真实，如果你看过赌城不是天堂的小说，知道澳门叠码仔的那点事。你就会觉得这片子太牛了。尤其是白百何的出演，以前不喜欢看她??便宜，觉得没什么看点。这部剧里白百何演的很出彩。有时都感觉不像她了。真的很棒！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

晚上在桃园的影城看了银魂完结篇，开始的时候有一点点和我想象的不太一样，但是后面燃起来的部分完全可以盖过前面我认为的不自然~~好吧，今天主要的任务就是分析完结篇各CP向~~~~下面会有剧透，入场请自带避雷针~~提醒：银神党，银新党，新神党，银妙党，银土党，银桂党，冲土党，高桂党，冲神党，银月党，银猿党，无CP纯洁度之银桑后宫党，以及九妙，东九，近妙党，请放心入内~~~这次的制作主真的是业界良心啊。。。PS：排名不分先后，根据po主混乱的思维来！?NO.1：银神向——【当纠结的父女情缘遭遇到五年后腰细奶膨的御姐阿乐。。。猥琐的银时将会如何行动。。。】小神乐回忆自己经常在银桑醉酒回家之后给他盖上毛毯的历史，并且回忆中丝毫没有一点眼镜的影子，作为一个和坂田银时同居这么久的小女人，一旦变身乳摇女王的御姐范儿阿乐姐姐，连银桑都把持不住说“五年前也许还可以，但是现在我们两要是住在一起会被人说闲话的balabala~~~”而神乐酱在大家感染白诅而恐慌的时候，坚决留在江户不走，也是为了银桑回来的时候会有人在家里等着他。。。还有哦，神乐酱不要想得太多，还有考虑到现在的银桑和以前的银桑共同抢夺自己。。。果然是少女梦从小开始萌芽么？小神乐的这份爱。。。阿银一定会有所感触。。。?NO2.银土向——【同步率超高的银土二人在久别重逢后的那两个夜晚究竟会擦出什么火热！！】原谅我没有节操的备注！！作为一名银土党，我想说这次的十四真是主动到让我想痛哭啊！！！首先就不说他见到整个人已经“阿姆斯特朗炮”化了的银桑时那只不安分地攀上银时小肩膀的细白小手了！！那种轻佻的语气，什么“那家伙气势会有这么弱？”（好吧我台词记不大请就是这么个意思！！！）之类的话，啊！阿银的气势强不强你在床上一定见识过了嘛！！加上两个人之间几乎可以接吻的近距离，哦漏！十四，你这样真的好嘛好嘛好嘛！！还有！！那么坦率的承认自己多次调查坂田银时的死因这种事也能用（我是个井查，这本来就是我的工作）这种蹩脚的借口来搪塞？？？你傲娇的眼角和小眼神早就已经森森粗卖你了！！来到十五年前战场的时候，居然还灰常傲娇地说粗“要不是为了那家伙！谁会到这种地方来。。。”天啊，这时候银桑心里早就已经泛开花儿了吧！于是某只卷毛面对十四的森情表白邪魅狂卷的来了一句“正合我意！！！”然后就同步率爆表地合力一起围攻大BOSS啊！！( ⊙ o ⊙ )啊！啊！啊！九妙猿月你们就算是后宫也只能是小妾啊！！人家夫夫同心其利断金！！制作组真的够意思啊！！给足银土镜头啊！！同样的表情，同样的动作！！深入的时候同样的诱人~~~~~~嘤嘤嘤~~~最后银桑自己进去挑战大BOSS都是你老婆借力让你上去的啊！！！嘤嘤嘤我太激动了，银土就稍稍超出篇幅了。。。。?NO3.银妙向——【红缨篇的疑似女主化身绝症“女主”等待男猪脚的英雄救美】我觉得制作组就是太太太 偏心了！！两次映画化都是阿妙最有女主倾向！！这次银妙不要太明显哦！妙得了白诅一直尽力活下去是因为想要看到银桑，诅咒里说道要银桑看着自己所爱的人死去画面就是妙姐，妙姐最后要看银桑一眼两人双手紧紧握在一起！！！还有小九提醒银桑以后不准再让阿妙心痛！！这是个什么情况？？打算撮合两人。。。？还有背靠背并肩作战的时候，两人的CP向不要太明显！还有什么大病初愈就来战斗巴拉巴拉两个人不要太过矫情！！混蛋明明你的后背应该是十四！！不过后来我就释然了~~阿银和十四互动更基情！?NO.4高桂向——【高桂再续前缘，假发情陷中二，高杉一直在找存在感】假发这次可是明明白白有在犯“中二病”呦，银时“死”了之后马上混乱的变成激烈的攘夷派了，但是又有谁知道是不是某位中二病患者把**液留在某位天然呆体内然后导致这么一个高桂合体的东西粗线。。。以至于假发后来要把肯德基老爷爷改造成晋助。哦咦注意是“晋助”哦~~~~?NO.5银桂向——【。。。我不要银桂，拆我俩CP！！】假发因为银时的死受刺激中二了。。。令各种暧昧啊！不过十四的粗线总能合适地打断两人的独处噢耶~~~?NO.6冲土向——【这真是个悲剧的结尾】最后小总插了土方的菊花。。。= =?NO.7 近土or土近向——【额额，其实把近藤想成佐为或者是<百日蔷薇>里那个美丽小受的话会感觉好很多】十四是因为近藤被抓走了主心骨木有了才去投靠攘夷志士的呦~~~才会变换性格的呦！！那种生死相随的赶脚，为了你付出一切代价的葱动，啧啧。。。?NO.8伊土or土伊——【这绝对是新的已达CP，看肌肉男伊丽莎白如何与蔷薇流氓并肩作战】一起用蛋黄酱泡饭碰杯的待遇可不是每个人能够遇上的。。。。伊叔你好有潜力。。。?NO.9近桂——【两位 「水果X治武士」再续前缘，会碰撞出什么火花】天噜两个人连手真的好萌，要不是我对高杉太坚定不一定会变成近桂。。。。?NO.10银月——【月咏这次绝对有暴露！！！】阻止小猿去亲银桑的意图那么明显！哼！?NO.11银猿——【我就不多说了】整场电影第一次泪崩就是因为里面的小猿，太爱这个女孩纸了好嘛！银桑不和土方搞基就块和小猿领证！！！?NO.12银新——【继承衣钵什么的，随身带着洞爷湖什么的。。。。】但是我真的受不了这样有强烈存在感的新吧唧啊！！我不能忍受银桑和两片眼镜搞基啊！！！?NO.13新神——【超强的两个人斗嘴相爱相杀什么的。。。】其实真的有做成女强男强相爱相杀斗嘴脸红又口不对心互闹小别扭的倾向！！但是，我还是受不了一副眼镜来X神乐！！！?NO.14冲神——【不多说了，就俩镜头，心都碎了】真的是只有一起并肩作战的时候才能看出谁谁是西皮，比如最后银土，冲神，合力助攻神马的一对一对看得不要太燃哦~~?NO.15银时X白夜叉——【天噜！这个涉及最后大BOSS】其实看完觉得这种互攻互守也不错。。。（我一定是坏掉了）?NO.16无CP纯洁度之银桑后宫党——【这个可以有，反正银桑在里面都可以有X定春的倾向了】所有人都因为银桑死了然后就变得不正常了，包括源外老爹。。。以及近金时篇之后定春又是唯一能够认出伪装的银时的人。。。（排除小玉哦~?NO.17银玉向——【小玉在我心目中就是张无忌身边小昭一般的存在！！】小玉总能起死回生地扮演起各种有用的角色，阿银你看都看了摸都摸了收了得了！?NO.18近妙向——【猩猩一如既往的那么抖M】好吧。。。变成囚犯的最终根源还是因为跟踪狂。。。他的一切都是因阿妙而起！这时候再萌银妙你们是不是有点太没良心了啊！！！?NO.19东九向——【东城步这次真的是完了。。。】明目张胆地亲少主这种事。。。好吧结果就是死的很惨。。。。?NO.20九妙向——【小九真是拉拉界的业界良心】居然面对爱的人可以对银时说出“不要让她再心痛”这种类似于托付后半生的话。。。。。其实我更萌银九你造么！！！小九和小玉我是绝对同意收进后宫的！好啦，凑足二十个~~~~撒花收工！

说实话我是在芒果TV首页推荐上看到了第30集的最后的那个高阳去京工大报道的笑容给吸引的，就看了结尾的那一小段，没想到挺吸引我的，于是就从头开始看，其实我挺羡慕有高阳怎么一个朋友的，他们的从最开始的互相瞧不上到最后的相互理解，挺能戳动我的，我现在生活中有点像晓文那种性格，不擅长与人打交道，有人说是不合群吧！每当这个时候我就希望有一个像高阳的人出现带着我，就像是小太阳一样的人照亮我前进的方向，生活中没有人会不喜欢小太阳。小太阳也有自己的苦恼，也有自己不完美的一面，正是因为是这样的一个人，才会让人看着他阳光的一面会更喜欢他吧！

有一个能理解你的朋友很重要，就像我现在的生活，我们都说工作是双向选择的，但是当工作选择我的时候，我却没有勇气选择工作的时候，就需要这么样一个朋友来鼓励我，给我信心，他不需要为我做什么，只要让我知道知道所有的难题都会被克服的，就还来，很可惜我没有遇到像高阳那样的人，希望平行时空的我可以遇到这样的人。

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哥哥所唱，最喜欢的应是《侬本多情》。源自他主演同名电视剧的主题曲。前二天花了一晚上把这套片子看完，短短9集，合了张爱玲《第一炉香》和《心经》二个短篇改编而成。84年的剧集，自是老旧却毫不失色。同出演的还有年轻英气的商天娥和梅开二度前的关菊英，配角都不乏仍努力博出头的吴君如、吴家丽等一众后期花旦。哥哥演的是张爱玲笔下著名的花花公子乔琪乔改编而来的人物詹时雨。张的旧香港，无疑是靡靡而无情的。在那时个蒙眼遮耳以抵辛酸的混血之地，正如《第一炉香》中对混血择偶的描述“中国人不行，受外国式教育，和纯粹中国人搅不来。外国人也不行，白种人种族观念极深，即使本人肯了，社会也不答应。”。这种看似五光十色，实则封闭的境地，无疑陷入的是身不由己的尴尬。乔琪乔就是个混血，一个豪门中不得宠的十三少爷。而哥哥演的詹时雨，隐去了混血的身份，化成了外在与内心的反向双面。一个早于《阿飞正传》六年，比阿飞更无情的玩弄女性，内心却比阿飞更需要爱的保护，以玩世不恭掩藏脆弱厌世之心的公子哥。84年，刚凭Monica拿了第一个金曲奖，过了二年才接到英雄本色的哥哥，在这部电视剧中，却已然挥洒自如光芒四射。他在调情时即绅士又浪子的一言一笑，相信是没有任何女人可以抵挡的，而一转身就毫不留情的将之抛弃，因为他从未动情。但在新婚时对他唯一爱着的妻子莫笑侬微颤地说道，“若你现在不走，我要你此生此世都别扔下我。”时孩子般无助的眼神，让人不由心生叹息。饰演莫笑侬的商天娥有着上佳的表演，虽然很多人议责她不漂亮，但我觉得她实在太适合这个从学生到高级交际花，因愤恨而不折手段最后自杀的人物。她与哥哥这对机锋相较，即爱且恨的夫妻之间的对手戏层层剥开两人的内心。张爱玲笔下的香港道是有情却无情，而他们两却看似无情仍有情。在最后炮火轰炸下的香港，哥哥抱着服毒将死的妻子，脸上有着浓的化不开的深情，安然的等待着或许死亡的来临。这是一个浑然天成的角色，不做他人想。对于哥哥，对于今天的观者，有一段戏未免看着有些触目惊心的伤怀。哥哥饰演的詹时雨对妻子坦诚“我没有精神病，我不是疯子，我患的是忧郁症。...我当时对什么都没有兴趣，我厌世，我恨我自己...我曾尝试过毁灭自己。”那时的哥哥怎曾想到，19年后此番话成了现实。在26年后的今天，我写着这段话怀念那个毁灭了自己的人。那一刻，我觉得哥哥和詹时雨已搅浑不清了，仿佛看到了哥哥的死前独白。虽然已经过了7年，却比之前更加欣赏他。《常在心头》也成了听得最多的几张唱片之一，袁咏仪的口白加上哥哥的低吟浅唱，［悲］、［欢］、［离］、［合］就这样一遍遍循环着。我庆幸，能在舞台下感受过他惊人的气场和魅力，而他逝去后还留有那么多优秀的作品陪伴在身。就像今年香港人评出的最爱香港的理由第一位，是“有张国荣”一样，很美好。据说人身上的细胞，每七年就会全部换新过一轮。我身上的新细胞仍在听着《常在心头》，而哥哥又去了哪里重生呢...

几年前看过，张彻拍的非常好的一部电影，完整版两个小时从头到尾都值得细细品味。陈观泰扮演的马永贞绝对是最完美的，刚劲有力，气魄十足，靠着自己的一双拳头从上海滩一个不起眼的街头混混成长为一代大哥，但是从来都没有干过伤天害理的事情，并且义气十足。最后为了给帮助过自己的谭四爷报仇，只身一人血战青莲阁，临行时给了一大笔钱让跟随自己多时的小江北回乡，因为他那时已知道自己的宿命是什么了，只是为了不想牵连自己老实的好朋友小江北，这里也表达了他对朋友十分的重情重义，无愧于一个值得跟随的大哥。结尾马永贞的大笑而亡也印证了之前马车店伙计所说的一句话:“上海滩上，每天都有人起来，也每天都有人倒下去。”可见编剧这里给观众带来的反思，今天是杨老板，明天是马大哥，后天又是什么呢？江湖纷争永远都不会结束，如果当初在一壶春马永贞不接受份子钱，做个普通人，也许金玲子就会接受他，他就可以和自己心里最喜欢的女人踏踏实实过日子，安度余生，再不用思念过度饮酒饮到烂醉，再不用在手下面前逞面子来遮掩自己，也不会最后落得个倒在血泊中的凄惨下场。

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因为之前太喜欢欧阳波比 所以一直看着。哪怕看了两集就知道是“常笑办大事”也没弃剧。可是剧情发展成什么鬼 欧阳聪阻止霍晋成吃心脏病药使人当场死亡，居然还大摇大摆的随意进出警局，参与查案？他没犯法？至于交通警察可以当卧底，又可以跨部门查案这事就不提了。常笑这个女人最后和戴政君谈价值观 呵呵 她也配？当初被大律师的光环吸引，马上和差点旧情复燃的秦永熙撇开关系。最后律师进去了，又死灰复燃了。谈正义，当初自己也是个警察身份，抬着三百万到警署门口逼欧阳聪就范？这部剧越看越生气 最不值的就是戴政君了 那么聪明一人 唉

aqy看的这部电影(下面称翻版)，看的时候习惯性开弹幕，弹幕一直刷原版《抓住那个人》(下面称原版)，也就是《蒙太奇》

然后我就去看了

看后我觉得....都有好有不好吧....有几个点，是对比也是吐槽之类的....

Nevermind~

1.背景不同

原：有公诉期，所以妈妈可以利用这个案件让老人判刑；

翻：有公诉期，但还没到，到了也是可以申请的，并不是毫无办法，所以妈妈患癌症没几天能活了，亲自给女儿报仇后也无所谓了，被抓被抓，而且罪犯也能被抓紧去

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三颗星全都给男女主在国外的生活，整个故事情节并不好看，一上来就很突兀，奇幻梗也很突然，女主看到一本日记就相信一个陌生老人与自己有关系，很诡异。

但是第一次打破时间后，男主为了遇到女主做了很努力，而且帮助她出国实现梦想，最难得的是，故事没有狗血剧情，没有甜蜜变争吵的转折，我很喜欢，卖煎饼那一段太戳心了。

穿插着父亲条线的故事，也很暖心，披萨店老板从仇人变成伙伴，很有意思的设定。

故事太童话了，童话还是完美的，完美的又不切实际。

Mike在生活中感受不到亲情，在工作中郁郁不得志。这样的生活经历使得他在担任卧底期间想要谋求上位，他想要拥有金钱和权利，杀同僚，害长官，不以人民警察的身份将黑帮份子绳之以法，而是用计杀害。内心的贪婪引发出了他人性的阴暗面，他还背叛了自己的爱情，虽然生活经历值得同情，但却不值得原谅，都是咎由自取…

最后的反转太简单了，如果能再铺垫叙述一下，觉得会更精彩。

阵容太豪华了，喜剧效果和动作戏都好给力，国人VS国人，国人VS洋人，日本人VS洋人，尤其是元彪VS狄威的打戏动作真的快。喜剧最搞笑的就是吴耀汉，本身的喜剧外表和喜剧天赋，他一出来就想笑。林正英扮演小弟都看着像老大，洪金宝自导的电影果然把自己包装成一个浪子。还有五个女人都好漂亮，尽管画质太差。还有一帮老大的面孔，石坚，田俊真的好有气派。还有仓田保昭这里面有点搞笑，哈哈。《城市猎人》的大反派理查德诺顿原来这里也有露面，成家班好多都来串戏，日本女武士那段上房顶再下来的动作真的好流畅。台词设计的都油嘴滑舌的，不过看上去挺舒服。

目光转向现在，再也不可能有这种港式动作喜剧了……

2017年全国都在学习廖俊波 他像教科书里的人物一样 基层公务员都在学习 你问我当时学过啥学到啥 真不记得了

最近看了一诺无悔这个电视剧 每一集都认真看过来 经常有感动到落泪的时候 让我想起了我为什么要当公务员 说实话就是个稳定的工作

我清楚的记得面试那天第一道题叫官不聊生 我在回答的过程中提到了政治理想 我认为当官不是为了发财也有可能是为了实现政治理想 想真正做点什么 我印象中主考官听后笑了

没错 刚毕业的时候我确实是这样想的 到单位打了6年杂 什么活都干过 什么专业不专业什么男女什么服务员都干过之后我自己也变成了每天只做手头工作只盯自己工资卡的人

学习廖俊波同志 大家可能会说我就是个基层公务员就算我想为人民做点什么我还是做不了啊 廖俊波呢 也不是一下就成了县委书记 所以呢 我们为什么没有让自己努力的变成有能力成为有可能为人民做点什么的公务员呢

试想没有一颗把人民放在第一位的心就算成为领导干部我们又能做什么

真的无语，近期看过最烂的一部电影，男主女主都令人恶心，整部电影毫无逻辑可言，女主简直不能再随便一点，素质极差，呕。其中最莫名的恐怕就是男二，到底做错了什么要被整，女主甚至在旁边看笑话，观众看的满头问号?那个残疾老头更加看着无语，这辈子没做过僚机似的，哪都有他，醉了。。。。。。。。

《小街》与“诗的电影”稍稍熟悉中国电影史的人都知道，从1978年到1984年这六年间，是中国电影最为活跃的一个时期，这段时期可以说是中国批判现实主义电影的黄金时代，《巴山夜雨》、《城南旧事》、《天云山传奇》、《小街》、《小花》等一系列挖掘探索人性、表达社会现实、反思自我与时代的杰作便是在这一时期拍摄完成。1985年以后，“第五代”崛起，中国电影走向另一个阶段，—— “形式即内容”的阶段，批判现实的力度远远不如1984年之前，再后来，电影开始多元化，更多的则是走向娱乐、“杂耍”。《小街》拍摄完成于1981年，正好处于1979年、1983年“第四代”导演群体创作的全盛时期。现在再来看这部电影，虽然时间已过了三十多年，但影片的魅力并没有随着时间的推移而淹没在历史的烟尘中，相反，它对电影本体的探索创新精神以及在主题上的深刻反思反省精神，在今天这个“娱乐至死”的时代，是如此的弥足珍贵。作为一部“伤痕电影”，《小街》刻着那个时代特有的烙印：忧而不伤，对美好童年的缅怀，对美好青春的追寻，以及对丑恶社会的强烈鞭挞和反思。这与其他“伤痕”“反思”系列在表达主题上是一脉相承的，但在表达形式上——即探索电影本体语言上，却又有着自身独特的标记，正因为其自身独有的特征，所以，才使得它成为那个时代风格最为独特，且具有标识性的电影。按照导演杨延晋的说法，《小街》是一部“情绪电影”，即“《小街》没有完整的中心事件和曲折的故事情节，因此在镜头的应用和蒙太奇的组接上，我们就失去了习惯于依赖的拐棍——戏剧性。于是，我们找到新的立足点——情绪，以此来结构影片，以此来决定场景的转换、镜头的应用、蒙太奇的组接、节奏的把握……”。翻开世界电影史，我们发现，杨延晋的这一说法，其实是有一定的理论依据的。早在电影诞生的二十多年后，法国早期先锋电影艺术家就提出“诗电影”的概念。“诗电影”源于对电影抒情性本体的理解而引出的电影形式，他们主张电影应像抒情诗那样达到“联想的最大自由”，“使想象得以随心所欲地自由驰骋”，而且认为“应当摆脱与情节的任何联系——这种联系只能带来恶果”。不可否认，这是一种非常极端的电影理论，但后来，前苏联诸多电影艺术家发展完善了这一理论，他们主张电影诗的语言以及富于诗意的隐喻是为了更有感染力地反映客观现实，并最终形成世界电影史上一个非常重要的派别：诗派电影。因为“诗派电影”主要是运用蒙太奇的隐喻手法表达对客体的认识，所以，“诗派电影”又被称为“蒙太奇诗电影”。其中以爱森斯坦为代表，他的《战舰波将金号》(1925) 奠定了苏联电影“诗派”的地位，而后半个多世纪，前苏联涌现了一大批主张“诗的电影”的导演，其中就包括被我国国内众多文艺青年推崇不已的塔尔可夫斯基。现在我们很难清楚地知道，杨延晋是否曾受到上个世纪50年代到70年代前苏联“诗派”电影的影响，但从《小街》这部电影以及他所提出的“情绪电影”这一概念的基础上，我们却不难发现，《小街》在电影抒情性上以及影片整体氛围中，比如通过隐喻、象征、荒诞等现代派的表现手段，和前苏联“诗的电影”又有着千丝万缕的关系，甚至可以说，它们之间有着某种神似的联系。《小街》没有强烈的戏剧冲突，讲述一个双目双明的青年男子夏应邀向钟导演追述一段难以忘怀的往事——十年动乱时，当时是汽车修理工的夏在一条僻静的小街邂逅一位容貌清秀，但时常流露恐惧神情的少年俞，他们一见如故，以哥弟相称。俞的母亲病危，于是，夏开着卡车带俞去郊外采集草药，俞不慎掉进了池塘里，夏才发现俞是个姑娘。原来，“文革”开始后，俞的母亲成了“黑帮”分子，遭批斗，被毒打，以致生命垂危。俞则被剪了阴阳头，受尽凌辱，为了活下去，不得不女扮男装。夏决心要使俞恢复做姑娘的权利，他从公园里一个演样板戏的临时后台，偷到一根假发辫，被造反派发现，遭到毒打以至双目失明。夏出院后，又一次来到那条寂静的小街，小楼仍在，但已不见俞的踪影。以后怎样呢？夏无法推知俞的命运。钟导演和夏假设了几种结尾：也许心灵受到创伤的俞堕落了，沉湎于灯红酒绿之中；也许俞已成为小提琴演奏家，有一天，他俩在小街上重逢……但这些设想似乎都不能成立。就在夏离开那座城市，坐上火车，他和俞偶然重逢了。原来俞当了普通的挡车工，也曾到处打听哥哥的下落。夏在生活中找到了俞，同时也给这部影片找到了真实的结尾。影片人物不多，故事也很简单。但正是这部故事简单、没有大起大落情节的电影在当时却打动了亿万人的心，时过三十多年后的今天再去观看，我们依旧会陷入影片中的忧伤悲痛情绪而不能自拨——再过千年百年，它的艺术价值依然存在，它的光芒不会随着时间的流逝而有丝毫的损灭，其原因不仅在于它对社会对人性的自觉反省——在同类主题电影中，有比它更彻底更深刻的电影，而是在探索电影语言上，它所富有的创造创新精神，它丰富了电影本体的表达形式，不再拘泥于故事和情节。在这里，故事情节已不再是最重要的，镜头语言、整体氛围、以及音乐都是它不可缺少的部分。在影片刚进入追述时，意气风发的夏吹着口哨在小街上走过，他爬上铁门栏杆，看到院子里、窗户口一群乐器手在吹着动人的音乐，好象在比赛似的，但紧接着，一个女人从窗户口洒下一盆水，抛在下面的人身上，于是砖头横飞，一场“武斗”开始了。气氛从开始时的舒缓一下子变得紧张、血腥。荒诞的时代背景在画面中立刻呈现，给人一种深深的震撼。夏和俞的邂逅、以及在郊外那一大段戏，带有强烈的抒情色彩，是整部影片最为亮丽的部分。最让人震撼的却是夏偷假发辫在公园被人抓住时，镜头在他被殴打和关在笼子里的秃鹫间推移，那种强烈的内在的感情冲击，完全不亚于电影大师格里菲斯在《一个国家的诞生》创造性地使用了“最后一分钟营救”的桥断——虽然格里菲斯完全是出于营造情节紧张氛围的需要，但它们对感情的冲击，却有着异曲同工之美。《小街》是一部表达“人性复归”愿望的电影，它对人性的探索和理解，对人的尊严的诉求，以及对荒诞时代的鞭挞，表现了那个时代有良知的一代知识分子内心深处的渴望，即对美好、纯洁的人类情感的向往。那一代人在经历集体狂欢的荒谬后，自觉地承担起对时代的反省，从而在批判现实主义电影创作上创造了一个空前旺盛的黄金时代，一方面是来自于他们青春岁月的遭际和体验，而另一方面则是源于他们自身的社会责任感，而这种社会责任感，正是现在很多电影导演所缺乏的。所以，我怀念《小街》。

这是一部动人的电影 叙述如同诗歌 越是在无尽冷酷浩瀚的边界中 人们越容易自省 跨越时空的连接让人动容

影片其实讲的是一个小故事 围绕着几名宇航员与留守地球的老人 截取了他们在这个后灾难世界中的一小段光阴 而这段时光又是他们纷纷作出艰难抉择的时光 而这些大决定却又都有着深刻的人性的因素 这也许就是为什么即便在寒冷肃杀 空无一物的冰天雪地或者浩瀚苍穹中 我们仍然没有失去最为本质的东西