我来了，延迟看剧，这部剧是宝藏啊！太喜欢了，我好久没看这么沙雕搞笑的剧了，脑洞也很大，剧情新颖有趣，但又日常真实，青春校园剧难得的没有用爱情来凑，不过骨科的倾向有点严重，看到最后我甚至觉得分秒不在一起这很难收场吧，不太明白导演为什么拍的这么暧昧，但如果真来骨科的话，就变成家庭伦理剧了，又与轻松搞笑的基调相背，那样也破坏了亲情的美好，所以后面情感走向稍显别扭，不过，可以来个第二部，我觉得导演也是想拍第二部的，第一部已经给很多暗示了，第二部就算说不是亲兄妹，骨科也是顺理成章的，不然分秒怎么永远在一起啊！但是都好几年了，也不可能再拍了吧！角色方面，大家都超级可爱，贱萌逗比又妹控的时分，中二高冷的霸道总裁小万幸、大智若愚的万岁、忠犬憨憨的开心、善良可爱的妙妙、还有同样可爱的大人们，唯一有争议的可能就是时秒了，不过我觉得大家对一个孩子未免太苛刻了，她不过就是一个有点自私但又超级自卑的敏感暴躁小孩，我和她挺像，还挺有代入感的，也很能理解她，时秒缺点很多，可时分也好不到哪里去啊，况且她这样还不是因为时分的溺爱，她只是太缺安全感，太缺爱了，时分平时吊儿郎当、懒懒散散的，除了关键时刻确实没个哥哥样，爸爸又不作为，只知逃避，时秒对于身边的男性角色一直是处于不断失望的状态，而在时秒成长过程中妈妈的缺失也让她无法变成温柔的女孩子，所以她性格极端没有同理心，无法设身处地为他人着想，最后的叛逆不过是失望攒够了，她要把以前的自己杀掉来保护自己，张牙舞爪的坚硬外壳下是一颗受伤的心，难道她不知道哥哥有多爱她吗，她也爱哥哥，她甚至把对爸爸妈妈的感情寄托在哥哥身上，正因如此才阻挡不了她的怨恨，希望越大失望的时候就有多受伤，所以她对最爱的人反而最苛刻，恨来源于爱，有多恨就有多爱；相比之下时分似乎比妹妹好点，但问题也很大，他擅长用玩世不恭的外表掩盖内心的孤独和忧伤，为了生存变得圆滑而世故，可他也只是个孩子，却要带着个更小的孩子生活，他承受了他这个年纪不应该承受的；这兄妹俩的原生家庭问题分分钟一出家庭伦理大戏，只是这部剧用轻松搞笑的方式去呈现，削弱了悲情的感觉

这部剧是真的好看，虽然过了好几年没动静但真心希望拍2，讲讲少年们的大学生活

PS：没人发现著名歌星张某就是导演乱入吗！

《后来的我们》讲述的是一个北漂的故事，关于漂泊、青春、爱情、成长。

影片算不上多么优秀，却能票房大卖，成功之处在于：共鸣。

故事里的北京可以是任何地方，换成广州、上海、深圳、成都，或许就成了你我的故事。

小晓和见清从相遇到相处再到分手的过程，也让无数观众想起自己的经历。

也许你的爱情故事和他们不尽相同，但你一定有过一个深爱的前任，有过一起生活的曾经，有过一段美好的回忆。

小晓和见清并非一开始就在一起，他们互相都有好感，但小晓不停的在和他人谈恋爱。

小晓刚刚踏入社会，把物质看得比一切都重要，只要你有车有房、有高学历、有好工作，哪怕你对我不够好，我也跟你过。

她明知道男朋友对自己不够好，为了面子，却要打肿脸充胖子：他对我很好。

电影中，她的第一段感情，男友面对母亲对小晓的不尊重一句话也不敢说。还没结婚都这样，结婚后岂不是更严重？

而第二段感情，男友其实是有老婆孩子的。

相比之下，见清就好多了，他敢爱敢恨，敢说敢做。他可以为了梦想做自己喜欢的事，哪怕交不起房租也咬牙坚持；也可以对言语轻薄小晓的人拳打脚踢。

可能是因为专一，也可能是因为贫穷，见清没有那些不清不楚的关系。

除此之外，见清的父亲也对小晓很好，他关心小晓，尊重小晓，把小晓当成自己的女儿。

也正是和见清一起生活，小晓才发现，和那些有车有房的人相比，这个物质匮乏的男生，其实才最适合她。

见清从来没有教育小晓，小晓却在和见清生活的过程中潜移默化的转变了三观。她开始不在乎房、车了，她愿意和见清一起吃苦，陪伴见清的人生，帮助他实现梦想。

也是在这时，见清和小晓在三观上产生了分歧。小晓愿意过这样的生活，见清却不愿意。

他知道小晓想要房子，所以暗暗发誓，有钱后第一件事就是买房。

小晓换了一份更辛苦但收入更高的工作，目的是给见清减轻负担，让他全心全意去研发游戏，不用操心衣食住行的问题。然而见清辜负了小晓的好意，反而放下了梦想，去做一名客服。

人们总是说，男生总是比女孩更晚长大，更晚成熟。

当小晓已经从当初向往物质变得甘愿吃苦、甘愿和见清一起过苦日子，见清却没能理解对方、包容对方。他把小晓的成熟懂事、愿意和他一起过苦日子，当做是小晓认为他不能成功。

尽管他们仍然深爱着对方，他们却已经没办法在一起了。

小晓提出分手，多少是有点失望的。她对目前的生活已经很满意了，但见清却总是觉得自己给不了小晓想要的生活。

见清没有挽留小晓，因为他觉得小晓跟着自己太辛苦了，她应该找到更好更优秀的男朋友，过更好的生活。

其实，她不需要见清给她怎样的生活，只要有见清就足够了。只要有见清一起生活，就是最好的生活。

其实，小晓根本不在乎见清有没有车，有没有房，有多少存款，她觉得和见清一起生活得很幸福。这也是为什么后来她说：如果当时你跟着我进了地铁，我会和你过一辈子。

见清成熟得太慢了。即便是事业成功，腰缠万贯，他仍然不知道小晓想要的是什么。

见清以为小晓想要的是房子，其实小晓想要的是家庭。

见清以为钱可以买来爱情，其实小晓在乎的不是钱，在乎的是对方爱不爱他，只要对方爱她，她就心满意足了。

小晓不在乎身外之物，只是希望和见清踏踏实实过日子。在她看来，有相爱的丈夫、可爱的孩子、幸福的家庭，比物质更加重要。她不奢望得到别的，她只想要她爱的男人。

但见清太在乎事业，忽略了爱人和家庭。

因此，他们即便是一起生活了多年，也避免不了分手的结局，终究是有缘无分。

小晓想要物质的时候，见清给了她爱。而小晓想要爱的时候，见清却只能给她物质。

小晓也是可怜的。她花了多年时间，让见清成为了更好的人，但最后见清却离开了自己。小晓为见清付出了时间和精力，却是在为他人做嫁衣，为见清的妻子做好事，让见清的妻子不需要调教、不需要付出就能得到一个好丈夫。而见清就这样浪费了小晓多年青春。

我们应该感谢现任的所有前任，是他们让我们的现任变成更好的人。

同时，我们也要好好对现任，和Ta长相厮守、白头偕老，不要再为Ta的下一任做嫁衣。

见到小晓后，见清的生活变成了彩色；失去小晓后，他的生活重新变成了灰色。

幸福不是故事，不幸才是故事。如果可以的话，见清可以不要故事；

见清是离不开小晓的。如果可以的话，他为了和小晓继续走下去，可以什么都不要。

可惜，并没有如果。

正是因为爱情的打击，促使见清在事业上大获成功。如果当年他挽留了小晓，也许收获不了事业，但能得到小晓。

十年前，他不知道应该在爱人和事业之间如何选择；十年之后，当他终于考虑清楚的时候，却已经没有了选择的余地。

年轻的时候，有些道理他不懂得；而当他懂得这些道理的时候，他也已经不再年轻。

小晓说过，她从没开过红色跑车，也许是见清太想念她所以觉得见到她了。也许，见清和小晓重逢的故事都只是见清的想象，分手之后，他们一辈子也再没有见面。

后来，见清总算学会了如何去爱，可惜小晓早已远去消失在人海。

后来，他终于在眼泪中明白，有些人一旦错过就不在。

这一季真的是不好看，根本没有前俩季好看，全是看在情怀上了，以前看见人就推荐看双世宠妃，因为我真的特别喜欢这个剧，几年前看的剧现在再看都觉得各种地方都看不下去，就双世宠妃第一部可以看，小檀的性格也是我特别喜欢的那个，可是大王爷和曲檀儿也好配呜呜呜，这俩个cp我都很喜欢，最喜欢的还是小檀和八王爷哈哈哈哈哈

Disclaimer：本影评仅基于《唐顿庄园》与《唐顿庄园2》两部电影，不包含对剧集内容的讨论。

看唐顿庄园第一部电影的时候，我觉得它是为剧粉拍的，出场人物太多太杂，每个人的故事都没有完全容纳在“皇室访问唐顿庄园”的主线中。烂番茄的共识是，唐顿庄园电影版带来的熟悉感比较容易取悦老粉丝。但是，也许因为第一部《唐顿庄园》的铺垫，《唐顿庄园2》在画面上、剧情上、气质上都让我很喜欢。前半段依旧比较轻松愉快，金句频出，而后老夫人过世的段落让电影院里很多观众都落泪了。这并不全是依赖剧粉对人物的喜爱和留恋，电影对节奏、画面、音乐的处理也有很多称道之处。

【详细】

14370509

电影全片在我看来一般。但里面有条同志线，单独剪出来似乎能成为一部优秀的同影短片，值得一看。

在影片中，男主角作为一名狂热的殉道者，手拿《圣经》，在学校和家中向众人布道，扰得哪里都鸡犬不宁。

同学们笑话他，老师们烦他，妈妈不理解他。

只有一个男同学，总跟在他身后，带着崇拜的神情对他说：请让我做你的门徒/请做我的上帝。

男主角答应了。

因为这位男同学先天右腿残疾。而在《圣经》里，上帝说要与残疾者交友。（男主角无论做什么都严格按照《圣经》）

于是两人开始同出同进。

男同学跟着男主角，听他说那些上帝福音，跟他去做那些疯狂的事。

男同学看起来总是很高兴，即使他从未被男主角真正在意过。

有一天，男主角认为上帝能够治愈腿疾，于是让男同学脱下裤子，一边背诵圣经一边抚摸他残疾的右腿。

男同学开心地说：我觉得好一些了，下次还能继续吗？

到了下次，他又主动褪下长裤，说：你能摸摸我的腿吗，它好像又疼了。

男同学一次又一次地主动寻求肢体接触，终于让男主角感到不适，他问道：“你为什么总这样？《圣经》里说同性之间不能这么亲密。”

男同学终于忍不住抱住了男主角，说：你不明白吗，我只是想和你在一起，我喜欢你，才不是什么上帝。

但这真挚的告白没能换来回应，反而激怒了为神着魔的男主角。

男主角把《圣经》递给男同学，让他读出上面的内容——那正好是福音书中描述同性禁恋应该受何惩罚的段落。

然后在男同学朗读的过程中，按着书中教义，男主角将男同学残忍地杀死了。

同志线的基本情节就是这样，我觉得相对于全片来说很精彩，值得单独剪出来。

在大环境恐同的情况下，男同学把爱情藏在了残疾的右腿里，借此来换取心上人的触碰。小心翼翼，又真挚勇敢。

可惜的是，他爱错了人。

那个人口口声声说着只爱上帝、只为神而狂，可其实根本就不懂爱。他不尊重家人老师，不珍惜同学朋友，甚至杀死了唯一一个真心喜欢他的人，这难道都是神教的？

神才不会教人这样。

所以这条同志线让人觉得很可惜，因为但凡男同学爱上的是其他人，结局都不会是这样残酷。

但或许，能让他在恐同社会中鼓起勇气去爱的，偏偏就是男主角为神着魔时的那份痴狂吧。

这里暂且不论男主角疯狂的原因——空虚也好叛逆也好，因为在同志线中这不是重要的。

重要的是，男同学每次注视男主角时，眼里的暗恋真的很美。

【详细】

85611287

德雷尔一家四个孩子中

我最喜欢的是大哥拉里吧

首先我现实中就比较喜欢这类人

生活中看似很不羁敢于追求生活的刺激

但是骨子里却是一个很温柔很细致的人

他是个热爱文学的作家 写着sex的文字

喜欢追求刺激 喜欢跟到处冒险和无所束缚的人交朋友

但同时他也是德雷尔家的长子和大哥

虽然整整三季看下来可能说没看到他为德雷尔家做了什么

但是他的付出和温暖总是无意间的 是那种细微之处的

他和家人一同搬来科孚开始新的生活

他的女朋友还留在英国 他思念着她

等到姨妈和女朋友一起来了科孚之后

因为德雷尔家的各种因素

他们两个人的感情开始发生了变化

女朋友向他提出两人一同离开德雷尔家开始新生活的请求

他很纠结 然而还是提着箱子去了码头 但是他没离开

而是跟女朋友说清楚然后两人分手了

他选择了他的妈妈和弟妹们 他爱他们 爱德雷尔家??

在弟弟妹妹莱斯利 马戈因为情感问题所困扰时

他没有说直接去安慰或者劝告

而是通过婉转的方式或者通过他人去给他们一点帮助

在杰里13岁生日和长大这个问题上

他告诉妈妈路易斯一些话让妈妈理解

从而去缓解妈妈和杰里的矛盾和隔阂以及不理解

三季中他的言语在妈妈路易莎的几段情感上起了推动作用

他也在妈妈路易莎经历了几次情感的伤害时

站出来抱着妈妈说着安慰她的话

在朋友斯文因为gay被抓起来的时候敢于站出来对抗世俗

去人家书房里偷法律书 带着朋友来警局跟警官讨说法

在谈判无果的情况下去警局将铁链把自己和柜子锁在一起

威胁警官把斯文放了

他总是把各种各样的朋友带来家里做客

尽管家里并不是很富有并且是负债状况

他带来的这些朋友虽然有的给德雷尔家带来了苦恼

但是也给一家人带来无比的欢乐

在第三季最后一集马戏团表演里

也是他起了很大的作用

本想给马戏团的新女友招揽看客

但是也从中让妈妈路易莎和斯皮罗斯感情升温

让马戈和莱斯基从感情的伤害中走出来了一点

让杰里和他亲爱的动物朋友进一步接触了

马戏团表演让一家人都过得很快乐

也给第三季做了一个好的ending

OS:想写拉里很久了

但是害怕不成熟的文字描述

描写不出我认为这么好的拉里

让我最想写他是因为第三季第三集 他从英国回来

回到自己的房间发现弟妹们将杂物杂乱的堆在他的房间

然后家人们叫他自己收拾然后走出房间

只剩下他一个人 他嘴角笑的那一幕

因为那个时候虽然房间很乱 但是能回来见到这群人

跟他们一起生活在同一个屋檐下 尽管不是那么好

但是这样平淡又琐碎的生活 就是让人感到无比的幸福

……

一个在别人面前总是想显得成熟

可是有的时候又会显得傻傻

却是非常温柔细腻的男孩子

就是这么让人喜欢又很感动

我们 第四季见 Larry ??

【详细】

94481630

眼睁睁看着一年一年往后排，到底哪年是个头。。。。

眼睁睁看着一年一年往后排，到底哪年是个头。。。。

眼睁睁看着一年一年往后排，到底哪年是个头。。。。

眼睁睁看着一年一年往后排，到底哪年是个头。。。。

眼睁睁看着一年一年往后排，到底哪年是个头。。。。

眼睁睁看着一年一年往后排，到底哪年是个头。。。。

眼睁睁看着一年一年往后排，到底哪年是个头。。。。

《丑并快乐着》——《魔发精灵》由《怪物史瑞克》原班团队打造，是继《怪物史瑞克》之后新一部以“丑萌”角色为主角的动画电影。电影讲述了可爱的魔发精灵与他们的天敌“博啃族”进行对抗的冒险旅程,冷漠不合群的布兰和热情开朗到有点疯癫的公主营救朋友并产生爱情，改变了个性。搞笑的是另一对——丑胖灰姑娘和王子。长得丑也可以心灵美，这位博啃族灰姑娘是住在皇宫地下室里的女佣，其貌不扬的她虽然暗恋着丑到惊人的博啃族的格里森王子，但却爱在心头口难开。精灵的七彩长发给她打造了新发型，加上连体裤，虽然还是胖脸加粗腰，但她如同整过容般树立起强大的自信和飞扬的神采，让整个灰暗的国人为之疯狂。说明：只要内心足够强大，能够接受不完美的自己，世界就是你的！当然，还要足够善良。

弥留可能是在徘徊之间不确定吧，正是因为在体验的过程中确定了自己的意志大家才能醒来吧。

整体感觉还是不错的，最触动我的是那句“不要去在意世界的真相，只要享受地尽心地活在当下”人生就像是一场游戏，认真的去体验，可能这也是作者想告诉大家的。

就像红心Q可以用很多种方式解释真相，作者也可以随便用一种方式结局，但作者想说，真相没那么重要，重要的是你得到了什么启示

“以自我的意志，朝着自身设下的目标，用自在的方式，竭尽全力活过我作为主角的一生”这段话出自网友，但是说到了我的心声，我也是这种感受。而在最后的结局，出现了一张鬼牌，可能也在表达人生何尝不是一场梦，可能你以为的结局和现实，不过是在另一场梦中。所以一切不要太较真，去认真的体验人生。

回复那个说女尸物品发给亲人的，当时我看到这里也是有点这个想法的，想着怎么把物证给亲属，太不正常了，后来一想，这才对啊，那时候一九四几年，办案方式肯定没有那么完善没有那么尽善尽美，所以，也就能理解把证据给亲属了，如果那时候办案能跟现在这么谨小慎微天衣无缝，我感觉才不正常呢。我国办案方式一直在完善，在进步，不是一蹴而就的。

正派一出场个个牛得不行，一身好本领，不是高收入至少是个中产，啊，不行，不作死这剧没法演，然后开始作死，记起老千才是正业啊。师傅师傅那里有条水鱼，两条腿一百多斤的大水鱼，捉它！淦，师傅师傅，被咬了，好疼好疼。

反派一直卖傻，爸爸我们那么傻，是怎么可以开公司赚大钱的呀？爸爸爸爸可以杀主角为什么要放了他们啊？爸爸爸爸，几千万而已啦，我们随便都能赚，为什么要为了主角家破人亡啊？淦！

个人建议看到20集就直接跳去看结局了，20集以后基本隔几集就死一个，正派死反派死，喵的，你们开场不是很牛的么？你们不是要跑路的么？

淦！我竟然35集看完了。淦！浪费老戏骨。淦！什么？？原来有王胖子？？淦！

本剧最吸引我的地方就是：整个剧情节奏，冲突设定的稳定。整个剧集可以说除了少数配角的情节有一点怪异之外，基本上 角色，剧情，内涵等等都一直在线。这一点其实听不容易的。

在看这个剧集之前，如果知道第一二季的话，就知道错马蒂和温蒂两个人都不是什么良善之人。有无数的机会和FBI合作，逃离这个被控制的现实，但是他们还是继续的自信的靠欺诈和玩弄继续下去。夫妻二人没有直接杀人，但是借贩毒集团以及黑帮之手杀的人还不在少数呢。

而整个故事的核心就在于如何在多方的角力之下保全自己而不断的壮大自己。我想不能仅仅理解为两个人能说会道吧

如果说第一季的剧情是逃离生根，第二季的剧情是生根发展，那第三季的剧情就是扩张了。干掉了本地的毒枭，干掉了敌对的FBI探员，以及种种本地的势力。在第三季里面，开始的时候已经在ozark有了赌场，而且在之前买下了投资了各个行业，搞定了警察局，搞定了康萨斯的黑帮，解决了物流的问题。 本来一切都是顺风顺水的。

整个季中的几个冲突在于：首先是和海伦的冲突（贩毒集团），这个其实是整个一季中后段的核心，其次是和FBI的斗智斗勇，玛雅的能力确实不可轻视，另外的黑人探员代表了 FBI的另外一个势力；在此就是夫妻斗争。所以可以看到：就是内外交困的地方，但是这都是在可控的范围之内的

那么整个剧情的核心在哪里呢？记得剧集一开始就大幅的片段讲述了毒品集团之间的争斗，而这个吸引了温蒂的兴趣。正式因为有了前面的积累，到了这一季的时候，温蒂以及轻车熟路的，所以想进一步的和贩毒集团绑定在一起，温蒂想为集团做更多的事情---------这个是这一季的重要的驱动原因。但是注意在此时马蒂是非常保守的，而且几次的行动试图终止温蒂的扩张。这其实非常合理的，因为他是知道贩毒集团的行径。所以采取保守的措施是稳定的第一要素

首先，温蒂试图为纳瓦罗集团寻找安生之所，为了后代着想---这个切入点是非常的合理的。买另外一个赌场，买另外一个农场，然后阉割马等等的行径。甚至都了后来主动的向纳瓦罗表示忠诚。温蒂的转变其实一点都不奇怪，因为从一开始她本是从政的，就说明她有一定的野心，而且还曾经出轨过。这个说明她独立心较强。然后在第三季的时候，觉得好像顺风顺水了，所以开始想的更多。

这个可以理解为 为了所谓的个人欲念推动的进一步的行为吧。

而这里面就是涉及到了两个核心的阻碍：第一个是就是温蒂的弟弟 ben 第二个就是海伦

其实除了ben的精神疾病之外，可能是这部剧里面少有的有正常的道德观的人了。ben在我的理解就像是一个孩子，所以知道基本的对错，但是也在很多的时候幼稚的不行。他的行为相对来说更加纯粹，而 这其实在这整个黑色调的剧集中是非常的不合的。所以才会有了和海伦的冲突，才会有了逃亡过程中的种种的行为。。

海伦的角色到了这一季就变得稳定出场的角色，而且开始全程介入整个洗黑钱的过程。作为贩毒集团的监督者，她其实有着自己的私心，那就是将马蒂和温蒂踢出去，自己取而代之。海伦的角色就是代表了贩毒集团的态度：冷静，不讲感情。出现了任何的危险，再小的风险点，都会试图抹除掉。

而在整个过程中就是寻找机会如何对夫妻二人下手。其中的温蒂的弟弟的事情，完全就是一个很好的借口，用来表示夫妻是不靠谱的。其中所谓的海伦和女儿的感情，只是一个点缀而已，海伦不过用感情来欺骗自己还有一点点可以珍惜的。

所以这里面有一个很简单的操控观众的事实，那就是从对于贩毒集团的认知的波动起伏。温蒂的几个电话，使得我们觉得好像事态往了好的地方发展。但是随着故事的推进，我们才发现其实毒辣的还是那么毒辣，贩毒集团还是那样的贩毒集团。在贩毒集团眼里：最重要的是利益，任何都是可以牺牲的。所以温蒂和马蒂二人只不过是被利用的，最后一集告诉我们海伦也不过如此。

故事的整个高潮其实应该在第九集，就是温蒂无助的帮助ben逃避追杀的时候，因为所有的路径其实都已经封死了。最后的ben被杀完全是必然的过程。而温蒂的行径除了表现出绝望之后，立即变得非常的黑暗。没有任何迹象她试图为弟弟报仇，甚至连和毒贩集团脱离的迹象都没有。

说实话：当第九集结束的时候，我完全以为：这下夫妻两个就要反水了吧。但是第十集又继续黑了下去。当你以为有一点点的阳光的样子照进来，但是夫妻两个还是继续走进了黑暗。 因为ben的死去，其实是一个非常大的雷埋在了贩毒集团和夫妻之间，而且夫妻两完全有理由向FBI靠拢。 我真心的以为依靠的玛雅的能力，能够将马蒂拉回来。但是结果果然不是如此。 --而这其实还是蛮符合整个剧集的基调的。倒是我自己想的简单了。

而最后一集的最后一幕说明了啥：纳瓦罗一直都看都眼里的。海伦的最后行径完全突破了底线，为了打击夫妻两个，而向FBI提供假内容，这个明显的背叛是无法接受了。

有几个小片段值得我们关注：第一个就是海伦被实施水刑的过程，这其实说明了贩毒集团对隐秘性的重要，也说明了海伦也不过如此。第二个就是心理医生，这个角色倒是非常的幼稚--注意她并不是无辜的。如果真的无辜就不会收钱，就不会买豪车了--自己作死怨不得别人。

根据第三季埋下的伏笔，第四季可能会更加的复杂：首先本地黑帮的女头目明显还想进一步发展自己，而且还拉拢了康萨斯的黑帮。所以必然会起冲突。其次就是夫妻二人已经完全进入了洗钱核心，和 FBI之间的斗争只会更加的强烈。

所以为什么这部剧吸引人的地方在于：每一次都会制造一个危机，每一次都能够解决危机。其实每一次都是在刀头上面舔血，稍有不慎，每一个势力都能吞了夫妻两个。这也给了我另外一个想法，我不相信有任何人的运气和能力能够在多方明显的势力之下，多次的侥幸逃脱，也许夫妻两人是理性的，但是别人总有不理性的时候。这让我觉得有时候这个剧情不怎么真实，马蒂和温蒂不可能总是说服对手的。

这一部剧从一开始就是黑暗的，夫妻二人其实还是金钱利益的作祟，使得他们一步步的走向深渊，而且连带着自己的孩子。我想起绝命毒师里面的老白，老白其实有无数的机会洗白自己的。但是他不是最终还是成了制毒大佬么？

#感谢阅读到此处#。。

电影讲述了一个关于“失去”与“寻找”的故事，故事里的南茜不讨喜，35岁的她头发蓬乱，缺乏同情心，善于编造谎言，但不适于用简单的标签定义。南茜是一家牙科诊所的临时雇员，常年照顾身患帕金森氏症的母亲贝蒂，生活窘迫，在网上结识了失去孩子的杰夫，假装怀孕博取他的同情和帮助。心理学家里奥和比较文学教授艾伦的女儿名为布鲁克，在三十年前失踪了，贝蒂去世后，南茜偶然发现自己与布鲁克长相相似，遂前往寻亲。影片在大处着墨，侧重展现双方辨亲相处过程，情感细腻，叙事流畅。

在克里斯蒂娜·秋的叙事理念中，“失去”与“寻找”被用来缔结人物关系，贯穿始终。杰夫因上网寻找女儿，结识并帮助因怀孕而焦虑不决的南茜；里奥和艾伦夫妇照看不周致女儿走失，苦寻三十年未果，长期自责，背负情感枷锁。南茜的经历更是遵循多层失寻的结构，她孕期流产，母女关系生疏，上网寻求情感寄托，网恋随着谎言终结，此后母亲离世，带着摆脱沮丧人生的想法寻亲，无意间丢失家猫，最终寻回。“失去”与“寻找”既是文本基础，也是情感脉络。南茜自我保护意识强，说过的话亦真亦假，或是声称曾去朝鲜旅游，或是向《巴黎评论》投稿被拒，她茫然麻木，甚至表现出“病态”。电影碎片里散落着零星细节，以此可以描绘出南茜真实的生活。受母亲贝蒂的影响，南茜成长环境不佳，缺少深度情感联结，没有成熟的社交关系，转而将感情倾注在家猫上，渴望与他人建立深度情感联结，为此不惜欺骗对方。南茜没有出生证明，对“自我”存疑，可能至死也无法弄清自己的来历，艾伦给予她不曾有过的温暖，释放善意接受她，而她希望人生能有第二次机会，宁愿在不自然的状态下和老夫妇共度一段相互取暖的时光，也不愿什么都没体验过。对双方而言，她们都从对方身上获得了精神补偿，尽管它那么短暂。

随着情节推进，电影的画幅、滤镜、色调都发生了不同程度的变化。开场使用趋于四方的画幅和抑郁蓝调，意在指出南茜生活的局限性，她顶着一张扑克脸，在强调完美笑容的牙科诊所工作，生活一团糟。踏上寻亲之路，处于人生的岔路口，画幅就变宽了，画面也渐渐明亮，这次寻亲机会赋予了南茜双重意义，不仅存在经济松绑的可能性，更重要的是这可能使她得到情感慰藉。艾伦给予的母性温暖使南茜的内心变得柔软了，她开始向他人释放善意，大雪衬出三分白，此时的她和影片开场时的她便不同了。最终南茜选择了离开，故事至此而止。导演不想说清所有的事，只是呈现了冷调的现实，一如配乐所传达的那样。演员们的精彩表现加重了这份无奈悲感，安德丽娅·瑞斯波罗格塑造了难以捉摸的南茜，史蒂夫·布西密和吉恩·史密斯-卡梅隆饰演失去孩子的老夫妇，人物非常真实，令人产生共鸣。

“身边的人就是这样离开的”，艾伦说出这句话时，想必五味杂陈吧。失去了，想寻找，未必能寻回，但是大多数人依然会坚持寻找，不论时间长短，大概这是一种自我救赎的方式。