这部校场不像一般的日剧情节拖沓，这一部非常的紧凑，所以一口气就看完了。很喜欢木村拓哉演绎的个性十足的警校教官形象，看似很冷酷无情，其实是心细如斯的教导着学员们。一个班里有形形色色原因进来的学生，有的为了查找凶手，有的为了锻炼胆量，也有的为了曾经被警察救过。每个人都有自己的优点和缺点，在教官的指点下，他们最终都成为了优秀的警察。

19.2.9号补充几句，最近看见有人拿同样理由给烂片挽尊。这是两码事。大人要尊重孩子，第一不应该不分青红皂白把自己观念强加到孩子头上上纲上线什么救救孩子。第二也该想想怎么把儿童作品做好点。这也是尊重的一个方面。

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以一个成年人的眼光来评判这部电影，可说的似乎没什么，也似乎很多。不过看到那些大声疾呼“救救孩子”的另一个意义上的卫道士，想说的话就变成一句：你们真的考虑过小朋友的感受吗？若是真的站在孩子的角度，就不要以自己的预设和判断代替孩子天真朴素、自然而然的喜好。火车头托马斯，天线宝宝之类，大部分成年人在观看时都如坐针毡（我同学父母坚持收看此节目，是因为中间有六合彩的中奖号码飘过），但某些年龄段的孩子却兴奋非常，手舞足蹈。因为他们是孩子。小时候看过余华的一篇随笔。在他儿子出生后半年，他决定让他来分享自己对古典音乐的爱好，于是整天给孩子放巴赫、巴尔托克和德彪西。“正当我乐观地感到儿子对巴赫的喜爱与我越来越接近时，外婆拿来了一盒儿童歌曲的录音带，里面有一首四十多年前周璇唱过的儿歌：小燕子，穿花衣……这一天下午，我的儿子听到这首歌的时候，显得十分激动，张大嘴巴使劲地笑著，小小的身体拚命扭动。他让我将这首歌放了一遍又一遍，直到自己气喘嘘嘘、满头大汗，因為激动过度而没有了力气，倒在床上睡去后，才让我关掉了音响。从此以后，他就再也不听巴赫了，每当我為他放出巴赫的《平均律》，我这才一岁几个月的儿子都要愤怒地挥动著手，嘴里口齿不清地叫著：「小燕子，小燕子……」我只好关掉巴赫，关掉巴尔托克，让「小燕子，穿花衣……」在我们的房间里飘扬。我苦心经营了近一年的巴赫，被「小燕子」几分钟就瓦解了。于是我的蓄谋已久、我的望子成龙、我的拔苗助长，还有什麼真正的宁静？在我儿子愤怒挥动的手上和口齿不清的「小燕子」里，一下子就完蛋了。”每个人都曾年幼过，华兹华斯说，孩子是成人的父亲。说过“救救孩子”的鲁迅，后悔的是童年时毁掉了弟弟的风筝。而评论中那些疾呼“救救孩子”的人，却是因为孩子看了部你们不爱看的动画片而已（甚至有些人看没看过都两说）。以自己的价值观越俎代庖，别说“救”了，根本是不尊重孩子的自以为是。熊，本就是最受孩子们欢迎的卡通形象之一。哪个孩子童年时不喜欢熊？小时候我非常喜欢一个美国卡通里的毛毛熊。后来又喜欢爱心熊。时至今日我的同事看到维尼熊和泰迪熊就迈不开步子。最近几年在日本大热的熊本县吉祥物Kumamon，除了宣传策略外，恐怕本身就具有“熊本熊”这个得天独厚易受欢迎的条件。现在，我们终于也有了自己的熊大熊二。剧情设置如何改进，怎样做到老少咸宜，这些问题都可以探讨。偏偏有些人不这样，他们只会跳出来大叫：“救救孩子！”根本不管抱着狗熊玩得开心的孩子们需不需要他们救。这就是孩子们眼中最没意思的大人。需要被救的搞不好是他们。

没想到我的这篇烂文章竟然上了剧评第一（主要是因为有很多反对的声音），我思前想后，还是得写一些话放在前头。

首先，我的文笔确实烂，有很多地方表述过激，可能没有表达清楚我的意思。但我为我写下的文字负责，所有的话都来自一个观众最真实的感受，不存在恶意抹黑行为。你不赞同我的观点可以尽情喷，但请不要上升到更高的层面。

其实，我是个《爱情公寓》老观众，我也是个美式情景喜剧的爱好者。我对抄袭一直看得比较开，以前的剧抄了就是抄了，没有必要抵赖，但那个时候没有被声讨，那时候的人们也看的很开心，只能怪那个时代信息不发达使这些偷鸡摸狗之事有可乘之机，没必要在现在还对其抱有太多苛责，无论是对创作者还是观众，我更不会因为过去的事就戴有色眼镜看待这部剧。

最后，正如我正文里说的，现在室内情景喜剧式微，国内是这样，欧美也是这样。我非常希望中国能堂堂正正做一部好看的的情景喜剧，而放眼全国，除了韦正，也没人在做这事了，所以我非常期待《破事精英》。但最终看到的结果却是这部剧抛弃了喜剧最吸引人的地方，而在其他很多方面花了大量的功夫。这篇文章的标题“我想撕碎韦正的喜剧梦”重点不在于我多么自大要贬低韦导的付出，而在于我不希望他认为这样一部剧就是喜剧的最终形态了，以后再制作剧集只要照着这个模式再套一遍就又可以大成功了。之前的爱5已经来过一次了，但上次爱情公寓的ip有底子在那，人物的那些设定再搬出来用一用就可以有不错的效果，但这次是个新ip，没有滤镜可以用了，就必须得扎扎实实下功夫去塑造人物，而不是随随便便就贴标签。韦正是一个很好的导演，但剧本这种东西是否还是应该给更专业的人来写呢？我的拙笔费劲心力写下这些东西，就希望尽我一点绵薄之力帮助这些坚持做喜剧有想法的人变得更好，我也就心满意足。

以下是正文

《破事精英》是一部没有诚意的作品吗？我觉得真不是。题材的选择，场景的搭建，还有互动集片尾剧各种元素的加入，看得出这是一部花了心思的作品。但《破事精英》好看吗？答案是不好看。因为它在最基本的元素——喜剧——上，就完全不行，那些烂到家的谐音和撞墙梗真的被一遍遍拿出来炒，以前《爱情公寓》里清晰明了的双线甚至多线叙事完全不知所踪（可能确实是因为现在不抄了）。当一部喜剧连好笑都做不到，我们也没有什么必要再去谈他的价值。看得出来，韦正脑中有很多想法，他想要把这部剧做成一部有现世关照的，引人深思的剧，而不仅仅是一个笑话大全，但问题就在于剧集的内容完全无法撑起这么宏伟的愿景。在喜剧层面，韦正不过是为一个个人物直接打上一个个他认为很好笑的标签——面瘫，loser，肥宅，自大狂，然后一切喜剧部分就围绕着这些标签进行，他希望这些标签能够快速使观众了解这些角色，然后马上开始表达他那些深刻的内容。在这些角色根本没深入人心之前，每一个动作不过是带着面具的小丑在滑稽表演罢了，难以被称作剧集。韦正说，我们要打造一个真真正正的职场，那么请问像金秘书这种连普通话都说不明白的人到底是凭什么在职场中有一席之地？韦正说，《破事精英》一定没有抄袭。我确实承认这点。但你敢出来说你不选东北话不选广东话不选上海话偏偏选陕西话，你不是受到佟掌柜的启发？但人家佟掌柜就是个小镇上的老板娘，我们当然可以理解她只会说方言，你金若愚一个大城市的、大公司的秘书，连普通话都不会说，你让我们观众怎么去共情她？再者说你使用歌剧的形式，很有新意，也不能说你一定是抄袭了HIMYM的suit之歌，但suit之歌那是在s5，巴尼的装逼犯的性格早就深入人心，所以他突然跳个歌剧我们很能接受，但是你第一集的结尾就开始跳，胡强这么一个苦大仇深的角色莫名其妙就开始跳，最终就只是满足一下你的表达欲，不会对剧作产生什么益处。说了这么多，我还是想强调，情景喜剧的灵魂不仅是好笑，更是我们观众在长年累月这么多集，在一次次看着这些角色出糗闹笑话之后对这些角色发自内心的喜爱。而《破事精英》，形式凌驾于内容之上，高深立意凌驾于人物塑造之上，表达欲凌驾于剧集本身之上，不能被称作情景喜剧。在这个情景喜剧式微的年代，我当然期待中国以后能有更多更好的情景喜剧。但是承认吧韦正，在其他方面或许真的很强，但你真的写不出任何好笑的东西，你可能只适合当导演，而不适合做一位编剧。补：第十集简直是我整篇文章的缩影，这种找一个人过来大放厥词痛批烂片的行为得到了我强烈的共鸣，这部剧不骂一骂韦正他还真觉得自己在做“最好的喜剧”。

又补：有人可能对我“第十集是整篇文章的缩影”一句有些误解。其实我根本不在乎第十集是讲网络营销号还是无量媒体，我也不关心剧中的观点骂的是不是我，我只关心，第十集有没有在表达你的想法之前让一部所谓的“现存最好的国产喜剧之一”有喜剧效果。

为了批判，韦正的安排是直接找了一个人坐在上面分几段，花十几分钟大侃特侃他心中的营销号的生存之道，请问这一段好笑在哪里？如果我没记错的话，单单续费这个梗就至少被拿出来用了三回，用法完全一模一样，第一次或许还能博观众一笑，第二次第三次是为何？很明显，韦正脑中有了“我要批判无良媒体”这一个黄金点子之后，大笔一挥洋洋洒洒写下一大段，最后自己都觉得实在太无聊了就在其中加了一些无关痛痒的段子。

这就是我所说，韦正把“表达自己的想法”放在了“创造一部喜剧”之前。的确，统计关键词表，写一首rap，他花了巨大的心思去丰富内容，创新形式，没有任何一个观众可以罔视这一点。问题是这些所有的这些心思都只能为“表达想法”服务，对“创造喜剧”没有半点作用。

————————————————————第六集

又名《当科技落入黑心资本家手里》

通过黑心资本家之口讲了三个故事，第一个是通感引发的抖M惨案，第二个是共有意识引发的惨案，第三个是意识数字化引发的惨案，三个故事还算是环环相扣，有所关联，只是在一小时内略仓促。

说明科技在违背伦理道德的情况下，哪怕初尝甜头，也会出现but，引发惨案。

以及这一集是围绕“意识”的，（包括第一集）意识到底有没有人权，这在不久的将来一定是个现实问题。

黑人女儿复仇成功，如同第一集复仇成功，第三集女主被抓，第四集配对成功一样，都算是给了个光明的结局，最后烧掉暗黑博物馆的时候，我真的有种如释重负的感觉……

2017的致郁再见，2018将是光明而美好的。

值得一提的是，这集的博物馆里珍藏着前几集的道具，比如

【详细】

9028556

这部片子是85年的，和西游记差不多，我却不是那个时候看的，本人90后，看这部片子是在家里买的光碟，记忆犹深！

首先八仙的故事是非常经典的，对于八个人如何成仙的，我最早是在书里看的，小时候电视只有两个频道的时候，我看遍了小说故事，故事会，鬼故事，神话，寓言，格林童话，一千零一夜，阿里巴巴的故事等等，其中对八仙、麻姑、济公、七仙女的故事都有着最初的记忆。

后来很多电视剧改编，里面要穿插爱情纠葛、各种复杂的关系，导致很多意思就变了，这部八仙的传说就显得非常有感觉。

首先故事的基础植根没有变，所有的神仙，不会影视剧美化，铁拐李、汉钟离、蓝采和该是什么样就是什么样，何仙姑如同书中说的那样美。

这部电影我看很多人评价是特效，其实特效还好，但是我觉得它之所以很经典，并不是因为特效，而是剧情。

这部电影的剧情保留了最初的样子，度化人成仙该有的样子！很多电视剧改变的都太过雕刻，这里就很是自然。

因为官场的不忘初心和正直，曹国舅离开了朝堂，铁拐李的度化从这里开始，八仙每一个人成仙都不是偶然，他们必定是有与这个社会同类人群不同的亮点，如果说曹国舅是一股清流，那么何仙姑就是贫贱不移、富贵不淫、威武不屈的人，吕洞宾的三考正是人性的三个缺点，一般人都迈步过去，看不透，何仙姑是明白人，她就出类拔萃。

点化曹国舅，显示让他看清官场，其次看清人性，最后看透世俗，当一切看透了，也就成仙了。

非常基本，一点都不浮躁的一部电影，每一个故事都有回味的深意，光是剧情在现在看来，都非常的不一样，不是流水线出来的，鲜活且有意义，兄弟相争点金棒，黄鹤楼鹤舞认主，变美人，这些故事非常经典，且别出心裁。

而且演员的演技很自然，一点都不刻意，不像现在镜头一怼，根本就看不进去，一直在提醒自己，这就是个电视剧。这一定程度上和演员的信念感有关。

同样的好剧，推荐《天下第一剑》83年的吧，大家挺多了天下第一，这个是个电影，里面的故事还是很值得一看的，说的话也很有道理，演员是话剧演员。

不知道你们看过《观音菩萨》这个剧没有，就是讲妙善成神的，还有《梦的衣裳》、《游侠黑蝴蝶》里面有陈佩斯，里面的女主角也叫郑爽，还有很多，都非常经典，可以去看看！

是真的弱智啊，恶心到我了，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。，。。，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，。，，，，，，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。，。。，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，。，，，，，，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

港片、李灿森.呵呵 为了支持国产支持港片看的，第一感觉 翻译配音字幕觉你们得我们都是sb么？ 主角那女明显说的是日语啊，尼玛剧情看的让我纸想骂人啊 ，你是日本市场找不到存在感又回来忽悠大陆国人么？ 李灿森！对你印象从此片变差！垃圾作品 主观极差.没有找到受众心理的东西注定是失败！连你做出来的东西要卖给谁，买家想买的是什么都不知道，何谈其它？

看完了这部英国惊悚恐怖电影:《护身符》，太烂了，好久没有看过这么烂的恐怖片了，剧情无聊，逻辑混乱，除了配乐一惊一乍之外，再无任何可取之处，导演一看就是老田园女权了，只是恐怖片最关键的还是要把故事讲清楚，要有内核，这部电影完美的避开了这点！影片讲述了讲述一个年轻的男难民被带至一个破旧老屋、交由一对母女照顾。小伙子爱上了女儿，还感觉她受到了恶魔的控制，然而事实的真相却出人意料。

文/夏丽柠

从《小别离》到《小欢喜》，无论是导演汪俊，还是主演黄磊、海清，他们对中国式亲子关系都有着自己独特的思考。《小别离》珠玉在前，不知这一次的姐妹剧《小欢喜》将要向我们呈现一个怎样的成长故事呢？

正如黄磊在本剧开头所说，在这部剧中，他依然叫方圆，海清仍叫童文洁，他们还是夫妻。但是，他们不会再延续《小别离》里的故事，而是作为中国千千万万个家长的代表，演绎另一个故事。就这样，方圆和童文洁顺理成章地走进了《小欢喜》的镜头。不同的是，这一次，横在孩子面前的挑战不是出国，而是要迈过高考这座独木桥。

生活在如今的社会，大家都知道高考是很多人一生中的头等大事。可是，到底还有没有比高考更大的事呢？当然有！

私以为，在这部剧里，导演汪俊和编剧黄磊就是要跟我们来探讨，在面对高考的时候，在这样的紧要关头，我们要如何成为一对像样的母子、父女，甚至是夫妻……？

这是一个严肃且略显沉重的论题，但从目前第一集以及片花的剧情来看，很庆幸，演员们都将“大道理”融入在了“小欢喜”里头。有泪也有笑，是很值得追下去的一部剧。

现在朋友圈里流行一句话：每当写作业的时候，看孩子都不是自己亲生的。

同事曾经跟我吐槽说，摊开作业本的那个动作，是点燃相爱相杀母子关系的导火索。一般到了这个时候，上初中的儿子都会劝她出去遛遛。她说，她试过照做，但整个遛弯的过程非常沮丧，脑海里时常出现儿子玩手机、翻球鞋、招描逗狗的情景。没走几步，脑子就要炸裂了。还不如在家里，虎视眈眈地盯着儿子好受。

父母与儿女，严格说来也可以算得上是互相嫌弃却谁也离不开谁的欢喜冤家。再想到龙应台所的《目送》，相比之下那简直就是“神仙父母”的标准了。

来，让我们分析一下，现代中国的亲子关系为啥都是欢喜冤家？在分析之前，先得捋清楚剧中人物关系。

一号家庭：典型的父慈母刚。方圆人到中年，玩心大长，花鸟鱼虫，样样精通。童文洁是标准职业女性，人前人后争强好胜。儿子方一凡，天性活泼，阳光善良，当然也少不了在学校里调皮捣蛋。

二号家庭：典型的空降父母。爸爸季胜利工作非常忙，顾及不到家庭。母亲刘静温柔贤惠，一心一意支持丈夫。对儿子季杨杨也是疏于管教。舅舅刘铮倒是承担了绝大部分家长的责任。但是，管别人家的孩子，除了溺爱，咱还能做什么呢？于是，季杨杨的性格里多了些倔强和顽劣。

三号家庭：典型的女儿是父母战争的砝码。因为有孩子，离异的夫妻永远无法真正分离。借着管孩子，父亲乔卫东总是想法儿干涉母亲宋倩和女儿乔英子的生活。真是一辈子剪不断理还乱的感情生活。在这种亲子关系里长大的孩子，人生里总是阴天多过晴天。

虽然，这三个家庭表面上的情形千差万别。但有一点是共通的，就是爹妈都“不服输”！

童文洁处处都不让人，连与公司里的同事打口舌之仗，都要占上锋。老公虽然贪玩，但也曾是学霸。如果儿子再考上好大学。那这个家庭真是完美了！如果没有这种抵达完美人生的想法，就不会出现因为方一凡高二期末成绩差，被老师请到学校的童文洁，穿着细长高跟鞋满校园追打儿子的场面了。

中国式家长，跟孩子就是这么硬刚！

再说季区长，也不是个服输的人。一直忙于工作，连儿子都见不上几面，但心里其实也一直牵挂着。但就像他自己说的那样，心里快急疯了，但真的是不知道该如何关心儿子才好。

乔英子家就更神奇了。小陶虹扮演的宋倩一出场，气场太足了，精明干练，杀伐决断，不愧为重点中学的物理老师。这样的人，在高考前，那就是国宝级的人物。不过，她为了照顾女儿，辞职了。凭着自己的精明，当了“收租婆”，还成立了自己的补习学校。经济条件没问题，剩下的就是为女儿高考保驾护航了。敢于这样下“血本”的妈妈，如果真有一天“输了”，一定会很难接受结果吧？

剧中校长说过的一句话给了我很大的启发。他说，“所有的教育，都会有收获的一天”。那么，我们的父母除了想让孩子考一所优秀的大学，还想过要让他们在人生里收获其他的东西吗？

以上这些，是我在剧中刚刚播出时看到的问题。我相信，随着剧情的发展，导演与编剧会为我们一一破解。

典型的中国式父母们，虽然唠唠叨叨，管东管西，但对待孩子还是爱意满满。我相信这几个小孩最终能领悟到这一点。

说到中国式亲子关系，我想起了《脱口秀大会》里王建国的一段话：如果做父母是一份正式工作的话，谁愿意干这破活儿？工作内容是无条件地对你好。钱，报酬，不是你每个月给他打钱，而他打给你钱任你挥霍。干到最后，他都懵了。脑子迷迷糊糊地说，我为什么要接这么个活儿。还得问你，我究竟能获得什么呢？你还跟他说呢，你会获得我的恨，我恨你。为什么这样你还恨我？你连这都不知道，我跟你说过，你根本不了解我！

天下的父母儿女，谁也不会做到百分百地了解对方。因此，所谓的恨，更无从谈起。但如果说，成长终究是一次放手的远行，那么纵使别离亦欢喜，与父母在一起的每分每秒，我们都应倍感珍惜。

相信在《小欢喜》里，我们最终收获的是和解、是成长、也是欢喜。

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不可免俗的想如果爱情是一门学问的话，这部电影可以算作必读教材。香港爱情电影质量方差够大，看到这一部从标题到设定都无比小妞烂片相竟然拍出野心着实让人惊讶。好的爱情片会铺陈无数逻辑之外情理之中的细节堆积成现实感，暗中还有阶级和人性导致的无力感；而这部野心在于兼顾了商业角度上让观影主要群体（女性*）看的爽 -- 骂渣男和“小三”或者骂女方作 -- 但同时，导演暗搓搓埋藏了对女方的思考，用现在的高频词来说是“一个巴掌拍不响”。

对女性行为的反思，不仅仅体现在阿Sa送吴镇宇去机场，因为堵车误机，然后彻夜未归；也不仅仅由黄秋生离婚案的暗示中，他抱怨妻子十几年前就对自己失去兴趣，进而出轨，部分程度上让自己在外沾花惹草的行为像是不那么值得谴责；还体现在无比现实的争吵细节中，阿Sa对周柏豪的谴责和抱怨，并非都有强有力的依据。尽管争吵细节不一定是编剧或导演有意为之，在影片设定上，最后重新出现的片名，原谅“他/她”的变幻，像是也在为男性做着无声的辩护。因为“原谅”从来都是阿Sa的叙述角度采用的词汇，这不意味着男性就是天然的重复犯错的一方。

我自己的观察和体验，社交网络过于强化同类人的认知**，再加上我能看到的大多数抱怨来自于女性（可能由于我自己关注的平台和用户大多数在发布或转发女性的抱怨，也可能因为女性更倾向于表达，还可能因为男性抱怨的点一般都是dealbreaker），所以描述和控诉“直男”特征的素材库非常大，转而更容易让女性找到新的吐槽点，循环往复，越积越多。

决定以影评的形式写这篇文章，更主要的原因是我对目前自己的亲密关系的反思，也是长久以来听说过的或者参与过的情侣争吵事例的观察和总结。

Disclaimer

我自认为是一个不够女权的人。

从逻辑学和统计学角度对女方***批评言论的思考

距离我上逻辑学课和做相关训练已经很久了，所以术语的运用可能更多的是按照我自己的理解而非有任何学术的精确度，有时间的话我会以后更正。一般而言，日常争吵中常见的逻辑学错误有【充分/必要条件混淆】，【错误归因】，【滑坡谬误Slippery Slop】，【overgeneralize】等。而常见的统计学谬误经常出现在女生举例男生不当行为和试图论证该行为“恶劣”的各种数据统计偏见（bias）中，比如【选择偏差selection bias】。此外还有常见的心理学认知谬误，最著名的是【后视偏差hindsight bias】

阿Sa：我吃葡萄，但是不吃葡萄干；吃水果，但是不吃水果加工品。周柏豪：那你怎么吃巧克力，为什么不直接去吃可可豆。

That's a CLASSIC ONE! 如果认为可可豆是水果的一种的话，周柏豪逻辑上没有错误，且是非常精彩的辩论点。但从阿Sa的角度来讲会认为这是在抬杠。

日本之行中，阿Sa因为周柏豪不认路，进而批评他一直以来都是一个不负责任的人，不提前做功课查路线，然后生气走掉。类似的，周柏豪买了一张沙发，尺寸比墙长一些，阿Sa认为突出来的部分影响生活，进而说周柏豪是一个不会提前规划的人，然后话题延伸到周柏豪做律师工作不认真，觉得他不够成熟。

首先，阿Sa很可能犯了【后视错误hindsight bias】，意味着她认为周柏豪本应该做这样这样的准备，但是他没有做。这种“should have done something”的谴责常见诸各种文章或生活对话，但是因为没有人能完全复原当时的情景和状态，单方面表示对方本应该做却没有做，是很容易犯的认知谬误。事实是，当你作为对方在当时的场景下，并不一定还能像目前这样用完全肯定的语气谴责。

其次，从没有做路线/尺寸规划，总结成不负责任，进而应用到恋情或职场中也会做类似的事，是双重的逻辑错误跳跃。由一件两件事【归纳】成性格缺点，样本数量过少，不足以证明性格缺点，因为会有各种context来局限当时场景中他这样做的真实原因，比如时间太少等。而由一个不够样本支撑论证的性格缺点（没有任何范围和应用程度的限定词），【应用】到恋情或职场，表明类似的错误还会再犯，也是忽略了其他要素的影响，以及是否该性格能运用到这两个可能完全不同的领域。

【简单归因】也会达成类似的效果。比如说有次我的男性朋友来找我们吃饭，席间都是很久未见的老友，因此忽略了自己女朋友在手机另一端抱怨的失眠困扰。大概是嫌他的回应过于潦草，女朋友进一步开始说此男生不够在乎她，一直以来都是这种敷衍的心态。从学术角度，【原因causation】分为两种，but-for cause和proximate cause，前者可能是任何一个遥远的不可或缺的原因，后者则是导致该结果的直接原因。所以在这个情境中，”不够在乎“可能可以称为but-for cause，但是”时间限制“才是proximate cause。若是女生多讲一句“你本应该放下手中一切事情来关心我”的话，则是犯了hindsight bias。再加一句“我同学的男朋友们都会放下手中一切来安慰她们”的话，则是犯了数据选择的错误，中间可能会有各种样本偏差，比如说可能其他的男朋友的社交生活不多，可能一共只有一两个人这么做所以样本不足，可能只有男朋友关心自己的事情才值得让那些女朋友们和别人讲述。

（待补充）

那些年邵氏的武侠片已经式微，不过《少林寺》带动了一股“少林”风潮，《三闯少林》无疑就是由此应运而生。

剧情太简单，为打而打，但打得也不惊艳，喜剧元素也一般。很容易湮没在片海。

女主刘玉璞好美，来自台湾，军人世家，童少年过得压抑，因为父亲太严厉（常遭家暴，据闻还有性侵），大概这跟她日后的抑郁症也有牵连。她在扮演赵敏后大红，却在事业巅峰时早早息影嫁人（也许是为了安全感，有了家的温暖），然而丈夫却对她不好，婚姻不幸，生下两个孩子后被抛弃，之后再次如童少年时遭遇父亲家暴甚至强暴！2009年的某天，与抑郁症抗争多年的她猝死家中，身边没有旁人，以致死了几天才被发现！得年仅46岁，真是红颜薄命。

白彪如今是TVB的老熟脸。

还有李海生、谷峰。

高飞亦已离世。

编剧又是倪匡！

导演唐佳，就是与刘家良当年平起平坐的武指，两人情如兄弟，但后来却因为各自的弟子而分道扬镳。一山终归难容二虎。

电影是好电影，需要细细的阅读，真实地表现了滑板文化，以颓废的风格将观众唤回到过去的年代

在靠近电影结尾的地方有一些陈词滥调的情节，这部电影友情和成长的主题仍然成功唤起了观众的共情。

男主给我的第一感觉，就是太小了！演员本身13岁，但是稚嫩的脸，和其他人的身高对比让我觉得他只有不到10岁。这种片子让我不禁怀疑是否合法，当然在美国也被列入限制级（别问我怎么知道的，忘了带ID的我差点进不去）。全片充满大麻，酒精，性，打架，非法驾驶，甚至性，都跟13岁这个年纪格格不入。如此冲突却又让人感觉合情合理。在LA的夕阳和棕榈树的夏日傍晚，没有什么事是不合理的。

在迷失中寻找父爱 ，Be lost!

男女主吧，倒是看着挺配的。女主这造型撒个娇啊，卖个萌的啥的也不膈应。但是吧，你这撒娇耍赖放在这谍战剧里，简直了。前20集就是围绕着那些白痴的暗杀计划去描写。这女主这个纠结啊，一会要杀。一会又舍不得杀。我也纳闷了，这“灯泡公司行动组”为啥就非得杀这个“高晨”这里边最大的汉奸不应该是那个林组长吗，放着个皇上不杀专杀兵。哦，因为跟他抢对象呗。你说这导演楞把好好的民族大义改成了个人恩怨了。还是因为个搞对象争风吃醋打起来的呗。再看这位女主，更哏儿，有点那个你不说喜欢我，我就杀了你的意思。给我乐坏了。下回啊，别放在这历史环境里拍这，两男两女争风吃醋反目为仇的片子，就整个时装剧啥的。就演搞对象，就演“绿茶的养成”啊啥的。估计比这评分高得多。真实不是！

本以为，有了编剧宝才古泽良太，观众真是捡到鬼了。

首集开篇，干脆利落拿下两个黑心老板的两亿现金，接着做掉大佬赤星，情节编排和展示手法都无fuck说。

各种角色扮演需要，三位演员也算客观被激发了造型潜力，兑现不同程度的尺度突破。

——关于欺诈

欺诈剧本成功的关键，是巧妙将天时、地利、人和等各种因素揉和到恰到好处的时机，就像剧中展示的欺诈事件全过程，需要正面人物和反派的共同努力，才能塑造一出好戏。倘若情节既能令人信服，又不失幽默表达，这就是一部水准之上的欺诈作品。

显然，本剧存在相当的提升空间。

——关于节奏感

优秀作品，不限于欺诈类，保持较好的节奏感十分重要。

搞笑桥段就尽情搞笑，需要缜密铺设剧情时一定要严谨且贯穿事件始终。

倘若该耍酷的时候抬脸就是一个猝不及防的卖萌撒娇表情包，刚切换理性思维准备进入作战场景的情绪酝酿瞬间灰飞烟灭，实在是令人泄气。

单凭突如其来的一句台词而非情节细部来支撑喜剧效果，就连不同风格BGM的切换流畅性也会被打乱。

解决问题的根本在于剧本起初的设定。60分钟的戏，多少分钟用来呈现喜剧效果以及吸粉，具体分配在时长多少的主线故事的左侧还是右邻，是决定作品节奏感的关键。

单说带有亦正亦邪角色的悬疑类作品优秀的节奏感，《名侦探柯南》就做的很好。

我是很认真的。

——关于逻辑性

接着要说的是逻辑性，也是欺诈类所属悬疑剧绕不开的话题。

是否“悬疑”一旦搭配“喜剧”的标签，就相当于成功获得逃避逻辑严谨性追究的护身符，个人认为值得三思。

仔细想来，喜剧效果和严谨认真其实冲突么。严谨认真地搞笑，也不是没有。

观众其实可以接受剧情需要的夸张假设，但是也一定要存在能让观众心悦诚服的看似谨小慎微细节的漂亮处理手法。

所谓高调地表现低调，正是如此。

举例来说，可以接受建设机场和包机的可能性，不可以接受精明如赤星居然会用盯梢这么“传统”的方式调查小牧的底细；

可以接受在飞机上废纸与现金的瞬间调换，不可以接受赤星属下恰逢其时毫无征兆的集体背叛却一句台词表达没有；

可以接受每次欺诈行动中每一位龙套完美演出不漏破绽，不可以接受赤星蠢到对鲜为人知的小机场不闻不问却高调展示排场；

可以接受达子轻而易举引起赤星注意而后者却对她故意喝醉吐露实情的行为不设防，不可以接受对飞机上抛出现金之后赤星心理崩塌之迅速。

飞机上的心理博弈本该是经过严谨设计的加分桥段，没想到无论是逻辑性还是表现力都破绽百出，就这么奢侈地用戏谑手法浪费掉。

——关于人设

真相大白之后，镜头给到参与整个事件出现在各个现场的理查德。但是整件事没有理查德这个角色参与，结果其实有什么差别呢。理查德做的事情，龙套甲乙丙丁完全可以做啊。

不客气一点说，这个角色的设定意义在哪里呢。忍者神龟的导师大老鼠么。

这就是人设问题。

通常的欺诈团队设定，都是分工明确。有精打细算的吝啬鬼，有擅长黑科技的理工天才，有负责色诱的亲和力宝贝，有思维缜密的带头大哥。不光如此，每位成员的高光技能，一定对应可爱的致命弱点。

虽说本剧也存在人设闪光点，比如达子纳豆配薯片的怪品味，比如小牧金盆洗手400次的假节操，实际三个成员分工完全不明确，且核心技术都外包给了龙套。原本人物设定越个性差异越大，故事就会越好看，倘若像本剧的设定，都走人来疯的路线，乏味感的出现也是必然。

至于反派，则一定要保持人物智商的一惯性。总在小细节阴沟翻船，不定期脑残短路，是如何从人群中走到金字塔尖呢，欠缺说服力。

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总而言之。

作为麻酱粉，爱之深，责之切。

水平高如古泽良太，也难免会不尽如人意。

后经网上查询得知，该剧是古泽良太第一次写欺诈题材，是富士台自1987年开播以来，第一次制作欺诈题材的月九剧。

既然是第一次，难免生疏，没什么大不了。谁还没个第一次呢。又不是杀人放火，下次写个更好的不就结了。

至少，我得知这些消息，是在得出“本片节奏感和流畅度欠佳”结论之后。也算是印证了评论品味，请允许我小小自满一下。

最后，非要说本片有何亮点值得注意，个人认为，江口洋介的演技可以说是一览众山小了。

很无脑的一部港片，你说电影没剧情其实是有剧情的，但整体就是透着一股随意。两个渣渣警察瞎搞搞破获了一个贩毒集团，很随意;两个原本不认识的警察，因爸妈坐大巴回港遇车祸而结缘成了夫妻，他们成了兄弟，很随意;情人节当天黄宗泽在马路上逛着逛着就捡回了一个对他不离不弃的白富美，很随意;两个警察明明都不是刑警而电影名却叫刑警兄弟，片名也很随意。

影片优点在女生颜值都还可以，中间遇白富美那段还算搞笑，如果对黄宗泽有好感可以加一星。

注意：本文包含大量剧透！如果想把悬疑感留在影院请谨慎观看！谨慎观看！谨慎观看！

先晒个悄悄拍的刘陆姐姐的美照（看完这场电影对刘陆姐姐路转粉了，不仅很有气质，演技也很好，后面再慢慢夸）

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