塔奇库玛
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泉水有点冰评论里谈三观的人也是可悲，随便点开几个都是年轻人，所谓的三观不正只是与自己的三观不一致吧，说话语气带刺，充斥着巨婴思维。我也是90后，看了一部分该剧，至少学到了一点，三观一致的人才能够在一起没有原则冲突地生活，才能有幸福的日子，钱够用就行了。还有吐槽嘉嘉嘉木颜值的，也不拿镜子照照自己。
评论里谈三观的人也是可悲，随便点开几个都是年轻人，所谓的三观不正只是与自己的三观不一致吧，说话语气带刺，充斥着巨婴思维。我也是90后，看了一部分该剧，至少学到了一点，三观一致的人才能够在一起没有原则冲突地生活，才能有幸福的日子，钱够用就行了。还有吐槽嘉嘉嘉木颜值的，也不拿镜子照照自己。
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園三寿美味坊身为女特工的女主为了隐藏自己的身份，在平时的日子都是几乎没有存在感的一名平凡人，在多年不见几位好友的邀约下参加了同学会才开始想到友情和爱情存在的重要性，并利用自己的资源和能力帮助了老同学们，让他们生活得更幸福，最后和初恋结婚。
而让我印象深刻的同学是女主的初恋，最开始出场是回忆里的相片，帅气阳光的外表和多年后出现的胖子形成了一个极好的对比，但谈吐和性格确实不太俗，他的困
身为女特工的女主为了隐藏自己的身份，在平时的日子都是几乎没有存在感的一名平凡人，在多年不见几位好友的邀约下参加了同学会才开始想到友情和爱情存在的重要性，并利用自己的资源和能力帮助了老同学们，让他们生活得更幸福，最后和初恋结婚。
而让我印象深刻的同学是女主的初恋，最开始出场是回忆里的相片，帅气阳光的外表和多年后出现的胖子形成了一个极好的对比，但谈吐和性格确实不太俗，他的困难是针对一个学生，其他学校里的老师都放弃了他，因为不让他及格他就会打老师，而他确认定了作为学生的任务一定就是好好要去学习，最后也只有他是靠着自己的智慧面对旁人的挑衅得到了学生由心得佩服解决了困难。
男人的外貌并不是不重要，但更多的是如果没有与你的外貌相符合的内在，只是一个空有外貌的花瓶，又怎么能得到自身的价值提现呢。
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(￣ε￣＠)一个月看完了别人八年的青春，总体来说不算特别有意思。每季都有个十恶不赦的大boss，都有可恨的地方，但是又总会有一点理解他们为什么变坏。每个主角都有好的坏的可爱的一面，友情爱情亲情贯穿了每一季。不理解为什么在一些关键时刻，总有主角来搅局犯浑，非要突出他们与众不同的想法，让人看的无语。也不明白主角们辛辛苦苦打boss，到最后却是用最简单的方法杀死。
一个月看完了别人八年的青春，总体来说不算特别有意思。每季都有个十恶不赦的大boss，都有可恨的地方，但是又总会有一点理解他们为什么变坏。每个主角都有好的坏的可爱的一面，友情爱情亲情贯穿了每一季。不理解为什么在一些关键时刻，总有主角来搅局犯浑，非要突出他们与众不同的想法，让人看的无语。也不明白主角们辛辛苦苦打boss，到最后却是用最简单的方法杀死。印象最深的就是卡伊，主角们被他各种虐，结果最后被达蒙轻轻松松去头反杀，前面死一堆人不是白死了？
最喜欢的角色是邦尼，最心疼的也是邦尼。不论什么时候都是以家人朋友为先，无条件帮忙无条件原谅，结果自己死了又复活，最后外婆死了，男朋友也死了，但是还好他们以另一种形态继续陪伴她。
最难过的是卡洛琳妈妈的死，这个可怜的女人做了什么啊？为什么要把这么好的人写死？老公是gay就算了，女儿还被变成吸血鬼，最后还要被病痛折磨连女儿最后一面都没见到。母爱真的是这个世界最伟大的爱！
最可爱的是历史叔的两个女儿??????太可爱了，小演员选的真好
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AniTama
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不相识的约会VV为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星
为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！为了张耀扬的帅气打五星！
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。《刺杀小说家》这个电影很怪，没有办法拿它去跟别的电影比较，它太特别了，看完电影我能预见评价会两极分化，因为电影到底如何，取决于你是否相信导演创造的那个世界。
觉得电影有bug的可以看看这个 《刺杀小说家》这个电影很怪，没有办法拿它去跟别的电影比较，它太特别了，看完电影我能预见评价会两极分化，因为电影到底如何，取决于你是否相信导演创造的那个世界。 觉得电影有bug的可以看看这个https://movie.douban.com/review/13219232/本篇不会剧透，涉及的都是之前预告过的内容，我只是从一个观众的角度来谈谈我看电影时的感受。动漫风的电影是路阳导演的特色，镜头剪辑剧本配乐都有种浓浓的真人热血动漫的感觉。观众看电影无非是看剧情、特效、画面、人物，我就从这几点来说说。剧情：我前面也说到了，电影好坏取决于你是否相信，或者暂时相信电影设定。一个父亲，为了找到女儿，替别人杀掉“写剧情能改变现实”的小说家，我为什么加双引号，因为真相需要去电影院寻找，剧情会超乎想象。在重重迷雾中，到底什么是现实，什么又是小说？所有人看到的都是其中的一小部分，包括观众，我每次以为猜到了结局，下一秒就会被打脸，导演引着你将谜底一层一层揭开。其中还会时不时冒出一些很奇妙的笑点，张弛有度，让观众有适当的情绪放松。两个世界故事的穿插非常顺滑，结局出人意料，路导真是天马行空，但是带入之后还是相当爽的哈哈哈。特效：最大的感受就是舒服，很多3D电影好像生怕观众不知道是3D似的，特效就是各种武器各种东西往观众脸上飞，美其名曰肾上腺素飙升，其实让人眯着眼睛看完最后还头晕眼花。刺杀的特效恰到好处，既有身临其境的刺激感，又不会让观众不舒服，这才称得上“视效大片”。15米高的赤发鬼也许在预告片里并没有震撼到你，但是电影里绝对会，四臂两足的巧妙设计为打戏服务，脑洞大开。画面：云中城百姓拜赤发鬼以及接下来的战争场面，给我一种衰落前的长安的感觉，看似繁华盛世，实则早已不堪，人的阴暗面被激发出来，赤发鬼不仅是百姓朝拜的神，也是每个人心中的恶念。布景很美很梦幻又能让你融入进去，就像一个催眠师慢慢把你带进梦里，这种感觉我之前只从《长安十二时辰》里感受到过，就算是虚拟的世界，也有着浓浓的国风。赤发鬼的红衣战士追赶空文和小橘子那一段，红衣战士的动作身形镜头剪辑，又像在看漫威电影，他就是超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠……古典与西方两种风格竟在电影中慢慢融合起来却不突兀，再加上配乐，此时我也跃进小说，来到云中城了。人物：刺杀小说家不是完美英雄主义电影，没有圣父圣母。男主为了女儿做了错事，小说家写到最后想要放弃，屠灵因为自己被父母抛弃而误会男主抛弃女儿，对他充满敌意见面就打。可是后来，男主悬崖勒马，虽然还是为了女儿，小说家被男主的梦境激励着继续创作，屠灵了解真相后做了不一样的选择，他们三个像是互相救赎的共生体，他们是立体的、鲜活的，也正因人物的真实，在这130分钟里我会相信那个世界是真实存在的。打戏也是一个亮点，雷佳音和杨幂的打戏看着可真过瘾，董子健主要是被打还有逃跑????雷佳音在电影里的技能很奇特，杨幂动作干净利落帅。特效的打斗场面就更不用说，看着就一个字——爽！有IMAX场的话一定要看IMAX！龙标001号，刺杀小说家值得。 Liz新加入了律所，在欢迎会上Diane给了她一个顺水人情，其实是想请她帮忙分析一下Maia的案子，Liz虽然不能具体说当初为这个案子制定了怎样的策略，但给这个策略划了个很厉害的等级， Liz新加入了律所，在欢迎会上Diane给了她一个顺水人情，其实是想请她帮忙分析一下Maia的案子，Liz虽然不能具体说当初为这个案子制定了怎样的策略，但给这个策略划了个很厉害的等级，Slam Dunk！ 日复一日的社畜生活，真的很需要慢节奏日常来舒缓压力啊，云苗村大概就是当代社畜们所向往的修养的之地叭~2023开年就迎来这么一部满满治愈感的群像剧，真的忍不住想开麦给大家zqsg的安利一下！ 日复一日的社畜生活，真的很需要慢节奏日常来舒缓压力啊，云苗村大概就是当代社畜们所向往的修养的之地叭~2023开年就迎来这么一部满满治愈感的群像剧，真的忍不住想开麦给大家zqsg的安利一下！ 做了电影的功课 了解到司徒导演是舞台剧出身的 电影的舞台布景感受和之前短评里普遍反应的节奏问题所以我是以舞台剧改编＋艺术类长片去看这部电影的希望观众们最后看到是一场梦的时候不要有豁然开朗的感觉 从田力行酗酒后就一直是他的一场梦 这样认同的话再去认真思考导演给你代入的情境和人物间的对话田力行陷入人生低谷 选择的是止步不前自我否定 几位爸爸都有人生的困难 都熬了过来 在每一段人生境地里都有收获 做了电影的功课 了解到司徒导演是舞台剧出身的 电影的舞台布景感受和之前短评里普遍反应的节奏问题所以我是以舞台剧改编＋艺术类长片去看这部电影的希望观众们最后看到是一场梦的时候不要有豁然开朗的感觉 从田力行酗酒后就一直是他的一场梦 这样认同的话再去认真思考导演给你代入的情境和人物间的对话田力行陷入人生低谷 选择的是止步不前自我否定 几位爸爸都有人生的困难 都熬了过来 在每一段人生境地里都有收获 不论是爱情 事业 还是家庭这部电影给我的启迪讲点自己的故事两年前高考没有发挥好 一年前大学成绩一般荒废度日这是我常常抱怨的事 但是我们都知道 就像田力行的婚姻 他的导演事业 那场大火 是失去而无法弥补的事情但我又在想 高中三年 真的是在全然付出 奇迹般努力到很高的位置 大学一年里 经历了很多事情 有很多人 他们陪我成长了很多所以我不会因为高考失利成绩不理想否定过去的一些其他事 否定我自己我要默默接受他们 把精力全然投入到新的生活里就像田力行一样 结束原来的婚姻 开启新的一段 承认自己的债务 不再好高骛远而脚踏实地的努力后悔是常有的事 但他们不能充斥我们现在和将来的生活 那会让我们陷入痛苦一蹶不振 承认他们 接受他们 像个男人一样面对新生活就是这样 不要轻易说对不起 对不起越多 陷入和堕落也就越多罢再讲讲夏夏（春夏老师 认真脸）王佳梅是一个简单的 可爱的 迷于现实又期待未来的灵魂这次的蔡籽苗 优秀于这部电影的就在于她的灵气正因为她的灵气 她才能在几位爸爸间游刃有余而点缀 甚至升华很爱这部电影 春夏老师刚刚出现在银幕上睁眼那一瞬间 好有灵性啊 就想忙着拍照 就错过了一点（哭丧脸）想想这应该是我今年看的最棒的一部电影了（见仁见智 我觉得带给我思考和共鸣的就是一部好电影了 虽然我觉得不会有很多人喜欢这种话剧布景）爱夏夏（第一次在豆瓣上写影评 紧张嘻嘻嘻 为了夏夏） 这部电影改编自村上春树2014年的短篇小说《没有女人的男人》，同时作为“元电影”嵌入了一个异质媒介——戏剧。滨囗龙介的电影语言本来就有极高的戏剧媒介属性，不仅是《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的舞台剧式走位、乐队指挥机位的设计，以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词，还是在这部影片中直接向契诃夫致敬 这部电影改编自村上春树2014年的短篇小说《没有女人的男人》，同时作为“元电影”嵌入了一个异质媒介——戏剧。滨囗龙介的电影语言本来就有极高的戏剧媒介属性，不仅是《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的舞台剧式走位、乐队指挥机位的设计，以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词，还是在这部影片中直接向契诃夫致敬。 契诃夫是俄罗斯甚至是世界范围内现代戏剧的奠基人，他的作品很大程度上被他伴随着抒情的手术刀式的精确所标记。滨口龙介在时隔一个世纪后，从现代性的尾声回到了现代性的发生时刻，实际上是从种种相似中理解了不同时代中人类生活的“错位”。 故事的主要情节：导演的妻子是一名剧作家，两年前意外去世，丈夫沉浸在自责和悲痛中。当他被邀请在广岛的一个电影节上执导一部戏剧时，导演发现之前与她妻子偷情的男演员也来面试这部戏，最后那位青年男演员和其他人一起入选，导演家福别有用心地让他饰演万尼亚舅舅这个角色。 他的女司机十几岁就出来打工，唯一的职业技能是驾驶，但是她的工作技艺精湛，让导演产生了敬意和好奇。随着事件的发展，尤其是导演和万尼亚舅舅饰演者在车内的一次长谈，女司机渐渐明白看似高高在上的导演实际的生活，在恰当的契机，也向导演讲述了自己如何“杀死”母亲的故事。 滨囗龙介电影中作为“导演”、也是主人公的家福，正在执导契诃夫的名戏《万尼亚舅舅》，这是他的代表作。在整部影片中，滨囗以一种现代的科学语言来推进情节，同时兼有俳句和歌式的抒情，尤其是对剧中人物任何细微的情感、动作，有精妙的把握，在这部戏的排练过程中，家福甚至使用了一种传统的方法——演员们围拢在一起读剧本——种种相似，造成了和契诃夫原作神似的效果。此外，内在于《万尼亚舅舅》中关于绝望、虚无主义、人与人之间爱与信任可能性的探讨，也成为现实中戏剧工作者们自身的困境。 影片致力于呈现一—至少是按照戏剧导演家福的理解和意图一一那些扮演契诃夫剧中人物的演员是如何在代入剧中情节时，渐渐被契诃夫语言中的世界所吸附、引导、吞噬或改变。从《神曲》中的保罗与弗兰西斯卡，到福楼拜的《包法利夫人》，作家们已经意识到，现实生活中的很多困境，来自过着平凡生活的人们对于文学形象的摹仿性欲望。在《驾驶我的车》中同样如此，不过洞察这个现象的导演有一个邪恶的企图。 家福意识到了这种可能性，他在影片中被赋予和万尼亚舅舅一样的软弱性，他无法直视自己内心的黑暗、爱妻的背叛与死亡，但是这个视而不见反而被妻子用一个象征性的故事讲述出来。通过冈田将生讲述的同一个故事（加上另一个版本的结尾），家福确认了后者和自己妻子的关系，同时也明白，自己为了“爱”而作出的掩饰，其实亦被妻子发现。在冈田因为犯罪被抓走后，家福终于意识到“戏剧性摹仿”不得不在自己身上发生了，否则《万尼亚舅舅》这出戏只能前功尽弃地中止。在这个角色身上，家福最初体验到了对冈田进行惩罚的“快乐”，但是剧本对饰演者的“吞噬”最终也不得不在他身上复现。 当然，滨口龙介无意于制造一个关于出轨、背叛与信任之可能性的家庭情节剧，尽管在表层和主线上，这是不可或缺的一条阐释路径。 故事设定了家福和妻子婚后几年最初的幸福生活，以及随着爱女的离世而带来的家庭危机。这个危机不单单是关于婚姻的困境，这个“夭折”的婴儿在大江健三郎、石黑一雄的作品中都曾出现，毫无疑问指向战后日本文化的“重生”。 戏剧的搬演地是在广岛，一座被二战摧毁的城市。故事中不断漂浮的自我、他者，我们对自己的责任、我们对他人的责任，“爱”的限度在何处，我们应该如何“赎罪”，很显然地也是一个“民族寓言”文本，关于日本是否应该承担战争责任，如何承担战争责任，日本作为战胜国如何又称为战败国，日本普通人如何既是刽子手又是被害者。类似的设计，也存在于别的地方，比如影片中不同的“语言”：日语、英语、韩语、手语，契诃夫戏剧的“沉默”语言，构成了世界性的“语言”对话——其实也是不可能的对话，如此多的语言，需要通过翻译、字幕或表情被理解，被误读。 文本的多重性容纳了多种解读，使这部影片尽管长度达三小时，但是绝非简单的情节剧。 故事也涉及了一条与主人公家福平行的线索——尽管相对较弱——女司机这个唯一的“讲述者”和见证人，讲述了她自己的身世。她的故事的前因后果，我们只能通过她自己的讲述才能知道，即使在最后，她跟导演一起回到自己的故乡，看到的也不过是被白雪覆盖的坍塌的房屋旧址，什么也无法说明，同时，路程中出现了消音的一刻，意味着这个“抵达”就像梦一样不真实。 而家福的故事，则有足够多的旁观者和证人。把女司机和家福平行起来，也有另一层深意，通过女司机的坚韧和言说所带来的和解，是故事走向“救赎”的必不可少的环节，也构成了普通人生活的“共通性”。它传达了朴素的道理：我们要有希望，要在“窥探”别人的内心之前，先用这同样锐利的目光来检视自己。换言之，受害者也要意识到，自己同时是成为“加害”的发出者和承担者。女司机本身又是劳工阶层的代表，她像说哑语的索菲亚一样，被赋予救赎的希望，来自“非语言”世界——故事中她们都是沉默的倾听者。 影片中存在着多重的窥探：第一层，家福对妻子私人生活和偷情的窥探。第二层，妻子对家福明知道自己偷情但是却装作毫无反应的过程的窥探；第三层，冈田将生（万尼亚舅舅饰演者）对家福的窥探——他来参与演出某种意义上就是为了了解家福和音；第四层，在家福和冈田将生在就把聊天时的不知名的拍摄者。 尽管我们始终不知道偷偷拍照的人是谁，他为什么这么做，但我们可以假定：他是知道二人与音关系的旁观者；他是现代社会随处可见的拍摄陌生人生活的人——导演借此控诉了影像的暴力；他是知道冈田将生作为偷情者的看客；或者说，他是对明星导演感兴趣的某个戏谜…… 完全没有注意到所谓色情擦边...反而最近读书过程中一直在想所谓“僵尸”“幽灵”的象征意义。在我理解看来，去除“思想”的僵尸所隐含的是本能的欲望，而去除“肉体”的幽灵所隐藏的是情感的欲望。二者是物理与精神的分隔，于是僵尸重血腥与杀戮，幽灵重诡异与恐惧。 如果深入去思考，僵尸片论迹不论心，幽灵片论心不论迹（对不起 完全没有注意到所谓色情擦边...反而最近读书过程中一直在想所谓“僵尸”“幽灵”的象征意义。在我理解看来，去除“思想”的僵尸所隐含的是本能的欲望，而去除“肉体”的幽灵所隐藏的是情感的欲望。二者是物理与精神的分隔，于是僵尸重血腥与杀戮，幽灵重诡异与恐惧。 如果深入去思考，僵尸片论迹不论心，幽灵片论心不论迹（对不起《围炉夜话》），这或许也是指向了其驱逐的方式。 动画片是恐怖与搞笑相结合，同时也在映射着日本社会的现实，这与我曾经看过的《死后文》《地狱少女》也比较类似。那些留恋世间的可怜人，无不是关于自杀的隐喻，学校里的死者身穿校服，商店服务员还在工作，家庭主妇站在街头的台阶上，强势的母亲纠缠孩子的人生。一切的不甘心来自于人的欲望，而未实现的欲望变成了人心中的“幽灵”。 而在此时，我突然意识到，对“幽灵”的恐惧是活人内心深处的愧疚，解放幽灵本身即是解放生者本身。正是人彼此之间并非“思想透明”，人们只能通过经历去确认彼此的行动，才能增进所谓信任。从这一层意义理解，幽灵是因生者的执念而生，其目的并非为了“遗憾”（只有生者的“遗憾”），而是为了解救被遗憾和执念纠缠的生者（这一点上，《那朵花》就完美体现了幽灵的真实）。 本剧从最初的短篇走向有剧情的动画之路，也是不容易的。期待第二季。 尼玛 劫匪能不能专业一点 全部都是拿下半身在思考 有了钱以后想怎么搞怎么搞 为什么非要在关键时候精虫上脑 个个都是 尤其是tokyo看的真是来气 里面喜欢helsinki, moskow和nairobi, 再其次berlin, 其他都是坏事来的 ................. 尼玛 劫匪能不能专业一点 全部都是拿下半身在思考 有了钱以后想怎么搞怎么搞 为什么非要在关键时候精虫上脑 个个都是 尤其是tokyo看的真是来气 里面喜欢helsinki, moskow和nairobi, 再其次berlin, 其他都是坏事来的 ................. 案件基本都还行，感情线真的都比较胃疼，继毓文后，志辉又和关静的表妹有感情戏，哎。。家康和小护士比较烦，有点神经质，都被拒绝了，还死缠烂打。。 承宇又爱上了芷珊的妹妹，我也是服了，妥妥的恋爱脑了。。之后又遇到危险，承宇太惨了！ 没想到周少聪居然变心，喜欢别人，承 案件基本都还行，感情线真的都比较胃疼，继毓文后，志辉又和关静的表妹有感情戏，哎。。家康和小护士比较烦，有点神经质，都被拒绝了，还死缠烂打。。 承宇又爱上了芷珊的妹妹，我也是服了，妥妥的恋爱脑了。。之后又遇到危险，承宇太惨了！ 没想到周少聪居然变心，喜欢别人，承宙比较惨，她和李世宏这对还可以，就是两人一起戏份并不多。。打官司常常会成为对手！ 还有演过第二部的郭政鸿，居然在第三部再次出现，是一个新角色，但是还是有点出戏。。一下子是警察角色。。 黎耀祥第一部演的绿帽男，第二部演同性恋，第三部演的被刺激杀死老婆的精神病，我也是服了。。 当中有时候承宇，在春，志辉都是有些笑点，承宇老是有点损友的感觉。。 最后丁柔和在春算是结婚了，追女神太不容易。志辉还是选择了关静，真是太强行了。。承宇和志辉的感情线不是太行，这两位也属于师爷，基本打官司的是在春，关静，李世宏，承宙，丁柔等人。。 汤芷琪人设也不讨好，还是要扣一颗星，承宇劝她离开反派马德钟，但是她不愿意，间接害死了好闺蜜，实在不太喜欢。。其他地方还行！ 二十三年前，一部名叫《宰相刘罗锅》的经典电视剧诞生了。这是一部虚构历史作品，讲的是刘墉一生三起三落，以及与贪官和珅斗争一生的故事。剧中那些演技精湛的老戏骨，轻松征服了各不同年龄段的观众。时至如今，还有很多人对这部作品津津乐道。 经典之所以是经典，往往因为其信息量巨大，有人看到了官场之道，有人看到了帝王心术，有人看到了繁华落幕后的满眼凄凉。而我身为一位严肃的历史博主，最喜欢看的，便 二十三年前，一部名叫《宰相刘罗锅》的经典电视剧诞生了。这是一部虚构历史作品，讲的是刘墉一生三起三落，以及与贪官和珅斗争一生的故事。剧中那些演技精湛的老戏骨，轻松征服了各不同年龄段的观众。时至如今，还有很多人对这部作品津津乐道。 经典之所以是经典，往往因为其信息量巨大，有人看到了官场之道，有人看到了帝王心术，有人看到了繁华落幕后的满眼凄凉。而我身为一位严肃的历史博主，最喜欢看的，便是剧中出现的种种美食了。 剧中名气最大的食物，莫过于荔浦芋头。在电视剧火遍大江南北之后，广西荔浦芋头名扬天下，其销量也迎来了一个新巅峰。如果当年有“网红小吃”这个说法，那么当年的荔浦芋头，无疑便是当年网红小吃界当之无愧的冠军。 起初想看这部剧完全是因为一则花絮，蓝色的大海和天空，交融为一体，黄色的沙滩，男生和女孩子玩闹，起身想跑，被脚底下的袋子绊了一下，差点摔倒，女孩子在后面追他，镜头逐渐拉远，只看到海边两个奔跑的人，没有什么亲密的动作或多少语言，但是神情，跑的姿势，真的太像学生的时候了，两个人跑起来就是青春的样子，真的很心动…… 起初想看这部剧完全是因为一则花絮，蓝色的大海和天空，交融为一体，黄色的沙滩，男生和女孩子玩闹，起身想跑，被脚底下的袋子绊了一下，差点摔倒，女孩子在后面追他，镜头逐渐拉远，只看到海边两个奔跑的人，没有什么亲密的动作或多少语言，但是神情，跑的姿势，真的太像学生的时候了，两个人跑起来就是青春的样子，真的很心动……https://video.weibo.com/show?fid=1034:4717283122282669话题回到这部剧，世间的缘分真的说不清，就像我从未想到，秦俊杰和吴倩这两个我都比较喜欢的演员竟然会搭戏，就冲这么难得，都必须要看上一看。一开始其实没管剧情怎么样，演的怎么样，就想着打卡我看到的那个场景了，但是近来想起来，开头说的那个场景仿佛早就一个镜头闪过去了，而且正片里并不是我在花絮里看到的那个，但是不要紧，我已经忘了我最初的目的，单纯觉得这部剧还挺好看！有人说三观不正，有人说舔狼真香，但我觉得它弥补了我多年看剧的一种遗憾，就是很多初恋都是变成了只可追忆的白月光，xhs上也时常看到一些分享帖子，说自己谈了很久的对象，第一次恋爱，什么都不懂，分分合合的，脾气，性格，为人处世无不加速情感消耗，终于分手了，但是双方都吸取教训了，再见面时对方变得成熟稳重了，可是身边的人已经不是当初，像这样前人栽树后人乘凉的事件不要太多，细想起来也真的遗憾，那为什么就不能是自己栽树自己乘凉呢？许则豪和夏天的从前太美好了，以至于多想敲敲他们两个，哪怕哪一个再多说一点点，多问一点点，那都是偶像剧里最完美的结局，可是，两个人都很好，只是劲儿用错了地方，一如一通又一通被匆匆挂掉的电话，一如初见的火车站也许就是求婚成功的见证……如我标题所说，古诗里的女孩子不过等了两年便觉光阴蹉跎，许则豪和夏天的一个五年无疾而终，另一个五年相忘于江湖，后面的日子，我希望他们能相濡以沫…… 弹幕常常看到一句话，偶像剧也需要演技，是的，这部剧的人设真的很现实，没有完人，也没有道德圣人，但是我照样看得啼笑皆非，秦俊杰在搞笑男和忧伤男之间切换自如，该霸总的时候霸总，一个人的时候又窝成一团，可塑性较强，吴倩也许是生活的经历，一些哭戏的代入性太强，吃火锅那里的流泪真的太自然，像极了我们某个时刻边吃饭边控制不住眼泪的样子，除此之外，“连理枝”名场面，我愿称之为两个人配合的高光，女主的轻微试探，小心翼翼又略带点儿独我知道的自豪，男主的长舒一口气，如释重负，原来当怨恨散去，那些相爱过的痕迹你的心里也有留存，我从他的泪光中看到了希冀！其实没想到一个破镜重圆的剧情居然还挺虐的，另外，这部剧的男二绝对是男二史上的特殊存在，一路从女主亲亲热热到20多集，也算是反套路，不再是只抓着男二虐了，师姐的独立清醒，配角也立住了！ 韩惊悚剧集《怪异》看完了，怎么说了，故事其实很简单，一个不该被挖掘出土的鬼佛！看了鬼佛眼睛的人就会收到诅咒，它会挖掘你心理最深处的恐惧，从而让你发狂，产生暴力倾向、杀戮！好吧…怎么感觉有点～似曾相识了！题材本身不错，又是神佛，又是诅咒的！可具体到本剧的话，整个叙事下来还是略显不足的，首先是剧集的时长不够，每集只有30分钟而已，再有就是人物众多，人物刻画和塑 韩惊悚剧集《怪异》看完了，怎么说了，故事其实很简单，一个不该被挖掘出土的鬼佛！看了鬼佛眼睛的人就会收到诅咒，它会挖掘你心理最深处的恐惧，从而让你发狂，产生暴力倾向、杀戮！好吧…怎么感觉有点～似曾相识了！题材本身不错，又是神佛，又是诅咒的！可具体到本剧的话，整个叙事下来还是略显不足的，首先是剧集的时长不够，每集只有30分钟而已，再有就是人物众多，人物刻画和塑造上也有不足，还有最主要的鬼佛方面也…总之，想要表达和叙述的东西过多，又因为片长导致太过潦草，最后就是那方面表现的都挺不足的，就算是抛开剧情之外，来看恐怖和血腥的场面也是点到为止，感觉一般而已吧！还有最后的收尾…哎！怎么，直面心底的恐惧就能抵御诅咒了？所以，整体看下来还是有点失望的，本来可以拍的更好的吧！主要问题还是剧情编织上吧！就这结尾还留了个尾巴…算了，还是别拍续集了吧！ 个人评分5.5分（主观剧评，不喜勿喷） 首先是缺点，个人感觉和07版前期类似，都是为了强行引起LR冲突而营造矛盾。尤其是leo开头把raph感人肺腑的话当耳旁风，中期冲动且一意孤行，让我直呼这还是18tv版里灵活变通、鬼点子多、不易上头的faceman吗？ 刨除缺点后，剩下的部分相当满意。四龟之间的兄弟情谊编剧怎么写都看不够，尤其是结尾 首先是缺点，个人感觉和07版前期类似，都是为了强行引起LR冲突而营造矛盾。尤其是leo开头把raph感人肺腑的话当耳旁风，中期冲动且一意孤行，让我直呼这还是18tv版里灵活变通、鬼点子多、不易上头的faceman吗？ 刨除缺点后，剩下的部分相当满意。四龟之间的兄弟情谊编剧怎么写都看不够，尤其是结尾RDM一起救L，把这种情谊再次升华；LR甜品也是吃到饱；很多细节能看到12版第五季未来篇、07版电影、03版第五季的影子，情怀满满。甚至还填了18tv版女凯茜的坑（母子关系真是骚到我了），完善了小禄存做交易的恶魔背景（才意识到这版史莱德是克朗造的）。 可惜的是，受限于篇幅，除了四龟外的角色塑造很一般，凯西完全是个工具人，A姐偷拿的药剂莫名其妙，斯普林特老师直接摸鱼放海，您杀穿战斗集结赛的高超身法呢？tv结局放的超大忍术呢？辣么大的能量枪呢？此外设定上还是有很多坑没填，比如妖怪的起源？把脚帮逼上绝路的黑恶势力是什么？是谁封印了克朗？ 或许18版的故事随着大电影落幕正式完结，如果你喜爱18版那些风趣幽默，惊喜不断的龟龟，那么本部剧场版会是不那么完美的句号。 和这部剧也算也缘分，三年前看的第一季，现在无意刷到第二季，看了几集之后越发觉得编剧有点东西，因为它乍一看就像个有点悬疑色彩的小甜剧，人物不算多，也没啥复杂的概念，但如果仔细想想，里面又暗藏了很多细节和变化。 和这部剧也算也缘分，三年前看的第一季，现在无意刷到第二季，看了几集之后越发觉得编剧有点东西，因为它乍一看就像个有点悬疑色彩的小甜剧，人物不算多，也没啥复杂的概念，但如果仔细想想，里面又暗藏了很多细节和变化。 记得这部剧出来以后，报纸上有一个很经典的评论，杨佩佩版(就是任贤齐吴倩莲那个版本的)的杨过继承了他爹的基因，成了居心叵测，见利忘义的小人，韦小宝则成了豪气冲天，忠肝义胆的大侠。不过这样的小宝也不错嘛，又"坏"又有能耐又讲义气的大侠那个女孩子谁不爱呢？女孩子们肯定又会在后面加上一句:关键是这版的小宝长的好帅。 记得这部剧出来以后，报纸上有一个很经典的评论，杨佩佩版(就是任贤齐吴倩莲那个版本的)的杨过继承了他爹的基因，成了居心叵测，见利忘义的小人，韦小宝则成了豪气冲天，忠肝义胆的大侠。不过这样的小宝也不错嘛，又"坏"又有能耐又讲义气的大侠那个女孩子谁不爱呢？女孩子们肯定又会在后面加上一句:关键是这版的小宝长的好帅。132121564
大西瓜大龙猫O
一、画面叙述了菊豆天青关系转折
（一）、天青和菊豆互生爱怜，红与黄的相溶
天青把红色染料倒入黄色染池中搅拌，红色在黄色中逐渐散开，给观者强烈的视觉刺激。红，如鲜血。黄，清淡的暧昧。此刻的色彩正暗示着剧情将要走向反抗与乱伦。之前表现天青和菊豆的都是黄色调，而此刻红与黄的结合预示着天青和菊豆距离的拉近。是天青给
一、画面叙述了菊豆天青关系转折
（一）、天青和菊豆互生爱怜，红与黄的相溶
天青把红色染料倒入黄色染池中搅拌，红色在黄色中逐渐散开，给观者强烈的视觉刺激。红，如鲜血。黄，清淡的暧昧。此刻的色彩正暗示着剧情将要走向反抗与乱伦。之前表现天青和菊豆的都是黄色调，而此刻红与黄的结合预示着天青和菊豆距离的拉近。是天青给正处于“淡黄忍受期”的菊豆添加了红色的诱因。而构图上，整个画面红黄逐渐相溶，刺眼的鲜红逐渐散开，暗示了反抗将会进行下去，而且是以他俩结合为基础的。剧情上，与前面菊豆得知天青不是金山的亲侄子对应，且暗示了后来剧情的发展，正所谓承上启下。
（二）、菊豆立场改变，肉体上诱惑，黄色
菊豆在明亮的黄色调中走向另一个自己。天青刀砍楼梯后的早晨，菊豆去马圈堵上偷看她的洞又揭开。她出门时，明亮的亮色在阳 光下，她的影子打在黄色的染布上，她逐渐走向影子。这个画面从色彩上说是有诱惑性的，从构图上说，菊豆走向影子，暗喻了走向另一个自己。这个画面使人预感到将来菊豆要采取措施的方向。
（三）、情感上拉拢，青与红
菊豆哭着向天青求助的镜头，她放下自己手里的红布，抓住天青抛垂下来的红布。这个镜头，色彩和构图共同表达了菊豆与天青关系的暗自转变。天青在屋顶，菊豆在地面。天青比菊豆更有忍受下去的理由，因为他受人养育之恩。而且他是个男人，更有维护男权制度的倾向。再做牛做马，也还能看不起天下的另一半人，女人。所以，天青在这个宗法制度的森严屋宇下，比菊豆的位置更高。菊豆是在向天青求助。这一刻菊豆身着青衣，已非忍气吞声，轻佻魅惑的黄，她抓住了这上面垂下来的红。也表示，是天青给了他反抗的机会。后面的二人结合正说明这一点。此刻的色彩正是天青搅拌染料时红黄相溶的发展。
（三）、走向野合，血红
天青与菊豆第一次野合，鲜红的布匹滚滚而下动作上表示二人鱼水之欢。而颜色上，正是继红黄相溶、红青结合后颜色的更浓更纯。标志着二人正式结盟。但是这个和画面具有更深的意义，因为在天青被儿子天白棒打淹在血红的染池里，画面与此类似。天青当时本来可以自救，他是被天白谋杀，簌簌而下的红布，层层叠在染池表层，将天青覆盖。天白是这座屋子的继承人，同时继承了所有的世俗偏见和规矩，森严的男权意识。天白对菊豆与天青的结合以及自己的身世都是彻底否定的，他几乎是无来由的承袭着祖宗的规矩，从小对天青抱着仇恨的态度。所以，他谋杀天青，使影片的批判意义更加深刻。所以，这个画面是男女结合的象征也是血的散漫。血是生命之本，天青的生命出现转折，有了灵光是这个画面，被杀时淹在染池里是同样的场景。
二、协助叙述人物心理
（一）、天青与菊豆对欲望的心理
天青与菊豆第一次在楼顶吃饭时。两人各在一端，均以染布为背景。菊豆的背景是红色多，青色少。而天青则青色多，红色少。淡淡的青还是淡淡的压制欲望的规矩，红色则是进取和反抗。颜色上的差异正好与剧情菊豆比天青更大反抗性相符合。构图上，天青是侧背着菊豆，菊豆却转着头要面向天青。二人姿势的一倾一侧，正把二人对待欲望一进一退的心理表现出来。
（二）、天青对菊豆的压抑的爱慕之情
天青奉金山之命上楼叫婶子下来干活时，颜色烘托了天青的心境。他上楼时，是土红的暖色，似乎有一股火焰呼之欲出。与天青的内心对菊豆的欲望和爱慕正相符合。天青对菊豆说话时，一串红色辣椒在其左侧，辣椒虽是生活的显现，但此刻与天青尴尬的形象同在，便有表现天青心理状态之感。色彩与构图都为剧情服务。
（三）、金山对孩子的渴望
金山过年买的大红灯笼写的是“儿孙满堂”。他一辈子最大的愿望是生儿子。但讽刺的是他性功能不行。更可笑的是老婆生出儿子来他还以为是自己的。这个画面中颓旧的灰和白、深红的灯笼、衣服的浓黑，孩子的玩耍和儿歌，将金山心中对孩子的渴望表现得淋漓尽致。对将来眼睁睁地看着菊豆一家三口生活也是个极大的讽刺。
构建人物形象
（一）、菊豆的反抗
菊豆被性虐时身穿红肚兜，此刻红色代表不安分、反抗、热血，使菊豆将来撕碎黄色的外衣，露出红色反抗的实质顺理成章。在出现菊豆红肚兜之前，菊豆都是身着黄衣。在最受压迫的时候，产生最强的反抗性。红色即是一个标志。 （二）、天青的懦弱
夜晚有三次天青听到婶子痛苦的喊叫，画面都是一副阴冷的暗青色。这座染坊大院在片中本是中国封建宗法制男权意识的象征，阴冷的色调正显示他的严酷。天青多次笼罩在这种色调之下，如金山带马看病不在的晚上，紧锁着门。正是对他冲不破这"老规矩"，为他不愿意出走，不愿意对天白挑明，不愿意害死金山，误会菊豆害死金山并打了菊豆一巴掌的情节做了铺垫。
天青是个没有血性的人，他对于个人生活的尊严和作为男人的责任都没有多少意识。他的条件是，他是个男人和他有体力。所以，在忍受不了菊豆害死金山（他误以为是这样，菊豆讽刺他是好侄子，孝顺侄子时，他的愤怒是缘于他被揭穿的恐惧。他既恨金山，但又怕，害怕所谓“妇道人家遭报应”之类的老规矩。他不满于自己做孙子，爷爷死了他又满是失去了主子的恐慌，所谓贱）带来的压力时，他打了菊豆一巴掌。他能做的只是在自己痛的时候打女人，这是宗法制男权意识给他的唯一权力——虐待女人。在乱伦这件事上，他只是菊豆的跟随者，而非红色对抗的创造者。虽然抡起了刀，最终只是砍在了楼梯上。
构图简洁，空阔的屋子，一把刀一个男人，拍天青正面脸时，两个楼梯的木档正好夹在头上，显示出天青想有所为而又有所阻挡的心理矛盾。这一个画面，将天青这一形象与其在后文中所有行为奠定了合理性。
（三）、杨家族长的威严
杨家族长和前辈们在金山兄弟死后商量为其处理后事。族长站在正中央，两张桌子，各位前辈围在两侧。按照习惯，位于封闭空间中央的人具有话语权。族长在这里不仅树立自己的威严，而且强调着杨家祖宗的规矩。镜头内容为族长前辈按老规矩用死去的金山让天青菊豆尽孝守节挡棺。这一系列不合理的行为和规矩通过这个画面构图撑起来。
四、重复出现的画面的叙事性
（一）、对染坊大院的俯视画面
一个俯瞰镜头，染坊大院的全景，晾着红黄相间的染布。这个镜头在片中三次出现，是对菊豆与天青爱情的隐喻。
第一次出现是天白在婴儿期，趁金山不在，偷偷与菊豆幽会时，天青仰天躺着，出现了这个镜头。第二次是天青抱着小天白唱那首儿歌时金山生气时出现的。第三次是菊豆向天白挑明天青是他生父后，悲伤地站在门口哭泣时出现，并且后接菊豆独守空房咀嚼悲哀。三次出现仿佛三次叹息，对这场婶侄偷摸的爱情不断思考。
第一次是菊豆与天青的共同想象。他俩对这个画面是期待。二人难得一次在一起，只能偷情，有夫妻之实却不能光明正大。这红黄的染布简直是二人罪孽的象征。
第二次是金山的叹息。他对于这个画面是仇恨。正是因为这场景所寓意的事实，他终生的愿望破灭。他无时不刻不想着摧毁这个场景。所以他后来点火烧房子，也是揪扯下来一条条红黄的染布堆在一起，一把火放上去。金山的叹息还有延续，天白手受伤后，天青执意帮他啄一下，被一脚踹到血流半张脸。天青父子在红黄的染布间争抢，天青被踹倒后布盖在身上，红黄布下露出来的是一张带血的脸。进一步的延续就是天青被杀，他终于为自己的所谓罪孽付出了血的代价。金山的仇恨到此有了结果。这三个画面相承接，形成了对天青命运叙述的画面线索。
第三次是菊豆对过去的回想。她为此感到悲哀。这个反抗的女性直到最后还是没有挣脱这座大院。人在染坊里，也就是一块布，被染成什么色就是什么色，永远没有选择颜色的自由，更没有为色彩重新定义的权力。自从菊豆晕倒在青色的染布上，片中再没有出现过除红黄之外的染布。剧情上，是天白认金山为爹之后，电影显明转为悲剧，二人偷情生出来的儿子认敌作父。红黄染布多次出现，是二人在承受命运对爱情的惩罚。菊豆这一回想，是对一生反抗的最后一缕轻微叹息。爱情在延续，爱情生存的空气却越来越稀薄。
（二）、红色染料池中的倒影
片中红色染料池中倒影共出现三次。第一次是幼年天白染草第二次是金山帮助天白染草，第三次是天白背着天青。这个染池的红在此时是血，是残忍和恐怖。
天白倒映了一下，接下来倒映进去的两个人便都失去了生命。一次失手，一次谋杀。一个名义上的父亲，一个生父，两人都死在红色中，死在“共同的儿子”手下。三个倒影步步相连，第一次是天白人性的死亡，所以看到金山的倒影时，我们可以预感他的危险，而天白背着天青倒影出现时，则天青必死无疑。画面的深刻含义使其对叙事有了内在的交待。
（三）、对整个村落的俯视画面
这个画面共出现两次，第一次是天白生日酒中，天青痛哭被杨家前辈耻笑时出现的。第二次是菊豆独自坐在炕上伤神出现的。两次都是夜景，铺满画面的是一簇簇屋顶，夜的阴冷的青色。第一次是天青反抗的彻底结束，第二次是菊豆反抗的失败。两个画面都是对人物境况的描述。单薄的力量不足以对付强大的紧密连接的老规矩。第一次出现是天青公开认子为弟，标志着他作为父亲身份的彻底不可承认。第二次是菊豆为天白残害父亲伤心，归结到这个画面。这个画面的两次出现确认了悲剧的不可逆转性。
（四）对晾晒的红黄染布的仰角拍摄
片中共两次次对单独的红黄染布仰角摇镜头拍摄。前文已经提到，红黄染布是菊豆天青爱情的隐喻。而二人始终没有得到名正言顺的机会，所以影片两次用对爱情的仰望展示悲剧。第一次是摇镜头，是天青菊豆二人野合之时，描述他们美好的感觉。第二次是二人在地窖做了一回夫妻之后将要窒息之时出现，描述将死呼吸衰微的感觉。
两次出现都与二人结合直接相关，一次是第一次，一次是最后一次。反抗带来的希望与绝望在这两个镜头里显现。是对二人爱情的开始与终结的表述。
夜晚金山试图谋害菊豆母子揪扯下来用以放火的是“青菊”的爱情，结尾处，菊豆将他们点燃。
特定画面对主题的叙述作用
影片最后一个画面意义深刻。黄色的浓浓火焰，没有一丝红色。正好符合菊豆的彻底崩溃。扑满画面的浓黄有力度的诠释了“毁灭”。菊豆在天白杀死天青后精神彻底崩溃。她点燃了那高高垂下的染布，点燃了染坊的一切。一生忍辱吞声只为别人的眼光和祖上的规矩。她的不幸福是源于规矩的责难。她的爱情本来就苟延残喘，现在却是彻底毁灭。以天白为代表的封建宗法制胜利了，她失去了任何生存意义。
张艺谋安排这个画面是对泯灭人性的宗法制的控诉，是对世界重生的渴望。55674673
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且听风吟
后来是无意在电视上看了几集，先是被吴雅馨美眉的美色所吸引，标准的model身材，在搭配上好看的时装，那真是一个美啊 ，赏心悦目。再后来渐渐地发现就剧情也还不错，有点小商战的意思，特别是明道和吴雅馨斗智的感觉，那种爱情男女的厮杀还蛮有点新意的。看到后来，开始对明道有所改观了，觉得他的角色还是很有魅力的，起码真的比郭的纯粹的花瓶角色来的讨喜的多，而且细心的发现明道为角色设计了许多手部的小动作，嗯，很加分，特别值得一赞的是服装老师聪明地给明道穿上了衬衫马甲，这一小小的改变，立时为明增加了几分贵气。总的感觉，明道的角色像极了台湾言情小说里的贵公子形象，霸气、多金、有点小痞气、热情只为女主角绽放，很讨巧，如果能换一个人演的话，那一定会迷倒更多的花痴美眉。
再来说一说郭品超的角色，这是一个不折不扣的男花瓶啊，戏里也没少拿他的帅做文章，老实说，穿上高领毛衣、 外搭风衣的品超确实很像童话里走出来的王子，配上那些浪漫的淡蓝色和米色、灰色，再加上一把小提琴，画面也很和谐，只是这个角色实在是婆婆妈妈的太不man了，怪不得把郭品超憋得直呼以后要好好挑角色，不过老实说郭的气质也就只能演这一类的角色，就像瞿导说的“品超最帅，可是小美的眼神比较有东西”，恐怕郭要跳脱男偶像的花瓶定位，那还要等好久呢。说的再难听一点，就算把明道的角色给他，他也演不好。要说郭在这部戏中的突破，恐怕也就是难得一见的吻戏和床戏啰。对了，发现郭还可以去演《向左走向右走里》就金城武的角色。
说说吴雅馨，刚开始知道她是看《康熙来了》，j觉得这个女的气质很好，那时这部戏还没出来。有一点，我实在是忍不住不说了，这么漂亮的一个大美女，怎么国语说得这么烂啊，平翘不分，还有台普得实在严重，亏康永和熙娣还直说她是台湾新一代的少男杀手，无数小开为她倾倒，只看第一集时，就差点因为她的烂国语而看不下去。不过论气质她都是跟角色很配，她也跟隋棠一样属于冷艳型，在看惯了杨丞琳、陈乔恩等以耍白痴为卖点的“幼齿”偶像剧女主角后，这也可谓是眼前一亮，值得一提的是，她在剧中的衣服真是很有品味、很有质感，而且她虽然高，可脸很小，要不然和郭大帅哥的精致小脸摆在一起，肯定会立马相形见绌。补充一点，虽然戏的最后让他们走到了一起，不过我怎么看怎么感觉他们像一对狗男女似的，还是比较喜欢明道的付出。22621468
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kotani
所有的城府都在电影里面。例如：安安家人试验罗素是否真心让罗素从三楼跳下一幕。安安家人集体不让步确实很狠心，所以才说他们的善意借由考验最终浮现。要是罗素不当心成了一个跛子，这个考验就不是最完美故事的构成部分。因为，这个故事注定最后是要皆大欢喜的。少的过关斩将，老的得到儿孙福。罗素仿佛一个感召者，并且还有血有肉，虽然我不太喜欢他，可是连黄沾饰演的占士这个理性到近乎绝情的扶植若干明星成名的骨灰级经理人都不免被罗素影响成了追求幸福的芸芸众生。
反讽的是梅艳芳饰演的方敖君几经误会波折，却最终得到了占士迟来送到的爱情，现实却恰恰相反。所以，现实就是现实，电影只是电影。自古就有“不流于浓艳，不陷于枯寂。”这个说法，可是，现实中人要如何拿捏还真不是一件特别好把握的事。首先，什么是浓艳？什么是枯寂？现实中大众或许没有机会观其全貌。浓艳与枯寂只是在内心中用自己过往经验界定出来的两极而已。只有梅艳芳这等人士才是流于浓艳又陷于枯寂的大彻大悟。少数人不可避免从浓艳与枯寂抽身而出反观被欲望拖拉的几乎变形的众生的瞬间潇洒快慰与无奈。做人不能太有情，因为太有情亦是一种残缺，所有的拖累迟早会来，你将丧失决断的勇气陷于混乱；亦不能太无情，因为，从古至今过于孤独的人是不被世人理解的人，他们的内心是否藏着冰山一样巨大的黑暗、曲折与悲伤不得而知。无情人只能画地为牢。慈悲心是一种大智慧。5313946
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人格早已酒中泡9244804
彼得潘耶夫斯基139452671
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其实，秦琼固然是义薄云天，和善待人，但读过《说唐》《兴唐传》《隋唐演义》的也知道，他亦是见人说人话，见鬼说鬼话罢了，不断
其实，秦琼固然是义薄云天，和善待人，但读过《说唐》《兴唐传》《隋唐演义》的也知道，他亦是见人说人话，见鬼说鬼话罢了，不断给别人戴高帽子，自己在勉强戴别人给的高帽子，由此小孟尝之说便传开了。也更没有各大电视剧那般英俊帅气，平常相貌而已，甚至武功也仅仅是中等偏上罢了，为了迎合广大观众，所以硬生生的把秦琼从实力派拽到了偶像派的行列，而且近乎于无敌状态。说白了，秦琼只不过是一个二流高手罢了，一流高手自然是裴元庆，罗成，伍云召，伍天锡，雄阔海，杨林等人了，那宇文成都呢？当然，自然是超一流了！个人认为与李元霸相比，宇文成都更加真实一些，一人力战伍氏兄弟雄阔海三人毫无惧色，力斩伍云召右臂大败之，却也终因体力不支被趁人之危的裴元庆击败（实不敢恭维此人为人，正是宇文成都传授他夺命三锤却恩将仇报不说居然还趁人之危）。而李元霸则未免太过BUG，显得格格不入，所以”宇宙最强“也只好借老天之手令其殒命了。再说秦琼，之所以后来所向无敌无往不克，一来是未曾遭遇过太强的对手，二来是一流的都死光了，二流的自然上位了，这点尉迟老兄由于出场较晚，更加明显。义薄云天呢，确实是见义勇为，路见不平拔刀相助，不过《说唐》《兴唐传》里也一再描写秦琼一再不信任罗成一个北平王世子能够相助于大魏瓦岗，所以又不免有些瑕疵，而这点在电视剧里自然是被忽略掉的，顶天立地的大英雄自当是疑人不用用人不疑，这才符合社会主义价值观嘛。
后人一再称道秦琼和单雄信的生死之交，惺惺相惜，其实也许并不像表面那样和谐，或者仅仅是表面和谐而已。单雄信一再以恩人自居，无时无刻不在提醒或者身边人提醒秦琼单雄信的救命之恩，而朋友自然是要公平相待，所以单雄信之恩却成了秦琼之债，总是低人一等，所以自然是做不了真心朋友，大魏铁三角秦琼罗成程咬金，王伯当和李密相见恨晚，徐茂公魏征“沆瀣一气”，单单落下了单雄信……所以这里要提一下子单雄信了，13省绿林的总瓢把子，威武雄壮自不必说，（张卫健版的未免太过猥琐，丝毫没有贼头的气派）不过他也少不了一般威武雄壮之人的俗套——四肢发达头脑简单，而且一般此类人等又不近女色，甚至不尊重女性，这点单雄信自然也不落俗套，家庭暴力，不管是冷的热的都不落人后。并非如同电视剧那般单雄信与公主（或者伪公主）你情我愿恩恩爱爱，殊不知当年单大哥答应娶公主的条件竟然赫赫是打不还手骂不还口！甚至在单雄信独自踹唐营时公主阻拦后被一拳打倒在地！而这当然也要被和谐掉了，社会主义男女平等嘛。而且剧中的重头大戏各路英豪为秦母祝寿，单雄信的本意也无非是借机揪出抢皇岗违反他号令之人，这点被罗成当众揭穿就连秦琼也觉得单大哥私心。至于四肢发达头脑简单在电视剧中自然不会表露，毕竟是正面人物，可是他一个死脑筋扎进去死活不投降也可见一斑，忠诚？正义？纯属放屁……这要是忠诚正义那秦琼程咬金尉迟恭徐茂公就是真小人了。杀兄之仇？完全是误会而已，真正的仇人要怪也该怪到隋炀帝的头上，反正被扣的屎盆子多了人家也不在乎，再说于情于理人家都是祸首嘛。就连秦琼的杀父之仇，秦琼也只是嘴上说说，两军对垒不是你死就是我活，杨林率正义之师讨伐北齐，又对秦彝惺惺相惜，杀之实属无奈，死后又将其视为一生敬重之人，又没有加害于秦彝家人，可谓是仁至义尽。而秦琼又岂是不明事理之人？所以也仅仅是嘴上说说罢了，却又不得不说，家仇不报如何立足于江湖？但真到了两人对决之时也未必下得了手，（其实也不见得打得过）毕竟杨林对自己确实是栽培有加恩重如山，我相信，就算杨林知道秦琼的真实身份，只要秦琼会为他效力，他也会毫不保留的照顾秦琼。所以秦琼比单雄信更加理智，更加明白国仇与家恨的关系。单雄信太过肤浅！当然最凸显单雄信头脑简单的是罗成对他的背叛一事。
罗成，冷面寒枪，所以自然是真正的地地道道无可指责无可置疑的帅哥（一直觉得张翰长的很难看，不过却把罗成的酷傲演的很到位。其实从外号也可以看出些端倪了）。“冷”和“寒”字可不是什么好词。 作为一个一流高手又身世煊赫，傲慢狂妄自然是可以理解，更何况也确实没有几个人能打得过他，在《说唐》中，连秦琼也知道罗成对他的武功并不十分认可。所以，这样一个出身高贵之人自然也不会真心和单雄信响马打家劫舍之流交朋友，姜武版程咬金挑拨二人是非时说：“你看台下那些人贼眉鼠眼，也就咱哥俩气宇轩昂，咱和他们不一样，我爹也是当年马鸣关的副帅，咱都是将门之后，怎么是他们这帮鸡鸣狗盗之徒比得了的……”虽然是故意挑拨，却也正中关键。至于46人贾家楼结义，呵呵，纯属扯淡……无非就是一个犯罪团伙为了把每个人绑在一起结结实实的手段罢了，当然，是看上去结结实实而已。兄弟来兄弟去到头来还是分成那些个小团伙，真正千钧一发性命攸关谁有拼死相救了？单雄信死前破口大骂当初的兄弟，说那些兄弟是对单雄信的集体背叛一点也不为过。所以结义也仅仅是形式而已，罗成自然没有真正当真。电视剧中罗成有情有义，一往情深，且不说实际上也是有好几个红颜知己吧，可是书中以为老和尚对罗成的评价却是：狠！辣！阴！毒！奸！诓骗义父定彦平（之所以不杀一来因为爱他武功，还要学他，二来则是惧怕父亲责骂），为防义父杨义臣告状，不顾当初答应父亲东方伯饶他父子，硬生生的逼死义父，言而无信背信弃义一再上演……而罗成也当然是一生践行着老和尚的5字箴言。再谈他和单雄信，首先，俩人屁点关系没有，什么妯娌妹夫啥的纯属扯淡！再者罗成和单雄信一直是貌合神离，一见面就曾轻而易举击败这个13省绿林总瓢把子，所以自然也不会十分在乎这位手下败将，数次戏耍于他。最后携家带口与秦琼程咬金两个光棍逛洛阳市被单雄信相邀共扶王世充，虽然表面诚心相邀，实则是以家眷为人质罢了，所以两个光棍无牵无挂跑出洛阳投奔大唐之时，罗成也只好忍气吞声曲意逢迎这个当初数次戏耍之人以保家人平安，心里却也暗自盘算大唐早日来攻，自己也好伺机而行。而单雄信又发挥了头脑简单的特长，丝毫不管当日数次羞辱之事，对罗成信任有加，而且又一再不自觉的以恩人自居。当然不可否认他当初日夜陪伴重病的罗成左右，但是是真心诚意多一点呢还是想彻底感化罗成死心塌地跟自己混呢，也许只有他自己知道了，不过我知道的是，在瓦岗两人其实并没有太多交集，铁三角没有单雄信，相反罗成还总是想玩弄一下这个一本正经的老大哥……最后被尉迟恭战败时对罗成说：该你上了，报答我和洛阳对你的恩情了（胁家眷以制人也算恩德？）！最后罗成当面对单雄信感恩戴德，一再指责秦琼程咬金背信弃义，一面又说自己死心塌地效忠王世充，结果自然是结结实实耍了一回两面派，把单雄信结结实实的又玩弄一了一次，联合母亲演了一出苦肉计就携家带口投奔大唐。两军对垒之时谈笑自若几招击败单雄信大肆羞辱，甚至扬言要杀他。可惜单雄信自取其辱，本事不济硬要逞能结果深夜踹营非但没有与罗成单挑反被罗成用计生擒，不能战死沙场反被活捉对武将来说自然是莫大的羞耻。最后瓦岗众兄弟集体求情之时并没有罗成，因为罗成早已推脱有事走开了。当然尽管如此，我还是十分喜欢罗成。狠辣毒阴奸是对敌人的，对真正朋友却依旧坦诚。程咬金拿他当真朋友，他便只身一人使金浑身解数赶赴瓦岗大破杨林长蛇阵，秦琼不便对杨林下手他便替表哥报仇，依旧不失为一个好汉！而桀骜不驯 只不过是有经天纬地之才之人的普遍表现罢了，可以理解……
总觉得电视剧电影永远都是第一版好，纵然是有先入为主在里面，不过黄海冰版张卫健版也实在是不敢恭维。不过，严宽版还到是因为单田芳老师压阵，况且每一集都有小标题总领全集，所以还算不错，这个力荐一下。至于与原著不符之处，当然也不能全怪片方，一则有广电盘查，二来呢原著也却又片面之处做些修改也是可以理解的。但是也不能任意篡改人物本性，误人子弟。61743409
伯儀14686662
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阿花
他对她的留言：
哭是一定要哭的，但也一定要记得吃饭，才有力气继续哭哦。
他们的誓言：
无论何时回到这里，我希望我们都还在一起。
他们的道歉：
我们吵完了，对不起。
对不起。
最无厘头的结尾：
第六号刘海，哈？！
他对她的留言：
哭是一定要哭的，但也一定要记得吃饭，才有力气继续哭哦。
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无论何时回到这里，我希望我们都还在一起。
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我们吵完了，对不起。
对不起。
最无厘头的结尾：
第六号刘海，哈？！2017183
盖洛普
每个人都遇到过感情的问题，就像流感一样扫不走，吃再多药只能治标，
每个人都遇到过感情的问题，就像流感一样扫不走，吃再多药只能治标，病毒仍在体内。本片讲了现在最常见的人遇到的关于情感的困扰，虽然又是爱情片，虽然最后又是不可避免的大团圆结局，但是讲故事的方法很新颖，用戏谑的方式来说明爱情。其中的感情纠葛也是当前最常见的几种，提示了人们应该怎样得到自己最想要的。这样获得正确的爱情观~6565325
琳??14854646
徐老师写作课10286488bakerjam
先从技术层面上来看，这部片子无论从色彩、音乐、服饰，甚至是道具，都堪称绝对的上乘。对于一个
先从技术层面上来看，这部片子无论从色彩、音乐、服饰，甚至是道具，都堪称绝对的上乘。对于一个刚出道的导演，能够驾驭这么多优秀的元素，使整部片子几近完美地呈现，不得不欣喜中国电影的未来希望。
再说剧本。这是一部让人拍案叫绝的剧本。众所周知，我们从小接受的教育称曹操是一奸雄。在此之前，绝大部分的影视作品都将曹操的奸险一面表达的淋漓尽至。哪怕是央视所拍的三国连续剧，大家公认的曹操扮演者演技高超，但仍然没有脱离原著的描述，即曹操本质上是一个坏蛋，只是这个坏蛋水平太高了，所谓的好人们拿不住他。
但是，这是历史真实的情况吗？事实上，我们现在大部分人对曹操的印象实际上是来源于罗贯中的三国演义。之后，大量的戏剧作品都按照这个路子来对曹操进行描绘。久而久知，我们所得到的对曹操的印象，实际上是来源于一部小说（演义）。
但是，如果我们关注几个要点，或者说设身处地把自己放在那个蛮荒时代想一想，问题就不是那么简单了。
即使是三国演义，作者也没有忽略了一个故事，就是曹操刺杀董卓。要知道，曹操在当时的士大夫阶层中，连个屁都不算。一个太监的养子，其社会地位是非常低下的。而权倾一时的董卓却是高不可攀的人物。如果曹操依附董，则荣华富贵不成问题。但是，就在这种情况下，他独自挺身而出刺杀之。成功说白了也没他什么事儿，不成功就得亡命天涯。这个时候的曹操，可以说是一个理想主义者。用电影里的话讲，是有着天真情怀的不懂事的正直年轻人。希望通过刺杀一个人达到天下大治的目的。
结果可想而知，平日里天天喊着维护皇权的士大夫们，关键时刻全没了影。亡命天涯的经历才使得曹操转变成了一个真正的英雄。他应该意识到，这些整天想着刺谁的大臣们，根本不是真正为了皇上的安危。他们要的，只是希望皇上成功后，能够争着当功臣，争着能更加富贵。这样的人物关系，在这部电影里同样展现了出来。当曹操成为了大臣们口中的“董卓”时，这些大臣们又在干什么？
其实，电影在这里就揭示了中国官场上一个非常邪恶的逻辑。这些当权者们在位子上并没有为统一国家或治理百姓做出任何贡献。却整天打着保护皇权的旗帜，希望把政敌搞垮，然后获得更大的利益。
作为曹操而言，事实上已经承担了整个国家的管理责任。生活在曹操治理下的老百姓是幸福的，所以人人拥戴曹操。然而，作为皇帝的汉献帝和一班老臣们不满意。他们宁可国家给别人抢了去，也不愿意被曹操夺走。人性的自私在这里展现得非常透彻。电影里，曹操对皇帝的一句话，讲得非常好。如果皇帝是如汉高祖般英明，曹操倒也可以当个如张良般的贤臣。然而，汉献帝连个屁都不是，除了有所谓正统的血统，没有任何的能力和品质。这点在自己妻子被杀时表现得非常清晰，这是个只会保住自己性命的小人。其它这些大臣呢，更是一班能力也不行，品德更加低下的烂人。你要真是想保护皇权，学曹操当年一样，自己去杀了他便是，为什么一定要逼着皇帝下诏书呢？有份皇帝的血诏，无非是为了出事了可以有人给顶一下子罢了。所以，这些天天喊着为皇帝出力的小人们，真正的意图是眼红曹操的权势，希望取而代之。这些人物，才是真正导致朝代更替的原因。
曹操的愿望是平定天下。这不管是出于对百姓的爱护，还是掺杂了自己一统天下的雄心。但客观事实是，在那个年代，也只有曹操才能有足够的能力和实力来统一天下。试想，如果汉献帝落在了刘备那个真小人手里，后果和下场只怕也一样。更何况，汉献帝这颗棋子在刘备那里也发挥不了作用。真正发现其政治意义的是曹操。等他挟天下以令诸侯时，大家才恍然大悟，原来这个被人抛弃的皇帝还可以这么用的。如果汉献帝落在了孙权手里，恐怕下场更糟。
所以，在一个战乱的年代，想要不使计谋，象一个书呆子一样去平定天下是不可能的。只有比对手更狠更奸，才能把这些小人们一一摆平。分辨一个人的忠与奸，不能只凭是否对皇权忠与奸，而要看其最终的目标对百姓是好是坏，还是只是为了实现自己的私心。
曹操所治下的领土，其实力要超过刘备与孙权之和。然而，即使到其死去，也没有废汉称帝。要说实力和众望所归，称个帝根本不算什么。但是他没有。我的理解是他根本就不屑。众人不是说他是奸雄吗?他就偏偏不称帝。但是，作为他的儿子，曹丕是想死了当皇帝。作为父亲，曹操心里很清楚，也知道阻挡不了儿子的想法。电影中，作为父亲的曹操，明知道儿子也希望自己死，但是在布局给了他一个恐怖的教训后，并没有杀了他，而是选择了将其身边人诛杀，给了他一个严重的警告。当然，他知道死后，曹丕必须要废汉。但是，这也是他无法去控制的。总不能为了自己的名声，将儿子杀了吧。从这点看，曹操际上是非常疼爱自己的儿子的。电影同样把这点表达了出来。
曹操就是这样一个到老仍然充满了理想主义，想拯救天下，但在严酷的现实面前，却不愿意当一个迂腐的人。他的权谋、奸诈、实力让对手闻风丧胆，却拿他一点办法没有。长年潜伏的太医在最后大喊，曹操也是人，不是神，也会流血等等这些戏份的安排就是在说明曹操的对手实际上对他已经没有了任何办法。打又打不过，玩阴谋还玩不过，只剩下最后一招：诋毁他。
要知道，在那个年代，真正的强者只有曹操一人。所有玩政治的人对他都是又怕又恨，曹操成为了众矢之的。尤其是三百多年的汉朝洗脑教育下，大量的迂腐之士以其奸为名骂之。罗贯中就是洗脑教育下的牺牲品。该生极其所能杜撰了刘备的仁义和诸葛亮的神奇，但是却无法掩饰一个逻辑上的巨大漏洞，刘备诸葛亮这么牛，屡战屡胜的怎么还被打得缩在川中呢？
那么，为什么在日后这么长的时间，包括现如今，几乎所有的作品都把曹操描绘成是一个超级坏蛋呢？很简单，这是统治者维稳的需要！由于历史的原因，曹丕这皇帝没当几年就被司马家族给弄了去。因此，曹氏家族的史官们还来不及为曹操树立正面形象就倒台了。而司马一族当然乐于将曹操说成是奸臣，而他们自然就成了解救百姓的英雄。
后面的统治者们，谁也不愿意去树立曹操。因为一旦说曹操是英雄，就意味着告诉全天下老百姓，如果皇帝不称职，大家可以取而代之。这不得不说是一种现代民选政府思想的萌芽。然而，统治者们要的就是顺民，就是哪怕皇帝再昏庸，也要让大家死守着忠于皇帝，而对所谓的乱臣咬牙切齿。就是这一顺民和维稳的要求，使得中国历史上不会对任何具有反叛精神的人大书特书。曹操的观点是只要百姓满意，是可以改朝换代的。而这种危险的思想一旦生了根，皇帝们就该坐立不安了。封建的朝代是不会允许这类民主思想的萌芽产生的。正好，罗贯中这一被长期洗脑了的顺民写了这么一部书，皇帝们还不高兴死了。因此，在中国后面长期的封建社会中，大家不约而同地对让打倒曹操歌颂刘备（因为他好歹是皇族）的故事大行其道。即使有个别作者为曹操翻案，也会迅速被扑灭。就拿这部电影来讲，刚刚试着从另一种可能来演绎曹操，就让一大群顺民们感到不舒服了，更何况在古代。
所以，从这部电影中，其实是展现了中国历史上一段无奈。历史是胜利者写书的，胜利者是会为了它的利益来书写历史的。中国漫长的发展中，事实上没有一个真正的历史学家。这是这个民族的悲剧。缺乏反叛精神，争当顺民，是我们民族性格的弱点。历史上，我们也有英雄，但这些英雄死后也斗不过这种民族性格，而成为了牺牲品。于百姓有利的人，在死后却成为了一代代老百姓竞相谩骂的反面人物，不得不说是一种悲哀。愚民，就因为一个顺字。
正是因为对曹操有了这样不同的看法，电影的编剧和导演才完美地演绎了这样一个不同于过去的曹操。当然，历史已经过去了，我们没有真正的史实，所以谁也不知道当年的曹操内心是怎么去想的。但是，在所有讲述奸雄的故事当中，编剧和导演们以完全不同角度来讲述这样一个故事和人物（而且这种可能性还极大的），我觉得真的是一种极大的进步。
这处进步意味着中国的电影人开始有了思想，不再以翻拍或者靠特技来夺人眼球了。这些新生代的电影人开始以一种独立的反叛的精神（这就是被称为科学精神）来看待历史，看待貌似约定俗成的东西，我认为是中国未来启发民智的希望所在。
在这么一个角度下，再来看看主演们的演出，实在是击节叫好。发哥演的曹操将私下的曹操和公开的曹操演得非常到位。手段的奸诈和内心的理想，外面的强大和内心的纠结，公开的冰冷和私下的感情都处理非常非常漂亮。这部电影既然是为了展现另一个曹操，那么，角度就非常重要。编剧又非常好的找到了一个并不存在的角色，即灵雎。一个唯美善良却又身世凄凉的女孩。她的真正身份是刺客，但是从她的眼睛去看曹操，去讲述真正的曹操，这个视角不得不说是非常合理和有效的。剧中，安排的所有人物的利益冲突，皇帝，皇后，儿子，太医，大臣，喜欢的女人，刺客等等，都是围绕着曹操展开。这里所有的人都要他的命，虽然各自的理由并不同。但是，站在曹操来看，如何对这些人分而击之，一个个把他们打败，本身就是场巨大的战争。事实上，晚年的曹操已经被身边这些人弄得没有精力再去一统天下。对付不同的人，采取不同的方法。在这部电影里，会看到精彩叫绝的政治手腕。
只是，曹操仍然是一个人，不是神。他即使知道灵雎是刺客，但也仍然希望能够换回她的真心。最后，灵雎随着他的爱人自尽一幕，可以看出曹操内心的苍凉和无奈。
自己拼命扶也扶不起来的天子，身边一群不干事却天天想把自己弄死的大臣（还不能轻易杀了他们），一个想着自己最好赶快死掉好继位的儿子，一群贴身服侍也可能是要刺杀的宫人、太医们，一个明知道想要夺了自己性命但却能让自己得到最大慰藉的女人，再想想南方还有两大片没有收复的国土和大批蠢蠢欲动的对手。试想，生活在这样一个圈子里，曹操该是怎样的英雄！影片似乎也给曹操一生的头痛症找到了原因。这样的压力，这样的环境，也确实铸造了曹操这样一个桀骜不训的性格。
看完电影，大赞曹操！
感谢这部电影的所有人员，包括剧本、导演、演员和工作人员们，谢谢你们，让我看到了中国电影的希望！55974283
馨书几秋146441591
登风电影通14371603
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凤鸣昆冈14558588
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