一部意料之中也是意料之外的电影。如果不是公司组织全体员工观看,我想我是不会主动买票的。但是看过之后,真心觉得电影内容挺不错的。电影内容很丰富很真实,但也是因为内容过于多,显得没有重点,没有传统电影的矛盾点,看的人心情有些平淡。单就内容而言,很真实了,没有特别夸大、夸张的一味歌颂赞扬,而是把兰考县这几年真实发生大事展现出来。如果能像山海情一样拍成更加有血有肉的电视剧,我想收视率一定不会差。同样
一部意料之中也是意料之外的电影。如果不是公司组织全体员工观看,我想我是不会主动买票的。但是看过之后,真心觉得电影内容挺不错的。电影内容很丰富很真实,但也是因为内容过于多,显得没有重点,没有传统电影的矛盾点,看的人心情有些平淡。单就内容而言,很真实了,没有特别夸大、夸张的一味歌颂赞扬,而是把兰考县这几年真实发生大事展现出来。如果能像山海情一样拍成更加有血有肉的电视剧,我想收视率一定不会差。同样是展现山里的扶贫,剧组导演编剧等不一样,展现出来的感觉就不一样。当然,我也能理解,作为传统的主旋律电影,不好拍的像其他电影一样夸张,这部电影已经很不错了。我们国家和基层干部们近几年做了很多事,帮了很多百姓,也牺牲了很多英雄,希望以后能支持电视电影多多挖掘这类题材,把他们拍成像山海情一样,年轻人喜欢看的形式,多多宣传,走出国门。文化自信,文化宣传和文化导向,不能忽视。
仔细看这5个人的小团体,虽然都很要好,但内部也隐约透露着微妙的张力和亲疏差别。其中涏援和硕亨是发小,翼俊和俊莞是高中同窗,后来遇见了颂和。颂和与4人关系都很要好,急诊科教授也说了她是他们的中心。硕亨以前喜欢过她,现在更多把她当成知己,有什么事情会先和她商议,第一集中他组band的想法也是第一个告诉了她。俊莞和她有很多共同点,比如暴风饮食习惯等。涏援最信任她,最重要
仔细看这5个人的小团体,虽然都很要好,但内部也隐约透露着微妙的张力和亲疏差别。其中涏援和硕亨是发小,翼俊和俊莞是高中同窗,后来遇见了颂和。颂和与4人关系都很要好,急诊科教授也说了她是他们的中心。硕亨以前喜欢过她,现在更多把她当成知己,有什么事情会先和她商议,第一集中他组band的想法也是第一个告诉了她。俊莞和她有很多共同点,比如暴风饮食习惯等。涏援最信任她,最重要的长腿叔叔计划他想到托付的人选也是颂和。翼俊就更不用说了,颂和就是他心里一直没有翻过去的山。
#启功#刚好看到了文化大革命的镜头,边不自觉的对比起昨天看的《残余影像》,和《残余影像》不同的是,启功先生并没有丝毫的直接反抗斗争,而是采用顺服的方式,但是我并不认为这样就是错的,反倒是更符合启功先生的性格和当时的社会背景。启功先生是个乐观的人,不怒不争,好教乐教,终于兴趣,陷于爱好。他也是个长寿的人,享年92岁,我相信这也和他的乐观无法分开。开头讲“海内存知己,天涯若比邻”没讲完,中间坎坷
#启功#刚好看到了文化大革命的镜头,边不自觉的对比起昨天看的《残余影像》,和《残余影像》不同的是,启功先生并没有丝毫的直接反抗斗争,而是采用顺服的方式,但是我并不认为这样就是错的,反倒是更符合启功先生的性格和当时的社会背景。启功先生是个乐观的人,不怒不争,好教乐教,终于兴趣,陷于爱好。他也是个长寿的人,享年92岁,我相信这也和他的乐观无法分开。开头讲“海内存知己,天涯若比邻”没讲完,中间坎坷不断,结局再讲便讲完了,这也应着启功先生的一生吧,从始至终。
老兵一部只有三名演员的电影《老兵》,老戏骨金士杰饰演国民党抗战老兵卫国。有一种悲哀是仅属于自己的日渐孤独。金自己花钱请仪仗队为昔日战友麻子举行葬礼,在一间破旧的屋里,一群人在流程化地进行奏乐,嚎哭。金则坐在灵堂门口,没有哀伤与不舍,只有面无表情的淡然与无奈。葬礼结束,金掏出皱巴巴的三百元,送走请来哭丧的人后,从屋里墙上拿走一张布满折痕的泛黄战友合照,作为对麻子的怀念。葬礼对于他人来说,仅仅是
老兵一部只有三名演员的电影《老兵》,老戏骨金士杰饰演国民党抗战老兵卫国。有一种悲哀是仅属于自己的日渐孤独。金自己花钱请仪仗队为昔日战友麻子举行葬礼,在一间破旧的屋里,一群人在流程化地进行奏乐,嚎哭。金则坐在灵堂门口,没有哀伤与不舍,只有面无表情的淡然与无奈。葬礼结束,金掏出皱巴巴的三百元,送走请来哭丧的人后,从屋里墙上拿走一张布满折痕的泛黄战友合照,作为对麻子的怀念。葬礼对于他人来说,仅仅是一单生意,对于金来说,则是战友情怀,是责任和义务,亦是内心使然。金打电话给二虎说“麻子走了,我过去操办了一下,走得还算体面”。麻子走了,又少了一名与金共同坚守和等待的昔日战友,这种日渐的孤独只有金才知道其中滋味。有一种辛酸是坚守信念的躯壳成为了社会摆设。金的居住地,是昔日的抗战总部旧址,大门破旧,屋内堆满杂物。金摆上拍照二元的牌子,点上一根烟,等着一拔拔的旅游团前来参观,配合着游客微笑,摆剪刀手……金对于游客而言,不过是他们怀念抗战文化旅程中,向亲朋好友证明的一张合照摆设而已。合照对于金来说,仅仅是为了生存的无奈之举。金的坚守与等待并不是为了向往美好幸福生活,而是为了一份承认,就像他所言,我不是为了钱!而是尚有未了心愿,为了给那些已经牺牲和尚存于世的战友,为自己年轻时的抗战岁月讨个说法。 当电视上新闻播放着关于七七事变的国际舆论、国家导向、社会反应以及人民态度时,金很不屑地关掉电视。对于他来说,他不需要大放阙词的同情,亦不愿被人义正言辞地讨论。他只是想被历史承认,给在抗战中付出生命的战友一个交待,给自己的人生一个交待。正如金说“还是打鬼子的那些日子痛快,打完了,就没意思了”。生活对于金而言,是一段漫长的坚守岁月。有一种痛楚是无人分享的喜悦。当电视新闻播放中国纪念抗战胜利七十二周年庆典,将邀请国民党抗战老兵出席,国家领导人发表讲话正视国共两党抗战历史时,老人面流满面,泣不成声。不计其数战友的七十二年憋屈被一位九十多岁的老人以痛哭流涕的方式,在一夜间释怀。金是不幸中的万幸,还能活着等到这一天。第二天一早,他来到小店的电话旁,压抑不住内心的喜悦,用颤抖的手焦急地拔通二虎战友的号码,想与他分享天大的喜讯,可电话那边传来二虎已离世的噩耗。老人瞬间变得一脸茫然与不知所措,坐在小店门口点上一根烟,在人来人往的街边,慢慢平复内心的哀伤……金回到住所,坐在阴暗的房间,借着窗外微弱的光线,打开笔记本,翻到二虎那一页,用笔划去最后一名现存战友的联系方式……
只是,像金一样坚守岁月中终于等来历史承认的战友,还剩几人?
本文首发公众号bbmovie
谈到“爽”,还是要看动作片。
提到动作爽片,不知你脑海中率先浮现的是一群光头,或是老当益壮环球营救的连姆·尼森< 本文首发公众号bbmovie 谈到“爽”,还是要看动作片。 提到动作爽片,不知你脑海中率先浮现的是一群光头,或是老当益壮环球营救的连姆·尼森。 亦或是冲冠一怒为条狗的“杀神”基努·里维斯,再或者镜头晃到吐也爽到爆的《谍影重重》系列。 以及带领东南亚动作片霎时间异军突起的《突袭》系列,和它的武术精神续作。 不知道你有没有看出以上这些影片的共同点,那就是它们除了都打的激爽刺激外,主角全!是!男!人! 6年多之前看的剧 (记得是一个晚上官宣3月中旬在钻石剧场播出),虽然只看了一遍 但剧情雷到现在还印象深刻…原作者温瑞安还炮轰此剧胡编乱改…对了,本剧的色调和特效也是十分辣眼… · 这部剧 bug遍地… 开头交 6年多之前看的剧 (记得是一个晚上官宣3月中旬在钻石剧场播出),虽然只看了一遍 但剧情雷到现在还印象深刻…原作者温瑞安还炮轰此剧胡编乱改…对了,本剧的色调和特效也是十分辣眼… · 这部剧 bug遍地… 开头交代背景,四大凶徒被关在地牢?十年…合着都成仙了。然后忘了凶徒们因为什么逃离了,和名捕们搏斗了几天几夜?… 追命好像是被反派追杀 然后跌下了山崖,他醒来就直接失忆了。当时我回看了几遍并没撞到头 疑惑怎么就失忆了,结果编剧告诉你——他是碰到一种毒草而失忆,解毒的方法是把这种草的一部分煎药喝… 然后有一次和反派搏斗,好像是追命从即将爆炸的房间逃出来。看特效是先爆炸 追命后逃出来的,愣是毫发无损… 安王爷因为如烟样貌和自己的白月光一模一样 于是要强娶如烟,如烟在轿子里割腕自尽。如烟的恋人无情追去,发现地上的血迹就断定如烟已死 于是伤心离开了。就在我误认为如烟确实挂了之时 已经被安王爷当金丝雀囚禁起来的如烟出现了…无情作为如烟的恋人 当时也不确定如烟挂掉了就这么离开了,为了强行让安王爷囚禁如烟 也太过于牵强了… 一个部落的王子救了受伤的女主,面对女扮男装但化妆很明显的女主 一口一个"兄弟"。拜托 女扮男装能不能靠谱一点? 后来这个王子还要把自己的妹妹嫁给(女扮男装的)女主,百合片 有… 然后剧中还有现代的消毒用的棉签、公园卖的风车… · 无情和后来的恋人慕雪被安王爷追杀,安王爷使出了少司命的绝技——飞树叶… · 至于感情线,冰块脸男主冷血在(会读心术的)傻白甜女主和(单恋他的)冷酷女二之间搞三角恋。女二后来因爱生恨 和安王爷连成一线了。女主让冷血多笑笑,后来就笑成了不一样的美男子那样… “WOWOW”的新剧《无罪之日》终于完结了。这也是导演石川庆和主演妻夫木聪继电影《愚行录》之后的再次合作。《无罪之日》改编自早见和真的小说(早见和真另一部有名的改编作品是石井裕也导演的《我们的家族》),不知道原著如何,但从呈现出的结果来看,《无罪之日》在大致的脉络上倒是和《愚行录》有些相似。也许是导演石川庆主动选择了相似的题材来进行自己的创作,继续表达自己对人对世界以及对作 “WOWOW”的新剧《无罪之日》终于完结了。这也是导演石川庆和主演妻夫木聪继电影《愚行录》之后的再次合作。《无罪之日》改编自早见和真的小说(早见和真另一部有名的改编作品是石井裕也导演的《我们的家族》),不知道原著如何,但从呈现出的结果来看,《无罪之日》在大致的脉络上倒是和《愚行录》有些相似。也许是导演石川庆主动选择了相似的题材来进行自己的创作,继续表达自己对人对世界以及对作品的态度和理念。 《无罪之日》的故事围绕竹内结子扮演的神秘又不幸的女子田中幸乃展开。她是一桩纵火杀人案的重大嫌疑人,并被判处了死刑。尽管在这个女人和这个案件之上有着不少疑点,但几乎所有人都认定了她就是凶手,而她本人也一心向死。唯一的例外是由妻夫木聪扮演的幸乃的儿时伙伴佐佐木慎一,他不相信幸乃会做出这种事,于是开始了自己的调查与救赎。 作为在体量上颇为宽裕的剧集,《无罪之日》有充分的时间来铺陈和经营,结构上抓住线索做好分配就好,不需要像电影那样做复杂。当然,这也意味着作品需要靠内容本身去吸引观众,如何有力又不过分俗套煽情,就要看导演的功力了。 《无罪之日》的主线,是通过慎一(及他人)的探访调查,去还原幸乃这个神秘女人的一生,并在最后试着去解答“何以至此”这个问题,以此来表现主题。幸乃涉及的案件,当然也是一个重点,但看完整出剧再回头来看,案件本身似乎并不重要,只是一个切入点和完结口。 另外,在调查的过程中,慎一状态和认识的变化,或许也可以当作一条副线来看。他和幸乃之间不仅是要互相守护的伙伴,他还藏着其他的秘密,他不仅要拯救幸乃,也要解开自己的心结。慎一作为曾幸乃身边对她产生重大影响的众人中的代表,也是构成主题的重要一环。 慎一第一个拜访的是幸乃的姐姐阳子。从慎一角度看,阳子是幸乃唯一的亲人了。实际上,阳子不是亲姐姐,而是幸乃继父的女儿。起初一家四口和乐融融,但幸乃母亲的死改变了一切。在幸乃试图安慰伤心的继父时,继父不仅打了她,还说出了“我需要的不是你”这样的话。这是非常重要的一句话,是影响幸乃一生和整剧的一个基点。 从此,幸乃就成了一个“不被需要的人”,在不断的被需要和被抛弃中挣扎、绝望…… 继父打人的事被慎一不小心传了出去,外婆来接走幸乃也变得更加名正言顺。既然继父不要她了,那跟外婆好像也没什么不对。那时候,幸乃还不知道外婆是个怎样的人,而且外婆对她说,她需要她。外婆需要她,是因为有赡养费可以拿,除了钱外婆不在乎其他一切,甚至任由自己的男朋友染指年幼的幸乃,曾经母亲所经历过的噩梦又落在了幸乃的身上。 幸乃等于刚接受外婆就马上被她抛弃了,从此彻底失去了本该拥有的家庭和亲人的呵护,还被深深伤害…… 没人照顾、失落的另一面,是幸乃从小也比较独立、坚强。幸乃在学校认识一个和她趣味相投、处境相似的同学小曾根理子。理子巴结同学,甚至被利用、被欺辱,也是一种“被需要”的状态。幸乃成为朋友,安慰她、帮助她,但理子并没有因为幸乃的存在而要放弃其他。她依然维持着和同学的扭曲关系,还嫉妒她们对幸乃亲近,当她犯下大错时,竟要幸乃帮她顶罪。 幸乃同意了,对她来说,被需要是多么重要的一件事啊。但被需要的同时却也意味着残忍的抛弃,幸乃的命运又一次被改变,她失去了朋友、理想和未来…… 当幸乃长大成人习惯了一个人生活不再奢望的时候,井上敬介出现了。幸乃被敬介契而不舍、真诚的追求打动了,这个男人需要她、爱她,她给自己最后一次机会。只要敬介需要她不抛弃她,她可以为他做任何事,也不在乎他对她做任何事。但敬介还是离开了她,这种病态的被需要和依赖的关系终是无法构筑普通的幸福生活吧。 对敬介来说分手或许是一件普通的男女之事,但对幸乃来说,这是敬介违背承诺的抛弃,是她无法承受的打击。她无法释怀,除非去死…… 敬介的房东,是个善良的老人,在他的开导下,幸乃试着放下过去重新开始。她去整了容和过去的自己告别,她买了小朋友的礼物想去和敬介告别。但当她看到敬介现在的家庭时,又禁不住陷入痛苦。在她看来,这种家庭生活是多么幸福多么诱人啊,而她曾经差一点点就能拥有,如今一切成空。重新开始谈何容易,再失败了怎么办…… 幸乃还有最后一点可能的安慰,是在敬介的朋友八田聪身上。他是之前敬介交代的紧急联络人,而且他也曾爱慕幸乃。但他没有接幸乃最后的电话。幸乃无路可退了。当她只求一死在法庭上说出“很抱歉降生在这个世上”是多么绝望啊。 幸乃的不幸,不只是一次次被抛弃,她一次次选择相信让她更加痛苦。而那些抛弃她的人,即便是对自己行为懊恼之人,也没有任何实质行为去纠正错误去帮助她,而任其下坠……比如抱憾终生的继父,实际上并没有为幸乃着想而去努力。 慎一也可算是其中之一。小时候泄漏幸乃被打之事顶多算无心之过,更重要的是慎一曾是理子偷钱幸乃顶罪的目击者,而他才是书店惯偷的事实,不仅增加事件的严重性,还让他不敢说出真相还幸乃清白。这件事压在他心头,是他成了一个失败者的重要原因。毕竟慎一那时候还是个孩子,而是也是曾经努力想帮助幸乃的伙伴。 幸乃被定罪判死刑后,留给慎一去弥补错误拯救幸乃的时间不多了,这也可以说是慎一救赎自己的最后机会。慎一不想看到幸乃因冤罪而终,他不想她死,他希望幸乃能重新开始,这样他才能摆脱掉一直压着他的愧疚。 也因为愧疚,慎一一直不敢去见监狱中的幸乃。直到没有其他办法了,慎一才去看望幸乃面对着她说出了他的秘密。慎一不仅是说出了迟到的道歉,而且更重要的言外之意是要告诉幸乃:我需要你,你不能死! 在生死之际,幸乃又一次被需要了,但这一次她要说不了。在行刑之际,幸乃因为狱警的刺激而老毛病发作,但这次她没有晕倒而挺了过来。导演正是通过她生理上的对抗来表现其客服了心理上的挣扎。死亡固然可怕,但被需要然后再一次被抛弃更加无法承受。最后,幸乃对这个世界和世上的人都不再抱有希望。 幸乃最后也留着慎一寄给她的樱花,她选择死亡,也保留下了这最后的一点美好。正如她在法庭上被宣判死刑后,对着慎一微笑。 慎一最后没有得到他想要的救赎,但他的状况似乎也在整个过程中好转了。或许是他渐渐看清了这世界的真相吧(在剧中另一个经历了幻灭的人是那个女狱警)。即便他也带着私心,但除了他几乎没有其他人是真正在乎幸乃的,甚至包括曾是小伙伴的律师,他更加关注的也是案子本身而非当事人。 《无罪之日》并没有在幸乃被行刑之后就结束,最后还留了一个小尾巴。这个看似云淡风轻的结尾,实则延续了之前的那种沉重。慎一和律师在收拾办公室,重审即将进行(因为他们找到了关键了证据),他们的努力暂告一个段落。但慎一兴致并不太高,幸乃已经死了,而他也看清了这个世界。 律师很开心地说起了这个时节(三月左右)他曾亲历过的印度洒红节,记忆犹新。但他好像忘记了这个时节也正是幸乃的生日,曾是他们四个小伙伴一起在樱花树下看流星的日子。 慎一最后看到了一本素描本。这是幸乃的遗物,里面是她在监狱里时所画的画,都是一些带着美好回忆的场景(或许也带着遗憾)。最后一幅就是小伙伴们一起在樱花树下看流星的场景。慎一把它撕下来,扔掉了。 最后的画面是一瓣樱花飘落。这是慎一送给幸乃的礼物,这是属于他们俩也代表他们俩的最后的美好。 幸乃所经历的那些——意外、伤害、背叛、抛弃——具体事件、行为的背后,是充斥着整个世界的恶意。因为贪婪、自私而不择手段,歧视、霸凌、冷漠无处不在。正是因为这些,幸乃才感觉自己是一个多余的人,她为“被需要”所做的努力和牺牲,无法得到好的结果,也正是因为无私跟这世界是背道而驰的。无法独善其身,要么随波逐流,要么被伤害、被吞噬。 幸乃的不幸是因为她特殊吗?她本是一个普通的孩子,但伴随着成长(也就是融入社会、学习生存)却渐渐变得特殊起来。如果她在一些关键时刻做出不同的选择,她和别人的命运就会大不同。幸乃个体的不幸,是这世界的一个悲剧。 《无罪之日》通过对幸乃个人经历和不幸的展现,来表现这世界恶意的一面。这跟导演的前作《愚行录》的主题是一脉相承的,只是因为形式的关系,没有那么尖锐、冲击力强。但将全剧融会贯通,抓住核心和线索,还是能感受到导演的良苦用心的。 (欢迎关住个人公众号“星期三噪音”noiwed!)10535
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月亮睡着了
在网上看过了不少关于相亲的帖子,少数的幸运者通过相亲最终找到了the one,但更多的,都是一些让人啼笑皆非的遭遇JP男/女的狗血故事。
正如片中葛优所说,相亲其实是件挺不靠谱的事儿,歪瓜裂枣
在网上看过了不少关于相亲的帖子,少数的幸运者通过相亲最终找到了the one,但更多的,都是一些让人啼笑皆非的遭遇JP男/女的狗血故事。
正如片中葛优所说,相亲其实是件挺不靠谱的事儿,歪瓜裂枣的咱看不上,但凡长得有模有样看着顺眼的不是性冷淡就是身怀鬼胎,心理健康历史清白的姑娘都哪去了,我怎么一个都碰不上啊?
先后遭遇了变成男同性恋的老同事,墓地推销商,为肚子里宝宝找爸爸的未婚妈妈,选男人如选股票的精明女股民,一年一次的性冷淡寡妇,一次又一次地被打击,却又百折不挠地一次又一次的拎上背包踏上相亲的漫漫长路。
这是一幅多么写实的画面啊!我们这群单身的剩男剩女中间,多少人都是这样,在爱情中翻江倒海,在相亲中斗智斗勇,却一次又一次地遭遇着各式各样的不靠谱。
看到一个帖子说,相亲其实就是一个拿着放大镜找缺点的过程。男女双方,都被介绍人胡吹海侃得天花乱坠,见面之后难免会一条一条的加以比对。各人心中都有一座天秤,这边加上一点,那边拿掉一点,加加减减之后如果天秤还能平衡,就将就着过。如果天秤失衡,那咱就拜拜。
前几天一个JJ还和我自嘲说,她人生这二十多年,全拿来遇烂桃花了。
那JJ其实也是一挺好的姑娘,可这么多年来,一直遇人不淑。当身边的人婚的婚嫁的嫁,她就这么被剩下来了。虽然还不至于变成怨妇,可难免和朋友在一起时会发发牢骚,说说这人生这爱情是多么多么的不靠谱。
话说伤痛刻在心里,但表面上,我们还是要打起十二分精神,强颜欢笑地在人生的路上寻找另一半。因为谁也不敢说自己强大到可以一个人孤独终老,并且心甘情愿坦坦荡荡。就连SACT中那么独立那么自信的萨曼莎,到老了其实还是不甘心与闺蜜们一起度过自己50岁的生日。更何况我们这群凡夫俗子,总归是需要找一个人来白头偕老。
可是我们身边的人们,无论他是低眉顺眼地讨你欢心,还是言行暧昧地向你靠近,他们各自心中到底藏着掖着多少不能说的秘密,又岂是通过相亲所能知道的?
就像初见秦奋时的笑笑,眼神忧伤,自卑自弃。而初见笑笑时的秦奋,油腔滑调,话挺多却很少提及自己。
反正成了不了恋人,那就当个酒友吧。只是没想到,那么不靠谱的外表下面,却是一颗在当今这样一个社会上还算老实的心。
秦奋在教堂忏悔的那一幕让我印象犹为深刻。
在异乡的小教堂里,面对一个听不懂自己在说什么的老神父,才敢让多年来渴望倾诉的欲望如开了闸门的洪水般一发而不可收拾。
现代的人们啊,心里藏着多少秘密和故事,却找不到人来分享。我们厌倦互相了解,互相磨合的过程,而希望用一种高效快捷的方式找到适合自己的另外半个圆。
多年后,与当年一起喝酒一起吹牛的朋友们天各一方。最后却发现,身边还是找不到可以分享自己故事的那个人。
乌桑唱着那首我听不懂的日本民歌,寂寞袭来,终于在空无一人的公路上痛苦失声。
镜头拉开,一幅多么美丽怡人的田园风光。可是,如果没有人分享,再美的风景也是荒凉。
长路漫漫,谁人相伴?请君三思,非诚勿扰。1592
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呆梨和小队长
然后不负众望地全场笑趴了。所以提醒各位观影时,务必多呆一会儿别找急忙慌走,你会有惊喜的。
我可以很负责的说,全片绝无尿点。
感情线这次占的分量并不多,但是该交代的都交代了。龙王奇案的前因后果也都在剧终前解答完毕,剧情紧凑,绝无拖沓,也无虎头蛇尾之感。为了不剧透情节方面我就不多说了。
在我的印象中,早年的徐克是很擅
然后不负众望地全场笑趴了。所以提醒各位观影时,务必多呆一会儿别找急忙慌走,你会有惊喜的。
我可以很负责的说,全片绝无尿点。
感情线这次占的分量并不多,但是该交代的都交代了。龙王奇案的前因后果也都在剧终前解答完毕,剧情紧凑,绝无拖沓,也无虎头蛇尾之感。为了不剧透情节方面我就不多说了。
在我的印象中,早年的徐克是很擅长在诡谲的乱世中创造桃花源。他的江湖有风有雨,他的江湖也有情有义。而徐克讲情也从来不是小情小爱的格式,我将那理解为一种情怀,一种始终与梦飞行在同等高度的情怀。近年他回归之后,电影市场的格局已然大变,很多人觉得徐克也变了,下意识的把“变化”或者说“进步”当成了“失去”,可我不认同。
如果说当年的徐克是用他那种标签般孤高凄美至极的风格立下了名号,那么如今的徐克是用他日臻完美的技术和成熟的电影语言圆满完成了自我进阶,至于风骨这种东西,那岂是会轻易丢失的?
看电影有时候心态其实才决定一切。如果心态不正确,看什么都不对劲看什么都负分。
作为一本以讲故事,摆场面,力求达到视觉盛宴又可回味一二的商业电影,私以为神都龙王这样的作品已经给了观众所有想要的了。
你当然可以找得出毛病来,但是你不能否认这样的作品有足够的诚意。只要你不是奇葩,你就别担心会浪费你的金钱和时间。
下面就只谈一些自己个人的感受。
场景,太典型的徐克风格,美轮美奂仙气十足。爱徐克多年,最根本的原因就是我臣服于他的电影美学,华丽而不堆砌,精致而不空洞。这方面用言语是很难表达清楚的,你必须用眼睛用心自己去感受,
3D方面,徐克真不辜负他技术控的称号!必须大大的给赞!!!这绝对是我看过的最美最逼真最宏大的3D动作电影,没有之一!
开头和结尾的两段海战尤其震撼,音画效果惊艳到逆天啊。我选座早,坐在最中间位置,今晚几乎满场,海战部分时各种尖叫把我包围。实在不能怪观众们不够高贵冷艳,除了各种兵器往观众头上飞,更有惊涛骇浪一个接一个打过来,战船木头碎片砸过来,各种海鲜跳过来,最后甚至还有个英俊威武的大理寺卿同学瞪着眼珠子直接扑过来....这叫人怎么受得了嘛! ≧ε ≦
打戏部分是我大爱,最爱!徐克的打戏从来都只需要一个字形容足矣“美”!
神都龙王比之同系列前作,我觉得区别最大也最出彩的部分除了技术方面的成熟,就是那一幕幕接踵而至令人叹为观止的打戏。
所有的打戏都被赋予了浓厚的徐克美学特色(感谢上帝这就是我爱徐克的初衷啊)看徐克的电影你才能明白一个有梦的电影人对自己的作品可以控制到怎样程度的极致。他将自己对美和梦的理解,融化在了每个镜头里。那每一个布景每一个造型每一件服装每一个角度每一段配乐....乃至到所有细节的用心,他的审美渗透了一切,因为如此统一才能让风格鲜明而自然。
香港拍武打片的导演有那么多,可是除了徐克,谁还能在疾如闪电的动作戏中拍得出如此衣襟当风举重若轻的美?他掌握了虚实之间的度,以实的布景道具服装等营造出纯中国古典的奢华和唯美;动作设计如飞天飘飘欲仙,每一招式都可定型入画,然后以无瑕疵的剪辑连贯,最后镜头前以极速呈现出一种令人血脉贲张的力度之美。
看徐克电影的打戏你永远不会满足,总想看到主角们再多打几场,这种内外兼备张弛有度而且能把人美哭的打戏,舍我大徐克其谁!
作为重头打星,尉迟真金的打戏更是潇洒至极,用华丽不堪来形容都不为过。
冯绍峰确实亮眼,而且他在片中的扮相比起之前曝光的剧照不知要好看多少倍,全无憔悴黑面,只见一个红发金瞳长得很俊就是很凶的小伙伴整天自己跟自己找别扭也找狄仁杰别扭o(≧口≦)o 但这个小伙伴只要打起架来就将那股很欠扁的官二代气质一扫而空,顿时变得狂霸酷拽叼帅亮瞎眼!(?????)? (?????)? (?????)? 只因他打得太tnnd漂亮了,身手矫健当然有赖于武行师傅的指点,但边打边横眉竖眼一脸狰狞还是帅得我一脸血这就是先天基因作祟啊! o(* ̄▽ ̄*)ブ看他的打戏简直就是视觉享受,总之鱼翅就是一个强悍地让人想抱大腿帅地让人不能忍傲娇得没朋友的存在。
至于笑点是真心有的而且大大的有...这个真心不能说,说了就不好玩了,自己看去。
嗯别的可以不说但是这个忍不住要说———光是大唐朝文武百官齐齐喝尿这一幕就太壮观了呀!
明天我就去杭州唯一的IMAX影城再看遍IMAX版,这样的片子看一次怎么够。6304
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万绮雯的反角我也不喜欢。也是来去都是一副表情,从来没有觉得她真正笑过或者
万绮雯的反角我也不喜欢。也是来去都是一副表情,从来没有觉得她真正笑过或者哭过,看不出她有多少爱多少恨,不知道是不是单眼皮的人演奸角演不好呢。来来去去都是一副神情,反而好像很喜欢用颈部去表现情绪,生气时都是要头部轻抬轻收轻抬轻收来表现。无论笑或怒都好像总不正常。声线又太特别,很出戏。已经不是十八廿二了,还嗲嗲地,有点吹了冻风的感觉。我对她真的没有成见的,在我和春天有个约会里的角色我就觉得几好。
原本挺喜欢bosco的,现在看看突然觉得他有点像猴子,主要是人中问题。
唯独三哥我就觉得几ok啦,至少外型够man,真男人。
贾晓晨的颜一直都很喜欢,而她越来越准的广东话也很加分,只是偶然调调有小小问题。赞。
说起广东话,突然想起听过觉得比较准的有张晋,汤唯,熊黛林还及格,而进来肥到接近我的肥苟和几乎出出戏都有点朱璇就要再努力了。
差点忘了王浩信,喜欢他,很可爱。喜欢他憨憨呆呆的样子。不过我自认很理智,不会混淆角色和演员。作为演员,他竟然和那个翻版nel nel搞在一起,口味奇特,没评论。
而姚子羚的角色也不讨我欢心,不知道是角色设置太倔强还是她自己演得太浮夸,已经超越了率性直接进入了凶恶。差评。
黄智雯的角色到现在才想起真的对不起她这个女配角。对于她我已经无评论了,如果说她讨厌也不过是编剧给她的角色讨厌。但以此作为例子,吐槽一下编剧经常把人前面编得有那么无赖就多无赖,后面又编得有多伟大就有多伟大,欲扬先抑也不是这样子毫无交代无迹可寻恶善无缝交接,我都要怀疑是不是欢心的人是她不是三哥。而这种疑似精分的人物经常在港剧里出现,很low咯。黄智雯都挺可怜,经常被分配演恶女。
最后最紧要吐槽一下最近港剧女生的发型,我是想说黄智雯这个。就算流行都不需要每一个剧都塞一两个同款发型。在这里的黄智雯和康华,爱回家里的朱慧敏马蹄露,印象中佘诗曼杨怡胡杏儿都在近期用这种发型示人,也不用这么单调吧,原本短发的个性都因巨大数量被覆盖了。
唉。总而言之,其实从小到大看tvb,总叹编剧无新意啊。有新意能脱离料想的时候,又经常是一些奇葩脱线的设置,有惊无喜。我觉得如果剧情很难脱离窠臼,倒不如创造一些可爱点的角色。6149
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飞天PP猪
张元的视点总是放在底层社会的边缘人物身上。由于自身经历和个人兴趣点,张元总是喜欢关注病态的摇滚乐手、被社会遗弃的底层青年。
和贾樟柯描绘的迷茫的底层青年比,张元的人物更病态、更趋于自我毁灭。而作为一个对病态、摇滚乐、地下人物着迷的导演,张元对糜烂的生活、底层北漂的描绘带有毫不掩饰的抒情,甚至赋予了诗意。
2、北漂
影片开场,就有一个北京大爷嫌弃地说,这么没
张元的视点总是放在底层社会的边缘人物身上。由于自身经历和个人兴趣点,张元总是喜欢关注病态的摇滚乐手、被社会遗弃的底层青年。
和贾樟柯描绘的迷茫的底层青年比,张元的人物更病态、更趋于自我毁灭。而作为一个对病态、摇滚乐、地下人物着迷的导演,张元对糜烂的生活、底层北漂的描绘带有毫不掩饰的抒情,甚至赋予了诗意。
2、北漂
影片开场,就有一个北京大爷嫌弃地说,这么没素质,肯定是外地的。“外地的”标签在整部电影里随处可见。外地来北京寻找梦想却陷入生活泥潭的三宝和王铭,不愿与家里联系的小诗,避走外地的苏莫,离家出走的小露,打拼成功的大哥。。。北京本地人在电影中的标签就是交通协管员大爷和房东大妈。
最后三宝在被拆掉的租屋废墟上拥抱lucky,平房废墟和背后高楼大厦形成鲜明对比,影片中的人物就像这片平房废墟,在现代化的城市中显得格格不入,一直在与拆除做无谓的抵抗。
影片中每个演员从头至尾只有一套衣服(工作服除外),也显出了北漂一族局促和寒酸。
3、失语与表达欲
毫无疑问,三宝的失语是底层青年失去话语权的具象,而夜晚是个舞娘的小诗,在白天则是一个絮絮叨叨的诗人。他也像底层青年一样,充满了表达的渴望,但是在这个庸庸碌碌的世界,却没有人愿意听他说什么。
4、暴力
底层、摇滚乐、地下,这几个关键词似乎都与暴力沾得上边。最后片尾字幕竟赫然有“武术指导”职务。
影片中的暴力带有边缘青年特有的愤怒、冲动、亡命和窝囊。
这其中的暴力包括对自己的暴力(三宝自杀)、男性对女性的暴力(强奸苏莫、老板狂扇苏莫耳光)、底层青年对上层社会的暴力(幻想惩罚强奸犯、三宝谋杀橙橙男友)、底层青年内部的暴力(观众在后台打小诗、保安们打王铭、三宝对二毛和乐队对三宝)几个层次。
边缘青年在迷茫中,只有暴力一个途径渲泄,这个途径显得软弱而单调。而在渲泄的过程中,他们又愤怒、冲动之余带有挥之不去的窝囊,几乎没有成功的施暴经历。
5、男性与女性符号
张元的两性观,通过电影人物的名字体现了出来。
三宝、二毛、老九、老三、老大。。。带有地下摇滚气质的男孩,没有个正经名字,全部用数字排出了他们在社会上的地位。
柚子、橙橙、王铭女友(也是一种水果)这三个女孩子的名字,听起来就让人感觉鲜嫩多汁的青春扑面而来。也具象地印证了摇滚圈“果儿”的称号。
女性在张元的电影里,更多是迷茫的配角,是嫌贫爱富的劈腿女友,是隐姓埋名抛家弃子的酒吧女招待,是被朋友背叛的女歌手,是半推半就当了小三的女秘书。。。总之她们是迷惘男青年路过瞥见的风景,并不全面,但是没有人想要完全了解。
小诗的身份也有意思,他做女性打扮,重视外表,却号称自己是“纯爷们儿”。电影中,有一些暧昧的桥段,刻画他扑朔的取向。表达男性间的暧昧,也是张元自《东宫西宫》热爱的题材。
年轻的张元,卖弄地下的青春尚属有情可原,而一把年纪的张元,仍赖在年轻人的世界伪装迷茫、歌颂颓废、诗化沮丧,沉浸在悲壮的自恋中,实在有点哗众取宠的意思。张元的电影就像影片里反复朗诵的俞心樵的诗《墓志铭》里提到的那样,“是我光明祖国唯一的阴影”,自认为“在我的祖国里,只有你还没有读过我的诗“。带有一种自以为是的悲剧感。
最后,还是回归铞丝喜当爹的社会主题。6386
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yeon
自私自利的一心狠手辣的角色竟然还写成英雄式了。。。
好吧,里面的花大宝是唯一一三观正的!
看到和日本人打仗的时候,射杀中国士兵,南京大屠杀的时候会流眼泪,我爸说你看个电视哭什么。只是想到那段历史的惨烈,就觉得心疼。。。。。矫情了。。。。
请不要少于140字请不要少于140字请不要少于140字请不要少于140字
自私自利的一心狠手辣的角色竟然还写成英雄式了。。。
好吧,里面的花大宝是唯一一三观正的!
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鱼千岁
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离歌笑
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Wednesday
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ilangge
一开始,看他们两人准备接受内务部们聆讯,面对面坐在室外的椅子上,平和,静谧,巍然不动的身板,是坐的的最正的人。
看了邵美琪的往事介绍,原来她这样,是有缘有的。经历,决定了她处事的态度。
美琪,我喜欢你。
一开始,看他们两人准备接受内务部们聆讯,面对面坐在室外的椅子上,平和,静谧,巍然不动的身板,是坐的的最正的人。
看了邵美琪的往事介绍,原来她这样,是有缘有的。经历,决定了她处事的态度。
美琪,我喜欢你。1790
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Ducan COX
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