这次是个另类黑帮片。 两个疯女人错抢了小作坊原本是个简单的罪案。但是偏偏这个小作坊是黑帮的白粉工厂, 这个黑帮又恰好在黑帮火拼, 大战一触即发。 本子讲到这里就可以衍生出一个很好的罪案故事。。。
结果编剧又加一系列背景:
1, 城市寓言式的黑帮传统, 两个黑帮和
这次是个另类黑帮片。 两个疯女人错抢了小作坊原本是个简单的罪案。但是偏偏这个小作坊是黑帮的白粉工厂, 这个黑帮又恰好在黑帮火拼, 大战一触即发。 本子讲到这里就可以衍生出一个很好的罪案故事。。。
结果编剧又加一系列背景:
1, 城市寓言式的黑帮传统, 两个黑帮和平共处方法之一就是交换其大佬的幼子;
2, 女主是白人爸爸、黑人妈妈, 夫妻开了家殡仪馆小作坊平静度日, 然而爸爸生意关系借了黑帮高利贷;
3, 黑人歧视由来已久, 学校有之, 黑帮之间更盛;
4, 存在一个病态系列杀人护士,躲在医院里杀老人, 偷他们财物,她杀了意大利帮大佬老头,这家伙也是白人至上主义者;
5,杀人子者人恒杀之。
哈哈哈, 看不懂了吧,这就叫烧脑连续剧,等看完时,要么觉得人生无常、编剧神来之笔;要么觉得混乱至极、东拼西凑。。。到头来只不过是花了十几个小时锻炼脑力,消遣而已,不必当真。。。
18年后,有把这部引起广泛讨论的电视剧再看了一遍,之所以很多人愿意再看,是因为有太多我们生活的元素,就好像是之前发生在这片土地上的事情;
相对于初中看时的情绪化、憎恶邪恶,长大后再看,有几点感受:
1.墩子的变化:开始的墩子是一个毛燥的青年,七年后的墩子变得冷静甚至冷酷,也变得理性,他懂得了人性的邪恶,知道许云卿、刘信义的软弱、伪善和自私,一切只能靠自己,消灭小白狼、
18年后,有把这部引起广泛讨论的电视剧再看了一遍,之所以很多人愿意再看,是因为有太多我们生活的元素,就好像是之前发生在这片土地上的事情;
相对于初中看时的情绪化、憎恶邪恶,长大后再看,有几点感受:
1.墩子的变化:开始的墩子是一个毛燥的青年,七年后的墩子变得冷静甚至冷酷,也变得理性,他懂得了人性的邪恶,知道许云卿、刘信义的软弱、伪善和自私,一切只能靠自己,消灭小白狼、刘十三显示出成熟的才干;玉竹的出现和意外,让墩子不能和喜凤有结局了,这一关是重情义的墩子过不去的;
2.喜凤的变化:喜凤开始是一个善良软弱的人,遭遇灾难后竟然被许家嫌弃,尤其是许望龙不否认接受了罗蛮蛮的宅子后,彻底对许望龙失望,那时也许想的是把孩子生下来,结果许家连活路都不给,一怒之下投靠刘十三,之后的喜凤变得坚强,不再被骗,可以独立照顾好自己;喜凤是真心喜欢墩子,可惜墩子有了自己的承诺,没能在一起让观众遗憾,但对两人而已,是最好的结局;大家都坚强了,不如相忘于江湖;
3.刘十三刚开始无所畏惧,狡诈且不失本色,稍微动一下手脚,就消灭了杨豹子和小白狼;喜凤最大的幸运就是刘十三,刘十三的宠爱和阳刚治愈了喜凤;刘十三也因此有了牵挂,帮喜凤出了恶气,后期变得犹豫和软弱,最后一死显示出关中汉子的血性,赢得尊重;
4.许家三父子、夫人、谷雨最是虚伪邪恶、软弱自私,谎话连篇,自作孽不可活,最终害人害己,一家遇难时,竟然有一种快感;许望龙后面也许是意识到了自己的错,最后还算有一点点底线;
5.刘信义是窝囊废一个,把一个师长当成了保安队长的水平,软弱愚蠢,缺乏狠劲,空居高位,连栓虎都看不上他;
这部剧真实,把人性刻画的很深刻,这是它能够成为经典的原因
导演给五星,旅程给五星,朋友给五星
自己给一星,综合下来,三星打的不偏不倚吧,怪就怪自己的稚嫩拖了整体后腿。
2017年年初,我在《一路癫狂》的收尾工作全部结束了,而之后工作轨迹的不同,也使自己和当初的剧组成员越走越远,尽管还留着微信,聊起来的次数,却也屈指可数。
Abe再一次给我发消息的时候,是在庆祝我,讲真的,我都快忘了那些旧事和最初的憧憬了,他说:B
导演给五星,旅程给五星,朋友给五星
自己给一星,综合下来,三星打的不偏不倚吧,怪就怪自己的稚嫩拖了整体后腿。
2017年年初,我在《一路癫狂》的收尾工作全部结束了,而之后工作轨迹的不同,也使自己和当初的剧组成员越走越远,尽管还留着微信,聊起来的次数,却也屈指可数。
Abe再一次给我发消息的时候,是在庆祝我,讲真的,我都快忘了那些旧事和最初的憧憬了,他说:Bravo!Congratulations,Chuan!
惊喜当然是有的,当时一个人在屋子里嗨了一会儿,手足舞蹈的一一回消息,回完了,躺在床上,手机一放,看着天花板安静了下来。
其实,也没多大变化,房间还是一样冷清空荡,我也半年多没戏可拍了,至少,像样点的角色,很久没再碰了。
而剧组再聚首,也就只剩六个人了,Alex来了嫌不适应,独自去市里潇洒去了,好吧,剩狼牙山五壮士,走了红毯过把瘾,羡慕的看着台上拿着手稿念获奖感言的最佳玻尿酸,我们五个坐在嘉宾席上的边角,其实心底里都明白,却还是在期待着什么。
兴许这就是有梦想的人的悲哀吧,斗不过资本,却仍死守残旧的信念,最后,五壮士去小店铺里点了些烧烤,算是慰藉了,大家都心照不宣,但我终是没忍住:Fucking Relationship!
确实心里很不是滋味,做得一手好菜,只能在这大排档里捡别人吃剩的,完事儿还得给人刷盘子,这辈子最讨厌洗碗了!
比较起我的消极,Abe倒显得温和许多,对我说了许多的话,印象最深的就是we are here
是啊,一路癫到现在,我们最终回到了兰州,这一次,是以胜利的姿态走进会场的,毕竟,三十多万成本的片子,击败700多部百万制作甚至上千万的片子,已经是伟大的胜利了,想想也是公平的
况且,相比起大多数同龄人,我已经算是幸运的,来北京半年多,听到最多的,就是“你还年轻,慢慢来,千万不要急”,我很感激说这些话的人,对我,他们有安慰、有认可,至少证明了我是干这一行的料,哈哈哈
回想起当时从选角到敲定再到正式拍摄,我也就像高飞一样,稀里糊涂的进入到一条既定轨道中,最后高飞改变了,在金钱至上的观念里发现了生活的另一真谛,比起完成作业、股市崩盘,他终于遇上了比金钱更为宝贵的东西,而这也是这部电影带给我的收获,那就是友谊。
片名的英文名叫Where is WangHao ,我想,这里的WangHao的另一层含义,应该就是指这个了吧,在寻找王皓的同时,我们也在寻找着自己,发现着自己,到最后陆文博发觉一切并决定独自离开去寻找幕后元凶的时候,大家终于明白,朋友,真的是可以以命相救、以心相待的人,而最终,高飞也成长起来,带领小队返回成都,和陆文博及大家一起,交出了令老师满意的作业
到片尾,我注意到,饰演陆文博父亲的刘璋南老先生已于2016年去世,很遗憾很惋惜,因为我对他最后对陆文博说的那番话很有感触。
最后,希望这部片子能被更多人看到,我也会更加努力,留下更多优秀的影视作品。
偶尔看到有电视剧版,好奇看了看简介,结果从第一集剧情介绍就看得停不下来。明明是熟悉的故事。只能说这个故事的确很戳中我。并且很喜欢电视剧的扩展。豆瓣打低分的多是没看几集,或因剧名,或因电影来着固定向往看得,结果剧情并没有那些。剧情和女主设定有些烦人,但是并不能掩饰它的精彩。我想到了美剧,原来国内也有好编剧,情节夸张但顺理成章,剧情细节直戳人性,这不正是国内夸奖美剧的地方吗,这部剧情都做到了。电
偶尔看到有电视剧版,好奇看了看简介,结果从第一集剧情介绍就看得停不下来。明明是熟悉的故事。只能说这个故事的确很戳中我。并且很喜欢电视剧的扩展。豆瓣打低分的多是没看几集,或因剧名,或因电影来着固定向往看得,结果剧情并没有那些。剧情和女主设定有些烦人,但是并不能掩饰它的精彩。我想到了美剧,原来国内也有好编剧,情节夸张但顺理成章,剧情细节直戳人性,这不正是国内夸奖美剧的地方吗,这部剧情都做到了。电影只让我记住了徐帆,这里的小登 小达 儿媳 孙辈们……都让我印象深刻。好剧,想看。看到很多个评论说演技不错的。那么回头一定要看看。
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看完了发现后面的剧情和我搜到的简介一点儿也不一样。没有简介里夸张,然而更不真实。还是喜欢那个编剧原版的。
最近,因为“安心偷食”事件,很多港剧迷期待已久的《法证先锋4》经历重拍,恐怕要延期登陆。看到这个消息,还是很遗憾。
港剧,尤其是辉煌期的港剧,《壹号皇庭》《鉴证实录》很有职业范。前不久,再次去翻第一部《法证》,突然对林沛沛这个角色很有感觉。百度搜索里,有提问说,为什么要塑造一个林沛沛这样的悲惨人物?
其实,我觉得用“悲惨”形容这个人物有些流于表面,不够立体。初次露面,
最近,因为“安心偷食”事件,很多港剧迷期待已久的《法证先锋4》经历重拍,恐怕要延期登陆。看到这个消息,还是很遗憾。
港剧,尤其是辉煌期的港剧,《壹号皇庭》《鉴证实录》很有职业范。前不久,再次去翻第一部《法证》,突然对林沛沛这个角色很有感觉。百度搜索里,有提问说,为什么要塑造一个林沛沛这样的悲惨人物?
其实,我觉得用“悲惨”形容这个人物有些流于表面,不够立体。初次露面,林沛沛因善终服务交流回港,在医院草坪重遇昔日恋人和好友。短发、职业装、白大褂都是人物属性,就像是我们常见的医生,可能专业、理性但缺少温度。
但是,沛沛不一样。她有让人豁然明媚的笑容,对自己的专业认识清晰,说起善终服务,双肩微微打开,眼神没有漂移,有停顿的沉思和分享感受,让你不由得相信,这就是她的专属领地,是一番作为后的共鸣,将医护职业和人物性格互相融合,从远处款款而来仿佛都带着暖意。无形之中,让你信任她。
就像她处理感情,也曾不甘也曾期待,但是过去了就过去了。可能,如果当初高彦博看到那封信,未必会选古泽瑶,但感情的世界有时要靠一点机缘,时间不对怎么样都还是会错过。好在,沛沛心智成熟,最后一餐剥去了那一丝期待,成年人的世界一点就透,美好还在却不复从前。
看话剧那场,黑色礼服得体优雅,连线形耳环也搭配得恰到好处,熠熠生辉。其实,沛沛未必是赴一场迟到多年的约会,大约就是尊重朋友和演奏会本身,这是她对自己生活的要求。毕竟,有时候令人压抑的并不是生活和环境,而是人自己将自己圈在了一个死角。
从前的港剧配角也性格突出,你可能不会觉得沛沛漂亮,但很有性格,有人物魅力。如果从细节抠,会发现很多“蛛丝马迹”,由剧中人解读去了解我们不曾经历的别人的人生,而那些编剧没有详加描述的“后来”,成了无数个续篇,你可以想象,她们真的存在过。
中秋带着家人去看了世间有她,冲着周迅姐姐去的,结果果然没有让我失望
通过3个故事讲述了疫情背景下女性的无力和窒息感
带入感很强
疫情常态化下 我们都应该思考我们的人生和生活
就是故事情节稍有些单薄,人物故事应在丰富些。
不过总体来说还算不错
演员阵容也很强大,易烊千玺,很久没看到郑秀文了
中秋带着家人去看了世间有她,冲着周迅姐姐去的,结果果然没有让我失望
通过3个故事讲述了疫情背景下女性的无力和窒息感
带入感很强
疫情常态化下 我们都应该思考我们的人生和生活
就是故事情节稍有些单薄,人物故事应在丰富些。
不过总体来说还算不错
演员阵容也很强大,易烊千玺,很久没看到郑秀文了
其实我有点烦了
我想我已经是彻彻底底的大人,也许还没有用金钱来衡量周围的一切,但是至少我已经用利弊来衡量了。可能因为我站在上帝视角,可能我对里面的人没有太多的感情。我不是很明白为什么整个神盾局都要维护斯凯,无论是之前她快要死了,用杀掉别人两条命来换取她的一条,而且换得天经地义。另外其实可能会用全队的人换取,毕竟做之前大家都不知道要牺牲多少,但肯定有牺牲。作为标榜自己要为了保护全人
其实我有点烦了
我想我已经是彻彻底底的大人,也许还没有用金钱来衡量周围的一切,但是至少我已经用利弊来衡量了。可能因为我站在上帝视角,可能我对里面的人没有太多的感情。我不是很明白为什么整个神盾局都要维护斯凯,无论是之前她快要死了,用杀掉别人两条命来换取她的一条,而且换得天经地义。另外其实可能会用全队的人换取,毕竟做之前大家都不知道要牺牲多少,但肯定有牺牲。作为标榜自己要为了保护全人类的神盾局,这里是不是错得离谱。
后来,斯凯的能力是一种毁灭的武器,她的生是带来毁灭的…这时候就全然不顾全人类了?我实在有点厌倦,于是跳到第五季…
好吧,这里证明我是错的,斯凯看起来完全可以控制自己的能力,我觉得我自己太利益了?或许吧,我们应该给别人证明自己的机会。emmm~也许就算她发作,神盾局还是有能力控制住她的。接着,天,地球就是她毁灭的,这…这…无论你们到未来看到了什么,知道了什么,历史总是不能被改变的。对于未来,你们就是历史…这时候有人后悔吗?没有。
不过,这时候杀斯凯还有意义吗?我觉得没有…
在我看来,这就像一副扑克牌,当你没有翻开最后一张的时候,它是什么都可能的,但是你一旦翻开,能变化的就是剩下那些没翻开的牌,无论这中间的牌是什么,最后那张就不会变了。
所以打完响指之后的世界如果还能再回去,那应该有点无聊吧,未来一不顺心,就要往回走,然后调整…还是像前看吧,你看钢,非要强行炼出母亲,牺牲了兄弟的身体,自己的手脚,却只能换来怪物。这是我比较认可的现实。
———可能无论中外电影、电视,其实都常逃不过双标,不过这也能让我们吐槽…反正我的评论逃题这点,基本是没跑的了。
喜欢看充满荷尔蒙味道,讲述个人奋斗,歌舞片,励志片,合家欢类型电影的人群,值得一看。和《摔跤吧,爸爸》讲的都是印度摔跤。不同之处是《爸爸》讲的是女子运动会摔跤。《苏丹》更侧重于男子职业摔跤。背景设定即是印度公司引入了国外职业摔跤赛事,却因为没有做好本土化的工作,面临停赛的困境。这时候需要一位有实力的印度本土摔跤手参加比赛并赢得胜利,为这项比赛吸引观众。苏丹出现了。苏丹性格稍有
喜欢看充满荷尔蒙味道,讲述个人奋斗,歌舞片,励志片,合家欢类型电影的人群,值得一看。和《摔跤吧,爸爸》讲的都是印度摔跤。不同之处是《爸爸》讲的是女子运动会摔跤。《苏丹》更侧重于男子职业摔跤。背景设定即是印度公司引入了国外职业摔跤赛事,却因为没有做好本土化的工作,面临停赛的困境。这时候需要一位有实力的印度本土摔跤手参加比赛并赢得胜利,为这项比赛吸引观众。苏丹出现了。苏丹性格稍有遗憾之处,苏丹与妻子复合后,给妻子的解释。大意是自己之前拼命打世锦赛也是为了妻子和儿子。不能接受这个理由,为什么不能坦率的承认自己确实是被成功冲昏了头脑呢?饰演男主角的演员演得不错,至少我感觉很入戏。中国有没有可以撑起这个剧情的男演员呢?最后,关于他的妻子可以考虑再拍一部电影。
又一部被名字耽误的好剧。说实话《幸福二重奏》是今年(加上去年)看过可以拍前三的现代都市家庭剧,它不仅描画了现代30岁的中青年人,他们的职场生活、感情生活、社会生活,讲述了亲情,友情,爱情,而且塑造了一个又一个丰满的人物形象。从一个还没有成家的角度看他们的生活,能感觉到这种生活是比较真实的,体现在每一个人物都有他的行为逻辑,比如可怜又可恨的凌燕虽然不喜欢但是很真实。尤其是没有那么多狗血剧情,反
又一部被名字耽误的好剧。说实话《幸福二重奏》是今年(加上去年)看过可以拍前三的现代都市家庭剧,它不仅描画了现代30岁的中青年人,他们的职场生活、感情生活、社会生活,讲述了亲情,友情,爱情,而且塑造了一个又一个丰满的人物形象。从一个还没有成家的角度看他们的生活,能感觉到这种生活是比较真实的,体现在每一个人物都有他的行为逻辑,比如可怜又可恨的凌燕虽然不喜欢但是很真实。尤其是没有那么多狗血剧情,反而会在我每次习惯性预判(为什么会习惯性预判狗血剧情呢?)狗血剧情时狠狠反转,但这才是真正的现实。我很喜欢方程这样佛系怡然自得,也很欣赏廖莎的敢爱敢恨能干好强。顾晓楠白、甜但不傻、真诚又不记仇,董博宇傲娇有偏见但有担当积极上进,他们都鲜活又可爱,还有剧中的方爸方妈,楠爸楠妈,都是很熟悉的实力派演员,整个演员配置真的就是大写的服,没有一个“机器人”,连仅有几句台词的郝大妈都让人印象深刻心生亲近~整个剧里我看到的是在家庭关系里面,男女双方在社会固有的观念下,不断冲突不断挑战不断地进行角色变换。比如一开始,廖沙和方程是典型的女强男弱的家庭组合。董博宇和顾晓楠是典型的男强女弱的家庭组合;但随着剧情的推进和发展,双方都发生了改变,顾晓楠变成了廖莎,廖莎变成了顾晓楠,他们都在各自的启发,互相的鼓励,努力的适应、改变,努力的热爱生活经营人生。
更有趣的是,在这里讨论的不仅仅是每个家庭之间的不同,而且讨论了同一个家庭之中男女之间角色的互换:董博宇变成了顾晓楠,顾晓楠变成了董博宇,家庭反而更加和睦。我想,编剧就是想用一次又一次的转变来打破现在固有的观念,“男主外女主内”或者“女强人男煮夫”的家庭模式不是公式,非要套在任何家庭上。每个家庭都有自己的相处模式,舒服就好,不必在意别人的眼光也不要对别人妄加评论。
当然,像方程和方爸方妈这样的人设实在是太理想,尤其是方妈,真的是婆婆天花板了。我觉得人生已经很辛苦了,编剧给我们一个“理想丈夫”和一对“天花板公婆”也无可厚非。只是现实生活中少有而已。(当然,也是廖莎做的很好才有好的回报)
我们人人都是廖莎,人人都是方程。
心之所向,未来可期。
推荐《幸二》,祝大家新年幸福安康!
这两年狄仁杰终于可以喘口气了,宋慈却又悄悄开始忙碌起来,说来也巧,该电影宋慈的扮演者贺刚也出演过三部狄仁杰。两者给人的感觉完全一致,不过是换了个名字而已。
这一次的移植水准还不如狄仁杰,悬疑性、合理性、推理性都较弱,对比于震的版本立判高下,缺乏精致感。<
这两年狄仁杰终于可以喘口气了,宋慈却又悄悄开始忙碌起来,说来也巧,该电影宋慈的扮演者贺刚也出演过三部狄仁杰。两者给人的感觉完全一致,不过是换了个名字而已。
这一次的移植水准还不如狄仁杰,悬疑性、合理性、推理性都较弱,对比于震的版本立判高下,缺乏精致感。
本集又是典型的过度集,如果有人觉得拖沓无趣我能理解,尤其是西迪克的“心魔”,我们已经看得够多了……所幸,这一切都将要结束。
当下这个环境里,充斥着太多假象和幻觉,有低语者对阿尔法的幻想,莉迪亚对联盟的幻想,还有西迪克对自己的幻想…… 本集又是典型的过度集,如果有人觉得拖沓无趣我能理解,尤其是西迪克的“心魔”,我们已经看得够多了……所幸,这一切都将要结束。 当下这个环境里,充斥着太多假象和幻觉,有低语者对阿尔法的幻想,莉迪亚对联盟的幻想,还有西迪克对自己的幻想……这些幻想看似强韧,但其实像气泡一样脆弱不堪,一戳就破。 低语者俘虏来到了亚历山大,加百利对卡萝尔如此冒失的行为很非常不满,可达里尔帮着卡萝尔说话,况且木已成舟,他无可奈何下只能考虑补救措施。 写影评前必须先检讨一下,打开这么一部描写第三世界现实的虚构作品,自然是带着他者的异域视角的。我的粗浅理解,不能为理解这个国家有任何客观助益;但至少,也是主观的观察。之前看过印尼的、 写影评前必须先检讨一下,打开这么一部描写第三世界现实的虚构作品,自然是带着他者的异域视角的。我的粗浅理解,不能为理解这个国家有任何客观助益;但至少,也是主观的观察。之前看过印尼的、印度的、伊朗的等等,是同样的出发点。 的确,选择这部片子切入这个国家和一段并不久远的悲痛历史,能给人很多方面的概览。 政治学上有关于“革命第二天”的理论,而这部电影则是现实中“后革命”的生活切片——毛分子功臣回家为政见、宗教观不同的父亲送葬,时间是2008年。08年4月,尼泊尔举行制宪会议选举。5月28日,尼泊尔制宪会议第一次会议在加德满都国际会议中心通过由尼泊尔临时政府提出的议案,宣布废除君主制,将国体改为联邦民主共和国。主席的位置,自然地,是推翻了帝制的毛主义者们。 尼泊尔的革命历程相当长。沙阿王朝自1768年延续,一直持续到2008年才被废除。期间,曾遭英国侵略,大片领土被划给英属印度。二战后,人民独立战争的火焰燃烧到尼泊尔,反对王朝的斗争频频出现。但是,1962年,“印度教立国”却被正式写入宪法,使得尼泊尔成为了“印度教王国”这一政教合一的帝制国家——其带来的宗教思维,种姓制度一直延续,在片中也能看出。九十年代以后,社会斗争愈演愈烈,国家中出现多个政党,而尼共则在深山打游击战,赢得底层群众好评——尽管后来,当初的承诺并未兑现,正如片头广播中说的一样。2008年,革命胜利,联邦民主共和国成立。 主角Chandra(党名Angi)是游击战中PLA的好同志,立下赫赫战功。革命已经胜利,父亲却在老家逝世。影片开头,便是广播中的声音,尼共的首领解释为何没为底层群众带来当初承诺的好处,而镜头一转,我们发现,听着广播的,是Chandra已经死去的父亲,手中握着一个卡片(不知有何寓意?可能是儿子的电话)。于是,我们知道国家的政治层面,变天了,毛分子们掌权了,且在妥协中没有完成当初的承诺——多么熟悉的剧情。 宗教层面,印度教依旧主导,这样的意识不随骤然剧变的政治局面而立即转换。女子不能碰逝去的高贵男子(村长岳父)的尸体,种姓制度的等级之分仍然根深蒂固;毛分子们不信牛鬼蛇神,但是却依旧要随着祖辈的愿,进行宗教火化仪式;而仪式的老祭司,也恪守传统,不愿妥协,禁止一切“不洁”的因素影响这一过程;作为子辈的Chandra的亲弟弟,也绝非进步主义者,仍固守帝制和宗教思维,而二人的针尖对麦芒,成为了片中时时无法为老人送葬的根本原因。社会经济层面,十分凋敝,因为人丁在常年战争中丧失大半,尤其是青壮年。因而剩下的孤儿(片中的小男主和他的朋友们)靠帮别人搬东西为生,村中仅是空巢老人,没有力气为其他死去的老者送葬到河边,举行宗教仪式。 如果仅仅是列举政治、宗教、经济、社会层面的内容,那么这绝对是失败的灌输。但是,这部电影寓社会现实于生活现象当中,从多重视角(尤其是孩子的)窥探涉及战争、革命、人生、家庭等重大的母题,穿插得当,安排妥帖,流畅自然。 如果想一窥尼泊尔,这绝对是值得推荐的影片。 现在网站都太拼了!很多偶像剧都是一次看全集,这部24集的《被风吹过的夏天》就是如此。该剧演员的颜值,从我的审美角度来看都很洋气,就是磨皮严重,有时候鼻梁都模糊了。还有,该剧的服装、道具、化妆都不错,款式和搭配都挺时髦的,符合男主时尚博主和女主时装设计师的身份。剧中有八对CP,他们之间的关系非常复杂。闺蜜关系和哥们关系算是 现在网站都太拼了!很多偶像剧都是一次看全集,这部24集的《被风吹过的夏天》就是如此。该剧演员的颜值,从我的审美角度来看都很洋气,就是磨皮严重,有时候鼻梁都模糊了。还有,该剧的服装、道具、化妆都不错,款式和搭配都挺时髦的,符合男主时尚博主和女主时装设计师的身份。剧中有八对CP,他们之间的关系非常复杂。闺蜜关系和哥们关系算是最简单的,很多是多角恋关系。 我只是看电影来的 而不是来挑刺 毕竟喜剧电影 是看电影 而不是来看逻辑 一个电影要求那么多逻辑有屁用 起码我看电影笑了 。而不是尬笑 不晓得那么多一分怎么想的 看个电影那么挑刺干啥? 还有一个个死命骂包贝尔的 何必呢 至于剧情 虽然有那么点扯 也能理解 毕竟是喜剧 讲道理 那么多喜剧 非要说逻 我只是看电影来的 而不是来挑刺 毕竟喜剧电影 是看电影 而不是来看逻辑 一个电影要求那么多逻辑有屁用 起码我看电影笑了 。而不是尬笑 不晓得那么多一分怎么想的 看个电影那么挑刺干啥? 还有一个个死命骂包贝尔的 何必呢 至于剧情 虽然有那么点扯 也能理解 毕竟是喜剧 讲道理 那么多喜剧 非要说逻辑 我敢说大多数电影都有那么一些不符合逻辑的事情 再说一次 我只是看电影 其实对于过情人节的情侣而言,他们并没有期待着一定要看一部精彩绝伦的爱情电影,太过精彩的电影或许反而会削弱两人之间的沟通,反倒是有很多槽点的片子,会让两个人找到更多话题去探讨,从而让约会的气氛变得更融洽。 但是本片导演却并没有选择摆烂,而是诚恳地去阐述自己所理解的爱情。 其实对于过情人节的情侣而言,他们并没有期待着一定要看一部精彩绝伦的爱情电影,太过精彩的电影或许反而会削弱两人之间的沟通,反倒是有很多槽点的片子,会让两个人找到更多话题去探讨,从而让约会的气氛变得更融洽。 但是本片导演却并没有选择摆烂,而是诚恳地去阐述自己所理解的爱情。无法背叛
不想看烂导演的,可以直接跳到分割线后的好剧本。
第一幕:墓地
白色十字架,鸟鸣,雷响,受难耶稣,唱诗班,牧师致悼词,一袭黑衣的余男牵着小男孩站在墓碑前,然后蹲下抚摸墓碑上母亲的名字(李奷华和高岛美智子,说明母亲是一个有故事的女人),一滴泪划过脸庞。
满满的文艺范儿,觉着这应该是一部挺感人的文艺电影。
第
不想看烂导演的,可以直接跳到分割线后的好剧本。
第一幕:墓地
白色十字架,鸟鸣,雷响,受难耶稣,唱诗班,牧师致悼词,一袭黑衣的余男牵着小男孩站在墓碑前,然后蹲下抚摸墓碑上母亲的名字(李奷华和高岛美智子,说明母亲是一个有故事的女人),一滴泪划过脸庞。
满满的文艺范儿,觉着这应该是一部挺感人的文艺电影。
第二幕:家里
母亲的旁白响起,这时候该跳回到过去了吧,就像章子怡的「咱爹妈」一样,因为很明显故事在她妈妈那里。然后她洗澡了,(刚开始我想破脑袋也想不出来为什么导演要拍她洗澡拍她的屁股和大腿),她也确实回忆了,是一些文革和母亲的片段,想来母亲在文革中肯定是遭受过羞辱的(剪头发),何况她是日本人。
那么一个日本女人为什么来到中国,她在文革中经历过什么,这个故事一定不平凡。
但是,余男继续在现实里穿行,坐车,上班,回家。。。直到她的中国妈妈出现,完了,余男注定要被这个被导演丑化的农村老太太钉死在现实里了。
第三幕:马路
经过捡菜叶和扭秧歌几件事,由于生活理念的冲突,老太太离家出走,余男在马路上来回寻找。音乐为了配合她的焦急情绪也越来越急促,但显然用力过猛,配乐和镜头失去了平衡,太过高亢,而且最紧张的时候镜头不是聚焦在余男身上,反而在几个路人脸上晃来晃去。
更悲催的是,当老太太出走的时候,这部电影就已经没什么好看的了。因为余男一定会去找她,而且一定会找回来,而且她的性情一定会转变,也一定会理解老太太进而和睦相处。因为这不就是中国版的《雨人》和《第八日》吗?单纯而真诚的“雨人”最终感化了现代都市人那倔强而孤独的心灵。。。
于是我们看得先前一直绷着脸的余男笑了,面对老太太的农村生活习惯(转着碗喝粥)时她笑了,面对上班时间讲笑话的下属时她笑了,面对佐藤时她也笑了,但她不是一个人在笑,我分明看到导演在背后偷笑。。。看,我的人物被感动了,性情转变了。。。
但是由于导演采用双线索叙事,想要表达的东西太多,不仅要说清楚日本妈妈和中国妈妈的故事,还穿插着职场生活,东西方文化差异,城乡生活差异,导致余男和老太太相处的时间并不多,交流互动不够深入,导致人物性情转变太过突兀,不够自然。
由于暗线(美智子)不能跟明线(老太太)打架,而“讲”故事又要占用大量时间,于是这些旁白就出现在了余男洗澡的时候(我终于知道导演为什么让余男洗澡了。。。),回忆的时候,照镜子的时候,坐车的时候,玩的时候。片中五次出现余男坐车(拍车外景),三次文革回忆(这里最不能接受,像惊悚片一样,还伴随着尖叫),六次雪地回忆(小美智子和妈妈),三次树下回忆(小雪妮和美智子),本来电影就只有98分钟,这些镜头又大大压缩了明线剧情的容量,使之过于简陋。
导演本来有个好剧本,就是丰富而曲折的日本妈妈的故事,可是导演却舍本逐末,拍了简单而直接的中国妈妈的故事,把美智子的人生用旁白“讲”出来。这只能说明导演功力欠缺,只会做简单地模仿,驾驭不了复杂的剧情。
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要不是有美智子的故事支撑着我“听”完电影,我恐怕早就把它Shift+Del了。再看第二遍的时候,一边写影评,一边抄录美智子的旁白,越写越觉得这要不拍成电影实在太可惜了。而且它具有很强的影像化效果,读着读着就能在脑海里想象出来。
为什么现在中国的电影不能脱俗?因为电影里没有人味儿,人物外在活动虽多却体现不出内在的美。而在这个故事里,一个历经磨难却依然坚强、温柔、美好的女性形象跃然纸上。
1、雪妮,不要难过,死亡不会将爱分开,我在天堂永远守护着你,我相信你会理解我的安排。
2、我永远也忘不了接你回家的那天,下了很大的一场雪,爸爸高兴地堆了个大雪人儿,摔了个大跟斗,爸爸说你是大雪送来的女儿,就叫雪妮吧
3、我们现在住的房子很大,可我还是喜欢在哈尔滨的家,双层门斗儿,吊铺,泔水桶,露出白木茬儿的桌子。午后温暖的阳光照在上面,我们母女俩安静的做着布娃娃。俄式的老房子墙很厚,可以隔掉邻居议论我们的声音。
4、是不是所有的女儿都觉着妈妈是世界上最漂亮的女人?虽然妈妈的样子越来越模糊,可我依然觉着她是最美的。我要让雪妮骄傲,不管邻居背地里怎么拿白眼看,反正我们永远都和别人不一样,我们过我们的生活,干嘛要改变呢?我对着镜子盘头,雪妮拿着我的有机玻璃发卡,也学我的样子。我们不像母女,倒像姐妹。
5、小时候你问我,为什么是日本人?我不知道怎么回答;你说日本人什么样?是呀,什么样?我没觉着和中国人有什么不同。一样早起在副食店上班,一样做两掺面的馒头,一样端着饭碗吃饭,是哪里人不是我能选择的。
6、我们没有血缘,但我却如此爱你,就像我的中国母亲,抚养了我这个没有血缘的日本孤儿。感谢上帝,让我拥有你,做母亲使我有力量面对生活,哪怕是那些苦难。
7、对,就是在副食店门口撞到你的那天,你说不想去上学,同学骂你是日本鬼子,往你身上吐唾沫。你没哭,我却哭了。不是人家怎么待你,是我不知道怎么让你快乐。我们毁了一条棉被,做了好多布娃娃,我哄你说晚上钟响过十二下,它们就会活过来,到时候都是你一个人的朋友,陪你玩。你高兴地给每个娃娃起名字,让她们都姓陆。
8、一九八四年,我们到了日本,你跟我说的第一句话是,妈妈,我们可真穷啊。是啊,在哈尔滨那时候,你和我去“八杂市”,看见掉在地上的菜叶就捡。临入秋,我们坐在门口,一勺一勺地做煤球。爸爸刚去世,有一天你高兴地递给我两颗核桃,说是理发馆那个从不讲话的朝鲜女人给你的。还有街头的粮店,那个和善的面条爷爷,每次看到你都会抓一把碎面条,我们就在炉子上烤着吃。有一次你悄悄告诉我,邻居家的小孩儿偷吃麦乳精和猪油,被他们的妈妈打,你说你很幸福,妈妈从不打你。我的小雪妮,我怎么舍得,你是我艰苦岁月的礼物,再说我们家也没什么可吃的。
9、我一直想问你,你爱不不的爸爸吗?你那么有主见,为什么在婚姻的选择上这么草率?是因为我曾开玩笑的对你说,你快错过当妈妈的年龄,我也快错过当外婆的年纪。雪妮,你让我担心。
10、我想念北方的雪啦,你说冬天休假带我去瑞士,我知道你不喜欢回哈尔滨,就连爸爸的墓你都迁来上海,在这点上你几乎不征求我的同意。我的小雪妮,如果你真的想做一个坚强的女人,那你必须走出童年的阴霾。
11、我从不对你提起,我希望自己也忘记,可怎么会忘呢?也是个大雨天,爸爸摔在地上的脸已经变形,但我还能认出,我守着他越来越苍白越来越冰冷的身体。雨水将血一点点冲净,真好,这样雪妮来,就不会看到爸爸落地时的疼痛了,看过太多的死亡,我以为自己不会再有眼泪了。雨越下越大,我又看到了妈妈从怀里拿出的那个饭团。活下去,我要活下去!我还有雪妮,我答应过带她去郊游,我还要给她烙张大糖饼。他们剃了我的头发,我可以带帽子,这顶我最喜欢了,是阿尔巴尼亚花纹。
12、每天放学你就往家跑,你说最期待晚上,我们挂起窗帘,我轻哼歌曲跳“华尔兹”,你总是抿嘴笑,虽然是偷偷跳,可很开心。我和爸爸是在青年俱乐部认识的,我穿着鹅黄色的连衣裙,他走到我面前,不会跳舞,还踩了我的脚。你追问,后来呢?后来他就往我们家的窗子里扔纸团,那是夏天,我们偷偷在江边的一棵大树下幽会。
13、我喜欢雪妮为我安排的生活,过去的时代见不到这样热闹的景象。我喜欢美容,喜欢染不同颜色的指甲,喜欢咖啡店还有爵士乐俱乐部,喜欢旅游,喜欢看韩剧,喜欢大家听到我的笑声。我从没为年龄忧愁,活着很幸运,我要让生活看到我的幸运。
14、雪妮开始发育了,她很害羞,我没有这方面的经验,我的发育期没有人告诉我,但是我必须要学会告诉雪妮,我是她最信任的人。我们对着镜子,脱光了衣服,我指着自己的身体跟雪妮讲,今后它们会是什么样子,我不知道这样对不对。我拉过雪妮的手抚摸着乳房,我告诉她那是女人最美的部位,是生命活下去的地方,不要害羞,应该骄傲。
15、回到中国,我们身边一下子冒出许多朋友,它们每天都来,认识的,不认识的,大家看什么都新鲜。你不喜欢这些新朋友,你说你还想再回到日本。
16、小时候你问起,我想你还太小,就是说了,你也不会明白。我叫高岛美智子,是日本长野县人,家里开浆洗房。一九四一年春天,我跟着父母和哥哥,以开拓民的身份在中国东北落户,一九四四年,我父亲被派去前线,那以后我再也没有见过他。过了几个月,哥哥也去了,部落里剩下的全是妇女老人和孩子。一九四五年八月,日本战败,开拓民开始逃亡,路线是从方正县到哈尔滨,再从哈尔滨回日本。
17、我的小雪妮,我想把世间所有最好的东西都留给你,可我能给的太少了。如果上帝再给我一次机会,我还想做你的妈妈,它使我明白,爱是可以超越的。
18、真快呀,都两年半了,我的小雪妮已经习惯了这里的生活,你日文讲得好,功课也好。如果哥哥不找,可能我们这辈子都不会见面了,三十七年了,妈妈已经不在了,哥哥说她临死都念叨着“美智子”。哥哥劝我留下,这里什么都好,可我不习惯,我已经完全不记得日语了。日本人觉着我像中国人,真有意思,在中国他们说我像日本人,我都不知道我应该是哪里人。我还是要回去的,我在中国生活了四十年,那里埋着我的丈夫。
19、一起逃难的有上千人,有几名日本军人护送。那天下了很大的雨,一下就是十几天,大家又冷又饿,很多人都掉了队。我发烧,一直咳嗽,当时我七岁。有一天,日本军人传来话,说松花江上有苏联军舰在搜寻,要是让苏军听到孩子哭,那大家全完了,军官要求大人把太小的和走不动的孩子扔下。做妈妈的怎么肯丢下自己的孩子,要死也要死在一起,大伙儿跟军官请求,自杀,军官同意了。我记得有二十个左右的母亲,拉着她们的孩子围成一圈,一个士兵拿着手榴弹扔到圆圈里。其他的人都炸死了,有两个孩子可能离得远一点,还活着,好像还没明白是怎么回事,一个士兵端着刺刀,浑身颤抖着,一边哭一边刺向两个孩子。
20、雨越下越大,妈妈使劲儿拉着我的手,拼命往前走,她不停地对我说,“我们一定要回到日本,我们一定要回到日本”。这句话,是我长大以后记住的唯一一句日语,做梦都记得。