史蒂芬?金在一九八六年出版《牠》(IT)時,形容這本小說是他目前人生的總和。這部花了四年時間煉就,洋洋過千頁的小說,寫美國緬因州一個虛構的城市德利,潛藏著一隻能自由改變外觀的喫人怪物,垂涎童肉的「牠」每隔二十七年就會為求飽餐而為德利市帶來災難。一九五八年,市內孩童接二連三遇害,主角一行七個孩子察覺到異樣,決定與牠決一死戰,並重創了牠。他們約定如果有朝一日牠捲土重來,「廢柴同盟
史蒂芬?金在一九八六年出版《牠》(IT)時,形容這本小說是他目前人生的總和。這部花了四年時間煉就,洋洋過千頁的小說,寫美國緬因州一個虛構的城市德利,潛藏著一隻能自由改變外觀的喫人怪物,垂涎童肉的「牠」每隔二十七年就會為求飽餐而為德利市帶來災難。一九五八年,市內孩童接二連三遇害,主角一行七個孩子察覺到異樣,決定與牠決一死戰,並重創了牠。他們約定如果有朝一日牠捲土重來,「廢柴同盟」一定會再次回到故鄉,手刃怪物。一九八五年,牠自沉睡甦醒,七名長大成人的孩子也自遺忘驚醒,必須重新面對童年夢魘。
牠雖千年能變化
小說的改編電影《小丑回魂》今年上映了,和二十七年前的影視版取同樣的譯名。這當然是個讓人一目了然的題目。但小丑潘尼歪斯只是「牠」的眾多面貌之一。在電影裡我們也看到,牠會閱讀我們的心,化身成我們最大的恐懼以擄獲我們。可以說,You are what you eat是千真萬確的。因為牠的食物決定了牠的形相。
電影版裡牠的不同造型,與小說稍有出入。畢竟最新的電影版為了增加觀眾的代入感,把主角的童年設在八十年代,從而不得不把過時的怪物造型摒棄。牠在小說裡,曾化身木乃尹、狼人、巨鳥、科學怪人、吸血鬼? 一路羅列,不免有種萬聖節的既視感。事實上較為嚴肅的恐怖電影總是傾向聚焦在單獨的怪物身上,兩個怪物容易轉向戲謔和實驗,兩個以上(如果仍然情理兼備的話)通常是為了成就更大的論述,例如《私營旅舍》(Cabin in the Wood)。另一個容易出現怪物嘉年華的情況,就是兒童片。《怪誕城之夜》(Nightmare Before Christmas)和一九六七年由Jules Bass執導的經典動畫《怪獸大聚會》(Mad Monster Party?)就是例子。
小說裡,牠的造型可說是美國五十年代文化的另類圖錄。例如狼人是由一九五七年的電影《狼人》(I Was A Teenage Werewolf)而生。巨鳥是參考一九五七年的電影《巨爪》(The Giant Claw)(而這電影本身亦受哥斯拉系列出現的巨型無齒翼龍影響)。一九五四年《黑湖妖潭》(The Creature from the Black Lagoon)和一九五五年的《異變》(Tarantula)也是怪物原型之一。二零一七年新版其中一個最引人注目的新怪物,想必是畫中吹笛的女人。畫中女人的臉孔揉合意大利畫家莫迪利亞尼(Amedeo Modigliani)和伊藤潤二的風格(可見由五十年代至今日本仍是恐怖文化的其中一個重大輸出國),也順道把導演Andy Muschietti自己的前作《屍人保姆》(Mama)引入史蒂芬?金的宇宙。
那為何牠最常以小丑姿態示人呢?皆因牠最愛的菜餚是孩童,而小丑的造型更易讓孩童放下心房。另外值得一提的是,美國七十年代出現了該國史上其中一個最惡名昭彰的連環殺人犯:約翰.韋恩.蓋西(John Wayne Gacy)。六年間他對大量青少年進行性侵和謀殺,最終被控三十三項謀殺罪。由於他參與了當地社區的小丑俱樂部,經常以小丑的造型出現在當地的聚會和慈善活動中,被大眾給予「殺手小丑」(The Killer Clown)的外號。蓋西於一九九四在監獄裡被處決,意味著在《牠》成書的時候,蓋西仍然在生。即使金從來沒有直接承認過《牠》是以蓋西為原型,但這無疑使這部作品蒙上一層更深厚的暗影。無獨有偶,蓋西曾透露自己喜歡裝扮成小丑的原因,是因為這使他有「回到童年」之感。而這正是《牠》,以至金的書寫裡其中一個重要的主題。
童年你與誰渡過
童年於史蒂芬?金的小說世界非常重要,像《穿黃外套的下等人》(Hearts in Atlantis)、《燃燒的凝視》(Firestarter)、《鬼店》(The Shining)、《寵物墳場》(Pet Sematary)等作品,孩童都佔有重要的地位。這就是為甚麼,當他意欲書寫一本「集大成」之作時,會寫出這個發生於某年夏天的成長故事,不止於此,更有作為成人重新經驗和思考童年的部份,因為童年的價值最能從回憶裡體現。童年的感官何其燦爛,而且(理應)遠離邪惡,金為之著迷不已。
而與《牠》最接近的,想必是他的第一部作品《魔女嘉莉》(Carrie)。《魔女嘉莉》講述一名在專制虔誠的家庭成長的內向少女,在青春期發育時發現自己擁有魔力,受盡欺凌的她最終以這種能力報復她周遭的世界。
《魔女嘉莉》和《牠》其中一個共通之處,就是主角都是位處社會邊緣的「失敗者」,絕非耀眼的菁英和萬人迷,甚至被明顯的缺憾所標記。《牠》裡的七名孩子能擠身「廢柴同盟」,各有所長:威廉口吃,理查四眼,艾迪病弱,班恩癡肥,麥可是黑人,史丹利是猶太人,貝芙莉是女人。(是的,在《牠》裡,女人也是一種原罪:「女兒比兒子更需要管教。他沒有兒子,貝芙莉隱約覺得是她的錯。」)而他們都受市內同一群壞份子狙擊和覇凌。
另外,孩子或青少年也成為誘發超自然事件的主要因素。牠為何鍾愛童肉?一般以食人(Cannibalism)為題的故事,不外乎重點推介童肉的鮮嫩,或可收回復青春之效云云。但牠則另有心得:「大人有大人的恐懼,內分泌也能被開啟和擷取,讓恐懼的化學成份彌漫全身,替肉加味。但大人的恐懼往往太複雜,小孩的恐懼比較簡單,通常也更有力。」一切攸關想像力和信念:「小孩不只很會害死自己,還很能接納難以解釋的人事物。他們下意識相信不可見世界的存在。」「食物或許是生命的來源,但力量的來源卻是信念。而說到信念,有誰比得上小孩子?」所以金如此解釋主角的弟弟喬治的死亡:「他要是再大十歲,就不會相信眼前所見的東西。但他只有六歲,不是十六歲。」
另一個類近的地方,就是它們都突顯了孩子和成年人的對立。他們的父母要麼缺乏覺知,疏於照顧,要麼過度溺愛,勤於操控。在金的小說世界中,成年人往往是腐敗和冷漠的,他們對於孩子所經歷的痛苦完全幫不上忙,有時更積極加劇它。最好的例子就是,當牠以幻象恫嚇孩子,孩子所看到的著魔畫面,父母完全視若無睹。金沒有清楚解釋他們是不願看見還是無法看見,但總之,那不是成年人的問題。甚至孩子在面臨生死存亡的挑戰時,也鮮有考慮過向成人申訴。
例如當貝芙莉家中的浴室,被洗手盆的排水管噴湧出來的鮮血染紅之後,父親的無動於衷使貝芙莉轉向同齡的孩子,證實他們都看得見那些血跡,並願意與貝芙莉一起清理。小說裡有一幕是電影版沒有的。他們在清理浴室時,血都沾到衣服上,他們便一起前往自助洗衣店,把身上的血污洗掉。由於要操作機械,涉及一定的技巧和危險性,洗衣通常不是孩童會分擔的家務。孩子總被要求「繳械」,讓母親藉衣服上的蛛絲馬跡,去監察你日常的活動。背著父母洗衣不免與羞恥連結,因為孩子通常在甚麼情況下這樣做?最常見是為了掩藏遺精和經血的痕跡。在電影版裡,導演故意加插了貝芙莉在藥房選購衛生巾的畫面。一整牆的衛生巾極具壓逼感,貝芙莉一臉茫然。導演將貝芙莉浴室的鮮血,解讀成青春期少女對經血的恐懼。這可謂相當準確的判斷。《魔女嘉莉》的故事就以女主角經血來潮展開,懵懂的她不知月經為何物,在學校的淋浴間看到腿間的血,以為自己有性命危險,橫衝直撞,崩潰尖叫。
青春是一本太殘酷的書
性和性別是恐怖類型一個大主題,史蒂芬?金處理這個元素的著力非常明顯。青春期的身體總有種恐怖感,因為熟悉的身體驟然變成陌生,聲音變了,某處腫了,毛髮長了——所以孩子面對變形膨脹的小丑如此驚恐,他們也意識到無法制止自己變成另一個人。而你知道,這種恐懼不只是肉身層面的。成長的盡頭,就是成為你的父母,成為一個無趣的大人,成為這個世界的幫兇。像電影裡麥可那般,成熟就是冷靜地執起槍,毫無猶豫地處決掉眼前的家畜。
牠是如此了解這種失去童真的焦慮,所以才以「你也會飄。」(You will float too.)作招徠。史蒂芬?金在小說裡提到不少童話故事,強調故事裡成年儀式(rite of passage)的面向。當中《小飛俠》被提到的次數為最多。懂得飛翔的男孩不會長大。著地就是妥協,就是接受此世的法則。(卡爾維諾的《樹上的男爵》亦會點頭稱是。)所以牠的建議是這樣的,你也會飄,你也可以不長大。當然這魅惑也被極速瓦解,因為孩子立即明白到,只有一個方法可終止成長的進程,那就是死亡。
在德市下水道騷擾的怪物,也可理解為青春期內分泌的暗湧。二十七年的週期在書裡帶點彈性,可能二十五、二十八,不免讓人想到月經週期。雖然單位由月成了年。另一種解讀是此乃占星學的土星回歸——例行的業力發作掀起重大考驗。原著小說將牠的源起與宇宙星相的科幻層次連結,但電影改編均沒有處理這個面向,在此不贅。
而城市就是我們的家屋,隱藏的下水道也帶有地窖的意味。巴舍拉(Gaston Bachelard )的《空間詩學》(Poetics of Space)如此描述地窖:「他其實最主要還是家屋的暗部,在家屋裡,它分擔了隱藏在地下的力量。當我們在地窖裡做夢時,我們跟深淵的非理性相互呼應協調。」下水道是整個城市的賤斥物(尿、糞、蟲、菌、餿)的歸屬,看看語言學著作《我們賴以生存的譬喻》(Metaphors We Live By)裡,納奇(William Nagy)所研究的上下空間譬喻(up-down spatialization metaphors)就可以更清楚地說明。我們會說「起」床,催眠狀態「底下」,好「起來」,病「倒」,「高」尚,「低」劣?? 因為一直一橫,踏實的地面是潛意識、世俗與死者的領域。
肉體突然浮現的慾望是如此非理性,讓孩子感到不安,有時它也採取侵略的姿態襲來。例如小說中艾迪遇到的痳瘋流浪漢,不斷向他抛出性交易的邀請,而貝芙莉則在睡房傾聽父母交歡的聲音:「想聽母親會不會尖叫」。書裡沒有貝芙莉遭父親性侵的情節,也許不如電影殘酷。但整體而言,電影版對青春燥動的描寫還是比較溫和,甚至不如一九九零年的舊版。舊版的性象徵頗為明目張膽,例如當艾迪在學校的淋浴間遭遇牠,我們看見他身邊的條狀花灑自己變長,伸展,追逐著艾迪瘦弱的身軀無情噴灑,然後牠在很窄小的渠口硬擠出來,以調侃的語氣說「好窄」、要「作出調整」,並取笑艾迪是「娘娘腔」。
在新版電影裡,一群男生對女子的身體眼甘甘,好像很惹笑。仿如《那些年,我們一些追的女孩》。如此純愛,性的解讀會否是讀者心術不正?史蒂芬?金的版本最久遠但也最讓你無法推諉。在五十年代與怪物的對決後,主角一行人迷失在地下水道,他們暗暗知道要解除這個為孩童而設的網羅,必須喪失某種純真,他們要以自己的方式長大成人。貝芙莉提出了要與他們逐一交歡的要求。在污穢的下水道裡,他們全心交付而獨立自主,重新奪回被污名醜化,使人壓抑畏懼的性。當然他們尚未成年,這段孩童群交性愛的段落寫得細緻露骨,多年來引起無數爭議。電影因尺度考量,只以血掌盟約取代,讓他們交換另一種體液。那末我們終於明白,為何艾迪手上的石膏上,把LOSER改寫成LOVER。把他們連結在一起的,已經不是他們的缺憾,而是愛慾。
不得不道成肉身
沒錯,史蒂芬?金就是如此極端。愛不只以心相許也要身體力行。金在小說裡闡釋了他對鬧鬼(haunting)的觀點:「閙鬼:經常有鬼魂或幽靈出沒。/難以忘懷:不斷浮現心中,很難忘記。/縈繞:經常出現或重現,尤指鬼魂。也指經常造訪之處。/還有一個定義:動物獵食之處。」這一席話可謂總結了史蒂芬?金如何理解恐怖。
所以對金來說,把恐懼實體化是舉足輕重的事:「牠不是像電影裡的鬼魂一樣慢慢消失,而是一眨眼就不見了,但艾迪聽見啵的一聲,很像香檳的開瓶聲,證明它確實存在。那聲音是空氣填補牠留下的空間而發出的巨響。」而且不但實體化,而且帶有原始的動物性:「手套裡的感覺不是手,而是動物的利爪。」連金另一長篇鉅作《魔島》裡的妖物,終極的殺手鐧也是?? 咬。被咬真的有那麼恐怖嗎?世上有太多比被咬可怕千倍的事情。你只能接受,這是非常史蒂芬?金的一種表現方式。
新版電影裡,牠的牙齒明顯比舊版多,咬的場面也處理得繪形繪聲。除了是特技化妝技術的進步,這也是西方怪物理所當然的演化。西方的怪物總是加法。《侏羅紀世界》裡的科學家說得很明白:「顧客們希望它們更大、吼叫得更響亮、有更多尖牙。」與亞洲怪物的節約和簡潔大異其趣。看看造型俐落的貞子小姐你就明白了。金的恐怖明顯是歐美思潮的產物。
另一種使金迷醉地書寫的肉體經驗,是味覺。在書裡,幾乎每次牠出現,金都不厭其煩地重申牠的臭,且不省筆墨去細述它的豐厚複雜:「他聞到洪水、腐葉和深水溝的味道,感覺又濕又臭。那是地窖的味道。」「肉桂、香料、古怪藥物處理過的裏屍布、沙子和已經乾涸碎裂的血的味道??」薩拉馬戈在《盲目》裡說到,地獄中最痛苦的刑罰,是其中駭人的惡臭。因為你無法拒絕嗅覺,它無孔不入,揮之不去。味覺也是五感之中最為抽象的,也許文字已是最能夠與之接近的媒介。這也是電影改編的局限(且讓我們忘記那些聲稱能讓你親歷其境的4D電影)。
人世一隅,歷史如河
除了那相隔二十七年的兩條故事線外,金也額外寫了大量的「插曲」,借一九五八年後唯一留在德利市的「廢柴同盟」成員之口道出。他在那二十七年間沉浸於研究德利的歷史,寫下了《德利:城市野史》一書。那些插曲就是自那本虛構著作節錄出來的段落。
金把德利的暴力史娓娓道來,數落德利這個城市的恐怖履歷,但肯定伴隨否定以來。因為甚麼東西最能體現一個城市的歷史呢?鬼必定是其中一個重要的指標。沒有歷史的地方是沒有鬼的。牠總在呼喊著重新審判,但同時被維持原判,定定的釘在那裡。那些未被回應的公義,未被答允的禱告,被侮辱和被壓逼的,拒絕逝去,而且慢慢演變為擾人甚至致命的病變。金把德利與倫敦和羅馬相提並論:的確,德利沒有它們古老,美國是個如此年輕的國度,但我們也有我們的鬼。
鬼也往往與對發展的批判扣連,因為鬼與牠們的棲息地有著非常緊密的關係。在這一點上金與鬼連成一線。其中一段歷史插曲寫德利市二十世紀頭二十年,德利被急劇開墾,金以異常暴力的語言寫工人伐木的景況:「用斧頭和鉤梃強暴嫩綠的新木」、「破開大片森林的處女膜」、「這些穿著蕾絲的惡棍強暴了森林,在森林裡播下殘株與雜木」??金刻意挑明,當被牠所操控的施虐者抓住從圖書館裡出來的孩子,在欺凌的過程裡狠狠踐踏地上的書本,那本書的名字就叫《推土機》。
所以金在《牠》許多個章節的開首,都引錄了詩人威廉?卡洛斯?威廉斯(William Carlos William)的詩〈派特森〉(Paterson)。威廉斯在「要事物,不要慨念」(no ideas but in things)的原則下書寫〈派特森〉,引用不少地方史料,詩文並置地寫這個位於新澤西州小城的過去和當下。金曾在他的回憶錄《史蒂芬.金談寫作》(On Writing: A Memoir of a Craft)提到他對威廉斯的喜愛,並他對他語言風格之影響。在《牠》裡,威廉斯的影響甚至來到了形式的層面,以至內容——城市就是人。
讓我們撕碎沉默之幕
既然這個故事是史蒂芬?金目前人生的總和,也無可避免帶有自傳的色彩。這在金的作品也並不罕見。例如金絕大部份的作品都發生在他的故鄉緬因州。又,如《危情十日》(Misery)、《秘窗》(Secret Window)、《黑暗的另一半》(The Dark Half)、《1408》等,金有超過十部作品都以作家為主角的職業。《牠》中的男主角威廉以寫驚慄小說為生,所以很多人認為威廉是金的分身。加上,金出生於一九四七年,一九五八年時他十一歲,與書中的主角相同。所以金鉅細靡遺地記載的五十年代,是他的親身經歷。
值得一提的是,金在二零一四年在與《滾石雜誌》的訪談中透露,他記憶所及最原初的恐怖體驗,就是迪士尼的動畫《小鹿斑比》(Bambi)。當森林大火困住斑比,牠拚命逃跑時,年幼的史蒂芬?金心中湧現無法形容的恐怖感。自今仍然強烈。這個情景也在《牠》裡出現。當主角尋探牠的本源時,得知它是隨殞石降落地球的,隨著爆炸,「一陣強風將森林大火的味道吹到他們面前,煙霧越來越濃? 動物也在逃命,躲避濃?煙、大火和死亡。」
書中有一段講六十年代,夢想成為作家的威廉在大學選修了寫作課,當時美國的民權運動如火如荼,政治也理所當然地介入了課堂。每一個同學的作品都包含了大量的社會批判,「輻射量」很高。威廉不明所以,作出這樣的評論:「小說為甚麼一定要和社會有關?政治? 文化? 歷史,這些元素不是只要把故事說好就自然會出現嗎?」究竟金是否同意這段話?與《牠》一樣,金在《魔女嘉莉》和《撒冷地》(Salem’s Lot)等其他作品也引用了大量的虛構文獻、報導、訪談,去把超自然的恐怖事件變得更確鑿,更具社會性。金對現世的批判是明明可見的。所以這個提問的答案既是也不是。應該說,比起從社會大氛圍出發,金更常從個體生命出發去開展故事,而認為政治批判會自然併生。恐怖類型的作品經常給人輕蔑生命的印象,角色的經營總是乏善可陳,只充當祭品或獵物,以滿足作者的目的、餵養讀者觀者的快感。金卻經常花極大的篇幅書寫人物,每一位主角、施虐者、受害人,都絕不輕忽。當然這樣的書寫使讀者迎來另一種恐怖:對角色生命細節的掌握成了煎熬。他確保你以體驗生命去更好的細味苦難。
金是相信寫作的力量的。金認為,德利的邪惡,源於居民的善忘,而小城本身也缺乏有素質的傳媒,去幫助居民理解和記憶罪惡之繁。沒有歷史沒有文字的世界將更容易成為邪惡的囊中物。於是德利市的圖書館成了孩子們的燈塔,他們從書本裡慢慢爬梳出對付牠的辦法。除了老套的「團結就是力量」,金更想提出「知識就是力量」。而知識也不得不道成肉身,成為可供傳承的文字才行。我彷彿聽到史蒂芬?金呢喃:寫吧,寫吧,否則我們便會迷失。
(原刊01周報 06/11/2017)
看的不是纪录片,是自己青葱岁月的美好回忆。
比起科比詹姆斯姚明这些伟大球员,他们是属于90后的青春回忆,而乔丹几乎是所有80后篮球迷心中的唯一英雄。那时候90年代初,只有每周六上午10点钟才有一期20mins左右的NBA每周集锦和一场精选比赛的录像回放,直到90年代中期才有全明星赛的直播,那时候追星更多是买体育画报这些杂志来了解关于NBA和球星故事,到现在家里的角落里还有一大箱子
看的不是纪录片,是自己青葱岁月的美好回忆。
比起科比詹姆斯姚明这些伟大球员,他们是属于90后的青春回忆,而乔丹几乎是所有80后篮球迷心中的唯一英雄。那时候90年代初,只有每周六上午10点钟才有一期20mins左右的NBA每周集锦和一场精选比赛的录像回放,直到90年代中期才有全明星赛的直播,那时候追星更多是买体育画报这些杂志来了解关于NBA和球星故事,到现在家里的角落里还有一大箱子的足球篮球杂志,这也许是属于所有80后也只有80后才会懂的一种心情吧。
随笔写一下自己观看完第一集后的心情吧,文采不佳各位看官包涵~
虽然是嘉禾的电影,但完完全全是邵氏的风格。唯一的不同就是吴宇森。在这里,很明显可以看到吴宇森一生搞男男暧昧,双雄搞基的整体基调。这种双雄并至的结构贯穿了他的一生。为他后来的电影打下了很好的基础。今天回看很多的情节,不但很邵氏,而且很无厘头。放在今天肯定是炸锅了。
比如开篇就说公子不爱练武爱读书,爱读书做知识分
虽然是嘉禾的电影,但完完全全是邵氏的风格。唯一的不同就是吴宇森。在这里,很明显可以看到吴宇森一生搞男男暧昧,双雄搞基的整体基调。这种双雄并至的结构贯穿了他的一生。为他后来的电影打下了很好的基础。今天回看很多的情节,不但很邵氏,而且很无厘头。放在今天肯定是炸锅了。
比如开篇就说公子不爱练武爱读书,爱读书做知识分子,都要被大老粗们调侃。结果仇家砸场子,还被小姐暗算,可谓是读书无用论的开场了。买这个小姐花了1000两白银,但是顾男二杀人出了500两。这是明了他不如半个小姐吗?主角出场就打抱不平,可是这些要饭的在人家吃饭的时候竟说些恶心的,近乎明抢。结果还被打了,真是没天理。完全是一副英雄每多屠狗辈,负心多是读书人的论调。但是放在今天怎么看,都是不可理喻。强迫邻居娶你妹妹,而且不能离婚。然后这两个不要脸的社会盲流竟然靠着人家妓院头牌过生活,在这里白吃白住的。妥妥的软饭侠。刘松仁袭击警察私放杀人犯,又私刑杀死,这都是什么操作什么人。。。然而文化程度最高的公子原来是坏人,而且坏的不那么必要。你就正经交人,正常求人办事,你自己再你努力就名利双收,为什么费这个劲呢?还有你抢你师爷那个剑,也没看出 有什么功能。这些笑点其实都局限于当时的条件与情境。所以今天看来也是一乐,不能太较真。但是这个双雄暧昧的风格和主题,可能是从吴宇森开始的。
过去的邵氏电影也有双雄并至的电影,狄龙姜大卫主演的都很多,但是对人物的刻画没有这么细,对这种暧昧不清的关系也没有放到C位上拍,这算是吴宇森的贡献吧。
【第一层】
是书俊饰演的戏中戏。 映射的是书俊对小混混角色的共情。
【第一层】
是书俊饰演的戏中戏。 映射的是书俊对小混混角色的共情。
三星给辛辛苦苦的演员们,剧情半星都不值。TVB真的江郎才尽,演来演去都是这种剧情。
演员虽然都是中年,还是以前那群,但是没办法,谁都知道TVB福利低,留不住演员,这个我可以接受。毕竟老广从小到大都是看翡翠台,本港台,明珠台,星空台,凤凰卫视,这些台,这是我的一种情怀,所以还是用老演员我没啥好吐槽的。
三星给辛辛苦苦的演员们,剧情半星都不值。TVB真的江郎才尽,演来演去都是这种剧情。
演员虽然都是中年,还是以前那群,但是没办法,谁都知道TVB福利低,留不住演员,这个我可以接受。毕竟老广从小到大都是看翡翠台,本港台,明珠台,星空台,凤凰卫视,这些台,这是我的一种情怀,所以还是用老演员我没啥好吐槽的。
王君馨的动作戏真的绝了,太漂亮了!
其他就不多说了。
又是一部多重人格分裂引起的一连串谋杀案,又是杀光喜欢男子身边的所有女人才感觉能得到笔友的欢心,又是畸胎惹得祸,又是外貌协会的他引起的事端,又是父母帮忙埋尸后花园。
李毓芬的演技不敢苟同,容貌也是克隆她人,和徐若瑄几乎一摸一样,而且还有点像韩国的韩智敏。谢祖武又帅回来了,新演员表示不是很熟悉,但Body不错,看的直流口水,估计也是男模转行当演员。
故事心意有,但拍的很乱
又是一部多重人格分裂引起的一连串谋杀案,又是杀光喜欢男子身边的所有女人才感觉能得到笔友的欢心,又是畸胎惹得祸,又是外貌协会的他引起的事端,又是父母帮忙埋尸后花园。
李毓芬的演技不敢苟同,容貌也是克隆她人,和徐若瑄几乎一摸一样,而且还有点像韩国的韩智敏。谢祖武又帅回来了,新演员表示不是很熟悉,但Body不错,看的直流口水,估计也是男模转行当演员。
故事心意有,但拍的很乱,一会儿你精神分裂,一会儿她又人格障碍,有些丈二和尚摸不着头脑的错乱感。
人格分裂和精神失常这类主题从好莱坞悬疑大师西区库克指导的一系列电影比如惊魂记等开始一直到现在都是悬疑惊悚电影惯用的伎俩和套路。但是太多了就会太烂和太滥了。
前80分钟的戏真心让人心如止水,只有最后短短几分钟的时间,多重人格被全部唤醒之后转移成为为逃出疯人院的医生和叶欣的两重人格才有了可以圈点之处。
但是最后一场戏有涉嫌抄袭和被抄袭国内电影你好,疯子里面的情节。
1??,谢大叔颜值和演技又飙升了。2??,为台湾演艺界多了一位帅哥新演员。
本文只代表舍予个人观点,不代表豆友和吃瓜群众的集体意见。
之前看心心这个番是当沙雕番看的,从第二季开始加了一个莫名其妙的奇遇同学我就开始整不明白了,你可以塑造女主但是不要脑瘫女主好么?她活了这么多年背负了那么多责任还跟个傻子一样,还有我最烦的就是一个人为了另一个死了或者沉睡了,然后另一个为了唤醒或者救她去寻找穿心莲,这种弱智剧情几百年前就没人拍了好么?不要说玩家厌女什么的,你要是塑造的好我们会不喜欢?还有这一季明显感觉到你们加了许多本来剑网三之前所
之前看心心这个番是当沙雕番看的,从第二季开始加了一个莫名其妙的奇遇同学我就开始整不明白了,你可以塑造女主但是不要脑瘫女主好么?她活了这么多年背负了那么多责任还跟个傻子一样,还有我最烦的就是一个人为了另一个死了或者沉睡了,然后另一个为了唤醒或者救她去寻找穿心莲,这种弱智剧情几百年前就没人拍了好么?不要说玩家厌女什么的,你要是塑造的好我们会不喜欢?还有这一季明显感觉到你们加了许多本来剑网三之前所谓正剧的动漫剧情进来,怎么了之前那个不做了?你们游戏天天骚操作赶走玩家现在动漫也不做了,能干咱们就干,不能干赶紧拉倒行么?憋一天天消磨玩家的热情了好不好,真的累了,我想看的是第一季的沙雕日常,为了治愈和让自己开心的,而且你们一开始说沈剑心是代表玩家经历的一切的,你现在看看自己写了些什么东西。只有他是主角,我们玩家什么也不是,还有你们什么时候给我们送过这样一个奇遇同学。不过我也谢谢你们,我可真受不了这样一个智障女主。好了,骂的地方骂完了我们也要说说这一季值得表扬的地方,说实在做工的确精良了我得承认,毕竟你们鸽了一年多,也不错了毕竟跟你们公司鸽了那么多的项目相比,一年算什么呀。还有就是心心的确是成长为了大侠,就像最后他说的如果有来世他想当一个普通的关门弟子。
真的梦想是要经历的,毕竟只有你经历过你才会后悔嘛,对吧,剧情看得出来编剧有想上台阶的地方,但我还是要说别忘了自己动漫一开始是个什么定位,没人愿意在一个沙雕番里天天看你们苦大仇深的爱恨情仇,我他妈要看这种东西天天玩你们游戏看剧情不好么?还有憋加一些弱智女主角了行不行,要不你就让她在上一季里牺牲成为男主心中永远的白月光,这都比你们现在这种剧情有看头,强行拉郎天打雷劈好不好,他俩真的第二季开始我尬的要死,你们自己看看他俩能产生感情么?
西山居已经让我恶心这么久了,我真的要撑不下去了,但是我现在还是怀着一种尊重游戏命运的心态没有卸载,希望你们可以走的更远吧。
尊重,祝福。
《听说桐岛要退部》8.0
①
发现两部电影或迥异或相似,倒也生搬硬套能说出点关联,偷懒的想法冒出来,就干脆凑一块写了。
《冰》是74分钟的一镜到底,绵延好几周、转换多个场景的时与空,都被一个镜头串到了一起。
《听说桐岛要退部》8.0
①
发现两部电影或迥异或相似,倒也生搬硬套能说出点关联,偷懒的想法冒出来,就干脆凑一块写了。
《冰》是74分钟的一镜到底,绵延好几周、转换多个场景的时与空,都被一个镜头串到了一起。
《听》从不同视角观察同一时空的相同事件,是错综复杂的一张网。
在观看《冰》时,观众是全程的参与者,始终保持在中二热血的亢奋中。
而在观看《听》时,我们更多是冷静的旁观者,只在结局的阳台上,小小地中二一会。
《冰》的一切目的都是为了一场早已被取消的演出,而《听》里面所有兜兜转转,都是为了一个注定不会出现的人。
他们讲的都是,疼痛的青春。
②
《冰》是一部评论两极分化的电影,那么,如何测试你与这部电影的相性呢?打开音乐软件搜索日本乐队「MOROHA」,听上一会儿,要是没有翻着白眼赶紧关掉,反而津津有味的话,说不定,你会喜欢这部电影的。
③
常见的青春片总有少年升学或是转校生忽然到来,于是旧秩序失衡,各种纷争。《听》反其道而行之,金字塔顶端的风云人物忽然说要离开,所有人于是主动或被动地被打扰,陷入无所适从。
一边是充分可信的微妙细节,一边是《等待戈多》似的荒谬主题,还真是,有意思的剧作。
20190409
在圣丹斯2020看了首映,不得不说这个电影给了我在认识世界和人类的基础上又加了一层enlightment.
影片以纪录片的方式记录表达了人工智能和社交媒体平台一步步悄无声息改变人类对于世界的认知及加之于上的行为。同时影片还添加了虚构故事情节来帮助读者从理解含义概念的角度上更加明确的说明导演想表达的意义。整个作品完整且有深度。对我自己来说,一分钟都没有出戏。
作为一个
在圣丹斯2020看了首映,不得不说这个电影给了我在认识世界和人类的基础上又加了一层enlightment.
影片以纪录片的方式记录表达了人工智能和社交媒体平台一步步悄无声息改变人类对于世界的认知及加之于上的行为。同时影片还添加了虚构故事情节来帮助读者从理解含义概念的角度上更加明确的说明导演想表达的意义。整个作品完整且有深度。对我自己来说,一分钟都没有出戏。
作为一个留美10年的人来说,对于这个电影尤其深有共鸣。10年前刚到美国,看到台湾和大陆在地图上的颜色不一样、被问到作为独生子女是否感到孤独愤世、在看到芝加哥博物馆西藏和中国的展区竟然是分开的、等等一系列被迫站在西方视角下看问题和想问题的经历,让我第一次开始认真思考自己曾经生活的国度是不是把自己框在一个隐形盒子中。
在过去的十年中,中国发展日新月异,无论是经济还是科技都以无法想象的速度占据了世界格局中不可小视的地位。可是十年过去了,中国都从只能生一个娃到随便生娃的阶段,大部分美国人对于我的问题还是那么几个:独生子女孤独可怜吗、香港西藏问题怎么看、狗肉好吃吗、言论自由没有希望。是的,我们的国家曾经或者现在仍有这样那样的问题等待我们去解决、去思考,但是貌似在大多数美国人的眼里,一切先进的发展都没发生过,而唯一能让他们感兴趣的问题依旧是那么几个。媒体和社交网络对中国信息的宣扬和报道都是极具选择性的,真真假假,错综复杂。如果说自己曾经活在一个隐形盒子里,那么大多数美国人是不是也在经历着同样的生活方式而不自知呢?
如果没有一双睁开的眼睛和明亮的心灵,就算再有自由选择信息和消化信息的权利和工具,又有何用?只不过是打着自由的口号昏睡的dummy而已。
看过the social dilemma之后,我的另一层enlightment是,人类也许永远不会有一天突破隐形而固执的边界而来到彼此的认知世界中,因为人工智能和社交媒体对于数据的采集和应用已经让我们走上了一条不归路。无需责备这样悲观的结论,因为在一个连我们的注意力都已经被打包变卖给广告商的经济基础上,信息自由的成本何以与的资本的力量抗衡呢?
最后,感谢参与电影制作的所有人。他们中相当一部分制造了历史,但也打破了谜团来到了我们中间。
PS: 图片是Sundance, park city电影首映时所照。
说实在的,作为一个养宠物的人士,观看这种电影真的感触颇多。它们或许只是我们生命中的一部分 ,但我们确是它们生命的全部。它们就像天使一样,静静地守在我们身边。每当我们需要外出时,它们会跑来用头蹭蹭我们的身子,好像是在告诉我们“出门注意安全,用我的味道一直伴着你”;每当我们回家的时候,大老远你就会听见它们的欢迎声或是看见它们朝我们奔来的身影,好像在告诉我们“你终于回
说实在的,作为一个养宠物的人士,观看这种电影真的感触颇多。它们或许只是我们生命中的一部分 ,但我们确是它们生命的全部。它们就像天使一样,静静地守在我们身边。每当我们需要外出时,它们会跑来用头蹭蹭我们的身子,好像是在告诉我们“出门注意安全,用我的味道一直伴着你”;每当我们回家的时候,大老远你就会听见它们的欢迎声或是看见它们朝我们奔来的身影,好像在告诉我们“你终于回来了,我可想死你了”。每当我们生病或者不开心的时候它们又好像能看穿我们的心思一样,静静地陪着。无形之中就会形成一种羁绊。
这一集太精彩 了,简直是反转 反转 再反转。我来帮大家捋一捋故事叙述的经过【以下是完全剧透,预警】part1 23:26处。女邻居梅哭哭啼啼的来到娜塔莎家,我们知道她和老公查尔斯感情变淡,不如以前,还和娜塔莎分析她的推测,其实从我们的视角就能看出来不太对劲,漏洞百出,娜塔莎看出来字迹不是查尔斯的,也一直安慰梅查尔斯不是这样的人,为什么查尔斯经常给娜塔莎写信和贺卡在梅看起来这么正常,经过豆瓣
这一集太精彩 了,简直是反转 反转 再反转。我来帮大家捋一捋故事叙述的经过【以下是完全剧透,预警】part1 23:26处。女邻居梅哭哭啼啼的来到娜塔莎家,我们知道她和老公查尔斯感情变淡,不如以前,还和娜塔莎分析她的推测,其实从我们的视角就能看出来不太对劲,漏洞百出,娜塔莎看出来字迹不是查尔斯的,也一直安慰梅查尔斯不是这样的人,为什么查尔斯经常给娜塔莎写信和贺卡在梅看起来这么正常,经过豆瓣大神的解释,这就说通了,查尔斯和娜塔莎是兄妹!梅临走之时,我们知道,娜塔莎还有一个老年痴呆的老爹,忙于上楼照顾。结果一转,原来梅早有怀疑,但不能确定二者有奸情,于是用家里座机拨通老公电话,搞笑的是用前言不搭后语的录音和丈夫对话,知道二者准备私奔,并雇了杀手杀梅,梅真是要一口老血喷出来了,急中生智后,用娜塔莎家的螺丝刀将门牌号改为9号,杀手抵达。Part2 17:12处。娜塔莎在给老爹洗澡,我们通过对话知道这是个沉迷歌剧的有些老年痴呆的老头,有点傲娇。而女主人要和查尔斯移民葡萄牙重新开始,并把老爹安置在类似于敬老院的地方。女主角欲言又止,说这对谁都好。然后,我们通过电话对话得知,娜塔莎通知房屋中介抓紧时间来看房,否则如果她自己联系的看房客先来就先处理房屋了(看来天底下哪里的房屋中介都一样话很多呀,哈哈)。杀手进屋。女主人以为这个是搬家公司,作为观众,我们真是揪了一把心。在一番手忙脚乱之后,杀手把娜塔莎击毙,并急忙粉刷墙上血迹。房屋中介来。Part3 9:30处。房屋中介一抵达便开始喋喋不休,顺便diss一下其他地方的房子。这简直是一个现代中介推销房子的写照,还知道自编自导自演,装作有电话打进来,房子很抢手的景象,营造出这房子很好,你再不下定金,下一秒就被其他看客买了。尴尬的是,他麻麻打进来了,这简直是天下一个妈,做什么吃什么的话题长久不休。接着杀手被逼急了,想赶紧结束这单生意,同意买房。但你说你动手动脚干吗呢,非要掀开盖布,发现女主人死了。于是一番激烈的战斗开始了。二册被泡沫膜糊住脸的时候太逗了,我说关键时刻怎么开始摁气泡呢。中介看到女主人死了不是关心其他,而是关心房屋报价,汗颜。中介死后,杀手处理尸体,放入厕所并把女主人尸体裹入地毯中。心想终于完成任务了,结果洗澡的老爹大声呼喊,我觉得杀手都快哭了,毕竟只给了一个人的钱啊,怎么这么多人啊,等他看到是个糊涂的老爹松了一口气。Part4 5:12处。杀手冲了一杯——蓝色毒鼠强coco。杀手真是疲惫至极了,我们通过对话得知,老人有一儿一女分别为查尔斯和娜塔莎。结果门铃响了,杀手简直要到崩溃的边缘了,那骚气的枚红色睡衣简直不能更美了。刚开始二册穿睡衣出现的时候我还以为是变态呢,哈哈。女邻居又出现了,我在想她怎么又回来了呢,或是拿丢失的录音笔或是觉得时间差不多了,看看女主人有没有被杀?但是没想到杀手一下子杀了仨,耗费了这么久还没走。女邻居心理一定是恨死自己了。老爹的毒鼠强已经开始发作了,然后紧接着搬家公司来了,杀手心理一定一万句MMP。然后暴露了真相,强迫女邻居按照他的指意做下一步。Part5 00:39处。搬家公司看着房屋售卖的指引就进来了,并没有看到修改的9号门牌号。我们看到女邻居的演技超高。第一遍看的时候,总觉得我们以为的女主人很奇怪,对话很尴尬生硬,还情绪失控痛哭,是感情不和吗,后来才得知她被杀手控制住了。杀手进屋的时候,那身睡衣简直要被闪瞎了。他们急忙要送搬家公司走,杀手简直不像再杀一个人了,他已经控住不知他寄几了,哈哈。结果镜头一闪,雾草,这喝了毒鼠强的老爹咋下来了,并吐了一口老血。搬家公司小哥简直了,这一会都碰到的什么人,急忙拿毛巾中,看到了中介公司和女主人的尸体。女邻居急中生智,杀死了杀手。全剧终。如果按照这个顺序拍完,很多人顶多觉得这集勉勉强强及格。但是顺序一打乱,整个提升了不止一个档次,简直完美,perfect!这种反转的好处是,一步一步揭开真相,而不是按照顺序叙述事情的经过,否则一点惊喜都没有。为编剧和演员的演技打call。好的演员就是演谁像谁,而不是演谁都是他自己。两位演员的扮相每次都不会让我出戏。
不难看,甚至可以说是拍的很美很有气质的一部电影。我一直很喜欢朱丽叶比诺什,在这部电影里她一如既往地美,也非常突出。然而就是她那种清澈柔和的气质,缺乏了推动剧情本身所需要的力量,反倒没有同为女主角的红发少女表现出色。而罗伯特帕丁森…真是一如即往地…萝卜。早在哈利波特的时代,我就非常不喜欢这个人。总觉得他死板僵硬,缺乏演技,完全无法理解他为什么能火起来。但是想想火了多年的布拉德皮特我也没有喜欢过
不难看,甚至可以说是拍的很美很有气质的一部电影。我一直很喜欢朱丽叶比诺什,在这部电影里她一如既往地美,也非常突出。然而就是她那种清澈柔和的气质,缺乏了推动剧情本身所需要的力量,反倒没有同为女主角的红发少女表现出色。而罗伯特帕丁森…真是一如即往地…萝卜。早在哈利波特的时代,我就非常不喜欢这个人。总觉得他死板僵硬,缺乏演技,完全无法理解他为什么能火起来。但是想想火了多年的布拉德皮特我也没有喜欢过,也不认可他的演技,只能说是我太非主流了……总的说来,这是一部没有力道的电影。女导演希望表现出封闭压抑疏离的空间内,性和繁殖欲望中的人性张力,实际上非常lame,很缺乏说服力。而放在科幻的背景下去写这个故事,却没有科技本身所带来的实际效益,更是无法替电影本身添彩。或许这部电影可以拍的更好,但说实话这种刻意营造的压抑情绪实在太过老套,剧情编排上也没有很好的烘托主题。或者是我自己太不喜欢罗伯特帕丁森,觉得就他这么根呆萝卜,完全不配和朱丽叶比诺什搭戏,更别提被人强暴了?
最近狗蛋正在追一部台剧,名字叫《坠爱》,讲述的是从天而降的帅气月老和凡间普通女孩的爱情故事。
01
其实我已经很久没有追过剧了,一般都是在b站上看看cut,了解一下基本剧情就算完事。但这部剧,可谓是动了本姑娘的真感情了呀嘤嘤嘤~~(你康,我都变得不太正常了hhh)起初,我是因为男主长得像罗云熙才开始追的。但到后来,我被女主在剧中的性格所吸引,直到现在不能自拔。女主的掌
最近狗蛋正在追一部台剧,名字叫《坠爱》,讲述的是从天而降的帅气月老和凡间普通女孩的爱情故事。
01
其实我已经很久没有追过剧了,一般都是在b站上看看cut,了解一下基本剧情就算完事。但这部剧,可谓是动了本姑娘的真感情了呀嘤嘤嘤~~(你康,我都变得不太正常了hhh)起初,我是因为男主长得像罗云熙才开始追的。但到后来,我被女主在剧中的性格所吸引,直到现在不能自拔。女主的掌心因为被男主的钻戒所划伤,所以姻缘受尽阻挠,每次恋爱的结果都不尽人意,不是遇见妈宝男,就是遇见了好男人却没有抓住。甚至生活里也饱受倒霉之气的环绕。不是救人的时候差点一起被杀,就是前男友在工作的时候过来纠缠,让她在同事面前丢尽了脸面,要不就是前男友的母亲在地下停车场直接朝着她的脸泼香水…每次看着短发的女主微微垂下头抿嘴忍耐着这倒霉的一切,但又从来不向任何欺负她的人屈服的样子,让我越来越觉得,她真的好美。明明她可以向同事说明前男友是多么幼稚多么“妈宝”;明明她可以向男主抱怨,当初为了救他,而错过了之前那个好男人;明明她可以对她同父异母的妹妹坦白,妹妹的现男友就是之前她意外失去的男朋友。可是她都没有。她把一切自己的不开心都藏在心里,对外表现出什么事情都没有的样子。即使面对那些对不起她的人,她也不会公器私用去报复,而是一样平等地一视同仁。也许你会说:哇塞,这女主真的好傻哦!别人都那样对她了,她还笑脸相迎,好像很软弱。一开始我也这样认为,但是后来,我发现不是的。02人们常常说,“傻人有傻福”,貌似这句话的贬义成分比较多。而《坠爱》里的女主,不管受过多少伤害,都依然愿意体面、温暖、客观地对待任何人。不管受过多少诬陷,都依然愿意一笑而过,原谅一切。她也会伤心难过,只不过她把所有的眼泪和心酸都只留在自己心底,从不轻易透露给别人。每次看着她受那些无理取闹之人欺负的时候,只是垂下眼睫,微抿嘴唇,眼底含泪,却努力坚持不失态的模样。让人,心疼,同时又欣赏。也许就是这份即使受再多伤,却也可以依旧相信美好的“傻气”,让她跌过无数跟头之后,终于遇见一个真正爱她心疼她的人。虽然目前的我只追到了第十集,我并不知道后续会如何发展,男女主是否经受住了层层考验。但剧里的这个女孩,让我愿意重新相信,善良、尊重、坦诚的意义。03
现实中毕竟不像电视剧一样,一定会有好的结局。现实生活更加残酷。它会让许多在生活中受过伤的人,失去重新相信美好的能力。有太多太多人,在爱情里受过很重的伤。从此,他便害怕得不敢再靠近爱情分毫。即使遇到一个很爱的人,也再不敢伸手去触碰。没错,马薇薇曾说过:“权衡得失,趋利避害,是所有动物的本能,猴子都知道往香蕉比较多的树上爬。”被狠狠地伤害过,即使那爱情再美,也不敢再去伸手触摸,害怕满心期待,又会落得满手伤痕。但剧里那个傻乎乎的女孩,经过那么多次背叛、错过、伤害,却依然愿意勇敢地向爱的人靠近。也许这就是为什么,她最终能够和天上的神——月老,在一起的原因吧。如果你也因为曾经被狠狠伤害过,而拒绝后来的一切:那我非常真诚地,向你推荐这部剧。希望它可以重新让你勇敢起来,面对真爱。
非常有特色的剧,在保证主旋律zz正确的前提,真正用心艺术化的作品。作品的很多戏剧化处理,都会因为观众的不同而呈现两极分化的评价。首先在整体制作品质上规格是很高的;而在画面上是比较严谨写实的风格;剧情故事到人物塑造甚至整体艺术呈现上都有很浓烈的小说演义的浪漫传奇色彩。精神层面的表现丰富多彩,从共产主义崇高理想,到男女之前的爱情友情,父子兄弟姐妹之间的骨肉亲情,历经患难的战友情等等。从不同人物不
非常有特色的剧,在保证主旋律zz正确的前提,真正用心艺术化的作品。作品的很多戏剧化处理,都会因为观众的不同而呈现两极分化的评价。首先在整体制作品质上规格是很高的;而在画面上是比较严谨写实的风格;剧情故事到人物塑造甚至整体艺术呈现上都有很浓烈的小说演义的浪漫传奇色彩。精神层面的表现丰富多彩,从共产主义崇高理想,到男女之前的爱情友情,父子兄弟姐妹之间的骨肉亲情,历经患难的战友情等等。从不同人物不同角度多方面对比展现的爱恨情仇,自然而然的塑造了无数人物,有主角也有群像,远不是正反派两面所能概括的。从角色本身人设的丰富到演员表演的精彩,随便一个反派群像单拿出来都是极具魅力,立体而精彩。看这个剧很费脑子,也值得费脑子。前文说到,人物塑造上复杂而深沉;而在战略战术剧情上真实而复杂。但到了具体情节比如具体战斗上又有些写意,戏剧化得不真实。所以留下了争议点。其实写实好还是写意好没有绝对,还是讲个合适。如果把这个剧定位传说来看,比如《陕甘革命演义》,会是顶级好剧。
一开始,因为众所周知的原因,老黑豹死了…
编剧:我们要不要编个故事过度一下?
导演:美国打伊拉克编的故事大家信了吗?他编的都没人信,我们还废那事儿干啥!
然后大反派蓝精灵登场,瞬间就灭了瓦坎达的首席刺客。
一开始,因为众所周知的原因,老黑豹死了…
编剧:我们要不要编个故事过度一下?
导演:美国打伊拉克编的故事大家信了吗?他编的都没人信,我们还废那事儿干啥!
然后大反派蓝精灵登场,瞬间就灭了瓦坎达的首席刺客。
一天晚上,女国王和女儿在后花园吹牛逼的时候,蓝精灵突然出现!
女王:虽然疫情结束了,参观故宫不用扫码了,但是你不买门票就来有点过分了啊!
蓝精灵:低调做个有钱人不好吗,都是你没事逼逼,现在给你一炷香的时间帮我摆平这事儿!
然后女儿就被蓝精灵抓住了!一块被抓住的还有那个天才少女!
蓝精灵:卧槽,导演你2啊,这戏让我怎么演啊!正常戏路我可以挟持少女让对方杀了天才少女,你现在两个都在我这,我TMD的走感情线吗?我比她大一百多岁啊!我为什么不能现在就让天才少女去喂鱼呢?
导演:蓝精灵你白看了,这么多集你看格格巫对蓝精灵下狠手了吗?你看蓝精灵对格格巫下狠手了吗?没有魔谁还去理佛,你把她杀了你怎么拍续集!另外我们这次用了遥远香港金庸大师的写法,就要开始你侬我侬,晚点相爱相杀!最后发现就是一句话的事儿!你先铺垫一下感情线,然后看我编!
然后蓝精灵对女儿说:我也是苦出身啊!一不留神就一手缔造了这个帝国,人民都爱我,最重要的是,我TMD的还长生不老!当国王很累的,守卫帝国这个重担我TMD的得扛到永远,真羡慕陆地上的公务员,60岁退休就有工资拿!
女儿,卧槽,这帮人太变态了,我们快跑把!
蓝精灵:终于可以打了!
一分钟前两个人还在海底世界你侬我侬互送礼物,转眼就开始撕逼了!
接着我们才发现,瓦坎达牛逼上天的高科技完全打不过蓝精灵的进攻,这说明了什么,武器再先进,没有巫术算个屁!
女儿痛定思痛,也明白了这个道理,3D打印黑豹的神药成功!
然后开打,打的热热闹闹,最后,黑豹的刀终于架在蓝精灵的脖子上!
两人对视了一会
黑豹:你瞅我干啥
蓝精灵想我现在肯定不能回我瞅你咋地,那样的话,下一集的片约就没了,大丈夫为了钱,关键时刻能屈能伸!
蓝精灵:好汉饶命!
黑豹:咱俩是为啥打起来的?
蓝精灵:好像也没啥,我都是按台词说,就打起来了,莫名其妙的
黑豹:导演,这转折是不是有点硬了!
导演:我门强调的是青少年的成长,很多日子都是很平淡,但是就是有那么一两天,你突然长大了不是?按台词说吧,转折硬不硬的都快3个小时了,观众都尿急到这个份上,别想这么多了!
黑豹:是啊, 世界和平哈
PS:这是迪斯尼的电影,之前两部夹带大量私货的面子上,在给减一颗星
各个(十个)地方的火锅,火锅汤底不同,本地馈赠的食材。
看着很有胃口,但是节目忒短,人物特写忒多,甚至东北师傅的大肚腩肚皮,食材的特写少了,食客感受的镜头太多,厚此薄彼了,希望更多关注在食物上吧,给食物制作过程以及摆盘更多静止缓慢点的镜头,而不是快速闪过。
不想看那些制作食材的人物太多的特写!
潮州牛肉火锅常吃已没啥特别吸引,最想来一下东北酸菜猪肉火锅和
各个(十个)地方的火锅,火锅汤底不同,本地馈赠的食材。
看着很有胃口,但是节目忒短,人物特写忒多,甚至东北师傅的大肚腩肚皮,食材的特写少了,食客感受的镜头太多,厚此薄彼了,希望更多关注在食物上吧,给食物制作过程以及摆盘更多静止缓慢点的镜头,而不是快速闪过。
不想看那些制作食材的人物太多的特写!
潮州牛肉火锅常吃已没啥特别吸引,最想来一下东北酸菜猪肉火锅和凯里的酸汤锅。