咬牙看完,好好的现代军事题材,能拍成这样也是不容易,真的满满的尬,剧情不和逻辑,嘴毒生化武器。人物设定不和逻辑,从小就被各种暗杀的女孩一身公主病,配音还听的我一身鸡皮疙瘩。抠图画面二十年前的标准,连五毛特效都不如,佩服导演,佩服演员,佩服投资方!原来现在不拍抗日神剧改军事神剧了!
咬牙看完,好好的现代军事题材,能拍成这样也是不容易,真的满满的尬,剧情不和逻辑,嘴毒生化武器。人物设定不和逻辑,从小就被各种暗杀的女孩一身公主病,配音还听的我一身鸡皮疙瘩。抠图画面二十年前的标准,连五毛特效都不如,佩服导演,佩服演员,佩服投资方!原来现在不拍抗日神剧改军事神剧了!
这部剧就是个低成本小网剧,所以很多地方都不尽如人意。比如配角演员太年轻,几个演长辈的一看就是年轻人;比如剧情单薄,两派势力争斗,但都挺小打小闹的;比如女主表演夸张,有些韩剧的风格。
不过我挺喜欢这个剧名字的,起的比原著名字好。
这个剧里两个皇子的外公都挺厉害啊!这剧的主线其实就是两家外戚干政,相互斗争抢皇位,但皇子只想谈恋爱。故事简单,但还挺有趣的,有笑点,比较适合十
这部剧就是个低成本小网剧,所以很多地方都不尽如人意。比如配角演员太年轻,几个演长辈的一看就是年轻人;比如剧情单薄,两派势力争斗,但都挺小打小闹的;比如女主表演夸张,有些韩剧的风格。
不过我挺喜欢这个剧名字的,起的比原著名字好。
这个剧里两个皇子的外公都挺厉害啊!这剧的主线其实就是两家外戚干政,相互斗争抢皇位,但皇子只想谈恋爱。故事简单,但还挺有趣的,有笑点,比较适合十几二十的岁小女生解解闷儿。
去年台剧发力很厉害,早有爆款《我们与恶的距离》,晚有小清新的《俗女养成记》,近有穿越偶像剧《想见你》。
前段时间追《想见你》追得头热,据说小组有个帖子讨论《想见你》和《俗女养成记》谁能拿金钟奖,当时想见你我快追完了,俗女刚开始看,这让我对俗女更加好奇起来。
待我看完俗女,我觉得它远不如想见你,甚至匹配不上它的高口碑。
俗女身上不难看到日剧的身
去年台剧发力很厉害,早有爆款《我们与恶的距离》,晚有小清新的《俗女养成记》,近有穿越偶像剧《想见你》。
前段时间追《想见你》追得头热,据说小组有个帖子讨论《想见你》和《俗女养成记》谁能拿金钟奖,当时想见你我快追完了,俗女刚开始看,这让我对俗女更加好奇起来。
待我看完俗女,我觉得它远不如想见你,甚至匹配不上它的高口碑。
俗女身上不难看到日剧的身影,通过人与人之间平淡的故事,讲述某些现实议题,达到疗愈人心的效果。
这类故事通常使用「人物驱动」的叙事技巧,当外部事件导致人物情感产生剧烈的变化,这个变化迫使人物反省自身并作出改变。
比如去年大火的日剧《风平浪静的闲暇》就是此类型的典范。活不出真实自己的大岛,没有朋友,在公司处理不好人际关系,唯一的杀手锏就是她与同事——销售奇才慎二的 恋爱,慎二是非常好的结婚对象。但一次偶然机会,在看到同事背后吐槽自己的短信后,又听到慎二跟男同事否认他俩的关系——他和她在一起只是因为那方面很和谐,大岛当场晕倒,第二天辞职搬家,扔掉几乎所有家当,背着布包去郊区租了个房子开始放暑假。在与邻居交往的过程中,她认识并重建了自我。萍水相逢的邻居、慎二常去的酒吧老板娘在她重生的过程中承担起各种作用。结尾,她耳目一新,变成了全新的自己。
风平浪静这样的故事本质是「认识自我」的话题,而自我相关的关键元素通常包含职业认同、各种人际关系等,风平浪静做的好的关键在于人物问题及冲突鲜明,人物的改变自然而有力。而俗女想要做类似的探索。
陈嘉玲面临的困境是:39岁,作为总裁特助,受到很多工作范围之外的事情的约束,她不喜欢现状,但长期忍受导致她不敢反抗。同学生儿育女,大学前男友找了个有才气又漂亮的女朋友,而自己还跟男朋友租房子,感情生活也趋于平淡。
感情方面,自己酒醉后由于脆弱和缺乏安全感,向男友求婚。男友马上准备了婚戒、求婚和房子,但和男友的感情完全没有了激情,未来的婆婆控制欲又很强,所以婚姻生活和工作一样,看不到幸福的出路。
所以她面临的问题,是成年人大多都会面临的:社会规范、职场约束、不满意的人际或感情关系,导致当下的我不快乐,我如何改变,才能变得更快乐?
不快乐的积压,以及外部事件来临:男友来公司找谁是她差点接吻的mark、老板娘来公司把她误以为老板的小三给了她一巴掌,她做了重大的转变:辞职和分手。
这就产生了这个剧集最严重的两个问题:
1、情感变化引起的冲突事件,从剧集呈现的细节来看没有说服力,冲突不够
为什么辞职?
周末帮老板小三看房,平时给老板娘做保姆。
这只是作为社畜,工作中无法接受的一个非常小的切面。人在职场,就一定有自己无法接受的事实,关键是这份工作有没有你能接受、可以获得满足的地方,再去看无法接受的事实可否忍受。
为什么分手?
更加莫名其妙。剧中表现了他们日常没有激情的细节,以及婆婆干预他们未来婚姻生活作为导火索。这些都是非常表面的问题,决定你是不是要和一个人相伴一生,一定不是这些细枝末节的不满,而是这个人到底适不适合你,当下的你需要什么样的生活以及匹配什么样的爱情。如果你爱一个人,维持激情和婆媳关系这都只是可以解决的问题而已。
只是结尾对前男友一句「就是不爱了」,是无法说服观众的。这就好比我写一个陈述句:「我遇上一个男人,我好喜欢她」,然后由读者自省脑补所有这句话背后的细节来体会这个男人的魅力一样枯燥且乏味。
2、人物痛下决心又是辞职又是退婚之后,并没有后续的主角自省搞明白自己想要成为什么样的人,也没有主动克服各种困难变成自己想要成为的人。
她辞职退婚后,剧集讲了什么呢?
一个人居家自由自在,大扫除到颓废,找工作碰壁,回台南老家,重遇发小蔡永森擦出火花,帮蔡永森选举,经历阿妈去世。回忆了小时候的事情,主要就是家庭如何幸福,爷爷奶奶爸爸妈妈怎么爱自己。
于是在最后面试官问她:「你有想象过十年后的自己,会过着怎样的生活」,她突然顿悟,觉得最好的选择是回到爸妈身边,买下那栋「鬼宅」。
从39岁的陈嘉玲到小时候的陈嘉玲,剧集都没有呈现出她想成为什么样的人,也没有试图努力去找寻。一个人想要弄明白自己想要成为什么样的人,一定不能只是回忆过去,而是要与当下的现实连接并试错才能搞清楚的。
编剧没有想清楚,或者偷懒了。我们大部分人,爷爷奶奶、爸爸妈妈也很爱我们,但不可能我们每一个人在受不了老板的无理要求、找不到合适的结婚对象,就回到爸妈身边,虽然回到爸妈身边很快乐,但是我们仍然要面对新的问题:接下来二三十年,我要做一份什么样的工作,什么样的伴侣能让我幸福,婆婆有让人无法接受的地方我们怎么应对?剧集回避了这一系列问题,让人不免怀疑,编剧通过长篇大论的台南回忆,掩盖了创作者自己以及人物逃避面对问题的事实。
以至于,有着疗愈式日剧身影的作品,不仅没有真正达到疗愈人心的作用,甚至熬制了一锅毒鸡汤,让观众误以为只要任性地拒绝无法忍受的事情,就可以自由了。
结尾的台词本身很棒——
你是从几时开始忘记了
忘记了这辈子其实很长
长到你可以跌倒再站起来
作梦又醒过来
你又是几时开始忘记了
这辈子其实很短
短得你没时间再去勉强自己
没时间再去讨厌你自己
但,怎么喜欢自己,这个问题却留给了观众。
如果可以,希望女生们都可以成为了不起的自己,有选择地成为了不起的自己和普通的妈妈,或者只做了不起的自己。
前六集看下来,最辛苦的是新加坡的妈妈,自己平时上班,周末要开钢琴补习班,把自己的父母都带到新加坡去帮自己照顾两个孩子,自己平时基本没有空陪孩子,一陪孩子,孩子弹琴弹错就脾气很暴躁的凶孩子
如果可以,希望女生们都可以成为了不起的自己,有选择地成为了不起的自己和普通的妈妈,或者只做了不起的自己。
前六集看下来,最辛苦的是新加坡的妈妈,自己平时上班,周末要开钢琴补习班,把自己的父母都带到新加坡去帮自己照顾两个孩子,自己平时基本没有空陪孩子,一陪孩子,孩子弹琴弹错就脾气很暴躁的凶孩子
最让人羡慕的是大理的妈妈,她的孩子都很懂事,有点心疼孩子,但作为妈妈,能到她那种心境的极少,对孩子也没有过多的要求,更多的是让他们自由地成长。喜欢她说的“把自己放在第一位,自己幸福了,才有能力让孩子幸福,自己和孩子是两个个体,不用让孩子来荣耀自己。”
片中涉及的家庭基本是中产及以上的,可能父母本身也害怕自己的孩子以后长大过得还不如自己,在这种相互卷的环境下,能真的佛系养娃的太少了。母亲这个身份,大家对她一贯的认知就是为了孩子要牺牲,要付出,要奉献,好像国内大多都是这样子的,哪怕是很佛系的大理妈妈,在片中也说到,当她第一个孩子出生,如果当时有一道选择题,说必须她死,孩子才能活,她也会毫不犹豫地说“OK的”,这是生物的本能,大多数母亲天然地爱孩子。
前六集也看到了一些妈妈养育孩子的方式会参考自己的父母,比如海淀的妈妈培养自己的孩子独立就是参考以前自己的妈妈培养自己的方式,比如新加坡培养孩子学习音乐的妈妈,就是小时候也同样被父母逼着学习音乐。
她们是不一样的妈妈,有不一样“了不起”的地方,像洛杉矶妈妈带孩子去学花滑,孩子一边摔,一边哭,她依然严厉地在旁边要求孩子勇敢站起来继续练习,作为没有关系的观众的我,已经无比心疼那个不停在摔的孩子,作为孩子的母亲,她大概比任何人都要疼,甚至比摔倒的孩子还要疼,但为了她的成长和成功,她能忍住这份疼痛和残忍,这也是一种了不起。
当然这样的了不起,都不是一天就养成的,孩子在成长,妈妈也在成长,大多数对妈妈的形容是“超人”,“了不起”,如果她只是一个普通的妈妈,难道就不能当妈妈了吗?这部片子,看完更多不止是鸡娃,鸡娃之前还得先鸡妈,对比之下,更焦虑的只会是妈妈。不用冠以了不起之名,就正常当个对孩子负责任和给予孩子爱的妈妈,本身就已经很了不起了。
这部电影从开头烂到结尾,已经无法用语言来形容的恶劣,浪费了我一个半小时,我之所以坚持看完只为了见识一下电影这种艺术能下贱到什么地步,看完之后严重拉低了我的三观,一部逻辑完全不通,演技极端拉垮,故事特别奇葩,场景只有一个的烂片,我甚至没有从电影中办法找到一丝丝正常的表达,居然公然出现在我的电视屏幕上,这个东西毁了我美好的夜晚。
这部电影从开头烂到结尾,已经无法用语言来形容的恶劣,浪费了我一个半小时,我之所以坚持看完只为了见识一下电影这种艺术能下贱到什么地步,看完之后严重拉低了我的三观,一部逻辑完全不通,演技极端拉垮,故事特别奇葩,场景只有一个的烂片,我甚至没有从电影中办法找到一丝丝正常的表达,居然公然出现在我的电视屏幕上,这个东西毁了我美好的夜晚。
总结一下,不入流的导演用了一个不入流的作家的不入流小说,花500块钱在酒吧找了一群社会哥和女混混当演员,在城乡结合部找了一间瓦房,花半天时间拍出来给凑数的电影
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一群2货,真的2,看了20分钟看不下去了,担心再看下去人都变蠢!………………………………………………………………………………………………??…?…??………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………?是是是…………………………………………………………………
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“时间、记忆、真相”是《真探》第三季最为核心的概念,也是最为模糊的概念。
一、时间/回忆
始于失忆中的回忆,终于回忆中的失忆。
第一集女主出现时,她正在朗诵这首诗:
The name of the story will be time.
But you must not pronounce its name.
<“时间、记忆、真相”是《真探》第三季最为核心的概念,也是最为模糊的概念。
一、时间/回忆
始于失忆中的回忆,终于回忆中的失忆。
第一集女主出现时,她正在朗诵这首诗:
The name of the story will be time.
But you must not pronounce its name.
Tell me a story of deep delight.
——Tell me a story by Robert Penn Warren
故事的名字就叫时间。
第三集时,男主女主开始讨论这首诗。
为什么不能说时间的名字呢?
女主说:因为我们存在于时间里,和时间相互交融(We’re in time and of time)。但当你给了它名字,便将自己从这种联结里分割出来了,而我们是无法与时间分离的。
男主说:我以为不可说的是上帝的名字。
反观全剧,时间和回忆,确实主宰着Wayne后来的命运。
整部剧的时间完全依附于男主的回忆,故事线显得非常混乱。
但回忆从来就不是线性的过程,更多地时候是呈现幻灯片式的闪现,在重大事件或创伤事件上尤甚。
而同时,谁说时间本身不是混乱的呢?就像第一季里不停重复的那句“Time is a flat circle”,所有人兜兜转转,最后都是要到故事的开始的地方去找最终的答案。
二、人生/虚无
主角耗费了那么久的人生去解开谜团,真的是为了社会正义吗?
不要被第一季Rust Cohle的形象给带跑偏了,第三季的真探们并不是什么破案大神。毕竟剧名叫做True Detective,不是Super Detective。
第三季的Wayne是个少言寡语的行动派,他没有Rust那样长篇大论的哲学独白,但同样有着一种悲观主义的人生态度。
第一集里Wayne告诉Roland,他认为自己这种人不该结婚,祸害别人。后来他结了婚,夫妻的组合挺有趣的:Wayne是越战老兵,Amelia参加过反战游行;Wayne有阅读障碍,Amelia是个教语文的作家。他没有祸害别人,而更多的是在弥补自己。
年轻的时候,他因为肤色的原因而从未受到重视。能够专心地办一件案子,也是他逃避压抑和寻找自我价值的方式。
年老的时候,妻子去世了,自己总是断断续续地失忆,几十年前的悬案得不到解答,人生到达了空虚的顶点。回忆起自己曾犯的过错,也使他心怀愧疚。他终于开始看妻子写的书,强行回忆,一定要在这一次找到真相。
似乎只要这样,生命的空虚就能够被填充,曾经的过错也能够被弥补。
以至于,全剧的开头,我们就看见了这样一个严肃而无助的老人,一半时间在回忆里失落,一半时间在现实里逞强。一边用录音每天提醒自己,一边在床头备了一把枪。
Wayne带着近乎偏执的责任感,寻找案件的真相,因为对他来说,这可能是自我救赎的唯一的方式了吧。
Roland的工作历程相比来说比较顺利,但是感情上从来没有得到过满足。不管是不是gay,他的情感好像都没有什么表达的出口。不像Wayne还有婚姻可以去毁坏,Roland的愤怒要么发泄在私刑上,要么是杀了人之后去酒吧寻衅找打。
人到老年,独自和一群狗住在一起,终于真正地逃避了现实,结果同样的案件又将他带回了现实。
他们成功了,找到真相了。于是他们救赎了自我吗,找到人生的价值了吗,填补了生命的虚无吗?
没有,他们感到了更大的虚无。
“这二十五年我们都干了些什么?”
全剧以Wayne在越战丛林里消失为最终镜头,剧中他的幻想情景里也时常出现战场里的陌生人。即使被赐予了失忆这样的技能,他也从未走出战争的阴影,从未走出过去的生活。即使时间最终给予了他真相,在故事的最后,他还是试图回到记忆里寻找着什么。因为真相也只是真相而已,它成为不了意义。
剧中还有一些奇怪的线索未得到解答,比如那些诡异的娃娃,就像第一季的yellow king一样,它们到底有没有其他更深的含义?女记者有没有另一层隐藏身份?
也许有吧。但如果站在虚无主义的角度去看,就没有必要追根究底了。并不是发生的事情都有结果,并不是两件事情都有联系,它们只是发生了而已。
可能就是出于这样的态度,前七集让我们看见了一片动荡的海,最后的真相大白,像一颗石子投进海里,一丝波澜之后,大海如常。
Wayne在看到Julie时突然失忆,或许就是最好的结局了。但这样总觉得缺了什么,于是编剧贴心地又安排儿子收起那张写着地址的纸条……
不论如何,故事看完了,也该让主角回到自己的生活里去了。
但最后,就在我们准备展望未来的时候,却再一次和这个好不容易失忆了的人,一起陷入了更深的回忆。
看到7.8分,已经能猜到这部戏不会太差,但整体看下来,并没有让人太印象深刻的地方,大马太神化了,完美了,降低戏剧冲突以及说服力。不如《跛豪》。那一两年黑帮传记片不少,而且演员还多半雷同,真的很容易串戏。比如报社孙社长这个角色,《跛豪》里也有他,还是个瘾君子。黄光亮的角色不是《跛豪》就是《雷洛》里有他,一开始是一个好帮手,后来自己水平上不去被刘华嫌弃了。
看到7.8分,已经能猜到这部戏不会太差,但整体看下来,并没有让人太印象深刻的地方,大马太神化了,完美了,降低戏剧冲突以及说服力。不如《跛豪》。那一两年黑帮传记片不少,而且演员还多半雷同,真的很容易串戏。比如报社孙社长这个角色,《跛豪》里也有他,还是个瘾君子。黄光亮的角色不是《跛豪》就是《雷洛》里有他,一开始是一个好帮手,后来自己水平上不去被刘华嫌弃了。
有几个戏位还可以。
1,阿十单挑龙虎兄弟。阿十看出是两兄弟使计吞并了字花摊。将两人一顿暴击。二人也是沉得住气,一直没自首这件事。唯一逻辑不通的是他们找的场外托儿,竟也如此忠心耿耿,未供出他们。这部分我不是很喜欢,因为太血腥了。
2,小马追利智前后两场戏也拍的很有意思。我不是包场了,我是把这里买下来了。霸气到不行!利智这个角色太平淡了,除了后面挑拨两兄弟的关系,还收了“何勇”这个反骨仔,什么忙都帮不上,剧里也没几幕亮出自己的本钱。
3,有点尴尬的是,洋人漏胸那场戏。当然黑帮片里,这一点点尺度不算什么。奈何我是跟家里长辈一起看这部电影,而且是女长辈,一下子尴尬就拉满了。
4,最后大马跟雷老师的斗智斗勇那场戏,按道理应该是精彩的,调虎离山,乘机救走细佬。但我总还是隐隐觉得少了一点戏味,还是太简单了些。
5,说到简单,没想到崩牙驹死的居然那么轻易。小十也是,出来暗杀人,结果被人反杀。说好的三天以后给答复,也变成了对两兄弟的追杀,还赔上了王老吉。
改天可以再重温刘华的《雷洛传》,把这六七十年代的四大探长,四大家族,跛豪等等好好重温一遍,无限期待翁导的《风再起时》。
含剧透!
首先得说,非常佩服导演在画面中呈现出那种“我们只看到角色生命中的一部分”的感觉。
男主睡觉的那些事:
- 在海篇里面把女主当嫌疑人铐了带回警局的路上,男主久违的睡着了一次,但他瞌睡的镜头并没有被
含剧透!
首先得说,非常佩服导演在画面中呈现出那种“我们只看到角色生命中的一部分”的感觉。
男主睡觉的那些事:
- 在海篇里面把女主当嫌疑人铐了带回警局的路上,男主久违的睡着了一次,但他瞌睡的镜头并没有被直接呈现出来,导演刻意在查案的部分先显示了男主下车时睡眼惺忪的样子,留了一个扣,然后再在最后两人抒发感情的那段把睡着前的片段放入,从“睡着”这个行为侧面展现了男主对女主的思念
- 男主因为发现自己在窥探女主的情况下好好得睡了一觉,而更加的想要窥探女主。他好像只能在把自己从自己的世界里抽离出来,假装自己是一个观察别人的透明人时,才能让自己平静下来。而女主坦坦荡荡,甚至有些故意让男主观察自己的行为,也更让男主为她而着迷。
- 女主在哄男主睡觉时把男主比做一只水母,当男主搬到小镇与妻子一起去看医生时,男主便对着医生背后屏幕上的水母发愣,也是表达思念的手段。这段里医生被妻子识破刚来小镇不久所以给了不太靠谱的忠告后为了挽回尊严,过于费劲的想要演示其它的助眠方法,还刻意把呼吸面罩戴在脸上,但是在把面罩脱下来时又有些顾及形象的捋了捋自己的头发,估计要不是因为妻子那一针见血和我行我素的性格,医生也不会戴上面罩示范了。这种聪明的性格当年估计也是男主会爱上妻子的原因之一。男主喜欢聪明的女人,不管是当年还是现在,而神秘感也对他很重要,女主的神秘感也是他为什么那么对她痴迷的部分原因。而对于妻子来说,她表面上什么都会说出来的性格倒是少了这层神秘感,而且,两人在一起久了更是如此。
- 与妻子每周“例行公事”时,妻子说就算恨对方时也要每周一次,男主以为妻子对自己还是忠诚了,但估计那时候她已经红杏出墙了,而她口中所说的“恨对方时”其实就是当下。她在男主身边一直以表面开心幸福的形态出现,但却能在男主例行公事心不在焉的情况下继续自我享受,估计已经放弃了某些程度上让男告诉自己实情的所求。男主在跟妻子汇报最新案件时,非常顺其自然的把女主和她第一任老公的遭遇对换,估计是不想让妻子为自己去观察新寡妇而起疑心。但这也代表以前妻子应该因为同样的事情起过疑心。男主在妻子离开时询问妻子是不是每周还要例行公事一次,估计也是想恶心恶心妻子。
- 当然,我们看到的妻子也是片面的,她是否在漫长的婚姻中痛苦过,我们也无从知晓。男主与女主来了一场精神出轨但肉体几乎没有出轨的爱情,而妻子可能早已肉体出轨了,但她在电影的大部分时间里还是比较照顾男主的,陪他去看睡眠医生,跟他探讨案情,闻他身上的烟草味,帮他找烟草替代品,在最后通过女主第二任丈夫的电话而发现男主跟女主关系的情况下才选择离开他。
男女主的默契
- 男主在山篇中窥探女主,而女主则在海篇中窥探男主
- 男主以为自己在监视女主,了解她的生活,但是他其实还开始模仿她的生活,模仿她喝的酒,她用的笔,把自己不自觉地代入了她的生活
- 男主和女主在审讯室里面非常默契的收拾桌子,加深了男主感觉他俩是同一类人的印象
- 男主喜欢闻女主身上的味道,女主故意在手上喷了香水,让男主审讯她的时候闻到
- 男主在海篇中做出了主动拿骨灰去悬崖边上撒出去的举动,但是在女主主动抱他的时候吓了一跳。他意识中的某个角落觉得这是女主谋害他而掩盖真相的最好时机,也算是以身试险,想看看她是否会对自己发难,但是女主并没有下手,而是通过拥抱,接吻和归还证物而证明了自己对他的爱,如果第一段的结尾是男主如何表达自己的爱,那第二段更长一些的结尾便则是女主在向男主表达自己的爱
- 女主觉得男主在第一段结尾处就放弃她了,这使得她更急切得想要证明什么,甚至用非常极端的方法殉葬,为的就是想要男主永远放不下她。但这也是非常极端且残酷的,因为男主本来自身的包袱就重,遇到女主如此的选择,估计下半辈子也完了。
男主的小动作设计
- 男主每次要认真查案之前都要滴眼药水,是因为太久睡不着所以眼睛很累。
- 男主一开始就在跟搭档练射击,但是平常出去又不戴枪,是不是失眠太久后担心自己带枪太危险?
- 男主在第二篇里询问女主的时候控制不住,问了一个比较私人的问题,而他在问那个问题的时候非常自然的滑行,站起,挡住了镜头,使得唯有他用自己的眼睛记录下了女主的表情,跟他第一任搭档又是关灯又是砸桌子的行为比起来,老刑警想要用手段的时候老练多了
配角们的精彩
- 很喜欢男主山篇里面的搭档有些孩子气的行为——知道男主戒烟了就故意在生气时在男主面前两根一起抽。自己本就不是一个喜欢抽烟的人,所以在离开吸烟室的时候马上把两根烟都扔了。男主嘱咐自己吃东西不要买太贵的,但是在审讯犯人的时候发现男主给女主买昂贵寿司之后恶狠狠的在男主面前吃垃圾食品。搭档能成为发现男主对女主不同寻常的喜爱的一大原因,其实是因为嫉妒了!但是在抓犯人的时候就算被捅了几刀也一定要把手枪丢给男主,还是非常敬爱男主的。
- “我只是把我想到的说出来”,这估计成了男主第二任搭档的个性台词。第二任搭档女警虽然爱按逻辑处理事情,但是因为敬重男主,所以还是利用非警力的方法(捕耗女)帮男主找到了女主丢入海中的手机,两位搭档都对男主蛮好的。
导演的镜头语言
- 窥探——不止是男主会窥探,各种屏幕,甚至死鱼和死人,都成了窥探语言的一部分
- 导演不直接交代血腥的场面,但是通过镜头诉说了惊人的情节——在男主追杀人犯小混混的时候,小混混跳楼的结局是通过他不再站在屋顶,以及男主在(去见妻子的路上)转运车站的新闻报导而阐述的,当女主殉情的时候,她的死亡是通过坑边涌入的潮水以及坍塌的沙堆而表示了,这种模糊而又肯定的手法很厉害!
总得来说,很不错的一部电影!
"We make our choices and take what comes and the rest is void."—Daud
"We make our choices and take what comes and the rest is void."—Daud
陈凯歌的最新作品《淑贞》上线了,有人点赞,有人吐槽。
目前豆瓣评分只有5.7。
年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。陈凯歌用作品证明,年年岁岁人亦同。没有记错的话,去年的现在,他导演的短片那啥流星口碑也不行。
陈凯歌的最新作品《淑贞》上线了,有人点赞,有人吐槽。
目前豆瓣评分只有5.7。
年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。陈凯歌用作品证明,年年岁岁人亦同。没有记错的话,去年的现在,他导演的短片那啥流星口碑也不行。
有观点认为,《淑贞》立意高远,四合院代表的方,饺子皮象征的圆,是在提炼中国人的生活智慧——要想生活幸福,为人处世要懂方圆之道。