有宝宝说我看剧慢
没错,我不太注意剧的更新日期,大多数就图个快乐
最近让我时刻关注想追更新的剧
只有 有宝宝说我看剧慢 没错,我不太注意剧的更新日期,大多数就图个快乐 最近让我时刻关注想追更新的剧 只有《消失的初恋》和《黑帮少爷爱上我》 但是《甜心派》的第三对副CP 如果cut出专属剧我一定狂追 两人颜值都好高,恋爱日常甜蜜又青涩 我觉得风头都盖过两对主CP了?? 1 尤瑞克公司,将侠女和龙门客栈都修复了。这到底是为什么呢? 它们都是关于明朝特定的历史时期,都有政治腐败和动乱的倾向。都有强烈的通过奋斗来摆脱腐败的政治的意愿,有强烈的儒家拨乱反正的意识。 但是更重要的是胡金铨作为一个40年代末来到香港混生涯,好不容易打拼起来找到了导演这个职业的人,他的意识形态。一个博学多才的人总要见缝插针,发发牢骚吧。 所 1 尤瑞克公司,将侠女和龙门客栈都修复了。这到底是为什么呢? 它们都是关于明朝特定的历史时期,都有政治腐败和动乱的倾向。都有强烈的通过奋斗来摆脱腐败的政治的意愿,有强烈的儒家拨乱反正的意识。 但是更重要的是胡金铨作为一个40年代末来到香港混生涯,好不容易打拼起来找到了导演这个职业的人,他的意识形态。一个博学多才的人总要见缝插针,发发牢骚吧。 所以侠女中的女性主义形象,用徐枫来扮演的,或多或少和大陆发生的文革有关系。这个在史蒂芬·Teo的文章最早提到。而龙门客栈,就是隐喻国共斗争的,里面用腥风血雨的政治气氛,来做喻体。至于国民党怎么样,共产党怎么样?大家见仁见智,可以在里面看到胡大才子的发挥。 2 对于顾省斋这个角色怎么分析? 他自己说他不求闻达于诸侯。开了一个小画馆,给人卖画度日,以肖像画见长。原文:“顾生金陵人,博于材艺,而家綦贫。又以母老不忍离膝下。惟日为人书画,受贽以自给。行年二十有五,伉俪犹虚。” 南京人。 在得知到忠良之后被陷害的时候,他又表示愿意将毕生所学贡献出来。他说他熟读兵书,能布方略。在将阉党的党支部消灭殆尽的时候,他得意的像诸葛亮一样,在空城楼顶高声大笑,缕缕不绝。 接下来就是胡金铨表现的比较深刻的地方,就是他其实是在讽刺这个人物。就像所有的中国文人一样,儒生有着难以实现的抱负,而又往往流于自高自大。那种学了儒家文献以后,的那种骄傲是从骨子里带出来的。 这些东西可能我们身上也都有,但是顾省斋就像一个镜子一样把它表现得淋漓尽致。在看到了一大群死尸的时候,他又感觉到非常的恐惧和害怕,畏手畏脚,脸上都吓得失色了。包括电影后半部,侠女为他生了一个孩子,他跑到深山中的寺院去把孩子抱回来,显得那样的孱弱和手无缚鸡之力。 胡金铨的一生与李翰祥都离不开关系,是个非常有野心的人,指导了几十部历史剧,并且和他无话不谈。而胡金铨总是有非主流的意识。 这是一个在北京长大的人和从在上海长大的李翰翔截然不同的地方。这种超脱和理想主义的性格也是很像顾省斋。也是他为什么要用,是通心粉西部片的里奥尼,来导演他的原因。 3 胡金铨自己说这个片子后半部杂糅了佛教的禅宗思想。这一切都突出体现在慧圆大师身上。 可以说他是胡金铨思想的化身。在出现民族大义,才出现了政治败坏,善恶不分的时候,这种和尚是能够挺身而出,与恶势力作斗争,并且维持社会正义的一群人。 他们没有因为相信佛教的空无理论,或者是禅宗思想,而退后或者是追求自保。只知道自己的修行,而不知道是众生的苦难。 所以在他用具有特色的逆光摄影的时候,他把太阳放在他头后面,犹如一座巨大的背光,既反映他伟大的人格,也反映了精神照亮的世界。 这种反映佛教的思想,已经在细节上注意雕刻,给人很深的印象,同时给人信心。已经不是普通的杂糅了。 我记得我在上大学看这个电影的时候,受到的震动很大,一个出家人居然能够选择卫国打仗,并且去消除那些可恶的国家敌人,而不是安于寺庙之中去隐修,自己修禅。这在哲学上是如何可能的,我当时想了半天。 4 聊斋志异。文学之爱。 这就是为什么片头使用仿宋体字的原因,为了使他能够看起来像聊斋志异同时代的版刻书。 为了塑造出到处都是蛛丝网,到处都是疯长的蔓草,胡金铨和他的团队等了一年,让它们长长。这才有了聊斋的感觉,你懂的。 主角当然是侠女,要塑造的就是那种:“为人不言亦不笑,艳如桃李,而冷如霜雪,奇人也!” 徐枫很贴呀。 附《侠女》原文: 顾生金陵人,博于材艺,而家綦贫。又以母老不忍离膝下。惟日为人书画,受贽以自给。行年二十有五,伉俪犹虚。 对户旧有空第,一老妪及少女税居其中,以其家无男子,故未问其谁何。一日偶自外入,见女郎自母房中出,年约十八九,秀曼都雅,世罕其匹,见生不甚避,而意凛如也。 生入问母。母曰:“是对户女郎,就吾乞刀尺,适言其家亦止一母。此女不似贫家产。问其何为不字,则以母老为辞。 明日当往拜其母,便风以意,倘所望不著,儿可代养其老。”明日造其室,其母一聋媪耳。视其室并无隔宿粮,问所业则仰女十指。 徐以同食之谋试之,媪意似纳,而转商其女;女默然,意殊不乐。母乃归。详其状而疑之曰:“女子得非嫌吾贫乎?为人不言亦不笑,艳如桃李,而冷如霜雪,奇人也!”母子猜叹而罢。 一日生坐斋头,有少年来求画,姿容甚美,意颇儇佻。诘所自,以“邻村”对。嗣后三两日辄一至。 稍稍稔熟,渐以嘲谑,生狎抱之亦不甚拒,遂私焉。由此往来昵甚。会女郎过,少年目送之,问为谁,对以“邻女”。 少年曰:“艳丽如此,神情何可畏?”少间生入内,母曰:“适女子来乞米,云不举火者经日矣。此女至孝,贫极可悯,宜少周恤之。” 生从母言,负斗米款门,达母意。女受之,亦不申谢。日尝至生家,见母作衣履,便代缝纫,出入堂中,操作如妇。生益德之。每获馈饵,必分给其母,女亦略不置齿颊。 母适疽生隐处,宵旦号啕。女时就榻省视,为之洗创敷药,日三四作。母意甚不自安,而女不厌其秽。 母曰:“唉!安得新妇如儿,而奉老身以死也!”言讫悲哽,女慰之曰:“郎子大孝,胜我寡母孤女什百矣。” 母曰:“床头蹀躞之役,岂孝子所能为者?且身已向暮,旦夕犯雾露,深以祧续为忧耳。”言间生入,母泣曰:“亏娘子良多,汝无忘报德。”生伏拜之。女曰:“君敬我母,我勿谢也,君何谢焉?”于是益敬爱之。然其举止生硬,毫不可干。 一日女出门,生目注之,女忽回首,嫣然而笑。生喜出意外,趋而从诸其家,挑之亦不拒,欣然交欢。 已,戒生曰:“事可一而不可再。”生不应而归。明日又约之,女厉色不顾而去。日频来,时相遇,并不假以词色。少游戏之,则冷语冰人。 忽于空处问生:“日来少年谁也?”生告之。女曰:“彼举止态状,无礼于妾频矣。以君之狎昵,故置之。请更寄语:再复尔,是不欲生也已!”生至夕,以告少年,且曰:“子必慎之,是不可犯!”少年曰:“既不可犯,君何私犯之?” 生白其无。曰:“如其无。则猥亵之语,何以达君听哉?”生不能答。少年曰:“亦烦寄告:假惺惺勿作态;不然,我将遍播扬。”生甚怒之,情见于色,少年乃去。 一夕方独坐,女忽至,笑曰:“我与君情缘未断,宁非天数。”生狂喜而抱于怀,欻闻履声籍籍,两人惊起,则少年推扉入矣。 生惊问:“子胡为者?”笑曰:“我来观贞洁人耳。”顾女曰:“今日不怪人耶?”女眉竖颊红,默不一语,急翻上衣,露一革囊,应手而出,而尺许晶莹匕首也。少年见之,骇而却走。追出户外,四顾渺然。女以匕首望空抛掷,戛然有声,灿若长虹,俄一物堕地作响。 生急烛之,则一白狐身首异处矣。大骇。女曰:“此君之娈童也。我固恕之,奈渠定不欲生何!”收刃入囊。生曳令入,曰:“适妖物败意,请俟来宵。”出门径去。 次夕女果至,遂共绸缪。诘其术,女曰:“此非君所知。宜须慎秘,泄恐不为君福”又订以嫁娶,曰:“枕席焉,提汲焉,非妇伊何也?业夫妇矣,何必复言嫁娶乎?”生曰:“将勿憎吾贫耶?”曰:“君固贫,妾富耶?今宵之聚,正以怜君贫耳。”临别嘱曰:“苟且之行,不可以屡。当来我自来,不当来相强无益。”后相值,每欲引与私语,女辄走避。然衣绽炊薪,悉为纪理,不啻妇也。 积数月,其母死,生竭力葬之。女由是独居。生意孤寝可乱,逾垣入,隔窗频呼,迄不应。视其门,则空室扁焉。窃疑女有他约。夜复往,亦如之。遂留佩玉于窗间而去之。越日,相遇于母所。 既出,而女尾其后曰:“君疑妾耶?人各有心,不可以告人。今欲使君无疑,乌得可?然一事烦急为谋。”问之,曰:“妾体孕已八月矣,恐旦晚临盆。‘妾身未分明’,能为君生之,不能为君育之。可密告母觅乳媪,伪为讨螟蛉者,勿言妾也。”生诺,以告母。母笑曰:“异哉此女!聘之不可,而顾私于我儿。”喜从其谋以待之。 又月余,女数日不至,母疑之,往探其门,萧萧闭寂。叩良久,女始蓬头垢面自内出。启而入之,则复阖之。入其室,则呱呱者在床上矣。母惊问:“诞几时矣?”答云:“三日。”捉绷席而视之,则男也,且丰颐而广额。 喜曰:“儿已为老身育孙子,伶仃一身,将焉所托?”女曰:“区区隐衷,不敢掬示老母。俟夜无人,可即抱儿去。”母归与子言,窃共异之。夜往抱子归。 更数夕,夜将半,女忽款门入,手提革囊,笑曰:“我大事已了,请从此别。”急询其故,曰:“养母之德,刻刻不去诸怀。向云‘可一而不可再’者,以相报不在床第也。为君贫不能婚,将为君延一线之续。 本期一索而得,不意信水复来,遂至破戒而再。今君德既酬,妾志亦遂,无憾矣。”问:“囊中何物?”曰:“仇人头耳。”检而窥之,须发交而血模糊。骇绝,复致研诘。曰:“向不与君言者,以机事不密,惧有宣泄。今事已成,不妨相告:妾浙人。 父官司马,陷于仇,彼籍吾家。妾负老母出,隐姓名,埋头项,已三年矣。所以不即报者,徒以有母在;母去,又一块肉累腹中,因而迟之又久。曩夜出非他,道路门户未稔,恐有讹误耳。”言已出门,又嘱曰:“所生儿,善视之。 君福薄无寿,此儿可光门闾。夜深不得惊老母,我去矣!”方凄然欲询所之,女一闪如电,瞥尔间遂不复见。 生叹惋木立,若丧魂魄。明以告母,相为叹异而已。后三年生果卒。 子十八举进士,犹奉祖母以终老云。异史氏曰:“人必室有侠女,而后可以畜娈童也。不然,尔爱其艾豭,彼爱尔娄猪矣!” 这个人鬼情未了的故事在港产片来说不算新鲜(在当时算新的,时装而言)。所以好莱坞的《人鬼情未了》是不是受到了香港电影的启发而来? 电影整体中规中矩,剧情上完全没法跟《人鬼情未了》比。 张学友当年也不算大红大紫,在电影更是个新人,但这个片子票房过千万,也是惊喜了。PS:张学友的爸爸原来是海员。 这个人鬼情未了的故事在港产片来说不算新鲜(在当时算新的,时装而言)。所以好莱坞的《人鬼情未了》是不是受到了香港电影的启发而来? 电影整体中规中矩,剧情上完全没法跟《人鬼情未了》比。 张学友当年也不算大红大紫,在电影更是个新人,但这个片子票房过千万,也是惊喜了。PS:张学友的爸爸原来是海员。 这电影不是烂,或许可以说根本算不上真正的电影。我们一般电影都是90分钟,另外看成本制作,再看演员阵容,深度一点的话,看电影的深度和内涵。这部电影(姑且称之为电影)只有60分钟,小成本,拍出来的画面也很一般(美术不行)剧情也更不是大编剧的手笔。总而言之,这不是一部会在电影院上映,收门票的电影。明白吗? 很多短评之所以给低分,无非就是认为自己懂电影,懂艺术,看了这个电影然后觉得达不到 这电影不是烂,或许可以说根本算不上真正的电影。我们一般电影都是90分钟,另外看成本制作,再看演员阵容,深度一点的话,看电影的深度和内涵。这部电影(姑且称之为电影)只有60分钟,小成本,拍出来的画面也很一般(美术不行)剧情也更不是大编剧的手笔。总而言之,这不是一部会在电影院上映,收门票的电影。明白吗? 很多短评之所以给低分,无非就是认为自己懂电影,懂艺术,看了这个电影然后觉得达不到自己的标准,然后给一星,还说,为什么没有负分。把一部烂电影,给越低的分数,就觉得自己的水平越高。不同档次的作品,就应该有不同的评分标准。张艺谋,冯小刚,陈凯歌这些大导演,他们有号召力,他们拍电影有很多的资金,能请一流的明星,最好的编剧。可是,眼下这一部电影,这不过就是网络电影,不收门票,也就不是什么大投资,没有大导演,没有大明星,不过就是60分钟的网络微电影而已。 这样的作品,也就是若干个小品段子的演绎而已。就像体育比赛,有轻量级,重量级。 很多给低分的人,根本就掂量不出作品的轻重,自以为懂电影,懂艺术,其实是电影作品和网络视频都不能区别的老粗而已。 和最近几年那些疯狂“魔改”的猴子不同,这部《再世妖王》有一个基本忠于原著的开头。或者说,是以吴承恩原著中第二十四回「万寿山大仙留故友 五庄观行者窃人参」为主线,其故事发展几乎如出一辙。师徒四人来到五庄观,镇元子大仙刚好有事外出,于是委托了两位童子清风、明月招待取经人。记得小时候看六小龄童版的《西游记》,每次看到这一集就来气,若不是这两个胆大包天的小童偷吃人 和最近几年那些疯狂“魔改”的猴子不同,这部《再世妖王》有一个基本忠于原著的开头。或者说,是以吴承恩原著中第二十四回「万寿山大仙留故友 五庄观行者窃人参」为主线,其故事发展几乎如出一辙。师徒四人来到五庄观,镇元子大仙刚好有事外出,于是委托了两位童子清风、明月招待取经人。记得小时候看六小龄童版的《西游记》,每次看到这一集就来气,若不是这两个胆大包天的小童偷吃人参果被二师兄看到,也就不会有后来他俩激怒悟空闯下大祸的事情了。 《再世妖王》不惜用了一个近乎完美的开头来致敬伟大的《西游记》原著。毫不夸张的说,在迄今为止相同题材的影视作品中,还没有一部电影能够像《再世妖王》那样对五庄观和人参果树有着如此精彩的场景设定。之前看导演访谈,他说创作团队在美术设计和特效方面花费了大量心血,仅仅拿那颗人参果树来说,从概念设计到材质耗时半年多才制作完成。团队人员还从各类古籍和文物中提取灵感,在角色设计方面大胆创新,打造出一堆身着甲胄的中国古代妖怪形象,神态各异,栩栩如生。 《再世妖王》中的清风明月,似乎要比原著里的二位童子更为傲慢,毕竟镇元子实在不是省油的灯。当孙悟空毁掉人参果树释放出“妖祖元蒂”后,故事才开始了一个彻底原创的走向。遗憾的是,从镇元子放掉悟空三人,让他们去完成自我救赎的剧情,还是太过平铺直叙,缺少一些突发事件的推进和转折。好在,这部电影还藏有两件“法宝”,让后续故事还是颇有看点:一是承包本片绝大多数泪点的原创人物“果子”;二是悟空大战元蒂时那种堪比日本动漫的“燃”。 果子确实是《再世妖王》中的最大惊喜。它的作用不仅仅在于调和气氛,更重要的是逐渐唤醒了悟空那颗冰冷的心。《再世妖王》中的悟空,单单就外形来讲,可以说是近些年来最最击中我的。因为足够帅气,也足够冷漠,弥漫着一种“关我屁事”和“别来烦我”的颓丧感。而事实上,这只猴子也确实是史上最丧的一只。电影没有具体阐述他的性格成因,但只要你看过《西游记》的相关内容,就不难理解悟空的心高气傲和他骨子里爱杀戮的嗜好。戴上紧箍咒的他,从某种意义上讲等同于丧失了灵魂。就像《再世妖王》中的悟空,总是一幅不开心的样子,还一直自嘲自己没有心。 正是果子的善良、可爱和敢于牺牲的精神,不知不觉感染了悟空。让悟空最终意识到,自己原来是有心的。而果子,正是他的心。果子进入悟空体内,拯救了濒死的悟空,让他变成了真正意义的“再世妖王”。全片最燃的一幕就此发生:熊熊燃烧的悟空,带着满腔的怒火,和一颗滚烫的心,要完成一次终极的自我救赎。于是当一脸懵逼的元蒂问悟空“你到底是谁”时,我差点就要在影院里大喊一声“超级赛亚人”了。 没有中国神话里的孙悟空,就没有鸟山明《龙珠》里的孙悟空。日本人笔下超级赛亚人的原型,当然是不屈的斗战胜佛。超级赛亚人孙悟空,对手越强他越兴奋,甚至会不惜让对方变强,再与之决战。《再世妖王》里的孙悟空,在这一方面与超级赛亚人真的很相似。又或者说,这才是原本中国神话里那个永远不知天高地厚的孙悟空。 我们当然不能武断地说《再世妖王》借鉴了鸟山明,但唐僧的性格中却有几分当年《大话西游》里罗家英版唐僧的影子。有几分话唠,有几分严肃。当然,这个唐僧依然走得是美型路线,额头上还有一颗美人痣。除此之外,其他人物倒也特别符合传统《西游记》里的人设及性格。比如二师兄,依然油腔滑调,喜欢挑拨离间,懒惰、嘴馋,还见风使舵。但关键时刻,还是敢于慷慨赴死,绝不会掉链子。而沙和尚,虽然生就了一幅鱼的造型,却依然沉默是金。遗憾的是,我们还是没能从他嘴里听到那句经典台词——“师父被妖怪抓走了”。 如果说二师兄的“京腔”引起了争议,有人喜欢有人反感,金角大王和银角大王的“河南话”可是博得了满堂喝彩。倘若这两个角色的戏份再多一些,那就更好了。总而言之,这部电影还是很适合在清明小长假期间,带上家人去影院感受一下的,它确实称得上老少皆宜。别的不说,大人看看特效,小孩看看热闹,也好过在家玩玩手机了。 讲述一个喜欢超自然现象的小女孩随家人移居到新家,在新家里找到并开启了一个被魔法力量控制住的鬼魂,鬼魂为了复仇和不再被禁锢,四处破坏和寻找替身。小女孩在不相信超自然力量的爸爸帮助下,赶走鬼魂的故事。剧情交代完整,情节合理,符合逻辑,不会太强行刻意去搞笑,但又不失幽默的感觉,是居家旅行,打发时间的必备良片。 讲述一个喜欢超自然现象的小女孩随家人移居到新家,在新家里找到并开启了一个被魔法力量控制住的鬼魂,鬼魂为了复仇和不再被禁锢,四处破坏和寻找替身。小女孩在不相信超自然力量的爸爸帮助下,赶走鬼魂的故事。剧情交代完整,情节合理,符合逻辑,不会太强行刻意去搞笑,但又不失幽默的感觉,是居家旅行,打发时间的必备良片。 普通、诙谐、打发时间。 打完游戏翻翻电视准备睡觉,看到数字台在播一部叫豪侠的电影??(感觉像电影台出品的脑残武打剧)结果看出来是邵先生的电影就看了下去!不知道出自哪位作家的改编,个人感觉很有古龙的感觉(出道即巅峰、还有人性丑恶的豪门)江湖太多是非与欺骗,绝世高手更是难独善其身,无奈沦为权争的武器……场面因为年代的缘故不评论了,但是在那个年代能拍出这么有深度的动作片真的让我惊叹??生逢乱世又赶上权争,双男主的设定兼容 打完游戏翻翻电视准备睡觉,看到数字台在播一部叫豪侠的电影??(感觉像电影台出品的脑残武打剧)结果看出来是邵先生的电影就看了下去!不知道出自哪位作家的改编,个人感觉很有古龙的感觉(出道即巅峰、还有人性丑恶的豪门)江湖太多是非与欺骗,绝世高手更是难独善其身,无奈沦为权争的武器……场面因为年代的缘故不评论了,但是在那个年代能拍出这么有深度的动作片真的让我惊叹??生逢乱世又赶上权争,双男主的设定兼容度超高,两位英气天才在露水之缘中邂逅、相知、相爱,最后升华成这乱世中最伟大的基情!感情戏份不多不过都是恰到好处,最生硬的台词都不显得尬!演员真的是屌!最后基情的结局直接给五星了(刘松仁最后那个基情一笑真的太潇洒了) 是很久不会泪目的我为数不多再次泪目的作品了。其实仔细想想,如果一部动画都能做出打动人心的故事,那么它的价值也远不值动画本身了。看b站评论说喜灰现在有在变好,希望他们能有二十周年纪念日吧。最后二十集真的好好哭,像灰太狼和他的父亲,那种父子情深,最打动我的是,他的父亲在得知自己虽然是一片好心却没有真正想过灰太狼是否喜欢之后开始反思并和灰太狼沟通,这真的很难得的啊。而灰太狼就算与世界为敌也要自私地 是很久不会泪目的我为数不多再次泪目的作品了。其实仔细想想,如果一部动画都能做出打动人心的故事,那么它的价值也远不值动画本身了。看b站评论说喜灰现在有在变好,希望他们能有二十周年纪念日吧。最后二十集真的好好哭,像灰太狼和他的父亲,那种父子情深,最打动我的是,他的父亲在得知自己虽然是一片好心却没有真正想过灰太狼是否喜欢之后开始反思并和灰太狼沟通,这真的很难得的啊。而灰太狼就算与世界为敌也要自私地留下父亲也是因为过去时空里的内疚吧。虽然看的时候还是有点气的。 只有6集很快就看完了,趁着剧带来的内心感受还浓烈,写点东西。 肯定有剧透的,提醒观者注意。 1960年因为自然灾害的缘故,有数千名南方孤儿被送到内蒙古草原收养,包括了鲁莽豪爽的哥哥朝鲁,善良倔强妹妹通嘎拉嘎,以及与他们年龄相仿的软弱顺从的谢若水和心比天高的阿腾花。不同的收养家庭带来了不同的命运,五十多年的沧桑岁月同时创造并抚平了草原上一切爱恨纠葛。最触动我的是谢若水与通嘎之间渺小又伟大的感情,体弱愚孝的谢若水一生能抓住高考的机遇,能解决计划生育国策与牧民税收的难题 1960年因为自然灾害的缘故,有数千名南方孤儿被送到内蒙古草原收养,包括了鲁莽豪爽的哥哥朝鲁,善良倔强妹妹通嘎拉嘎,以及与他们年龄相仿的软弱顺从的谢若水和心比天高的阿腾花。不同的收养家庭带来了不同的命运,五十多年的沧桑岁月同时创造并抚平了草原上一切爱恨纠葛。最触动我的是谢若水与通嘎之间渺小又伟大的感情,体弱愚孝的谢若水一生能抓住高考的机遇,能解决计划生育国策与牧民税收的难题,能冒死保护养育他的草场,却怎么也攥不住他和通嘎之间的默默滑落的爱情,任由她随着象征通嘎勇敢爱情的羊拐埋入广阔的蒙古草原里。 妹妹通嘎拉嘎的原名是鲁小鱼,随哥哥来到草原前曾一度失声,在年轻善良的蒙古保育员乌兰其其格的照顾下逐渐成长。通嘎拉嘎在蒙语中寓意清澈纯净,同时也是草原额吉乌兰其其格最令人钦佩的品格。通嘎继承了母亲真诚善良的品格,却也更加坚韧倔强,她的理想是成为一名草原蒙医。她能够忍受同伴阿腾花的嫉妒刁难甚至让出旗医学院的名额,能够像男孩一样承担畜牧的艰苦工作却毫无怨言,却无法接受养父徐世铎因为知青王朝阳的身世背景而阻止两人恋爱,无法接受面对养母满都拉校长时谢若水对恋情的怯懦与谎言,无法接受大学毕业返乡工作的谢若水与自己重拾爱恋后面对养母满都拉的又一次逃离。 通嘎拉嘎有过三段恋情,第一任是上海知青王朝阳。他博学、善良、充满朝气,更是象征着故乡上海的美好。在公社民兵连朝夕相处的日子里,王朝阳帮助通嘎干活放牧,为她讲述草原山壁上岩画的故事,无微不至的体贴关心彻底打开了通嘎的心扉。但还是那座山壁,面对父亲国外失踪与母亲心脏病发而亡的双重打击,王朝阳选择了坠崖自尽。这段爱情悲惨的定格在十七岁,在山壁悬崖上,残酷现实的泥沼中涌出深深的不舍和思念,通嘎却只能无力地接受与挣扎。曾经通嘎心中只装得下两个人,一位是她相依为命的亲哥哥朝鲁,还有一位是愿为自己献出所有疼爱的额吉乌兰。自此,王朝阳成为了第三位,象征了她对爱情坚定执着的渴望。 第二位,也是羁绊最深的一位,同伴谢若水。谢若水原名毕若水,和通嘎一起来到草原后体弱多病,被严厉的草原妈妈满都拉校长挽救并收养后改名。谢若水被悉心培养成了学习最强的“乖孩子”,人如其名,上善若水,善利万物而不争。他为人善良,但却软弱没有主见,出于感恩额吉满都拉的养育之情,从来不敢执意违背她的意见。受到支边教师养父谢根杨的强烈影响,他对学成后支边的执念很深。 恢复高考后,他和通嘎一起上了旗里的补习班,学习上积极帮助底子较薄的通嘎,生活上的关心也是无微不至,艰苦的学习条件下依然每天为通嘎送去鸡蛋牛奶补充营养。两个青梅竹马的国家孩子朝夕相处,暗生情愫。好景不长,满都拉校长在一次看望中发现了这段恋情,若水面对严厉的母亲,面对渴望爱情的通嘎,选择了撒谎、怯懦和对爱情的背叛。满都拉不依不饶,用王朝阳的死作为最锋利的武器落在最柔软的内心上,又呵斥劝阻的若水,逼迫他在恋爱和上学之间选择。通嘎为自己认定的感情向满都拉辩驳,她认定和若水的关系,此刻她只想拼命攥住属于自己的爱情。通嘎和若水脱口而出不同选择后,在爱情和梦想的无奈选择中,面对母亲满都拉的咄咄相逼,若水还是选择了后者。通嘎强忍住眼泪倔强地狠狠地盯着谢若水,若水颤颤巍巍地将定情信物羊拐交还给通嘎手上,他无法直视通嘎坚定且澄澈的双眼。他亲自用冰冷冷的不负责任的语句,支支吾吾的将这段还未问世的感情就此抹杀。是是非非随着羊拐葬入草原,通嘎不得不接受谢若水还未长出翅膀的事实,无法违抗满都拉的决定,无法追逐自己内心的情感,她对谢若水的感情随着手中的纸飞机飘向远方。谢若水不出意外地考上了大学,他苦闷,悔恨,甚至想去死,但他却一个步子也迈不出去,他想违背母亲的意志却又无法背负忘恩负义的沉重罪名。草原老翁悠扬的蒙古马头琴声送走了谢若水,整整四年他没有再回到草原来。 或是想继承已故养父扎根边疆的遗志,或是放不下通嘎拉嘎,抑或是想报答母亲满都拉的养育之恩,谢若水毕业后没有选择大城市,去盟里或者浩特里,他瞒着满都拉申请分配回苏木担任乡镇书记。躺在病床上的满都拉见到若水欣喜之余,感叹儿子长大了却又不忘斥责他人往高处走,事业就应该在城市中。提到通嘎拉嘎,满都拉叮嘱若水不要去招惹她,谢若水附和道哪有脸面见她,之前所有的错误他会改正,他回来就是孝敬母亲的。四年的时光,通嘎拉嘎学习医术成为了蒙医,再次在草原上见到谢若水,言谈中表现得平静、冷漠。谢若水支吾的谈起心病,向通嘎道歉,祈求通嘎的怨恨和责备。通嘎平静地表示也许谢若水的关心和温暖只是王朝阳的缩影和替代,对他心中没有怨恨。 作为苏木公社书记,谢若水总是寻找各种机会出现在她的视野中,抓住一切机会与她聊天,面对通嘎的无情的拒绝他却有了一股子当年没有的坚持不懈的精神。事情在解决哥哥朝鲁的心病和向牧民推行计划生育的两件事上有了转机,谢若水对工作的认真负责的态度让通嘎拉嘎看到了谢若水身上的闪光点,两人的关系逐渐缓和。显然,通嘎拉嘎再一次向谢若水敞开了心扉,给予了他第二次机会。通嘎拉嘎明白她需要什么,她需要一个能扛起责任,带给她温暖的另一半。谢若水给通嘎拉嘎看他大学的日记,里面充满着对通嘎的思念和喜欢,他发誓会用他的后半生来补偿通嘎。通嘎拉嘎对谢若水郑重地讲道,她要的不是偷偷摸摸,而是光明正大的追求和提亲,是谢若水母亲的接受和认可。可无论谢若水如何斡旋,满都拉对通嘎与王朝阳,与自己儿子的恋情总是满口的否定,固执的认为通嘎配不上谢若水。白天忙于工作,晚上谢若水总在乌兰家门外学鸟叫唤通嘎拉嘎浓情蜜意。当年作为定情信物的羊拐有三个,哥哥朝鲁一个,另一个已经埋了,最后一个是通嘎的命,谢若水自责而又鼓起勇气地向通嘎保证会用剩余的生命珍惜,爱护它。 谎言终究要暴露,满都拉毫不留情的斥责了谢若水,刻骨地厌恶通嘎与自己儿子厮混,更厌恶儿子一次又一次欺骗,违背自己的意志。谢若水受到了沉重的打击,又一次陷入了两难的绝境,一方面是和通嘎重新拾起的宝贵爱情,一方面是养育自己的从来不敢忤逆的母亲。草原不会说谎,长生天不会说谎,他骑马来到了草原上徘徊。谢若水还是屈从了他的母亲,他来到乌兰的家门口久久驻足却一声未吭地回到了家。谢若水央求母亲接受通嘎,第一次与她争执自己的未来,面对满都拉以母子关系为要挟,再一次怯懦的接受了她给自己定义的幸福。是的,草原如此宽广,可他二十多年来却始终逃不出家的牢笼,他从来都只是悻悻接受,连唯一一次争辩都是如此的苍白无力。那天晚上谢若水站在通嘎家门口,没有再学鸟叫,通嘎对乌兰坚定地说若水肯定会来找她的,固执等了一夜。借由工作他选择逃避到远远的牧民家里,他无法直视通嘎拉嘎,无法直视自己曾经许下的诺言,没有说一句话,又一次丢下了通嘎。乌兰安慰通嘎谢若水尊重自己的养母,只是没有展开翅膀,没有真正长大,通嘎望了望长生天,她已经等不了谢若水了。 亲哥哥朝鲁得知谢若水再一次抛弃了通嘎后,作为一直以来的同伴他一直都是看好写若水的,急匆匆想去找谢若水问清楚。通嘎拽住哥哥,如果打一顿就能让谢若水有胆识有担当又何尝不可,她得让谢若水记得这辈子欠她,永远记着。经历了接受,被迫分开,重新接受,默默分开,再次见到谢若水后她无话可说,感情是两个人的意愿,他们两个终究走不到一起。谢若水心中又何尝不明白,他大半辈子都是为了额吉满都拉而活,他在满都拉的悉心庇护下在草原活了下来,没有参加民兵连,不用放牧,挤奶,捡牛羊粪,他听从满都拉的话勤勤恳恳的学习知识好走出草原以见到更广阔的世界。他也曾经尝试挑战过额吉满都拉,克服困难留在了养育自己的苏木工作,可是在决定自己一生的婚姻情感大问题上,满都拉仿佛是他面前的一座墙。墙上满满的都是满都拉对自己的养育恩情,是家庭和草原的重担和责任,他似乎不像是草原上长大的孩子。对错与否已经不那么重要,因为他又是习惯性的选择了被动的接受,逃避,把想和通嘎说的话又一次藏在心底。 又过了几年,通嘎已经32岁了,遇到了她余生的伴侣,临近嘎查(村)的小伙子毕力格。毕力格健壮,诚恳,热情澎湃,对草原蒙医通嘎充满溢于言表的倾佩和爱慕。通嘎已经一个人太久太久了,她承受了太多,她终于又遇到了一个满眼都是自己的男人。当谢若水在乌兰家撞见毕力格和通嘎在一起亲昵的说笑,本能的表现出局促,甚至一些吃醋和嫉妒。为了挑清一切,她终于为自己说了一次谎话,未婚夫的称谓狠狠的刺痛了谢若水。通嘎知道自己的内心还需要时间向毕力格敞开,而毕力格奔腾,雀跃,他知道自己喜欢的就是通嘎,正用草原汉子宽广的胸怀接受她的所有。 多少有些不甘心,谢若水骑着马特意来到毕力格的嘎查,他自顾自地讲述着通嘎和知青王朝阳的撕心裂肺和刻骨铭心,他鬼迷心窍地揣测他们可能都是王朝阳的替代品。谢若水没有毕力格对感情的勇敢,暗恋了通嘎六年的毕力格不在乎自己是谁的替代品,即使通嘎一辈子只爱一个人,他对通嘎的爱也是纯洁而坚定。听到这一切,谢若水突然发现自己是如此肮脏丑恶,他没有资格去爱别人,也配不上通嘎拉嘎。 顺理成章,谢若水只能默默地接受了母亲安排的机关工作的姑娘哈斯,冷暴力最是无情,他和哈斯之间没有感情,说什么也不愿意顺从额吉满都拉和哈斯生下孩子,而这一耽误就是这两个人二十年的青春。“…自从放弃通嘎的那天起,我没有过过一天好日子,我时时刻刻都在悔恨中度过…”当谢若水鼓起勇气指责草原上最好的马倌朝鲁抛弃爱人的行为时,他不希望朝鲁将来和他一样的悔恨,现在的他只有衷心的祝福。 广阔的草原,留不住悲伤,时间会抹平一切,怨消恨解。故事结局是美好的,通嘎开上了草原诊所,毕力格得到了最后一块羊拐,而谢若水也最终完成了自我救赎,他们之间的羁绊随着爱情的消逝而渐弱,但又随着友情而升华。谢若水式的悲剧切实的在生活中反反复复发生着,面临非不可抗力,怯懦战胜了勇敢,我们最终没有扛起责任,辜负了最爱的姑娘,抛弃了为之疯狂的爱情,遗憾终生。今天是2020年2月14日,情人节,看完这部剧后的几天晚上总是辗转反侧,写下这些,想致敬所有将爱情紧紧攥在手中的朋友们,歌颂他们的伟大爱情。 小辉哥MURPHY 这倒是个新历史,荆轲是为了丽人而刺秦,哈哈哈哈,荆轲能不能从坑里爬出来咬编剧一口,再说演技,哦,没有演技,说错了,是瞪眼睛。 实用性一听吼吼吼吼吼吼吼吼吼梓铭一言一行你明明哦哦哦红啊数字键盘古诗词苏醒 进攻匿名信葛根咯明明哦你明外婆工会卡女你定逆命题戒色依替米星你你你怎么样您和我弟姓名你问问你明明明哦明明哦你明明明明哦 这倒是个新历史,荆轲是为了丽人而刺秦,哈哈哈哈,荆轲能不能从坑里爬出来咬编剧一口,再说演技,哦,没有演技,说错了,是瞪眼睛。 实用性一听吼吼吼吼吼吼吼吼吼梓铭一言一行你明明哦哦哦红啊数字键盘古诗词苏醒 进攻匿名信葛根咯明明哦你明外婆工会卡女你定逆命题戒色依替米星你你你怎么样您和我弟姓名你问问你明明明哦明明哦你明明明明哦 刚刚过去的节日期间,国内防疫画面突变,不能不每天为亲友们担心。书是看不大进去了,就看了不少影片,其中有一组是关于韩国“世越号事件”的纪录片和故事片:《那天,大海》,《潜水钟》,《世越号沉没~生死存亡的101分钟》,《黄金救援时间内,毫无作为的国家》,《无法从学校毕业的孩子们》,《生日》。 2014年4月16日上午,韩国客轮“ 刚刚过去的节日期间,国内防疫画面突变,不能不每天为亲友们担心。书是看不大进去了,就看了不少影片,其中有一组是关于韩国“世越号事件”的纪录片和故事片:《那天,大海》,《潜水钟》,《世越号沉没~生死存亡的101分钟》,《黄金救援时间内,毫无作为的国家》,《无法从学校毕业的孩子们》,《生日》。 2014年4月16日上午,韩国客轮“世越号”在从仁川前往济州岛途中沉没,船上载有476乘客,其中有325名乘客是安山市檀园高中准备去修学旅行的高中生。事故导致304人无端丧命,其中就有檀园高中的250位学生,11位老师。当日海面平静无波、事发地点距离附近的观梅岛只有不到3公里的距离,却造成了64%的死亡率,而当年的泰坦尼克号死亡率也只有68%。 https://mp.weixin.qq.com/s/6pFZ5TFtW07LrGHrdL1Btg https://mp.weixin.qq.com/s/6pFZ5TFtW07LrGHrdL1Btg LGBT电影如何避免真空尬秀? LGBT电影如何避免真空尬秀? Netflix今年9月4日播了一部新的科幻题材剧情片:Away,中文名译作《远漂》,本着科幻剧迷的忠诚,我在每个工作日的午休时间会看点开一集,不到两周时间便看完了。 这部剧的主角是一群从地球飞向火星执行任务的五名宇航员,他们彼此之间、与各自家庭 Netflix今年9月4日播了一部新的科幻题材剧情片:Away,中文名译作《远漂》,本着科幻剧迷的忠诚,我在每个工作日的午休时间会看点开一集,不到两周时间便看完了。 这部剧的主角是一群从地球飞向火星执行任务的五名宇航员,他们彼此之间、与各自家庭成员之间的情感,随着与地球距离逐渐遥远而变得复杂。执行任务的宇航员,三男两女,分别来自美国、俄罗斯、中国、英国与印度,指挥官是来自美国的女性宇航员艾玛。这个设定比较贴近当下人类航空航天事业发展的现状,但也将性别差异、文化冲突与国族矛盾一并打包丢进了飞船。与名留影史的科幻巨作相比,这部剧只将科幻文学叙事里惯常行走的技术路线作为底色,用团队成员在飞船里关于原生家庭、文化信仰差异的喋喋不休作为推动剧情的燃料,地面上的家庭成员的一举一动,似乎都在摇撼正漂流在太空中的五位中年人的意志力,难怪有豆瓣网友点评“网飞能把任何科幻剧拍成家庭剧”,对此观点,我不完全否认,但假若我们先不理会官方对于题材的定义(科幻),而将更多精力放在故事、角色本身, 我们的收获也许会更加丰硕。 女性群像的丰富,是本剧不得不说的看点。本剧出现的第一位女性是一位陷入团队信任危机的宇航员指挥官,同时也是一名中学女生的母亲——艾玛。在刚刚发生的一起船舱液体泄露事件中,艾玛因处事不周遭到其他宇航员和地面各国代表的质疑。俄罗斯派遣的宇航员米沙是飞行经验丰富的技术工程师,他与来自中国的宇航员,同时也是化学专家的王璐都认为艾玛鲁莽、粗糙的处事方式并不合适做团队的领导者,来自印度的宇航员是拉姆和英国宇航员奎西性格温和,虽然他们认同艾玛在这起意外事件中的表现不够完美,但他们坚信艾玛的动机并无恶意,她只是想保护团队成员的生命安全。这不仅仅是一场任何职场女性都会遭遇的普通危机,此次危机之后,中俄两国宇航员不仅惯于对艾玛冷嘲热讽,执行任务时也并不情愿听从她的指挥,王璐甚至有意无意地撺掇米沙架空艾玛的职位,取代她成为飞船的指挥官,中俄两国的宇航员在与休斯顿地面站的私下沟通中表示,他们强烈怀疑艾玛的家庭危机已经影响了到她的工作状态:她那个同样为NASA工作的工程师丈夫马特在最近一次中风发作中失去了对腿脚与左手的掌控能力,而他们还没升入高中的独生女莱克丝正是青春叛逆的年纪,尽管个性强势,但显然不有应对如此危机的能力,正处于奔溃的边缘。艾玛,这个尽管十五岁时就能开着滑翔机为家里的作物喷洒农药,接受了多年严格训练,具备担任团队领袖的心理素质的出色宇航员,在得知丈夫与女儿生活有所波动后,依然被折磨到寝食难安,甚至一度情绪失控,想要放弃团队目标。 在这样矛盾与误解激化的环境里,船舱似乎变成了国际政治斗争的场地,而本剧对于中俄两国的刻板印象的确存在。 在前两集里,作为团队另一位女性成员的王璐的台词甚至未满十句,通过只言片语和零碎的几个镜头,我们只知道她一个做事认真,但为人斤斤计较,喜欢向组织“打小报告”的人,这个常常面无表情的女人脑海里除了爱国热情与航天梦想,别无他物,甚至在与丈夫、儿子进行卫星视频通话时,也并无多少情绪波动,屏幕另一头的父子俩人情绪也不高涨,因为儿子在最近一场考试中只拿了98分(满分100分),这2分让父亲耿耿于怀,作为惩罚,他命令儿子暂停作为兴趣爱好的绘画。 如果说本剧通过艾玛提供了一个主流视野里典型的职场母亲形象——具有强烈的事业心,组建个人家庭后,则面临权衡好职场与家庭的困境,这样一个女人摇摆于天平的两侧,一端都不愿放弃,长此以往不是两全其美,就是两败俱伤,那么王璐则像是站在了对立面,她在职场上尽情发挥调度自己的专业敏锐,挽救团队中出现的危机,比起艾玛,她更理性,更专业,甚至在与丈夫孩子通话这样的私人时刻,都“舍不得”暴露个人情绪,对于儿子的关心,也只是反复念叨“国家梦想”这样宏大的民族话语去诠释她每一日的努力与艰辛。 难道导演真就舍得让演员邬君梅来演一个木讷刻板的东方科学家? 第三集的剧情给了我们答案,这一集王璐的戏份明显变多。首先是邬君梅扮演的王璐的秘密忽然被中方代表察觉:原来,王璐与地面通讯员陈梅是一对同性恋人。中方代表是一名比王璐年长约莫十岁的女性,她立即将陈梅调走,在王璐拨过来的卫星电话里毫不留情地揭穿秘密,并回绝了王璐与陈梅继续联系的请求。地面通讯工作改为一名美国男性接手,与陈梅相比,他显得不那么靠谱,甚至还将王璐的秘密“无意间”透露给了其他宇航员。得知秘密后,艾玛与印度、英国宇航员都对王璐深表同情,认为“被迫出柜”是一种非常不人道的行为,而与王璐私交甚好的俄罗斯宇航员米沙对此嗤之以鼻,甚至斥责王璐对不起自己的丈夫与孩子,米沙与其他人截然不同的态度值得反复回味,米沙的态度或许可以从俄总统普京于2013年签署的“反同法案”的缘由中去寻求解释。 中方代表也是女性,但因为同时具有政治身份,分析她在此剧中的角色,也能来看出剧方对于中国的态度。在电视剧前几集中我们得知执行此次火星任务的工作语言是英语,这一决定一公布,中方代表即表示反对,不仅如此,在与各国代表进行会议沟通时,这位掌握英语会话能力的中方代表,从来操着一口标准的普通话,大声地质疑在本剧中主导话语权的美方代表和作为指挥官的艾玛,并反复强调第一位登上火星的人必须是中国人宇航员,中国被剧方视作挑战美方话语霸权的劲敌。得知王璐秘密之后,同样是女性的她选择忽略与牺牲王璐的个人情感,单方面拆散王璐与陈梅的情侣关系,没有安慰、没有共情,只是严肃地叮嘱王璐专注事业,专注自己的家庭,俨然一副父权家长制做派。 艾玛的女儿莱克丝在全剧中也发挥了重要的作用,面对父亲的瘫痪与母亲讯息的延迟,她既恐惧又焦虑,一面致信给正在执行飞行任务的艾玛求解,一面试图恢复家庭生活的秩序,期待父亲早日回家。父亲马特虽然身体与精神状况不佳,但也察觉出女儿情绪的异样——她是在扮演艾玛的角色,替整个家庭的未来操心,他要求女儿立刻回校学习,但显然这不能解决母亲角色缺失的根本问题,所以艾玛与马特找来曾经的同事梅丽萨,梅丽萨曾经也在NASA接受目标为宇航员的职业训练,但因为结婚怀孕逐渐放弃。 在看艾玛的戏份时,我一度以为正是因为指挥官是女性,这部剧才给了家庭线足够厚重的分量,但在看完王璐、以及梅丽萨的故事后,我更倾向于认为,剧方首先是想讲一名母亲的职场故事,只不过这位母亲的职场刚好是在太空,在火星而已。但这种思路显然又不是那样能够说得通,在最后几集里,艾玛告诉地面站,自己正是因为想着丈夫和女儿,才能够熬下来这一漫长的征程,显然不是将“逢难必化”的法宝归功于自己,这与剧中提及年轻艾玛的故事是存在部分出入的:艾玛是在接受NASA训练时怀孕的,那时她非常惶恐,一心怀孕会损害她作为宇航员的身体、耽误严格安排的训练进程,从而葬送掉自己关于宇航员的梦想。艾玛发给女儿的邮件中提及自己驶向火星时,心境之自由与雀跃像极了驾驶农药飞机时的自己,但应当提防的是,艾玛并不是直接回忆起这一青春期的片段,而是在她女儿莱克丝在信中告诉母亲自己爱上了骑越野摩托,因为痛快,因为自由。骑摩托与开飞机、开飞船一样,都是于荒芜中开拓天地,是女儿的心情唤醒了艾玛的记忆,唤醒了艾玛选择眼下这份职业的动机。我不太懂得编剧在处理这一连串行为的逻辑的用意为何,因为它显然削弱了艾玛的自我意识,透露出一丝保守主义的倾向。 除了上述女性角色,剧中的男性角色也同样精彩,每一位男宇航员的职业选择与性格行为模式,都深深地扎根于自己的成长与生活经验中:米沙因为工作繁忙,没能参与女儿的成长,父女之间的隔阂令他变得易怒与冷漠;拉姆与其兄长自小就有火星梦,童年时自己一次患病,却让频繁探病的兄长染病死去,父母明显偏爱那个死去的孩子,所以拉姆心里一直有愧,此次飞行,是携带俩人的梦而来;奎西是来自加纳的移民,养父为了缓解他思乡情,将自己园艺的本领传授于他,播种植物,也播种了他对于生命奇迹的守护与渴望...... 本剧当然也可被视作将一群人置于固定的场所——宇宙飞船所做的一场心理实验,间或出现的生存威胁、情感危机都是用以刺激样本产生反应,以便他们被观察,被分析。其实,我们的生活何尝不是在做一场实验呢?只不过这场实验持续得久一些,久到我们都逐渐失去了敏锐。 忍着恶心终于看完了,大孝子,真有你的,为了现在的生活,毅然决然的放弃了拯救你妈和你爸,怎么的,你不是大善人么,不是一个人都不杀么,你妈的生命就不是生命了?哦,是别人杀的啊,那就不关你事了对吧。两条时间线,一条是现在的,一条原来的但是你未知的,不过所有人应该都活着的时间线,没有博士的实验爆炸,不会有人伤亡,也不会有多余的人有超能力,从而不会有后来被转化人杀死的无辜百 忍着恶心终于看完了,大孝子,真有你的,为了现在的生活,毅然决然的放弃了拯救你妈和你爸,怎么的,你不是大善人么,不是一个人都不杀么,你妈的生命就不是生命了?哦,是别人杀的啊,那就不关你事了对吧。两条时间线,一条是现在的,一条原来的但是你未知的,不过所有人应该都活着的时间线,没有博士的实验爆炸,不会有人伤亡,也不会有多余的人有超能力,从而不会有后来被转化人杀死的无辜百姓。所以,你就为了自己所熟悉的生活,放弃你父母和这些无辜人的生命?你可真行! 看超英作品我还挺喜欢反英雄的,因为正派英雄大多数都塑造的非常伪善,喜欢给自己创造困境,自己把自己逼入绝境,比如本来可以轻松解决直接弄死的反派死活不杀,结果就直接关起来,然后反派又越狱,杀了很多很多人,然后又抓起来,不杀,继续关进去,然后死循环。这就是你让坏人得到应有的下场?你是他派来的奸细吧! 再来说个bug,理论上闪电侠可以到达光速对吧,即使到不了反正也能非常快对吧,所以为啥不给他弄个麻醉药物,碰到一个坏人就扎一针,直接放倒?(好吧,这是剧情需要,需要打斗充场面,但我真的忍不住吐槽) 再来说说本剧,我看到有人在夸编剧,这么烂的编剧需要夸吗?一半的剧情都很拖沓,能看出来在水,篇幅裁掉一半,剧情紧凑点应该会更好看吧!还有为啥有了超能力就一定会变坏(大多数)?然后还一集一集的蹦出来?那些想搞事的能忍那么久?但其实也可以补个设定:那个什么粒子在每个人身上生效的时间不同,然后西斯科不也有超能力么,让他超能力时有时无,然后引出这个事不就行了? 所以,综上所述,编剧的能力还是有所不足的,光为了还原一些漫画和其他作品里的设定,而没有去推敲这个设定放在本剧里会不会违和,本事欠佳。 唉,闪电侠看完这第一季应该就差不多了吧,恶心坏了,不接着看了,听说后面还更烂,想想都难受??,可怜男主还是挺可爱的。 《扬名立万》是一部很有趣的电影。它浑身上下都透着一股按捺不住的聪明劲儿,还带一点洋洋自得恰到好处的小小自恋,就像我们在生活里经常见到的那种聪明的年轻人一样,他知道自己聪明,他也知道大家知道自己聪明,他还希望更多人知道自己聪明。 这不是坏事。每个人都年轻过,我们都能理解或记得那种感觉——面对世界,迎风呐喊,我来我 《扬名立万》是一部很有趣的电影。它浑身上下都透着一股按捺不住的聪明劲儿,还带一点洋洋自得恰到好处的小小自恋,就像我们在生活里经常见到的那种聪明的年轻人一样,他知道自己聪明,他也知道大家知道自己聪明,他还希望更多人知道自己聪明。 这不是坏事。每个人都年轻过,我们都能理解或记得那种感觉——面对世界,迎风呐喊,我来我见我征服。这就是我们会在之后的漫长时光里经常回忆起的「少年心气」。《扬名立万》就是一部有少年心气的电影,虽然有很多可以指出的缺点,但我们都知道「莫欺少年穷」,大部分缺陷只是因为没钱。而对于真正的「电影」来说,只是因为没钱而导致的缺陷其实是最好解决的问题。真正要解决的问题,是这部电影想要讲什么,以及它打算怎么讲。 从这两点来看,《扬名立万》作为刘循子墨导演的处女作,都值得期待了。这个故事还真是一两句话总结不出来,但总体是一部带有喜剧色彩的悬疑推理电影。(想看故事简介就看豆瓣页面上那个吧,虽然里面各种虚词没一句打到实处的,但好处是……它不剧透……)之所以没有把它给归到「喜剧」类型,是因为这部电影如果拿掉那些喜剧元素,其实一点都不影响它的故事,甚至都不影响它的气质。但因为这是刘循子墨导演的电影,因为这是万合天宜出品的电影,所以它就必须要有那些带有明显段子色彩的喜剧元素。从市场角度考虑,这一点无可厚非,因为它很清楚自己的观众基本盘,也必须要满足观众的基本盘。 但与此同时,《扬名立万》作为一部导演处女作,也是一部有野心的电影,因为它的时长超过 120 分钟,即使对于一部推理悬疑电影来说都是一个很有挑战的时长。如果一旦叙事节奏和悬念营造出了问题,后半段会垮的很快。 但《扬名立万》真正精彩的部分却恰恰是从 40 分钟开始的。当然这不意味着前面 40 分钟就拖沓,恰恰相反,前 40 分钟假借一个民国电影剧组开剧本策划会的形式,塞满了丰富的喜剧和迷影桥段,对于了解一些中国电影史的观众来说,各种明喻暗喻致敬戏仿可以说是应接不暇。这里就是我说的那种浑身上下都按捺不住的聪明劲儿,它很好看,但是有点没必要……不过对于一个初次亮相的创作者来说,这就像唱京戏时主角出场一样,他必须得趟着锣鼓点走一圈台步最后再来个亮相,然后台下观众就得对应地来个满堂彩,你要是生给人按住了就算是大煞风景。 对于我这样的观众来说,我还是很愉悦地看完了前 40 分钟,虽然会本能地看表给导演掐时间……不过「电影」现在就剩这点好处了,你作为买票的观众,就算不耐烦了,也不可能动动手点下鼠标就把银幕给关了,你还是得耐心地等下去,看看导演前面三翻四抖之后,到底要给观众呈现一个什么真正的故事出来。 当那个真正的悬疑推理故事开始后,我们作为观众才开始坐上了过山车。而且因为前面的耐心铺垫,我们已经对角色都非常熟悉了——同时我们也在导演和编剧布下的迷雾中陷得足够深了——所以当后半部分的疯狂过山车开始后,推理电影带给我们的快感就会加倍。 (不过对于推理悬疑片来说,最大的麻烦就是如何在介绍剧情时避免剧透……虽然现在的观众似乎都不太讲究这一点了,但我还是愿意坚守这个标准,希望能把最有意思的部分留给观众在电影院亲自发现和体会。所以下面对故事和角色的介绍会故意有些含糊。) 这个电影真正要讲的故事,严格说来也不算是「密室谋杀」。因为故事的核心并不是找出真凶,甚至都不是找出真相。这个故事表面上讲的是一群企图靠翻拍真实谋杀故事而赚钱的民国电影人,最后在这个过程中发现了自己以为遗忘的初心。但对于导演来说,他要讲的是一群落寞失意的普通人,如何在乱世之中去守护自己的善良。 现在还愿意去讲「善良」和「信念」的电影不多了,我觉得这一点对于当下的商业类型片是非常重要的。而刘循子墨导演对故事气质的识别和捕捉是非常敏感的,有了这个故事的基础,只要解决好「怎么讲」的问题,那这个电影就能跨过「好」的那条细细的金线。 任何一个新导演处女作只要能上映,都值得为此单加一颗星。而对于一部导演处女作电影来说,能好好讲一个好故事,就更是一个非常不错的起点。特别是这个故事类型还是一个推理悬疑故事,「怎么讲」是一个非常重要的环节。因为这种故事类型的很大一部分魅力都来自如何处理对观众和角色披露信息的步骤和节奏,既不能让观众比角色更早知道,观众会觉得角色是个笨蛋;也不能让观众比角色更晚知道,那观众会觉得电影在作弊。如何拿捏这个分寸,就是考验导演的时刻了。 本片在后半段的悬疑推理环节处理的非常精彩,基本做到了环环相扣,然后抽丝剥茧的同时又层层反转。因为这时故事主线和人物都聚焦到了真相本身,也没有时间再让电影中的角色去抖机灵了,故事就真正开始好看起来了。 当故事进入疯狂过山车环节后,电影就不能只靠「剧作」来支撑了,所有的环节都得支棱起来,才能保持「电影」在疯狂大回旋的同时继续在轨道上疾驰。《扬名立万》这部电影做到了很重要的一点,它载着大多数观众顺利抵达了终点!而且那个令人意外的大结局,还能让观众带着一个美好的回忆离开影院。 一群希望从电影中得到利益的失败者,因为电影而重新找回了他们以为丢失的信念和感动。这个电影正好从银幕的两边呼应了那个永恒的主题:电影是从黑暗中发出的那束光,照亮银幕内的世界,也照亮你我的内心。看到还有年轻人愿意相信并讲述这样的故事,那假以时日,我为什么不相信这群年轻人还会给我们带来新的惊喜和感动呢? 勇于创新的战争题材丧尸片。影片悬念十足,节奏适当,既展现了战争的残酷荒诞,也刻画了善良勇敢的人物,不但有真实的战斗场面,也有细致入微的变丧尸过程,当然少不了英雄救美的套路,但做的还是自然的。创意很好,可惜没有深入展开。片中怪物出现的有点晚,前半段就是战争片,奇峰突现是很意外,但也赶跑了没有耐心的观众。男主演技不错,女主大气漂亮,特效化妆做的很好。 勇于创新的战争题材丧尸片。影片悬念十足,节奏适当,既展现了战争的残酷荒诞,也刻画了善良勇敢的人物,不但有真实的战斗场面,也有细致入微的变丧尸过程,当然少不了英雄救美的套路,但做的还是自然的。创意很好,可惜没有深入展开。片中怪物出现的有点晚,前半段就是战争片,奇峰突现是很意外,但也赶跑了没有耐心的观众。男主演技不错,女主大气漂亮,特效化妆做的很好。 一个“功成名就”的冒牌职业杀手,一个负债累累、准备自杀的小演员,当他们身份互换时,会碰撞出怎样的火花? 于是,刘德华(扮演杀手周全)只好在今年第二次失忆(在《拆弹专家2》中,他扮演了失忆者潘乘风),住进陈小萌(肖央饰)的、肮脏的小屋中,试图恢复“记忆”,而陈小萌则坦然躺在周全豪宅的浴缸里,感谢命运的惠顾。 一个“功成名就”的冒牌职业杀手,一个负债累累、准备自杀的小演员,当他们身份互换时,会碰撞出怎样的火花? 于是,刘德华(扮演杀手周全)只好在今年第二次失忆(在《拆弹专家2》中,他扮演了失忆者潘乘风),住进陈小萌(肖央饰)的、肮脏的小屋中,试图恢复“记忆”,而陈小萌则坦然躺在周全豪宅的浴缸里,感谢命运的惠顾。 然而,上帝给所有好运,早已悄悄标上了价格。 失忆的周全四处跑龙套,他曾经成功的潜质让他再度看到成功的希望,甚至收获了来自李想(万茜饰)的爱情;总是失败的陈小萌硬着头皮接下新的杀人订单,却怎么也过不了被杀者程怡(曾九蓉饰)的美人关…… 一番阴差阳错、笑料百出的折腾后,陈小萌意外发现,在颓废、窝囊、懒惰、说谎之外,他竟然还有一点小小的善良,甚至周全都想“收购”他的人设;而周全也发现,在上进、精明、多才多艺之外,自己竟然缺了一份真正的勇气。 于是,这个“身份互换梗”以双赢而告终,不论是周全,还是陈小萌,都是最后的赢家。毫无疑问,这是一种典型的中国式故事,体现出我们民族内心深处的某种期待,这种期待千载传承,至今不衰。 说句题外话,今年春节档的几部影片,相较于往年,质量有明显提升,往年能打到8分多的,今年打分明显偏低,其他平台上能打到8-9分的,在豆瓣平台上也会低一些。竞争激烈是好事,但也应看到,商业片自身的显著进步,包括《人潮汹涌》,今年有好几部贺岁片其实已超越了传统贺岁的层面,具有深读的可能。 “身份互换”本是一个传了几百年的老梗 “身份互换梗”历史悠久。 严格来说,《丑小鸭》就是某种身份转换——一直自认为丑陋的小鸭子自卑到尘埃中,只在内心深处保存着天鹅梦,当它历尽折磨,谦卑却让它看到,自己真的是天鹅。这是一个关于成长的隐喻:每次长大成人,都要经历从自卑到自立的折磨,没有人能拒绝伤痕累累,但丑小鸭终会成为天鹅。 把“身份互换梗”用得最好的,是美国作家马克·吐温,他的《王子与乞丐》《申请爵位的美国人》《亚瑟王朝廷上的美国人》等,都是标准的身份互换故事。 在《王子与乞丐》中,沦落为乞丐的王子爱德华饱受嘲讽、谩骂之后,终于意识到,剥离了身份,自己什么也不是,曾经的庄重、斯文只能让他更多受辱,他也学会说脏话、怒吼,乃至拳脚相向,而突然成了王子的贫儿汤姆在宫中,把漱口水当饮料、拿传国玉玺砸核桃,出尽洋相…… 正如爱德华所说:“我们俩(指和乞丐汤姆)要是光着身子走出去,谁也分不清哪个是你,哪个是太子。”这与《人潮汹涌》中,周全、陈小萌在澡堂互换身份,颇有相似处。二人互换身份后,在不同生活场景中的不适感,用对比的镜头呈现出来,也似《王子与乞丐》的况味。 不同的是,在《王子与乞丐》中,互换身份的二人是清醒的,有主动入局的意味,而在《人潮汹涌》中,两位主角是被动入局(周全患上失忆症)。 西方文学为什么特别关注身份 这是因为,《王子与乞丐》和《人潮汹涌》的创作背景迥异。 西方社会步入近代化前,是标准的贵族社会,身份对个体有决定作用。相当时期,西方小说中的爱情是贵族特有的情感,平民最多只能被动接受。 罗切斯特(《简·爱》中男主角)、安吉尔·克莱尔(《德伯家的苔丝》中的男主角)、班纳特和达西(《傲慢与偏见》中的男女主角)、安娜(《安娜卡列宁娜》中的女主角)等皆如此,基本预设是:只有从小接受贵族教育,才能培育出高贵的情感。 到马克·吐温时代,情况发生了变化。美国是一个移民社会,拥有多种传统、多种历史讲述方式,爱尔兰人、意大利人、德国人、英国人、犹太人等移民彼此争夺解释权,其结果是,人们不得不在经济上达成共识:不论对哪个族群来说,一美元都是一美元,这是最简单、最直观的获取个人价值的方式。 曾经的多元变为一元,曾经的复杂变为简单……这使个体与背景之间剥离得如此滑稽:一个爱尔兰人为赚钱,可以声称自己的祖先是德国人,如果他手中的钱足够多,那么德国后裔也会集体同意,并其补上祖先曾在德国生活的履历。 这就是为什么,马克·吐温对“身份互换梗”特别敏感。在《王子与乞丐》中,衣服变得如此重要——穿上丝绸,乞丐变王子,侍从们坦然跪下,汤姆对此感到紧张时,侍从们反而觉得是跪的姿势还不够好;穿上乞丐服,王子即乞丐,来到皇宫前,卫兵们毫不客气将他轰走。 随着身份混淆,伴随身份而生的责任感也会崩溃:如果法官不认为自己是法官,教师不以“桃李满天下”为荣,工作只是挣饭吃的碗,大家都是商人,则“我”是谁?“我”该为什么而活? 中国古代作品为何很少用“身份互换梗” 然而,困扰着马克·吐温的这些问题,在中国文化语境中却不甚突出。 至迟在宋代,中国已基本完成了从“身份社会”到“平民社会”的转化。宋代以后,很少家族能三代任官,甚至“富不过三代”,当权力与财富无法世袭,则个体在身份上就具备了一定平等性——只要愿意,付出努力,他就可能成为他所希望成为的人。 在历史中,这被称为“唐宋革命”,即在唐宋期间,中国社会基本完成了“近世化”,个体拥有了身份权。比如可以自由买卖土地、可以拥有私人财产、有姓名权、可以祭祖和建家庙…… 在学界,“唐宋革命”尚有一定争议,从当代眼光看,“近世化”在尊重个体权利方面,仍存很多暗面,但相比于同时期的欧洲,却犹如曙光。 法国启蒙主义大师伏尔泰在《风俗论》中,称中国文明是模范文明,晚年伏尔泰书房中高悬孔子像、朱熹像,每晨必敬拜。 伏尔泰的赞美中,自然有误会的成分,但整体而言,从宋代起,中国人便不再把爱情视为贵族特有的情感,以白娘子传说为例,法海本是除魔镇妖的男主,后来却被书写成食古不化、破坏他人感情的恶魔。 明代冯梦龙曾说:“借男女之真情,发名教之伪药。”在他笔下,爱情从来不是贵族老爷的特权,妓女、妖怪、狐仙等饱受歧视、侮辱,却都有爱情权。在《杜十娘怒沉百宝箱》中,妓女杜十娘的人性高度远胜“圣人门徒”李甲。 金风玉露一相逢,便胜却人间无数。 在这样的文化传统中,《王子与乞丐》式的故事未必成立。只是“五四”以降,在主动学习世界的过程中,误将不同传统下的创作视为“永恒”,以为一“批判”即严肃,不“批判”即通俗,即等而下之。 其实在美国,《王子与乞丐》属通俗小说,文学评论家布莱尔说:“这本书意在吸引儿童读者,因此它的风格和内容对美国的成年读者就不再具有吸引力。” 用世界的手法,讲好中国故事 随着全球化进程,创作也日趋全球化。在今天,“身份呼唤梗”在中国的小说、电影、电视中也经常出现,但成功之作却不多。相比之下,《人潮汹涌》堪称精品。深入观照,就会发现:虽然它改编自日本电影《盗钥匙的方法》,却是一个不折不扣的中国故事。 首先,剧中的女性是独立人格的现代女性。她们有自己的性格成长史,不论是反派晖姐(黄小蕾饰)还是主角李想,都有自己的偏执与性格,两位演员的表演也异常出彩。李想初期本是想找个出彩的故事,以挽救自己的职业生涯,却在周全的上进心、阳光感的触发下,爱被意外唤醒,从职业女性突然回归女性。成功只能让人赞叹,爱才会温暖心灵,这是大陆民族典型的心理特征——不愿被茫茫人海吞没,渴望拥抱自己。 在李想身上,聚焦着无数打工一族的梦想。他们既屈从于生活,又会在情感的召唤下义无反顾。 其次,投向世俗生活的温情与悲悯。在《人潮汹涌》中,为黑社会递刀的美团小哥不忘叮嘱“给个五星好评”啊;饱受晖姐蔑视的马仔,竟主动把李想的孩子送回家;突然有了钱的李小萌,不仅还了欠前女友的钱,在听说她将结婚后,还给了她一大笔钱,回归原身份后,他感到后悔,又闯到婚礼现场,希望能收回一点,前女友也大方地给了他一个红包……这类梗,只有中国观众才能会心一笑。因为每个人都遭遇过类似的故事,或多或少做过类似的“傻事”,对于人性缺陷,我们常常不是战胜它,而是用包容,与之共存。 在《盗钥匙的方法》中,反复强调男主记日记,在日本,手账是生活必需品,在日本文化中,将清理内务、记日记视为美德,颇能引来观众的赞叹。而大陆民族性格更倾向于粗疏、豪爽、宽厚,在中国,记日记纯属个人习惯。在《人潮汹涌》中,也只将日记作为推进情节发展的一个梗,体现出创作者对中国故事的把握。 其三,大团圆式结尾。在相当时期,“大团圆”被视为很Low的创作手法,观众更渴望看到开放式结尾,保留“问题尚未解决,应继续思考”的意味,这种西方式表现手法固有高明处,但中国古代戏园中,舞台两边都会有这样一副对联:舞台小天地,天地大舞台。 中国古人不认为戏剧是现实的刻板仿写,它通过一套程式,提醒观众:人生与戏剧不同,不可戏精上身。世界与人生可以讲成故事,但故事之外,人生还有更广阔的侧面。这种提醒对于动辄入戏的现代人,显然有价值。《人潮汹涌》采取了大团圆式结尾,但并没降低故事的力度。 “讲好中国故事”是多层面的,不仅要有正剧,也要有喜剧;不仅要写英雄勇士,也要写小人物;不仅要有严肃的宏观巨制,也要有沁人心脾的小故事。从这个角度看,《人潮汹涌》虽然采取了娱乐故事的框架,但不论是细节把握,还是精神内核,与饶晓志导演此前参与执导或是制作的《无名之辈》《平原上的夏洛克》具有一致性——这是一个既让人笑声不断,又催人泪下的中国故事。 不得不说,这部剧的场景和镜头真的很有大片感,终于不是五毛特效,不管是虚拟场景还是玄幻元素都做的很精致,看起来就像是大制作,这个真的要实力吹一波制作方了~ 然后再说说剧情吧,刚一看片名还以为是一部玄幻史诗级别的大作,但是看了前两集就感受到了万合天宜浓浓的无厘头搞怪喜剧色彩,里面的很多台词都有很强的现代感,无时无刻不在接地气,人物形象也很饱满,超喜欢扮猪吃老虎的皇上, 不得不说,这部剧的场景和镜头真的很有大片感,终于不是五毛特效,不管是虚拟场景还是玄幻元素都做的很精致,看起来就像是大制作,这个真的要实力吹一波制作方了~ 然后再说说剧情吧,刚一看片名还以为是一部玄幻史诗级别的大作,但是看了前两集就感受到了万合天宜浓浓的无厘头搞怪喜剧色彩,里面的很多台词都有很强的现代感,无时无刻不在接地气,人物形象也很饱满,超喜欢扮猪吃老虎的皇上,还有秋水阁的胖小姐姐,dbq总是被配角圈粉,但是真的诚意满满,点赞点赞!再说说主演们,刚开始看到张亮陈都灵吴优的时候真的有种期待的感觉,感觉他们几个人平时的气质都属于正剧风格,不知道演起无厘头喜剧来会迸发出什么样的火花,期待的搓搓小手手,而白客天生就自带一种亦邪亦正的感觉,演起这种剧真的毫无违和感,他们几个人在剧里的搭配感觉有一种很奇妙的化学反应,真的有一种莫名的喜感哈哈哈哈,还有不得不说一下这部剧的道具,真的现代感十足了,张亮的健身器材是认真的吗?感觉后面还会出现很多这种脑洞大到飞起的道具,哈哈哈莫名期待! 现在才看到第二集,感觉还没有摸清这部剧的套路,不过这种超级下饭的电视剧真的是挚爱了,总之演员阵容强大,剧情搞怪走心,特效场景超赞,古代现代元素齐飞,是值得追的一部戏了! 看完该剧热血沸腾的我再来豆瓣看评论,感觉异常失望。 我一直觉得审美还算正常,可不知道为什么这么多人评分给这么低。 本来想向大众评分靠拢一下,不过,对不起,我无法违背自己的内心。 可能我就是这么中二的一个人。 所以这部剧我给五星。 很多不太看漫画的人可能不知道,这部日剧其实是《周刊少年Jump》2018年推出的50周年贺岁剧。 看完该剧热血沸腾的我再来豆瓣看评论,感觉异常失望。 我一直觉得审美还算正常,可不知道为什么这么多人评分给这么低。 本来想向大众评分靠拢一下,不过,对不起,我无法违背自己的内心。 可能我就是这么中二的一个人。 所以这部剧我给五星。 很多不太看漫画的人可能不知道,这部日剧其实是《周刊少年Jump》2018年推出的50周年贺岁剧。 1968年7月创刊的《周刊少年Jump》是集英社推出的热血动漫周刊,其与小学馆出版的《周刊少年Sunday》和讲谈社出版的《周刊少Magazine》并称日本三大少年漫画志。 它里面的漫画多以“友情”、“努力”、“胜利”为主题。 《灌篮高手》、《龙珠》、《城市猎人》、《火影忍者》、《银魂》、《海贼王》都曾在《Jump》专栏连载。 绿箭的五年之约就此落下了帷幕,五季十年,向我们展示了一个曾经的纨绔子弟如何成长为一个守护家乡的英雄乃至倍受信赖的市长。 这一路走来,他失去了太多,自己的双亲、最好的朋友、曾经相恋的爱人……以此为代价,他在这五年间一步步地成长了起来。 第一季是他的承诺,他为完成父亲的遗愿,用父亲所留下的本子一步步地铲除城市的毒瘤,并成功地在一定程度上阻止了父亲为此付出生命的梅林摧毁贫民 绿箭的五年之约就此落下了帷幕,五季十年,向我们展示了一个曾经的纨绔子弟如何成长为一个守护家乡的英雄乃至倍受信赖的市长。 这一路走来,他失去了太多,自己的双亲、最好的朋友、曾经相恋的爱人……以此为代价,他在这五年间一步步地成长了起来。 第一季是他的承诺,他为完成父亲的遗愿,用父亲所留下的本子一步步地铲除城市的毒瘤,并成功地在一定程度上阻止了父亲为此付出生命的梅林摧毁贫民区计划。这也成了他的起点。 第二季是他的选择,因为选择他没能救下小冬,因为选择他没给斯莱德注射解药,这为自己的城市、自己的家庭带来了灾难。他的母亲因此而死。但在最终他终于做出了正确的选择,他没有被仇恨蒙蔽双眼,宽恕了自己的杀母仇人。 第三季是他的救赎,当他因绿箭与奥利弗的双重身份而迷惘时, 忍者大师的邀约可说是一个解脱。但他终究选择了继续做守护城市的英雄。最终也在双重身份中得到了解脱。 第四季是他的责任,当蜂巢袭来时,他本可以继续过他的平静生活,但他仍旧回去拯救故乡,并成为了市长,同时在光明与黑暗中守护着星城。 第五季是他的原罪,他从炼狱带回来的黑暗一直围绕着他。并因此创造了那黑暗的具象化、自己的反面——普罗米修斯。在普罗米修斯的拷问后他最终认清了自己,但终究凤凰涅槃,成为了一名真正的英雄。 第五季是他在五年来第一次真真正正地战胜了敌人。他打败了梅林,却仍旧让一半的贫民区毁于一旦。他给斯莱德注射了解药,却没能消除他心中的憎恨。他击败了忍者大师,却让梅林继承了他的位置,为他之后的背叛奠定了基础。同时亦埋下了塔利亚奥古的隐患。他杀死了达克,却重新释放了自己心中的那个嗜血杀手。 但在第五季,无论蔡司对他做了什么,哪怕是谎称杀了威廉时他也没有因愤怒而化为那个怪物,他真真正正地成长了,至此他不再是那个炼狱岛的兜帽杀手,而是守护星城的绿箭侠。 最终普罗米修斯的自尽所带来的爆炸象征着他与五季来所有的朋友与敌人的诀别,一切就此结束,一切重新开始。 欢迎关注微信公众号:CW四剧馆
第一点,让我不太能接受的就是男主的声音,不知道是配音还是他自己的声音,总之听起来不太舒服。这里念得很尴尬。
第一点,让我不太能接受的就是男主的声音,不知道是配音还是他自己的声音,总之听起来不太舒服。这里念得很尴尬。