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我们在520表白生活中一切美好的人和事的时候,是否想起承载着我们日常生活本身的城市呢?
那把枪终于响了。又想起了契诃夫的理论,一把枪如果出现在第三幕,就要它在第五幕开枪,Blah,blah,类似的话吧。
这枪出现在第十一集,Eleanor拿着它指着Lawrence;上一集到了June的手里,也没用上。那个叫Maggie的Matha恐慌逃走时,我其实挺希望June开枪的。我唯一的担心是枪声引来警卫,坏了往外国走私孩子的大事。当June微笑着告诉警卫让他说all cle
这枪出现在第十一集,Eleanor拿着它指着Lawrence;上一集到了June的手里,也没用上。那个叫Maggie的Matha恐慌逃走时,我其实挺希望June开枪的。我唯一的担心是枪声引来警卫,坏了往外国走私孩子的大事。当June微笑着告诉警卫让他说all clear时,我已经猜到她会开枪了。我还希望她拿起警卫的机关枪,突突几个,不过这个是奢求了,太不合逻辑。
我是个狂热的故事爱好者,所以我很喜欢这个最终集。有悬念,有紧张,有游击队打法,有调虎离山,也有胜利。本集一开始许多女人鬼哭狼嚎时,我还以为行动失败了呢。过了几秒才想到这是June她们刚被抓。她们像牲口一样被推来搡去所带来的震撼,不亚于挂在墙上和这剧的其他”惊喜“,或惊吓。最后孩子们成功抵达加拿大。卢克在飞机下面翘首企盼时,我也为他心酸。
当这一群人走在森林里时,那色彩和人们的步调,妇人和幼儿,包着食物的布,都让我想起了《出埃及记》。然后June在末尾就背诵起了摩西的故事:
And the Lord said, "I have seen my people in bondage, and I have heard their cry. I know their sorrows and I am come to deliver them from the hand of evil men and to lead my people out of that sorowful place to a land flowing with milk and honey.
《出埃及记》主要讲述以色列人如何在埃及受到迫害,摩西带领他们离开埃及的故事。与本集情景何其相似也!
摩西只是个先知,不是烈士。不知道June会不会成烈士?猜测下一季,大概率不会死,Lawrence继续做她的保护伞。如果万一挂了,我很看好Janine,我认为她可以做June的接班人。
Serena这边被Fred反告。我等了半天,等来个强奸罪名。June明明有盘录音带寄给卢克的,里面清清楚楚地说了这孩子是爱的结晶。我当时还为卢克一大哭,心爱的老婆在那边找到了新的爱人。搞什么嘛?是不是枫叶国在搞事情?什么阴谋?
难道下一季会有June来为Serena作证的法庭戏?
这段强烈不同意,判处Fred诬陷罪名成立,终身监禁!
飞机场用石头进行的游击战挺有趣的,不过怎么会只有一个警卫没有增援的?
孩子们也真是安静,看来是被Gilead吓大的,已经没什么恐惧了。
为什么没多跑出去几个使女Matha啥的?飞机座位有限?
今年过年,巴塞君没有回家,留在了深圳“愉快地”加班看电影。
刘老根2前几集真的不好看,五集以后开始上头了,剧情演技台词都相当精彩,尤其大结局老根疯了之后的部分,现在还剩最后一集有点不舍得看了。前两部加一起才40集,后来新出的34都非常臃肿,很多以前的电视剧集数也都很少的,足以体现现在的人为了产生利益和延长资本占有的时间有多么的无所不用其极,用艺术表达生活之初心早已经灰飞烟灭了。还有一个发现是原来我喜爱的纪录片感来源
刘老根2前几集真的不好看,五集以后开始上头了,剧情演技台词都相当精彩,尤其大结局老根疯了之后的部分,现在还剩最后一集有点不舍得看了。前两部加一起才40集,后来新出的34都非常臃肿,很多以前的电视剧集数也都很少的,足以体现现在的人为了产生利益和延长资本占有的时间有多么的无所不用其极,用艺术表达生活之初心早已经灰飞烟灭了。还有一个发现是原来我喜爱的纪录片感来源于长镜头,刘老根和马大帅里面都有非常多的长镜头,演员功底可见一斑。新出的一些纪录片也疯狂调度切镜头,真的完全丧失观看的欲望。究其原因,还是在看一种代入感吧,因为那种空间感最贴近眼睛体会的世界,而那种每个画面都挑好角度然后来回切换的,每一帧都能定格出无暇的画面,然而死气沉沉,无法与之建立沟通。演戏要看长镜头,高不高级另说,反正挺见真章的。
作为铁血战士系列电影的忠实粉丝,看了本片直呼过瘾,然而看评论发现大家似乎并不买账,很多低分评价都集中在看不懂剧情&人类凭什么赢,所以我主要从这两个方面分析,为什么我认为这是一部好的铁血作品。
剧透警告
这周每看两集我降一颗星
上周 之所以打五星是因为前六集该有的东西都有,虽然有些改动,但是不影响大局还可以接受。而这周的更新看完之后,实在是有点看不下去了。然后从头缕了一遍,发现是真的差,我从头开始讲吧,可能会写很多,但是就是想把心里想的全说出来。
当搞笑片看的就当搞笑片看去吧,和权谋没关系,跟原著也没关系,搞笑片逻辑不通也无所谓。
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范闲弱化了能力(智力,武力,势力),天天作死靠别人救,这剧情要是换成女范闲它不香嘛?一个女的,进京都疯狂作死,然后大人物一个个帮她,觉得她非常有趣,这剧情你不熟吗,这哪是什么庆余年,这还是玛丽苏啊
开头的文学比赛到讲故事的开场我感觉挺有意思的,但是五竹出场的时候我是真的惊了,五竹竟然被几个杂鱼追着跑?(这点实力以后怎么一人破皇宫)五竹跟陈萍萍的对话太啰嗦,台词没有深度,字越多越显不出沉重的气氛。
范闲的丫鬟删掉确实不影响剧情,小孩子演技毕竟有限,虽然演不出那种感觉,但也还凑合了。费介出场没什么问题,五竹加上搞笑台词我真的笑不出来,学毒没什么好说的,学武是真的呵呵了,你学个毛线的武,电视剧应该没有武指吧。
叶流云没有出场,差评。刺客换成滕子京,刚开始看觉得可以接受,后面出大问题,这个后面再说。毒药那里范闲吃完之后丫鬟下人竟然全倒了?范府原来都是下人先吃饭主人后吃饭,有毒药竟然一整盘全吃光,能给我讲你为什么全吃光吗?喜欢吃毒药,毒药好吃?原书中范闲每次吃饭都会每种菜先尝一尝,尝完了才叫别人吃,发现有毒告诉奶奶说自己特别爱吃把菜端回房间,下人也都没事,然后偷偷去调查,目的是不想让奶奶知道,虽然奶奶后面知道了,但是范闲不知道奶奶知道。这么一改范闲做事我找不到原因了。
再说斗刺客,原书中这时候京都还没有来人接范闲,没有那些什么红色骑兵,这个无所谓了,但是范闲竟然有人不用,说为了一个卖菜的,去自己跟刺客打?那卖菜的应该是他亲爹吧,一个监察院的杀手,连个卖菜的都舍不得杀,你这是低龄动画片?还是真人版灰太狼?我爱吃羊但是我不杀羊,我是杀手但是我不杀人?作者猫腻曾在采访中说过自己最喜欢《间客》中的许乐,最不喜欢《庆余年》中的范闲,因为范闲是个极度自私自利,贪生怕死之人,他所做的一切皆是为自己服务,哪怕书中他有过改变世界的想法,也只是为了自己活的更舒服,为了那一点点成就感。但这一切都是在保证自己活着的前提下,范闲喜欢谋定而后动,只在乎身边关系亲近之人,做任何事都会准备后路。这里说多了,先说这些,后面再细谈这个问题。
剧本到此已经崩掉了,就为了改一下滕子京的戏。后面到京城,王启年出场卖地图,没啥好说的继续往下讲,庆庙与林婉儿相遇拍的不错我很满意,再到范府一家的事也拍的很好。庆帝喝馄饨跟宫典那段戏也还可以,陈道明是真的厉害????,气场十足。(郭麒麟是真的和郭德纲太像了,范若若我很喜欢,但是有点太过了,太活泼)
郭宝坤争执那一段竟然把经典的风骨梗给去掉了,嘴炮的威力下降了好几个档次,王启年卖书那一段竟然能用你后面有人这种话来坑范闲,范闲那智商可能刚够80吧,而且后面一而再再而三的被王启年坑,范闲你还是退群吧。
到监察院的戏,费介的学生没人怕,提司也敢有人骗,强行搞笑最为致命。石碑字改了就改了吧,虽然没有原话有力量感,但是好像是因为原话涉及十二国记。但是直到打郭宝坤的时候范闲都没有用监察院的势力,就去问王启年要了个文卷,监察院遍布全国的情报网你不用留着过年呢,打探消息竟然还要去铺子里?监察院提司,院长之下最大的官,你就搁那里不用啥事都问滕子京问范若若,你智商呢,就你还穿越呢?
打郭宝坤那段剧情简直侮辱范闲智商,就那样去京都府,搞得司理理被上刑,滕子京被抓,侯公公不来你怎么办?等死?就把自己置于那么被动的境地,要我讲庆帝你就不要管他,让他去死好了。
还有诗会忘了讲了,我真是长见识了,原来诗会是跟开会一样要等领导的的,我还以为是跟就会一样,大家随便聊随便吃,跟现在酒会这样。毕竟作者是这样写的,但编剧说你那不是诗会,我这才叫诗会,妙啊!真tm妙啊!
然后范闲去后院碰见二皇子,又碰见林婉儿,这段剧情太俗,尤其是碰见林婉儿那段,我在其他剧里好像见过很多次。假丫鬟与假书童,多么熟悉。
林婉儿他二哥是叫林拱还是林洪我忘了,反正原著中出场就是个死人,只在别人口中说他是什么样子的,不知道电视剧里会不会死,这编剧想法甚是奇怪,我也猜不透。
司理理是真的挺漂亮的,世子殿下不够骚不够浪,一点风流纨绔的气质都没有,差评!!!还有看起来就像是二皇子的狗腿子,极差!
重点来了,程巨树和北齐刺客出场,先说滕子京儿子是真的智障,就一个小屁孩去找程巨树,还TM没人发现,他妈也不管他,逻辑呢?他也有主角光环?
重点又来了,程巨树是八品,范闲这时候也是八品,而且范闲克制程巨树,就像vn克制肉一样,结果范闲加滕子京打不过程巨树?滕子京戏太多了收不住了就把他写死?还是本来就准备了一个人要去死结果选了滕子京然后大改?范闲出门赴宴真就不带护卫呗?群演真就那么贵啊?
范闲这武力值削弱到这种程度吗?还有你能请一个武指么?这打斗怕不是来搞笑的?滕子京死了我笑了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
咳咳咳,不好意思笑岔气了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
范闲这个智商这个武力值,又没有手下,也没有情报,怎么在权谋剧里活到15集的?
别人出门都有手下,就范闲没有,这个范家有点寒碜,跟过家家似的。原著中每个配角都很鲜活,很真实,都是活生生的人,电视剧不一样,我们不一样,我们都是工具人,你来负责搞笑,我来负责死,就连范闲都像个工具人。还有范闲嘴里天天喊着人人平等,是想早点死了去见他娘?一边喊着我只想好好活着,一边疯狂作死,我真是够了,你也配叫范闲。
杀程巨树也好去监察院闹也好,都让我看到了许乐的影子,但我看了看剧名不叫间客啊,这范闲不像范闲,许乐不像许乐的,你拍尼玛呢?
总结一下
1.没有武指,打斗场面极其低劣
2.服道化不符合每个人的气质,微博有吐槽的,我不用多说
3.群演太少,太少,太少
4.人设剧情崩坏
长安十二时辰只是人设崩了,其他的像打斗戏,服道化,群演都是非常优秀的
而庆余年竟然没有一样合格的,除了某些片段但拿出来比较出彩,整体极差,观看体验极差,我最在乎的其实只有人设跟剧情,如果人设剧情合格,哪怕其他的差了我也可以给打四星。
编剧是在讲自己的庆余年,而不是猫腻的庆余年,别跟我讲一千个人眼中有一千个哈姆雷特,范闲的性格人设原作者写的很清楚也讲的很清楚,极其聪明,手段极高,喜欢掌控一切,是下棋的人而不是棋子,为人只为自己和身边的人着想,当一切都满足之后才会考虑天下人天下事,也有过冲动为了世界和平为了叶轻眉,为了心中的不忿去跟庆帝斗,但就是那时候都把自己的退路安排的明明白白,保证自己活着,保证自己的亲人朋友都活着。范闲大多时候都是笑里藏刀,背后阴人那种,只有他坑别人,什么时候轮得到别人坑他。
这跟剧中完全是两个人,我很期待看后面的剧情会崩成什么样子!
我会继续看继续写,先说到这吧
十分用心的剧组,片中赵粤饰演了林涧学姐,非常符合现实中学姐的形象!!!本片演员演技很棒,十分富有感染力,带给观者青春洋溢热血向上的无穷回味!!!绝对是近年来优秀的校园运动励志片!!五星力荐!!!!。整个《热血高校》团队为了呈现出一部高品质有共鸣的青春校园作品,从主体调性到各种细节都秉持着专注的态度,一边传递柔道梦想一边传递青春美好的爱情故事,剧情丰富人物性格鲜明,十分吸引观众的喜爱!!
一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎(段奕宏饰),一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游(大鹏饰),分别被两桩案件所牵扯:
一是女中学生范晓媛(刘亦然饰)被绑架,在追捕中,领导、同事均受伤,看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。
二是周游的父亲周平原等待在儿子归来,以做最后的努力——劝说他回去当医生,却在家中被杀害,杀手还将他的舌头割掉……为了能够尽到人子的义务,更为了进一步了解父亲和自己,周游踏上了独自追凶之旅。
两案源头指向同一座不起眼的城市——东北小城双塔市。隐喻着,两案最终会合并成一案,在李慧炎与周游的“双探”下,一个惊天的秘密被一步步揭开。
毫无疑问,《双探》是一部标准的悬疑侦探剧,它的基本框架、人物设定、情节推进等,均中规中矩,但在此之外,又有其独特的一面:剧中人物都是典型的“非英雄”,故事背景则有强烈的“新西部片”特色,而剧的主旨则指向对人性的追问……凡此种种,使《双探》更偏重写人,而非写事,从而具有了深读的可能。
虽是侦探剧,却又不完全是侦探剧
一般来说,侦探剧的基本原则是3C,即Crime(犯罪)、Cerebration(思考)、Chase(追逐)。其根本在于“动”,即始终输出故事的未完成形态,从而最大化地调动起观众的好奇心。人物关系、故事背景、情感冲突等都在“动”的过程中交待完成,所以深入能力不足,只能呈现高度类型化的人物。
美国作家博罗斯和西蒙在《超越本能侦探》中,将侦探概括为四类,即:
智慧型侦探,如福尔摩斯;
超人型侦探,如亨特;
本能型侦探,如《妖女迷行》中的丹尼斯;
组织型侦探。
从3C角度看《双探》,就会发现它与侦探剧的深度契合。
在《双探》中,共有三个动态线:一是被绑女生范晓媛如何逃脱;二是李慧炎如何破案;三是周游如何追凶。三条动态线又牵扯起无数潜线:绑匪与始终藏头露尾的老大之间的关系;周游通过回忆,追述父亲隐藏的前史;范晓媛如此普通,绑匪为什么要绑架她……
异常纷繁的线索,赋予《双探》重门叠户、悬念纷起的效果,故有深度烧脑的气质。相信绝大多数观众即使看到第6集,仍搞不明白,范晓媛为何会被牵扯进来。
然而,从角色塑造的角度看《双探》,又会发现,两名主角都不在四类侦探之中。
不论是李慧炎,还是周游,都不符合传统侦探剧中的侦探形象,他们没有超凡的智力与体能,只有中年人的谨慎、怀疑、犹豫与经验,他们之所以能抵达悬疑内核,不靠霸气、智慧与天赋,仅仅源于苦苦追寻后,概率给出了奖赏。
既“深度契合”,又不落俗套,说明《双探》的趣味并不在于讲一个有趣的故事,而是要在故事之上,承载更多的东西。
刻画出鲜活的人,是本剧最大亮点
这个“更多的东西”,就是写人。《双探》真正的魅力,在于刻画出了鲜活的人。
以主角李慧炎为例,是从个人琐事切入《双探》的——为建私人厕所,他在大杂院中挖了一条下水沟,却被包工头所骗,又无钱请新的施工队来填埋,引起邻居们的强烈不满,他不得不用承诺“马上填沟”的方式,敷衍拖延。
李慧炎会像普通人那样,将怨气转嫁到孩子头上;还会在得知自己终于可以独当一面时,悄悄露出得意神色;他没有绯闻,不喝洋酒,也不开名车,不进高档娱乐场所……
一般来说,警方往往从“犯罪动机”入手破案,李慧炎采取的却是直线思维:出了问题——解决问题。他始终沿着“把被绑架的孩子找回来”而行动,因为这是解决问题最直接、最有效的路径。
显然李慧炎依靠的是生活逻辑,而非演绎逻辑。
演绎逻辑可以无限精彩,但正如黑格尔所说:“可能性是无穷的。”任何影视剧,一旦落入这种“无穷”中,都难免被它吞噬。最终,人物、性格、主题等都被故事逻辑的可能性所吞噬,最后变成“故事大于一切”“奇怪重于一切”,落入“为奇特而奇特”“为悬念而悬念”的窠臼。那么,面对这样一部自娱自乐、不提供任何经验的影视剧,观众还有必要看它吗?
好的影视剧必须聚焦于人,必须展现人间烟火。写生活,而非写“想象力的游戏”,这是佳作的底线。
在《双探》中,段奕宏对李慧炎这一人物做出了异常精彩的演绎,饱受生活的磨砺与忽视,依然坚信爱、责任与道义,他不会说豪言壮语,也非超人,但他以永不放弃的精神,呈现出人性的光辉。
在《双探》中,两名主角——李慧炎和周游,都是“非英雄”,他们接受了普通人的角色,习惯了低调、自我地生活,而非去做一个英雄,让他们烦恼的不是人生豪迈,而是生活琐事。他们身上更多呈现的是“平常”,而非侦探们的“异常”。然而,压力之下,他们性格中暗含的崇高又会被激发出来,于是,他们足以实现从“非英雄”到“英雄”的跨越。
不仅是李慧炎、周游,在《双探》中,白石舟(郑楚一饰)、范晓媛、乌娜吉(曾美慧孜饰)、邱琳(申琦)……可以说,剧中每个人物都充满复杂性,都值得玩味与推敲,都丰富了我们对人性的理解。
从“志怪”到“志人”,所以《双探》的魅力大大突破了侦探剧的边界。
越到后来,《双探》的叙事节奏越快
然而,侦探剧从来以事为主,以人为辅,换言之,它就不是用来刻画人的,也根本没能力刻画好人。面对这一规定性,《双探》采取了两个解决方案:其一,营造“异世界”;其二,采取“环形线圈式”结构。
先说营造“异世界”。
《双探》把故事的北京放在了相对陌生的背景中——双塔市。双塔市是一个新兴的小城市,连李慧炎、周游一开始都说不出它在哪,更不知如何向别人解释它的地理方位。双塔市常年被冰雪围困,一年中大多数时间,人们难以正常工作生活。于是,它被快速发展的时代遗忘,这遗忘不仅是物质文明层面的,也包括精神文明——在双塔市,人们的法治意识淡漠,遇到问题,仍喜欢诉诸武力。
粗糙的环境塑造出粗糙的人。在双塔,人性因孤独、恐惧,走向残酷、冷漠。
然而,粗糙的背面是壮美——不同角色在漫无边际雪地中跋涉、逃跑、追击,以及在随时可能遭到偷袭、殴斗的酒吧中穿行,乃至各式各样的奇怪人物、奇怪行为,包括用冷库将对手慢慢冻死……每个人不再是与对手搏斗,而是在与残酷的环境单打独斗,他真正要战胜的是自己。则一个人的底蕴、前史、性格、信仰,决定了最终结局。
段奕宏、李慧炎能赢,因为他们始终坚守着清白与真诚,历经尘世消磨,他们依然坚信道德的力量,这保证了他们的人格始终拥有强大的内驱力。
正是通过这一“异世界”,《双探》将“写人”与“写事”有机地结合在一起。
再说“环形线圈式”结构。
所谓“环形线圈式”结构,是与“因果线性结构”相对而言。后者要求清晰地讲述“A-B-C”的内在逻辑,环环相扣,每一步都完美契合“必然性”,这就将侦探剧变成了数学方程式。而“环形线圈式”则在线性叙事的主导下,持续提供突变点,推动叙事结构不断延伸,而每加入一个突变点,都相当于一个完整的情结。
范晓媛从被劫持到被解救,本是一个完整的“因果线性结构”;可她半路逃走,又恰恰落入白石舟手中,这又构成一个“因果线性结构”;而白石舟有自己的行动目标,即复仇,再构成一个“因果线性结构”;而白石舟的动机,恰好又与个人前史有关,这个前史恰好是周游试图破解的,这是又一重“因果线性结构”;最后,前史与范晓媛的关系,本身亦是“因果线性结构”……从一点带入,渐次撬动一个面,于是,“写人”本身便成了“写事”,也成了悬疑的一部分。
这些手法的引入,使《双探》既保持了叙事品质,又照顾了叙事节奏,整体速度不断加快——越到后来,在叙事螺旋加速下,越让人目不暇给。
后人依然会看看《双探》
近年来,悬疑侦探剧日渐火爆,渐成影视剧的“主流”。
一方面,随着时代发展,白领阶层所占比例越来越大,终日工作在狭小的空间中,面对熟悉的人,引起人们对生活底层逻辑的好奇,产生了对悬疑侦探剧的消费需求。
另一方面,心理学研究指出,一个人平均每天至少要说八个谎,在熟人社会中,可以通过“对陌生人说谎,对熟人说真话”来化解这一困境,在陌生人社会中,就不那么容易了——如何判断身边人是否在说谎,如何掩盖自己曾经说过的谎言……所以现代人对前后逻辑统一特别关注,只有彼此呼应、可以互参互证,才被视为“真实”,这形塑了我们的审美观。
然而,当下对悬疑侦探剧的消费需求背后,存在着误读:人的行为未必可用同一逻辑解释清楚,一会儿向左、一会儿向右是人性的常态,深入下去,每个人都是多元的、不统一的,所谓“统一”,只是未经自我审视行而形成幻觉。
遗憾的是,太多悬疑侦探剧正被幻觉所左右,全力以赴在人工制造“逻辑完整”“逻辑复杂”,则一问世便是“死美人”——表面看,足够缜密,有娱乐性;却不具深读可能,除了吓人一跳、逗人一笑,再无其他养分。
所以,我更愿意将《双探》视为一股清流,它还能耐下心去写人,写被日常生活不断打扰的普通人,写他们看似平凡的外表下,隐藏的那些不平凡——他们依然在坚持,在他们心中,还为神圣保存着一方天地。当他们聚合起来,就是我们这个时代。
悬疑总会过去,时代中的人才是永远。在后人眼中,今天的悬疑侦探剧可能都属幼稚,但《双探》依然值得一看,因为从中能看出这一代人的消息、这一代人存在的理由与根基,而这些,永不过时。
熬夜看完《胜算》,心满意足,要知道,当初我是差点放弃这部剧的,还好我最终坚持下来,并得到了一部优秀的作品,这大概是继《风筝》之后,第二部让我熬夜观看的谍战剧。的确,对于这部搁浅五年的作品来说,因为题材敏感且女主风波,造成拍完后被迫不停地进行修改和删减,这也是柳云龙作品必须面对的命运,毕竟,当初的《风筝》也是遇到了同样的待遇,修修补补让剧情很不连贯,还好,胜在剧本出色。最终,《胜算》终于在20
熬夜看完《胜算》,心满意足,要知道,当初我是差点放弃这部剧的,还好我最终坚持下来,并得到了一部优秀的作品,这大概是继《风筝》之后,第二部让我熬夜观看的谍战剧。的确,对于这部搁浅五年的作品来说,因为题材敏感且女主风波,造成拍完后被迫不停地进行修改和删减,这也是柳云龙作品必须面对的命运,毕竟,当初的《风筝》也是遇到了同样的待遇,修修补补让剧情很不连贯,还好,胜在剧本出色。最终,《胜算》终于在2020年播出,很庆幸,这部电视剧没有被迫放弃播出,也很遗憾这部剧被迫删减不少,但整体质量还是能够在谍战剧排的上名的。对于柳云龙来说,大概,他的演员生涯总是会让他和谍战剧挂钩在一起,从那部名声大噪的《暗算》开始,柳云龙就一直在这种题材里不断深挖。他在呈现敌后战场的残酷性,更在传递一种对于信仰无比坚定的精神,虽然,电视剧总归是有虚构成分的,但内容的思想性是深刻的,它能够让和平年代安逸久了的人们,重新正视曾经牺牲的谍战人员,那些默默无闻却一直战斗的无名英雄,那些只能活在代号里的敌后战士,这也算是没有白费努力创作的热情。对于《胜算》来说,在刻画人性方面,的确没有《风筝》好,甚至,人物内心的挣扎与纠结,也并没有得到充分展示,但是,如果因为这个,就把《胜算》当作一部烂片,这是我万万不能同意的。也许,《胜算》前几集的节奏,的确让人有种昏昏欲睡的感觉,加上女主是后期替换上去的,人物表情和对话总是显得不流畅,甚至有些拖拉,但是,如果能够熬过前几集,那么,之后剧情的走向肯定会让人拍手称赞。因为,这部剧的重点,在于计谋的呈现和敌我的交锋,而并非是像《风筝》那样,专注于人性的刻画,所以,《胜算》在烧脑上是远远超过《风筝》,甚至是《潜伏》的。我这么说,无意去贬低其他电视剧。作为近年来唯一能够称得上谍战剧的,也就是《胜算》了。它的优势在于,故事的立足点不再只局限于中国,而是放置到了整个二战背景中,苏联,中国,朝鲜和日本,四个国家在东北被捆绑在一起,所以,这是一部格局很大的电视剧。它需要缜密的思维逻辑,将代号穆丹乌拉的计划环环相扣的完成,无论是刚开始瓦吉姆的身份猜测,还是后来叶莲娜的身份猜测,甚至敌我之中叛徒的找寻,都与这个计划息息相关,能够把所有人装进到这个计划里,是很考验编剧的创作能力的。有人大概会跟柳云龙饰演的唐飞结巴较真,因为,在电视剧中,他一会儿结巴,一会儿不结巴,让人很是别扭,如果你很早弃剧,那么,也就无法知道最后解密的真相。所以,这部剧最大的特点,就是前后是有连贯性的,任何细节都不能错过,错过了,就可能会对整个计划产生误判。我想,这才算是真正的谍战剧,毕竟,《胜算》没有把日本人矮化,而是做了旗鼓相当的较量,这样,才能把保证故事内容的悬疑质量。虽然有很多喜剧元素,但一旦看进去了就会发现,其实,这是一部真正的谍战剧,间谍之间得你来我往,细节上的刻画,心理素质的考验都是必须把握好的。很多老戏骨参与进去,保证了这部剧的整体水平,李立群老师的方厅长,梁冠华老师的福原都很出彩,不过,除了节奏有点慢,可能被诟病的,就是梁冠华老师每次推理的过程,都会让人不自觉的想到狄仁杰的形象,虽然,他在剧中饰演的是日本人,可是语气神态真的太像狄仁杰,难免出戏。之前因为种种原因,苏青替代韩彩英,全程绿幕表演,后期换脸重剪,全程无实物表演,也算是有难度的。最后能够演成这样,算是不错了,虽然有点像机器人的感觉,但对于整部剧来说算不上硬伤,如果不这样做,估计,也就看不到《胜算》的播出了。《胜算》值得一追,是因为它的剧情以及各种伏笔实在是太精彩了,就连除掉日本将军的计划都是环环相扣,以及各方的配合,这才是真正的谍战剧,不需要小鲜肉,而是需要动脑子的。和《风筝》一样,电视剧刚开始,男主就是在受到怀疑的环境中作斗争的,他的身份始终处于被暴露的边缘,这估计也是制造紧迫感的设计。有的电视剧,可能会把重要人物的身份留到最后,但柳云龙总是一反常态的把身份先露出来,然后跟着计划一步步来的,这就需要精密的陷阱设计。局中局,碟中谍,反间计,将计就计,估计,《胜算》都快把《孙子兵法》的套路用完了,不过,对于穆丹乌拉的计划详情,还是留了一手,最后才去揭晓。《胜算》不如《风筝》对于人性和信仰探讨的深刻,但它的烧脑程度却并亚于其他谍战剧,而且,你来我往的较量放置到二战背景中,也算是格局层次进步了不好,能够打开格局,最终也能收拢回来,很难的!所以,你要是选择看《胜算》,请一定耐着性子看到底,因为,精彩的在后面,看完后,肯定会大呼过瘾。
故事前面还行,后半段boss揭秘有点扯。总体我觉得未揭秘前有点意思些。
演技平均都比较差。恶人没有恶的气质,演恶人的很不像。
谜之安排:
女boss手持一把火铳,开枪打死一个,接着用不好,好好的火铳非得丢
女boss手持一把火铳,开枪打死一个,接着用不好,好好的火铳非得丢地上。而且她躲在后面,在打黑枪且没人防备的情况,火铳直接对付男主不是更好?反而打死一个武功不高的。
照片是对瞬间的记录,是将过去和未来一同堆叠成了一个时刻,观者可以根据自身的经历,感受照片图景当时的情绪,并猜测过去,推想未来。而当相机像人一样,以自己为中心审视周围时,似乎有了一段自己的经历,经历中有更多的瞬间,有更多的故事。
当同学们在激烈的背景音和呐喊声中热情演绎青春时,三好却跑回取镜子,她只出现在憨伸照片的开头与结尾。照片中有人来,有人走,但你在我的照片中出现过,就是我最好
当同学们在激烈的背景音和呐喊声中热情演绎青春时,三好却跑回取镜子,她只出现在憨伸照片的开头与结尾。照片中有人来,有人走,但你在我的照片中出现过,就是我最好的记忆。不得不说,这是电影给我的唯一一记感动。但就像憨伸在镜中定格于胶卷的最后一刻一样,它也会在我的观影历程中,留下一道温暖印记。
世界上最长的照片,正如你我走过的一生,能留下记忆的,也只是那些个瞬间。经受的伤痛会结痂成茧,而受到的感动,则会一阵阵柔软了心窝。
没看之前我真的对这部片子不以为意,看了之后才知道,这是一部值得刷很多遍的电影呐,每一次看,都有不同的体会啊。虽然不知道为什么那么多喷子,但是呐,这确实是我看过的最好的体育题材的电影了。都说整部戏马布里内心独白太多了,但这也正是它的魅力所在啊!剪辑也还算详略得当,虽然不尽完美,但正像所说的那样,这只是一个关于领袖,关于信仰,关于梦,关于爱的故事啊。无论是否喜欢篮球,这都是一个极棒的故事,每一个
没看之前我真的对这部片子不以为意,看了之后才知道,这是一部值得刷很多遍的电影呐,每一次看,都有不同的体会啊。虽然不知道为什么那么多喷子,但是呐,这确实是我看过的最好的体育题材的电影了。都说整部戏马布里内心独白太多了,但这也正是它的魅力所在啊!剪辑也还算详略得当,虽然不尽完美,但正像所说的那样,这只是一个关于领袖,关于信仰,关于梦,关于爱的故事啊。无论是否喜欢篮球,这都是一个极棒的故事,每一个人都会找到自己的影子,无论是马布里,还是教练,或者是我一直喜欢的AI,都是为了梦想孤注一掷的人啊。我关注的,只是这些情感,无关其他。
本片情节最令人揪心的一瞬间,就是小兵华盛顿不知如何面对主角说出真相时的纠结眼神,再进一步说,就是当个人家庭与军旅祖国相撞时,那种难以取舍的悲剧感。这是整部电影之所以吸引人的核心。
本片在两个方面破坏了这个核心,也在两个方面保留了这个核心,下面分别列举。
破坏
破坏:
1.设置陆军车长这样的角色、回到家乡火车站时展现电梯下葬的长镜头、上校愿意给华盛顿争取吃空饷机会的人情味……等等类似细节,都是突出尊崇军人的传统、展现军地一家亲的良好风貌,使美帝国主义军队背后的非人性体制变得没那么咄咄逼人,从根本上弱化了“个人究竟应不应该为美帝国主义牺牲”的核心命题。
2.除了细节,本片情节中最主要的矛盾“下葬要不要穿制服”竟然就是一顿早餐就解决,三人纷纷改口,父亲果断答应,结尾还让英灵写信callback。我在想,那天起的最早的是华盛顿,莫不是他在早餐里放了迷幻药吧?这一矛盾的不了了之,彻底断绝了这部影片回答核心问题的可能性。同理,本片比较次要的一个矛盾,即三人要不要为过去赎罪,也是一个眼神就解决,个人搞不过主旋律。
顺便提下,牧师在机场一开始决定要走,又决定要留,走出来又决定要走,这个曲折自相矛盾的行为,也是一个缺陷,可能只得解释说是“贴近真实而非戏剧性逻辑”了。
保留:
1.本片台词中处处对家国情怀的不屑一顾,时刻提醒着观众,血肉之躯大于家国主义,这点很难得。
2.大片手机、种族的室内讨论戏,提醒着我们,时代更替,变的是柴米油盐,不变的是战争谎言。
最后吐槽一句,本片绝对amtark重度投资,强行旅游,妥妥国企宣传。此文可佐证:
http://www.xinhuanet.com/world/2015-06/19/c_127932265.htm
提到国有企业,大部分美国人可能最先想到两个,一个是美国全国铁路客运公司(Amtrak),另一个是美国邮政局(USPS)。而这两家企业的服务和效率却是出了名的差。