看过电影版《啊摇篮》的估计都是40往上了，对于那段历史现在的很多人并不了解。所以电视剧版的《啊摇篮》还是很吸引我的。

这部电视剧启动其实是在2008年前后，采访了很多延安保育员的人员和孩子，但是，的确，这样一个影视项目很难拿到投资，因为题材太不吸引人了。

我们在每一集电视剧最后看到的采访画面，很多保育员和孩子都已经不在了。没能看到这部电视剧的播出，是个遗憾。

一个影视项目，诚意有了，资金也有了，但是这个剧本在编写上可能需要照顾到方方面面的人和事，所以设立了素素这个虚构的人物，一些缺点和失误都由她来承担了，这也导致这个人物并不太招人喜欢。

演员虽然大牌不多，但是演技都是在线的，可是因为题材还有缺少关注，也导致到了现在都没有评分，虽然电视剧情节上有些拖沓，但是还是拍出了那个年代的艰苦和苦中作乐，最后在解放的北平孩子们站在一起的时候，也很感动。

是一部不错的电视剧，虽然没有评分，不是爆款，但是记录一段逝去的历史，应该说是一部有价值的电视剧。

这个剧让我有些分裂。一边觉得有些熊孩子真的很烦，总跑出去让家长着急，还打不得骂不得。有些没长大的保育员也实在很烦，特别是素素，完全没感觉到多少脑子。但是一边又为一些温情的时刻感动。撤退的这一集，老乡接到任务送大家去瓦窑堡，天黑前一定要到达。中途为了配合孩子们上厕所，还动不动停下来，大撤退的背景，人人都在逃命，保育员们却体现出高人一等的骄傲，这些孩子坐在筐里被驮着走，在乱七八糟的时局里，已经快要天黑到不了目的地了，还因为孩子们饿了又要老乡停下来，吃顿好的。老乡不乐意，素素和桂枝上去一顿趾高气扬地数落，居然还说是不是工钱没给够。沈所长也只是小小地批评了一下。说实话，看老乡气得蹲在地上，起来又没事没事地说着，心里真不是滋味。这些保育员，拿着鸡毛当令箭，欺负老实人的感觉。四星给选题，但是演技扣一星，再扣一星不合理剧情。

这个剧让我有些分裂。一边觉得有些熊孩子真的很烦，总跑出去让家长着急，还打不得骂不得。有些没长大的保育员也实在很烦，特别是素素，完全没感觉到多少脑子。但是一边又为一些温情的时刻感动。撤退的这一集，老乡接到任务送大家去瓦窑堡，天黑前一定要到达。中途为了配合孩子们上厕所，还动不动停下来，大撤退的背景，人人都在逃命，保育员们却体现出高人一等的骄傲，这些孩子坐在筐里被驮着走，在乱七八糟的时局里，已经快要天黑到不了目的地了，还因为孩子们饿了又要老乡停下来，吃顿好的。老乡不乐意，素素和桂枝上去一顿趾高气扬地数落，居然还说是不是工钱没给够。沈所长也只是小小地批评了一下。说实话，看老乡气得蹲在地上，起来又没事没事地说着，心里真不是滋味。这些保育员，拿着鸡毛当令箭，欺负老实人的感觉。四星给选题，但是演技扣一星，再扣一星不合理剧情。

可能大家看到前面讨厌素素和熊孩子，因为他做的错事很多，还有孩子们很调皮，可是看到后面只觉得辛酸，这部剧大家演技都很好，小演员的演技也很佳，人物的各种情绪把握的很好，网上搜这是历史的实际情况，可能更残忍，丑妈妈、沈妈妈，保育员的所有阿姨叔叔们、罗爷爷真实，善良，勇敢，无私奉献，热爱自己的工作，关爱孩子，热爱党，相信党。孩子们虽然调皮，但是也有可爱和暖心，罗爷爷，囡囡，龙槐片他们是我的意难平，整部剧，质朴、善良、暖心、心酸又感动，看完这部剧觉得我们活在这个和平年代，是如此的不易，哪有什么的岁月静好，只是有人替我们负重前行，致敬先辈！！！

近期播出的献礼剧《啊摇篮》中饰演罗小金的小朋友整蛊周也的戏实在精彩，小演员一点也不犯怵，与周也的对手戏颇为霸道，可以说是周也饰演的唐素素从小公主到革命战士转变过程中第一个磨难。饰演罗小金的小男孩贾政澎也是未来实力派呀，十足小戏骨，不但拿玩具刀砍人家，还往人家身上抹鼻涕，这波操作还真的很符合罗小金同仇敌忾的情绪。戏虽不多，但贾政澎没有表演痕迹的入戏程度，愤怒时的肆意妄为和委屈时的哭泣，给了我们不小的惊喜。

有的人看到周也一开始的浮夸演技，觉得这剧演技不行

有的人看到结尾奶奶差点被掳走去乡下说的“农村妇女”而破防

有的人看到了许幻山又特酿的演渣男

有人看到下岗特种兵斗罗再就业

有人看到下岗三生三世葡萄精又一次残疾

有人看到在风云变幻的年代摸着石头过河的革命家用生命爱护下一代，无论是自己的还是冤家的

有人看到在物质贫乏的年代，位于窑洞里幼儿园的孩子每一个都唇红齿白，而保育员一个个面黄肌瘦，像是被泥土沁过

有人看到一个要强的渴望建功立业女子，选择另一条平凡的叶的事业，默默无闻的奉献却做得惊天动地

有人看到延安也吃粗米，有人看到在不知自己什么时候死去的日子里，有人愿意将从没见过的奶粉分给孩子，而自己手里的八杯奶茶喝了一口就扔掉了

疫情期间的无私人们不是只有这一代，而且从摸着石头过河的时代就代代相传了的美德，是中华百年来千年来的文化自信。

前辈做了骡子上的摇篮，后辈小心翼翼地护好摇篮里沉睡的孩子，我们一起走向的，是那个光明的未来。

Ps我好喜欢结尾几个爷爷奶奶讲话的方式。太可爱了，他们眼睛里有星星?！

真的不错这部剧，演员的演技基本上都还挺在线，剧情带入感挺强，虽然也有不少毛病瑕疵，好在瑕不掩瑜，节奏叙事挺好的，不算拖沓，剧的服化造型是真好，造型指导是曾经参与过《甄嬛传》、《大秧歌》、《香蜜沉沉烬如霜》、《唐朝诡事录》等影视作品的陈敏正老师，剧中美术、置景、摄影、道具、配乐等方面也是非常不错的，全剧基本上都是实景还原拍摄，真的用心了。每一集都很感动，从另一个角度让我看到了新中国成立的不容易…温情又坚韧…战争场面非常写实，是我看过的最真实的了…对于素素，有些意难平，陪丑妈妈一起从六个窑洞到马上要去北平，素素没有看到吹不灭的电灯，没有看到透亮的玻璃窗，没有参加开国大典，跟葛六斤一起回了延安变成了孩子王…也子给葛六斤撑伞那一幕让我梦回山河令，阿湘也是这么给温温撑伞的…最初周也得表情是好夸张，可能是要演出上海大小姐的矫情吧，越到后面演的越好…最心疼的是华北和囡囡，为什么囡囡不让李玉徳牺牲，自己却死了呢？意难平啊…。对于唐素素，王茜老师采访里也表示这个人物是制片人要求加进去的，就是一个反差人设，她的人物性格就是大家所公认的“浮夸、咋呼”，而且前期对她身世的铺垫，后面也更容易接受。感谢台前幕后的所有工作人员，让我了解了在那个年代，有一群妈妈保护了种花家的一群娃娃，守住了种花家的希望和明天。

首先，三星给本剧，外加一星给剧中讲述的这段历史，这段特殊的时期和那群人应该被大家所知道。大多数主角配角演技还是在线的。其次，很高兴电视剧呈现出当年艰苦的条件和环境，没有浓妆艳抹没有时装秀。说句实话，周也在剧中的角色和演技，和她在《山河令》里面一点区别都没有，连表情都没变。在镜头前感觉从上到下都一直在晃，特别的出戏。真的不知道和她配戏的其他演员（其中还有一些老戏骨）有什么感受。好好的一部戏，因为一个比较重要的角色出戏太多，有些情节干脆没有办法看。实话实说，并没有抹黑谁的意思。

一开始我还挺喜欢这个电视剧的，一集不落的在看，临到结尾，我突然发现了一个我一直忽视的问题。有一集是讲述托儿所在转移的时候需要找民兵去背他们，然后托儿所的人担心这些民兵会拐走孩子。后来结尾真人出镜诉说当年的事情，说如果托儿所的工作人员没有发现有人试图拐走孩子，她今天就是一个农村妇女了。我突然就觉得很炸耳朵，一边享受着农民的免费服务，一边瞧不起农民，这群孩子和地主家的少爷小姐有什么区别？这些红二代的父母为革命做出了巨大贡献，可是和这些孩子有什么直接关系？该享受无上荣光的应该是他们的父母，而不是这些孩子。况且她们无论在建国前还是建国后都享受到了优于常人的待遇这还不够吗？

当葛六斤把丫丫放在托儿所的时候，丑子冈问了一句，你现在是什么级别？

就说明他不是一个面向全体解放军的托儿所，整个托儿所都是干部的孩子，说明它在招生上就有阶层之分。那些为他们浴血奋战的解放军战士和民兵，他们的子女却不能享受到这样的待遇，因为不符合规定。看到这些被众人“呵护”长大的少爷小姐说当年有多辛苦多辛苦，我就突然想到了现在的某些明星明明挣着大把的钞票，却说自己有多么的累。他们在抗日战争年代就能吃得上小米饭，条件不错的时候还有饺子包子肉，所有的工作人员士兵要把这些有限的粮食让给他们，既然他们都过得如此“艰苦”了，那普通老百姓家的孩子岂不是要生生饿死。

没看这部电视剧之前，我还以为是特意建立的托儿所收养所有解放军的后代。看到最后我才发现整部电视剧就是所有的人如何保护这群红二代的安全，为这群少爷小姐服务的电视剧。

从基因方面来说，某些优秀的父母会造就一些优秀的孩子，但是不代表大将的后代一定就有领兵打仗的能力。我不知道真假，反正呈现出来的给我的感觉就是托儿所里的孩子基本上都是傻白甜，特别娇气，动不动就喊渴喊饿喊累说害怕。对比岁数差不多的潘冬子，嘎子，小小飞虎队这些真正吃苦冲在战争第1线的孩子来说，这些少爷小姐太金贵了。就连后来从监狱里出来那一批孩子都比原来这一批要坚强不少。我不知道这部电视剧到底要传达什么精神？反正给我的感觉就是，一群人在围着一群温室的花朵打转，所有人都要为这些领导人的后代让步服务，无条件的牺牲。无下限的对这些孩子好，很少涉及到什么是非观念的教导，也没有涉及到防敌御敌的培训，我不明白建立这样的托儿所到底是为了什么？就是为了保护这帮金贵的孩子？当然托儿所的保育人员那些解放军肯定是没有错的，他们兢兢业业付出了很多，我只是觉得这样变相的把别人当成长工来服务这帮金贵的少爷小姐，这种价值观让我感觉匪夷所思。

我不知道真实的故事是这样的，还是电视编剧的问题，总之大家去看看就知道了，我想有这样的想法和不解的，不止是我一个人。

近些年观众对大女主的电视剧应该不会陌生，无论是古装剧还是时装剧，都产出了不少爆款，该现象能充分说明社会当下女性意识的觉醒以及女性地位的提高。然而，以建国前夕为时代背景的大女主戏却十分少见，刚刚收官的热播的电视剧《啊摇篮》则是十分难得的一部。该剧的女一号海清更是一改往日荧屏形象，出演延安革命根据地开办的第一个保育院的院长——丑子冈。

【详细】

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故事节奏，我要给100分。素材是真的充实，从片尾的采访可以看出，百分之八十的情节是真实发生的故事，那个年代的故事是真多啊，每个人都能讲一箩筐，这么多戏剧冲突要融合起来也是真心不容易，但是编剧真的做到了每集都有故事、每段故事都有看点。作为群像群戏，有重点有突出，稍稍着墨就能塑造一个立体的人物形象，实属不易。比如傻乎乎的宝珍，为了找孩子而参军的丫丫的亲爹，掩护孩子转移然后被敌人打死的老乡孙叔叔，抗战胜利时给战友烧纸敬酒的老罗叔等等，好多角色的背景性格故事线一目了然。编剧王茜在访谈里说，这个戏在13年前就开始筹备了，一直到今天很多剧中原型人物都去世了才拍完，剧本可能为了迎合现代观众做了很多改动，为了增加戏剧和情感冲突，有些地方不那么经得起推敲了，但是可以看出这个剧本就是一个渗透着创作者情感和心血的好作品。除了上党课的时候以外，这个戏其实很具象地展现了什么叫幸福生活来之不易，幸福生活就像这些孩子一样，真的是被血肉之躯护着，从炮火纷飞中走出来成长起来的。

海清的演技我要给100分，她就是演什么是什么，虽然大家觉得她总演性格底色相似的角色，但是看着丑子冈时你们谁能想起双面胶里的小媳妇，或者小别离里刀子嘴豆腐心的女强人妈妈吗？这里的丑子冈就是一个把所有温柔给了孩子，看见孩子就恨不得狠狠亲上三口的托儿所所长。试想换做别的女演员，是不是也能演活丑子冈大喇喇的作风、大开大合的一生？我觉得换做他人最多只能演出性格比较刚的一方面吧，但是你看到海青的脸时，你就知道在这部剧里她已经形神兼备，有柔情有刚毅，有历练有胆识，灰头土脸风尘仆仆，是个正在事无巨细地做着千头万绪的基础工作的基层干部。

孩子们我也给100分，没有比他们演得更真实的了。有人评论说托儿所的孩子少教，保育员太惯着他们，可是那个年代的农村不就是这样吗，长到六七岁还穿着开裆裤的孩子满庄稼地都是。现在的共产党不土了，但是那个时期大部分的后方工作人员也是刚刚才从土坷垃里扒拉出来的穷苦人啊。别说教育了，那是个连安保都顾不上的年代，刘伯承女儿被敌人暗害的情节，交代得短暂粗粝，就像一根刺刺着观众的心，也成为了刘伯承和丑子冈一生的痛。丑子冈这么天不怕地不怕的人，解放后她也怕面对刘伯承。

至于其他的配角我就给不了那么高的分了，都只是将将完成表演任务吧。在丑子冈的对比之下，沈所长的塑造就太表面化了，尽管我本身挺喜欢这个女演员的，但总觉得她扮演的沈云晖少了人物灵魂。跟文化层次没有那么高、行事风格直来直去的丑子冈相比，沈云晖作为知识分子，她应该是装着那么多心事怀着那么多担忧的一个人，可是我完全没看出这种人情味和心理曲线。其实没能演出跟丑子冈的灵魂搭档感，我觉得是这部戏最可惜的地方。

关于唐素素，我倒是觉得蛮可爱的，是有点浮夸，但她不就是带着制造戏剧冲突的任务来的吗。你问我怎么判断一个女演员是不是真少女，我的标准就是假想如果回到少女时代我是不是愿意成为这样的女生。如果是唐素素的话，我是愿意变成她的。举个不恰当的反例，比如《大约在冬季》里马思纯演的女大学生，也跟唐素素一样敢爱敢恨特立独行，但一看就是跟我差不多大的熟女硬凹少女感，那样的女孩子我肯定不想穿越回去附她身上。

葛六斤演得不好，台词太端着，表情太绷着，该流露的情感都演的不充分，我是真没看出来他对林岚的感情变化，这是这个戏最大的悬案。

挺让我感慨的是丑子冈的爱人张静平，演员李泽锋，他是不是演渣男出名的？剧的前半段还是很深情的，但是总感觉摸不透交不了心，合着后半段还埋着雷呢。丑子冈作为女主，我们的感情总是自然而然地偏向她，觉得这次他演的张静平又是个不忘旧情藕断丝连的渣男。可是换个角度想，如果是余则成以为翠萍牺牲了，回到延安多年后又找了个妻子，我们是不是会祝福他？而如果翠萍熬过酷刑幸存下来回到延安找到余则成，我们是不是希望余则成跟翠萍破镜重圆？

丑子冈的决定应该是真实的，不存在刻意高大上，因为她就是心里只装着别人的那种人。在张静平的战友兼前任面前，她的怜惜和敬意都是真实的，她只会想到怎么做才能让老张后半辈子不会活在愧疚里，怎么做才是对在一线跟敌人战斗过的同志最好的慰藉和照顾。跟张静平分开后有一个她独自朗诵泰戈尔的诗的桥段，这个情节一点也不意外，但我还是一直流泪。花的事业是高贵的，果的事业是甜美的，叶的事业是谦逊的，这个改变自己一生的男人就这么起身离开了，那剩下的就只是对革命工作的柔情和信念了。这首诗是丑子冈革命事业的选择，但也恰好暗合了她和张静平匆匆数年的感情历程，他们有过甜蜜的浪漫，有了爱情的结晶，最终也只能放手共同承担战争岁月阴差阳错的混乱。

有人觉得这种冒出个前妻的情节太扯，但其实在那个年代其实挺常见的 —— 在后方有家有室、后在对敌工作中跟同志产生革命情谊的人不在少数，相反，跟革命战友产生感情后回到后方另起炉灶安居乐业的人也数之不尽。我们作为后来人不曾经历那种同生共死热火朝天的时代变迁，就无法置喙评判跟哪位爱人的感情更可贵更深厚。所以啊，在敌区做过情报工作的同志们，有人隐姓埋名艰苦卓绝生死一线，有人花天酒地逢场作戏强颜欢笑，可是就连后来的家庭生活都有这么多变数，也就可以理解为什么党要审查他们的经历和党性了。国家领导也指示过，隐蔽战线的战士们是伟大的，但是却不能授勋，更不能担任组织一把手工作。无论如何，这都是段令人五味杂陈的历史，他们都是心里有故事的人，是不会随便对别人掏心掏肺的人，但也都不妨碍他们是可敬的人。

在众多主旋律影视剧中，对于这个充满柔情、泪水和欢笑的题材，我觉得应该鼓励。

或许很多人都不知道那个年代究竟在发生着什么，但是估计也听身边的长辈聊过，当年是真的很不容易，我们这边是个小县城，但是也有一些像战争遗孤，旁边有个小脚奶奶，当时就是负责照顾这些，战争遗孤，现在看到当年那段烽火岁月，里面真是发生过的事情，还是比较震撼的，因为听到的永远没有看到的那么直观，那么直击心灵，但是我得到的唯一启发就是孩子，代表着未来，代表着延续，代表着未来的传承，代表着中国共产党人欣欣向荣，经久不衰的精神，我们的下一代一定会比我们更强，过得更舒服，一切为了孩子，一切为了国家的未来，为了实现我们民族百年伟大复兴的梦，加油??

啊，摇篮结局了，虽然不舍，但体现的精神责任感却永存。丑子冈临危受命，从无到有，建立起中央托儿所。她为了孩子们能吃饭，拿走了家中的唯一一口锅，为了保护孩子们，她不顾个人安危挡在孩子们面前，冲进着火的房子救孩子，疫情席卷托儿所，她三顾茅庐请来沈元晖。张静平受到党内审查，她不离不弃，深信不疑。其中一幕好笑又感动，丑子冈前去找张静平，却因为名字不对，不得入不得见。还有沈元晖，初时不被托儿所的人承认，但日久见人心，她成为了他们中最不可缺的一人。即使她最后因为新任务不得不离开，但她还是中央托儿所的沈妈妈。唐素素，从一开始的无所谓，暴躁易怒，满心只有葛六斤，到最后的全心全意照顾孩子，负起责任，学会放手，这一过程让人有时候气愤却又感动。她的成长，是在战火纷飞中抱起孩子，是发现亮亮受苦却不打草惊蛇，是帮助葛六斤他们抓到特务，是学会对葛六斤祝福，是最后能一视同仁的对待丫丫。即使这成长的代价非常昂贵，让人怀疑她这个角色存在的意义，想要打死她，然而那表情乱飞的人却也让人不忍责备。可是想想，或许这就是那个年代的特色，她们不在拘泥于身份情爱，在成长中懂得家国大义。的就像葛六斤，他秉持“天下兴亡，匹夫有责”，数次拒绝素素奔赴战场。还有特别多的人让人心疼，懂事可爱的华北，一次轰炸长大的葫芦，谈判不洗澡的安安，离去的囡囡，一心一意照顾孩子们的罗叔，周桂芝，梁欣国，曹和静，马五婶，傅院长，孙靖国，李玉德，陈楚三等等，他们舍己为人，善良可爱，忠诚于党，正直仁义，终于迎来和平，孩子们茁壮成长。

我真的很久没有吃完晚饭坐等电视剧开播的经历了，有一天晚下班错过了一集，我第二天还又回看了一下。这应该是我看过的第一部以孩子的视角来演的抗战时期的电视剧，它没有太多战争的画面，就是通过托儿所的日常还有孩子们的言行举止来展现那个时代的真实情况。有笑点，当然也有槽点，但是这些故事真的很让人泪目。百日咳爆发时，不仅没有特效药，连缓解症状的药物都不够用。华北遇害前，她还因为担心丫丫，大晚上跑出去把自己最喜欢的娃娃送给她，而这么善良又可爱的小女孩却惨遭特务杀害。安安和吉新军他们这批在监狱里长大的孩子，刚到托儿所时保持时刻戒备，可以在外面自由玩耍时，也只是坐成一排追着阳光晒太阳。小予把葫芦他俩扑倒在地躲敌机时，明明他也还是个孩子，却学着大人的模样来保护自己的伙伴。而最让人难受的是这个剧是由历史事件改编的，是真的有这么一批人曾经真实的经历过这些事情。每集播完后，都会有曾经的保育员或者在那个托儿所待过的孩子来诉说当年的事情，他们都已经老了，但是曾经经历过的这些事却仍记忆犹新。我们真的要好好珍惜现在的美好生活，这是那些革命者用生命给我们换来的。

追到了31集，总体来说还是很不错的，但31、2过黄河的两集有点出戏，主要是历史上过河的船是大船，骡子牲口都是带上船的，电视里的小船看着很别扭，不用战机了，黄河里一个浪过来，这小船就没了，这里估计是缺经费；另一个是这两集的孩子太少了，明明是96个孩子，这里最多十几二十个，还都是大孩子，保育员比孩子都多，怎么看怎么出戏

《啊，摇篮》，是近些年主旋律建设以来最有温度的好剧之一。最早抱有期待即是觉得这个题材会展现出苦难历史中的一个温暖角落。结果更超过期望。电视剧真的打造还原了一个温暖的“家”，这种家的温暖直接穿透年代，慰藉到荧屏前的观众。没有为一部影视作品流过这么多眼泪。每集结束时一张老照片定格，然后就是一些当年托儿所的孩子或阿姨的访谈回忆，光影造梦与真实记录交错。各自有催泪力量。前天更新的剧集结尾有一段杨勇将军儿子杨小平的采访，讲到当时从延安撤离，父亲把两岁半的他托付给胡耀邦，胡到处凑钱买了一头驴，把他驮送了出去，而把自己儿子丢在了延安。“他再也没有钱买第二头驴啦……”直接随着镜头中这位老人又泪崩了。这部剧也是一部非类型意义的女性题材作品。母性光辉是最强烈的。也不掩盖母性之外的女性独立意识。素素赌气要嫁给一位老干部上前线时，除了对婚姻严肃意义考虑的规劝外，丑所长直接怼她“你能做什么？你还没上前线，就怀孕，生孩子，生了是你带还是我们带？”在保育院的情境里，这几句话格外有力。当然，更多的是集体情感，在一个主要以女性为主导和主体的工作生活环境下，情谊日益的深重，集体的归属感，家人般的情感依赖，都感受真切，仿佛自己也真实处在其中一般。孩子们当然是主角，面对如此庞大的孩子群像刻画，且大多是历史真实人物。这部剧做到很难得的程度，每个孩子都演得很可感，成长轨迹很明显。演出了不同经历下的苦涩、对爱的渴望和拥抱，还有最本来的善良童真。每个孩子都特别可爱，与他们背后的幸运与不幸一起，留下感动。在孤独弥散和越发自我风气的今天，这部剧真是可贵的礼物。对艰苦岁月的回望，革命精神的洗礼。母性的光辉，集体的温暖，与更多人伦人性的朴素情感。真的够慰藉人。也唤起对生命温暖的追寻。

无意中看到这个片子，看见一个灰头土脸的穿着八路军衣服的演员在陕西的窑洞前，眼熟，想不起是谁，后来知道原来是海清，用爱奇艺的只看她专门看海清表演，演的真是不错，到后面才是全集的看，现在还没看完。我认为这是海清这些年塑造角色最好的一次，以前演的真是没设么感觉。不知道已经有多少年没看过这么感动的剧了。

丑妈妈对孩子的教育方式和理念也是值得我们现在的教育工作者借鉴的，站在孩子的立场看问题，对孩子循循善诱。最重要的是心里放着孩子。这个剧越看越感动，为丑妈妈感动，为孩子的纯真感动的，更为那个年代的革命者坚定不移的，为新中国的诞生奉献一切的革命信仰而感动。另外提一下，周也扮演的唐素素是来给剧情添乱的，那剧中人物的表现就像一个来保育院寄养的大龄弱智儿！

有些人看了没两集，道听途说一些谣言，就开始无休止的黑这部作品了。

首先这部电视剧做里面很多东西基本上都是完全符合历史真实情景的，包括托儿所的名字也是根据历史真实情形改编的。几个幼儿园，你们的保育员，还有他们所照顾的孩子，都有历史原型可考。拍这部电视剧的时候，导演甚至还专门请教了现在还健在的一些当年曾经在这里工作过的人。

那个年代就是一个舍小家为大家的年代，就是一个无私奉献的年代。有些人怀揣着恶意的眼光看这部电视剧，挑一堆毛病，真让我很不爽。

哎，前面发表了一些真实感受，关于部分剧情的一些看法，有些网友不能接受别人的观点。个人认为前面几集确实有刻画不是很完美的地方，注意，纯粹是剧评，跟我对老革命前辈们的看法没有关系。

有些人真是没法说，不过为照顾你们的情绪，也支持我党庆祝100周年连续剧，那就请你们自己看剧，自己学习，自己领悟吧。

看这部剧的过程中，经常给我看哭了，有很多时候真的是很感人很感人的。最后祝大家都能在看剧过程中有所收获