本届三大洲所有非竞赛单元中,最吸引我的是徐克个人作品展映单元。无疑,徐克的影片是东方的,是带有民族特色的“千奇百怪”,但与那些多少面临落入东方主义窠臼危险的影片截然相反,徐克的作品在西方的接受度很低。那些在时代背景下颇为前卫的特效与美术设计,以及带有独特港片幽默感的武侠乃至仙侠情节,在法国小城电影院中引来的是毫不客气地阵阵嘲笑。但作为一个从小深受武侠文化熏陶的中国观众来说,大片刺耳的笑声也不
本届三大洲所有非竞赛单元中,最吸引我的是徐克个人作品展映单元。无疑,徐克的影片是东方的,是带有民族特色的“千奇百怪”,但与那些多少面临落入东方主义窠臼危险的影片截然相反,徐克的作品在西方的接受度很低。那些在时代背景下颇为前卫的特效与美术设计,以及带有独特港片幽默感的武侠乃至仙侠情节,在法国小城电影院中引来的是毫不客气地阵阵嘲笑。但作为一个从小深受武侠文化熏陶的中国观众来说,大片刺耳的笑声也不能淹没这个在我眼前徐徐展开的神奇世界:百种光怪,千种陆离;侠骨柔肠,举重若轻——得以坐在电影院中仰望着黑暗里光芒闪动的银幕,看到这些记忆中电视机里模糊的胶片影像颗粒清晰地呈现出来,我一面目瞪口呆,一面感到说不出的快活——影院的沉浸引起知觉的开放,令我前所未有地注意到这些作品中潜藏的无穷趣味。
有趣的是,纵览这次观看的十几部作品,相较于更具代表性、更富盛名的《青蛇》、《新龙门客栈》或黄飞鸿系列,让我最感目饱奇趣,因而深受感动的却是两部如今不那么受到关注的作品《蜀山:新蜀山剑侠》和《梁祝》。《蜀山》和《梁祝》颇像是两个极点:前者是经典的武侠叙事,在徐克为数众多武侠作品中不甚起眼,然而它又以自身的复杂奇巧、轻灵准确在同类作品中非同一般,大有包罗万化的气象;后者则完全脱离“武侠”这一体裁的基本形式,返璞归真地去呈现一个简洁经典的爱情故事,因而意料之外地使我们得以偶然窥见那些特效和动作场面之下深藏致趣的奥秘。
《蜀山》的故事始于主人公西蜀兵探狄明奇因短暂的患难之情结交了敌营好友,在其相助下脱困后方偶遇剑仙丁引。而这位重情重义的好友在影片中就此消失;主人公在与诸多主要人物经历了上天入地的奇幻冒险后,在结尾处重回人间战场,这才又重遇这位好友,二人畅怀一笑。诚然,影片复杂的剧情仍然是某种类型剧作模式的结构织体,然而填充在种种结构之中的故事,却是这些没有关系的人物世间相遭,为情义四方奔走,又如流云散去的经过:不谈论其中的文化渊源,影片自身表现的主题就具备一种反结构的本质。——这种时时萦绕在影片中的洒然究竟是如何被传达出来?当然,我们可以说是一切,人物的话语、衣袂,画面的构图、调度…甚至是那些反高潮的怪奇幽默(或许这些在高潮时不合时宜的“烂哏”使一些观众感到泄气,但其背后的节奏感实际上是颇具意味的);然而其中最独特、最“电影”,因而也是最使人敬佩的,还是“动作”。无论是与血魔打斗中四人配合各自兵刃兔起鹘落、千变万化的打斗,还是林青霞壁画中飞天具身化般的姿态,从中我们感到一种难言的丰富与有味。是否是动作指导之功?——在此我们无意讨论:一旦“动作”被作为影像呈现出来,它就进入了想象现象学的范畴。影片主题所表现的况味之所以是深刻的,正是由于这种寓于动作形象之中的丰富幽默。勉强可以将这种丰富性言明一二的,是影片的结尾——这难道不是一个徐克最经典的“动作幽默”的寓言吗?狄明奇与那位好友一番笑谈已毕,在人群乱丛中即刻向上纵走;然而他向上轻灵一跃,尚未离开画面,徐克的镜头恰在此刻定格下来,在狄动态模糊的身影上潇洒无比地打出“剧终”二字。一个人跳出画外如同跳出三界,却顽皮地留下残影,实在是怪趣横生。同样地手法也出现在《刀马旦》的结尾,那民国的五侠策马在道路岔口告别已毕,各自调转马头向不同道路,而“剧终”就定格在这马蹄凌乱、尚未落地的“怪样子”一刻。
而《梁祝》(褪去让人摸不着头脑的特效与武打要素,加上直白感人的爱情传奇,《梁祝》成为了徐克展映中难得一部获得了法国观众掌声的作品),出乎意料地——作为一部完全非武侠的电影,《梁祝》恰恰将某种武侠的旨趣更加清晰浅白地呈现在观众面前。这旨趣的一方面,是“侠情”。有趣的是,对二人爱情故事中这种情与义的强烈刻画,却始于那个颇为奇特的次要角色亭孟春(先是倾心山伯,而后又移情英台),没有征兆地,他心无芥蒂地帮二人联络,并说:“我绝不会骗你,我答应了你,就一定会通知到。”这撼人心魄的话语仿佛是后续情节的预言:梁山伯面对英台私奔的请求,却并未立即应答,他先提了两个颇为现实的问题,而后略微一想,才郑重地点了一下头——正是从孟春的话语中,我们才察觉到这一点头中“一诺千金”的力量。是除却“情”外的“信”之一字,化解了这个殉情故事中有可能产生的一系列伦理探讨,使开坟与投坟皆成为侠肝义胆的一诺之守。而另一个方面,则是更为重要的:徐克作品(刚刚在武侠片中还如此难以解释)独特的动作性——在这部影片中反倒更加真实自然地体现出来——我们从未看过哪部讲述爱情传奇的电影像这部一样充满质朴灵动的气息,山伯与英台的情感全然是用身体而非语言建立起来:他们一个模仿另一个的动作,开怀大笑,扮一大串的鬼脸,互相拳打脚踢,手忙脚乱;当英台通过测试,她将书盒往山伯手里一扔,举起双手雀跃跑走,山伯便也高高地举起那书盒,跟在她身后欢呼远去;后来山中相送,英台忘情地抱住山伯,但她的怀抱不及他的身型那么宽,后者愣愣地抽出一边胳膊,英台瞧一瞧,就默契地改从他的胳膊下环住他——何须言语?令人叫绝!两位演员会说话的眼睛、丰富的表情和肢体动作使这个传奇中的爱情具备了非同凡响的说服力,以某种轻巧欢快的日常建构,便得以承住后半段浓墨重彩的悲剧力量。
当然,惊人之处远不止于此;但置于某种横向观览,及“重新发现”的语境中,便只谈这次在银幕上注意到的新事,其余不再细表。细察近年来的徐克新作,无论褒贬如何,这些致趣却是依然;因此这样饶有兴味的观影体验,仍将是我们毫不犹豫地为了徐克走进影院的原因。
说了半天的警察线,年轻警察又是精明能干的,年迈警察又是咄咄逼人的。哇,好牛逼。结果没有半点卵用。连犯人带到眼前都抓不住,还派人跟踪。你倒是跟踪出什么狗屁来了?最后游戏结束了。警察到了。……有什么鸟用?警察线的价值。exm?
看完电影,我对这条警察线缓缓的打出一个“?”
莫名其妙。上篇如果是8分的话。看完电影的下篇只能说拉低了整部剧的档次。
顺便来看看电影的
说了半天的警察线,年轻警察又是精明能干的,年迈警察又是咄咄逼人的。哇,好牛逼。结果没有半点卵用。连犯人带到眼前都抓不住,还派人跟踪。你倒是跟踪出什么狗屁来了?最后游戏结束了。警察到了。……有什么鸟用?警察线的价值。exm?
看完电影,我对这条警察线缓缓的打出一个“?”
莫名其妙。上篇如果是8分的话。看完电影的下篇只能说拉低了整部剧的档次。
顺便来看看电影的身份亮点
女二狼:把全班拉进这个游戏的幕后黑手。心狠手辣却是个情种。一心一意,不顾逻辑要弄死情敌…全篇就是老子要刀死露娜。老子要票死露娜……我他妈一定要杀露娜??
女主狼:前期圣母中期勇敢反抗后期黑化
露娜:外表是个清纯少女,真实的人设与外表反过来。是女二的情敌。因为男主喜欢的是她。
男主守卫:……守卫跳预言家,和真预言家正面刚。就为了发自己喜欢的露娜金水……无视规则全天守她。别人问他怎么不守预言家和灵媒师还大言不惭说我是守卫,我想守谁就守谁……这个人简直……一个人带崩整个村民阵营。
灵媒师:其实这个人死的有点可惜了。他的灵媒师身份绝对是能坐稳的,可惜现实里的人不受欢迎,因为场外的因素,才跳不过悍跳的灵媒师。投他的那一回合,也是因为他的人设没女主靠谱……毕竟两个人里一定有人说慌,大家都愿意信女主是真灵媒师。没想到女主已经黑化了。其实我是觉得他一上来就跳灵媒师。女主隔了一回合才悍跳。怎么样都是他是真的可能性更大。别人居然认不下来他是真灵媒师
预言家:这个人也是一个亮点,真预言家保男友给男友发金水。并且从容不迫的装狂人。要不是女二疯了除了男主都要杀光,管你什么身份。她差点就瞒天过海了
无名狂人:一个酱油……打了个酱油死了。比上篇的狂人真的存在感低一万倍……这个角色都被人遗忘了。还是被自己人刀了的傻逼……甚至你看完整个电影都忘记有这个角色。是因为上篇的狂人真的太出色了,下篇狂人就打酱油……?
继2013年的《午夜狂欢》之后,法国导演扬·冈扎乐兹在2018年的戛纳电影节上双手捧出了他的第二部电影长片《刺心》,技惊四座。
《刺心》集悬疑、暴力和色情于一身,其内核是对LGBT群体的关注,在形式上则被包裹上一层铅黄美学的复古外壳。铅黄电影的混类型、风格化恰与宣扬流动和多元的“酷儿”电影《刺心》由此达成了巧妙的共振,于是古老的铅黄电影搭乘着《刺心》完成了一次在21世纪的回魂。<
继2013年的《午夜狂欢》之后,法国导演扬·冈扎乐兹在2018年的戛纳电影节上双手捧出了他的第二部电影长片《刺心》,技惊四座。
《刺心》集悬疑、暴力和色情于一身,其内核是对LGBT群体的关注,在形式上则被包裹上一层铅黄美学的复古外壳。铅黄电影的混类型、风格化恰与宣扬流动和多元的“酷儿”电影《刺心》由此达成了巧妙的共振,于是古老的铅黄电影搭乘着《刺心》完成了一次在21世纪的回魂。
但在这看似复归古典的形式外壳之下,其实是刺向传统电影及其观影机制的尖锐一刀。冈扎乐兹以影像对电影本体进行了一次礼赞,同时也进行了一次自反与质询。
在传统的观影机制中,观众通过与银幕内主人公目光的同化,使自己进入到角色和电影之中。而这个引领着、代表着观众目光的角色,通常被设定为男性。在以经典西部片、恐怖片、铅黄电影为代表的诸多电影中,女性通常作为“被凝视”的对象而存在,且这种凝视通常是充满了欲望和色情的,银幕内和银幕外的男性作为“观看”女性的主体,在每一次观影过程中都达成了关于“观看的权力”的共谋。女性作为服务于男性目光的欲望客体,在影片中被偷窥、被追逐、被猎杀;而掌控了目光秩序的男性观众则通过对银幕内男性的“自我同化”,或进行对女性的捕猎,或完成对女性的捕猎,抑或通过自我想象同时完成这两种俘获女性的行为。
对此,劳拉·穆维尔在其论文《视觉快感与叙事电影》中曾论述道:“电影作为一种先进的表象系统,发展并完善了由父系社会无意识所形成的带来快感的看的主要方式,其特点是通过对视觉快感的技巧娴熟的控制,把色情编码到文法之中,从而使观影主体产生迷恋,好莱坞经典电影堪称这方面的典型。主流商业电影中的女性形象只是充当着构成奇观、诱发欲望观看的视觉动机。”冈扎乐兹在《刺心》中便以电影本身为媒介,对传统观影机制进行了一次逆反:与男性的欲望目光相比,女性的欲望目光极少在电影中得到展示,于是《刺心》便把重点放置在这种发生于女性身上的“看”,以及这种由女性主导的对男性身体的掌控权。
影片中最点题的一幕莫过于女主角安娜透过墙壁中的小孔窥探隔壁屋中的情人,由于偷窥小孔正好嵌于一面绘满嘴唇的墙壁上,于是当镜头反切到被窥视者的房间时,就形成了一副奇异的景观:一只凝视的眼睛,被含于两片微张的嘴唇中间,由此进行隐蔽的窥视。因而,“唇之眼”一幕便成为“欲望目光”最精准的形象化表达。
豆瓣该影片有很多差评 其中大多都是指着各种导演解释过的BUG,这代表其实没有认真看,就浮躁的评分定论。男主并没有靠穿越屋顶来为女儿找太空服
狗有死有活,导演是想表达一种希望,物种不会灭绝,为后面的女儿出舱做铺垫
气体是地下上来的,前后两次地震,救援队也说了
男主掉河里,氧气瓶不进水的BUG,但其实这种头戴式氧气瓶,既然能在空气里不让毒气进入,那么不进水有毛
豆瓣该影片有很多差评 其中大多都是指着各种导演解释过的BUG,这代表其实没有认真看,就浮躁的评分定论。男主并没有靠穿越屋顶来为女儿找太空服
狗有死有活,导演是想表达一种希望,物种不会灭绝,为后面的女儿出舱做铺垫
气体是地下上来的,前后两次地震,救援队也说了
男主掉河里,氧气瓶不进水的BUG,但其实这种头戴式氧气瓶,既然能在空气里不让毒气进入,那么不进水有毛病?氧气瓶,男主遇救援队,原来的已经用了很久了,救援队的说,换一套,那个已经撑不了多久了,然后男主又拿了一套上去(三副氧气罩),让女主下去看女儿,然后看了看桌上的氧气罩,不够了(两幅氧气罩),后来夜里女主下去了一趟,戴的是救援队拿上来的,这就解释了,为什么女主为什么后来没有氧气罩的问题
为什么不多拿氧气瓶?当时情况还没有最坏,救援队只是说救援队有可能不会在回来了,不代表放弃了,多拿一副考虑到女主是一个有生力,难道指望大爷大妈毒里来毒里去?结果最后救援队救出去的人,集合在一起暴乱了,暴乱就代表混乱了,这就意味着暂时不会有人来救他们,而且毒气还会过一段时间涨几厘米,这就意味着,不能等待救援,他们觉得为女儿找到太空服
太空服,男主出河遇见密闭服里的死人,注意,是死人,所以才会继续去拿太空服,而我女主虽然和他分开了,最终的目的还是去拿太空服,到了拿太空服的公司,他们就能汇合,后面的相遇证明了这一点
为什么鸽子死了,开玩笑国外喂鸽子可是一门景致,再说开头不是也有鸟类飞跑了嘛,就跟电影出现的三条狗一样,这算什么BUG?
为什么警察没有一开始就杀了男主,那种杀和不杀各一半的事,提着东西的警察看见人,立马掏枪杀死,神经病啊,这才一天,又不是一年半载,人类是群居性动物是开玩笑的?之后在男主不愿意放下氧气罩,还戳破警察杀人的事后,警察准备灭口,这不正常?这有什么不正常?
开车不注意,其实正常情况下,你踩单车在障碍物多的地方,一个转弯可能都会停一下,更别说能见度这么低的情况,突然前面跑出一个不用带氧气瓶在大街上作死的活人。
这是选了一些差评的疑问,并不是全部差评的疑问其实影片总体没什么大毛病,导演想表达的,还是表达了出来,一些问题也做了解释,解释不是不能接受的地步,但总感觉影片少了点意思,没有看了大片,酣畅淋漓的感觉。
本剧评涉及全剧详细细节逻辑及李宁玉在布局时的变化,如怕剧透请勿事先详读布局部分,只看前面时代、势力历史背景叙述即可。剧评仅代表个人观点,仅是希望这篇剧评能给大家带来点看风声的耐心,如有需要讨论的问题,可以留言。
重点提示:本剧是斗智生死博弈,更是受政治背
本剧评涉及全剧详细细节逻辑及李宁玉在布局时的变化,如怕剧透请勿事先详读布局部分,只看前面时代、势力历史背景叙述即可。剧评仅代表个人观点,仅是希望这篇剧评能给大家带来点看风声的耐心,如有需要讨论的问题,可以留言。
重点提示:本剧是斗智生死博弈,更是受政治背景影响巨大,所以请对标原著。
导读: 一、时代背景
二、剧中各势力背景及其各自关系和存在的争端
三、密码船李宁玉嘴炮三井内容解析
四、本剧其他需要了解内容:华族学习院、金鵄勋章
五、战时日元购买力大致解析:为何奖金为100日元
六、李宁玉及老潘生平、密码船、进裘庄前时间线
七、李宁玉两次催眠解析:龙川并不是单纯的要切李宁玉脑子
八、密码船李宁玉布局: 用自己的死来保全情报、二代机机密和小顾、老潘
九、地狱变的可行性:不告诉顾晓梦无法执行地狱变
十、机要处逻辑线、孤舟假密电如何锁定五人组、白手绢、情报系统原型推测
十一、裘庄前期逻辑线:各类剧中小问题,以逼认老鬼事件为时间点结束
十二、龙川之死(布局)复盘:李宁玉如何把顾晓梦安全送出裘庄
十三、龙川之死(前奏)复盘:李宁玉怎么预知龙川去追杀黄雀、传出信息为何是“叛徒系钱委派”而黄雀是日军间谍
十四、龙川之死(裘庄)复盘附逻辑图:龙川最终死因及隐患
备注:龙川之死其实很复杂,并不是表面上三选一的指证就让他死掉,所以分了布局、前奏、裘庄分三部分进行复盘。
故事发生时间:1941年6月11日-7月4日(暂定)
中国:1940年汪伪南京政府建立,剧中鸡鸣寺即为办公地点。国内为汪伪南京政府、延安(共产党)、重庆国民党(中统徐恩增及军统戴笠)
日本:1937年与德国、意大利形成轴心国同盟。
1938年后抗日战争进入焦着状态,1938年11月日本政府发表建立《大东亚新秩序》的宣言,妄图以建立“大东亚共荣圈”,美化侵略战争,对我国进行殖民统治,彻底灭亡中国。此后日军对国民党政策转向以政治诱降为主。1938年12月18日,汪精卫离渝出走。1938年12月29日,时任国民党副总裁、国民政府行政院长、国民参政会议长的汪精卫发表"艳电"公开为日本政府此前不久发表的“第三次近卫声明”进行辩护和赞同,公开投敌。(而日本此声明,实质是旨在灭亡中国,独霸东亚,进而企图征服世界的一切妄想阴谋总自白)
1940年3月30日,日本将王克敏(华北政务委员会)、梁鸿志( 中华民国维新政府 )、汪精卫进行整合,以“还都”名义扶持建立了名义上以汪精卫为首的南京国民政府(史称汪伪政权)傀儡政权。1940年8月百团大战后,日军有生力量消耗巨大。日本统治集团在1940年底就以下问题开始逐步统一了认识:首先,利用欧洲局势,与德意联盟,不再重点推进北上,而是彻底执行南北并进政策,把灭亡中国问题作为“大东亚新秩序”的重要一环;其次,逐渐压缩在中国的兵力;第三,在华北加紧反共。
就此, 1940年11月30日,汪精卫和日本政府特使在南京正式签订了《日“华”基本关系条约》。同天,日本政府宣布“正式承认以汪精卫氏为首之‘中华民国国民政府”。该条约包括正文、附属议定书及谅解事项、附属秘密协约、附属秘密协定等。主要内容为:日汪共同防共;日本有在华驻扎军队的权利;中国的资源应满足日本的国防需要;中国应赔偿日本在七七事变后所受的“损失”等。是实质上灭亡中国的条约,汪伪政权成为日本侵华重要工具。而日本对汪伪政权采取政治等各方面的拉拢安抚政策,这成为日军在政治层面上不可随意处置汪伪人员的原因,要杀也得偷偷杀或者有理由的杀。
1、日本军部内部:日本陆军军官就其受到的教育可分成两种团体,一为毕业于陆军大学校者,二为毕业于陆军士官学校者,前者由日本陆军的精英份子所构成为统制派主要来源,且必须由后者毕业晋大尉衔后才有资格考入,后者受限于传统,其晋升为高级军官的仕途向来都被遏止,从而形成了一股年轻、高度政治化的集团,被称作“少壮派军官”为皇道派主要来源。1936年“二二六兵变”后,军部中皇道派军官逐渐被清除,以统制派为主。但是要说的是皇道派统制派都是以法西斯侵略为主,裕仁是在国际舆论压力下清除了更激进活跃的皇道派,毕竟要搞侵略也是偷偷搞,不能太显眼。 鹫巢铁夫就属于统制派。
2、黑龙会:前身为日本玄洋社,属于明治维新后建立的黑帮组织,以谋取黑龙江流域为目的,其主要成员为明治维新后下层失业武士阶层,日本军部二二六兵变后,铲除了主战的皇道派分子,黑龙会在军中彻底失去依靠。早年黑龙会支持了国民党前身中国同盟会的起义,甚至同盟会是在黑龙会总部成立。而龙川身上有黑龙会会标,说明龙川、松井早年是属于黑龙会也就是皇道派。但是黑龙会支持同盟会的根本原因是用来交换黑龙江流域
3、日本华族:明治维新后日本皇族直系后裔降级的公卿及大名藩主后代,其在政治、经济、教育都享有特权,贵族院、内阁都有大量华族成员,为当时的贵族特权阶级,也是日军高级军官主要输出阶层。以最低等级的男爵为例,其宫中席次在贵族院和众议院议员之上,更高于高等官三等者。高等官三等相当于今日的陆军大佐、地方裁判所判事、驻外使馆一等书记官或内阁、各省书记官。
在战争结束前的日本是个重视阶级的社会,而日军内部更像一个社会的缩影,实际上高级军官是看不起出身低贱的普通军官的。这也是为什么龙川在第一次出场时走在总部所有的人都鞠躬、问候,而在裘庄结束回到总部没人理他的原因(三井寿一在总部爆料了他妓女私生子身份)
4、日本特高课:隶属日本宪兵队,负责破获反日案件和重庆方面和共产党方面的地下组织。
5、日本陆军情报部:日本的陆军情报部指的是日本陆军参谋本部的第二部,是日本陆军主要的军事情报部门。土肥圆时任参谋本部参谋军官,军事参议官。森田、三井为其下属。这一部门不仅仅要搜集陆军作战时所需要的种种情报,还要为日本军队及后方日本政府部门提供军事、科技、政治、经济措施等等情报。
6、日本陆军各派遣军特务机关:主要负责当地的取缔反日抗日团体,拉拢知名人士,搜罗汉奸土匪,抓捕国共地下人员和苏联间谍、共产国际情报人员,拦截破译可疑电台信号等,派遣特务汉奸打入国军和八路军,以及反日武装潜伏,搜集军事情报。龙川属于此部门。
这三个部门可以说是日军侵华战争中的情报三巨头,三方存在严重的竞争关系。
7、日本共产党:实际日本共产党是1922年就有,持续到现在,是日本第四大政党。而且1937-1941年 日本共产党的 尾崎秀实 是日本首相近卫文麿的顾问兼私人秘书,1941年10月尾崎秀实被日本军部逮捕,1944年11月7日,日本军国主义分子特意选择苏联十月革命27周年纪念日,以叛国罪将尾崎秀实多人秘密绞死 。
8、中统军统之争:两者都属于蒋麾下情报机关,但是中统实际掌握于CC系陈氏兄弟(CC名称的来历缘起于1927年9月在上海成立的“ 中央俱乐部”),军统才是完全掌握于蒋。双方明争暗斗、相互暗杀层出不穷。不过为了照顾老蒋的面子,双方表面功夫还是要做足的。
9、76号:英文名 No.76,得名于机构地址,上海极司菲尔路76号。早先由日本先指使丁默邨 、李世群建立了特务机构,1939年5月汪精卫到上海筹建伪政府,日军为了增加汪伪实力将丁、李的特务机构划归汪伪。并于1939年9月5日汪伪正式决定成立“中国国民党中央执行委员会特务委员会”,特务会下设立了“特工总部” ,以丁默邨为主任,李士群、唐惠民为副主任。但76号实际主人为日军,也是汪伪麾下重要特务机构,其制服使用的是日军海军制服。剧内王田香、白小年也是穿此制服。
10、剿总司令部:是汪伪麾下和平建国军某部司令部,机要处为其下属部门,情报科又为机要处下属。和平建国军主要由投诚的国民党部队组成,因汪伪资金不足,日军也不可能为其整建制更换制服,所以其人员大多沿用原国民党制服。剧中金生火、李宁玉的制服就是如此。
11、日本军部和内阁之争:本质为裕仁下属军队和内阁权力之争,就好比父亲两个儿子争宠一样,贯穿于整个历史,止于1945年日本投降。日本明治维新后确立君主立宪制,根据1889年日本颁布的宪法,日本天皇是具有实际权力的,政治、军队均掌控于手。军队里的东条等都是狂热的忠君爱国分子,内阁军部实际是相互制衡的。二二六兵变后,同情并支持皇道派的内阁逐渐失去权力,确定了以军国体制为主的国家,军部无论在实践上还是制度上法律上都完全地独立在政府和议会之外了,成为牵制议会和政府的势力,甚至地位高于内阁。
12、日军北上南下之争:也是日军海军陆军之争。“南北并进”本来是日军一直以来的侵略战争策略,在1939年苏日诺门坎战役日军惨败后,与苏联在1941年4月13日签署了5年中立协议,即“苏日中立条约”。但是日军从未放弃过北上,1941年7月2日日本御前会议还在讨论“北上南下”和关东军配合德军进攻苏联的“关特演”准备。所以在1941年6月,日军尚未正式拍板南下。
日军南下意味着日本想要继续进行战争,就必须南下夺取东南亚的石油、橡胶和铁矿石等必需的战略物质,但东南亚是西方国家的殖民地,要夺得这些战争物资,选择南下,就必然卷入与美、英的战争。而北上可以避免开战,所以陆军北上一派依然是有话语权的。
而1940年美国限制对日本的石油供应,日军战争机器无法正常运转。日本当时国内本来就有经济危机,物资匮乏,人力物力因为多线作战消耗非常大。这些原因使日军迫切需要开辟新战场,北上和南下就是当时军部陆军和海军之争。所以这个争端本质为资源获取途径之争,北上是苏联西伯利亚资源,南下东南亚印尼等当地石油资源。直到1941年7月28日美国联合其他国家正式对日本采取石油禁运后,日军受石油困扰才决定南下与英美等国开战,获取东南亚现成的石油资源,并于1941年12月发动珍珠港突袭。这点可以看出,在石油威胁下,1941年6月海军南下是逐渐占优势的。
陆军北上代表人物为土肥原贤二、坂恒,海军南下为山本五十六一派。而东三省伪满洲国是土肥原贤二、坂恒征四郎等人一手控制建立,是陆军经营多年的在华大本营,一旦南下,苏军肯定会趁机进攻东三省,让陆军失去大本营。
请结合日军北上南下之争食用
土肥原贤二:谋划和建立了位于东北三省的伪满洲国,日军关东军为他一手建立
松井石根:时任日军上海派遣军司令,南京大屠杀制造者
1、剧里本来说的是日军司令部情报部组织的业务研讨会,但是按照工作范围和从属关系,还有剧中台词森田、三井确实应该是属于日军陆军情报部,而剧中屏幕上的介绍名字部门的旁注也是这样写的。所以密码船上的研讨会是由日军上海派遣军司令部情报部组织,实际参与主持破解二代密码机的部门为日本陆军情报部。森田杀掉全船破译专家的决定并未经过松井同意,这等于打他这个组织者的脸,也破坏了日伪良好关系的大局。
2、土肥圆的首要目的是:改变军部决策倾向,宁可和德军夹击苏联,也要保住东三省陆军一派大本营。因为一旦日军南下,关东军也可能被抽调到太平洋战场,造成大本营空虚,被苏联趁机进攻。而且德军进攻苏联能成为北上的一次转机。于是命令下属情报部森田和三井破解二代机,掌握德军动向,配合德军时间故意挑衅苏军,造成实际的战争,挟日军北上,这属于政变和背叛。但是日军本来就打不赢苏军,还打破了中立协议,势必会陷入苏德战场,而国内还有重庆和中共两方势力,必定更加消耗不起,必输。到时肯定会追责引发战争的人。
3、而之前说了森田决定杀了全船专家,只是打脸了松井和破坏大局,是个人行为,在战事没爆发的情况下,森田一人足以顶罪。但是北上一旦成为事实,战争爆发,情报部船上杀人的事件必定会让松井怀疑情报部杀人动机,不再相信情报部。而且一旦战败,松井也会被拖下追责泥潭(此条结合势力背景日本陆军情报部词条食用)
4、最重要的是当时海上又漂着大量带着密信内容的盒子,而这种海上密信盒子,一旦战败,没泄密则没事,如果泄密则坐实早在苏德战争爆发前土肥圆和松井就已经得知德军动向,关东军挑衅苏军引起战争的行为就会定性为故意挑衅。但是李宁玉已经说过这是一场必败的战争,所以必定发生追责,土肥圆和松井为了推掉引发战争的根源责任时就不得不把情报部推出作为替罪羊,而情报部是会因叛国被连根拔起,彻底清洗完蛋的。三井就是首先被推出去的。三井一个少佐是无法左右疯狂的土肥圆一派的,所以他的自保方法只能是阻止政变并自证自己没有隐瞒不报。
5、三井放掉李宁玉是对杀掉全部人有疑虑,不想承担灭杀所有专家的责任(第八大点15条“三井为何放掉李宁玉”解析)。但是李宁玉猜出“破解二代机根本不是军部的秘密行动,而是土肥圆一派要政变”,一提政变三井回答“我这就可以杀了你”,这透露出的信息是:①破解任务军部是知道的,但是密电内容证实这个任务的根本目的是土肥圆一派政变(这是李宁玉在对话中试探出来的,三井的回答让她笃定了这一点,而她怀疑是政变的原因在于这是一份精心截获挑选的德军密电);②李宁玉只是暂时保命,之后会因为保密政变而在密码船一事后杀掉李宁玉。那三井如果不答应放人,他是无法保证李宁玉在自己要被灭口的情况下对军部说出这次秘密任务和德军情报,造成泄密,拉情报部下水的,这是李宁玉用自己会泄密要挟三井放人,并保自己的命。反正你三井要么放掉所有人保证我下船后也不会死,要么你和情报部一起完蛋。
而且留下全部专家,即使追责,三井也能以“既然情报部要搞政变,那就不可能留下情报知情人”来证明自己没有政变之心,也能证明船上想杀人灭口搞叛国的是森田,和情报部无关。
这就成了让三井抉择:杀掉李宁玉在内的全部专家承担灭掉伪军过于灵敏的情报耳目和二代机破译天才这种破坏日军大局的责任,还是放掉全部人保住有可能会被当替罪羊的情报部。
而三井以船上间谍和海上盒子来证明情报泄露,十人不过是他再一次增加军报泄密可能性和自保的工具。但是这十人,以土肥圆的地位是随时可以杀的,所以不具有真正威胁,只是一个添加在阻止土肥原政变天平上的又一个砝码,真正能威胁到土肥圆一派的反而是不能确定的密电盒子情报泄露、老李用自身要挟情报必定泄露后情报部的陪葬。这一系列反应会严重威胁到陆军地位,让主张南下的海军更加得势。
最后三井能用情报早已被间谍通过海上漂流的密电铁盒泄密,这种情况下不敢再杀人引起土肥圆和松井之间的矛盾为由保住自己,还顾全了日伪关系大局,也保住了情报部。使土肥圆更加相信、器重他。而土肥圆也会因为顾忌到泄密,而不再发动政变。
1、日本华族 学习院:现为学习院大学, 因日本的大多数皇族就读于此,所以学习院大学作为皇家大学而在日本有很高的知名度 。在华族制度取消前,是专门为皇族、华族设立的学校,日军战败前的学习院,不归属于日本的文部省,而是归“宫内省”这个总管皇室的收支、衣食、杂务等宫中之事,同时也兼管诸国献上的食料和御料地(皇室直辖领)的部门管理 ,其毕业生只要以中等成绩毕业就可进入东京大学这类名校继续读书。
2、金鵄勋章:于1890年2月11日根据明治二十三年第11号敕令设立,1947年5月3日根据昭和二十二年第4号政令废止。金鵄勋章是专门授予日本军人的军功勋章,而且授予条件十分严格, 只有在战场立有军功者才能获得,无功者即使资历再深、地位再显赫、身份再高贵也没有资格获得。1941年后甚至不再授予给生者,唯有战死者可得。所以日军视为金鵄勋章为含金量最高的荣誉勋章, 从一级至七级带有900-65日圆终身年金。
我要控诉编剧,他简直是埋梗立了flag, 昭和15年1940金鵄勋章宣布停止发放给生者,1941年实际只发放给战死者。然而船上授勋,这枚徽章却是李宁玉死后才从东京送到她家里的,这是一开始就预示玉姐就要死了,真的是一个在谍报战场上的战死者。
在CCTV6看的,今天是2021.10.12,从后面开始看起,看到他们挖出水来,看到老汉被风沙淹没,年轻人们决定重建林场,用麦秆圈个壕再种树,成活率和稳固率高……题材真的不错,绿水青山就是金山银山。朴实的感人。
还有就是居然要140字才能发布,为了这部没打星的电影,再酝酿几个字??
八步沙,一听这名字就晓得,走八步就有沙,风沙吹起的天灾最是愁人。从小就不喜欢杉木题材,
在CCTV6看的,今天是2021.10.12,从后面开始看起,看到他们挖出水来,看到老汉被风沙淹没,年轻人们决定重建林场,用麦秆圈个壕再种树,成活率和稳固率高……题材真的不错,绿水青山就是金山银山。朴实的感人。
还有就是居然要140字才能发布,为了这部没打星的电影,再酝酿几个字??
八步沙,一听这名字就晓得,走八步就有沙,风沙吹起的天灾最是愁人。从小就不喜欢杉木题材,因为沙漠代表着没有水,没有生机,人烟难以兴旺。百度上说,八步沙林场地处河西走廊东端、腾格里沙漠南缘的甘肃省武威市古浪县,上世纪八十年代,这里曾是当地最大的风沙口。
当初最大的沙风口,为了凑字数,也当科普,百度来的:40年前,世代生活在甘肃省古浪县土门镇的6位老人不甘心将家园拱手相让于沙漠。1981年他们带头以联户承包的方式发起和组建了八步沙集体林场。他们扎根大漠,播种着自己的绿色梦想,这六位老人被当地人亲切地称作“六老汉”。
男主这“全世界都欠我”的表情由头到尾,也太容易演了。
一群人无声吃肉。不应该是一边吃一边刷手机吗?要不你想玩内涵,就让一群人吃血淋淋的肉。
洗澡,洗澡,再洗澡。
沉默,沉默,再沉默。如果不说话的电影就是艺术,那导演你干嘛不装C到底,从头到尾一句话不说?
停车场广场舞,还是《小苹果》,早就更新换代了吧?
果然是诗人拍摄的电影,一定要装
男主这“全世界都欠我”的表情由头到尾,也太容易演了。
一群人无声吃肉。不应该是一边吃一边刷手机吗?要不你想玩内涵,就让一群人吃血淋淋的肉。
洗澡,洗澡,再洗澡。
沉默,沉默,再沉默。如果不说话的电影就是艺术,那导演你干嘛不装C到底,从头到尾一句话不说?
停车场广场舞,还是《小苹果》,早就更新换代了吧?
果然是诗人拍摄的电影,一定要装入自己的私货,莫名其妙故作高深的诗句。可惜再装的诗句也不如一句“甜蜜蜜”能打动人心。
杀羊。现在不爱看这种血腥杀戮动物的场面。小时候还看过杀猪杀牛,也亲捉过鸡供母亲宰杀。
李伽西这货能不能不要拍、演、编、导电影?
对了,真的不要看所谓诗人拍摄的电影,甚至是涉及诗人的电影。
这大概是我有生以来感觉最对不起我妹妹的时刻。
她辛辛苦苦没日没夜加班,好不容易攒了两天假期回来,我却带她去看《日不落酒店》
关键她还带上了自己的男朋友,毕竟相聚的时间短暂,每分每秒都要利用到。
《日不落酒店》看预告
这大概是我有生以来感觉最对不起我妹妹的时刻。
她辛辛苦苦没日没夜加班,好不容易攒了两天假期回来,我却带她去看《日不落酒店》
关键她还带上了自己的男朋友,毕竟相聚的时间短暂,每分每秒都要利用到。
《日不落酒店》看预告片和官宣真的是很不错的一部电影,又是搞笑片还带点科幻,关键还有200亿男神沈腾出演,着实令人期待。
妹妹的男朋友虽说年纪不大,但是温文尔雅,很会照顾他人情面,所以观影期间,随着很多观众中途骂骂咧咧离开,他却一直坐在那里坚如磐石,并带着尴尬而不失礼貌的微笑。
我妹妹呢也是一个很懂事的姑娘,因为是我提议看这个,她非但没有发飙,反而不时地配合剧情呵呵呵笑几声,在人已经走得稀稀拉拉的影厅独树一帜。
而我,坐在影厅最中央的“最佳观影位置”,像个做错事的小孩一样,呼吸都轻飘飘的,望穿秋水期待着电影能有一个绝妙的转机。
比如沈腾突然从广告牌变回人形,再比如辣目洋子除了说那句“谢谢,骗人不得好死”之外再说点别的脱口秀之类的。
但是,影片突然就结束了。
只留下我们在扫地大姐不耐烦的表情里又凌乱,又懵逼。
完犊子了,我的品味上有污点了,我的伟光正形象正在小辈们面前一点一点塌方。
妹妹安慰我说:“我觉得偶尔看一看这样的(烂片)也挺有趣的,呵呵呵……”
男朋友也跟着附和:“我觉得是我们没有看懂,这片里面肯定有东西……”
好吧,原来我们太浅薄。
整体的电影可以说很不错了,除了最后的那女人疯狂追杀有点扯。
近几年韩国电影取各家之长,并融合了自己特有的风格,拍出了特别多的精彩影片,毫不夸张的讲,亚洲影视之星不为过,无论是从导演,演员,剧本,都是国际一线,不但商业片拍的好,其他影片也一流,可以说是两开花了,反观中国影视,依然一滩烂泥,拍几个战狼流浪地球就给咱国人民看的嗷嗷叫,有的都要冲奥去了。好像你分不清好赖,奥评也分不清似的
整体的电影可以说很不错了,除了最后的那女人疯狂追杀有点扯。
近几年韩国电影取各家之长,并融合了自己特有的风格,拍出了特别多的精彩影片,毫不夸张的讲,亚洲影视之星不为过,无论是从导演,演员,剧本,都是国际一线,不但商业片拍的好,其他影片也一流,可以说是两开花了,反观中国影视,依然一滩烂泥,拍几个战狼流浪地球就给咱国人民看的嗷嗷叫,有的都要冲奥去了。好像你分不清好赖,奥评也分不清似的。
这种题材本身就不好拍,和小委托人一样,该表达的都充分表达出来了,是一部好电影,我还是这个观点,导演是厨师,剧本是食材,缺一不可。
一个英雄式救人的家伙被判八年,出狱后,随机去了芬兰,在那灭了芬兰食人魔一家后,逃出法律制裁。什么是英雄,什么是魔鬼呢?这个正邪不分的时代啊。即便被叫三次英雄,被狂欢覆盖,可这个精神分裂的家伙内心藏着魔鬼,藏着不为人知的动机,渴望血腥和混乱的欲望。之后,说下这片子的调性,男主的精神分裂加上反套路的银行杀劫匪(这让我想到了《局外人》)让人一直沉浸在虚实不分的幻像里,以至于误入芬兰,看起来像是一个
一个英雄式救人的家伙被判八年,出狱后,随机去了芬兰,在那灭了芬兰食人魔一家后,逃出法律制裁。什么是英雄,什么是魔鬼呢?这个正邪不分的时代啊。即便被叫三次英雄,被狂欢覆盖,可这个精神分裂的家伙内心藏着魔鬼,藏着不为人知的动机,渴望血腥和混乱的欲望。之后,说下这片子的调性,男主的精神分裂加上反套路的银行杀劫匪(这让我想到了《局外人》)让人一直沉浸在虚实不分的幻像里,以至于误入芬兰,看起来像是一个梦。(内向恐怖的芬兰人呐)。中间几处搞笑的地方:23分钟后,抱着残肢跳舞这些…不管咋说,这片子整个都蕴含着神经气质,每个人在片子里都是神经病般的存在,每个人心中都藏着一个随时办banquet的恶魔。
这片子看似是个恐怖片,细思探讨了伦理困境:因为动机被律师猜测而入狱,被美国法律制裁。 在芬兰杀人后,逃避制裁,回国做回正常人。什么是正当防卫,什么是出于暴力杀人,杀人这事儿总能游弋于真实动机和正当防卫之内,越想越黑色幽默的一部片子。