好喜欢蒋雯丽这种老师啊,完全没有明星的架子,为了带动学生们进入这种不一样的课堂,让他们在摄像机面前可以放松下来,自己很自然的先模仿起了小狗,边叫边跳,一点包袱也没有,表演得也是惟妙惟肖的,感觉一下子就拉近了和孩子们之间的距离,这种老师真的很可爱了。突然也很想回到小学的时候,可以无忧无虑的上上课,玩玩游戏,也想上一堂演员都会有的这种天性解放的课,让天天处于快节奏工作生活中的自己放松一下。
好喜欢蒋雯丽这种老师啊,完全没有明星的架子,为了带动学生们进入这种不一样的课堂,让他们在摄像机面前可以放松下来,自己很自然的先模仿起了小狗,边叫边跳,一点包袱也没有,表演得也是惟妙惟肖的,感觉一下子就拉近了和孩子们之间的距离,这种老师真的很可爱了。突然也很想回到小学的时候,可以无忧无虑的上上课,玩玩游戏,也想上一堂演员都会有的这种天性解放的课,让天天处于快节奏工作生活中的自己放松一下。
看完女医明妃传各片花与首集,还是有忍不住想大大吐嘈一番,说是历史大戏,却有太多与历史相悖逆的情节,这样的剧本洗白历史上的明英宗(朱祁镇),太不尊重历史,过度美化霍建华所饰演的昏君,实在不能接受。英宗(霍建华饰)的一生并不算光彩,他宠信过奸邪小人,打过败仗,当过俘虏,做过囚犯,杀过忠臣,要说他是好皇帝,真是连鬼都不信。他和代宗之间就是政治上的权力斗争,两者都是有黑有
看完女医明妃传各片花与首集,还是有忍不住想大大吐嘈一番,说是历史大戏,却有太多与历史相悖逆的情节,这样的剧本洗白历史上的明英宗(朱祁镇),太不尊重历史,过度美化霍建华所饰演的昏君,实在不能接受。英宗(霍建华饰)的一生并不算光彩,他宠信过奸邪小人,打过败仗,当过俘虏,做过囚犯,杀过忠臣,要说他是好皇帝,真是连鬼都不信。他和代宗之间就是政治上的权力斗争,两者都是有黑有白的人物,要说历史评价,黄轩所饰的代宗要比老干部所饰演的英宗还好。另外关于好官于谦被模糊消失,本人也深表不能谅解,于谦是明朝这段历史上重要的大臣,他聪颖机智,勤奋好学,进士出身,因参与平定汉王朱高煦谋反有功,得到明宣宗器重,担任明朝山西河南巡抚。是非常有能力的,为官清廉,勤政爱民。明英宗时期,因得罪英宗宠信的奸臣王振而下狱,后释放,起为兵部侍郎。土木堡之变后,代宗重用于谦令其继任兵部尚书,指挥明军取得京师保卫战的胜利。英宗发动夺门之变并成功復辟之初,对协助其復辟的徐有贞、石亨和曹吉祥等人恩宠无比,视为心腹,言听计从。而他们也经常以“功臣”自居,骄纵恣肆,不可一世。在石亨和曹吉祥的极力劝说下,英宗以谋逆罪冤杀了北京保卫战的功臣于谦、大学士王文等人。当时,因朱祁钰被废而受株连的人很多,除于谦外,还有不少在朝官吏和妃嫔家族以及代宗朱祁钰信用的太监等。还有瘟疫事件,竟颠倒黑白,明明是代宗的功劳卻硬给了英宗,竟然将代王這方改成在瘟疫来袭时弃百姓于不顾,关城门杀百姓的昏君,将英宗塑造成爱百姓大力控制疫情,得到百姓赞扬的英雄,然而历史上反而是代宗得到了百姓的赞许!英宗真的不是好皇帝,反而代宗和于谦才是值得推崇的。真不知道将朱祁镇设定为男一到底是怎么想的。历史上这个皇帝可是渣到极点了。退一万步暂时撇开悖逆历史真相不谈,霍建华饰演的朱祁镇,让人觉得演技浮夸特别油腻,痞气太重,看到允贤分分钟想扑上去睡了人家的色狼样与露骨调戏的对话实在噁心,本人也觉得霍建华越老面相越刻薄,大尖鼻子和凸起的眼睛,实在欣赏无能。他的配音台词也很差,分分钟让人尴尬,一姐虽然美丽气质温婉,但是演技欠灵动活力、表情单一似面癱,若拿演古装宫廷剧的孙俪相比,实在差孙俪太多,配音也出戏。还有黄轩在芈月传原声那么好听,唐人居然用配音,遗憾。我个人觉得最喜欢黄轩,真觉黄轩饰演的朱祁钰有貴氣、沉稳有层次、内心情绪拿捏到位、风度翩翩,不论是气质、颜值、演技都秒杀霍建华。
第一部:演员优秀 故事精彩 新颖的全警察视角刑侦剧 而且没有拖沓主线
第二部:故事比第一部充实 只是不理解演员为何大换血
第三部:基本从此以后故事定型 陶菲是最像真警察的六组组长/副组长(你们要是说是丁箭那是最好滴)
第四部:涉及反腐敏感主题 佟林、陈雪、谢局,亦正亦邪的人们在同一个酒桌上博弈 酒桌之下繁华的高楼大厦之间隐藏着黑社会性质的犯罪团伙 而他们的
第一部:演员优秀 故事精彩 新颖的全警察视角刑侦剧 而且没有拖沓主线
第二部:故事比第一部充实 只是不理解演员为何大换血
第三部:基本从此以后故事定型 陶菲是最像真警察的六组组长/副组长(你们要是说是丁箭那是最好滴)
第四部:涉及反腐敏感主题 佟林、陈雪、谢局,亦正亦邪的人们在同一个酒桌上博弈 酒桌之下繁华的高楼大厦之间隐藏着黑社会性质的犯罪团伙 而他们的上线被一个徐副主任一手挡住
从第一部到第四部 六组的破电话先变成彩铃彩屏手机后变成苹果 破案愈发高效 几乎再也没有解救人质失败这种事情的发生 但是六组已经被夹在了黑白两大势力角逐的灰色地带 再也没有王显民那样的纯粹的大魔王等待六组真刀真枪对决 更多的是晦涩的明枪暗箭的斗争
记得很多年前我也很喜欢看这个电视剧,当时年龄也小,看电视不注重剧情,都是看些打打杀杀的画面觉得比较刺激,应外就是那个主题曲“向天再借五百年”听着特别震撼。
记得很清楚的就是,少年康熙除鳌拜的时候。在此幕中,康熙的睿智,孝庄的老辣,鳌拜的骄横,索尼的明哲保身,以及班布尔善的阴险狡猾,构成了一幕精彩的大戏。印象很深的是鳌拜带给观众的其实是一种无奈和悲情,他其实并不想造反的,从他手心里
记得很多年前我也很喜欢看这个电视剧,当时年龄也小,看电视不注重剧情,都是看些打打杀杀的画面觉得比较刺激,应外就是那个主题曲“向天再借五百年”听着特别震撼。
记得很清楚的就是,少年康熙除鳌拜的时候。在此幕中,康熙的睿智,孝庄的老辣,鳌拜的骄横,索尼的明哲保身,以及班布尔善的阴险狡猾,构成了一幕精彩的大戏。印象很深的是鳌拜带给观众的其实是一种无奈和悲情,他其实并不想造反的,从他手心里的“隐”字我们便可以得知。但是处在权力的漩涡之中,却有时常常是身不由己。人在权力中就是这样迷失了自己。而最后的结局也直接明了的让我们看到,心怀叵测的人是没有好结果的。
故事的最开端就将剧里面的主要人物的性格表现的一览无遗!这是演员的成功,也是这部剧的成功!还有一个让我感动的是苏麻喇姑,她也是一个传奇人物。这个救了康熙一命的弱女子,他陪伴着康熙长大,并一直爱着康熙,但在他的一生中连爱这个字都没有说出口就离开了人世!只因为也是故事开头我们所看到的,孝庄太后要苏麻喇姑把康熙既要当主子看待,也要把康熙当作弟弟一样去照顾他!多么凄美的结局!
当我们的某个情感发展需求,因为负面环境或突发创伤没能被满足,我们就可能被困住。心理学上对此有各种描述,其中一种叫它未完成事件(unfinished business)。解决未完成事件是心理咨询中的一个常见深层目标。(5)里讲过双椅技术,跟它同属于完形治疗的空椅技术,就常用来解决未完成事件。原版的就是咨客把面前的空椅子想象成自己心结中的那个人,跟他/她对话。
当我们的某个情感发展需求,因为负面环境或突发创伤没能被满足,我们就可能被困住。心理学上对此有各种描述,其中一种叫它未完成事件(unfinished business)。解决未完成事件是心理咨询中的一个常见深层目标。(5)里讲过双椅技术,跟它同属于完形治疗的空椅技术,就常用来解决未完成事件。原版的就是咨客把面前的空椅子想象成自己心结中的那个人,跟他/她对话。
我们来看看沉睡花园里诸多人物的未完成事件。
①王苏:表层问题是和洛洛的关系,在催眠中揭示未完成事件是薇薇的背叛,而更深层的则是“我不值得被爱”。王苏的催眠最后那段就是空椅的影视化呈现——他终于听到薇薇的道歉,之后的流泪是一次情绪宣泄,是成功的空椅的一个常见反应。
②颜洛:说实话第一个故事结局时,我总觉得有点哪里没完成的感觉。看到后面才发现,那正是因为,颜洛的未完成事件,才刚刚开始,还未完成呢!颜洛的表层问题是逃离王苏,其实深层完全不同。在家里,她不被父母看见,第一次见肖潇她正被人退图,她的作品不被看见。颜洛的未完成事件正是——不被看见!
看第二集把我急的,觉得洛洛你发个消息求助就没这么多事了啊。但是人物更加丰满以后,洛洛这个不合理的举动就很有意思了。未完成事件是我们每个人独有的痛,但它同时也是我们最习惯的模式,所以我们的应对机制也往往跟它同源——例如受虐儿童有时长大成为施虐者,或者逃离原生家庭却发现自己陷入婚内虐待。我们看看洛洛遇到问题以后怎么应对——让自己失踪,不被看见!饮鸩止渴,因为不懂更好的药。
她被肖潇看见,有了一次事业的腾飞;被王苏看见,有了一次灾难,买小台灯被邵老板看见,有了一次希望。但最终,要解决她的未完成事件,需要她看见自己。洛洛的代表动物是兔子??,期待看到她后面“急了也会咬人”的发展。
第一单元主要人物的性格发展线,不在单元里而在主线里,挺有意思的结构,这种“未完成”感,大概避免了机械的单元感吧。
③肖潇:未完成事件不明显,估计16集篇幅不够展开。不过从大学广播电台回忆可以看出,她有明显的帮助者(helper)特征。这是一柄双刃剑。
④珊珊:表层未完成事件是和周然的关系,深层却是把梦想建筑在他人身上导致的支柱崩塌。所以梦见坠落。
⑤柴芊:故事还在展开,目前看是“价值不被认可”。
⑥林深的未完成事件是整部剧的主线,非常明显是跟车祸相关的。童年的未完成事件给他打上了强烈的烙印——行事严谨自律,情感沉稳内敛,从室内摆设到穿着都带着禁欲风,据小佳说每周日程都循环重复,这些都和创伤带来的强烈安全感需求很吻合。感情线后面也许也因此有波折。主线也是林深勇敢面对和解决他的未完成事件的过程。
要注意的是,解决未完成事件的关键不是找到那个人让他说出那句话,而是解开自身心结,因为我们无法控制他人,只能控制自己。真实的薇薇也许不会对王苏说对不起,洛洛的父母也许会永远看不见她,张珊珊虽然等到了周然的道歉,但她解决未完成事件其实比那要早,是不依靠对方而完成的。心理咨询的过程,就是帮助咨客从“他必须这样我才能好”的执念逐渐走到“原来我不需要他”。解决未完成事件也从来不是一蹴而就,比如王苏的催眠,只是找到症结,他还有很长的路要走。
创作过程中,用心的编/导/演主创,会只选择符合人物基本性格的情节与表演方式,剔除那些不符合的。比如(5)里那段催眠被打断后林深的戏,如果演成夸张的歇斯底里的惊恐,不符合林深外在人设;演成大学上课那样气定神闲的教学,会让观众体会不到他受创之深,违背内在的未完成事件;最后呈现的,是惊魂未定却隐忍内敛的效果,很有说服力。这样塑造的人物,就有内在自洽的逻辑,观众看了才觉得这个人物真实。而他有来处,技术分析时就会发现,咦?刚好各条都能搭上。
注:为节省篇幅,我这里把相关的事件/模式/症结/需求统称为未完成事件。实际上未完成事件定义要更狭义。
201
第一集就得了一种看到王子王妃同框就呼吸急促忍不住截图外加尖叫的病。。。瑞典人。。。等了你们一年半。。。求求了。。这六集让我嗑点好的拜托了????????????
201
第一集就得了一种看到王子王妃同框就呼吸急促忍不住截图外加尖叫的病。。。瑞典人。。。等了你们一年半。。。求求了。。这六集让我嗑点好的拜托了????????????
既然都是诗人,那就有某种相似之处。中韩文化原本并不隔山越水,张允永的诗人身份,让他身上油然而生某种暧昧的情调,在“姐姐”的调教下逐渐适应了成年。开篇站在路边地图前,两人相互的距离已经给出明确的关系,在接下来的隧道中,让人们领略了《咏鹅》不一样的理解。骆宾王写的是一种静态描写的诗歌,而张律拍出来了电影的感觉。
首先,倒叙的结构给人的印象是,这对男女由密而疏,再从疏到迷的关系变化。从
既然都是诗人,那就有某种相似之处。中韩文化原本并不隔山越水,张允永的诗人身份,让他身上油然而生某种暧昧的情调,在“姐姐”的调教下逐渐适应了成年。开篇站在路边地图前,两人相互的距离已经给出明确的关系,在接下来的隧道中,让人们领略了《咏鹅》不一样的理解。骆宾王写的是一种静态描写的诗歌,而张律拍出来了电影的感觉。
首先,倒叙的结构给人的印象是,这对男女由密而疏,再从疏到迷的关系变化。从嫂子到姐姐,再到疏远的变化,是一个诗人从理想走到现实的精神蜕变,如果按照时间逻辑,不是流水账就是方言剧,所以,整体结构上的蒙太奇效果,给人一种曲项向天歌的宛然。
其次,巧妙的场面调度。每一次人物出场方式都匠心独运。张父看鹅,保姆从摄影机这边入画,两句台词后张父退场,然后晚上去敲保姆的门,你在外面拽,我在里面拽,儿子忽然发声:要不要帮忙。三个空间连在一起,真妙。房主女儿坐到允永身边的台阶上,然后转到他对面拉起他的手放在自己胸前,被松贤撞破之际,三人的尴尬被日本房主打断,女儿逃去屋内,一个环境中,四个人物不同心境昭然若揭。监视器的设置更是精彩,一个外边冷漠的父亲,望着监视器中门口的来客,伸手想去触摸女人,而当女人依在身边的时候,却说自己很久没有,已经不习惯了。女儿一如乃父,也在监控中偷窥心仪的帅哥,被发现后先躲在屋角,她的视点和观众重合,允永看着监视器,我们和女儿一起看帅哥。帅哥听见响动出门,女儿钻洞子逃回自己房间,帅哥进来发现洞子,探身出去给观众新的环境,这些技巧不是一镜到底这么机械,而是每次都有新设计,每回都能吸引人。而从屋内定镜摄影拍摄张允永在民俗之家四处探寻,形成内视角之余,把23岁少女的怀春之情不动声色地展露无遗。
喝完酒踉跄回去路边,看见学猴戏的表演,互相简单问询,你继续表演,他去远处撒尿,依旧是长镜头,在画内形成蒙太奇效果,这种技法在费里尼《八部半》中多次出现,没想到本片中也能驾轻就熟。
整合松贤聊到要不要见父亲,父亲恰好从右侧入画,俩人的尴尬被父亲的任性发作冲的一干二净,毕竟没几个人会直接对别人说自己父亲死了。也许大家都是对越熟悉的人越陌生,对不相识的人反而更客气。日本房主讲给松贤自己的婚变,女人演出自己的出轨男人,这些锁闭起来的情节,让本来看似平淡的剧情平添几分波澜。女儿的自闭,松贤调教咖啡店漂亮女招待,接着踢摩托也就合乎情理了。
再者,骆宾王的《咏鹅》,题目变成了主角名字的谐音,而诗句中的色彩,分明就是松贤的打扮。白外套,红鞋子,周围环境郁郁葱葱。女人在片中是舒展的,自在闲适的,不过一个人喝酒并不轻松,所以酒馆儿老美人一眼就看穿男女情事,而中年少女这种人设,恐怕国际范围都是海量存在吧。
这个剧以前看是为了看帅哥美女,现在看更多的是喜欢江海队团结的氛围,每个人都在训练的过程中得到了成长,交到了好朋友,每个人也有着那个年纪特有的纯真和活力。高教练为了拉赞助发愁就像是人生百态,同学们都很体谅他让我觉得很温暖。副校长略微有点官僚作风,家长们也各有性格。诚然这部剧有些不足,比如大家演技稚嫩台词像背书、绝招比内力和特效这些虚的还违反物理定律、台词和人
这个剧以前看是为了看帅哥美女,现在看更多的是喜欢江海队团结的氛围,每个人都在训练的过程中得到了成长,交到了好朋友,每个人也有着那个年纪特有的纯真和活力。高教练为了拉赞助发愁就像是人生百态,同学们都很体谅他让我觉得很温暖。副校长略微有点官僚作风,家长们也各有性格。诚然这部剧有些不足,比如大家演技稚嫩台词像背书、绝招比内力和特效这些虚的还违反物理定律、台词和人设有些中二等等,但是这都无法影响这部剧传递给大家的正能量的主旨。温情和励志完美的融合进了这部剧,所以这部剧的意义远远大于推销悠悠球。可能受限于校园剧政策拍不了爱情,这部剧里的情愫只拍了朦胧的感情,但这样其实更符合实际,中学时代忙于学业情谊多半埋在心里。护短、吃醋、不知道怎么拒绝和追求,但又有一起看烟花看风景时的少男少女的岁月静好。和第二部比起来,第一部的角色体现了更多的成长,更讨人喜欢,主角队伍后期也更团结。另外再说一句,我喜欢麦军十几年了,从角色到真人,他也是我青春的一部分啊。
男女失恋警察被迫搭档同住一屋檐下假扮夫妻监视罪犯,由互相看不顺眼到不知不觉爱上对方,这时候男警察的女朋友回来了(或者是女警察的男朋友回心转意),而危机也真正降临。故事很套路,喜剧桥段也没什么亮眼的,吴君如吸引戒烟这个梗设计尚可。
在92年,这样一套卡司,显然没多少竞争力。陈友基本没存在感在90年代,而吴君如喜剧明星的地位此时并未确立,当年她的影响力还不如毛舜筠。吴家丽和周文健就
男女失恋警察被迫搭档同住一屋檐下假扮夫妻监视罪犯,由互相看不顺眼到不知不觉爱上对方,这时候男警察的女朋友回来了(或者是女警察的男朋友回心转意),而危机也真正降临。故事很套路,喜剧桥段也没什么亮眼的,吴君如吸引戒烟这个梗设计尚可。
在92年,这样一套卡司,显然没多少竞争力。陈友基本没存在感在90年代,而吴君如喜剧明星的地位此时并未确立,当年她的影响力还不如毛舜筠。吴家丽和周文健就更加弱了。
结果票房只的107万,位列年度第183位。而全年上映325部电影。冠军《审死官》接近5000万。
导演钱永强,属于香港的行货导演,没什么经典。
有这样一名医生,他人帅多金,体贴温柔,家世又好。只可惜在短短一年内,这名医生遭受到两次重大,哦不,是毁灭性的情感打击:
第一次,你发现和爱情长跑六年且已经订婚的未婚妻,把你给绿了,而且还不止一次
第二次,你新认识了一个女生,小鸟依人无微不至,用热情和细心撬开了你的心扉,拨动了你的心弦,还说马上想和你结婚。然后你们结完婚,她就告诉你,她其实是为了让她心爱的另外一个男人安
有这样一名医生,他人帅多金,体贴温柔,家世又好。只可惜在短短一年内,这名医生遭受到两次重大,哦不,是毁灭性的情感打击:
第一次,你发现和爱情长跑六年且已经订婚的未婚妻,把你给绿了,而且还不止一次
第二次,你新认识了一个女生,小鸟依人无微不至,用热情和细心撬开了你的心扉,拨动了你的心弦,还说马上想和你结婚。然后你们结完婚,她就告诉你,她其实是为了让她心爱的另外一个男人安心才不得已利用了你——并且她还自杀了,不给你留任何余地。
如果你是这名医生,你会怎么办?
如果是我,我会拍一部电影,电影的名字就叫:
《比悲伤更悲伤的故事》(以下简称《悲伤的事》)
老家在张家口的我,对于莜面这个东西真是再熟悉不过。离家多年,小时候不想吃,现在倒开始怀念了。家乡有句老话叫:三十里莜面四十里糕,十里荞面饿断腰。极其精炼地说出了莜面最大的特点——耐饥。正是因为这种不挑产地又耐饥的特质,使莜面成了我那个从古至今都不算富裕的家乡的粮食“支柱”。我的母亲也曾无数次在锅台边做着片中拍摄的莜面墩墩,她用这个养大了数个儿女,往上一辈,我的奶奶也同样用莜面养育了我的父辈。
老家在张家口的我,对于莜面这个东西真是再熟悉不过。离家多年,小时候不想吃,现在倒开始怀念了。家乡有句老话叫:三十里莜面四十里糕,十里荞面饿断腰。极其精炼地说出了莜面最大的特点——耐饥。正是因为这种不挑产地又耐饥的特质,使莜面成了我那个从古至今都不算富裕的家乡的粮食“支柱”。我的母亲也曾无数次在锅台边做着片中拍摄的莜面墩墩,她用这个养大了数个儿女,往上一辈,我的奶奶也同样用莜面养育了我的父辈。谢谢风味,让我在异乡也感受到家乡的味道。
很可惜的一部剧,它本该可以做到更好。
前半段三十分钟节奏拉满,每个人物出场个性鲜明,黑色幽默拉到极致,配合大东北破败,有种独特的戏谑感。
弱点总的来说有二。
一拍摄
1、镜头语言单一,且重复。
2、镜头氛围感欠缺,人物镜头单薄不丰富。
3、几乎全是静态的,没有动态。
二剧本
1、剧本有很大的硬伤,
很可惜的一部剧,它本该可以做到更好。
前半段三十分钟节奏拉满,每个人物出场个性鲜明,黑色幽默拉到极致,配合大东北破败,有种独特的戏谑感。
弱点总的来说有二。
一拍摄
1、镜头语言单一,且重复。
2、镜头氛围感欠缺,人物镜头单薄不丰富。
3、几乎全是静态的,没有动态。
二剧本
1、剧本有很大的硬伤,结构上最多是二级循环结构,这么长的片子不做到四级根本不够看。
2、因为循环结构太少,就无法拉扯出核心冲突,就不会有节奏变化,没有节奏变化就显得很呆很墨迹。
3、魔幻元素表达太过生硬,且单一。
4、没有灵魂归宿的空洞,人物没有归宿,故事没有归宿,大东北没有归宿,导演也没有归宿,连同观众也没有归宿。其实没有归宿也是一种归宿,只是团队自个都没想明白这些。
如果重做这部剧,剧的核心词应该是孤独和挣扎,而不是荒诞,荒诞只是表达方式。
孤独的表浅是城市的落寞、衰败,芸芸众生的艰苦,其次是表达的孤单,个体生理的孤单,深层次是爱而不得和信仰崩塌的孤单。
因为孤单所以挣扎,挣扎到后面,一无所得,爱而不得,求而不得,直到失无所失。
因为孤独所以挣扎,因为挣扎所以更加孤独。然后……
迷失……
魔幻……
发癫……
归寂……或者……新生
这样剧情会有明显的推动感,层次分明,节奏变化,内核清晰。
基督徒母亲线如果是条隐喻线,如何不把它改成,后面其他人发现基督徒只是疯了,他母亲实际上是把他抛弃了,而不是找不到了,他接受不了开始自我编排各种走失细节。矛盾点就是要不要戳破这个谎言,也就是接不接受这个现实。答案肯定是戳破,接受,再新生,改掉了口吃。
和尚线由骗,做铺垫,他的善意和嘴硬,到自我认知,到机缘巧合做了四处苦修化缘的真和尚。
胖警察对女房东的长久暗恋,爱而不得,到爱而发疯,自毁。自毁可以安排在小舞厅里面,歌老旧欢快,人寥寥无几,还是有些岁数的人,没有年轻人。他得到了女房东的回应。
房东护林员需要做铺垫他对树木被投做了许多的准备,然后因为老婆的事情,顾此失彼,最终丢掉工作。他和老婆大吵一架,两人都几近崩溃。最后主角若干年后遇到了做小生意的两口子,不富裕拮据,但有盼头。
传单小伙,只有一个出路,离开本地,成了富商。
结尾的结尾,基督徒是个脏兮兮的疯子,和尚在监牢里,胖警察嗑药死了,老出租房里只有失业孤单的护林员,传单小伙成了传销小伙。
主角成了那个唯一成功的保安。