样子?武汉人民是怎样的精神状态?
2020年1月23日,武汉封城。
4月8日,封城令解除。
期间70多天里,武汉成为了中国乃至世界的焦点。
像一座茫然的孤岛,却也坚定得义无反顾。
时至今日,武汉是什么样子?武汉人民是怎样的精神状态?
生活还要继续前行,但背负着的伤口又怎样自我愈合?
这样一部刚出炉的纪录片,为我们呈现最真实的武汉——
导演: 竹内亮
上映日期: 2020-06-26(中国大陆)
片长:61分钟
毫无悬念的故事走向,过于理想的角色养成,却能温暖治愈世俗的心,也把快乐带给阴霾之人,或许这样纯粹的美好才是坚定活着的希望吧……小男主不用多说,活力可爱古灵精怪,只是在舞台发挥这块上确实显得能力不足,可能是为了反衬现实,毕竟在梦中的表演完全不像平常的样子呢。此外片中的两句台词也很值得分享:“我有梦就追,让全城热泪……”、“万物各有兴盛的时节,一切自有发生的时机。”总之,电影从头到尾都能让人非常
毫无悬念的故事走向,过于理想的角色养成,却能温暖治愈世俗的心,也把快乐带给阴霾之人,或许这样纯粹的美好才是坚定活着的希望吧……小男主不用多说,活力可爱古灵精怪,只是在舞台发挥这块上确实显得能力不足,可能是为了反衬现实,毕竟在梦中的表演完全不像平常的样子呢。此外片中的两句台词也很值得分享:“我有梦就追,让全城热泪……”、“万物各有兴盛的时节,一切自有发生的时机。”总之,电影从头到尾都能让人非常松弛的忘记时间,继而沉浸在童话般美好的想象里,这点就很值得推荐。
这是一部包含历史的片子,在1940点四月九日,当时正是二战爆发的时候,德军兵临奥斯陆,而挪威国王必须选择,是选择自己还是人民。片中的演员虽不是什么大牌,演技却是精彩。全片精彩的地方有很多,政府上下,首相,外长,议长面对困境的压力,布劳尔为了拯救大局的焦头烂额以及国王护卫队里面的每个人表现出来的庄严。这部片子把历史毫无保留的展现在外面面前,值得我们一看。
这是一部包含历史的片子,在1940点四月九日,当时正是二战爆发的时候,德军兵临奥斯陆,而挪威国王必须选择,是选择自己还是人民。片中的演员虽不是什么大牌,演技却是精彩。全片精彩的地方有很多,政府上下,首相,外长,议长面对困境的压力,布劳尔为了拯救大局的焦头烂额以及国王护卫队里面的每个人表现出来的庄严。这部片子把历史毫无保留的展现在外面面前,值得我们一看。
焦书记亲民、爱民、为民,心中装满了人民,唯独没有他自己的精神值得我学习;焦书记敢教日月换新天,革命者要在困难面前逞英雄的奋斗精神值得我学习;焦书记艰苦朴素、廉洁奉公,任何时候都不搞特殊化的道情操值得我学习。
在那个条件艰苦的年代,生产落后,物质贫乏,焦书记来到条件十分艰苦的兰考,他没有被困难吓倒,而是义无反顾的迎难而上,带领兰考人民走上改善环境脱贫致富的道路。他把全部的心血都放在
焦书记亲民、爱民、为民,心中装满了人民,唯独没有他自己的精神值得我学习;焦书记敢教日月换新天,革命者要在困难面前逞英雄的奋斗精神值得我学习;焦书记艰苦朴素、廉洁奉公,任何时候都不搞特殊化的道情操值得我学习。
在那个条件艰苦的年代,生产落后,物质贫乏,焦书记来到条件十分艰苦的兰考,他没有被困难吓倒,而是义无反顾的迎难而上,带领兰考人民走上改善环境脱贫致富的道路。他把全部的心血都放在兰考人民身上,无私帮助贫困群众,广泛听取人民的意见和建议,在兰考这个气候恶劣、条件艰苦的地方创造性的开展各项工作。在政府和人民的共同努力下,如今的条件比过去好了很多,我们更要倍加珍惜这全体人民不懈奋斗的成果,继续保持焦书记战胜任何困难的决心,脚踏实地,努力工作,将焦裕禄精神代代相传。
无法放下手机是意志力薄弱吗?谷歌、脸书和自行车一样只是我们使用的工具吗?算法和技术是中立的吗?假新闻为什么无往而不胜?这个假期看完的第一个片子是奈飞新出的纪录片《监视资本主义:智能陷阱》,触目惊心,假期的末尾希望有空的话你也可以看看。
无法放下手机是意志力薄弱吗?谷歌、脸书和自行车一样只是我们使用的工具吗?算法和技术是中立的吗?假新闻为什么无往而不胜?这个假期看完的第一个片子是奈飞新出的纪录片《监视资本主义:智能陷阱》,触目惊心,假期的末尾希望有空的话你也可以看看。
记忆点停留在了那个直直的棕色刘海,有着漂亮眼瞳的小姑娘身上。脑海中不断地闪现着她那可爱的大大的头和不符比例的小身体;and德帕迪约去孤儿院看她,在大铁门门口徘徊时,手上拿着的那只红色大猴子。。
记忆点停留在了那个直直的棕色刘海,有着漂亮眼瞳的小姑娘身上。脑海中不断地闪现着她那可爱的大大的头和不符比例的小身体;and德帕迪约去孤儿院看她,在大铁门门口徘徊时,手上拿着的那只红色大猴子。。
以“断舍离”的禅意的名义、把生活过成“极简主义”的现代“面具人”心底却是满满的、难以亲自面对的“断舍离”。
空荡荡的房间,被回忆绑住不能飞,亦或是精致的利己主义作祟,《时光机》的切入点可谓一发入魂。
譬如《打扫》中的吟唱:“这屋子里有太多你的好,恐怕一生都不敢去打扫。当无助一层一层笼罩
以“断舍离”的禅意的名义、把生活过成“极简主义”的现代“面具人”心底却是满满的、难以亲自面对的“断舍离”。
空荡荡的房间,被回忆绑住不能飞,亦或是精致的利己主义作祟,《时光机》的切入点可谓一发入魂。
譬如《打扫》中的吟唱:“这屋子里有太多你的好,恐怕一生都不敢去打扫。当无助一层一层笼罩,明知道是种煎熬还不肯放掉。”
影片开场不久竟然听到了泰语版《九百九十九朵玫瑰》,此处应该是编导暗藏的伏笔与情怀的巧思吧。
央六看的,还是百度了之后才晓得这个名字翻译得不一样,好不容易才找到这个影视条目。虽然在看的时候确实觉得很温暖,但是我真的觉得…这个把战争描写得太美好了,真正的战争根本不是如此,战争的残酷、丧失人性根本无法体现。我不知道这部电影的意义是为了告诉我们战争里面也有好的吗?或许对于正义战争确实如此,但真的…唉,不知道怎么说……反正这个电影就给人一种错觉,觉得只要是打仗,打敌人就是好的。战争主题电影的
央六看的,还是百度了之后才晓得这个名字翻译得不一样,好不容易才找到这个影视条目。虽然在看的时候确实觉得很温暖,但是我真的觉得…这个把战争描写得太美好了,真正的战争根本不是如此,战争的残酷、丧失人性根本无法体现。我不知道这部电影的意义是为了告诉我们战争里面也有好的吗?或许对于正义战争确实如此,但真的…唉,不知道怎么说……反正这个电影就给人一种错觉,觉得只要是打仗,打敌人就是好的。战争主题电影的我目前看到的最好的是德国拍的《我们的父辈》,其主题、真实度,整个三部完全都是那种绝望、灰色的感觉,“只要战争一开始,就没有所谓的赢家。”“战争只会揭露我们最差的一面,起初以为是拼搏,最后沦为无望的等待,几代年轻人变成时代洪流里的殉葬品。”真的,希望世界和平。另外,“男儿不流泪”“男的就要勇敢”这种话我现在看起来些许不适。
《今生》被称为又丧又暖的剧,大概是因为它的丧不同于“生而为人,我很抱歉” ,而是“生而为人,我们都是第一次,所以有理由去试错,去困惑”。
20岁的我们有着20岁时的女主类似的困惑,该留南湖还是去往首尔?该听家人的话选择安稳的工作还是执着于编剧的梦想?20岁的我们大概也会和女主一样 纠结些许后还是会选择独自前往首尔,尽管预料到未来可能面对的艰辛,但依然愿意为了能成为被
《今生》被称为又丧又暖的剧,大概是因为它的丧不同于“生而为人,我很抱歉” ,而是“生而为人,我们都是第一次,所以有理由去试错,去困惑”。
20岁的我们有着20岁时的女主类似的困惑,该留南湖还是去往首尔?该听家人的话选择安稳的工作还是执着于编剧的梦想?20岁的我们大概也会和女主一样 纠结些许后还是会选择独自前往首尔,尽管预料到未来可能面对的艰辛,但依然愿意为了能成为被需要的人而努力,累的时候站在汉江大桥看着整个首尔,心里憋着一股“这么大地方总会有一个角落属于我吧”的少年心气~
但是30,一个新的年龄节点,也是我们能无视现实的年龄极限。20的女孩分不清男人的好意是正常,但30岁的女人还搞不清男人的虚假暧昧就是丢脸。20岁的女孩可以许着“我一定能成为全韩国最优秀编剧”的生日愿望,但30的女主还在对作品风格有着莫须有的坚持时就会被批评为不懂职场。曾经站在汉江桥以为偌大首尔一定会有自己能站立的地方的女主,在遭遇副导演骚扰后穿着睡衣走在凌晨的大街,终于发觉这么大的首尔还真没我可以安心睡觉的地方。
不是没有家人,但有时家人也是这个世界上离我们最远的人。不是没有朋友,但即使是挚友,也会有不想被她们见到的不堪。不是我们不够努力,只是有些事情并不是努力就能做好。不是当初决定为梦想奋斗的我们没有设想过要经历隧道的黑暗,只是没想这隧道会这么黑暗,这么孤单,这么长远……
20到30的十年间,一路跌跌撞撞,我们从怀揣着梦想的闪光少女变成了对生活缴械投降的卢瑟。这时候我们开始自我安稳道:“是我觉得首尔太冷了,不喜欢这儿的天气”。但我们又分明清楚自己心底的那份不甘,家乡可以是我们在城市受伤时留有的一张安全底牌,但它也是我们并不想真正回头的旧爱。
就是这样焦虑的30岁,这时候听到男主说:“年龄的概念不过是大脑外侧的新皮质,用年龄来消耗感情是属于新皮质的灾难,不管是30还是40都是同样的一天。”虽然理论奇怪,但至少真正的安慰了我,在那一刻我承认自己有心动,也不想掩藏这份瞬时的心动,毕竟都是成年人了,此刻偶然相遇此后归于人海,一个主动的吻是可以承担的后果。
也正是这样失败的30岁,在决定回南湖的车上碰见他来给我送被我遗弃在首尔的梦想,他说觉得这是我一定需要的东西。我对他的到来有点怔然,却对手里的剧本忽然顿悟,梦想是我不管在首尔还是南湖都一定需要的东西。车窗前瞥见他不小心撞到行人但会停下来帮忙拾起散落的橘子,我想他应该是个善良的人,而与一个善良的人为了彼此需要而结婚,似乎…也不是一件不能接受的事…毕竟,因为相爱而结婚,是含着金汤勺出生的人才能享受的仪式。
而对于平凡的我们,纽带、浪漫这些看起来理所当然的小事,都要耗费费用和能量。有些爱人没有决定分手,不是因为他们还在相爱,不过是害怕孤单。而我决定与你在一起,也不是因为爱情,而是需要相互取暖。尽管爱与被爱是我们一直渴望的东西,但它也是在现实面前暂且不被需要的事情。
20岁的我在焦虑,没有想到30岁时我依然会焦虑。执着于编剧梦的女主过得如此心酸,但同样的,把结婚当成人生梦想的浩朗也有不被男友理解的苦楚,在朋友前活得潇洒肆意的秀智,面对一群傻逼同事若有若无的调戏,面上笑嘻嘻心里一定在mmp。其实,不管处于什么年龄都有焦虑,不管选择什么人生都有心酸,丧气原本就是生活的常态。
这大概是我喜欢类似《荼靡》《东京女子图鉴》《今生是第一次》这类现实向题材电视剧的一点原因,不管是生活在台北、东京还是首尔,这世界与我有同样困惑的人还有很多。
一年前我看《荼靡》的时候,编剧给出了不管是台北的郑如薇还是上海的郑如薇,她们的人生似乎都在挣扎过后迎来柳暗花明的新起点,我当时很埋怨这种烂尾的结局,故事为什么不能一丧到底而非要强行鸡汤?在《今生》里,鸡汤式的结尾甚至从开始就很明确,男女主因为房子而契约结婚最终也一定会因为爱情而真正在一起。我们的生活依然很丧,但电视剧的主角一定会走向圆满。
又是这种俗气的故事,但俗气,本身就是一件幸福的事。我们无法拥有的俗气,这世界有别的人能拥有也挺好,至少,让我对幸福能够抱有期待。