通篇有种矫揉造作之感，古典和文艺气息即使是黑木华也让人欣赏不来，夏帆和东出昌大不错。

故事线分别是男主奶奶的婚外恋、男主与女主之间的二三事。这种结构很常见，比如《小小的家》《摇曳的心》等等。

先说男主奶奶和贵公子的婚外恋，绢子婚后在自家的小饭馆里庸碌工作，偶然间跟来觅食的田中擦出火花，田中面对纯美温柔的绢子格外有耐心，引导她看书，绢子从书籍中见到了不一样的故事，是以她狭隘眼界无法想象的。

【详细】

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很喜欢那个年代感，喜欢那个年龄，喜欢那种简单的生活，那种浪漫的爱情，和兄弟们一起奋斗，没有智能手机，没有让人深陷的游戏，没有一个又一个每分每秒都分散注意力的热点，更不会有那种未来虚拟即现实带来的迷茫，然而电影里的他们和我们都只能向前看，我们都会变，不需要自危，但需要自知，谈个恋爱，定个小目标，努力、奋斗，那才是年轻该有的模样

影片开头硕大的邵氏经典标志“SB”，没想到吧，哈哈哈哈哈哈！影片节选了选取了段家狗血伦理情。木婉清是妹妹，但钟灵不是？木婉清刚死，段誉和钟灵就欢天喜地的抱一块儿？倪匡你是誉灵推吗？这个情节就好比黄海冰版《武林外史》大结局沈浪和朱七七在“爱妻”白飞飞的墓前你浓我浓互相打闹。武打特效噗噗整的跟机关枪似的。开头那段床戏还有那么一米米的看头，但秦红棉不行。

简直服，央视台放这种电视剧，是想告诉现在的年轻人什么？央视台放剧都不带审核的吗？请问这是什么三观不正，立意不正的剧啊？这是什么剧情啊？求求了，能不能放点正常的电视剧。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

可能是我们对于桌球这项运动不太感冒使这部电影打分这么低吧。之前看马丁的纪录片就知道剪辑师称他为曲库，各种场面的衔接配上音乐都恰到好处，在这部电影才算是感受到了。

一场比赛的背后竟然有那么多金钱的追求，艾迪能把他当年所奋斗过的赛场后面的迷局娓娓道来，却又显得无关痛痒。可能岁月早将他的斗志毅力给冲刷干净了，一切都关乎金钱，再多的“booze”也带不来球场上的豪情了。

艾迪像循循善诱的老师，又像步步为营的骗局老手。在第一家球馆通过教训阿汤哥饰演的文生，将他的仁慈杀死。再进一步扼杀他属于青年人的那份个性的张扬。一步步将他推向金钱游戏，就此不归。

身处暮年他也不曾忘记当年的雄风，看着文生如野狼一样大展身手，也一定重燃起了激情。但是却被更高一等的骗子打败，才明白在利益面前从来没有赢家，从来只是一枚金钱游戏里的棋子。

这场运动没有碰撞，没有呐喊，甚至少了些汗水，竟然能让一个白发老人焕发生机，也许这就是桌球在西方长存的原因吧，不动声色的对决才具魅力。

用尊严赢来的胜利远大于金钱所带来的，一场胜利可以令他钻出门外像小孩子一样大叫一声，再淡定自若地走回来。

就如最后一句 “hey，I'm back”他回来了，就像二十年前那个驰骋赛场的自己，不忘本色。

明明是女主追车，导致明星撞车进的医院，男二只把责任推到明星不扣安全带上。哪个医院的医生看只是掐着女主角的小脸蛋，让她出去，眼神饱含宠溺，看到有人假扮护士爬窗进入病房不报警不叫保安？！这也太侮辱医务人员的专业素养了吧，简直是烂剧。同时也侮辱娱乐记者的职业，看看《变成你的那一天》学习余声声，如何做个好娱记。

刚开始看女主人设真的劝退，太傻白甜了也不怎么懂事，可是后面家里破产后，她也有努力出去找工作。做任务的时候也很聪明，还是有脑子的，她有成长起来，后面就很好看了。

全剧演员演技都在线，特别是女主姆妈演技真的好，全程不出戏甚至开始磕cp了，听说严屹宽在这部剧发福了，真的一点没看出来，以前看他演的剧没啥感觉，但这部剧他简直帅得一塌糊涂，恕我见识浅薄，可以说是我见过最帅的男演员。这部剧服化道很好看，光是看男女主也可以看下去，剧情有很多意想不到的惊喜。

“余生太长，她太难忘”真的让人动容，充满对这个人的爱意和世道的无奈。

我真的很久没有遇到一部剧的女主可以令人讨厌到这种地步了……

真的，你说一个女主，怎么能如此三观不正。

你说你被迫顶替别人身份就算了，混吃混喝，还乱穿别人衣服，完了还吐槽顾客配不上这个衣服……

我就想问，别人的衣服别人不配，难道你配？你也没有比别人好看多少啊，何况你买不起你就有理了吗？仇富心理这么极致的吗？

最搞笑的是，觉得别人不适当，就擅自把别人衣服拆了，我真的气笑了……

演员的演技，也就演出了一个蠢字，半点天真可爱都没有，真的，这能当女主，要么导演眼瞎了，要么带资了。

我一直以为艾利斯顿商学院是国产偶像剧的土味巅峰，事实证明我还是太年轻了。

请问一个归国海归富二代的男主，为什么要被他爸爸送去机械大学，学电焊？莫非是他爸居安思危，担心儿子有天混不下去提前学门手艺活儿防身吗？

请问一个高考失利的女学霸，为什么要考到一个看着就很野鸡的机械大学，焊电焊？就同班同学们那副吊儿郎当的德性，我以为她是闭着眼睛考进了某个中专技校。

编剧是没读过大学还是做多了学渣？就不能有点生活常识吗？哪怕国内非985211的普通工科大学，也不是这幅精神面貌吧？

你已经脱离生活实际了吧，还不好好谈恋爱。放着年轻鲜肉的演员们拍这种屎一般的剧情，绝了，真的绝了。心疼小满第一次做男主拍的就是这种屎壳郎电视剧。

9102年了，国内偶像剧拍的还没我小时候的好看。加油呢，脑瘸富二代和弱智女学霸的修车厂爱情故事。

从故事看，一开始从女主角在边境的工作讲起，展开了两条线，一是男主角的出现逐渐揭开女主的真实身份，二是女主去寻找拍儿童色情片背后的线索，引出案件背后凶手，最后两条线合并在一起，女主的伴侣正是伤害人类儿童的凶手，那么接下来女主角该如何选择，她和男主会不会爆发冲突，两人最后何去何从？很多人看到一半可能就猜到男主角和凶手有关，但这个故事并不俗套，而是在平淡的叙事中不停更新悬念，故事的张力是有的，并不会让人觉得无聊。

看了男女演员原来的造型，我瞎了，这个化妆造型特效我都是服的，不愧是进了今年提名的片子……p. s. 个人认为女主角雌雄同体的设定是有用意的，在兽类中她是雄性，有繁衍的能力，但在人类中她是女性，女性会让人想起什么？女性比起男性更加柔软、拥有母爱的天性，或许，这也是女主角蒂娜不愿意伤害人类，留在人类社会的原因之一。从镜头看，总体来说是沉闷的，配乐也是低缓的，整体感觉找个形容词，应该是逼仄，当女主角出现在镜头中，不论是她工作的环境、和人的相处、自家的环境都是压抑的，甚至死气沉沉的，更别提女主整个人的举止和表情，可以说，她在导演的镜头中，就类似于行尸走肉，这是她作为人类的时候。什么时候她开始变得鲜活？那就是她走进大自然以及和男主角相伴的那段时间，以她和男主赤身在森林里面狂奔的那一段镜头举例子：两具白色的身体穿梭于绿色的森林和金色的阳光之中，这一瞬间的镜头色彩就鲜艳得多，当女主作为山怪的一面开始觉醒，在自然中的她不用受到人类社会的制约和歧视，她的兽性就得到了释放，此时的女主就更加生动，镜头中的色彩运用也更鲜艳。具体的镜头结构色彩变化什么的，我说不好，就不献丑了。再看种族，我很容易把这部《边境》和之前的《水形物语》联系起来，再次让人联想到种族歧视，的确，在今天，少数群体仍然是弱势群体。片名已有提示，边境就代表蒂娜，游离在人类社会之外，受到了大多数人的歧视，她的工作在边境、她的身份非人类，就连居住地也是少有人烟的森林中，重重限制，实在是和人类格格不入。《水形物语》中，倒没有揭开男主的身份，他就是一条人鱼，不过女主作为哑女，和人鱼类似的地方就在于，他们都是倍受欺凌的弱势群体，实在是难以抗衡人类，最后哑女选择和人鱼遁入大海，远离人类。同样作为难以被人类社会接受的异类，《边境》的结局走向却截然不同：女主角选择了人类，并不是她不向往芬兰的种族生活，而是她无法接受男主的做法，在她看来，男主角不论如何，都不可以伤害人类幼儿，他这么做，简直丧心病狂。而男主不同于女主，他目睹人类对亲生父母进行了残酷的医学实验，自己也遭受了无数霸凌，正如他自己所说，如果不是自己比人类更强壮，或许已经死亡。女主至少有爱护她的父亲和工作，而人类带给男主的只有伤害，所以就连女主，也不能强行要求他原谅人类。两个人的经历决定了他们不同的取向，最终蒂娜留在人类社会，沃尔回归种族，将两人亲生的孩子送给女主。男主回归种族后会继续对人类儿童下手吗？女主和孩子在森林中的生活会是怎样的？我们已经不得而知，毕竟这是一个半开放式的结局。至少在边境，有了新生儿的陪伴，女主不会过于孤单，或许这也是男主留给女主的一点暗示：我仍然期待你来到芬兰。剧情上，如果能把男主父母遭遇的事情以及山怪这个种族的背景也交代一下，也许男主的人设不会太单一？可惜电影时长有限，不是什么细节都必须要拓展……蒂娜的养父隐瞒了她的真实身份只是为了她过得更好，他对蒂娜十足爱护，一开始蒂娜的愤怒我完全能get，但最后父亲出院找她解释，她为什么都还表现得这么愤怒呢？造成这一切的并不是爱她的养父，而且养父已经年老病重，两人在房中的争执只会让人觉得很无力、很牵强。最后，结局很和谐，不过个人开了下脑洞，觉得那种男女主都恨上了人类社会，回归种族后携手连同种族对人类社会进行报复，导致人类社会付出惨痛代价的走向也很不错！不过这就不是冲奥片了，而是可以拍12345的暗黑系列片《山怪：终结者》。如果太反社会了，我们也可以正能量一点。在shzy核心价值观的领导下，作为山怪，虽然受到了歧视，仍应该坚强大度善良无私，最好号召全体种族，理解人类，并为国家献出自己的超能力，在社会的各个角落发光发热，为国家无私奉献，最后得到伤害者的道歉，全体人民的喜爱，以及祖国的称赞。《山怪之保卫祖国》。

p. s. 作者小学生水平，自娱自乐，自娱自乐。

很典型的台湾小清新爱情片，画面较之日本文艺片多了一丝色彩上的浓重和活泼生动，画面色调非常美，很多镜头截个图都可以拿开当桌面，或是打印出来做明信片。

因为算是被电影名字吸引看的，并没有注意太多，后来才知道就是那个方文山导演的，意料之外却也确实看得出一些痕迹。

片头的韵脚诗写的确实是很美很有意境，像歌词一样。这些大概可以算得上是整部电影全部的可圈可点之处了。

关于剧情，有点乱，剪辑也没有很顺，很多情节该有的镜头总是还没到位就切换了。

片子里加了很多汉服，书法等中国元素，但是植入不流畅，很强加硬塞的感觉。想要表述的东西太多，爱情，友情，亲情，文艺等等杂糅在一起，反而不好把故事说好。

女主角气质不错，可看起来总是少了那么一点味道。男主不是我喜欢的类型，至少个人觉得不养眼，还有点中二。释小龙的声音不知道是配音还是原音，听起来很不舒服，演技如何先不论，角色设定的限制还是比较大的，但是他看起来真的一点一点都不像艺术家，哪怕是健壮的艺术家定位也不符合。徐娇的角色就像鸡肋，虽然是作为一个旁观者旁白一样的位置，但真的看起来可有可无啊，那些心理活动什么的交给女主自己也是完全过得去的。

整部片子一直在为后面的比赛做铺垫，可这比赛也太敷衍草率了，基本算是一笔带过。

还有关于乐队，最后何去何从也没有给个交代，本来还以为男主会拿那些韵脚诗写个歌词什么的，结果只是我想想罢了。

结局那个音响店前的回忆不错，除却镜头美，听着雨滴下落打在瓶子上的声音，敲击着节拍，四个人在同一个场景中出现感觉真的很好。

鸟-骨头和羽毛的根部做成中空，频繁进行排泄-减轻重量方便飞翔

长颈鹿-头过高容易脑充血晕倒/腿过长无法跪下喝水-头腿均衡，解决站立型低血压（睡觉和生子都是站立，臀部距地面2米）

红眼树蛙-蛇注视的时候不孵化，感受到啃咬震动蝌蚪会下水逃跑。红眼睛是为了震慑敌人，预料天灾的到来。

织布鸟-鸟巢入口向下（鸟可以飞进去，但捕食者蛇会掉下）

吃植物或昆虫的动物通常很美味 肌肉量越少越美味（不饱和脂肪酸）

箭毒蛙-背着卵，可以吃未受精卵作为食物

铁线虫-可感染宿主，控制宿主寻找水源并淹死后钻出

树懒-以有毒食物为主食（桉树），育儿袋是反的（为了食用母亲的排泄物，继承消化的细菌）雄性有两个生殖器，竖瞳

鹿-有多个胃，有足够的营养长鹿角

独角鲸-看起来是角，其实是牙齿，有神经可测量温度

海豚-眼睛在侧面以方便游泳，左右脑交替睡觉。回声定位，超声波定位

乌贼-3个心脏，机动性高。乌贼皮肤中有色素小囊，会随“情绪”的变化而改变颜色和大小。

海星-取食时喷门胃常外翻，包裹食物后再一同缩回体内

金花蛇-当它们要进行“飞翔”时，它们会先爬行到高处，压缩肌肉将身体压得扁平，借此加强其降落时的空气阻力，再将身体弹出，并滑翔至其目的地处。

鮟鱇鱼-雄鱼寄生在雌鱼身上而生活。雄鱼遇到雌鱼时就咬住不放，不久就成为雌鱼身体的一部分。

小丑鱼-雄性在青年期是雌雄同体。如果具有统治地位的雌性死亡，其中一只成年雄性将转变成为种群中的新雌性。

大象-耳朵散热，皮肤褶皱增加体表面积散热

蝙蝠-蝙蝠除胸前有乳头外，腹部还有一个假乳头，凭借着它幼崽可以紧紧儇在母亲怀中，飞翔时丝毫也不受妨碍。

蜂鸟-前后扇动翅膀，所以可以停留在空中。颜色是结构色-折射光线。

虾-牙齿在胃里，用胃咀嚼

海獭-夜间将海藻缠在身上枕浪而睡，以防止被冲走。常仰泳并将石块固定于胸部，把食物放在前肢下面松弛的皮囊中，再把食物砸碎取其肉。由于生活环境恶劣，能量消耗大，海獭进食量达自身体重的1/3，为动物界之最。海獭全靠身上的皮毛起保护作用，如果皮毛乱蓬蓬的，或者沾上了污秽，海水就会直接浸透皮肤，把身体的热量散失掉，因而会被冻死。

火烈鸟-雄性也可以哺乳，幼鸟吃成鸟嗉囊里分泌的乳状物（红色的，由于吃红色藻类）来生存。

巨獺吃鳄鱼，兔子吃自己的粪便，雌性选择雄性会先打一顿确认是否强壮。

加州地松鼠-可以吃响尾蛇！在蛇类中，响尾蛇狩猎攻击猎物，是靠感知热源的红外线辐射，而加州地松鼠非常聪明，就是利用热源这点，通过不断摆动尾巴，让尾巴升温，迷惑响尾蛇。

加州地松鼠体内血液中还进化出一种蛋白质，专门对抗响尾蛇蛇毒，被响尾蛇咬中，却不会因蛇的毒液而致死

鳄冰鱼-由于体内没有血色素或者说红细胞已不存在，其血液呈现出透明状，这种鱼的新陈代谢主要是通过液体血液中的氧溶解性来实现。它们可以利用皮肤直接从水中吸收氧气

食草动物通常眼睛在侧面，视野更宽阔，容易发现敌人。食肉动物通常眼睛在正面，更立体地视物，判断自身与猎物的距离。

长尾侏儒鸟-求偶时会有陪衬鸟

藤壶-甲壳类，卵可以附着在蟹上由蟹孵化

那些长期与海水为伴的动物，都会有这种看似“流泪”的排盐现象。

裸鼹鼠是哺乳动物的杰出代表，其种群生活方式像蜜蜂、蚂蚁，和蚂蚁、蜜蜂、黄蜂以及白蚁一样有组织。裸鼹鼠表面皮肤上几乎无毛，并完全没有疼痛感。

灯塔水母可以从水螅体无性繁殖，是唯一已知的能够从性成熟阶段恢复到幼虫阶段的生物。

1??不需要任何的刻意，整部电影就是陈述事实，与名称是完完全全的高度契合啊！！无主之作：后现代艺术家对照片的临摹，对“外行的”构图、生活的抓拍的临摹，直接地反映真实，解构绘画的叙事性、解构意义，和整部电影平铺直叙的手法没有区别啊？！没有起承转合深刻挖掘没有这些形式表象的东西，真实本身就具有震撼，就是无主之作啊！2??从艺术家的角度自然出发，记述二战到战后的德国、东德西德艺术发展的极端不同，后现代艺术家对自我的找寻。片中明显影射的：灯塔式的博伊斯，波洛克、伊夫克莱因、卢西奥丰塔那、马列维奇一批现代主义画家，还有亚瑟丹托的艺术终结论。总之是后现代艺术家在政治和艺术史的双重压力下的自我找寻......最后结果不管是波普（政治波普）还是德国新表现主义对绘画的回归，都还是身处社会但期望解构社会回归艺术本真的尝试。是不是格哈德利希特真的不重要了。3??首先构图色彩光线真的爱了！而且男主画画的笔触和步骤也确实是一个有很深绘画功底的人画出来的，而不是“表演”，单这一点我就非常感动。还有各种隐藏的影射，比如最后画的岳父肖像完全就是培根的《教皇英诺森十世像》啊，一样的表情、眼神与背景氛围处理，人物一样的刻薄伪装虚弱。真的是一部非常非常精美的记流水账。最后再强调：无主之作！对一切炫技的解构！对真实永远不要移开目光。