关键词：战友
主要内容：梳理林峰和高等的关系全程；略及陈晨、胡一楠、黑子以及军营群像。

一、 林峰和高等

初次见面，两人相互不待见。高等喊着他是哪儿变出来的小偷，指导员介绍着他是怎样的一位英雄人物，高等却心不在焉地听着、吊儿郎当地喊着适应适应。林峰一个人呆久了性格有些各色，少言寡语间手脚狠辣，先是把高等一把拽起踢飞在地上，接着用铁锹把高等包裹和棉被铲出屋外，拿着把小刀在他面前晃悠来晃悠去，最后把高等晾在屋外，把门一扇。

夜间盗枪和踩雷事件，是两人相互见识的第一步。林峰单手拽起一把地雷引线，两逃犯连连讨饶，乖乖缴枪自上手铐，高等猫腰在树丛里暗暗说“老东西有两下子”。高等踩雷后，林峰留下一刀一步话机就走，高等宁死不求救，玩命拆雷而回，崔鸣抱怨他又臭又硬林峰淡淡地笑。

高等弄炸了煤气罐，林峰烤了鸡，香味扑鼻，施舍性地对高等说要么过来吃要么滚蛋，高等不吃也不滚，说这修理班也不是你家开的，老子爱在这里待着就在这里待着，强化存在感。最后不忘加一句“吃死你个山大王”。

林峰出去三天，这回轮到高等来拿拿龙，他报复性地把高等的床铺家什都铲出门外，撒了满地。有充分的responsiveness，两人的关系才能深入推进。

床铺底下的红色笔记本带领高等走入7号仓库，此后又进一步走入当年狼山战役牺牲战友的坟冢，这些都是林峰的深层精神空间。但是高等初步的误打误撞只是物理意义上的进入。

高等躲入坟冢，以其人之道还治其人之身，布下绊发雷来迎接林峰。林峰又一次大开施舍，馒头，水壶，火腿肠，把高等当成动物园的狗熊。

工兵团来打扰林峰，林峰也逃避于战友的坟地，与高等不期而遇。林峰独身生活惯了，生疏于面对人群，高等进入其生活恐怕也是二十年来所未有，他向高等袒露后者挡住了自己“喘气儿”，然而两人好歹也算有一事。

下山救苏荷，是两人关系发展的一个重要阶段。“你，滚回去”“就不。你能去我凭什么就不能去呀”“我认识这山里的一草一木，你行吗”“我认识这失踪的女大学生，你行吗”高等毫不示弱，与林峰针锋相对，为此林峰命令把枪交给高等，允许其一人跟随进入，从此高等获得了排外性的随从权利，在此后公寓排雷、为预备队排除雷公雷等任务进程中均如此。在救苏荷的过程中，高等所表现出的爷们敢于承担责任的精神也为林峰赏识。

林峰要求高等踩着他的脚印走，高等踩雷后为之排雷，遇前人雷阵封锁，两相掩护另辟蹊径。崇山峻岭，相互搀扶支援。与敌短兵相交，炸弹响起，林峰用老兵的优雅和刚毅，掩护高等扑倒在地。

对高等来说，救苏荷的过程中，第一次真正领略了林峰的过人风采，林峰传授了经验，作出一系列犀利的判断和决策，高等自觉或不自觉地成为林峰的助手。最后定向精准爆破，高等：手艺不赖，就是烟大了点；林峰：就是药放少了没把你嘴炸了呢。

林峰去陈大光家赴宴，对高等的评价：跟我一样，最孬的兵。林峰领受并且欣赏高等身上与自身相投和的精神气质，一些深埋的性情、优秀的潜质。随后与陈晨一同散步，也让林峰对高等的过往经历有了进一步的了解。

回到狼山，高等下决心向林峰拜师。林峰屡次劝阻涉入同行。“为什么我不能去”、“就差我一个”由着一骨子拗劲，并非刻意却在雷场生涯中一如既往地往前闯，也同林峰之间的缘分不断加深。考核布置纵深复合雷场，高等下苦功后圆满完成。林峰用红糖水和纱布表示了善意的关心。

于是林峰把高等带到了六六二高地，两人相互摊了牌。林峰让高等走入他的历史，山脚下就是野狼谷，当年狼山战役，他的八十多号弟兄在雷场上丧生，与雷相伴也就是与死亡相栓，赌命的快感让人上瘾，但最终迟早要还的。高等也同样袒露心迹，二十多年不堪承受之轻，早该结束，他要开始新的生活。

随后山林间的传道与修炼，背景是林峰的训诫，前景是高等的苦练，两相交错蒙太奇手法。抄录林峰向高等传授的经验，包括但不限于山林间的训诫。



要想学会排雷，必须学会布雷。只有摸透布雷者的心理，才能了解他布的雷如何拆解。正常雷的拆解都有一定规律可循。如果遇到诡雷，那就只能依靠排雷者的经验和悟性。每一颗诡雷都是一件艺术品——杀人的艺术。雷公雷就是最高级的诡雷。
雷场就是生死场，你必须把全部的心力都凝聚在指尖。双脚踏在地上，心要飞在天上，你要学会像鹰一样俯视。无论身旁是乱飞的子弹，还是带血的断臂残肢，你都要保持安静，纯然的安静，这样才能排掉你面前的雷。
你的敌人制造各种假象，所以不要不轻易相信自己的眼睛。真正的布雷高手，没有规律可循，任何所谓的规律都是麻痹对手的反规律，所以要保护好你的双手，记住对所有零件最轻微的触觉，让这些触感都印在你的神经里。如同钢琴家对键盘的记忆一样，每个排雷手都应该有一双能弹钢琴的手
其疾如风，其徐如林，侵略如火，不动如山，这是孙子兵法军争篇里讲的。你的动作，要像风一样迅速；心，要像树林一样沉静；出手时，要像火一样凶狠；动手之前要像山一样稳。
将全部意念集中在手臂和手腕上，给肌肉合适的强度以使肌肉受到最大程度的刺激。唯一要做的就是收缩伸展，忘记生活中的其他任何事。
脸部的皮肤是人体最敏感的皮肤，连一根草叶划过，都会产生触感。二十年前的一次军事行动中，夜间突然下起大雾，伸手不见五指，一位老兵曾在绊发雷场上凭借自己脸部的皮肤为主攻部队开辟了一条道路。



在这段闭关修炼的过程中，黑子请林峰下山未果骂他怂包，高等将对于师父的辱骂视同对于自己的辱骂，愤而欲出手，林峰双臂结实地架住高等，严厉呵斥说黑子骂得对、该骂。这其中反映了林峰直面是非荣辱的硬汉作风和以身为范、对于年少躁动的管教和呵护。高等“放开我”挣脱开来。

两人一同目睹了黑子的死，一同出师下山。相比于前此下山救苏荷一段合作的突然性、即兴性，此次出师已然经历了磨合的沉淀，师徒之间，抑或战友之间，有了相当程度的认识与信任。“林峰来了，夹道欢迎，高等来了，人人喊打”，林峰的回应斩钉截铁，“要么不去，要么一起”， 正如@孤会砍石头所说，“在全队人的质疑和诘问面前林峰将自己站成一杆枪、一面旗、一种姿态明确的保护。”他以破雷场为筹码换取高等在工兵团留下的资格，雷场开出来了，高等以无比的信任和兴奋冲下坡去在师父扫清了的雷场上欢跳打滚。

炊事班拿姜锦说事，激怒高等。林峰“爷们儿雷场上玩命，你们在这里扯淡”掷地有声， 送表给高等，指针停留在滚雷冲锋前的一刻，它见证了历史深处的血与火，为高等的生命增添一分厚重。

在禁闭室里，隔着薄薄的墙，两人深入交谈。林峰把内心的隐秘之处和盘托出，高等说相处这么久从来也没听林峰讲过这么多话。

高等拿自己争得的功来挽回林峰的军职。一连二连满满两页纸的红手印真令人动容，或可追溯到高等一人的能量所带动起来。可惜的是，林峰已经退伍，双腿又如何追得过汽车。

高等出道下山后，林峰未必一直陪伴左右，但所传授的经验却始终发挥着影响。高等在炊事班切肉切土豆之际回味咀嚼着意念的控制和肌肉敏感度的训练。林峰走后，留下的红色笔记本，又助其在扫雷考核绊发雷场上建立奇功。

李玉斌和女儿出事，工兵团由高等带路找到了林峰，王团长劝说林峰无动于衷，高等一来就撒野，提个水桶往林峰兜头浇去，出口“独眼龙”等他救命，就此促成了两人的合作。对付八卦阵，起先由林峰、高等和陈晨三人参与，后来林峰让陈晨退出，只剩下自己和高等两人，在交错的蛛丝间穿梭，镜头拼接，两人合力闯过八卦阵的一门又一门，并在最后以零误差的精确配合拆除雷阵。

默契不仅在动手拆雷，也在事后总结。当军方和警方都为犯事的动机和身份疑惑不解，林峰和高等已然对对手相当熟悉，你一言我一语对答如流。林锋：93D是原国民党某残余部队的士兵刺在身上的标识；高等：这支部队孤悬海外多年，残部散落在东南亚各个地区，这次来不是为了要钱是来下战书的。

林峰怂了，高等也跟着怂了，贺权说他跟吸了魂一样，成了软面条。促使林峰回归军营的重要因素，也是对高等的关心。唤醒两人内心雄狮的地方只在狼山深处，两人并肩站在飞鹰大队的坟冢，林峰把牺牲战友的探雷针从地下取出交给高等，讲了几个意思：高手出自苦练；高手也有栽的时候，步步生死，需要全情投入；继承前人，不只为自己而活着。最后声嘶力竭地吼道：赶紧活过来！

高等一如既往地为林峰请命，不惜以自残相威胁，不惜夜雨守立，并且努力争取与老兵排雷对抗中取胜。@孤会砍石头说，贺权眼里看到的是一帮幼稚热血冲动着想要“求个公道”的臭小子，或许适用于所有人，却唯独不适用于高等，以下是他的解读：



在狼山的时光里高等所看到的，是一份深植于骨血中对安宁强烈无比的渴望——这种安宁不同于贺权想让林峰尝试的世俗的安逸，也不同于王团长想让林峰投入的效力军队的平静。他所看到的，是一个长驻于狼山四野八荒中与亡灵同在的生魂，是努力想要在平凡世界中浮潜藏身，却被自性中过于刚强的那个部分逼迫得屡屡溺水的无措。
这样的林峰如同一块至纯至烈的电石，无法溶于尘世，被迫妥协的结局只能是伤人伤己。而这份求之不得的煎熬和孤独，唯有在雷场上，在无数次近似于回忆的重塑和复原中才能得到些许纾缓与慰藉。
所以这一次高等没有说，也无需再说。他直接逾越了贺权的那种旁观者的守望相助，雨中请命，越俎代庖。



@Sandrarong则发现了这样的细节：



与预备队战成平局后澡堂子那一幕，林峰骂扫雷队说如果谁再管他的闲事他就去帮对方，高等是一个沉默的表情。我一直觉得这对师徒看似是最不会以正常方式沟通和交流的，但其实内心却是最明白和相互通的！正因为他明白，所以师傅骂什么都无所谓，他只是会一直坚持地做下去，直到林峰真正回归的那一天！



再然后为预备队解围拆雷公雷，林峰只放高等一个人进入雷场，后来自己也跟着进入，再次联手建功。

在高等以及众人的努力下林峰终于成功返回，执行勘界扫雷的任务，途中高等奉命主要担任警戒之责。林峰道出了“你也不归我管……因为你长大了”。

师徒一对闯入最后的雷冢，领略宝藏的真面目。走不了的林峰摔帽子给高等让他活着离开雷公雷，“小子，以后没人再骂你了”。高等在林峰墓前为他戴上帽子，回忆他给林峰所起的各种外号，却从来没有机会正经地喊一声“师傅”。

二、高等和陈晨之间更多是亲情，他们相互信任、关心，但未必彼此深入了解。陈晨给高等塞硬菜，装一车皮吃的回狼山，唠叨着要他遵守纪律等等。在高等跳下雷场活蹦乱跳的时候，崔鸣没好气地说这种人哪能上雷场，相反陈晨紧跟着跳下雷场对高等关心加教导。在雷管事件中，陈晨是唯一能与高等相互信任的人。陈晨断了腿上雷场，希望高等能留在后方安安生生给老爷子留个儿子，高等却急迫学排雷上前线给陈晨当另一条腿。

三、高等和胡一楠。初次见面两人就较着劲。胡一楠一变变出一团火，高等一口吹灭，胡一楠：口气那么大，除了林峰扫雷队就属你了吧，高等：扫雷队不是马戏团，花架子不好使。胡一楠并不轻敌，他认识这个人叫高等，林峰手把手带出来的兵，扫雷队的尖子。次日两人在沼泽地里一展身手，短兵相接，在最后一刻同时找到最后一颗雷，扭打，争抢，最后一起光荣。在勘界扫雷的进程初期，两人相互不配合，林峰要是布置任务，总是高等胡一楠两人名字一块喊，两人常给出这样的回应“我不跟他一块”“为了避免误伤最好给我换个人”。在共同迎战克拉的过程中，两人的心走到一块。高等把探雷针交给胡一楠：“这是你爸留下的，收好了。其实我早就想还你了，就是抹不开面，谁让你老这么烦人呢。今儿我要是挂在这里了也算是物归原主了”，凭着这根探雷针，两人各自给克拉猛扎了一针消灭了他，搀扶着走出雷场。之后，高等陷入机关，胡一楠残臂以救，高等得以摆脱，胡一楠喊道：你要真觉得欠我，拆了雷公雷活着回来见我。

四、林峰与他的老战友。一人独守狼山二十年，终日陪伴着那些枯坟荒冢，手表始终停在总攻发起前的那一刻。说啥请不动林峰下山，林峰给出的理由是：不能给飞鹰丢脸。和黑子对酒，还对起当年的暗语，耗子扔地瓜，大饼不好吃，幸亏你叫了老板，弄来了土豆，土豆一来，二十五只耗子大休息，十五只小休息……黑子谈着老婆孩子热炕头正起劲，林峰举起酒杯，让黑子戛然而止，尘世的美好无法涂饰记忆的沧桑，两人共同敬老队长一杯，挥洒的酒在空中画出美丽的抛物线。还有在野狼谷的仪式，洒酒抛烟。黑子骂林峰是怂包，唱起“战士打靶把营归，胸前的红花映彩霞……”。黑子死，林峰在嘴里为其点燃三根烟郑重插上。胡一楠问及他爸临死时啥样，林峰答道：人死鸟朝天。黑子屋里收藏的战友遗物，吉他，游戏机，照相机……

五、其他。张晓菲让赵宝家去捡钱，被关禁闭，陈晨怒斥他战友之间唯一能交换的不是钱，而是命。此后又给出这样的命题：雷场是向死而生的修罗场，需要有交换生命的信任。赵宝家走，募捐，一年的津贴，“两千，是个意思”。 一队二队竞争，谁输了给谁打开水，排成一排泡脚。水中拆雷，剪错了怎么办，剪错了，血肉就可以在一起，下辈子还是好兄弟。扫雷队队散人不散，改名叫“飞鹰大队”，让老兵永远能找到家。秦雄告别，这种骨头碰肉的公平的争，只能在部队。

荣幸参加了阿童木的首映试,明星不少,还有歌手助阵,好不热闹.
这部片子的卡通造型真是不赖,不枉那么多动画高手花费5年时间的打造,配音阵容也着实强大,没想到女生徐骄能配的那么好.
红靴阿童木原来是女生的形象也是第一次知道,长了不少见识.
超赞的红靴,很好的故事情节,适合小朋友看.大朋友的话回忆童年吧,很轻松的话题,精美的制作还是非常逼真的.剧情就不透露的,大家自己去看吧.
PS,机器人三剑客超级搞笑,绝对不会闷哦

新生命体的存在模式，探讨未来的世界。这基本上是近年来的主要话题，不是人变异就是机器变异再不济就地球变异。看的多了容易审美疲劳，但瑕不掩瑜。

安东尼奥班达拉斯这几年来没有什么太正经的片子，从怪物史莱克开始不是逗比卖萌就是刻意耍帅。甚至最近在看到敢死队3里面角色的时候，我甚至绝望的抓住了自己那些为数不多的头发。安东尼奥班达拉斯你就堕落到这程度了么？要靠卖萌才。。好吧，好在机器纪元里并没有继续他这种逗比的形象。

关于电影这方面的探讨来讲，新的智能生命的产生，一种延续，导演这方面几段故事和台词说的非常秒。当然这种类型的陈述的王者依然是那兄弟俩，啊不，是姐弟俩。但是导演选择一种更墨西哥的方式来叙述，这种感觉非常的新颖，尤其是片头幻灯片式的描述，比起目前几种小清新或者大制作的片头来讲实在是让人眼前一亮。

非常期待靴子猫安东尼奥班达拉斯能凭这片拿个提名或者是拿个什么奖的什么，但是考虑到片子的题材就不报什么希望了，还是看看电影就好。

这篇影评可能有剧透 该片讲述了艺术学校的学生李品找到了一份兼职工作，为女孩涛画肖像画，来到了一处偏僻的林中豪宅，期间发生了一系列诡异事件的故事。 李品是个画家。突然接到了一单生意。去别墅为一个女孩画肖像。一个月十万块。 李品来到一个类似于宫殿的大房子里，里面有各色各样的名画。房...  (展开)

见到克里斯托弗-诺兰的前一天，华纳的工作人员悄悄建议我：“明天着装最好简单一点，不要穿花哨的衣服。”这还是我第一次听到这样的对谈要求。不仅如此，对方还嘱咐道，诺兰不喜欢被打扰，所以采访时不要有打字记录等动作，不要进行摄影摄像，不要掏出手机，访完也不要提出握手、拥抱、合影等要求。采访过程中会有一名工作人员面朝我，像拳击赛一样举一块纸板提醒我剩余时间。“还有，最好让诺兰感觉到，中国记者很专业。”她补充说。

第二天到了现场，诺兰已经坐在桌旁，艾玛-托马斯也坐在他的右手边。艾玛是诺兰的妻子和多部影片的制片人，两人出席同一场合时，总是那样相敬如宾。譬如艾玛很少凑到丈夫的身旁，只是站在远处眼含笑意地望着他，像个不争风头的合伙人。甚至，艾玛连姓氏都没有改叫诺兰。

而克里斯托弗-诺兰，这个被无数影迷奉为当今最具才华的导演的英国绅士，外表平平凡凡，甚至有着与名气极不相称的质朴：一身并不笔挺的黑色旧西装，衬衫领子无力地塌进外套里，一双红袜子不合时宜地从沾满泥土的鞋子里露出来，胸前别着一枚纪念英国一战阵亡将士、闪闪发亮的红色徽章。他头发凌乱，脸上略带倦容，但有着谦和的微笑，淡蓝色的瞳孔清澈得让人不敢凝视。我也因此领悟，面对这样一位导演，的确不该穿得花枝招展；而在他本人有着很强亲和度的情况下，那一连串压力山大的要求其实是一种敬畏的自发约束。

《星际穿越》是诺兰献给四个子女的一份深情礼物。作为诺兰首次中国行唯一深度专访的媒体，我也有幸当面聆听他讲述了幕后故事与创作心经。这个44岁男人以视觉影像传达了当今最前沿的科学理论，让千万普通人第一次看到了黑洞的样子，然而他使用的技术手段却和他本人一样返璞归真：要拍宇宙飞船和机器人，就真的造出一架可以飞起来的宇宙飞船和一个会走路的机器人；要拍玉米地、沙暴和冰山，就真的跑遍全球找到实景；要拍虫洞和黑洞，就用计算机按照科学理论模拟出画面，然后真的呈现到演员们的舷窗外。不仅如此，他还继续担任着胶片电影的坚定拥护者，以及3D电影、数字电影的激烈抵制者角色。他说，“如果未来连选择都没有的话，那将是一种耻辱。”他还鼓励编剧新人，“只要人类继续生存，就要相信会有源源不断的好故事产生。”


关于《星际穿越》：
与《蝙蝠侠》是两种不同挑战 即便是宇宙问题最终也归结为爱


新浪娱乐：《蝙蝠侠》系列是建立在已有作品基础之上的，而《星际穿越》是你重新回归原创剧本，哪个创作时更得心应手一些？
克里斯托弗-诺兰：《蝙蝠侠》系列的好处在于，它已经有了完整的架构，所以观众对背景都很了解，但确实我不得不尊重原有的角色设定。《星际穿越》是另一种挑战，我们限定自己，想让影片在科学上具有可行性。因此我邀请科学家基普-索恩担任了本片的顾问，我们一直在一起讨论各种科学细节。每部电影都有受限的地方，就看创作者自己想达到什么程度了。

新浪娱乐：你作品中的主人公往往都是没有完整家庭的，《星际穿越》里的男主角更是承担着从“家的缺失”到“家园的失去”的重负。为什么要作出这样的设定？你是一个悲观主义者吗？
克里斯托弗-诺兰：家对每个人来说都是最重要的，通常做什么事情都会与家产生关联。我不知道总体而言我算不算是一个悲观主义者，但《星际穿越》还是对全人类的未来有乐观态度的，主角们也都很乐观。

新浪娱乐：您的太太此次担任了影片的监制，你们是怎样协助对方的？包括您也多次和自己的弟弟联合编剧，与家人一起工作会让你感觉更舒心吗？
克里斯托弗-诺兰：我很喜欢与熟悉的人一起工作，无论是家人还是长年合作伙伴，因为对彼此很熟悉，容易沟通和理解。也因为这个原因这次我还是选择跟华纳合作。我不必担心其他的一些问题，大家的劲儿都往一处使，都是为了讲出一个好故事。

新浪娱乐：我认为《星际穿越》和你以往很多电影不一样的地方在于，它花了很大篇幅去描绘人与人之间的情感，尤其是父亲和女儿之间的。这与你自己当父亲了有关吗？
克里斯托弗-诺兰：我觉得会有关系吧，我有四个孩子，库珀式的父爱中有我私人的一面，也是我拍摄这部电影的出发点。这是一场饱含情感的漫长旅途。

新浪娱乐：你真的相信爱是一切的终极答案吗，即便是诸如宇宙终极这样的宏大问题？
克里斯托弗-诺兰：毋庸置疑的是，爱是一切人类问题的终极解决途径。我觉得这部电影探讨的一个有趣问题是，科学至今还没有解析和量化人类情感的途径。我始终觉得宏大和微小是可以结合起来的，因为再大的问题最后也会回归到我们是谁、我们之间靠什么维系等简单问题上。


关于技术坚持：
很多电影用3D拍都是浪费 只有数字没有胶片将是一种耻辱


新浪娱乐：《星际穿越》涉及最前沿的科学技术，你却用比较传统的技术手段去呈现它。为什么依然排斥CG？
克里斯托弗-诺兰：我认为无论特效再怎样复杂，也无法复制出真实的感觉。从成本上讲，CG其实更贵。拍摄时实景是很有帮助的，演员能够真实地感受到当时的情境。

新浪娱乐：地球上的外景可以找，那外太空的呢？毕竟有些景象是目前还无法真实寻找和观察到的。
克里斯托弗-诺兰：我们的确需要把复杂的宇宙理论转化为观众可以看懂的可视化图像，因此在科学家的帮助下，我们用电脑模拟出它们应有的样貌，然后渲染出来，就跟真实发生的一样。比方说黑洞，我们就写了厚厚一沓纸的研究，因为以前从来没有人如此精确地呈现过它。

新浪娱乐：怎样平衡科学严谨性，和对于观众而言的可看性？
克里斯托弗-诺兰：普通观众第一次看是不可能深入理解这些理论的，我们只能希望观众感受到效果。举个例子，当你看007的爆炸场面时，你不必明白爆炸的原理是什么，你只需知道爆炸的威力。我相信观众可以感受到我们建立的世界，而不必知晓其中的运行原理。

新浪娱乐：拍《盗梦空间》时您拒绝了片方发行3D版本的建议，这回呢？为什么表现宇宙空间最好的形式是IMAX而不是3D？现在3D电影在中国特别盛行。
克里斯托弗-诺兰：3D更多是把空间缩小，让观众感觉就是在一个很小的电影院里，东西都扑到眼前来。但对于非常宏大的宇宙来说，3D并不是一个好的选择，反而是2D能够让你感受到更大的尺寸。我认为IMAX是能呈现出最多画面内容的。拍不拍3D还是要取决于电影吧，就现在来说，很多电影用3D拍都是浪费。

新浪娱乐：听说你还亲自去各个电影院检测IMAX效果好不好？
克里斯托弗-诺兰：我觉得作为导演，必须清楚电影最终呈现在观众眼里到底是什么样。你不能只在你的小工作室里看完就完事了，必须亲自到电影院里，和普通观众坐在一起，看看效果究竟怎么样。

新浪娱乐：你认为胶片会退出历史舞台吗？
克里斯托弗-诺兰：我认为胶片不应消失于历史，因为它已经是一个成熟的技术，并且跟现在的数字影像是完全不同的东西，至少两者应该同时存在。我觉得未来如果连选择都没有的话，那将是一种耻辱。

新浪娱乐：现在世界上还有一些导演是坚持拍胶片的，比如您和昆汀-塔伦蒂诺。跟昆汀交流过胶片问题吗？
克里斯托弗-诺兰：交流过，就在几个月前我们还在讨论这件事情，因为我们希望能够阻止生产胶片的柯达公司倒闭。转向数字是完全错误的，但可惜近些年绝大部分人都在这么做。我们希望能够延续胶片技术，让喜爱胶片的人继续创作下去。


关于故事创作：
不要把结构和故事分离开来 电影成功使我一直保持创作自由


新浪娱乐：你对物理学感兴趣吗？平时会主动研究黑洞之类的吗？
克里斯托弗-诺兰：其实我对物理并没有兴趣，有科学家来帮助我呈现细节。我小时候对太阳系怎么运转有兴趣，但也没有去进一步深究。我觉得对其他专业领域保持一段距离对导演来说反而比较好。

新浪娱乐：你的所有作品都很难以某一类型来定义，对拍摄类型片就丝毫没有兴趣？
克里斯托弗-诺兰：类型片是一个很方便将观众带入剧情的方式，能让观众有明确的观影期待，但我的确喜欢把不同类型片的元素混合起来，希望能给大家不同的体验。

新浪娱乐：美国主流观众对新类型影片的接受程度怎样？即便是奥斯卡的评选，也经常是偏向平庸和保守的。
克里斯托弗-诺兰：我不知道，人们经常谈论学院的口味什么的，但我也不知道学院有什么口味，因为我自己也是会员之一。我只知道自己的喜好，不知道其他6000名会员的喜好。奥斯卡每年都不一样，结果不能代表所有会员的选择。

新浪娱乐：为何你一直都很重视叙事结构的创新？现在电影技术越来越发达，好的故事却貌似越来越少。如果请你为一名编剧新人提供一些建议，你会告诉他什么？
克里斯托弗-诺兰：如果让我提建议，我会说不要把结构和故事本身分离开来，它们应该是融为一体的。我看过许多结构很花哨，故事却一团糟的电影。世界上所有故事的内核可能只有几种，但形式却是千变万化的。只要人类继续生存，就要相信会有源源不断的好故事产生。

新浪娱乐：很多导演都说，随着影片投资规模的加大，他们可能越来越难以随心所欲地拍摄自己想要的电影，而是要受制于出品方约束、票房考虑等原因。你有过这样的困惑吗？
克里斯托弗-诺兰：目前还没有，因为我的电影投资越来越大，是基于我的电影都很成功的前提下。我在创作上一直都很自由，所以当我面对可以随便发挥的机会时，我也会很亢奋地想完成到最好。


关于电影口味：
无法避谈伟大的《2001：太空漫游》 最欣赏的中国电影是张艺谋《菊豆》


新浪娱乐：哪些电影给了你灵感来创作这部《星际穿越》？
克里斯托弗-诺兰：我无法避谈斯坦利-库布里克的《2001：太空漫游》，构思电影时不能假装它不存在，那的确是一部非常伟大的作品，对我以及许多导演的创作都有很多启发，比如斯皮尔伯格的《第三类接触》。我对电影最早的记忆之一也是我父亲带我去看《2001：太空漫游》，看到人类向宇宙最远处前进，那时我就想，如果我有机会，一定也要拍一部关于宇宙探索的电影。1983年的《太空先锋》也对我产生了很大影响。

新浪娱乐：在发布会上，你说最欣赏的中国电影是张艺谋的《菊豆》，为什么？
克里斯托弗-诺兰：我对这部电影绚烂多彩的画面印象很深。还有出殡那场戏，是西方世界从未见闻过的场景，在我脑海里挥之不去。

新浪娱乐：跟阿方索-卡隆探讨过拍摄太空的技术问题吗？
克里斯托弗-诺兰：他跟我还不太一样，就我所知，他用了很多CG。在他拿到奥斯卡最佳导演奖之前我跟他说，不好意思我没看《地心引力》，因为我自己太空题材的新片还在进行中，他也表示理解，哈哈。


（文/何小沁）

这篇影评可能有剧透 2017年，第54届金马上，大陆女导演马莉执导的独立纪录片《囚》获得金马奖最佳纪录片奖。《囚》聚焦于东北某精神病院，长达287分钟的片长里，电影群像式地展现了该院里十几位精神病患者的情况，并且以新入院的傅传明的表现为“主线”，试图给观众一个完整的“入院体验”。 在这...  (展开)