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破浪影评

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  •  颖光 闪闪
    2021/2/7 15:34:03
    超兽武装只认动漫版

    毁童年啊!超兽武装本来可以说是国漫巅峰也不为过,可是这一版,与其说是真人版,不如说是人物+动漫特效版。人物和特效之间也是非常尬,把超兽战士拍成怪兽,真是满屏幕的违和感。抛开颜值不说,演员的演技很尬,尤其是男演员的选角有问题。人家十几岁的少年,你找二十几岁的人来演,观众能忍,找五六十岁的大叔演,简直就是浪费资源,应该学学隔壁斗罗大陆,找一个流量明星演,光养养眼也好.如果没有流量明星,找个颜值高

    毁童年啊!超兽武装本来可以说是国漫巅峰也不为过,可是这一版,与其说是真人版,不如说是人物+动漫特效版。人物和特效之间也是非常尬,把超兽战士拍成怪兽,真是满屏幕的违和感。抛开颜值不说,演员的演技很尬,尤其是男演员的选角有问题。人家十几岁的少年,你找二十几岁的人来演,观众能忍,找五六十岁的大叔演,简直就是浪费资源,应该学学隔壁斗罗大陆,找一个流量明星演,光养养眼也好.如果没有流量明星,找个颜值高的就好,至少不会膈应眼睛,这里的演员实在是太便宜了。如果没看过动漫版的,最好不要去看了,光看这个圈地自萌就好,只看过动漫版的,千万不要看这个,毁三观啊!蹭什么超兽武装的热度,简直是辣眼睛!一个大写的尬字,体现的淋漓尽致,求求导演组省点尴尬特效钱去找肖战王一博吧!

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  • 竟夕
    2022/12/31 15:47:44
    冲他俩的脸我也要打五星 但是求给个好点的剧本吧

    五星给主角颜值,五星给主角演技;一星给剧本。

    我真的很痛心难得看到一部剧里俩主角的颜值都这么高的,结果剧情还这么拉胯

    我阅

    五星给主角颜值,五星给主角演技;一星给剧本。

    我真的很痛心难得看到一部剧里俩主角的颜值都这么高的,结果剧情还这么拉胯

    我阅BL无数了,截止目前这是唯一一部泰腐里两个男主颜值都让我觉得“服气”的剧。(把范围扩大到所有国家的话, 另外一部是法国版的skam )

    这真的太难得了,很多剧要不是其中一个主角我第一眼get不到;要么是两个主角我都第一眼get不到;要么是第一眼不错,但是后期颜值总有崩盘的时候;

    即便是后来因为演技人设加持,剧成为了我心中上乘佳作,演员也成为了我的墙头,即使这样我也做不到违心去夸演员是大帅哥。

    但是这俩不一样,他俩的颜值是绝对值高,不是加了参数的那种(指氛围感、角度、人设等),是360度无死角,你第一眼看到就惊呼大帅哥,看了十几集各种表情各种造型还是惊呼大帅哥的那种 --- --- 好看。

    而且演技还很自然,不管是暧昧氛围、热恋氛围还是NC都轻松拿捏住了,俩主角又帅又放得开,我简直相见恨晚!

    但是!但是!

    颜值如此高的一对CP,剧本就给个这???

    这什么剧本啊 几乎没有剧情啊!

    即便是两个大帅哥来演 我也很难坚持追完啊 这个剧情真的是没有一丁点吸引人持续看下去的动力 除非你是纯粹想看两个大帅哥以各种角度各种姿势船戏

    我真的太痛心了!

    好不容易!好不容易!泰腐出了这么一对高质量CP

    换个稍微有吸引力一点儿的剧本,这一对分分钟大爆好嘛!!

    这俩人长得实在太出挑了,路过的蚂蚁看到了都要客观地说“大帅哥”的程度,居然不温不火的,我简直太可惜了,恨不得夺舍了他们公司高层领导,随便买个海棠排行榜靠前的小说版权给他俩翻拍,这不分分钟红得发紫。

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  • 晓巫建大屋
    2012/10/19 10:09:47
    要宽容的看待亲近大陆的港片
    从跑龙套到编剧到随高志森作副导到自己执导,谷德昭是香港演艺圈的励志典范,虽然有名监制姐姐谷薇丽撑腰,但就凭普罗大众看到的港片里处处都有他转瞬即逝的身影,我们就知道这位胖叔叔的确要比所谓的偶像派努力得多。功夫不负有心人这句话用在他和郑中基身上都不假,本片沿袭...  (展开)
    从跑龙套到编剧到随高志森作副导到自己执导,谷德昭是香港演艺圈的励志典范,虽然有名监制姐姐谷薇丽撑腰,但就凭普罗大众看到的港片里处处都有他转瞬即逝的身影,我们就知道这位胖叔叔的确要比所谓的偶像派努力得多。功夫不负有心人这句话用在他和郑中基身上都不假,本片沿袭...  (展开)
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  • catcher07
    2018/12/3 15:56:53
    放逐归来的奥逊·威尔斯最后的疯狂

    一个来自过去的天才符号,一个现代流媒体巨头,奥逊·威尔斯Orson Welles和网飞Netflix因为一部电影《风的另一边》被联系在一起,这是之前人们无法想象的。

    几乎站在传统对立面的网飞正在与传统院线进行着关于电影产业未来的争论,在美国本土,网飞对于传统好莱坞,更是以传统破坏者的身份被学院派排斥。而奥逊·威尔斯,一个拍出几乎各大影史榜单头名影片的天才导演,在制片厂推翻《历劫

    一个来自过去的天才符号,一个现代流媒体巨头,奥逊·威尔斯Orson Welles和网飞Netflix因为一部电影《风的另一边》被联系在一起,这是之前人们无法想象的。

    几乎站在传统对立面的网飞正在与传统院线进行着关于电影产业未来的争论,在美国本土,网飞对于传统好莱坞,更是以传统破坏者的身份被学院派排斥。而奥逊·威尔斯,一个拍出几乎各大影史榜单头名影片的天才导演,在制片厂推翻《历劫佳人》的原剪辑后,开始淡出好莱坞,被放逐、被遗忘。从某种程度上,网飞与奥逊威尔斯践行着同样的使命,坚守着信念,与传统抗争。只是,奥逊威尔斯身单影只,只有选择流亡。

    当他回到美国,流亡的二十年足以改变一个人,他不再那么冲动,他开始反思电影,他开始寻找拍摄电影的机会,但骨子里,那种对好莱坞背叛的愤怒,从未消失。在《风的另一边》中,很多的地方都体现了这个意识,汉纳福德委托助手接待潜在投资方,仿佛在讲述自己在好莱坞投资电影的窘境;毒舌评论家苏珊·斯塔丝伯格 Susan Strasberg对消失演员的过度挖掘也在讽刺那些对影片或个人指手画脚的记者。

    奥逊·威尔斯在拍摄之前说过,之前我的电影都在我的掌控之下,这次换个思路,让这部电影在我的控制之外,让它以纪录片的形式出现。所以那雷厉风行的剪辑,走马观花似的情节叙述像是后人对奥逊·威尔斯本意的还原,影片几乎是以旁观者视角进行的,旁观者是拿着摄影机的学生、记者、纪录片拍摄人员,他们的影像拼接,配合电影里着汉纳福德那部断断续续播放的《风的另一边》,融合成了奥逊·威尔斯的《风的另一边》。

    汉纳福德电影中的女主奥雅·柯达 Oja Kodar也是奥逊威尔斯时任女友、主演和联合编剧,她形容奥逊本人就像风,能够爱抚你、托举你、让你舞蹈的风,而风的另一边是什么,也许是为了拍摄电影筹资的窘迫,也许是被媒体记者穷追猛打的无奈,也许是汉纳服的面对电影制作的一声叹息。

    汉纳福德是否就是奥逊·威尔斯本人的意识缩影,这点已经不重要了,尽管奥逊·威尔斯本人一再强调,汉纳福德不是自己,但电影中,汉纳福德的每个举动、每个举动背后深层的故事,都被深深打上了奥逊·威尔斯的烙印。汉纳福德的人物、奥逊·威尔斯的灵魂,观众的思考在虚构与现实的两个人之间产生碰撞。碰撞产生思维的火花,火花触动人们的对电影的进一步探讨。

    运动影像的逻辑需要一个具体的事物去容纳这样的探讨,而承载这样探讨的具象似乎是一开始就提出的被比方成“假阳具”的摄影机。汉纳福德发现之前命途不济的男演员,将他们打造成自己电影里的明星,然而,演员们在拍过电影后都选择了失踪,这成了汉纳福德的谜题,也是媒体大众们关注的焦点。经过媒体的推论与发酵,事情被贴上了同性的标签,汉纳福德的潜在同性倾向似乎冥冥中呼应了那个关于摄影机的比喻。

    而影片最后直接将这个比喻具象化,近端的奥雅?柯达戳破了假阳具,远端的汉纳福德培养的男演员玩偶摆脱了束缚,消失在观众的视线中。“你拍摄了各种胜景和美好的人,所有的女孩和男孩,把他们‘摄’死了!”(You shoot the great places and the pretty people .All those girls and boys .Shoot'em dead.)

    如果说影片在希望不可控的轨道下呈现出到哪里就到哪里的状态,那么关于摄影机的讨论似乎是暗藏在意识流表象下经过深思熟虑的暗流涌动,并最终流到了影片表面。影片的前半部分是极度零碎的,汉纳福德与助手的关系、记者们对汉纳福德的暗中调查、还有不断停滞的影片放映,原本就零散的叙述线索被不同视角晃动的摄影机注视着,并以快速剪辑掠过,视觉上不停的晕眩考验着观众的耐心与思维,导致没有统一的思维或想法占据优势。但后半部分,关于摄影机探讨的线索开始逐渐明晰了,汉纳福德和奥雅射击男演员假人的片段,将摄影机对演员的“伤害”直观地展现出来,是“Shoot'em dead”生动的提示与呼应。

    当奥逊威尔斯声称新片将会是纪录片形式的时候,也许大家认为这仅仅是一个类型的革新,但三十多年后,《风的另一边》出现在我们面前,其表露的对摄影机本质运作的担忧协同对镜头下演员的同情再次让纪录片以一种对传统电影真实性怀疑修正的形式出现。风是感知,这种感知与生俱来、不假思索,它是一种自然态势的延续,自由、无虑,就像雪橇上的“Rosebud”。

    所以,当我们剥下汉纳福德和他的男演员的外壳,透过摄影机的比喻,一个存在于奥逊威尔斯电影里最初的真相被挖局出来,他想表达的依然是“公民凯恩”似的最原始的自由与返璞归真,这一次,给予提炼中心果实的不再是资本飞速发展物欲横流的后工业革命世界,而是回归电影对电影本质探讨的意识流再现。这种意识流经过被好莱坞的追逐与放逐,充满不啻于对电影本身拍摄的讽刺与批判。

    在被问及汉纳福德是否是就是他本人的时候,奥逊·威尔斯极力否认,他的助手曾经说过,他不喜欢别人分析他的电影,但这并不代表奥逊·威尔斯在逃避这个问题,经历过宠儿与弃儿的颠置岁月,经历过追逐与放逐的流亡生涯,他已无需在自己的电影里赢得尊重,而能够评判那些作品的也许唯有时间。

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  • 小火的温柔
    2017/10/24 1:09:05
    略微无语

    一天看完,整体节奏给我的感觉是杂乱无章,虽说剧情有的感人,有的搞笑,不过,说真的,给我的感觉就是把一部可以精雕细琢成大器的剧给胡乱瞎搞缩成了小物。可以说是梗多然而浮于表面没有深入挖掘,把豪华盛宴变成了街边烧烤快餐,虽有短暂欢愉,不过略略伤身,不能回味。划重点!内心戏真的是太多太多了!!!而且,每个剧情铺垫太少,转折太快,简直是生搬硬套,毫无逻辑可言,把好的点子生生浪费。看的过程中,总是想起爱

    一天看完,整体节奏给我的感觉是杂乱无章,虽说剧情有的感人,有的搞笑,不过,说真的,给我的感觉就是把一部可以精雕细琢成大器的剧给胡乱瞎搞缩成了小物。可以说是梗多然而浮于表面没有深入挖掘,把豪华盛宴变成了街边烧烤快餐,虽有短暂欢愉,不过略略伤身,不能回味。划重点!内心戏真的是太多太多了!!!而且,每个剧情铺垫太少,转折太快,简直是生搬硬套,毫无逻辑可言,把好的点子生生浪费。看的过程中,总是想起爱情公寓的内心戏,对比下,感觉这部剧的内心戏完全是强行插入,看的尴尬不已。再对比对比(最好的我们),完全不是一个档次,差的太远了。

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  • Susa星
    2019/5/2 22:15:07
    戴上面具,无需再见
    这篇影评可能有剧透 【戴上面具,无需再见】 如果我必须去死,我会把黑暗当作新娘。---伏尼契《牛虻》 不敢相信这样的电影会被打上“冷门”的标签。它的高度艺术性和所谓的适合大众的商业性,在幽默和悲剧的并叙中,已经做到了高度一致的融合。这部电影没有一秒是乏味的,它从一开头就如此痛苦,但...
    这篇影评可能有剧透 【戴上面具,无需再见】 如果我必须去死,我会把黑暗当作新娘。---伏尼契《牛虻》 不敢相信这样的电影会被打上“冷门”的标签。它的高度艺术性和所谓的适合大众的商业性,在幽默和悲剧的并叙中,已经做到了高度一致的融合。这部电影没有一秒是乏味的,它从一开头就如此痛苦,但...  (展开)
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