小时候我们听过太多的关于王子和公主的故事,如今看到电影《森林奇缘》中的公主与骑士故事依旧令人动容。美丽的公主与乐观的流浪艺术家组合,反套路之中又带有几分诗意。公主米拉勇于追求自我,敢于为自由而战。流浪艺术家鲁斯兰乐观积极,行动力极强。影片改编自普希金的童话诗,无论是充满奇思妙想的童话世界还是灵动的人物设定,都能让观众受之鼓舞。
小时候我们听过太多的关于王子和公主的故事,如今看到电影《森林奇缘》中的公主与骑士故事依旧令人动容。美丽的公主与乐观的流浪艺术家组合,反套路之中又带有几分诗意。公主米拉勇于追求自我,敢于为自由而战。流浪艺术家鲁斯兰乐观积极,行动力极强。影片改编自普希金的童话诗,无论是充满奇思妙想的童话世界还是灵动的人物设定,都能让观众受之鼓舞。
首先,面对战争,不同人物的态度,官方主战主和的都有,慈禧决定打一仗,但是官军是一触即溃,老百姓也把法军当成鬼神一般;老将冯子材不忍心国家百姓忍受屈辱,招募旧部,抵抗法军。
他有勇有谋,首先是偷袭北非雇佣军,并活捉了上尉克拉克,然后亲自与其决斗并杀死,这让老百姓们看到法军也是有血有肉,并非不可战胜;接下来他又联合官军进行了有效的战争准备,在装备严重落后的情况下,靠智慧以及有效的军事
首先,面对战争,不同人物的态度,官方主战主和的都有,慈禧决定打一仗,但是官军是一触即溃,老百姓也把法军当成鬼神一般;老将冯子材不忍心国家百姓忍受屈辱,招募旧部,抵抗法军。
他有勇有谋,首先是偷袭北非雇佣军,并活捉了上尉克拉克,然后亲自与其决斗并杀死,这让老百姓们看到法军也是有血有肉,并非不可战胜;接下来他又联合官军进行了有效的战争准备,在装备严重落后的情况下,靠智慧以及有效的军事安排,最终打败了法军。
他大公无私、军纪严明,在儿子冯相贤私自放走亲信时,他当众忍痛把儿子处死;当淮军将领克扣萃军军饷时,他当众将其斩首。
为了争取官军的支持,打胜仗他上报时都说是官军的功劳,打败仗责任自己担,这样赢得了官军的有效策应,确保了最终的胜利。
如果满分是10分,就宅斗剧来看,大概2分,就感情线来看,11分!这个感情线不只是爱情线,还有父母子女间的爱,兄弟姐妹之间的爱。这是我第一部从第一集追到大结局,每周都在盼,一集都屯不了的剧。我打10分的原因,有以下几点:第一,正剧演员们的颜和演技真真是顶,从我在b站看到这个剧的预告时就沦陷了。第二,bgm,离了个大谱,有多少人是看了少爷和杀手摔倒,一条隐喻他们之间鸿沟的白纱从天落下
如果满分是10分,就宅斗剧来看,大概2分,就感情线来看,11分!这个感情线不只是爱情线,还有父母子女间的爱,兄弟姐妹之间的爱。这是我第一部从第一集追到大结局,每周都在盼,一集都屯不了的剧。我打10分的原因,有以下几点:第一,正剧演员们的颜和演技真真是顶,从我在b站看到这个剧的预告时就沦陷了。第二,bgm,离了个大谱,有多少人是看了少爷和杀手摔倒,一条隐喻他们之间鸿沟的白纱从天落下,最后坠落在他们之间,这时候那首《真爱》响起,还有谁不落泪呢?!第三,我一直想看一部民国时期背景的正剧bl,这部剧算是了了我这么多年的一个心愿。第四,九天的感情线太棒了,没有一点做作,纯情又性感,鼻血、尖叫、眼泪柔杂在一起。下面记录一下我对主人物的看法。先谈争论最大的老爷,我没觉得他“只会大嗓门,让人窒息”,在那个时代,那种背景,那样的家族,他的反应是完全正确且可以理解的,虽然不懂儿子,但他从始至终都是爱护着大少爷的。大夫人和她的舞法女仆,不多说了,看过的懂自懂,集刺客、法师、战士、肉盾于一体的主仆二人,战斗力爆表,大夫人对儿子的爱是每个母亲都会有且都会这么做的吧。弟弟,这个弟弟可太完美了,要是从另一个视角,拍深宅少爷之二少,也是完完全全可以当主角,浅浅嗑一下鬼cp,不过剧中一点都不是cp哦,是真真正正的兄弟情。杀手,这个颜好港,这个人设我好爱。大少,我的天,哭戏太绝了,和大夫人不相上下,为你我流光了今年份的泪,恐怕患上“遇到喜欢的人就想把对方弄哭”的病吧……
更新评价:不是严格的纪录片形式,彻彻底底的综艺片风格,看了日本NHK的《72小时》纪录片“24小时宠物医院”一集后,我更喜欢更纯粹的日本版纪录片风格。看完第一集到第四集后,我已经将评价从四颗星降为两颗星,越来越综艺风格充满剧本味道,内容也很空洞尴尬没有实质内容,如同划水一般,同B站去年的纪录片《人生一串》相比,完全被秒,根本不在一个层次,对B站这部伪“纪录片”真“综艺片”表示很失望。
更新评价:不是严格的纪录片形式,彻彻底底的综艺片风格,看了日本NHK的《72小时》纪录片“24小时宠物医院”一集后,我更喜欢更纯粹的日本版纪录片风格。看完第一集到第四集后,我已经将评价从四颗星降为两颗星,越来越综艺风格充满剧本味道,内容也很空洞尴尬没有实质内容,如同划水一般,同B站去年的纪录片《人生一串》相比,完全被秒,根本不在一个层次,对B站这部伪“纪录片”真“综艺片”表示很失望。
这是一个关于信仰的故事,剧中的每一个人都有自己的信仰,影片基本是以大圆满结局,也彰显了信仰的重要性,信仰高于一切!
首先来看女主索菲娅,在修道院长大,可以说从小就接受了正统的教育。当时的欧洲,教堂不仅仅是传教的地方,其更大的作用在于传播知识,教书育人。由此,索菲娅可谓知书达礼,来到科内利斯家里,她知道自己的职责是什么。于是其不惜屈身访民间偏方,可见其真诚之心;再从做爱的方式看,起
这是一个关于信仰的故事,剧中的每一个人都有自己的信仰,影片基本是以大圆满结局,也彰显了信仰的重要性,信仰高于一切!
首先来看女主索菲娅,在修道院长大,可以说从小就接受了正统的教育。当时的欧洲,教堂不仅仅是传教的地方,其更大的作用在于传播知识,教书育人。由此,索菲娅可谓知书达礼,来到科内利斯家里,她知道自己的职责是什么。于是其不惜屈身访民间偏方,可见其真诚之心;再从做爱的方式看,起初她能接受的仅仅是传教士式,而且要关灯,然而慢慢地做爱时不仅点了灯,并且用了女上式,这也说明了其内心的急切心理,以及逐步掌握了主动。但是,这带来的负面影响就是,索菲娅从做爱中得到了享受,正是情窦初开,一发而不可收拾,而卢斯又恰巧出现了………曾经沧海难为水,除却巫山不是云。经历了激情的风雨之后,一切又归于平静,索菲娅为自己的背叛与欺骗、贪婪与色欲,而陷入深深的自责,从而决定将此生献给上帝,以赎去身上的罪孽。心无旁骛,此生再无所求,此生已完满无缺!
男主卢斯,典型的文艺青年,怀才不遇、恃才傲物、玩世不恭、风流倜傥。但他有一个很好的优点,在去修道院偷花被抓后,非常直爽的坦白了自己的目的,丝毫没有掩饰,非常真诚。我想这也是为何最后院长会邀请他来替教堂作画的原因,他有一颗真挚的、善良的、感恩的心。他曾一败涂地,倾家荡产,并且失去了最爱,但却又在修道院重拾信心、重见光明,这不是上帝的福音又是什么?
商人科内利斯,最初在意的只是自己的继承人,也可以说只在意自己的财产,甚至于祈祷上帝带走自己的前妻,为了他能有继承人。于是,上帝派来了索菲娅。然而上帝是怜悯的,索菲娅与其说是来惩罚他的,不如说是来拯救他的。科内利斯在半夜独自哭泣,索菲娅宽慰他说:“上帝宽恕他了”。事实上,在科内利斯得知女儿生世的真相后放弃了全部家产时,上帝才真正宽恕了他。他的救赎之路用儒家的话来说是看透了世俗;用佛教语言来说是放下了;用基督教来说是得到了救赎,上帝挽救了他的灵魂,而且让他在世界的另一边——印度,获得了家庭、妻儿和幸福。还有比这更美好的么?
女佣玛丽亚及男友威廉,这或许是最让人喜爱、最阳光、最幸福的。一起经历了穷困、磨难、分离,最终幸福美满快乐,得到了当初他们的誓言——六个孩子,有情人终成眷属。而他们也终究皈依基督教,饭前虔诚的祈祷,感恩他们所得到的一切,也正是因为他们的信仰、相信生活的美好!
所以,仅仅用欲望、绿帽子等等来看待这部电影似乎有些片面。我们更应该关注信仰给我们的生活带来的变化。即使我们腰缠万贯,但如果失去了信仰,我们也将一无所有;即使我们家徒四壁,只要有信仰,我们也可以幸福美满。我失去一切,我也得到了所有。
白蛇传最后留下的谜题只有一个:被雷峰塔镇压了五百年后,后来怎么样了?白蛇去了哪里?青蛇又怎么样了?还有许仙呢,他还活着吗?
他们还互相爱着吗?如果是,那么他们会怎么做?
这是所有从白蛇传的结尾开始续写的故事,都不可逃避的问题,也是所有关于《白蛇传》的故事改编必须面对的问题。
白蛇传最后留下的谜题只有一个:被雷峰塔镇压了五百年后,后来怎么样了?白蛇去了哪里?青蛇又怎么样了?还有许仙呢,他还活着吗?
他们还互相爱着吗?如果是,那么他们会怎么做?
这是所有从白蛇传的结尾开始续写的故事,都不可逃避的问题,也是所有关于《白蛇传》的故事改编必须面对的问题。
《青蛇:劫起》这个故事,抛弃了对于许仙的追问,转而诘问青蛇:你会怎么做?
法海将白蛇镇压于雷峰塔下,小青被打入修罗城,然后心中有执念,一心想从修罗城中逃出,去找小白,这是从预告片中就可以看出的故事梗概。
但从最后的结局来看,埋藏在这之下的东西还有更多。
当所有的目光集中在小青寻找小白的时候,我们是不是忽略了,小白有可能也在追随着她的旅程?
白蛇早就找了无数世,在雷峰塔中的一个又一个潮湿阴暗的日子,终于等到那一天,雷锋塔倒,西湖水干,散落的废墟遮掩了妖精的身影,她得以闯入人世间,但,即使是妖,又能够忍受多少个五百年?人间早已千年,宋后有元,明又灭元,以至清朝、民国,再到新中国,过了多少年,雷峰塔哪里能够经受得住岁月的折磨?它早该塌了。
一条蛇,怎样在雷峰塔中度过五百年?没有人知道,但她从雷峰塔出来那一天,并没有像想象中那样见到小青,白蛇会在五百年后去找许宣,只因为她记得。同样的,她只会毫不犹豫地去找寻小青。
记忆是追寻的路迹,誓言如凿,刻下摩崖石刻,追寻一遍又一遍,不知是何世。在小青找到她之前,她早就在另一个时空找寻了不知多少世,人世间的各个模样她都变到了,孩童,妇人,老妪,甚至化为男子。
最终一场大火烧光了所有的记忆,坠入修罗城。修罗城即是修罗地狱,六道轮回,贪嗔痴,怨憎会,爱别离,求不得,众生皆不得解脱。
两人竟然会在同一个地狱中相见,谁也没有认出对方。
惊蛰那天,花瓣很美,最后当小白说出这句话,就已经断定了他的身份,也与之前的无名相对应,导演很会讲故事,也很会欺骗观众,通过之前的面具和背叛否定了观众们认为他是小白的可能性,让观众对他的身份将信将疑。
小青从地狱逃出来了,但她并没有逃脱执念,二十一世纪的西湖,大雪封天,在雷峰塔地宫博物馆中,她见到了那枝骨钗。
飘散的时间化为烟罗,玉钗断作枯骨,望湖楼下山水清音未了。一了百了。是她的爱人,也是她的姐姐,在那一刻重合,这正是青蛇对于白蛇特异的情感,一种近乎于爱人的依恋,导演真的别出心裁,将小白的性别在修罗城中变成了男性,让这种特殊的情感得以用一种普通的方式来表达。
整个电影看似都在说小青,但始终是白蛇的痴情让人落泪。
还有最后一个问题:小白是怎么从修罗城出来的?
他最后已经化作妖灵,除非得到狐狸相救,否则无论跳进无池还是跃入如果桥,都会重新转世,丧失所有记忆,我宁愿相信是后者,因为这样才更加有戏剧张力,带着记忆寻找并不算什么,在人群中摇摇摆摆,并不知道自己要所寻的是何人,而在某个瞬间,四目相对,电光火石之间,追随着她的旅程至此结束,多少世执念与追寻,只为这一瞬间。是时候,该叫出那个埋藏在心中一千年的名字。
找到你了,小青。
想要彻底理解这个故事,必须懂得记忆和轮回之间的关系。
真正令我心惊的地方,是白蛇本能地抵抗着每一世轮回带来的遗忘,按照逻辑来说,被镇压在雷峰塔内,相当于她已经经历过一次死亡,而死亡者入轮回,理应清除所有记忆,割断一切与前世的联系。
她的执念,一开始并没有小青那么强烈,所以她转世了,成为了后世每一个朝代中的每一个人,她好像记得自己要寻找一个人,但无论如何想不起来,她的名字,她的面容,这正照应了小白在无池中所见无物的情节,在人群中跌跌撞撞,日复一日地蹑着脚步寻找,可她,究竟要找到的人是谁?茫茫人海中无端的找寻,终究要痛过有目的的找寻,这很像《你的名字》中最后两人的心结。
如果你要问,最后究竟是什么让二十一世纪的小白再次在西湖寻找到小青?注意,我用的是“寻找”,不是“遇见”,我相信她们都一直在追随者对方的旅途。
那么我问你,真正执念最强的人是谁?绝不是小青,她只是活了一世,哪里有白蛇生生世世的找寻深沉?上苍要抹掉白蛇的记忆,她不肯,命中八尺,她偏偏难求一寸,可是即使只有一寸,那又何妨?走过奈何桥,跃下望乡台,有多少次,她不肯就这么转世,因为每转世一次,记忆便会多削减一分,有多少次,她以为自己就要找到了,可是只能在不舍和抵抗中老去,然后转投下一世?。
人的寿命是有限的,她不再是妖了,但下一世她坚持认为自己要去找某个人,只因为她冥冥中记得。
“记得”,一直是贯穿第一部《白蛇缘起》和第二部的关键,若是没有记忆,她又怎么会爱上第二世软弱的许仙?又怎么会生生世世不舍地追寻着小青的足迹?
你要问这一切又是何必呢?只为了一个虚无的幻觉般的记忆?就要付出一生的代价去追寻?但,这一切,爱,又是逻辑和理性能够度量的么?
只因为她记得,所以她一定要去。一定要去。
为什么是“劫”?这样的追寻又怎能算得上是劫数?到底什么才是“劫起”的“劫”?这本质上是青白二蛇同这个世界的规律、同上苍的意志之间的殊死搏斗,法海背后代表的是整个世界的意志,死者需入消除执念才能入轮回,入轮回必然割断一切,但她们要成为这个例外,她们不肯忘,没有什么能够抹除记忆,她们要从这条规律中逃脱,“劫”本来也暗含着自然的意志。也许她曾经无数次长跪于佛像前苦苦求索,但佛祖只是拈花微笑,并不答她。
之前的每一世都是正常死亡的,直到白蛇成为男子的那一世,他遇到了一场大火,一场能够焚煮干净她记忆的大火,连最后的一点记忆都要消失了,那一段断裂的玉钗,也许将就此埋藏垢尘,她会甘愿么?即使血液沸腾蒸发,她绝不肯放手。
只因为她要记得。记忆是轮回的意义。如果记忆消除,宁肯就此死去。不复轮回。
及至小青最终在西湖上遇到她时,她们两个人都绕了好大一个圆圈,才回到原地。
两个人都走了很远的路了,彼此见面的第一句,仍然不过是简单二字,却黯然心惊,动人心魄,因为那是誓言,短短两个字,轻启双唇,意味生生世世不肯忘却的誓言。
小青,小白。
想要搞清楚这个故事的真正内核,就必须要把白蛇的故事线想清楚。甚至于说,隐藏在水下的白蛇线,重要程度超过了明面上的小青线。
为什么?如果没有最后六分钟的点睛,那么整个电影就变成了一个套着中国故事的外壳,实则本质上是西方英雄之旅的故事,把小青换掉,换成任何一个超级英雄,把白蛇换掉,换成任何一个重要的至亲之人,观众们也不会觉得有任何违和感。
白蛇被锁在雷峰塔中多久,无人知晓,也许短短几十年,法海死后她便逃脱,又也许,她不肯就此被炼化转世,也许坚持下来了?无论如何,她失去了妖的身份,转世成为了一个人。
从宋以后乃至今日,千年有逾,这千年中她生了多少次?又不舍地死去多少次?因为她默默地抵抗着遗忘,像被一条细绳牵着,竟然也能够忍受人世间的那么多磨难,攀着这根绳子,来到了二十一世纪。
在这一个又一个日子里,她为了寻找而存在,曾经变成了女童、老妪、甚至男性,
修罗道之中的白蛇几乎彻底断绝记忆,连自己的面目、姓名也忘掉了,那张可以被撕掉的面具,正是某种丧失的记忆的象征,要用另外一张面具来赐予他身份,这代表着这一世的他没有记忆,因此,看不清无池完全在情理之中。
他被撕下面具后,如果稍加注意,可以看出那是一张衰老的脸庞,因为白蛇不再是妖了,她也会老的,她不过一个普通人,总有死亡的那一天,每死一次,记忆就要经过一次彻底的洗刷,一千年了,即使是妖的记忆也承受不了如此长久的磨损。
他连自己的名字都忘了,却始终记得,“有个人还在等着我”,当自我的身份彻底被忘却,却没有忘记要寻找的人。
这也昭示了,白蛇传后所有的续写,从本质上来说都是一个寻找的故事,也只能是一个寻找的故事,爱已经不再静止。
恰似西游记,西游记本质上也是一个找寻的故事,但与西方的“英雄之旅”的过程完全相反,师徒四人整个旅途,从头至尾,都没有任何改变,都坚持着自己本来的样子,这与小青和小白是一样的,无论有多少个法海挡在她们之间,无论经过多少世,她们都不会变,不会悔过,更不会放手。
小青第一次来到无池,白蛇的那句对白又复现了:“无论他在何处,无论他还记不记得我,我都要找到他,因为,我记得。”
小青的对白却是:“你为什么要记得?”
小姑娘太傻了,她还不懂,如果白蛇不记得许宣,她也不会记得小青,又怎会苦苦在人间流连数百年?因为白蛇太执着了,这份执着甚至与上天意志相违逆,天意不会允许转世之人保留前世的记忆。
什么是劫?从表面上看劫是风火水气,中国神话故事中的“劫”,都包含着上苍的意志,包含着规律、神的意志,而“劫”本身就意味着对抗,如果不是小青和小白都不肯就此割舍记忆,与这种潜在的天意对抗,又怎么算得上是劫数?
小青对于小白的情感,几乎无限接近于爱情,但并不是我们平常所说的同性恋,导演的设计巧妙就巧妙在,他使用了男性的小白,用了一种世俗最能够接受、理解的方式来表达这种近乎于爱情的情感,它是复杂的,包含了依赖、共存、理解、支持等各种爱情应该具备的情感,但又不是爱情。
这种情感,多多少少带有一些禁忌的色彩,自徐克的《青蛇》以来,青白二蛇之间的情感便模糊暧昧不清起来,界限的融化也许总会触犯一些禁忌,但这样的禁忌之情,更显得摄人心魄。
故事的结尾似乎让人意犹未尽,情感在最高峰时如溃堤之势不可阻挡,小青叫出那一声“小白”,令人几欲落泪。但如果是我来写这个结尾,我有另一种写法。
我会让她们在桥上错过,当她们回首,发现身后空无一物,西湖上泛起细鳞波纹,她们都知道自己已经找到了对方,会心一笑。真正的找寻不是想要拥有,因为拥有必然昭示着失去,时间过去了,她们都得到了回答,最终释然,消失在茫茫人海当中。
当西子湖上再次出现一对撑伞的青白身影之时,谁也不知道那是传说中的青白二蛇,还是两个平常的女子,只有濛濛细雨在轻轻诉说它的深情,她们要去哪里呢?
也许是回到峨眉山,也许就此一生,或者不止一生,在世间每一座桥上不断地重逢相遇。直到耗尽生命,直到耗尽所有记忆。但无论记不记得,当缘和劫同起,她们存在的意义就是找到彼此,她们在对视的那一瞬间就应该明白——
那个人,我的爱人,我前世今生最亲爱的那个亲人,此生,我和你同生共死。
第三次更新:
越来越多的人把重点放在情感上,放在性别上,放在其他无关紧要的配角上,我不想争论,也并不奢望他们能够改变这样的想法,因为客观上电影是存在一些瑕疵的,但这些说法,只不过始终在边缘敲敲打打,根本没有深入到这个故事的本质。
无论是《白蛇缘起》,还是《青蛇劫起》,它们真正的美,就美在用中国人的方式讲了中国人自己的故事,难道画面上小桥流水青山夕阳,就是中国风了么?难道引用一些诗文、经文,服饰上考究古代,就是中国风?诚然画面、服饰、形象,都是重要因素,但都不是决定因素。
真正的中国风,在于价值观上的独特,我们的故事和西方的故事,从价值观上有根本的区分。
我从去年第一次看完《白蛇缘起》之后,在那种迷惘的心情中整整滞留了一个月,那段时间我一直在思索,究竟是什么让我沉浸其中无法解脱,是白蛇和许宣的爱情么?是她的勇气、善良、美好么?还是许宣的奋不顾身?都不是,我做了变量控制,如果没有故事最后的再世,没有段家桥上的那一次回眸,这个影片并不足以打动我,它只不过是一个加入了中国元素的普通爱情故事,可正是那下一世的回眸,蓦然回首,浅浅一笑,我几乎潸然泪下。
因为那一眼,下一世的回眸,整个故事的性质就此发生了彻底的改变。
如若没有下一世,这只不过是另一种《泰坦尼克号》的故事翻版而已,俩人短暂时间内相爱,然后因为灾难或者外力,其中一方为了另一方死去。那又有什么可讲的呢?这样的故事已经泛滥了。讲好了,至多,是一个好的故事片,但绝不能说是一个好的中国故事。
轮回是只有中国的神话传说才有的,这是独属于中国人的浪漫,实际上,轮回本是佛教的概念,佛教传到了中国,佛教文化也自然成为了中国传统文化血脉的一部分,一些传说故事也许一开始有很多个版本,但是在历史中,因为文化根脉的影响,都渐渐指向了一个方向。
中国古代四大民间传说故事,从牛郎织女到孟姜女哭长城,无一不是带着中国独属的神话色彩的,它们的背后都有一个不可摧毁的统治意志,或许是人间权力,或许是天神意志,但总之是极其强大的阻碍力量,因为这种力量的摧毁,他们最后都用神话的浪漫色彩中和了现实的悲剧色彩,比如梁祝化蝶实则是某种反抗的方式,孟姜女哭倒了长城,在一些版本的白蛇传里小青打败了法海,这么想来只有牛郎织女憋屈一些,只能默默接受王母给他们的安排。
无论如何,它们都是悲剧,而且无一例外、不约而同地指向爱情悲剧,古代人大多是不幸福的,自古以来的四大人生幸事,也正好反射出他们的精神困境:无法金榜题名,无法有一段好的婚姻……谈到本质是缺乏自由,缺乏物质上的、精神上的自由。所以,反映了劳动人民这种渴望的故事,得以口耳相传,代代继承,它们得到了最广大人民的广泛共鸣。
《缘起》中白蛇的转世回眸,颇有梁祝化蝶的韵味,但比梁祝化蝶的反抗更为彻底,你不是说人妖不能相恋么?世人不是容不下妖精么?我偏要爱给你看,而且还要生生世世爱,五百年过去了,我仍然追寻着他不肯放手,即或是苍天,即或如来观音十八罗汉,你又能如何?
每一世都应当忘却前世,这是中国神话体系中不成文的规矩,一个带着前世记忆而活着的人,是在抵抗天道,是异种。
但如果不是白蛇生生世世的不舍与爱,《白蛇缘起》系列的故事,就都失去了灵魂。这也是只有中国人民才能创作出来并且理解、共鸣的故事。
至于有人说,青白二蛇的感情,已经超越了白蛇对于许仙的感情,那么许仙就被弃如敝履了么?
许宣不会永远陪着白蛇,他终究只是一世的人罢了,下一世,他还是一开始的许宣么?答案一定是否定的,每一世的许宣都是两个不同的人,我从前构想过白蛇与许宣的故事的结尾,发现无论如何都会面临一个抉择:
是陪伴许宣一生,待到他死后,和小青回到峨眉山,就此与小青相伴一生;还是继续锲而不舍地追寻他的下一世?
相信很多人会选择后者,这看起来是那么感人,但是有没有想过,这种爱是不对等、不公平,甚至扭曲的?
每一世的许宣都不会了解白蛇的从前,不会知道她的爱有多么深重,当然了,这种深重的爱也是某种扭曲,因为她爱的只是第一世的许宣,而不是每一世具体的那个人,对于每一世的许宣都是不公平的,这很像《仙剑奇侠传三》里紫萱和顾流芳的三世孽缘。
总之,这种爱不对等,甚至每一世的许宣只是第一世的代替品,这样的追寻,这样扭曲的爱,毋庸置疑,不仅观众不能接受,从故事本体来说,也只会毁掉整个故事的美。
从这个角度讲,能够一直陪伴在白蛇左右的,只有她的小青蛇。白蛇不会、也不应该生生世世追寻着许宣,不应该始终攥着他的手不放,一世的追寻就已经足够,又或者即使只有这一世的追寻,都是多余。
这也是为什么经过了一千年,小青和小白在雷峰塔下重逢,显得那么恰如其分,那么用情至深,而不会再是小白和许宣相逢的戏码。
白蛇传的后续,也许可以是白蛇在千年时光中,悄悄地躲在角落中守护着许宣的每一世,也可以是其他的故事,但他们一定不能相遇,至少一定不能以白蛇本来的面目介入许宣的生活。
雷峰塔倒后的故事,必然是一个寻找的故事,加之这个故事又不能转向许宣,故而只有小青和小白能够相依相伴,在悠悠历史中穿梭,披肝沥胆。这几乎是一个必然的选择。
许多人不懂,喊着“电影放弃了对许仙的描述,那之前的爱,之前的一切就这么一笔勾销了?”
我想说,是的,都一笔勾销,一了百了了。
白蛇传如果还有后传,只会一笔勾销爱恨,因为以后的故事,只要是以许宣和白蛇为主题,无论再怎么重复,无论再怎么换汤不换药,都不过是第一版故事的再重复而已。
从原版白蛇传的忠贞、坚定、悔悟,到李碧华《青蛇》里的 背叛、自私、懦弱,再到李锐、蒋韵的《人间》里的复杂人性、穿越时空的羁绊……爱,恨,背叛,忠诚,法海的醒悟与恶性,小青的爱恨果断,白蛇之爱的深沉与坚定,许宣的懦弱和勇敢,人群的丑恶与善良,这一切所有该写的都已经写尽了。
无论正反,无论复杂,都无法逃出这些剧本,而《青蛇劫起》,也已经将小青和小白的故事讲到了极致,再怎么添墨,也不过徒劳。
我从去年以来,一直尝试着写出《白蛇传》的故事改编,我发现这个故事本身几乎无法重写,它的后续改编,也已经被前人作家们书写完了,顿时感到失望,甚至夹杂着一些绝望,因为我无论如何也跳脱不出这些作家、编剧们所创造的故事框架。于今日忽然得到一些启示,这一切也许正像我自己说的,是一个永远也没有结果的追寻旅途,这样的追寻也许一开始让人感到绝望,但恰恰是得不到,才让我放下了某种必须要写出我自己想象中白蛇故事的执念。
也许恰好在某一天转身的时候,我会看到理想中那个故事的样子,又或许永远也看不到,那么又如何呢?即使小青永远也找不到小白,即使小白永远也不知道这一节断掉的骨钗,应该镶嵌在何处,也不会影响这段旅途的进行。爱不会因为现实中的缺失而消失,它只会因此愈演愈烈,以至永存。
卡死诈骗,丹泽尔华盛顿和科恩嫂拍得很好,以后别拍了。不是引用莎士比亚的台词就是莎翁剧了。经典不容亵渎啊。如果要看直接看原著吧。最让我惊喜的是女巫扮演者Kathryn Hunter,听说在话剧界非常知名,不但經常擔當主演(如反轉性別扮演李爾王),也不時擔任話劇導演,开篇麦克白二人穿越荒野迷雾时,女巫跪着俯卧在沙地上应该是在听麦克白走近的脚步声,原著有更详细的
卡死诈骗,丹泽尔华盛顿和科恩嫂拍得很好,以后别拍了。不是引用莎士比亚的台词就是莎翁剧了。经典不容亵渎啊。如果要看直接看原著吧。最让我惊喜的是女巫扮演者Kathryn Hunter,听说在话剧界非常知名,不但經常擔當主演(如反轉性別扮演李爾王),也不時擔任話劇導演,开篇麦克白二人穿越荒野迷雾时,女巫跪着俯卧在沙地上应该是在听麦克白走近的脚步声,原著有更详细的描述,女巫发白干裂的双唇和深陷的眼窝那段独白功底太深了,一个女巫站在地上那滩水洼前,在水面上成像出2个黑衣女巫,说出麦克白即将成为班柯爵士后代成为国王的预言,回头遂入迷雾,麦克白二人大声质问,回应的却是从迷雾里突然飞出3只嘶鸣的黑乌鸦,开头这么狠的料让我对这部剧充满了期待,激动不已,想不到开始就是结束T_T。邓肯出现幻象时三黑衣女巫蹲坐在木质横梁上向下俯瞰,在水里撒下山羊的胆汁、犹太人说谎的肝脏、鞑靼人的唇,麦克白捧起一捧清泉,召唤出女巫的主人,一个纯洁女童?也非常棒的布景、画面感。好像女巫演员又换了个身份兼职出演那个藏邓肯儿子的老人,麦克白死了之后某男去老人那里领回了王子给了老人一颗金币,骑着马就突然变成了一群乌鸦?这是代表和魔鬼做了交易吗?不知道为什么丹泽尔华盛顿在这里的眼睛都没有神,没有感情流露,科恩嫂有点太用力过猛了,把所有都表现到脸上了,两人中和一下就好了。在原著里麦克白夫人深究到底也是为了丈夫的野心不得已用无情恶毒、蛇蝎心肠武装自己,煽动麦克白弑君篡权杀邓肯的罪魁祸首,在麦克白犹豫时冷血鞭策。“我曾经哺乳过婴孩,知道一个母亲是怎样怜爱那吮吸她乳汁的子女;可是我会在它看着我的脸微笑的时候,从它的柔软的嫩嘴里摘下我的乳头,把它的脑袋砸碎,要是我也像你一样,曾经发誓下这样毒手的话”。确实个很有力量的女人,但结局是麦克白夫人最后死于内疚害怕自杀而亡,应该演惯了绿皮书和无依之地里硬汉女权,科恩嫂没把这中间精神压力大到梦游洗掉手上的鲜血,无力承受到自杀解脱自己的转变很好的表达出来。那声长长的叹息真的不太行,我也做过心理压力大到爆炸的噩梦,梦中尖叫到现实中熟睡的自己也跟着尖声惊叫得惊醒了全身是汗,但这中间无法引起我的任何一点心理波澜。如果你经历过使自己百分百分的毫无人性,就像弹簧一样,你当初压得有多淋漓尽致,后来就会反弹的多高。事成之后麦克白夫人如愿以偿当上皇后,但随之而来反噬的内疚,在麦克白夫人的潜意识里浮现,通过弗洛伊德《梦的解析》知道,梦是愿望的达成,梦会找补梦会伪装,梦游都是麦克白夫人的潜意识反射“洗净你的手,披上你的睡衣;不要这样面无人色。我再告诉你一遍,班柯已经下葬了;他不会从坟墓里出来的。”看出麦克白夫人的内疚和罪恶感被压抑的很深,事后麦克白夫妇也渐行渐远/整个影片都在用台词推动情节,吧唧吧唧说邓肯儿子马康尔逃到英格兰,麦克白准备发动军事行动迎战的发展,而不是用情节推动,整体说得太多演的太少了,虽然看莎士比亚剧的英文台词得听其中的完美的音律但演技也很重要,估计是电影没有足够的空间去表现了。/另外原著是女巫的第三个预言是等到森林会移动时麦克白就会死,有点像权力的游戏里瑟曦的预言似的。但是影片没有表达,按照原著里这时候麦克白的表现是不可置信但又恐慌的,因为女巫不可能实现的预言实现了,所以丹泽尔华盛顿的表情不是很符合设定,连那种将信将疑的感觉也没有,反而是那种兔崽子我去看看你要是骗我我就让你吃不了兜着走的看热闹心态。对丹泽尔华盛顿太失望了。森林之战好像是在10平方的棚里拍得,巴掌大的地方英格兰军队人顶着聚酯纤维影楼假绿植的叶子,是不是越拍后面越没钱了?原著里此时国内还有揭竿而起的其他不服的贵族,应该是很混乱唯一的军事大场面,才能衬托出麦克白一人吃力平衡压制大局,麦克白因为利欲熏心所以在打斗中去捡王冠被砍头,可惜我都没看到……找了个黑人演麦克白就好像是找林徽因先生演林黛玉一样,两个人都挺好但是1+1=0,应该是为了肤色zzzq吧,
这部剧的结尾我有一点不喜欢。和护士的感情来的很突兀。安企化和江制作人的这个关系走到了那里,也让我觉得有些莫名其妙。我知道这个社会是很开放的,人和人的关系很多元,但是一定要去这样去做个处理,总觉得好像不是很能接受,不是说我接受不了炮友的关系,而是说好像在表达说这个社会里面的青年人当面对一些关系和感情的时候,目前这个探索的状态是这样,但是好像它。又没有呈现出来作为炮友的这个关系,里面中其他的一些
这部剧的结尾我有一点不喜欢。和护士的感情来的很突兀。安企化和江制作人的这个关系走到了那里,也让我觉得有些莫名其妙。我知道这个社会是很开放的,人和人的关系很多元,但是一定要去这样去做个处理,总觉得好像不是很能接受,不是说我接受不了炮友的关系,而是说好像在表达说这个社会里面的青年人当面对一些关系和感情的时候,目前这个探索的状态是这样,但是好像它。又没有呈现出来作为炮友的这个关系,里面中其他的一些东西,比如说,对于做炮友的原因这个选择的思考,原因啊。对于做炮有时候要注意的事情啊,这些都没有呈现,而只是说做了一个这样的选择,所以也感觉到很突兀。这似乎也反映我们现当代两个人对于亲密的一些思考缺乏深度思索的一种选择。行动比脑袋快了。至于折纸先生和女主角的这个关系,我又觉得那折纸先生给她的签名上那样子去签真的合适吗?还有就是就是亚洲人的普遍特点嘛?就是一切都不表达,心领神会,用眼神做一些交流,我给我的感觉这样的交往还真的是很理想化的一种呈现,是很不现实的描述。它会误导很多的人对于关系的想象。所以我总觉得最后三个人的结尾其实它都让人很摸不到头脑,感觉没有交代清楚、情节非常突兀,呈现的人和事很理想化。
可能会被骂?我是很喜欢这部剧的前半段的哦!
我祝愿所有打宜兴人死翘翘,而且死的很惨月出院,所以打五星的人生活美满的要死,比如像我一样,所以那个2020年7月30日平邑县的人,我祝愿你舌头给哥掉下巴被扯掉头被快到割掉,也祝愿你的亲人会像你那么惨好的这部剧特别棒特别棒特别棒特别棒特别棒,特别棒特别棒。特别棒特别棒特别棒真棒,真棒,特别棒特别棒嗯,特别棒特别棒特别棒特别棒特别棒特别棒,帮助,别棒特别棒。
我祝愿所有打宜兴人死翘翘,而且死的很惨月出院,所以打五星的人生活美满的要死,比如像我一样,所以那个2020年7月30日平邑县的人,我祝愿你舌头给哥掉下巴被扯掉头被快到割掉,也祝愿你的亲人会像你那么惨好的这部剧特别棒特别棒特别棒特别棒特别棒,特别棒特别棒。特别棒特别棒特别棒真棒,真棒,特别棒特别棒嗯,特别棒特别棒特别棒特别棒特别棒特别棒,帮助,别棒特别棒。
整部影片没啥特别精彩的地方,但就是不知不觉眼泪就掉下来了……之前看过《妈妈》,两部片子的主角都患上了“阿尔兹海默症”,也让我开始有些害怕这个病了。
“遗忘”真的是世界上最残忍的伤害,不论是对爱你的人还是你爱的人……
我还想说的是,韩国电影确实有它的过人之处,其中
整部影片没啥特别精彩的地方,但就是不知不觉眼泪就掉下来了……之前看过《妈妈》,两部片子的主角都患上了“阿尔兹海默症”,也让我开始有些害怕这个病了。
“遗忘”真的是世界上最残忍的伤害,不论是对爱你的人还是你爱的人……
我还想说的是,韩国电影确实有它的过人之处,其中一个就是,不论角色大小好坏,演员演技全部在线
看了第一集开头,坚决打一星。这里我们不谈演员年龄,不谈演员身材。——这部剧最大的问题是角色的基本性格被扭曲,张爱玲的叙事风格被抹杀,《半生缘》原著的每一个句子每一个段落都在被挫骨扬灰。
扮演顾曼桢的蒋欣穿着时髦的呢子大衣,烫着波浪卷,满脸苦大仇深,对着一群维权的工人兄弟振臂高呼——几个意思?是说张爱玲的小说不
看了第一集开头,坚决打一星。这里我们不谈演员年龄,不谈演员身材。——这部剧最大的问题是角色的基本性格被扭曲,张爱玲的叙事风格被抹杀,《半生缘》原著的每一个句子每一个段落都在被挫骨扬灰。
扮演顾曼桢的蒋欣穿着时髦的呢子大衣,烫着波浪卷,满脸苦大仇深,对着一群维权的工人兄弟振臂高呼——几个意思?是说张爱玲的小说不是绣花不是请客吃饭?还是暗示顾曼桢是一个脱离了小资阶级和低级趣味的人?
更令人发指的是沈世钧对顾曼桢一见钟情的恶俗桥段,蒋欣还是绞着个眉毛满脸苦大仇深,跟谁说话都委屈弱智得像一只鹌鹑。——为什么这么怂,这张脸甩给谁看,编剧到底想表达什么?
观摩到第八集石翠之出场——原著中自矜的大小姐石翠之当着顾曼桢和沈世钧各种忸怩作态,披着貂,扭着屁股,媚眼横飞,一度粗暴地要把貂往顾曼桢身上罩,未遂后立马又扭转屁股摸着一盒人参送给沈世钧她妈,台词是:“伯母,这个老人参是极好的……” 极好的…极好的……这是哪个宫斗剧串戏过来的泼妇?
上一次让我如此恶心,如此出离愤怒的,还是李少红版的《新红楼梦》。
《半生缘》经历了由《十八春》到《半生缘》改写的漫长过程,是张爱玲的风格从早期作品的华丽艳异向后期作品的艰涩枯禅过渡的重要作品。如果要给这个长篇故事定一个基调,应该是张爱玲后半生一直在推崇的——“平淡而近自然。”
从外表上看,顾曼桢是一个非常普通的女人,生长在一个灰扑扑的家庭,在一间灰扑扑的办公室工作,普通到她的办公桌在许叔惠对面,沈世钧之前经常去找叔惠,对这女的都没啥印象。曼桢下班后还要兼职做家教,梳最简单的发型,穿灰蓝色的褂子,完全没有电视剧里蒋欣时髦的样子。
顾曼桢的美不在皮,在神——她乐观坚毅,眼眸中闪着的光芒,因为年轻,因为朝气满满,她灰扑扑的生活中到处都可以看到希望,她也曾发自内心相信这些希望。
这样一个清贫又独立的职业女性,为了挣钱每天风尘仆仆从一个地方奔向另一个地方,目不斜视,有一种深藏不露的高贵和定力。她和沈世钧老家那些养尊处优的大小姐不一样,也和她姐夫祝鸿才见过那些风尘女人不一样。
祝鸿才当上暴发户后,邀请顾曼桢坐自己新买的小轿车,还特地喷了一身香水。密闭小空间里,书中描写祝鸿才浑身散发着香气,顾曼桢则笔直地坐着,静静地散发出一种冷气……
书中说曼桢有个小习惯:但凡是自己拥有的东西,哪怕再普通,也越看越喜欢,觉得是天底下最好的东西。——沈世钧就是这么一个普通人。
沈世钧没有许叔惠好看,也没有许叔惠聪明,可是顾曼桢偏偏就爱上了沈世钧。连世钧自己都不太自信,当他发现他爱她而她刚巧也爱他的时候,才觉得狂喜,觉得是世界上最不可思议的事情。
顾曼桢是张爱玲笔下最美好的女主角之一(另一个是《多少恨》中的虞家茵)。我一直认为,顾曼桢的人生追求代表了张爱玲本人对一个女性幸福生活的最高评价——自食其力,嫁给真爱。
曼桢这样要求自己,也这样要求沈世钧。她特别不赞成世钧回到老家继承家业,浑浑噩噩过一辈子。她不在乎对方是否有钱,只在乎两个人相爱,只希望两个人独立地在大城市打拼。世钧求婚送的戒指是很便宜的人造宝石,但因为是用工资买的,曼桢就很高兴。
“自食其力,嫁给真爱。” 即使放在2020年的今天,这几个字仍然珍贵,仍然艰难。《半生缘》的故事成型于1950年,张爱玲的文字之所以不朽,抛开她炫目的文学技巧,真正的原因是她回归了女性的本心,因而也跨越了时代。
顾曼桢给世钧写的情书,说:“世钧,我要你知道,这世界上有一个人,是永远等着你的,不管是在什么时候,不管你是在什么地方,反正你知道,总有这样一个人……”
但是沈世钧到底是一个普通人,对于曼桢的姐姐当舞女这件事,他一直心存芥蒂。对于他父亲的那份殷实家业,他也并不排斥,比起在大城市打工,看人眉高眼低,他其实更享受回老家当沈某人家二少爷的身份。
曼桢姐姐的老情人张豫瑾来访,世钧马上就怀疑张豫瑾想追求曼桢。后来曼桢被姐夫祝鸿才强奸后囚禁,沈世钧找了几天未果,很快也说服自己,认定顾曼桢跟张豫瑾结婚了。
说到底,他不够爱她,所以理所当然认为,她也不够爱他。
他就是这样一个普通温吞的男人,生活还没怎么夹磨他,他就本能地退回到了舒适区。曼桢消失后,沈世钧也难过了一下下,转身就回老家和石翠之结婚了。
“这世界上有一个人,是永远等着你的,不管是在什么时候,不管你是在什么地方。” 这句承诺,顾曼桢自己也没有遵守。她被祝鸿才强奸后怀孕,几年后姐姐死了,她为了孩子就嫁给了祝鸿才。
张豫瑾再见到曼桢的时候,她已经变了一个人,再也没有了从前的朝气和沉毅的一面。这次见面,顾曼桢神情萧索,甚至有点恍恍惚惚。
婚后连祝鸿才都对她很失望。他本来一直拿她当女神一样憧憬,强奸她之后都觉得还在做梦。现在她真的嫁给了他,他发现顾曼桢像一盆素虾仁,看着昂贵好吃,其实是土豆粉做的,木木的一点滋味都没有。
然后就是婚姻中两个人无止境的相互折磨。顾曼桢辞去了工作天天待在家里,吃饭的时候看一眼祝鸿才都会厌恶地肌肉起筋挛,又会因为日复一日鸡毛蒜皮的争吵而继续指鼻子指脸,摔盆子摔碗,活成了一个精神垮塌的无用的中年妇女。
终于曼桢离婚了,重新找到一份低微的工作,又借了一大笔钱,争取到了孩子的抚养权。
顾曼桢决定离婚的契机也很心酸。她发现祝鸿才出轨了,让她震动的不是出轨本身,而是她目睹到祝鸿才在那个小家庭里显得很放松,父慈子孝,像个普通的好人。这一幕彻底摧毁了曼桢对当前婚姻的最后一丝牵绊——她自己不快乐,但她从未想到,这样一个千方百计得到她又被她百般嫌弃的龌龊男人,原来这些年来也不快乐。
人到中年,顾曼桢和沈世钧再一次遇到,沈世钧已经是两个孩子的父亲,老家的婚姻也半死不活地秧着。
曼桢娓娓讲起那一年她如何如何被姐夫强奸囚禁,澄清了往事中所有的误会,面对命运的剧烈搅动沈世钧再一次澎湃了,他激动地说:“好在现在见着你了,别的什么都好办。我下了决心了,没有不可挽回的事。你让我去想办法。” 曼桢打断了他:“世钧,我们回不去了。”
这个生离死别的时刻,曼桢比世钧看得透彻——这个男人不会为了她再放弃什么,也没有能力为了她再去挣扎什么,今天的重逢之后就是永别。从这里走出去,两个人清清楚楚的,就跟死了一样。
我觉得最有意味的一段对话,是世钧听说张豫瑾的老婆去世后,酸溜溜地顺口问了一声:"他有没有再结婚?" 言下之意是豫瑾跟曼桢可以考虑一下。曼桢顿了一下。笑道:"没有吧?我们都是寂寞惯了的人。"
她在两个人之间划下一道鸿沟,甚至有一丝难以察觉的讽刺。——曼桢和豫瑾都是寂寞惯了的人,沈世钧不是。
他有妻子,有两个孩子,靠着父辈的产业,在老家过着标准的中产阶层生活。他恐怕一辈子都不能够完全理解——活到现在,顾曼桢还一直在坚持一点什么,这点东西说不清也道不明,但是吃了千难万苦,一个人熬过十几年寂寞的日日夜夜,顾曼桢还在坚持。
这一刻,那个在祝鸿才汽车里静静散发冷气的曼桢又回来了。生活摧残了曼桢的身体和容貌,击垮她的精神,唯一不变的,是她的灵魂依然清冽。
《半生缘》脱胎于《十八春》,改动最大的情节之一是顾曼桢和张豫瑾的结局。《十八春》的结尾处,张豫瑾听说曼桢离了婚,决定向曼桢表白。——这一段在《半生缘》中被张爱玲删掉了。
“我们回不去了。”
所有人都回不去了。张豫瑾想爱顾曼桢的时候,曼桢和沈世钧正在热恋;曼桢恢复单身后,豫瑾结婚生子了;豫瑾再次出现,曼桢又嫁给了祝鸿才;终于熬到这一天,曼桢单身了,豫瑾也单身了……可是张爱玲一支笔沉重地落下——都回不去了。
他和她,你和她,你和我,我们每一个人都回不去了。
和张爱玲讲过的许多故事一样,这是一个平淡而近自然的故事,像一只粗糙的手轻轻摩挲着,抹掉我在阅读它时掉下的眼泪,在灰扑扑的岁月中带给我们无尽安慰和共鸣。
不知道怎么就写了这么多。大概是因为与张爱玲有关,我突然很难平静。
希望在巨大的市场和资本压力下,导演和编剧们能尽量尊重张爱玲留下的这些故事,不要再糟蹋它们。
因为在张爱玲离开多年后,它们仍然被许多许多张迷爱着,爱如珍宝。
电视剧的名称(三只小猪)真的非常非常直白,接地气,我刚看到这个名字的时候,想看的欲望并不是很强烈,但是偶然看到它的先导MV,发现里面的王传一还不错诶,赖雅妍也很漂亮,而且剧情正是我喜欢的类型:欢喜冤家。另外该剧是周一到五每周更新一集,追的很爽,不像韩剧,一周才两集,追得好累。
王传一饰演的陆晋舟和朱家的二女儿朱晓彤目前看来是
电视剧的名称(三只小猪)真的非常非常直白,接地气,我刚看到这个名字的时候,想看的欲望并不是很强烈,但是偶然看到它的先导MV,发现里面的王传一还不错诶,赖雅妍也很漂亮,而且剧情正是我喜欢的类型:欢喜冤家。另外该剧是周一到五每周更新一集,追的很爽,不像韩剧,一周才两集,追得好累。
王传一饰演的陆晋舟和朱家的二女儿朱晓彤目前看来是主线,目前为止还挺有趣的。朱晓彤刚开始看得让人火大,但没想到喝醉酒后很可爱啊。陆晋舟就很稳,非常镇得住气场,而且我觉得王传一年龄大了些后反而更帅了。很期待这条线之后的发展。
大女儿朱晓筠和她老公关山的婚姻估计走不长,我觉得之后关山会和晓筠的朋友宣恩搞在一起。
小儿子晓诺单纯得傻乎乎的,挺可爱。
几个还记得且很喜欢的意象:
?雨里的蚂蚁:
-大雨冲刷下,两只蚂蚁在玻璃窗上爬行,而景浩的蜘蛛人工作,擦的是城市的玻璃。影片给了一个从俯瞰到拉远的镜头,对于这个城市来说,他和蚂蚁,很难说有什么不同。
-台风过后,一片狼藉的塑料棚前,集装箱屋檐上有
几个还记得且很喜欢的意象:
?雨里的蚂蚁:
-大雨冲刷下,两只蚂蚁在玻璃窗上爬行,而景浩的蜘蛛人工作,擦的是城市的玻璃。影片给了一个从俯瞰到拉远的镜头,对于这个城市来说,他和蚂蚁,很难说有什么不同。
-台风过后,一片狼藉的塑料棚前,集装箱屋檐上有一只蚂蚁沿着边徘徊。同样的台风里景浩独自一人来去,扛起“与他这个年纪”不相符的责任,到了岔路口,发现其实他也许真的走不下去。
?阳光:
-兄妹被赶出出租屋后的第二天,景彤醒来,阳光洒在她的脸上,像是景浩的寄托投射,一切因她而生发,也因她充满希望。
-台风天里搬离临时棚子,卡车行驶在城市公路上,从大雨里驶进阳光下,工作终于来到收尾阶段,退无可退的时候,还有朋友告诉你,还有退路。
?雨衣:
-第一次被“撕毁合同”,景浩穿着雨衣来去,昨日等着发大财的春风得意和今日的颓然形成对比,雨衣罩住的是他的身形,还有破灭的念想。
-台风天里走到绝路,景浩“求助”未果,拿着雨衣下车,大风刮过雨衣飘,和他当时的希望一样,稍有迟疑就被吹走了。
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一些影片的观感:
其实和前作药神比,文导确实有收住很多,在看药神的时候会觉得太沉重太辛苦了,最后的收尾让情绪有点兜不住,但是奇迹的观影过程中,虽然为主角的遭遇揪心,却能在揪心后获得回应,甚至有一些被推拉的感觉,有全场会心一笑的时候,也有能够独自痛快落泪的时候,最后的结局一气呵成,一切都刚刚好。
甚至最后主角成功的部分只是一笔带过,完全不留消费颜值的观感,这样的适度实在难能可贵。
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一些景总的形象:
演啥像啥的易烊千玺,这次是景厂长。既能拆零件修手机,也能下厨煮面条,上天能吊挂擦玻璃,下地能飞车狂飙,管人的时候能板正脸绝不松口,求人的时候能放得下面子,摸爬滚打,蚍蜉撼树,技能点近乎满值,却也不是无所不能。被回绝时,有不甘;看着妹妹时,有不忍;接二连三的麻烦,他也有走不下去的片刻,有情绪爆发打出的拳头,也有眼眶打转的泪水。“他在任何表达坚强的时候,都有着一丝脆弱”,这是导演对整个演绎过程的评价,也近乎是对景浩这个角色的概括。
在外来客需要很努力才能扎根的城市里,景浩像每一个拼搏着的人一样,靠一些上位者不屑一顾的默默努力,终于闯出了自己的一片天。
妹妹像软肋,却也像盔甲。爱让他无所不能,也让他在心底留下一处柔软。
爱,让他汇聚起一个小厂子,构成了这个小故事,即便如蝼蚁,也能在雨中求生,即便有大风,只要抓住了希望,就会有奇迹。
做得很棒,辛苦了。
虽说质量本来不高(因为各种理由不被看好)。最后15分钟不播的话七八分左右吧,听说该结局是为了容易在广电过审而改的,这样一搞让不少观众恼火了。或许有些人不明白,不知道你们有没有看过国产鬼片,差不多一个感觉,前面看的挺好的挺有感觉,结果告诉你这都是神经病幻想什么的。瞬间有种被敷衍的感觉,代入感也全没。
其次你突然塞入一个时空(结
虽说质量本来不高(因为各种理由不被看好)。最后15分钟不播的话七八分左右吧,听说该结局是为了容易在广电过审而改的,这样一搞让不少观众恼火了。或许有些人不明白,不知道你们有没有看过国产鬼片,差不多一个感觉,前面看的挺好的挺有感觉,结果告诉你这都是神经病幻想什么的。瞬间有种被敷衍的感觉,代入感也全没。
其次你突然塞入一个时空(结局),无论是之前还是现在的结局,都会把其中一边内容缩减了。剧情让大家以为这是一部穿越剧,确实穿越过两次,分别是时光和家纯在原时空死亡穿越到现时空。有人还猜会像EU那样穿越几次,但到结局也跟我开始想的一样,不会再穿甚至最多只有一次,毕竟从穿越看来条件没那么简单,但在家纯那打我脸了。平行时空有点意思,不过并没多说。
从头到尾有三个时空,三个时空的结局。1原时空:主角团几乎全灭,剩下阿山一个孤独下去,当然不排除还有机会和刘星一起。2现时空:主角牺牲自己救了所有人(除了康永仁的女儿),女主生了小孩,以后有可能和nic一起。3现实时空:男女主死亡,家纯昏迷醒来找到康永仁的罪证。加上朴剑用时光留下的线索写成了一本小说,最后打败了boss???不得不说实在太过轻描淡写了,boss也是莫名其妙被天网恢恢了,还要警察干嘛。现实否定了前面的时空,变成一个很多东西没有交代的“开放式结局”。小说剧情里面有什么真的假的只能由你自己猜了,15分钟的真正结局怎么说都很儿戏。要是15分钟放到2时空里面,最起码剧情能丰富一点。仔细一想三个时空都是Bad End,如果说不完美才是现实,但你没必要每个现实都那么残酷是吧,至少有一个时空幸福,那样穿越才有意义。
美剧维琴河已经播到第三季了,在去年疫情的全民居家隔离中偶然发现了这部治愈系的美剧,平淡如水,一如片名维琴河,美景加持中的小镇人民,情情爱爱打打闹闹,比我们居委会大妈还高尚情操的霍普阿姨的静心操持下,维琴河畔景区里的人们过着互助互爱温馨有加的好日子,抚慰了远道而来丧夫失子的女主梅尔的伤心往事。
美剧维琴河已经播到第三季了,在去年疫情的全民居家隔离中偶然发现了这部治愈系的美剧,平淡如水,一如片名维琴河,美景加持中的小镇人民,情情爱爱打打闹闹,比我们居委会大妈还高尚情操的霍普阿姨的静心操持下,维琴河畔景区里的人们过着互助互爱温馨有加的好日子,抚慰了远道而来丧夫失子的女主梅尔的伤心往事。
当然梅尔也收获了爱情,男主肯定也叫杰克,虽然他的炮友即将给他生下twin,他俩还是克服艰难险阻要在一起,很琼瑶的内核。
然而到了第三季,甜美的生活终于熬不住露出其原本的狰狞丑陋的真面目,所有的人生纠结其实就是各种拧巴的悲剧,治愈系秒变莎士比亚剧的前景呢。
维琴河还是那么美,夕阳朝霞潺潺流水木屋美人,仙境一般的景色里的人们一样要经历生老病死诡异无情的阴差阳错,几乎每个角色都很纠结的活着,不该爱的却倾其所有去争,哪怕舍弃挚爱,正在爱的却被病魔夺去生命,大城市职场男女的疼痛也蔓延到了景区人们,梅尔也需要飞回洛杉矶去陪伴离婚开庭的姐姐,杰克的妹妹躲回来疗情伤,而热心的霍普大妈居然从头到尾在视频里闪现,三季終还没现身困在病床上各种检查中,可怜的老帅哥医生爱人以医院为家,餐车小妹体贴的给下载歌曲送到病房,还有逝去的莉莉以及她遗留的农场和襁褓中的婴儿,一瞬间泪目都来不及,都是些苦命人在抱团取暖的既视感,共产主义也不能尽是悲剧啊!
纠结带来的不确定性,是一部原著多达20本书的长剧拍摄下去的最好理由,没啥人疯魔,也不成活,生活的真面容大概就是狰狞不堪,美颜过的剧情是拿来励志和鼓励人类不要灰心丧气,或者干脆遁入空门不承担延续种族的大任。
假如没有重大地质灾害,美景千百年的可以存续,而情感总是辜负着人类的意志。
或许是要冲淡平常,丰富人生。
随着天气越来越热,传统的暑假档也到来了。尽管国内电影市场依旧一片萧条,但好歹好莱坞传出的资源变得稍微丰富了点,总算解除了片荒带来的心慌感。接下来,将陆陆续续为大家介绍一些新片,像《瞬息全宇宙》《暗夜博士:莫比亚斯》《迷失之城》《北欧人》《绞肉行动》《坏蛋联盟》《替身演员》《爱死机3》等等,且请稍等,待我等择其要者,一一码来。
随着天气越来越热,传统的暑假档也到来了。尽管国内电影市场依旧一片萧条,但好歹好莱坞传出的资源变得稍微丰富了点,总算解除了片荒带来的心慌感。接下来,将陆陆续续为大家介绍一些新片,像《瞬息全宇宙》《暗夜博士:莫比亚斯》《迷失之城》《北欧人》《绞肉行动》《坏蛋联盟》《替身演员》《爱死机3》等等,且请稍等,待我等择其要者,一一码来。
现在,先来说道说道一部小众片《爱的怪物论》。豆瓣打分不太高,但别具一格,值得一说。
《爱的怪物论》,表面上是一部怪物惊悚片,其实是一部家庭亲情片。尤其值得家有幼子的人来看一看。
本片的故事大意,是一位母亲带着自己的儿子离开了性格暴虐的爸爸,离开了城市,到乡下的一个湖边租了一套房子,她还在本地找到了新工作,打算就此带着孩子重新开始一段新生活。但是,房子边上的湖里却藏着怪物,总在夜深人静时悄然而至,鬼魅一样缠上自己的儿子。真的是一心想要逃离旧生活开启新生活,但才跳出虎口又跃进了狼窝,这让年轻的妈妈揪心不已。
孩子备受怪物的折磨还完没,他还难以融入新学校,在那里没有交到一个新朋友,与其他人格格不入。妈妈安排得再好,但对于孩子来说,都难以称心满意。
塔提阿娜经历2015艾美奖提名陪跑,到终于拿到最佳女主角,消息一出,我又发了朋友圈安利,好像女主角拿到了这么个重要奖项才能证明这部剧有多么值得一看。其实,无论她拿不拿奖,对我来说这个颜值可能不那么达标的女演员都值得尊敬,这部剧在我心里的地位也无可撼动。就像之前小李奥斯卡陪跑22年,我也依然爱他一样,手动doge脸,哈哈。当然,这部剧里除了演技炸裂,一人分饰多角的女主角之外,配角的
塔提阿娜经历2015艾美奖提名陪跑,到终于拿到最佳女主角,消息一出,我又发了朋友圈安利,好像女主角拿到了这么个重要奖项才能证明这部剧有多么值得一看。其实,无论她拿不拿奖,对我来说这个颜值可能不那么达标的女演员都值得尊敬,这部剧在我心里的地位也无可撼动。就像之前小李奥斯卡陪跑22年,我也依然爱他一样,手动doge脸,哈哈。当然,这部剧里除了演技炸裂,一人分饰多角的女主角之外,配角的戏份也同样亮眼精彩。
真的很不想接受这是最终季这个事实,但也同样心疼剧里一直为了生命、自由、尊严、爱情和亲情苦苦挣扎的这些人,希望他们每一个人都能有完满的结局。感谢编剧在最后给他们画下了美好的句点。
为什么说女主拿艾美粉丝各个老泪纵横,喜极而泣呢?先撇开神态、动作、姿态等一切动态的东西不谈,先来看看里面主要五个角色的造型。
朋克女Sarah是里面的灵魂人物;Helena,一个操着乌克兰口音的杀手;Cosima是个科学家,一直致力于克隆人病症的研究;足球妈妈Alison永远画风清奇,社区女王;至于Rachel,毫不夸张地讲,emmmmmm……作为全剧的大反派,淋漓尽致地表现了一个bitch应有的素养。
第五季可以说是全剧扭转最大的一季,例如,Alison剪掉了长发,下手永远快准狠的Helena变成了慈母,Rachel终于良心发现做了那么几件好事……相比前几季来说,第五季在人物的塑造上也更为用心。独立坚强如Sarah,在S夫人死后,即使逞强,也掩盖不了她的无助和心碎。而Cosima,她和Delphine是彼此的铠甲,也是对方的软肋,我可以为你去死,但我更想跟你一起活下去。Helena是个冷酷杀手,却也会在自己的Baby和美食前露出笑容,给双胞胎起名Arthur和Donnie。
除了几个女主之外,配角的存在感也超强。除了从第一季就出场的S夫人、Felix、Kira、Delphine、Donnie、Art,以及之后的Castor兄弟,Ferdinand等人之外,第五季又多了几个新面孔,包括复生村里的Mud、P.T,新警探Enger等。
此处要表白饰演Delphine的小姐姐Evelyne Brochu。相信不少人在最初质疑过Delphine,却又在之后为她和Cosima之间那份感情深深动容。小姐姐讲话的时候真的苏爆了呀!一句I promised to protect you.不知道引得多少人落泪。就像字幕组写在最后的那样,这五年来,感谢这部剧教会我抗争和家人的意义,也教会我要学着放下过去的错误,努力向前看,努力幸福。可能之后还会有很多好剧不断出现,但这一部是绝对值得我不断向别人安利的。我和我的舍友现在打招呼的方式仍然是“Hi sestra”,我相信就算多年以后,我们再聊起这部剧依然会兴奋到不能自已,想起我们曾经一起追剧,一起讨论交流的日子,想起曾经有那么一部剧让我们拥有了一段共同的美好时光。
It’s time to say our farewells to Orphan Black,but not a time to say farewells to my sestra.