这片小众得让我有点诧异。也许是英美剧受众对嘻哈文化的了解仅限于中国有嘻哈吧(开玩笑)。不难人联想到几年前的《亚特兰大》。只是主角就是美国嘻哈歌手/喜剧演员David Andrew Burd本人。
对欧美嘻哈圈知之甚少的我,在看剧之前当然也是不知道Lil Dicky是何许人也。只是剧里的嘻哈过于专业,好奇心驱使在Youtube上搜了一下。
这片小众得让我有点诧异。也许是英美剧受众对嘻哈文化的了解仅限于中国有嘻哈吧(开玩笑)。不难人联想到几年前的《亚特兰大》。只是主角就是美国嘻哈歌手/喜剧演员David Andrew Burd本人。
对欧美嘻哈圈知之甚少的我,在看剧之前当然也是不知道Lil Dicky是何许人也。只是剧里的嘻哈过于专业,好奇心驱使在Youtube上搜了一下。
经常有人说,袁士宵是书剑恩仇录里的第一高手,这与事实不符。因为他们低估了南少林里的几位大咖。在我看来,书剑出场人物的武功排名如下:第1名:天虹大师南少林第一高手。他为什么能位列榜首,原因我后面会讲到。第2名:天镜大师陈家洛在玉山中悟出了“庖丁解牛”的武学精义后,从一流高手跃升成了绝顶高手,从张召重的手下败将变成了张召重的克星。但即使有如此大的飞跃,陈家洛依然远不是天镜大师的对手。双方只是短暂
经常有人说,袁士宵是书剑恩仇录里的第一高手,这与事实不符。因为他们低估了南少林里的几位大咖。在我看来,书剑出场人物的武功排名如下:第1名:天虹大师南少林第一高手。他为什么能位列榜首,原因我后面会讲到。第2名:天镜大师陈家洛在玉山中悟出了“庖丁解牛”的武学精义后,从一流高手跃升成了绝顶高手,从张召重的手下败将变成了张召重的克星。但即使有如此大的飞跃,陈家洛依然远不是天镜大师的对手。双方只是短暂比武,陈家洛就差点被天镜震出了内伤。这还是在天镜心怀慈悲的情况下造成的。如果双方生死相搏呢,陈家洛能在天镜手底下走几招?在南少林,天镜大师还不是最厉害的。南少林的第一高手是方丈天虹大师。所以我将天虹放在榜首,将天镜排在第二。第3名:袁士宵“天池怪侠”袁士宵,是陈家洛的师父。在西域,他几乎是无敌的存在。跟张召重口头比武,极为轻松,真打起来,三招两式就能灭了张召重。但陈家洛武功大成后,袁士宵与陈家洛切磋,就很难有天镜那样的压倒性优势了。所以袁士宵排名在天镜之后。第4名:陈家洛陈家洛原来的武功水平,略胜周仲英,又不及张召重。但自从他在玉山中大悟之后,就能稳胜张召重了。后来又得到了袁士宵的指点,武功更是大进。但还是不如袁士宵功力精深。第5名:阿凡提阿甘提戏弄张召重时,轻松自若,用一口锅就耍得张召重团团转。显然,他可以稳胜张召重。第6名:无尘在陈家洛大悟之前,无尘道长是红花会第一高手。他跟张召重交过手,优势明显。第7名:王维扬王维扬的真实实力是胜过张召重的。但是他极度怕官,不愿意得罪官场中人。所以他跟张召重比武时,束手束脚,一再克制忍让,结果还是被张召重暗算占了便宜。第8名(并列):赵半山、文泰来红花会在总舵主以外的座次,与武功高低排名几乎一致。赵半山和文泰来分坐第三、第四把交椅。两人武功各擅胜场,赵半山是暗器之神,文泰来掌力雄浑。这两人跟张召重交手,都能给张召重带来极大压力。第10名(并列): 张召重、陈正德、关明梅张召重作为书中的第一反派,跟顶尖水平差距较大。陈正德与关明梅夫妻俩,水平半斤八两。陈正德与张召重交过手,两人旗鼓相当。第13名:陆菲青张召重是武当派第一高手,陆菲青次之。但虽然如此,这师兄弟两人在实战时的差距并不明显。以上榜单,前5名属于“绝顶高手”,第6名到第13名是“一流高手”。马真、白振、周仲英算是“准一流高手”。再往下排,就是常赫志、常伯志兄弟俩了。
在以往的影视作品中,扮演武松的演员不少,可最受观众认可的还是丁海峰,他是98版《水浒传》中武松的扮演者,也是很多人心目中最经典的武松,时隔23年,丁海峰再次出演武松,却演了一部烂片。
相比很多魔改、乱改的,这部影片倒是很聪明,打了一手安全牌,在最大能力范围之内做到了尊重原著,剧情脉络基本遵循原著。故事从武松打虎后开始,讲述
在以往的影视作品中,扮演武松的演员不少,可最受观众认可的还是丁海峰,他是98版《水浒传》中武松的扮演者,也是很多人心目中最经典的武松,时隔23年,丁海峰再次出演武松,却演了一部烂片。
相比很多魔改、乱改的,这部影片倒是很聪明,打了一手安全牌,在最大能力范围之内做到了尊重原著,剧情脉络基本遵循原著。故事从武松打虎后开始,讲述了武松为兄报仇,在狮子楼手刃西门庆的故事,故事主要围绕西门庆、潘金莲、武大郎、武松四人展开。
故事简单粗暴,倒也符合本片一个半小时的时长,难得的没有注水,可除了故事中规中矩外,其他方面都是槽点满满。
首先就是选角,丁海峰饰演的武松虽然年纪大了点,但一如过去的干练,拍起打戏眼神凌厉、动作干净利落,可除了丁海峰,其他演员一言难尽。
饰演武大郎的潘长江,除了身高外,没有演出一点儿武大郎的感觉,武大郎原是猥琐可怜的老实人,可潘长江演出来,却有一股肉眼可见的精明劲儿。 讲话一股子大碴子味,情绪表达用力过猛,中毒后生命垂危之时,还知道威胁潘金莲,显然和武大郎的人设背道而驰。
西门庆的扮演者更是看不下去,颜值上不符合西门庆美男子人设不说,演技也欠火候,完全没有把西门庆的城府、狡诈、胆怯、狠毒等演出来。
不过,最大槽点还是潘金莲的扮演者张熙媛,虽然颜值身材都不输曾经的扮演者,但是气质和之前有很大不同,打扮上也刻意迎合现代男性的喜好,又是露脖子又是露腿,衣服还是透视深V,随时都是一副香汗淋漓的场面。
其次是影片中的打戏,片名写着“武松血战狮子楼”,本以为影片的高潮就是武暴打西门庆,没想到武松气势冲冲赶到狮子楼后,十分钟就搞定了西门庆。
总的来说,影片演员演技离线,角色人设单薄,故事中规中矩,打戏也不痛快,简直是毫无亮点可言。 更重要的是,蹭着大IP的光环,利用观众对演员的情怀,却一门心思靠博眼球出位,它不被骂谁被骂呢?
《失踪人口》初析进入红河谷的八个人,都与当年的826局有关:卢敏本人就是当年826计划的局中人,应该进入826局,进入这片草原。另外几个人,在826局当中都有对应的姓氏:陈素娥姓陈,对应陈建;邹慧芬姓邹,对应邹志明;李永红姓李,对应李翘;陶继英姓陶,对应陶自友。他们是谁?当年进入826局计划当中牺牲人员的亲人吗?另外进入河谷的还有当年的战士也是烈士的儿子章光北。还有神秘的,好像能看透一切的刘
《失踪人口》初析进入红河谷的八个人,都与当年的826局有关:卢敏本人就是当年826计划的局中人,应该进入826局,进入这片草原。另外几个人,在826局当中都有对应的姓氏:陈素娥姓陈,对应陈建;邹慧芬姓邹,对应邹志明;李永红姓李,对应李翘;陶继英姓陶,对应陶自友。他们是谁?当年进入826局计划当中牺牲人员的亲人吗?另外进入河谷的还有当年的战士也是烈士的儿子章光北。还有神秘的,好像能看透一切的刘长春(包括他一年前自杀的预言家一样的哥哥刘行长),似乎是826局研究对象的儿子。这七个人都有一个共同特点,就是拥有826局一直研究的神秘特殊血型。2014年8月26日,暗物质探测卫星升空,好像他们体内潜藏的一种物质被激活了,所以必须在一年以后的8月26日去到河谷,才能活下来,因为河谷里有药。而第八个人,用章光北的车票被挟持上车的马鸿信呢?真与826局没关系,是不该出现在河谷的人吗?他的出现是意外吗?恐怕,未必:最后一集对于826众人对于一个耳朵听字的孩子的介绍,那个孩子的外公是个拆白党,教给那个孩子耳朵认字的骗术,在社会上招摇撞骗,这个孩子叫做~梁鸿信;而那个记者呢?他叫马鸿信,也是到处招摇撞骗!都叫鸿信,都是到处招摇撞骗骗钱的。这两个人没有关系才怪,也许,他就是当年的那个小拆白党,那个蒙骗826局对他进行实验的梁鸿信,改了一个姓氏罢了,年龄也对应的上。所以,因为各种原因活着掉落河谷的八个人,其实都与当年神秘的826局有关系。加上一直在河谷中的徐卫红,一共九个与826局、826计划息息相关的人在红河谷中,除了另外八个人都是神秘的2015年8月26日进入的河谷。没有特殊血液却在河谷中也中招流鼻血的马鸿信,有可能破坏其他人进入河谷背后的草原活下来的计划,而被陈建解决了,但他为什么会破坏呢?怎么破坏呢?解开陈建的骗术吗?交代的不清楚。刘长春似乎没死,被河水冲走了之后,估计会在第二季起关键性作用,因为最后有一个他在实验舱的镜头。还有,河谷中的警报声确实是摩斯密码,但听到密码并通过章光北老头解读出来的密码,却被这三个人因为对于陈建的偏见给曲解了:远离河谷,来生再见。其实是让他们远离河谷,而河谷是个闭环循环,离开的唯一出口,就是山洞,通往草原的山洞。陈建反复强调河谷是闭环,一开始就认定他有问题的李翘就是不听,邹志明因为发现了他的枪和被他杀死的自己一直追踪的毒贩林强的尸体而对他也有了偏见,加上上来就能听懂摩斯密码而自负的老人章光北,认定陈建说谎认定是陈建把大家扣在这个河谷的,所以才逼问陈建出河谷的方法。最终,李翘打伤陈建导致陈建落水失踪之后,刚掉落河谷后没多久,李翘扔进水里的帽子再次出现在李翘面前的水中,证明了陈建没有说谎,河谷就是闭环。陈建其实一直在救除了马鸿信之外的所有人,包括一直不信任他的李翘,包括发现他枪杀马鸿信证据的陶自友,他一直掌握着徐卫红给的那种压制或者说治疗他们血液中的东西(好像是一种病菌)的那种药,一直在给大家注射这种药,并且等着826局重新打开,救大家。远离河谷、来生再见,是穿过山洞来到草原,或者是一种新的生命的开始,所以是来生再见,这个新的生命是什么呢?导演说第二季会解开这个河谷里发生的一切与外星人有关。那么,或者就是一种新的生命形式,陈建救大家,徐卫红将大家引到这个河谷中,似乎都与这个新生命形式,全新的人类诞生有关,或者是外星人的计划,或者是外星留在地球的物质,或者是远古外星遗留的关于人类未来的秘密……陈建,似乎没有死,按照这个故事的逻辑,陈建不会死,第二季还会出现。河谷的闭环,似乎是人类进化的闭环,也就是说,人类其实有可能进行了很多次的毁灭重生,人类文明不知道经历了多少次的轮回,然而每次都进入了死循环死胡同,只有走出河谷,离开河谷这个闭环,人类才能进入一个真正的全新阶段,通过山洞进入草原,是必由之路!全新阶段人类什么样?或者说是什么,或者说需要什么?卢敏一直说的我就知道是这样,30年前的MD计划又是什么?(MD……导演,这个名字有点坑啊!)细菌改变的徐卫红到底发生了怎样跳出人类文明生灭闭环的变化?反正,他似乎是不会老的,他给卢敏留下的话也很清楚,卢敏也不会老,甚至不会死了“你也变得和我一样年轻了”注射了那个抗特殊病菌的药,卢敏就好了“你不会死的,你会一直活下去”,重新变年轻,并且永远年轻下去,并且永生,似乎是改变之一。那么,做个大胆的推测,第二季里应该不会有老年章光北了,而是会出现年轻的章光北。也许也年轻三十岁,也许更年轻。李翘章光北邹志明等人,其实代表了人类走出闭环成为新人类的一种阻碍,代表的分别是偏见、怀疑、傲慢的代表(别看章光北,他其实代表傲慢,他懂摩斯密码,认定自己的解读不会出错,事实也没错,但却傲慢的认为是别的意思)。所以,在故事中,阻碍了人们对于警报声摩斯密码的真正解读:必须离开河谷,才能进入人类真正的来生!所以是:远离河谷、来生再见!河谷是闭环,远离河谷的通道是山洞,山洞通往草原,草原就是原神秘的826局,人类进化的来生。从河谷里直接离开,或者有可能,但这些带着人类进化秘密血液特征和细菌的人,也就是带着人类新生密码的人,都会死。至于马鸿信,他也是人类进入新生的阻碍,招摇撞骗,当初的梁鸿信耳朵认字骗局就是隐喻,是为了骗钱,假装自己是新人类,导致826局研究计划险些出偏,就如同梁鸿信不应该出现在826局MD计划研究中一样,为了钱四处招摇撞骗的马鸿信也不应该出现在河谷,他是用了同样有特殊血液带有特殊病菌的章光北的车票才上了车才活下来的,而他那张骗子的嘴,最终可能会毁了对于这些带着特殊血液特殊病菌的人的救援计划,最终毁掉当初没有完成的826计划。这种骗子神棍,其实一直在影响并且严重影响人类的提升,也是让人类文明进入死循环的关键!分析着分析着,不知不觉又一大篇了。因为确实看到的挺多。这个剧美中不足其实就是节奏过慢,生怕大家接不上剧情,每集闪回太多了,切掉这些闪回,8集足够,还能加一些新的内容。反正,我很期待下一季,至少安排三季吧,中国如今这样类型的片子太少了。
推荐一部电影 《指挥家》
(以下疯狂剧透)
女主威莉拥有超凡的音乐天分,养母不支持她的音乐梦,甚至砸了她那架养父从垃圾堆里捡来的钢琴。在那个到处都歧视女性的环境里,她通过自己的努力当上了指挥家,还组织了只有女性的交响乐团。
推荐一部电影 《指挥家》
(以下疯狂剧透)
女主威莉拥有超凡的音乐天分,养母不支持她的音乐梦,甚至砸了她那架养父从垃圾堆里捡来的钢琴。在那个到处都歧视女性的环境里,她通过自己的努力当上了指挥家,还组织了只有女性的交响乐团。
不得不说 她自信且努力的样子 真的很酷。
男女主第一次碰面,就是在交响乐团的表演中,女主是音乐厅的工作人员,没买票 搬着椅子坐在了离指挥家最近的过道中央 只是想离指挥家近一点 结果被男主拎着撵了出去
两个人慢慢也发展了感情~ 因为威莉要去学音乐 学指挥 两个人最终没能在一起
影片中的一位母亲,曾经也是歌唱家,但是在结婚以后就不再唱了
男主成婚的那天 正是女主第一次登台指挥
在爱情和事业之间,安东尼亚(威莉)还是选择了事业,自信大方地指挥着交响乐团,男主的婚礼和女主的交响乐现场的来回切换,弹幕也都说 男生会逃婚吧……
结果并没有,后来男主还有了很可爱的小男孩,名字叫威廉 和威莉很相似
男主从最开始的不支持 到后来默默地帮她联系总统和音乐厅~ 其实两个人还是相爱的 换了另一种方式
看着最后她自信的在台上指挥着自己的女子乐团,扛着所有的舆论压力 在场1500位观众 从怀疑到肯定和赞赏,没有人知道她一路上经历过什么。
有好多台词 现在听来很离谱 让我记忆深刻
想调戏女主不成的钢琴老师 说 女人就是用来生孩子的。
女人 不可能找出一个会打鼓的(当然后来打脸了)
不支持女主办演出的老板 说 闭上眼睛 还真听不出这是个女人指挥(???这跟男女有什么关系?!)
我可能无法理解在那种大环境下 他们所作所为,所处的话。弹幕里都说 好像生他的不是女人(我想 可能他们就认为 女人就这么点用处吧)
女主的好朋友Robin 非常绅士,默默地支持她的学业,后面才知道她一直是女扮男装,就因为想上舞台演出,仅此而已。Robin第一次以女装的样子出来 确实没认出来…大家都在为自己的梦想 想做的事情 用自己的方式努力着。
我很欣赏女主,因为她自信,和那些富人对话也不显丝毫胆怯,面对质疑也能一一回应(怼得漂亮)
除了自信,还有一些不守陈规,凭一己之力 让老师接收她,教她指挥。我想 这一点我应该是很难做到的。
影片的结尾 自然就是女主办的女子乐团演出,最后的最后 影片里说 至今,世界优秀指挥家里 仍然没有一位女性。
或许是在说 后人仍需努力。
#电影推荐#
剧中邹叔宝去了苏区,还有赖西诺和孩子在等他,现实中邹作仁烈士在给苏区送物资的路上就惨死了,我看了文章大概1933就牺牲了,而且他们家族真的前赴后继,邹端仁,邹春仁,邹佛仁一共有13个人,都没活到,都被虐杀,满门忠烈,太不容易了,电视剧还是简化了历史的残忍,让邹叔宝他们去了苏区,没有惨死,还有曹瑞英最后是不是他放的潘雨青
剧中邹叔宝去了苏区,还有赖西诺和孩子在等他,现实中邹作仁烈士在给苏区送物资的路上就惨死了,我看了文章大概1933就牺牲了,而且他们家族真的前赴后继,邹端仁,邹春仁,邹佛仁一共有13个人,都没活到,都被虐杀,满门忠烈,太不容易了,电视剧还是简化了历史的残忍,让邹叔宝他们去了苏区,没有惨死,还有曹瑞英最后是不是他放的潘雨青
前几年就看过了,看的时候把我感动的嚎啕大哭,最近又重温了一遍依旧是很容易就被感动,我绝对不算个泪点低的人,可能是真的一些描写感动了我,联想了一些画面,回忆起了一些画面吧。算得上是我看过最好的一部军旅题材的国产电视剧了(相比三无:无能、无演技、狗血又无真实性,算是有笑有泪演技也不错了)
人物的描写真的很鲜明,虽然这是一部写犬的剧。
最近是因为杨烁演的另一部《利刃出击》而
前几年就看过了,看的时候把我感动的嚎啕大哭,最近又重温了一遍依旧是很容易就被感动,我绝对不算个泪点低的人,可能是真的一些描写感动了我,联想了一些画面,回忆起了一些画面吧。算得上是我看过最好的一部军旅题材的国产电视剧了(相比三无:无能、无演技、狗血又无真实性,算是有笑有泪演技也不错了)
人物的描写真的很鲜明,虽然这是一部写犬的剧。
最近是因为杨烁演的另一部《利刃出击》而重温的这部神奇奇兵,新拍的这部我也是无力吐槽了浮夸的演技、男主的光环以及霸屏的整容脸。推荐还是看看这部吧。这两部戏的描写对象不同,有本质的区别,一个突出男主,一个突出犬和人类的感情线。其实没法比较,很抱歉我捧一个踩一个的评价法,这算是我个人的观点,如果喜欢看男主厉害点的还是推荐利刃吧因为神犬里的杨烁小包总,太菜了。
但是这部剧里更令我佩服的是军犬们的演技和他们饰演的角色眼神,传神又有意义,中国式电视剧清流认证。
给五星不是因为好看,是我想知道这个剧到底多狗血。一家人,大姐大姐夫天天给二姐夫找堵,就怕二姐一家过好了。二姐夫天天甩个脸子就爱给小姨子谈心,二姐天天义正言辞的给老公冷战,找事。三姐白莲花一个,二姐姐夫闹离婚,她明知道两人是不愿离的,但就是不愿意去劝,不知道是几个意思。四弟好像是最无私最伟大的,关键是没起啥好作用啊。
给五星不是因为好看,是我想知道这个剧到底多狗血。一家人,大姐大姐夫天天给二姐夫找堵,就怕二姐一家过好了。二姐夫天天甩个脸子就爱给小姨子谈心,二姐天天义正言辞的给老公冷战,找事。三姐白莲花一个,二姐姐夫闹离婚,她明知道两人是不愿离的,但就是不愿意去劝,不知道是几个意思。四弟好像是最无私最伟大的,关键是没起啥好作用啊。
向警予公正不阿,为人正直,爽快,演员将此表演得很生动形象,正值党建设100周年时期,宣传红色革命文化有利于让更多的青少年知道党史,学习党史,让更多的青少年明白自己的地域红色革命文化,让更多的青少年铭记于心,牢记使命,吸收革命精神,良好的运用红色革命文化精神,增强青少年的精神力量,时刻激励着青少年英勇前行,少年强则国强,希望这样的红色革命文化精神世世代代被流传下去,不被湮灭,永垂不朽。
向警予公正不阿,为人正直,爽快,演员将此表演得很生动形象,正值党建设100周年时期,宣传红色革命文化有利于让更多的青少年知道党史,学习党史,让更多的青少年明白自己的地域红色革命文化,让更多的青少年铭记于心,牢记使命,吸收革命精神,良好的运用红色革命文化精神,增强青少年的精神力量,时刻激励着青少年英勇前行,少年强则国强,希望这样的红色革命文化精神世世代代被流传下去,不被湮灭,永垂不朽。
在《怪奇物语》当中,青少年都是有“主基调”的,少年天真好奇、茁壮成长,青年逐渐成熟、肩负责任,唯独成年人无法随便定性。
这也难怪,毕竟大人们早已经“定型”了,是什么人就是什么人,他们有好有坏、有悲有喜——但总得来说,成年 在《怪奇物语》当中,青少年都是有“主基调”的,少年天真好奇、茁壮成长,青年逐渐成熟、肩负责任,唯独成年人无法随便定性。 这也难怪,毕竟大人们早已经“定型”了,是什么人就是什么人,他们有好有坏、有悲有喜——但总得来说,成年人群体普遍都活得比较“失败”,很难成为下一代人的榜样。 南茜在与乔纳森练枪法时说过这样一句话:我不认为我父母曾相爱过。 这样的寓言个人觉得重点本身就在浅层的隐喻了,不高级,但是有它存在的意义吧。最近也在接触巴西史,结合之前了解的知识大致解读一些我觉得合理的东西。 整个故事是一个对巴西史/巴西现状的双重隐喻,故事的整个构架和许多细节都在阐述这一点:Pernambuco的小村基本就是民风淳朴腹地(Sert?o)人的隐喻,从那里本身自然条件恶劣以至 这样的寓言个人觉得重点本身就在浅层的隐喻了,不高级,但是有它存在的意义吧。最近也在接触巴西史,结合之前了解的知识大致解读一些我觉得合理的东西。 整个故事是一个对巴西史/巴西现状的双重隐喻,故事的整个构架和许多细节都在阐述这一点:Pernambuco的小村基本就是民风淳朴腹地(Sert?o)人的隐喻,从那里本身自然条件恶劣以至于政府难以控制到有cangaceiro这样的悍匪存在,使得巴西很多文艺作品都会以其作为背景,以至于最终成为巴西民族精神的一个坚实象征。整个小村都是井然有序节制自治的状态,不相信政府、用自己的方式自给自足、友好善良但是背后藏着的是极其彪悍的内核,这也是恶劣环境本身促使他们这样生存,注意到他们与市长矛盾的根本是因为市长断了他们的水源,这也是很典型的腹地问题。 这个小村在两种纬度上反映/阐释着巴西人,我们首先可以把它理解为葡萄牙人大发现到来之前的原住民。这里的人在有陌生人来时会警惕,毕竟是与世隔绝的地方,但是一开始一定会以礼相待,不会主动攻击,不是“强盗”(故事开始的时候黑人老师在为他的家族辩护,巴西固然乱,人们为了谋生可能干着亦或体面亦或肮脏的活,但以从来都不是侵略者那样的“强盗”,至于为什么是村里的医生要来骂那个黑人老妇,而为什么又是96岁,我个人觉得导演也塞得有内容在这里,但是没有理解到),服用药物的精神体验也是一直在热带雨林里有的事;在开始反杀之后,集体杀头也很有反映原住民本身食人的特点(顺带一提Longa老师也是给人特别巴西小杂皮的感觉...),总之是不好惹。 其次放入当代的语境,这时候就得连着反派来看了,首先市长本身有双重含义:十九二十世纪想控制腹地反叛/自治的政府,这个很明显;和现在总所周知的亲美总统博尔索纳罗。而这批美国打枪兴趣小组一是指大发现时期的入侵者(一个暴论:实际上那时候的武器和战术也不高明,葡萄牙人很多时候都是硬来,有点和片里一定要用老枪相吻合吧),一边伪善的说不杀小孩自己骂自己纳粹一边毫无廉耻心的任意杀戮,就和入侵时说要开化野蛮人是一样的。而如果说巴西一开始是被殖民者掠夺,在后殖民时期这个霸凌者的位置就让给美帝了,总所周知美国是压制拉美发展的一大重要原因,把这个小组刻画的那么傻自然也是联系到帝国主义的蛮横霸道吧。那么分析到这里我们也自然理解作者的立场了:反博反美,人民自立。当然也是有Populismo那个意思,毕竟拉美老传统了。当然,最后被关进地牢里的老头说“一切只是刚开始”,一是联想到殖民者终把原住民收编,二是在当代背景下一个悲观的预判吧。 当然还有些其它有趣的意象,两个圣保罗人的中介角色(所谓“拉美裔不是白人”以及阶层/意见的分化),“欢乐的房子”以及魔幻的科技元素穿插入剧情以及等等,总之这部片子就像千层面一样把一套一套的隐喻拼叠在一起了。当然了,最后中心的问题在于,这算是一部好片子吗?作为旁观者来说站在那个角度都算是有理由,不过我想站在巴西人反思自己的角度来说,还是太陈词滥调了,电影说到底并没有给出一个真正可靠的出路。 1.苗医师兄妹情投意合,师妹玩蛊,师兄屡次替其解蛊,最后师妹被反噬师兄吸到自己身上致使自己失明并背锅被逐出师门,去xj给女子按摩,不料被女子轻薄,师妹去卧底对这些轻薄的女子下蛊致其死亡,最后自愿被蛊吞噬2.吸血怪谈。吸血鬼电影女主角魔怔了?孤儿院儿童失踪(吃了捐赠的劣质大米变成吸血鬼,院长化身吸血鬼报复坏人)3.智障儿子鲨爹案(爹想强上儿媳传宗接代被儿子撞见大刀砍 1.苗医师兄妹情投意合,师妹玩蛊,师兄屡次替其解蛊,最后师妹被反噬师兄吸到自己身上致使自己失明并背锅被逐出师门,去xj给女子按摩,不料被女子轻薄,师妹去卧底对这些轻薄的女子下蛊致其死亡,最后自愿被蛊吞噬2.吸血怪谈。吸血鬼电影女主角魔怔了?孤儿院儿童失踪(吃了捐赠的劣质大米变成吸血鬼,院长化身吸血鬼报复坏人)3.智障儿子鲨爹案(爹想强上儿媳传宗接代被儿子撞见大刀砍死?其实儿媳是刘厂长的工具人用来诱惑蠢爹怀孕后嫁入其家做儿媳故意制造机会发生命案)。尸体被剥皮?(人体香皂)4.精神病院病人坠楼案。人格分裂的病人5.狐仙杀人。学生迷恋老师各种表白,请狐仙但是无效于是撕毁狐仙画像,写情书被老师当场拆穿恶语相加,于是报复,诬陷老师qj老师被开除,n年之后接连暴毙。(其实是老师保护被室友霸凌的优等生并心生情愫发生了不可描述之事,优等生被室友威胁演戏去诬陷老师qj女学生,n年之后优等生又找到成为理发师的老师,并绑了他的家人,他还对她心怀愧疚,于是甘愿替她杀死当年那三个室友) 6.消灭日本间谍 好家伙,还有第三部…… 王晶版的倚天屠龙记,看得我很爽。亮点有两处,一是演员,二是情节改动邱淑贞演小昭,张敏演殷素素/赵敏,黎姿演周芷若。变化最大的是周芷若,在电影版,周芷若变成了一个彻彻底底的坏人。开头和宋青书色诱张无忌。在光明顶上,出其不意地刺伤张无忌。在原著中,周芷若本来就是一个心机颇重的人。无论是外貌,还是心狠手辣的程度,都能与赵敏一拼。不过金大神在写作的时候,刻意地淡化了她们的心狠手辣。如赵敏,赵敏的心狠 王晶版的倚天屠龙记,看得我很爽。亮点有两处,一是演员,二是情节改动邱淑贞演小昭,张敏演殷素素/赵敏,黎姿演周芷若。变化最大的是周芷若,在电影版,周芷若变成了一个彻彻底底的坏人。开头和宋青书色诱张无忌。在光明顶上,出其不意地刺伤张无忌。在原著中,周芷若本来就是一个心机颇重的人。无论是外貌,还是心狠手辣的程度,都能与赵敏一拼。不过金大神在写作的时候,刻意地淡化了她们的心狠手辣。如赵敏,赵敏的心狠手辣在书中都是一笔带过。她能让神箭八雄随意射杀其他的蒙古兵,为的是让张无忌信任。在万安寺随意断人手指。她跟遇到张翠山前的殷素素其实很像。敢爱敢恨的人。而周芷若,金大神一直没有直接描写她的心计,只是从一些小事旁敲侧击。很简单,她年轻资历尚浅,却能得到灭绝师太垂青。面对同门的质疑,能忍辱负重。试问一个没有心机的人如何忍受丁敏君讥讽呢。作为读者的我,每次看到这里都很气愤,这个丁敏君怎么那么坏,要是金花婆婆,早就杀她了。后来我把原著又翻了几篇,觉得有点不对劲,一般平常人都会生气,才意识到,周芷若不是脾气好,而是心机重。知道自己年轻,要上位必然要好的人缘和忍耐。在神功练成之前必须忍耐,我之前一直不懂这个道理,所以,我一直是我,而不是周芷若。王晶在这里,把金庸的暗喻直接表现出来。把那个周芷若变成一个善用美色作为自己武器的女人。美色,才是第一神功能击败无敌的乾坤大挪移和九阳真经。无论是原著,还是电影版,她都击败了无敌的张无忌。黎姿在里面,初上武当时是清纯,不懂世事的小姑娘,两次色诱张无忌时是妩媚,成熟的不知火舞,遇着小昭时就是狠毒得令人生厌的,本来面目的周芷若。和周芷若一样,赵敏也是善用自己的外貌。在电影版中,两个女人都意识到了张无忌喜欢自己。而他们俩最大的不同,就是,赵敏比周芷若要更爱张无忌。贾静雯版的赵敏,漂亮是漂亮,把郡主的雍容华贵都有了,可是缺少点统领群豪的气魄,像个小女生一样。通俗的说,就是不够硬!而黎姿版,具体怎样我已经记不清了。不过还记得的是,黎姿各方面都演得很好,够狠,也够妩媚,也很漂亮。据闻还得到金庸本人的首肯。张敏人很漂亮,身材又很好,而且平日素爱短发,比一般女生显得更加硬朗,所以我认为她和黎姿版的赵敏,不分上下。可惜电影没有下部,不能继续看出演赵敏。王晶版本的张无忌,可以说是邪恶版的张无忌,将小屌丝蜕变成高帅富的心情完全表露出来。他和原著中,相同的,只是都能忍耐,和名字都叫张无忌。电影中,骗得火工头陀传了九阳神功给他后,却不帮助他出山崖。神功出成时,面目狰狞,心中想的是,如何去报仇雪恨,活脱脱另一个林平之。在面对明教教众请求他当教主时,他又显得很踌躅满志,完全没有一点犹豫,连那几句推托都显得很假,反而表明他更加想当教主。这样的张无忌,像谁呢。这他妈不就是我吗?原著中,张无忌武功越发越精进时,他的为人就越是谦和。为人很少被仇恨所控制。反而是作为读者的我,让仇恨蒙住了我的眼睛。每次见到张无忌以德报怨都很愤怒。每见到一个与张无忌有仇的人,我都想杀掉他。除之而后快。如果像是小说中的话,我的怒火无处发泄。这才是王晶的高明之处。反其道而行之。将我心中的魔都释放出来了。看得很爽。事后却很害怕,这样很容易走上邪路的。洪金宝饰演张三丰,堪称全剧中最大亮点。一个老胖子,完全颠覆了人们想象中张三丰仙风道骨的形象。却符合张三丰本来的性格,随和,不拘小节。电影中的张三丰,满嘴脏话,性烈如火,说动手就动手,怒打灭绝师太是大快人心。他帮张翠山打了,也是帮大众的读者打了。我认为,张三丰和太极拳一样,重义而轻其形。外貌,身材,如何,其实不要紧。最重要的是,演出他的赤子之心,个性随和,心胸广阔。王晶是个聪明人。自然懂得道理。最后说一句,邱淑贞很漂亮。她才是最好的小昭。王晶把我心中的魔,都挖出来了。 李兰迪新剧造型带回余周周旧时光,但眼神更有层次,刚穿越回去和他妈妈对戏表演细节戳我!又比如因为工作许久无法回家的她,看到尚还年轻的母亲时,眼中含泪却笑着叮嘱她要注意多休息的神态,细节处理举重若轻,直戳到了我的泪点。我曾经看到有人评价李兰迪,说的是“她的定位是一个可以走进我们生活的演员,她可以成为你的同桌,也可以是你的室友,或者是在放学回家的公交车上,坐在你身旁的陌生人”,她的身上,是可以承载 李兰迪新剧造型带回余周周旧时光,但眼神更有层次,刚穿越回去和他妈妈对戏表演细节戳我!又比如因为工作许久无法回家的她,看到尚还年轻的母亲时,眼中含泪却笑着叮嘱她要注意多休息的神态,细节处理举重若轻,直戳到了我的泪点。我曾经看到有人评价李兰迪,说的是“她的定位是一个可以走进我们生活的演员,她可以成为你的同桌,也可以是你的室友,或者是在放学回家的公交车上,坐在你身旁的陌生人”,她的身上,是可以承载住真实的生活的。 意犹未尽。无法立即回到现实的感觉。 影评中有句话:“最客观的史学,最真实的生命。”借用。 看了影片介绍后再看我的观影笔记,我的语言被电影的质感感染了,彻骨的沉闷与缓慢,让词语变得沉重笨拙,片中对话不少,却零零散散,这些话语展开了维塔利娜与丈夫之间的过往与当下。导演营造的这种氛围,充满了幽暗感的镜头语言,以及片中时时出现的十字架与布道士身影,令我不自然的注意到导演对于宗 意犹未尽。无法立即回到现实的感觉。 影评中有句话:“最客观的史学,最真实的生命。”借用。 看了影片介绍后再看我的观影笔记,我的语言被电影的质感感染了,彻骨的沉闷与缓慢,让词语变得沉重笨拙,片中对话不少,却零零散散,这些话语展开了维塔利娜与丈夫之间的过往与当下。导演营造的这种氛围,充满了幽暗感的镜头语言,以及片中时时出现的十字架与布道士身影,令我不自然的注意到导演对于宗教中某些问题的探寻,或呈现。所以,导演有没有呢? 这主题是男女吗?更简洁而言,是女性吗?全篇借助主人公维塔利娜·瓦雷拉,一位女性,来构造对身为男性的若金·瓦雷拉的叙事。而若金的去世更是让平常对等的(对等吗?)在场关系变得失衡:全剧本应只是维塔利娜的独白的。当然,片中有很多对白,但那些对白都是容易消弭的,唯有维塔利娜的独白深入人心。她诉说丈夫,怨恨中充满期翼,但丈夫去世的现实又如此寒冷地令她警醒。这里,我予她同情,遭遇任何不幸的人应得的同情。 可是起先在屏幕中沉默的神父(起先是摄于死亡的氛围而未能喋喋不休吗?),至影片中部却开始缠绕住维塔利娜,他要她爱,而非怨恨自己的丈夫。他试图如引导任何一个不幸之人一般,引导维塔利娜遁入基督的福音中,甚而妄言:若金移民的生活,是毒药(意指若金同维塔利娜移民至佛得角的生活)。他身后的十字架幽暗邪魅。他的话,仿佛宗教的训诫,企图驯服眼前座下的女人。女人说:“我们还在这里举行婚礼的。”这是反讽吧,维塔利娜没有太多表情与口吻地说出此话,似乎在回想这一切。 神父赢了,同他依仗的基督一起胜了,亚当胜诉。 片尾的戛然而止让我猝不及防。原本缓慢沉闷的故事以为要一直下去的。原本西伯利亚冷锋一样的维塔利娜,在男人们的帮助下修缮房屋,撑开双臂望向镜头之外的群山,头顶阳光明亮。可是反抗呢?影片隐约的暗示了她最终也会成为无名的坟墓,葬在丈夫旁,她已经被神父说动了,也顺即走出了爱人去世的阴影中。但总归故事结束了,这些东西没有明确的说出来。 无论影片介绍还是影评中偶尔显露的“救赎”之类说辞,应该是更合理的阐述。但总觉得用了这么长时间展现一个女人的痛苦,以及在痛苦中所思考的男女问题,都不应是“救赎”这么主流的点评可以说明的。 但我终归是叹服于影片含蓄的叙述上,诗画一般的观影体验,静而缓慢悠长的叙事氛围,都为一天带来片刻宁静。 我是关着屋里的灯来看的,顺便在手机上记录了观影的随想,一些碎片般身处黑暗的语言,一并奉在下面。
看完整部片子,我猜中了开头,却没猜中结局......
整个片子都在预料中一步一步进行,搬进凶宅,鬼来了。出现镜子,鬼来了。拍皮球,鬼来了。打雷,鬼来了。看见水龙头,血喷出来了,鬼来了。
起初真以为是有鬼,直到导演总是拍药瓶的特写,料想女猪脚服用的必定是啥致幻药,结果还真是。这不,结局就用了一个走进科学给我们强行讲解了下药瓶里面药的主治功效
看完整部片子,我猜中了开头,却没猜中结局......
整个片子都在预料中一步一步进行,搬进凶宅,鬼来了。出现镜子,鬼来了。拍皮球,鬼来了。打雷,鬼来了。看见水龙头,血喷出来了,鬼来了。
起初真以为是有鬼,直到导演总是拍药瓶的特写,料想女猪脚服用的必定是啥致幻药,结果还真是。这不,结局就用了一个走进科学给我们强行讲解了下药瓶里面药的主治功效。
结尾还算很精妙,三少年回来了,这个男人,在这个家里守了几十年,最后变成一堆灰尘随风而散,其实是释然了吧,即使根叔说陆蝶玉跟了别人。是否代表着困在这个房子里的冤魂,开始进入轮回。
对于恐怖题材,观众一直有着强烈的需求,一部套着恐怖外衣的爱情片,剔去它恐怖的一面,在爱情上我依然没看出啥门路。
不过说是前世因,今世报。前世霍连修冷淡妻子,因为一个陆蝶玉害的家破人亡,今世依旧执迷于前世的爱,他所谓的报应就是集团危机?仅此而已,那么这样的因果报应也太轻了点。
所有的爱都是因为执念。
陆蝶玉执念连齐,连修执念陆蝶玉,连修妻子执念于他,连齐执念陆蝶玉。所有的爱,都是因为不肯放下的执念。
毕竟国产鬼片,真鬼掉落的几率是0.00000000001%,看之前饱含期待,看完后悻悻离场。
其实有一点我一直纳闷,林心如嗑了药,她女儿又么得,为何也会跟着她老妈一起看见幻影。
期待着国产恐怖片能够有奇迹出现。
最后吐槽一句,三少爷,你就从了根叔吧,我们都看不下去了~~~
我不想从科学、道德、法律或者人文的角度来谈对这个片子的感受,可能因为太多的同志片有意无意将电影内容引向了这些范畴和维度中去:第一是同志问题的自我认同和社会认同(《少年不戴花》、《东宫西宫》、《米尔克》、《蝴
我不想从科学、道德、法律或者人文的角度来谈对这个片子的感受,可能因为太多的同志片有意无意将电影内容引向了这些范畴和维度中去:第一是同志问题的自我认同和社会认同(《少年不戴花》、《东宫西宫》、《米尔克》、《蝴蝶君》都在主力寻求gay的自我出路和社会出路),第二是同志行为的道德依据(李安最初的《喜宴》,白先勇的《孽子》,2009红极一时的《Bruno》似乎都尝试用同志和家庭、社会的直接矛盾来挖掘其道德依据),第三,如果和宗教信仰相关,还会牵扯宗教依据(《Queer As Folk》中有一段精彩的gay和宗教信仰发生的对抗性冲突,结果是男主人公无意中发现了说着神圣祝祷词的神父用力地fuck一个肌肉男的场景,并以此向诅咒自己因为gay而必然下地狱的母亲大声地嘶吼“Fuck the Lord”),第四,当然还有非常讨好的爱情人文范畴(关锦鹏的《蓝宇》,台湾导演的《17岁的天空》、《蓝色大门》、《淼淼》、《河流》,韩国的《不后悔》和《霜花店》,泰国的《暹罗之恋》、《曼谷之恋》,日本的《禁断之恋》、《Boy’s Love》)等等。
看多了会觉得不仅同志成了时尚,连同志电影都成了噱头,人们在打开心扉议论他们,接受他们的时候,电影本身的价值也就仅仅烙在了时代的车轮中,缺少了艺术大师用电影这种形式向永恒问题的终极拷问。所以我更愿意站在美学的角度来试着讨论《永久居留》的价值,如刘索拉说的,美学就是细节特征。展开细节,《永久居留》的缄默和简洁风格让我很是享受。
简洁对应累赘。去除多余的花边和粉饰,电影从各个方面用简单明快的线条呈现了一条流畅的画面。
背景第一。电影一开始就用单调的黑白片和泛黄做旧的画面来营造主人公童年对于亲情缺失、生死问题的太早接触而形成的心理氛围,片子背景黯沉,几乎没有明晃晃的光线,构成了电影简洁画面的基调。之后我们看到很多大海的镜头:夜色中的海、裸泳的海、自由漂浮的死海、维多利亚港的内海、澳大利亚的海、飘着棺材的海……导演反复用这个意向来烘托生死的问题,有其利弊和精妙考虑,此不赘述。海的一望无垠似乎也拓宽了观众的视野,和鳞次栉比的香港大都会形成鲜明的对比,反复地使用也看得出导演对无障碍视野的追求。另外一个隧道的镜头也点缀在情节中,这就表现了某种巧妙,悠长的隧道和人物命运似乎就连结起来了,青山碧野中透着黄光的隧道几乎没有车辆,两个男主人公安静地穿过去走到光明中,背景没有丝毫累赘,通透感蕴含看人生的哲思。
装饰其二。同志片或多或少将某种色彩浓重、造型特别、繁复考究的装饰融入其中,我不知道是现实中的gay影响了电影还是电影让现实中gay那样去演绎生活。《永久居留》却反其道行之。服装和造型没有浮夸,主人公都留着简单的短发,衣着从简单的office man到脱去上衣的运动短裤到一丝不挂的裸体出镜,区别于花样百出的类别,《Bruno》演绎了一个极致,《断臂山》的牛仔也同样被硬朗的仔裤、帽子和马匹包裹着形象,都有造型上的gay化之嫌。另外,《永久居留》还打造了一个极简的房子,男主人公云海的住处采用了冷色调粉刷,几乎没有什么特别的家具,浴缸和冲凉都是开放式的,卧室没有任何饰品,阳台甚至没有玻璃包裹,加上沙包和单杠的出场,家庭式运动房给人无比简约的感觉。再看看交通工具,《断臂山》的“马”是一个重点道具,没有它的陪衬,牛仔和农夫的多数行为都不能成立;《Queer As Folk》的男一号开着拉风的Jeep和双门的复古跑车穿梭匹兹堡的自由大道;陈柏霖在《蓝色大门》里反复地骑着代表青春的“自行车”……而《永久居留》则用蓝色敞篷车作为男一号的坐骑,没有刻意流露它所象征和暗示的东西,车的每次出场都隐含在情节中,没有喧宾夺主的架势,加上敞篷车本身的流线造型,装饰在《永久居留》中极尽简洁,风格一派。
第三当然不得不谈感情,这似乎是同志题材不可回避的话题。在云翔导演的自我风格中,《永久居留》的爱情样式也呈现了一种简单而深刻的走势。故事情节简单地说就是弯的爱上直的的故事,然而这种简洁风格的爱情却体现在不那么争风吃醋,不那么声嘶力竭的追求、排斥、相处和接受当中。你看两个人的相处最初从朋友开始,健身房中的偶遇(饶了我,健身房这地方真的充满了暧昧,不管是男女还是男男),导演没有给Ivan那么多充满渴求的眼神追逐,来回的几次眼神交流是暧昧的,但是又是刚硬的。两个人海边的裸体戏可能是全片最煽情又最不肉欲的场景了,男人间的追逐、厮打、跳水成了观众眼中骚动的情侣间的动作,再到海中的浮盘上,两个人裸体仰卧的场景,私处在抬腿和放平间暴露无遗,色而不淫说得就是这种场面吧。回到Ivan的住处,在音乐背景中,两个线条健美的男人裸着上身打沙包、做着引体向上、喝着啤酒,语言和交流都用最平常男人间的相处方式一笔带过,毫不累赘,看似简单,但情节温度却在音乐、汗流和力量彰显中逐渐升温,这是隐秘的,温柔的,对我来说,杀伤力十足。之后在探讨弯的是否能彻底征服直的、直的如何将身体给弯的、直弯相处是否已经超越爱情等种种问题,导演都轻描淡写地带过去了,点到而已,没有纠结在其中,也不需要纠结在其中,一如整个片子的风格那样。最后,Windson婚姻失败,再次回到多年前的海滩之时,和Ivan不期而遇,导演安排了戏剧性的常见,Windson最终承认自己爱的是Ivan,直的也变弯,一去一来,时间证明了取向问题,此时的海滩又成了惊艳之笔。
抛去电影中导演赋予Ivan的哲学思索的情节不说,简洁的同志题材风格透露着导演眼中的男子气概,不花哨、直接的、简单的、性感的,从人到物无不贯穿始终,这是我看到的同志电影的一个新颖之处,以此文拙记。
以下所评,只与角色有关。
王英其实比较爱国吧,这点我挺喜欢的。如果他不那么优柔寡断,可是他就是太不果断了,喜欢谁却不知道把话说明,于是才让公主在伤心中又重燃希望,当然这也是王英的性格比较善良和正直仁义的原因吧。
(我是那么认为的)于是王英的不果断伤害了小唯,→_→所以知道结局他和公主在一起,我真的挺高兴的==他终于不会再去伤害小唯了!
公主,客观来说公主本身是比较善良的,但是有点……明明王英和小唯的关系大家都知道,但是她在芙蕖的挑唆下,→_→本来就没有死的心又复燃了。
于是各种去争王英,当时看的时候真的看的我超级替小唯感到可怜。
其实个人觉得,在公主心中自己的幸福比百姓要重要点,不然不会各种真死假死来逃婚(我知道是剧情需要),到最后的时候感觉有点把她美化的倾向。
→_→敌军压城(逃婚的时候就应该知道有这种可能发生),我觉得是个人都会挺身而出,所以她答应回去和亲也不能证明她心中百姓比她重要。
对于以上两个人最后在一起,我真是替小唯开心,→_→终于没有人伤害她了。
看到网上很多人都力挺浮生,于是在看的时候我也比较关心浮生这个角色。
所以看剧的时候难免带点主观色彩。其实前面浮生出现的时间真是又少又短,那时候我倒是还没有觉得浮生的好。
然后渐渐地,看见浮生一次次救小唯,一次次帮她,觉得浮生真不错。浮生真正的让我喜欢起来是在26集(大概),小唯差点在阿莲面前显露真身的时候,浮生出现带走了小唯,那时候真是觉得这个男人太帅了!!!
他是值得小唯依靠的!!到后面又看见两人心里喜欢又不说出口,看见小唯调戏浮生,看见小唯怜惜浮生感谢浮生,小唯甚至说让浮生回去吧,不要再为她受伤什么的,真心觉得这两人越来越有戏!
结局说好不好,在一起了可是浮生却化为原形。
当时看结局,我就想小唯啊,王英那么伤你,你为什么还要喜欢他?为什么还要求浮生逆转时间呢?接下来就说小唯了。
小唯其实我觉得一开始她也不是多喜欢王英,不过是因为她对王生前世没有结局的爱。
可是我觉得王英始终不是王生,王英只能是代替她继续前世的爱而已啊。
不过看到后面她对王英一次次的原谅什么的,我想可能在相处中,她也真正爱上王英了。
不过王英的不信任怀疑,多少会让渴望完美爱情的小唯失望伤心,于是这时候呢,体贴的浮生当然会渐渐成为小唯心中所喜欢的啦~
→_→虽然大家都说小唯爱的是浮生,==可是吧,我觉得单凭两句台词实在是不能证明,因为到最后小唯都说她的爱人死了求浮生救(顺带着救所有人)。
我突然想其实另一部电视剧里面有人是这么评价的,作为凡人的女主是喜欢B的,可是作为神仙的女主是喜欢A的。
小唯在凡间千年,她想做人,像人一样夫唱妇随什么的,平安快乐就好。
我想做人的她心里还是喜欢王英的,不过对王英的喜欢在逐渐淡化,毕竟王英真的伤害她太多次了。
可是小唯不是人,她只做了两天或者三天的人,做妖才是她的本职。做妖的她心里一定有了浮生,而浮生在她的心中随着一次次感动,逐渐重要,重要到她愿意放弃轮回,永远在寒冰地狱相陪。
希望待浮生恢复人形,他们能永不分离。
接下来是本剧中最欢乐的彩雀和庞郎啦~\(^o^)/~
当时看剧的时候觉得电视挺好看的,就跑去看了电影,电影中最喜欢的就是雀儿和庞郎啦~
其实电视一开始不太喜欢彩雀,因为刚开始的彩雀也不大喜欢小唯,(→_→一开始就喜欢上小唯的我无法自拔啊)她只是遵守青夫人的命令而已。
不过渐渐的彩雀和小唯真的把彼此当做亲姐妹≧▽≦。
而且彩雀和庞郎的支线一出现,马上给本剧增添了许多欢乐啊!
两个人一开始纯粹贪玩,后面呢青涩的爱情开始萌芽。
可是彩雀顾忌自己是妖也不肯接受承认这份感情。
不过幸好庞郎丝毫不介意彩雀是人是妖,于是两人义无返顾地决定在一起了。
他们的爱情波折,也就只有芙蕖那段,→_→为了道歉的庞郎,被郑吉谋害瞎了眼睛,TAT看到这里真的伤心落泪啊!
庞郎真的就是彩雀说的傻子。天下又多少人能如她一样找到个不论怎样都爱她的庞郎呢。
≧▽≦不愧是姐妹两,结局也是那么相似,==不过是彩雀变回原形了,≧▽≦但是我想在彩雀与庞郎的寻找南海神珠的冒险中,他们一定会很幸福很幸福的!
台湾电影这几年拍的风生水起,但是特点并不突出,出色的更是寥寥无几,但今天这部算是很有特点的。剧本就有点超现实,结尾更是留着伏笔,仿佛在每个人眼中都有翻转的可能性。
隋棠,有人说她外表文静柔弱、却有「隋大胆」的封号,不论是高空弹跳、自由落体,都吓不了她,什么都敢尝试;也许这样她接演的本片,透漏
台湾电影这几年拍的风生水起,但是特点并不突出,出色的更是寥寥无几,但今天这部算是很有特点的。剧本就有点超现实,结尾更是留着伏笔,仿佛在每个人眼中都有翻转的可能性。
隋棠,有人说她外表文静柔弱、却有「隋大胆」的封号,不论是高空弹跳、自由落体,都吓不了她,什么都敢尝试;也许这样她接演的本片,透漏着杀气。
从技法和风格来看,《下一站再爱你》是非常简单的,没有炫目的特技,也没有宏大的背景,没有复杂的情欲,影片的画面像速描一样清新淡雅,勾勒出一幕平实但催人泪下的爱情画卷,这是创作者的高明之处,面对一场生死相依不离不弃的爱情,
从技法和风格来看,《下一站再爱你》是非常简单的,没有炫目的特技,也没有宏大的背景,没有复杂的情欲,影片的画面像速描一样清新淡雅,勾勒出一幕平实但催人泪下的爱情画卷,这是创作者的高明之处,面对一场生死相依不离不弃的爱情,任何华丽的修饰都会显得苍白无力。
片中,沈万豪和林子萱和很多现实中的夫妻一样,原本过着温馨甜美的生活,对未来满怀憧憬,万豪的生意即将有所突破,子萱也为怀孕做好了准备,可以突如其来的癌症报告无情的撕毁了一切。在死神面前,子萱尝试着最后的努力,万豪的不离不弃,反而让她陷入了更痛的纠结中。
在为了能让万豪能在自己百年之后有所依托,子萱在甚至撮合他和闺蜜青青约会。嫉妒是女人的天性,试想哪个细腻敏感的妻子,可能做到如此的胸怀,我们看过太多闺蜜成为小三的撕逼故事,但是看到子萱这样把老公推向别人身边的情节却并无违合感,或许,这就是我们常说的爱到深处无怨尤。在生命的最后一站,子萱宁愿独自忍受着痛苦,去品尝着命运的苦果,这就是爱情的伟大。
如果以催泪效果来衡量,《下一站再爱你》几乎做到了满分,在记忆里,相近题材的片子最动人莫过是刘青云袁咏仪合演的《新不了情》,清新与虐心交织的缠绕,把观众的眼泪拧得七零八落,又别有一番碧海晴天的清澈,去年《被偷走的那五年》再次把相近的故事演绎得痛彻骨髓。其实在我们身边,经常会发生类似的故事,默默回想这些年身边那些被病魔夺走生命的朋友,他们或多或少,都曾像子萱一样经历过痛苦挣扎,我们总是为他们的生命感到痛心,却往往忽略了对于他们来说,爱情比生命更加难舍。这是一种很少有人能达到的境界,也是每个现代人都能感同身受的爱情,在这劈腿变心已成常态,闪婚闪离大行其道,网络社交工具催生了太多一见钟情的快餐时代,我们怎样守护古典式相濡以沫到百年的爱情。
可能是我们还太年轻,眼前的世界太过美好,对于那些生死相依,不离不弃的爱情,好像总是存在于传说中,是距离遥远的故事,尽管曾无数次为这些凄美的爱情付诸赞美、感叹甚至泪流满面,却很少真正用心去体会,也无法设身处地的投入其中。或许,直到未来的某一天,当死神降临到身边,才能真正体会到那种超越生死离别的爱,到底是怎样的刻骨铭心。
看完这部电影,感觉到无尽的悲伤,又似乎有几分希望。现在的很多年轻人可能都还未曾经历与爱情的生死离别,总以为未来还很漫长,在名利的追逐中,忽略了眼前人,愿所有正在爱或即将爱的朋友,都能珍惜现在,不留遗撼。