在影厅坐下,翻翻简介,是荞麦疯长的导演,就心呼不妙。果然和1921一样,大型MV。对文艺青年也不能要求过高,网友王胭脂表示:陈建斌?怒斥学生,你们都是辣鸡,建议在全国艺术学院食堂公屏滚动播放…看到奇葩的张氏父子,真是中国现代史的搅屎棍,前朝余孽,然而握有重兵,就像阿米巴一样本能驱动,在历史的关键点制造戏剧的效果。张作霖完全没有必要杀大钊老师。就算昧于天下大势,基于军阀的游戏规则,考虑到将来与
在影厅坐下,翻翻简介,是荞麦疯长的导演,就心呼不妙。果然和1921一样,大型MV。对文艺青年也不能要求过高,网友王胭脂表示:陈建斌?怒斥学生,你们都是辣鸡,建议在全国艺术学院食堂公屏滚动播放…看到奇葩的张氏父子,真是中国现代史的搅屎棍,前朝余孽,然而握有重兵,就像阿米巴一样本能驱动,在历史的关键点制造戏剧的效果。张作霖完全没有必要杀大钊老师。就算昧于天下大势,基于军阀的游戏规则,考虑到将来与常公的博弈,他反对什么,我就赞成什么,每与操反。进而想到一个问题,在1910、1920年代这一关键的转折期,东北是缺席的?少有自己的声音?萧红的文艺是特例。实际上自安史之乱到清军入关,这一千余年,东北是第二关中。这二十年的缺席是一个异数,有必要研究下。
怎样养活自己,又能做自己喜欢,并会一直喜欢的事情?
小时候,憧憬的是开一家书店、咖啡店,或是超市
所以看到豆瓣的推荐,这部电影自然成为我想看之一
也喜欢电影里有些凄冷的风景、人物们精致的穿着,还有舒服的配乐
女主只想一个人静静的开一家书店,却没想到妨碍到了另一权贵
遇到了知音,却又那么突然的离世
人生如不精彩,怎会又那么
怎样养活自己,又能做自己喜欢,并会一直喜欢的事情?
小时候,憧憬的是开一家书店、咖啡店,或是超市
所以看到豆瓣的推荐,这部电影自然成为我想看之一
也喜欢电影里有些凄冷的风景、人物们精致的穿着,还有舒服的配乐
女主只想一个人静静的开一家书店,却没想到妨碍到了另一权贵
遇到了知音,却又那么突然的离世
人生如不精彩,怎会又那么多的文学创作
虽然还是那么无力挣扎,我还是感激有这些这样的影片存在
吴谨言的火完全就是个意外,延禧攻略角色滤镜给她捧火了。演其他聚完全挑不起大梁。
说话摇头晃脑,嘴型夸张,走路姿势撅个屁股,难过生气哭起来那个眉毛眼睛鼻子扭成一团,完全没有办法准确传达情绪。
眼神空洞,每次一说话就抖,我真的服了!
旁白特别多还很矫揉造作,商场斗争也都是小儿科而且还没有逻辑,刘敏涛演的还挺浮夸的老是挤眉弄眼的,总之,太差劲了这个电视剧
吴谨言的火完全就是个意外,延禧攻略角色滤镜给她捧火了。演其他聚完全挑不起大梁。
说话摇头晃脑,嘴型夸张,走路姿势撅个屁股,难过生气哭起来那个眉毛眼睛鼻子扭成一团,完全没有办法准确传达情绪。
眼神空洞,每次一说话就抖,我真的服了!
旁白特别多还很矫揉造作,商场斗争也都是小儿科而且还没有逻辑,刘敏涛演的还挺浮夸的老是挤眉弄眼的,总之,太差劲了这个电视剧
赛车3对“告别”的这一主题的线索埋得细、是从麦昆那一次次(我们本有那么一点点闪光地期待着反转的)失败中累积起来的。
其实赛车2也是这个主题,只不过是通过一个“诡计”去写老爷车的负隅;板牙大杀四方,可时代终究在前进。如今麦昆再一次开进加油道,不是为了“只加油,不换轮胎”,或是“最快速度换轮胎”,而是“听着,应该你来跑这个比赛”。于是一切都有了意义,不仅是赛车3的伏笔,更是赛车1、2
赛车3对“告别”的这一主题的线索埋得细、是从麦昆那一次次(我们本有那么一点点闪光地期待着反转的)失败中累积起来的。
其实赛车2也是这个主题,只不过是通过一个“诡计”去写老爷车的负隅;板牙大杀四方,可时代终究在前进。如今麦昆再一次开进加油道,不是为了“只加油,不换轮胎”,或是“最快速度换轮胎”,而是“听着,应该你来跑这个比赛”。于是一切都有了意义,不仅是赛车3的伏笔,更是赛车1、2的铺垫——我们都曾年轻,而我们终将老去。
活塞杯从来都不是最重要的,人/车才是。这就回到了皮克斯创作的核心。
(先这么写着,有空回来写全一点。)
现在真的是剧荒,所以才会来看这种恋爱偶像剧。没想到《恋爱迷宫》这部剧还真的很有意思,颠覆了我对恋爱偶像剧的刻板印象。之前我觉得恋爱偶像剧就是恋爱脑的两个幼稚小孩互相耍脾气。但是《恋爱迷宫》完全不是这样的。虽然里面也有玛丽苏到爆炸的剧情,但是编剧告诉你:都是假的,现实很残酷。让我们不仅仅看到了偶像剧甜的一面,也看到了真实残酷的一面。这种对比十分的明显,是其他专注写恋爱发展的普通偶像剧所没有的。
现在真的是剧荒,所以才会来看这种恋爱偶像剧。没想到《恋爱迷宫》这部剧还真的很有意思,颠覆了我对恋爱偶像剧的刻板印象。之前我觉得恋爱偶像剧就是恋爱脑的两个幼稚小孩互相耍脾气。但是《恋爱迷宫》完全不是这样的。虽然里面也有玛丽苏到爆炸的剧情,但是编剧告诉你:都是假的,现实很残酷。让我们不仅仅看到了偶像剧甜的一面,也看到了真实残酷的一面。这种对比十分的明显,是其他专注写恋爱发展的普通偶像剧所没有的。所以看完就上来打了高分。
注:本文漫画翻译#1与#2内容来自于本人汉化 其他来自于《传教士汉化组》,英文为网络资源
基本上不同 但大主线 和重要支线还是相似的比如 第一季的菊花脸 这季的外婆线和上季的圣杯线 还有一直的大主线寻找上帝(并且发现他就是个人渣2333) 但第一季的故事其实基本等同于原创了一大段前传了 包括炼狱
注:本文漫画翻译#1与#2内容来自于本人汉化 其他来自于《传教士汉化组》,英文为网络资源
基本上不同 但大主线 和重要支线还是相似的比如 第一季的菊花脸 这季的外婆线和上季的圣杯线 还有一直的大主线寻找上帝(并且发现他就是个人渣2333) 但第一季的故事其实基本等同于原创了一大段前传了 包括炼狱 地狱什么的 漫画倒是没过多去讲 倒是漫画里经常会有天堂场景
等我....回去把漫画扒拉出来详细说说
【前来更新 给大家稍微详细的讲一下原漫画 -大概会比较长时间的更新 = =....】
【注意这篇文字会很长............】
我们直接说不同点哈
首先漫画一开始 并没有像电影第一季的内容一样 讲他们三个人在小镇上 而是一开头这群人就踏上了寻找上帝之路
这是一部凭借几张剧照把人紧紧锁住的剧。
和许多琉璃奶奶一样,从第一次看到那几张剧照到如今,都不知过去了多久。隔三差五的去官微看一看,到后来逢年过节的期盼一下。再后来...
等的太久,满心期待,预告看多了之后最害怕的就是失望。毕竟多少剧的预告就是精华,预告就是全部。最近两年所谓古偶剧泛
这是一部凭借几张剧照把人紧紧锁住的剧。
和许多琉璃奶奶一样,从第一次看到那几张剧照到如今,都不知过去了多久。隔三差五的去官微看一看,到后来逢年过节的期盼一下。再后来...
等的太久,满心期待,预告看多了之后最害怕的就是失望。毕竟多少剧的预告就是精华,预告就是全部。最近两年所谓古偶剧泛滥,打着小甜剧的幌子,加了十级粉嫩滤镜,可我分明感觉不到真正的感情线,那真正的甜和虐在哪里呢。它们都没有触动过我的心。
不得不说我们曾经的仙侠经典《仙剑1》.我可以记得逍遥,灵儿,月如的点点滴滴。别说阿奴和唐钰小宝,甚至可以记住里面配角阿七的绝美爱情,都是令人动容的。我们需要的是真正建立起人与人之间的关系和情爱,而不是动不动的尬撩。
直到昨日它突然上线。我一点都没有快进,全程姨母笑,那颗心放了下来,终于有一部让人有足够耐心追下去的剧了。
因为看的时候太小了也看不懂其中很多的戏份,所以皇庭系远远没有刑侦系列留给我的印象深刻,好像只是记得一群HK律师住在一起泡吧开玩笑。快30年后,重温皇庭系列,确实带着完全不同的视角,也有着完全不同的感受。毫无疑问即使多年后回看,我依然认为,壹号皇庭是港剧史上最独树一帜,无法忽视的经典。皇庭系列如果换成一帮美国演员来演,我相信绝对不会有一丝
因为看的时候太小了也看不懂其中很多的戏份,所以皇庭系远远没有刑侦系列留给我的印象深刻,好像只是记得一群HK律师住在一起泡吧开玩笑。快30年后,重温皇庭系列,确实带着完全不同的视角,也有着完全不同的感受。毫无疑问即使多年后回看,我依然认为,壹号皇庭是港剧史上最独树一帜,无法忽视的经典。皇庭系列如果换成一帮美国演员来演,我相信绝对不会有一丝的违和,所以看到有人评价此剧是港英余孽的时候,不禁一笑,这大概是最高的褒扬了吧。
大概说几点壹号皇庭之所以成功,也无法被人复制的原因吧。
1.剧本的高度精准和信息量
因为是周播,每集一个案件,从案件的发生,调查,侦破,控告,上庭,律师取证,庭辩,宣判结果,这些都要塞进一集45分钟内,顺便还要插入主角人物群的关系,个人生活,既做到案情独立而又要有主角人物故事的发展,这些都要求剧本高度提炼精准,剧情随时输出信息,不断抓住观众注意力。这也是很多优秀美剧之所以成功的关键,如无数衍生剧的CSI系列,水平极高的Criminal minds。作为单元剧其实很难做到每集的案件都能具有争议性,但壹号皇庭系列1-2(其他几部我还没看完)依然可以做到满点输出,其中的案件涉及老师性侵学生,婚内杀父,警察滥用法律工具,婚内强奸(这么看性侵内容确实有点多),儿童虐待以及恶行暴力伤害,如果让罗翔老师来讲,大概每个案件能讲上一天(有兴趣的话,推荐罗翔老师在一席的演讲-性侵犯罪中的核心问题)。这里我们不谈法系,法律定义和法律程序这些专业的法律问题,因为编剧和观众都不是专业人士,更加应该关注的应是暴力和违法给人带来的伤害和痛苦,甚至在这过程中可能的,潜意识里人性善与恶的对决,无意的恶和导致恶的善。
遗憾的是,对人的描写并不深刻,使得皇庭离神剧就只有一步之遥——缺少了对人的理解和人性的关怀, 没有刻画出人的七情六欲和法律的无能为力。
2.演员的高度默契和演技
如果说剧本只是值80分的话(相比美剧来说),几位男主的表现使得此剧在我这直接飙到了120分,歐陽震華,陶大宇,蘇永康和阿sir是怎么做到如此默契,如此幽默,如此自然流畅,如此不像在演戏,尤其是他们一起喝酒互相调侃开黄腔,每每这个时候,我都会觉得只是在演员面前放了个摄像机,这就是一群直男老友一起的状态啊,歐陽震華逗哏,陶大宇捧哏,蘇永康起哄,谈什么恋爱泡什么女人,就这几个人聊天+案件,我可以花钱看10季。
3.冷静克制的表达(不包括第二部最后巨狗血巨烦人的最后2集和无聊的感情线)
相对TVB到处洒狗血的剧情(TVB一直很狗血,只是90年代狗血的比较经典而已),邓sir真的已经很克制了,克制到我有时候怀疑,剧本不应该让一个人来写,角度太单一了。比如面对女性角色的性暴力,并没有一个女性律师来展现女性的视角。
4.法制社会中的个人主义
只有在真正的法制社会中,才能保障真正的个人权利。
”公民权利和ZZ权利包括:生命权、人身权、不受奴役和酷刑权、人格权、法律面前人人平等权、无罪推定权、财产所有权、婚姻家庭权、思想良心和宗教自由权、参政权和选举权等等;经济、社会和文化权利包括:工作权、同工同酬权、休息和定期带薪休假权、组织和参加工会权、受教育权、社会保障和享受适当生活水准权、参加文化生活权等等“
《淑贞》是一部用陈凯歌导演和金品有机奶联合拍摄的影片。短片生动形象的展现了祖奶奶活泼开朗、拥有独立的人格的形象特征。表现出来了祖奶奶对家庭生活的关心和想到努力赶追时代的无力。
祖奶奶爱喝老北京茶庄的茶叶末,表现出了祖奶奶对过往生活的回望时的怀念。老北京茶庄蕴含着丰厚的传统气息,是祖奶奶对于自己所处时代的美好回忆,是奶奶这
《淑贞》是一部用陈凯歌导演和金品有机奶联合拍摄的影片。短片生动形象的展现了祖奶奶活泼开朗、拥有独立的人格的形象特征。表现出来了祖奶奶对家庭生活的关心和想到努力赶追时代的无力。
祖奶奶爱喝老北京茶庄的茶叶末,表现出了祖奶奶对过往生活的回望时的怀念。老北京茶庄蕴含着丰厚的传统气息,是祖奶奶对于自己所处时代的美好回忆,是奶奶这一代人承载的气息。
影片开头是盟军进攻德军固守的仓库,攻克进入仓库撬开木箱,发现里面全是金砖。接着,将党卫军头目希姆莱抢来的金砖运到美国……
德国,迪特里希·凯斯恼恨达尔顿·拉塞尔将偷窃的纳粹钻石捐献给了齐柏林博物馆,带领约瑟夫·普雷策等人绑架了阿丽拉的弟弟化名大卫·巴拉什的达尔顿·拉塞尔,将大卫押解至柏林,并威逼阿
影片开头是盟军进攻德军固守的仓库,攻克进入仓库撬开木箱,发现里面全是金砖。接着,将党卫军头目希姆莱抢来的金砖运到美国……
德国,迪特里希·凯斯恼恨达尔顿·拉塞尔将偷窃的纳粹钻石捐献给了齐柏林博物馆,带领约瑟夫·普雷策等人绑架了阿丽拉的弟弟化名大卫·巴拉什的达尔顿·拉塞尔,将大卫押解至柏林,并威逼阿丽拉替自己谋划抢劫美国联邦储备银行的金砖……
女子阿丽拉·巴拉什走进联邦储备银行大厅,接着一辆灭虫车驶来,伪装灭虫的乔克2人走进银行灭虫,但随即拿出电击枪将保安监控室内的保安电晕捆绑;事先伪装清洁工在此的劫匪拿出烟雾弹扔进通风通道触响火警,客户陆续撤离时,女子从背包内拿出冲锋枪与伪装的押钞员一同关闭大门劫持了银行,银行职员和客户全部沦为人质……
医院里,无法支付手术费的肾结石患者麦伦拿手术刀劫持了一名医生,警局黑人探员雷米·达邦过来轻松成功处理劫持……
布里格斯副局长与地方检察官找到FBI探员布琳·斯图尔特,让其去与劫匪谈判;警局也让雷米火速去处理联邦储备银行抢劫案……
阿丽拉令约瑟夫·普雷策将所有银行保安扔出银行;而后令所有人交出手机并穿上与劫匪一样的褐色连体工衣;接着令乔伊、约翰揪出银行经理,让其打开储藏金砖的地下金库,但劫匪没理会这些金砖;又让经理打开有木箱的储物间,普雷策打开木箱,里面有当年盟军夺取德军的金砖,普雷策开怀笑说这是祖国的黄金。
警方围困银行,雷米认为劫匪可能与5年前抢劫纳粹钻石的劫匪。 FBI探员布琳了解到人质中有很多外国游客,而各国大使馆均盯着该案;又查询5年前的纳粹钻石劫匪头目达尔顿·拉塞尔发现其为恐怖分子,依然逍遥法外;其他劫匪均化名斯蒂夫、斯蒂文、斯蒂维等假名,其中一斯蒂在一年后因行凶被捕,因此供出匪首名字;而阿瑟因同情纳粹被软禁多年。
雷米电话联系阿丽拉,阿丽拉却用德语回话,索要20人份的食物和水,让布琳亲自送来;还限时8小时送来两辆运钞车,届时没做到就每小时杀一人质。另一边,劫匪抓紧时间分工做事,普雷策一伙融化金砖铸成金棒,鲍勃·詹金斯用高压水枪钻透墙壁准备打通地下隧道。
接着,阿丽拉电话索要5张签证护照和一架飞往马拉喀什的能装下金子的飞机。然后,阿丽拉把人质全转移后院。
阿丽拉打开392号保险箱,将手镯、项链和一本笔记放进去。
夜晚,一名劫匪偷偷藏金砖被普雷策一枪打死。听到枪声,布琳进银行查看人质安全,但进去后阿丽拉让其换衣后就不准其离开而扣为人质。特种队队长要强攻但被雷米阻拦。
此时,一名自称被家暴的女子艾娃对雷米说,其施暴的男友鲍勃·詹金斯可能是劫匪一员,还说劫匪可能挖通19世纪80年代废弃的哈德逊河下面的地下隧道逃离。此时,警方安什也查到阿丽拉名阿丽拉·巴拉什,德美双重国籍。于是,雷米马上电话联系上阿丽拉要和布琳通话,而阿丽拉此时手机收到短信提醒她警方已知道她姓名,警方有内鬼。阿丽拉趁机与布琳打成一交易。
警方内鬼通知阿丽拉特警从屋顶入侵,于是普雷策上屋顶擒获该两名特警,开枪打伤腿部后丢出银行。
鲍勃·詹金斯打通地下隧道后,残忍的普雷策将鲍勃开枪打死。接着,在保险箱和挖通的隧道上安装遥控定时炸弹。而乔迪担心阿丽拉有人身安全,将劫匪的德国手机卡和一块金砖给了布琳。
接着,阿丽拉趁普雷策不注意偷走其鲁格手枪并将其锁进一储物间,而后引爆了炸弹,墙体破裂,哈德逊河的河水灌入银行。警方冲进银行,里面一片狼藉,人质纷纷走出。雷米找到布琳刚要开锁,普雷策攻击将雷米摁入水下,布琳开门出来后砸死普雷策。
之后,警方向媒体宣布人质全部安全、所有黄金未丢失。雷米回到指挥中心,发现艾娃已离开,黑板上写着392的数字,雷米打开392保险箱,里面有大卫、阿丽拉和艾娃的照片和“这就是原因”的纸条,还有一本笔记、金砖等物。
由于钱财没丢失且问不出人质任何线索,警方断定阿丽拉被河水吸进河中死去,警长令雷米结案……
但最后,雷米醒悟那些后来进银行清理废墟杂物的清洁工是劫匪一伙,黄金被融化铸成黄铜状的金属棒伪装成栅栏清理走。
布琳给雷米发短信,让其按照地址赶来;而布琳按照手机提示和定位,找到一辆快递运输车,车厢里的箱子里全是金棒;此时,迪特里希·凯斯也带人马过来,布琳冒充劫匪,承认阿丽拉已死,并让凯斯释放了大卫;凯斯刚要离开,就被FBI包围逮捕……
夜半十一点,去一个荒废的豪华别墅应聘,给到的工作要求,不是不让人进来,而是不让这座空无一人的房子里的人出去……对,就是这么诡异的剧情,打开了电影《夜守》的奇妙冒险之旅。
夜半十一点,去一个荒废的豪华别墅应聘,给到的工作要求,不是不让人进来,而是不让这座空无一人的房子里的人出去……对,就是这么诡异的剧情,打开了电影《夜守》的奇妙冒险之旅。
开头便感觉挺一般的,大概20分钟过后殡仪馆转移尸体一场戏又一度以为这是部喜剧片,后来又拉回正轨但又穿插的不合时宜的喜剧,导演访谈时候提到自认为这是在拍黑色幽默(包括提到最后没力气了怎么办,就互相咬吧)。很多部分节奏感也掌握得不好,最后的室内武打看得满无聊,看到最后都累了,导演解释说是跟动作指导讨论后决定要呈现痛,而非美。王千源还是适合演坏人啊,这部里也比较出彩,起码比绣春刀和夜色撩人里的正派
开头便感觉挺一般的,大概20分钟过后殡仪馆转移尸体一场戏又一度以为这是部喜剧片,后来又拉回正轨但又穿插的不合时宜的喜剧,导演访谈时候提到自认为这是在拍黑色幽默(包括提到最后没力气了怎么办,就互相咬吧)。很多部分节奏感也掌握得不好,最后的室内武打看得满无聊,看到最后都累了,导演解释说是跟动作指导讨论后决定要呈现痛,而非美。王千源还是适合演坏人啊,这部里也比较出彩,起码比绣春刀和夜色撩人里的正派强多了。郭富城真人很逗比,俩人在一起也很基,据说很多戏都是俩人即兴出来的结果(比如爆炸坠湖前的戏)。余皑磊最近真的是很出彩,大爱!一个提问的观众提到王千源有些像这个杀手不太冷里的加里奥德曼,有点儿意思。
感觉导演全片就是keep telling audience in face “你们看! 这就是天罗地网般的宗教&文化&传统制度对女性的压迫,这就是平庸之恶,活生生把一个花季少女规训成了木偶般的受害者!” 可能只是我私心更喜欢个体反抗的故事,哪怕只是微小的、失败的反抗,比如坚持多说一句“是警察强迫我们脱的衣服好拍照勒索你们”然后再被愤怒的大人喝止。我私心希望看到更多、更细腻的权
感觉导演全片就是keep telling audience in face “你们看! 这就是天罗地网般的宗教&文化&传统制度对女性的压迫,这就是平庸之恶,活生生把一个花季少女规训成了木偶般的受害者!” 可能只是我私心更喜欢个体反抗的故事,哪怕只是微小的、失败的反抗,比如坚持多说一句“是警察强迫我们脱的衣服好拍照勒索你们”然后再被愤怒的大人喝止。我私心希望看到更多、更细腻的权力如何消解个体意志的过程。
过多的苦情桥段、沉默大特写和时不时响起的背景音乐总让我觉得略显刻意,让电影仿佛成为西方视角下的社会学文本。但无可否认,拍这样的”政治正确”片需要相当的勇气。也许正是因为导演本人对巴基斯坦的宗教文化有了深刻领悟,才会选择用较为激烈甚至极端的方式呈现。
结尾倒是很喜欢,爸爸心里残存的同情和少女心里残存的free spirit,其实殊途同归指向人性。这一个镜头的意义远比前面煽情镜头的重复啰嗦好。其实失去自由的并非少女一人,而是生活在这庞大文化制度里的每个人,尤其是主动维系它的大人们。
能感觉出导演本人对于现实是悲观的,无意给出任何solution. 标题里的”people”自始至终没有出现,更体现了讽刺意图。
到今天为止,《速成家庭》豆瓣标记人数仅为4500人,冷门吗?非常冷。如果不是这次机会,我可能会过几个月才会发现这部豆瓣7.6分的“喜剧片”标记想看之后就束之高阁,在我如海洋般的想看片单里被遗忘。至于原因,我想可能与宣传海报上浓浓的烂俗气质喜剧片气质脱不了干系,看之前我觉得上限至多就是另一个《冒牌家庭》。其实这是一部立意非常深刻的电影,如果当初宣传的时候加上“领养”“真实改编”这样的标签,我想
到今天为止,《速成家庭》豆瓣标记人数仅为4500人,冷门吗?非常冷。如果不是这次机会,我可能会过几个月才会发现这部豆瓣7.6分的“喜剧片”标记想看之后就束之高阁,在我如海洋般的想看片单里被遗忘。至于原因,我想可能与宣传海报上浓浓的烂俗气质喜剧片气质脱不了干系,看之前我觉得上限至多就是另一个《冒牌家庭》。其实这是一部立意非常深刻的电影,如果当初宣传的时候加上“领养”“真实改编”这样的标签,我想关注度应该会高很多。影片主人公彼得和艾莉是一对典型的美国夫妻,崇尚自由和二人世界,以至于到了想要孩子的年纪才发现自己会不会太老了,故事很快的进入主题,夫妻二人被领养网站上的孩子们吸引,决定领养三个西班牙裔原生兄妹。我想如果不是因为真实事件改编,老美应该会安排一个亚裔青少年,十岁左右的黑人孩子,再加上3-5岁的白人孩子来强行政治正确。(开个玩笑,扯远了)剧本可以说是俗套却又扎实,在喜剧外壳下轻松地展开“领养”这个命题,剧情推进节奏恰到好处,二儿子胡安和小女儿丽塔因为彼得和艾莉无微不至的呵护接受了这对夫妻是他们新父母的事实,大女儿丽兹也在慢慢的对这对父母打开心扉,最后的剧情就是亲生母亲出狱,马上就要夺走抚养权却在关键时刻掉了链子,彼得和艾莉用爱感动了对他们充满戒心的丽兹,俗套却又温馨催泪。这部电影总在不经意间煽情,上一秒笑完,下一秒却想哭,叙事平缓却又直击人心,总能抓住你内心最柔软的地方。世界上没有一种爱是不需要培养的,何况是临时组成的非原生家庭,毒鸡汤里总说,世界上没有无条件的爱,没错,世界上许多的爱都不是无条件的,友情和爱情,但是亲情不可以,父母对于子女的爱应该是无条件的,这也是非原生家庭最大的问题,本就被抛弃过,内心极度脆弱的孩子,又如何去信任自己的养父母,相信他们是无条件的爱自己而不是为了让自己的自我感觉良好。这也是原生和非原生家庭最大的不同,没有血缘的支撑,如何让非原生家庭也拥有无条件的爱。然而就像我们看的所有烂俗爱情片的剧情一样男女主都是通过不断用行动,语言,真情去让对方信任,信任彼此的爱。而彼此在这个过程中反复验证,直到建立起安全感,信任彼此。相信彼此的爱是真爱,可以在任何情况下不会消融。没有前提,不抛弃不放弃,直到永远。彼得和艾莉正是用这样的方式,赢得了孩子们的信任,包括戒心最重的丽兹。再冷若冰霜的外表,内心总是炙热的,只是没有人来融化这个女孩因为这世界对她造成的伤害而建立起来的保护层。记住,真正的爱是没有前提的。这不是一部鼓励成立领养家庭影片,电影处处在告诉你领养家庭的不易以及孩子对养父母的不信任所造成的隔阂。这部电影鼓励的是了解到领养家庭不易之后仍然想为之努力的父母,毕竟,家庭可以速成,感情却不能。
爱情之外,强加了点商战,职场,反而让爱情的线分散了。可以看到《失恋33天》、《杜拉拉升职记》等多部片子的影子。
男女主人公的爱情线,即使姐弟恋,也还是一个脱胎自《我的野蛮女友》的俗套国产爱情烂片最爱设定。
还强行想搔胳肢窝让人笑。除了尴尬还是尴尬。
编剧是个看玛丽苏网文,甜剧YY大的女孩子无疑。
男女主摔倒必抱在一起,国产剧万年招数。一
爱情之外,强加了点商战,职场,反而让爱情的线分散了。可以看到《失恋33天》、《杜拉拉升职记》等多部片子的影子。
男女主人公的爱情线,即使姐弟恋,也还是一个脱胎自《我的野蛮女友》的俗套国产爱情烂片最爱设定。
还强行想搔胳肢窝让人笑。除了尴尬还是尴尬。
编剧是个看玛丽苏网文,甜剧YY大的女孩子无疑。
男女主摔倒必抱在一起,国产剧万年招数。一次摔倒还不够,还要来个酒店几乎再摔倒。
女主脸上的痣比较抢眼。据说左脸有痣,主福;右脸有痣,主贵。
中国新娘+外国新郎=一个盛大婚礼,可惜拍得像闹剧——还要不好笑的胡编乱闹。看看马来西亚片《一路有你》,看看《我的盛大希腊婚礼》,看看《妈妈咪呀》……我还说什么?
他并非恶魔,有着细腻的情感,只是与世界格格不入。
他并非恶魔,有着细腻的情感,只是与世界格格不入。
一开始为了周渝民去看的片子,也诧异他会演这么一部风格与之前截然不同的题材电视剧。所谓的战争场面并不是主线,但是开头靠它赚足眼球不失为一步好棋。这部片子的台版叫《回家》,英文名叫HOME,所以,我从一开始便知道真枪实弹的战争、不见硝烟的暗斗会一次次阻碍着主角回家,回家,才是贯穿始终的主旨。当忘却了看帅哥的初衷,深入吸引后,才觉得不论是被批评的演员怎么台词说成这样还是转型不成功之类的吐槽,都无法
一开始为了周渝民去看的片子,也诧异他会演这么一部风格与之前截然不同的题材电视剧。所谓的战争场面并不是主线,但是开头靠它赚足眼球不失为一步好棋。这部片子的台版叫《回家》,英文名叫HOME,所以,我从一开始便知道真枪实弹的战争、不见硝烟的暗斗会一次次阻碍着主角回家,回家,才是贯穿始终的主旨。当忘却了看帅哥的初衷,深入吸引后,才觉得不论是被批评的演员怎么台词说成这样还是转型不成功之类的吐槽,都无法磨灭这是部很有诚意的作品。它叙事的视角至少我从来没见过,电视荧幕上只能看到共产党今天打死了多少日本鬼子,明天成功解放了哪片区域,歌功颂德,神勇无比。而这次,尽管不一定是史实,但是我看到了更多能够振动人心的东西。哪个士兵会想要一直打仗,哪个在异国作战的士兵会不想回家,在大陆作战的日本兵如此,派驻到台湾的大陆士兵亦如此,《彼岸1945》毫不避讳地展示了这些。长这么大,被灌输那么多抗战知识,但是我从来没想过被日本侵占了50年的台湾那段时间是什么样子的,从来不知道他们在被接受的过度时期又经历了些什么,风雨飘零,百废待兴。我看过很沉重的历史剧,以及即使穿插轻松但是我还是看得不轻松的历史剧,但是《彼岸1945》却并不走老路子,家庭的琐碎事,邻里的互助情,小地方的洋洋热情,即使世道大乱仍然有条不紊地要生活要工作,这些看在眼里都让我动容。传统母亲的教养,儒家正统的兄友弟恭,可能在另一半的人眼里这是自然而然的,我竟然觉得很久违。时间一晃跨到了新世纪,乱世情更长,往事尤唏嘘,只盼此后无灾无难,平安顺遂,不论是海的这头,还是海的那头。