也不知道投资方跟演员怎么想的？投资方为啥要投资这样一部假大空，甚至浮夸不切实际的剧，市面上好的剧本我就不信就这一部了？投资点接地气，真实点的都市剧很难吗？这样的剧收视口碑全部无有什么意思？洗钱呢吧？

再说说演员，男女主其实我都挺喜欢的，也挺养眼的，特别是朱亚文，就这么不挑剧本这么缺钱？按理说你在国内也已经积累了一定的口碑和人气了啊？这种虚头巴脑，浮于表面的剧就这么值得你接？演员还是要爱惜羽毛的，唉反正一言难尽！

《大寒》是一部以慰安妇为题材背景的电影，由张跃平导演执导。尽管电影的基调十分压抑，但影片播放到结尾处，夫妻间的牵挂、时代的翻来覆去、人心的千变万化。这都成为了电影中独到的人生见解和导演对这一历史事实的内心独白。

一、故事片形式中的历史痛楚

张双兵老人是这部电影中的线索人物，借他的视野展开了对崔大妮一生的探索讲述。由于电影主题趋于痛苦和悲哀化，巧妙的运用故事片的形式进行构架，是电影更为彰显人物形象和人文关怀的体现。加之借崔大妮的诉说，将情节进行插叙，更是达到了受害人物的性格丰满，慰安妇的苦痛和难言之隐溢于言表。影片多处出现寓意性侵的镜头场景，画面的停止是情绪的外化，女性的脆弱得到了有效的解读。张双兵的出现是使慰安妇事件得以被全中国关注的原因，他在片中以一位始终坚持为慰安妇打官司的形象出现。在故事片营造的令人内心挣扎、感受历史的残酷的叙事基调之余，张双兵的独白和实际行动更增添了几分纪录片的真实性，人物与沉淀的历史形成鲜明对比，成功构造出了对历史的醒悟和重新审视。崔大妮也因此成为了慰安妇的代表人物，用佝偻的身躯和最为震撼人心的撕心裂肺的哭声将电影的主题推向高潮，令人心生震撼。

二、镜头语言细腻独特

大山深处渺小的老人身体，在镜头中更是不值一提。但呈现在银幕上，却是一种孤独的情感体现，是对历史的遗留感受到难以忘怀的人文关怀体现。电影中的远景均是对大山、树林等象征性的村中景物进行拍摄，通过这些数百年不褪色的景物烘托出崔大妮在历史的轨迹中不断褪色，最终老去，但却心系丈夫。情感的展现达到了极致。人物的情感表达通过长镜头的运用也有所发挥，宝生救两个姐妹出逃的场景是暗色的色调，但在长镜头的诠释中，人物的运动形态和心理活动达到有机统一，不断奔跑虽代表着逃离历史，但是沉重喘气声和最后临死前的呼喊名字声却又暗喻着人物的绝望和无奈。

与《大寒》同题材的电影《二十二》是以纪录片形式为主，在较为平淡无味的交谈和采访中，电影体现的是慰安妇们的心头纠结，希望得到大众的关注和重视。而《大寒》在这一基础上，更加深了历史的真实性和侮辱性。深层次的对中国与日本的战争史也有了进一步刻画。仿佛老人的释怀成为了对日本的原谅，但她们的苍老神情又是对战争的铭记，她们更是一种英雄的象征意味。镜头看似平凡朴素，但又无时无刻不充斥着对对和平的渴望。

一部由山西本土创造的电影，朴实无华，唤起的是现代人对历史的铭记，对和平的坚守。老人们的生命也在126个黑色框中得以安息。

搜剧中看剧名、剧照就没心仪，勉强点开看了几集。

一开始被它宏大的题材，快速的节奏，拉扯着往下看。看过几集，静心品品，实在难以恭维——剧情粗糙，人物脸谱化，糟蹋了宏伟的题材。

夏方舟太高大全，失真。秦晓丹，季成钢，就是拼凑的配角。李心梅死得太没价值，齐德成死得太仓促……看不下去了。

与同类题材的《最美的青春》相比逊色很多。

最喜欢的人物是武本齐，率真有趣，真实的多。

演员演技没的说，编剧、导演不严谨，不用心。

不值得看。

今年是建党100周年，相关的影视作品自然不会少。算上这部《光荣与梦想》，已经是今年第四部相关题材的作品了。一部党史相关作品，在基于历史的情况下拍出亮点，乃至拍出史诗感，总体来说也是不容易的。

跟本剧的名字一样，《光荣与梦想》是敢于Dream Big的。不仅是因为它的规格和要求高，更在于它的跨域度。全剧从中共“一大”建党开始讲起，一直到抗美援朝胜利结束，整体横跨35年，也是相关题材中时间跨度最长，涉及历史事件最多的一部剧了。

大时间跨度操作的好，就可以拍摄出恢弘的史诗感，但如果操作的不好，就容易变成蜻蜓点水浅尝辄止，还挺考验功力的。从目前播出的几集看来，节奏固然是比较快的，但是整体呈现依旧还处在一个相对较好的观感上。

聊一些有意思的细节。剧集的开篇，既不是炮火纷飞的战争场面，也不是仁人志士在挥斥方遒。而是一个非常生活化的场景：泥瓦匠在修缮杨开慧故居，在这个过程中发现了墙里的一份手稿。手稿是对于当时生活的记录，这样的切入角度虽然说不上多么的别具一格，但是却在一开始给历史人物注入了更多鲜活的气息。他们不是一个历史符号，而是和你我一样，真实的在那个历史阶段生活过的人。

还没有等这段文字细细展开，镜头一转立马切到了毛泽东晚年时期对于妻子的回忆。开篇短短的几个镜头， 横跨了3个时间点，颇有一点加西亚马尔克斯《百年孤独》的开场意味。这种紧凑明快的镜头风格，体现在了全剧很多的地方。

以片中最开始的历史事件“一大”的召开为例，这算是一个重大的历史事件了，单就历史地位而言这就可以组成一个独立的作品。而在《光荣与梦想》当中，描绘这个经历只用了一集。要在如此短的篇幅之内，交待明白历史背景，突出历史事件里面不同人的性格和立场，是一件很大的考验。《光荣与梦想》的解决方式就是运用了大量的平行剪辑。上一个镜头还是在商讨会议的地址，下一个镜头就是写信盖章以及邮递员各处投递，在接下来就是分布在各地的组织的镜头堆叠。通过这样的蒙太奇和连续剪辑，在短时间内迅速交待清楚了整条时间线，加快了剧情推进的节奏。同时共产主义在中国大地上星火燎原的趋势也跃然纸上，可谓是一个非常漂亮的镜头隐喻了。

就目前来看，要说《光荣与梦想》很好的解决了文章在一开始提出的问题，还为时尚早。但是以目前5集的水准，至少剧集在节奏把控以及人物伏笔上做的还是挺不错的。对于一个横跨35年，全面反映共产党百年征途的作品来说，目标一定不仅仅是打造一个受到观众认可的电视作品，更是要成为“党史学习教育可视化教材”。不然也不会规划超400位历史名人，超700个历史场景。这些人物与场景塑造的如何，我们还需要后续继续追剧看看。但既然有梦想，就要规划一个大梦想，就如同剧中先辈曾经做到的那样。

5星，上世纪60年代的影片，现在看起来虽说已经觉得节奏缓慢，娱乐元素不够多。但却是韵味非常十足的聊斋影片，影片并没有什么说教内容，但里面的人生警示却非常的多。功名、美色、迷信、陷阱，触目惊心，引人深思，还有感慨的是当年的电影虽说技术现在看起来老旧，但力求还原原著和认真讲故事的踏实感，是现在影片追求娱乐效果至上的时代所没有的了。

很多时候，作为原著党，是很抵制自己喜欢的书拍成电影的，尤其是看过太多的失败改编之作后。你会在脑海中无数次的回忆起当初是怎么想象那些画面的，极端一点的甚至会觉得那些画面根本不该被影像化，虚幻的才是最美好的。

但是在看《浪矢解忧杂货店》的时候，我并没有这种感觉。不得不说的是，《解忧杂货店》从里到外，都是一部非常日式的小说，而《浪矢解忧杂货店》就是日本原版的《解忧杂货店》（引进名为《浪矢解忧杂货店》），2月2日就要在内地上映了，130分钟无删减引进。

作为原版，《浪矢解忧杂货店》几乎完全再现了小说的灵魂，继承了小说的温柔之处；演员也选得很好，以至于你在看完的时候都会感叹，就该是这样的。包括那首《reborn》。在看书的时候，一直在想，究竟是怎样的歌能有这样的力量呢？在电影中听到山下达郎那首reborn时，嗯，对了，就是这样。真是一部让人难以忘怀的电影，哭了，也被治愈了。

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故事性不强，主要是体现境况和情绪，从这方面讲，影片做得相当成功。从影片的配色、配乐、选取的碎片式的几个情节和场景，台词设定（几乎没有），演员的表演（几乎是汉娜一个人的独角戏），都很好地表现出了老年汉娜难以和外界沟通的孤独境况和情绪，让观众能跳出有关汉娜的故事来直接感受汉娜的境况和情绪。在汉娜精心准备孙子礼物而被儿子拒绝的这一段倍感凄楚和悲伤。女主表演精湛，是非常好的一部影片。最后，那条鲸鱼隐喻着什么不很明白，是进入了不切合自身的社会而倍感孤独地等待死亡的意思么？影片最后结尾还留了个悬念，汉娜最终要去自杀？

如花这个人物形象塑造的非常成功，我很喜欢，这部剧总体来说还不错，剧情安排勉强还可以，打满分完全是冲着祝绪丹。剧中，我非常讨厌文初这个人，连自己心爱的女人都不相信，你还配的上她吗，当然最重要的是他居然吻了我老婆，所以这个人物我打一分都嫌多。贝澈还行吧，不过和如花不配，方洛最好，下雨的时候他去帮如花收画这个情节我记得最清楚

信息量过大，挑一些我觉得应该记住以防忘记记一下。

（其实好些内容看的时候就已经忘了）

第一集：

1. 卢卡斯想做星战，但是发现没有一个公司能做出来他想要的东西，就自己成立了一个公司搞这些

2. 具体有多少时间来制作这些特效我忘了，甚至不记得片里说没有，不过，让我感觉有些幽默的是，这些人花了6个月的时间，自己设计并且制作了一台能够运动的摄像机，用来拍摄他们想要的视觉效果。然后，他们开始了学习如何使用这台摄像机。这个时候，离电影上映还有6个月的时间，特效部门差不多还剩400场戏没拍。然后这一集就以卢卡斯的一句：I'm not happy为结尾了。哈哈哈哈哈哈，就感觉，这种纪录片还能整出来搞笑在里面，真是挺逗的~

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我一直很喜欢青春剧，小时候是向往，以前是经历，而现在却是回忆，也许是因为青春在我的观感里一直是人生最美好的部分，又或者是因为世间的人来来往往，没有人一直青春，但总有人正青春着。所以，这才是我偶然间打开这部剧，却被深深吸引的最大理由了吧。

作为一名行将三十的老阿姨，看青春剧最大的乐趣，就是发现年轻的男孩子了，毕竟小奶狗谁会不爱呢哈哈哈。不开玩笑的说，这剧里出现的几个男性角色都还挺讨我喜欢的，虽然颜值性格各不相同，但每个人都有自己独特的魅力，这篇就专门讲讲全世界的男团吧。

许放

演许放的这个演员之前看少年的你我就挺喜欢的，虽然出场不多，但少年感满满，把一个暖心学霸的形象诠释的特别到位，这次在这部剧里演的傲娇神箭手许放也挺有意思。刚出场的时候是个被迟哥欺负的四眼仔，两个人之间是吵吵闹闹欢喜冤家的感觉，但高中那会儿就看得出来他对迟迟的感情了，在雨中默默为迟迟撑起一把伞的画面还有点感人。到了大学之后，当初的小跟班摇身一变成了校草男神，翻身农奴把歌唱，反过来把迟哥整的一点儿脾气没有。不过我还是挺想看到两个人能早点发糖的，毕竟竹马上位这种情节，想想就激动啊！

林兮耿

每个大大咧咧的姐姐背后都有一个被欺负的惨兮兮的弟弟，这句话放这部剧里也同样适用，不同的是，这个弟弟是一个特别帅的弟弟哈哈哈。林兮耿这个角色，一看就是在姐姐的摧残下长大的孩子，既坚强又搞笑，有两桶泡面吃就喜笑颜开，被拆了车座也只是嘴上放狠话，嘴上听着比谁都嫌弃姐姐，但姐姐受了委屈他一定是冲在最前面的那个。看剧里面的表现，他其实是比姐姐更明白家庭的变故的，不知道后边他的戏份还多不多了，我还是挺喜欢这个小帅哥的。

叶绍文

又到了喜闻乐见的暖男学长环节，叶绍文刚出场的时候，我是实实在在的感叹了一下，确实太帅了啊！！！而且一看就是那种特别明媚，特别阳光的帅，是所有女生上学时都梦寐以求的男神形象，说话的时候温声细语，一笑起来让人小鹿乱撞，心跳不止。老实讲，我要是迟迟的话，选学长还是选放放，真的是个很难以抉择的问题，一个青梅竹马默默守护，一个一见钟情温柔帅气，真的好想说出那句名台词，“我全都要！！！”。不过看简介天降并没有打败竹马，所以学长也是蛮惨的，我现在对他就开始同情了怎么办，不行我就将就将就收了学长吧哈哈哈。

蒋正旭

说完了帅哥，我们再来聊聊帅的不那么明显的吧（对不起旭哥，没有针对你的意思），没错，这里就要欢迎我们的蒋正旭同学上场了。这哥们儿刚出场的时候我确实没啥印象，他不是叶绍文那种光芒四射的大帅哥，更像我们身边的逗比朋友，尤其他一开口说话的时候，段子横飞，笑点十足，轻快跳脱的性格特别招人喜欢。一堆朋友中要有这么一个人，出去玩再也不怕冷场了，而且正是由于他的真实幽默和接地气儿，我对他的喜欢程度甚至还要甚于叶学长，毕竟好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一嘛。

作为一个大龄女性观众，现在我追剧说白了就是看人，只要演员有观众缘儿，怎么着也能追下去，剧里出现的几位男性角色目前还都挺讨我喜欢的，这可能就是支撑我看下去的最大动力了吧。有同好的豆友也可以在评论区交流交流，你最喜欢剧里面哪个男性角色啊？