看了大家的影评,虽然文笔不好,但或多或少还是有些表达,作为自己第一篇正规性质的影评接下来我将从事件和人物中梳理整个案件的经过。
为了更直观的了解案件我直接从案发当天开始记录:
2013年5月23日加利福尼亚羚羊谷,在经历了父母一顿毒打后,八岁男孩Gabriel Fernandez的心脏瞬间骤停,911接通了家人打来的急救电话,派发救援队的同时了解情况。此时电话里Gab
看了大家的影评,虽然文笔不好,但或多或少还是有些表达,作为自己第一篇正规性质的影评接下来我将从事件和人物中梳理整个案件的经过。
为了更直观的了解案件我直接从案发当天开始记录:
2013年5月23日加利福尼亚羚羊谷,在经历了父母一顿毒打后,八岁男孩Gabriel Fernandez的心脏瞬间骤停,911接通了家人打来的急救电话,派发救援队的同时了解情况。此时电话里Gabriel 的母亲Pearl 称他脚滑进了浴缸,并被911明确告知该如何处理通过心肺复苏来处理应对心脏骤停,但Gabriel的家人嘴上答应着却并未按要求照做,在羚羊谷医院进行短暂处理后Gabriel被转移到洛杉矶儿童医院,但这一切已经为时已晚。
同一日,最初调查人员Eliot就对Pearl的男友Isauro Aguirre进行审问,留有音频。
5月24日年轻的Gabriel结束了自己悲惨短暂的生命。但悲剧为止于此,在随后的救治过程中医护人员在男孩身上发现了多出深层创伤,包括烟头烫伤、勒痕、头骨的凹痕、BB弹造成的创伤等等,可怖程度令人发指。
同一日洛杉矶时报记者Gary在谋杀播客上看到了Gabriel谋杀案,随即在社会上下引起了强烈轰动,记者开始展开调查
如果有一天,你的父亲或母亲突然不再认识你。
曾经无微不至照顾你几十年的他们,有天疑惑地问你:你是谁?
这是一种难以想象的悲伤和无奈。
你明明没有失去他们,却又感觉失去了什么。
阿兹海默症,又称失智症或老年痴
如果有一天,你的父亲或母亲突然不再认识你。
曾经无微不至照顾你几十年的他们,有天疑惑地问你:你是谁?
这是一种难以想象的悲伤和无奈。
你明明没有失去他们,却又感觉失去了什么。
阿兹海默症,又称失智症或老年痴呆症。
是一种神经系统退行性疾病,表现为记忆障碍、失语、失认,以及人格和行为改变。
据统计,我国十个65岁及以上的老人里就有一个患有阿尔兹海默症,而80岁的老人有20%的几率患有阿尔兹海默症。
《二十不惑》播出才两天,就获得了不错的反响,CSM59城收视率全国第一,整体口碑也颇为理想。近年来青春剧并不少见,《二十不惑》有什么独特的地方?
我们经常说“青春剧”的概念,但“青春剧到底是什么呢?反映青少年学习、生活、情感以及初入社会这几个阶段的困惑、迷惘、探索与
《二十不惑》播出才两天,就获得了不错的反响,CSM59城收视率全国第一,整体口碑也颇为理想。近年来青春剧并不少见,《二十不惑》有什么独特的地方?
我们经常说“青春剧”的概念,但“青春剧到底是什么呢?反映青少年学习、生活、情感以及初入社会这几个阶段的困惑、迷惘、探索与成长的电视剧,都可以称之为“青春剧”。早在1990年,《十六岁的花季》就拉开了国产青春剧的帷幕,至今为止,“青春剧”已经走过了三十年的嬗变,青春剧的题材不断丰富,内容也经历了不断的嬗变。
这几年来,青春剧创作再次迎来新的一轮高潮,但青春剧井喷式发展的同时也出现了一些问题。一方面是不少青春影视剧过于想要营造“青春+狗血”的风格,但展示出来的青春因浮夸、狗血而显得过于虚浮了,在具有了足够的戏剧性、冲突性的同时,失去了最为宝贵的“真实性”。这类狗血青春剧用一句话形容就是,各种多角恋、各种花式作死、各种劈腿、各种yp、各种堕胎,最后主角说:“我们的青春最终输给了现实。”然后把自己感动的一塌糊涂。但作为一个普通、平凡的年轻人,这些情节并不能给我们带来心理层面上共鸣。
另外一种青春片,走的是“怀旧路线”。剧情常常是一群穿着校服的少男少女在考试、分班、做作业、谈恋爱;始终都是用正在“摇头”的电风扇、收音机、周杰伦或哪个明星的磁带盘和海报来营造怀旧感。这一路数很快也就陷入了套路化和同质化的瓶颈。
相较之下,《二十不惑》则是现实题材,回到了写实路线。该剧在创作上与时俱进得多,它关注的是95后的青春体验,具有更加强烈的“当下感”。
故事还要从“华南财经大学”的一个寝里四名性格各异的大四女生讲起:
姜小果(卜冠今 饰)最像芸芸众生中的普通人,家境一般,颜值一般,做什么事都勤恳认真,性格温和谨慎,也有正义果敢的一面;
首发豆瓣守望的人小组: https://www.douban.com/group/topic/131673967/
圣经有57处经文用到“橄榄”。
第一处经文是:
首发豆瓣守望的人小组: https://www.douban.com/group/topic/131673967/
圣经有57处经文用到“橄榄”。
第一处经文是:
创8:11 到了晚上,鸽子回到他那里,嘴里叼着一个新拧下来的橄榄叶子,挪亚就知道地上的水退了。
可见,橄榄预表了毁灭后的新生,也就是重生成为基督徒。
我曾经用此经文给小桩弟兄的二胎女儿起名“新叶”。
魔鬼有滔天的仇恨。
最后一处经文是:
启11:4 他们就是那两棵橄榄树,两个灯台,立在世界之主面前的。
这是指末后七号时殉道又复活的两位先知。
这橄榄树的象征,强调了基督徒的权柄、坚忍和得胜。
创世纪和启示录,都分别只有这唯一的一处用到“橄榄”。
1979年我才六岁,并不知道台湾拍了一部电影《欢颜》,也不知道之后几年大陆也逐渐开始流行的歌曲《橄榄树》出自这部片,也不知道八十年初大陆不多见的女星海报走进千家万户仿佛送子观音是因为胡慧中是因为这片,只知道这是我人生第一次看到墙上有画而画中有大红大紫的偶像美人……这歌声与人影,在我懵懂中引领我初尝他人故事的美丽忧愁。大约又过了十年,89动荡,我才知道有这么一部值得看的电影,当然是没有机会看,而我自己已经流浪过,也开始试图帮助过一些流浪者;再过了十年,99世纪末我来到深圳有了电脑可用还能上网,应该是找过这部电影没能找到;一晃又十年,我早已经买了这片DVD,却没舍得看,然后2010年我搬到逸秀新村,绝大部分碟片已经封存难以检视,用很多时间殷勤服侍过上百名流浪的人;没舍得啊,我珍藏着对这电影的淡淡盼望,哪怕听到了周深令人惊叹的翻唱歌曲《欢颜》,也没冲动,正如我从来不会故意走在雨中唱《走在雨中》,直到今天,整整四十年过去了,我才突然觉得时机到了,于是刚刚将未拆的礼物启封,眼中手中无不飘落着淡淡愁,心中手中写出一丝丝的回忆 。这种珍藏,显然不是因为这部电影拍的多么优秀,更不是因为剧中的男女演员有多帅多漂亮,而是自然顺从上帝安排而来的等待。关于胡解释一句,这是别人眼中的美人,我自己从未觉得胡特美,尤其是这电影里的盈盈居然和我表妹莹莹长的很像,而我小时候比较讨厌那个品性不佳的表妹。
四十年前的电影,讲的是,有个从小是孤儿假清高的男人,为了博取女友教师父亲的欢心,去山区支教作为个人奋斗的一个阶段;而我前不久,遭遇骗子在微信上用各种音视频讲述一个四川大地震幸存的孤儿美女去云南支教的故事来骗钱。
七十年代末的台湾电影,对婚姻没有信心的女主在临别前和男友发生了婚前性关系,借着喝了酒的借口,意外怀孕,当时的社会舆论如何?
七十年代初的大陆现实,根本就不打算嫁给我爸的下乡知青我妈,借着照顾女病人的借口,两人通奸了,意外怀孕,打胎不成功,因为笔者被神所救而结婚离婚,当时的社会舆论如何?
其实,并非真的有多么人言可畏,是罪人自己就发现了他人即地狱,男女在婚外性行为中良心不安开始吵架,开始彼此毁灭。
剧中男主因为傲慢而生活在别处,不顾女友的感情需要,非得上山,用来讽刺女友的都市卖唱是下海,也证明自己不懂欣赏女友的音乐艺术,这是罪;女主不坦诚,各种患得患失,借艺术来掩盖自己贪爱灯红酒绿的德性,把啤酒叫香槟小虾叫大龙虾,这是罪。两个不知悔改的罪人无论在一起还是暂别,都是悲剧。
全剧唯二的亮点,女主不理临别的男主,见男主黯然离开,被圣灵感动立刻悔改,打车追到山区男主下火车的地方,两人再见何等甜蜜,一对小夫妻脸上双双展露欢颜。让观众纷纷觉得,电影就此结束倒是好了。因为,出租车和火车就是两人婚礼的场景,天使和世人都在观看,从此承认他俩是夫妻。
可悲的现实是,女主失去了丈夫,本应该是蒙恩得救的契机,却因为人文主义者的橄榄树,她不能接受这场车祸发生在自己家,堕落成了流浪的人。她爹勾引自己女儿拜佛,显然,这位在台多年的老师,早就偷偷痛骂过统治孤岛的大淫妇。这个自相矛盾的老师自己没有再娶,却恨不得女儿马上再嫁,居然对女儿还哭诉自己会被女儿良心的忠贞逼死。
第一个劝女主杀掉孩子的就是她爹。在我看来,绝大多数佛教徒都是这样的杀人凶手,他们彻底视人的灵魂为虚无,人人都是可供大师佛爷屠杀的孙子。
至于那个曾经拜亡妻为偶像的财主,第一反应显然是要当脱鞋之家。他或许没读过圣经,但他的良心会痛。最重要的是,整个台湾,没有神的先知教导他该如何正确行事。
于是,财主用美丽的灯塔国人权谎言来力劝女主杀掉孩子,当然,他们绝对不承认自己是杀人凶手。他们说,你没有权利让一个孩子一出生就没有父亲。有趣的是,这些败类非常热爱干这种事,让自己的孩子一出生就学习如何假装天父不存在。
圣灵再次显现,超越一切理性,女主在医院杀孩子的最后一刻,得到了超越性的力量,再次悔改了,要为丈夫留下后代。这是何等神迹!
我永远也忘不了,我被第一个老婆徐寰逼迫,陪她去医院打胎的场景,感谢耶稣宝血洁净我作为一个杀人犯的罪孽。
这时候,电影响起来我喜欢了近四十年的歌《答案》:
天上的星星为何
像人群一般的拥挤呢
地上的人们为何
又像星星一样的疏远
嘿……嘿……答案在哪里?在良心里,在圣经里。
一咏三叹。
然而,这部剧的观众,并没有多少去圣经里找答案,去过无愧于良心的生活。
求主怜悯……
感恩,有耶稣基督,伴我在漫漫长途有所依。
从结论说起,万圣节的新娘在推理上的设计并不少,而且相较于其他的剧场版篇目也不落下风。这里首先要明确一点,我所说的“推理”并不是“侦探一本正经地向大家说出对于案件的分析”这一形式或流程,也不是“观众猜不到凶手是谁”这一结果,我想推理小说中也不乏“没有详细的解密过程”或者“提前猜到解答”的情况,但这不能作为“本篇没有推理”的依据。我在这里所说的推理只是依据前文给出的伏
从结论说起,万圣节的新娘在推理上的设计并不少,而且相较于其他的剧场版篇目也不落下风。这里首先要明确一点,我所说的“推理”并不是“侦探一本正经地向大家说出对于案件的分析”这一形式或流程,也不是“观众猜不到凶手是谁”这一结果,我想推理小说中也不乏“没有详细的解密过程”或者“提前猜到解答”的情况,但这不能作为“本篇没有推理”的依据。我在这里所说的推理只是依据前文给出的伏线得出解答而已,而在万圣节的新娘中也就是指“在保证公平性的情况下指出who,how,why。”
一 who的设计
本篇的嫌疑人很少,准确地来说只有两个人,所以很多的观众都认为who太明显了。这一点是不可否认的,而且我认为本篇的核心的谜题也不在于who,而在于why和how,但是这并不代表编剧在who的设计上没有花心思。
在研究如何推理凶手之前,我们不能忽略本篇的解密需要先确定凶手的范围。虽然观众都知道嫌犯只有两人,但是这次的案件是在开放场景发生的,柯南作为侦探不能这么随便地将嫌疑确定到这两人身上,而圈定嫌犯这一过程本身就是一个回收伏线同时解密的过程。“凶手执着于两人的婚礼”,“灰原在案发前捡到纸条并交还给了被害人”“小兰曾经告诉两人有个孩子捡到了被害者的东西并交还给了死者”和“少年侦探团遭遇爆炸案”这四点推理出犯人在废弃大楼安置炸弹的真是目标是杀害看到纸条的小孩,由此推测凶手需要知道“少年侦探团的人看到过纸条”和“少年侦探团会去废弃大楼”两个信息,进而才确定了凶手的范围。
然后来看一看关于who的误导,在明确的嫌犯如此之少的情况下进行误导是很困难的,但是我认为编剧的误导仍然是成功的。柯南脑中闪回了前文的伏线之后,编剧借小兰之口说出了“丈夫是凶手”这一误导项,同时回忆起“他退休之后很少和人接触”和“丈夫右手曾经受伤”两条伏线,同时结合柯南和小兰的对话在最后的解答之前对观众进行了误导。至少我有一瞬间是被骗到的,毕竟全篇明显侧重于刺激的情节,这样简单的解答也就变得顺利成章了,不过事实证明我还是想的太简单了。因此,虽然嫌犯很少,也很容易猜中,但是不可忽略其中存在着明显的误导上的设计,这在剧场版中我认为并不多见。
最后,来看一看最后确定真凶(妻子)的过程,虽然在解答的过程中并没有一个解释的过程,但是同样存在着伏线。结合“凶手在和五人组对决时右肩受过伤”,“抬起左手帮丈夫拿下黏在手上的发票”和“抬起左手摸丈夫的头发”三条伏线锁定了凶手(那两个俄文的单词其实也是,但我感觉给的太直接了一些。)因此不难看出,虽然谜底看起来简单,但是其中是存在着收伏线和解密的,只是并没有将这个过程表现的很明显而已。
当然,在who上的解密仍然是存在问题的,在柯南已经提出了“肩膀里的子弹”这一关键证据之后,佐藤还指出了凶手有一个“说漏嘴”的失误(伏线),可以想象这一环节可能是希望给佐藤一些表现的机会,但是这个伏线存在很多的问题。第一,太简单,很无聊。第二,在已经提出关键证据,锁死凶手的时候这个证据很突兀。第三,凶手在设定上是很强的,犯这种低级错误破坏了人设。当然整体来说,我认为本篇在who上并没有放水。
二 why的设计
本篇的why是解答的核心之一。本篇的why其实有两个,一个是案件的核心,也就是柯南和凶手在停机坪上提及的动机。另一个是案件的一个组成部分,也就是少年侦探团在废弃大楼遭遇炸弹的原因。
先来看一看少年侦探团在废弃大楼遭遇爆炸的事件,在前文我已经提到了有关这个事件相关的伏线还有这个事件本身作为伏线的作用。这里主要先来说一说这个环节存在的问题。凶手和少年侦探团是第一次见面,对于他们的行动风格并不了解,却敢操纵他们自己跑去废弃大楼,然后一起走进房间,因此我认为这个计划是存在问题的。当然,这只是其中一个环节,接下来看一看更为关键的核心动机。
本篇的核心动机简单来说就是“凶手打算将与自己敌对的组织全部诱骗到涉谷,利用炸弹将他们一次性全部除去。”这个动机同样是可以推理的。首先,在营救千叶这一环节给出了“存在一个全世界追着凶手跑的组织”这一信息,这就是解答的基础。“凶手放出自己要退隐的消息”和“组织成员掌握了凶手行动的地点”这两个信息就指出了“凶手诱导组织成员集中到涉谷”这一可能性,进而推出动机。整个过程环环相扣,个人是比较喜欢的,不过误导性不好说。
三 how的设计
本篇的另一个核心我认为是“凶手打算以何种方式解决组织的成员,”也就是how。这里的how我指的是凶手在涉谷设计的大炸弹。我在这里要指出,从烧毁的纸条猜出现场为涉谷只是解密的第一步,个人认为“地点在涉谷”这一点本身才是真正的伏线。
不过我们先把目光移回故事的开头,在整个故事中特制的炸弹出现过好几次,反复向观众强调了“炸弹中存在粉色和蓝色两种液体,且当这两种液体接触时炸弹就会爆炸。”这一信息在开头的项圈炸弹,三年前的废弃大楼的炸弹,少年侦探团在废弃大楼中遇到的炸弹以及柯南和安室的交谈中都有提及,这条伏线可以说是大大方方地摆在观众面前,但是我作为观众在解答出现前仍然不知道它的作用,甚至意识不到这是伏线,我认为这一设计是成功的。
好了,接下来回到刚刚提到的“地点在涉谷”这一伏线,本篇将其中隐含的“涉谷存在高度差”这一信息(虽然国人可能不知道,但在日本这可能是常识?)作为了伏线,也就是说猜到地点并不是结束,而是得到了一个新的伏线。随后在柯南赶往现场的过程中有出现“大量粉色的南瓜灯”(没错,和炸弹液体的颜色是一致的,看似是节目效果的颜色很可能也是设计的伏线),结合以上提到的几条伏线最终才得出了“将液体放在南瓜灯里,利用涉谷的地形,让两种液体在街道中心会合,最终引发爆炸”这一诡计的解答。因此,这一诡计是公平的,是通过回收伏线得出的,所以我认为这也是推理的一部分,而且就其想象力和规模来看我觉得这是一个有趣的点子。
当然,不可否认的是这一诡计确实存在着诸多的问题,比如凶手如何准备炸弹?凶手如何布置现场?现场的下水道怎么办?问题多多啊。最后再稍微说一下这个诡计是否可以交给柯南来解答,我认为是不合适的,因为如果柯南早就看破这一诡计的话那应该尽快让人回收这些南瓜灯,那也就没有最后阻止液体交汇的情节了。
四 总结
综上所述,本篇的推理浓度不低,在who,how,why三方面都有花功夫设计。此外,本篇也搭配了充足的伏线,而且在从两方面可以看出伏线的处理是不错的。
第一,在所有伏线中不乏思路巧妙的地方(比如炸弹结构的伏线以及通过人物动作,也就是画面呈现的伏线)。第二,本篇的伏线分布的比较均匀,全篇根据主要的情节可以拆分为多个环节,比如第一案前后,三年前的事件,少年侦探团遭遇炸弹,千叶被绑架等,几乎每一个环节在保证剧情的同时都加入了解密需要的伏线,这一点是很好的。
这里还有一点需要注意,这样的伏线密度或者说解密水准和其他所有柯南的剧场版对比我认为也是不落下风的。
(以下几段泄底贝克街的亡灵,通往天国的倒计时和迷宫的十字路口,没看的可以直接划到最后一段)
我们可以对比一下其他的剧场版。首先来看贝克街的亡灵,作为柯南剧场版中最富盛名的作品之一,其在伏线设计,解密,意外性上很可能还不如万圣节。现实中的案件优作只是提出了诡计(现场有金属探测器勉强算线索吧),回收的伏线也只是“小孩踢球时拿过刀”而这一伏线指向的是证据而非解答。
再来看游戏线,游戏中的解密主要是一些即时的推理,譬如莫兰上校出千的手法,酒馆座位的真实主人,车夫的身份,如何确定开膛手杰克的身份这些,有些效果虽然不错,但是并没有什么伏线,大多是给线索就直接推理。收伏线的地方只有最后“诸星=宏树”这里,回收了“诸星在时钟倒转之前就注意到问题”和“诸星作为足球少年对足球没兴趣”两点,且先不说伏线设计的质量如何,单是数量就差了一大截。因此贝克街虽然成功将小推理融入了故事,带来了情节上的精彩,其推理实力可能并不高。
然后,我们再来看看通往天国的倒计时,这也是一部评价不俗的作品,我认为本篇的核心谜题在于凶手的why,who、how和DM的解答在伏线设计上并没有花费太多的笔墨。那么看一看动机涉及了多少伏线,“破碎的酒杯”,“角度相同的画作”,“拉着窗帘的画室”,“建筑的位置”,“第三案尸体的位置”和“没有破碎的酒杯”总共六条伏线/线索,万圣节相比之下同样不落下风,甚至还涉及了更多的方面。
最后再来看一看迷宫的十字路口,本篇的核心解密有三点,第一是who,第二是暗号,第三点是how。暗号的解答用到的伏线只有一开始的皮球歌和调查过程中给出的地图。who和how的设计就更加简单了,who的解答上最有用的伏线只有一个口误(日语梗+冷知识,个人认为很一般),暴露了凶手会使用武器的事实。而how所用的伏线就一个“听到过落水声”。由此可见,本篇虽然形式上很有推理的样子,但是解密的设计并不突出。
由此可见,如果只看解密上的设计万圣节相较于早年最知名的剧场版仍然可以一战。
(以下无泄底)
不过在看过全篇之后也很容易发现,万圣节的新娘中并没有一个有序的完整的条理清晰的符合一般形式的解密过程,本篇将解答简化拆分之后放到了终盘的各个位置,导致解密感有所减弱。但是作为一部荧幕爽片,我认为这一选择并不是一个不好的选择。因此,本篇作为柯南剧场版是有不俗的实力的。
《刺杀盖世太保》还原了纳粹帝国的重要成员海德里希短暂的一生。影片以唯美画面勾勒了这个“第三帝国的黑王子”的生平,他出身于音乐世家,天资出众,勤奋、性格内敛而刚毅,小提琴拉得出神入化。金发英俊,意气风发的海德里希和普通年轻人一样陷入情网、又因偷情而被海军开除,跌入人生低谷。后在妻子的激励及他人引荐下,他加入了希姆莱的党卫军安全部门,从而得以实现其“反犹主义”宏图,将其卓越的管理才
《刺杀盖世太保》还原了纳粹帝国的重要成员海德里希短暂的一生。影片以唯美画面勾勒了这个“第三帝国的黑王子”的生平,他出身于音乐世家,天资出众,勤奋、性格内敛而刚毅,小提琴拉得出神入化。金发英俊,意气风发的海德里希和普通年轻人一样陷入情网、又因偷情而被海军开除,跌入人生低谷。后在妻子的激励及他人引荐下,他加入了希姆莱的党卫军安全部门,从而得以实现其“反犹主义”宏图,将其卓越的管理才能、意志力运用到极致,并得到希特勒的高度赏识。
在他逐步的“灭犹计划”安排之下,整个欧洲陷入恐慌之中。同样,捷克地下组织及英国情报部门也认识到,清除这个杀人魔王的重要性。于是,一个捷克伞兵小组潜入了布拉格市郊。在一系列精心策划的演练之后,刺杀终于在历史性的那一刻发生。当恪守时间性的海德里希的敞篷吉普车驶入预订地点,第一名刺客冲到车前,举起步枪瞄准时,意外发生了,子弹卡壳,而海德里希的临时司机也意外地踩住了刹车,同时,另一名刺客扔来了手榴弹。一连串意外并没有阻止“杀人魔王”进入地狱,身负重伤的海德里希虽被送入当时最好的医院抢救,还是一命呜呼,临终,仍不忘呈交灭绝犹太人工作计划簿。
然而,更大的灾难降临了,纳粹疯狂地进行了报复行动,整个捷克村庄的老幼妇孺被屠杀,伞兵小组成员一一被捕、自杀,影片以悲剧告终。
影片呈现出两组对比,一组是踏入人生宏图的“金发的野兽”,海德里希投身于灭绝犹太人的工作,对妻女的漠不关心;另一组是梦想和平,单纯的年轻伞兵在执行任务期间对爱情的向往。我们看到,当爱情遇上战争,当玫瑰遇上血雨腥风的悲惨结局。
我曾怀揣着对生命的敬畏感,参观过奥茨维辛集中营,在墙上的玻璃框里,装着一幅幅犹太人的照片,那是每个进入集中营的档案,其中,有个眼神清澈的少年,脸上还洋溢着纯真又腼腆的笑容。从下方注明的生卒年份推断,他在进入集中营的第三天就被送入了毒气室。走出关押犹太人的营房,七月艳阳下,阳光焦灼地炙烤着大地,但戒备森严的集中营里却依旧弥散着灭绝人寰的气息。当我走到犹太人殉难纪念碑前时,无意间,看到一株娇嫩的小花盛开在光秃秃的土地上,那么扎眼,那么执拗,给这片死寂的土地带来了生机。
奥茨维辛集中营墙壁上那个清澈眼神的少年一直印在我的脑海里。我想,假如,当年德国没有纳粹,就不会有希姆莱、海德里希的“反犹杀人计划”,也许这个孩子应该会成长为一名犹太学者;假如海德里希没有加入盖世太保,也许他会是柏林爱乐乐团的首席小提琴手,也许会和卡拉扬、阿巴多那样的大师同台演出;假如那个单纯的捷克伞兵在和平年代,一定会与有情人终成眷属。
再多的假如也不能挽回历史的悲剧,当下,人们对和平、生命的向往,将如那贫瘠土地上自然盛开的野花般绽放,生生不息。
愿和平永存。
英文名比较切题,Lady Tough,强悍女士,拒绝社会标签一丧到底,率性而为。
刘恋真的是国产电视剧里最丧角色了吧,没有之一,绝对是现在tang平精神的最佳代言人:即使工作室好几个月没有接单也拒绝把版权出卖给大公司、30+却坦然拒绝了多年男友的求婚……
这
英文名比较切题,Lady Tough,强悍女士,拒绝社会标签一丧到底,率性而为。
刘恋真的是国产电视剧里最丧角色了吧,没有之一,绝对是现在tang平精神的最佳代言人:即使工作室好几个月没有接单也拒绝把版权出卖给大公司、30+却坦然拒绝了多年男友的求婚……
这个让我想起《老友记》的菲比,坚持不把“臭臭猫”(歌)卖给大公司、做自由按摩师来对抗资本主义大潮,这在某种程度上,是个人对抗社会潮流、保留自我的一种方式。
这种丧,让刘恋成为了一个特立独行的人。
昔日好友/合作伙伴觉得她是一个简单得近乎固执的人、前男友觉得她做事不经过脑子、新任室友则被她这种一乍一乎脾气来得快去得快的作风搞得一头雾水……
特立独行的人设是需要强大的气场的,阚清子还年轻,还无法hold住如此强大的气场,但用在这里却刚刚好,这种有点儿“外强中干”的设定恰恰是刘恋这个角色的核心,完全折射出个体和社会之间的矛盾关系。
在强大的有形无形的社会压力之下,个体的独立追求之路常常显得是这样的力不从心,再坚强的内心,似乎都经受不住长年累月的、来自周围无时无刻的压迫。有时候,邻居或亲戚看似寻常的一句问候“30岁怎么还没有结婚啊”就能成为压倒骆驼的最后一根稻草。
刘恋在抵挡什么?
母亲的突然离世、好友/工作伙伴们背叛、男友的求婚都变成了对她咄咄逼人的压力。我们觉得她乖张,是因为我们潜意识里觉得她没有说不的能力,又或者说不配拥有说不的权利,甚至她自己都觉得是这样。
这时我们要清楚认识到生活无形中在我们身上加上的圈套,要勇敢说不,要走出社会加诸于我们身上的限制,释放出塑造生活的强大想象力。
刘恋把重新回到设计公司里上班当作是“失败”,因为她在和创业伙伴分道扬镳后没有继续自己画画的梦想。
其实,易祖竹说得没有错,人要追梦都是很贵的,而且还有现实的生计要维持,我觉得这也不能算是不得已吧,找到一种平衡就好了。
我们常常都是要走极端,要不就永远成为大公司的小螺丝,要不就置之死地而后生完全跳脱出常规朝九晚五的生活,但追求独立本来就不是一个线性的过程,它不是一种生活的静态表现,更像是一种精神状态,一种无论在何种环境之下都朝着既定目标努力的原始生命力。
相比起刘恋,看似懦懦弱弱的易祖竹可能更加懂得这个道理,正如她自己所说的,她正尝试着建立起一个新的平衡。
婚姻出现问题(暂时未知是啥问题)她并没有马上要离婚,而是先暂时搬出来冷静一下,也并没有一杠子打翻一船人,质疑所有婚姻的本质,她试图在自己的实际生活里寻找出一种新的平衡和解释,毕竟人与人之间的关系与相处都独一无二的,不能说一段关系的糟糕收场而对所有关系产生本质性的指责。
如果说刘恋是以tang平来抵抗社会无形压力的手段,易祖竹试图用动态的平衡来解释生活中的问题,林小姐则是用一个更为积极和直接的方式来抵抗社会的偏见。
她妈妈临死前最后一句话骂她一辈子不结婚,是一个不孝顺的假女儿,但她仍然我行我素,她可以随心所欲地在舞池里起舞,只为自己开心,全然不顾其他人的眼光,看到想要与之起舞的男士,也毫不掩饰心中的喜爱,径直走过去一起跳(虽然被对方以尊重现舞伴为由婉拒了)。