引言:“我是开始凋谢的花瓣,一有微风掠过我也会战栗不止。即使受到别人一丁点的蔑视,我也会痛苦的只想死。我总有一天会成为了不起的人。”—— 心理学中的「边缘人」,指的是精神上的先行者,有自己独特的思想与信念,也因为其独特性,平常人难以理解;他们在生活里大部分是颓废,内向与社会几乎格格不入的。
相遇前剧的一开始,主人公永田就带着创造与众不同的东西的信念而成为了剧作者。当他没有思路的时
引言:“我是开始凋谢的花瓣,一有微风掠过我也会战栗不止。即使受到别人一丁点的蔑视,我也会痛苦的只想死。我总有一天会成为了不起的人。”—— 心理学中的「边缘人」,指的是精神上的先行者,有自己独特的思想与信念,也因为其独特性,平常人难以理解;他们在生活里大部分是颓废,内向与社会几乎格格不入的。
相遇前剧的一开始,主人公永田就带着创造与众不同的东西的信念而成为了剧作者。当他没有思路的时候、不被认可的时候、深深绝望的时候,他依旧相信自己的才能,固执地捍卫自己。东西方文化最大的区别之一,就是东方人不崇尚“自我表达”,集体永远大于个人。日本又是将这种“我死都不能给别人添麻烦”的隐晦的文化发挥到淋漓尽致的。可见明知道大众不欣赏自己的作品,甚至剧组里的人都不认可自己的能力,也能在被伤害之后盯着对方说出 “诋毁别人后直接道歉的话就没有关系,那么我是不是就可以放开侮辱你了?” 这种话,男主是一个多么自我多么高自尊的人。这样的性格加剧了男主的边缘化,使他很难与人有所亲近。就是这样一个人,遇到了同样与众不同的女主。她的“频道”好像和大部分人不同,觉得“落日太过耀眼而可怕”,“在感动和高兴的时候会大哭”...她又是一个不求回报的无私给予者,甚至“善解人意到了让旁人都觉得委屈的地步”,这又亲密又让人感觉安全的距离,深深地吸引了男主。那句“家里是最安全的地方” 真是一个边缘人最最动人的告白了。相遇后“愉悦感这种东西会沉在悲哀的河底隐隐发光。”—— 太宰治《斜阳》永田清楚地知道女主想要什么样的生活,他却固执地坚持,认为她理想中的一切必须由他来百分百地给予。因此那些短暂的虚枉的幸福糖果,他给的非常谨慎。这其中的心理是什么呢?对此我还特别采访了我的男朋友:我:如果你是一个一事无成一无所有的人,我想要的一些能够让我开心的东西(前提努把力不至于倾家荡产),你会给我吗?”他:“取决于我能给你一次,还是能一直给?”我:“一次。”他:“那不会。”这可能解释了为什么男主永田一再坚持迪士尼是奇怪的地方、不带女主出去吃饭,自己却吃着咖喱买着自己喜欢的书、小心践行着混吃混喝的角色,结尾却说 “我想要带你去国外的游乐园... 想要带你吃最贵的河豚料理,我们夹一大筷放到嘴里...” 靠着这种种近乎于自虐的矛盾言行,将男人的自尊牢牢地握在手里。大家都觉得男主渣得理所当然,女主百依百顺傻地彻底,好似男主内心毫无波澜一般。他可能偏执,可能自私,可能敏感,可他绝不是一个有共情障碍的冷漠者。因为在独白画外音中,男主角数次清晰的道出了自己的无能、直面着自己的逃避,只是这种自责同自尊一直在纠结抗衡;他内心的痛苦,一点儿没有表达过吗?不,全剧中出现三次的奇怪自白 “(这种感觉)会持续到什么时候?” —— 就是这种痛苦的无助的感觉,最早是因为写不出好的作品。这种痛苦的感觉,在和女主相遇后曾短暂消失过。但是当他深深地爱上女主,却又残酷地认清自己的才能没有办法给她带来幸福后,那种感觉又加倍地回来了。可能正是因为女主的温柔,让他越发感觉无能,甚至到了愤怒的地步。这也就解释了为什么男主后来搬出去住,台词中写的是 “她的存在让我觉得焦躁不安”,可能看不到她,这种心理负担会少很多吧。在临近结尾自行车上的告白真的有打动到我。 “第一次见面,我就觉得你是天使呢... 其实呢,一点儿也不顺利,是我不够有才吗?哈哈,为什么一直是我在自言自语呢?我的天使啊”(这里日语其实说的是 かみさま “神”)一个打死都不愿吐露自己真心的人,第一次表现出这样的卑微这样的脆弱,大家真的觉得他渣到骨子里了吗?再引用太宰治的一句话:“是等待的人更痛苦呢,还是让人等待的人更痛苦呢。” 我觉得大家都可以细细体会一下。我想给自己的东西,我都给不了,更何况我想给你的东西。我做不到。而你却固执地相信我可以。最伤感的感情,大抵就是如此吧 。
还记得那部红极一时的《无名女尸》吗?
还记得那部红极一时的《无名女尸》吗?
一开始以为第二季是回归主线,在剧情上应该会更加紧凑。然而我想错了,剪辑得相当糟糕,尤其是前几集,视角不停切换,显得剧情七零八落的。上一秒镜头是这个,下一秒镜头就换成了风马牛不相及的那个。
如果说第一季是认认脸,第二季开展主线,那么很明显,主创团队的重心是有问题的。剪裁不当,就导致一会儿松垮一会儿紧张,收放不自如,张驰没有度。
一开始以为第二季是回归主线,在剧情上应该会更加紧凑。然而我想错了,剪辑得相当糟糕,尤其是前几集,视角不停切换,显得剧情七零八落的。上一秒镜头是这个,下一秒镜头就换成了风马牛不相及的那个。
如果说第一季是认认脸,第二季开展主线,那么很明显,主创团队的重心是有问题的。剪裁不当,就导致一会儿松垮一会儿紧张,收放不自如,张驰没有度。让观众感到疲惫,观感上反而不如上一季。
不是说没有优点,我个人就很喜欢行路那一段,还有孙豹的幻想,这都是很有趣的。
但你不能因为这个idea有趣,就强行把它插在不合适的地方吧?你总要谋篇布局,想一想这一季的主题,这一季你应该要以什么为重心,主要是想突出什么,什么样的剧情是必不可少的,什么样的剧情是有趣可以用来调节严肃气氛的,你总要算一算这些剧情出现的时间,和所占的篇幅。
好传不是没有能力,让我感到失望的是在布局把控上,实在太弱了。
比如安排了第五集,徐大人跑酷跑了一整集,是,很好看,很热闹。但对主线起到了什么作用呢?或者说,这点作用能不能用更精简的方法去完成呢?它占了那么多的篇幅,但实际上它真正起到的作用在这一季里是很微小的。
好传是很用心,但它的用心让这一季每一集好像都是独立存在似的,剧情上下不能起到润滑的连贯作用,割裂感无处不在。
这种对布局的把控力不足,带来的弊端也是很明显的。
一盘散沙的剧情,处理潦草的人物线。很多时候甚至给人一种,用力过度到尴尬的程度。
该松的时候太松,导致需要紧的时候,反而还是松垮的。
如果是电视剧,你前期放的人物多,暗线多,布下的疑阵多,对观众来说是OK的,是会挑起兴趣的。但是好传,你清醒一点,你不是在拍电视剧,你是在拍一集只有二十分钟的动漫啊。
你明不明白你这一季的主要任务是什么,你知不知道你埋的伏笔是要收回的。你是很用心,但你净在这些细枝末节上较劲了,反而你该弄的主线被你抛到一边了。
你避重就轻了。
第二季我就想看丘包相认,结果整整一季,最后才见上面,相认拥抱不到一分钟,连个对话都没有,全程在看郎百灵跑酷,最后一集就用来给她跳舞?一个金吾卫,水淹洛阳,大肆破坏,她搞那么大阵仗是想干嘛?丘神纪刚无,她就闹这么大一出,是嫌在女皇前还不够打眼吗。
如果说上一季最后一集封神,这季这集直接崩掉好吧。
我真的很难受,我就为了这点醋(丘包相认)点的这盘饺子,结果饺子端上来,你把醋给我拿走了。
关灯拆电影,偶尔拆网剧
齐泽克曾提出一个鉴赏观点:一部恐怖片的好坏,就看把恐怖要素移除后,到底讲了个什么故事。
除去逼真的特效、电影的画质、惊悚的配乐,《鬼吹灯之黄皮子坟》前六集讲的很可能是——
关灯拆电影,偶尔拆网剧
齐泽克曾提出一个鉴赏观点:一部恐怖片的好坏,就看把恐怖要素移除后,到底讲了个什么故事。
除去逼真的特效、电影的画质、惊悚的配乐,《鬼吹灯之黄皮子坟》前六集讲的很可能是——
鬼吹灯之“咱们屯里的人”。
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老实刻板的理发师杜常勇丧偶后,独自抚养女儿,只想让女儿继承自己的家族企业理发店。
但女儿杜小晴一心想参加节目《后起之秀》当大明星,对老土理发店根本不屑一顾。杜小晴甚至还认为老爸碌碌无为、不求上进。
缺乏理解的父女二人代沟颇深,吵架已成家常便饭
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老实刻板的理发师杜常勇丧偶后,独自抚养女儿,只想让女儿继承自己的家族企业理发店。
但女儿杜小晴一心想参加节目《后起之秀》当大明星,对老土理发店根本不屑一顾。杜小晴甚至还认为老爸碌碌无为、不求上进。
缺乏理解的父女二人代沟颇深,吵架已成家常便饭。从闺女一开场的嫌弃,到“不要乱动我东西”,再到不吃饺子,故事一开始就将这对父女之间的“代沟”划分得清晰明了。又一次吵架后杜常勇,去天台劝女儿回家,却一起被宇宙射线击中,父女醒来发现,身体竟已互换。
1904年3月,英军入侵西藏日喀则地区,面对武器装备远落后自己的藏族军民,用大炮和机枪进行了残酷血腥的大屠杀。处于劣势的藏军几乎全军覆没,鲜血染红了多庆措湖西岸曲米香果的泉水,清澈的河流变成了殷红的河谷。邵兵、宁静主演的电影《红河谷》就取材于西藏军民江孜保 1904年3月,英军入侵西藏日喀则地区,面对武器装备远落后自己的藏族军民,用大炮和机枪进行了残酷血腥的大屠杀。处于劣势的藏军几乎全军覆没,鲜血染红了多庆措湖西岸曲米香果的泉水,清澈的河流变成了殷红的河谷。邵兵、宁静主演的电影《红河谷》就取材于西藏军民江孜保卫战中这一真实历史事件,影片中西藏美丽自然风光和惨烈的战争场面让人唏嘘和感叹。 西藏位于我国西南边陲,海拔4000米以上的地区占全区总面积的85.1%,这里地广人稀、高寒缺氧、资源丰富,素有“世界屋脊”和“地球第三极”之称。从地理位置上看,西藏北接新疆、青海,东靠四川、云南,西面与克什米尔接壤,南边与印度、尼泊尔、不丹、缅甸等国家山水相连,历来是我国面对南亚的战略要地和天然屏障。 鸦片战争以后,在中国中部和东南地区获得巨大利益的英国仍不满足,把贪婪的目光瞄向了西藏这块战略高地。自17世纪以来,英国就不断派遣间谍伪装成探险者和传教士,深入藏区腹地收集情报、绘制地图、调查民俗,为入侵西藏做了大量的前期准备工作,等待时机成熟后随时出手。 1875年2月,英国驻华公使派出的翻译马嘉理在云南与当地的少数民族发生冲突,马嘉理和数名随行人员被打死。英国政府要求彻查“马嘉理事件”,并于第二年9月强迫清政府签订了《中英烟台条约》,在附件《另议专条》中规定,英国可派探路队由北京经甘肃、青海或四川等地进入西藏,或由印度来藏。 以条约中允许英国人进藏“游历”为依据,英国加大了在藏区的活动,在收集情报的同时用金钱收买藏族高层和贵族、培植奸细。这些不同寻常的举动引起西藏政府的警觉,开始派兵在隆吐山(今锡金龙头山)设卡戍守。英军以西藏政府不遵守条约为由,发动了对西藏的侵略战争。 英国对西藏的侵略战争主要分为两个阶段。 第一阶段,1888年3月20日,英国出兵数百人对隆吐山发起进攻,藏军以火药枪、弓箭和刀矛进行抵抗。24日,英军攻克隆吐山,占领纳汤(今属锡金)。见边防失守,西藏政府调集藏军和民兵上万人到亚东准备反攻。 收复战马上就要打响的时候,被英国人打怕了的清政府却派员进行阻扰,不许藏军出击。9月24日,2000余名英军攻占了捻纳、则利拉、亚东等地。在清廷不抵抗的要求下,西藏军民第一次抗英战争宣告失败。 不战而败的清廷1890年与英国签订《中英会议藏印条约》,承认原为中国属国的哲孟雄(今锡金)归英国保护,划则利拉山脉走向为西藏与哲孟雄边界。中国在失去大片领土的同时,为印度以后侵占和控制锡金埋下了祸根。 第二阶段,1903年,英国利用日俄侵占我国东北发生利益分割纠纷、矛盾激化的时机,以两名英国人被西藏政府扣押为借口,再一次对西藏发动了大规模的入侵。 1903年6月,荣郝鹏上校率领200名士兵以谈判为由进入西藏干坝(今西藏岗巴),西藏政府派出700士兵赶赴干坝设防。12月中旬,2000余名英军在麦克唐纳智少将指挥下,越过则利拉山口,占领了亚东东南和东北通往江孜要塞的军事据点,藏军3000余人在亚东至江孜的河谷通道设防。 1904年3月,英军主力1300余人携带重型武器从乃堆拉(中锡边境)分三路向江孜推进,面对武器装备十分落后的藏军势如破竹。边打边退的藏军在江孜集结,加上后援力量一万多人准备在江孜与英军决一死战。 6月23日,见势不妙的英军从印度派出1万余人的援军,携带火炮12门、机枪数挺、轻武器若干,火速驰援江孜。战斗非常惨烈,正如电影画面一样,英军用火炮和机枪攻城时,防守的藏军则用石头和弹弓进行还击。破城后的英军与西藏军民展开了激烈的巷战,战斗持续了接近半个月。 7月6日,西藏守军终因弹尽粮绝被迫突围,撤回到拉萨,江孜宣告沦陷。8月3日,英军进入拉萨,随即对全城进行肆无忌惮的烧杀抢劫,布达拉宫无数的珍宝、文物和宗教文献等被劫掠一空。 9月6日,在英国侵略者的威逼利诱下,西藏地方政府被迫与英签订了丧权辱国的《拉萨条约》。这种抛开中央政府与地方政府直接签订的条约虽然没有得到清政府的承认,但是已经为将来的中印边境争端埋下了一颗地雷。 一是使南亚局势变得复杂多变。南亚小国哲孟雄(今锡金)原本是清朝属国,尼泊尔和不丹因宗教信仰一直与西藏交好。尼泊尔与西藏政府在1856年就签订条约,规定如果西藏遭到外敌入侵时,尼泊尔有义务进行援助。为了入侵西藏顺利,英国政府派员到尼泊尔与不丹会谈,通过恩威并举的手段和措施,强制尼泊尔和不丹断绝了与中国的正常关系。 第一次入侵西藏后,软弱的清廷被迫承认哲孟雄划为英国殖民地,后被英属殖民地印度继承接管下来,通过移民和逐步蚕食,锡金也从“保护国”变成了印度的“锡金邦”。中国失去了在东南亚间的缓冲地带,进一步膨胀了印度称霸南亚的野心,也使南亚局势变得复杂多变。 二是人为制造了中印边境争议地区。携战争胜利的余威,1913年10月至1914年7月,英国与中国、西藏地方三方代表在英属印度西姆拉开会,讨论西藏的地位问题。英印政府外交大臣麦克马洪炮制了一条新的中印边境线,即所谓的麦克马洪线。 麦克马洪线将中印边界从阿萨姆平原边缘向中国西藏方向推移150公里,以喜马拉雅山脊分水岭的连接线作为界线,西起中国-不丹边界,东至独龙江流域的伊索拉希山口,长约1700公里,涉及门隅(西藏错那县)、珞隅(西藏墨脱县)和察隅,将原属于中国西藏地方的9万平方公里国土划入英属印度。双方现有12.5万平方公里的争议地区,相当于一个福建省的面积。 三是破坏了民族区域自治政策。清军入关以后,作为少数民族政权的清朝政府对民族和边疆问题十分重视。总体坚持了“修其教不易其俗,齐其政不易其宜。”的民族区域自治政策,保持了少数民族的社会风俗和宗教信仰,并根据不同情况进行统治和管理。 通过派遣驻藏大臣和驻军,清朝政府实现了对西藏的有效管理和治理。1653年,顺治帝册封达赖五世为“达赖喇嘛 ,1713年清朝康熙帝封五世班禅为“班禅额尔德尼”,从此确立了历世达赖和班禅都必须经中央政府册封制度。 英国图谋把西藏从中国分离出去,把西藏的“独立”和“自治”公然摆到桌面,通过与西藏政府签订《拉萨条约》,企图长期占领西藏领土,造成西藏事实上的独立。条约规定: 有损中国主权的《拉萨条约》遭到清政府拒绝。1906年4月27日,《中英续(新)订藏印条约》在北京签订清朝对西藏地方享有主权,英国“不干涉西藏一切政治”,赔款不由西藏负责,而由清朝出面付清。 英方原要求75年缴清赔款,以达到长期占领亚东春丕谷再伺机而动的目的。清朝政府总算清醒了一回,仅用3年就缴清了赔款,大部分英军在1908年“提前72年”撤出春丕谷,英印殖民当局吞并西藏的阴谋宣告破产。 虽然英国侵吞西藏的图谋没有实现,但是英国得以在西藏扶植起亲英、亲帝的分裂主义势力,通过他们破坏西藏内部的团结和中国的统一。01 战争由来
02 战争过程
03 战争后果
(一)西藏承认由英军单方面提出的锡金、西藏间边界;(二)除亚东外,增开江孜、噶大克为商埠;(三)赔款50万英镑,分75年交清,交清前英军占领亚东;(四)未经英国允许,“无论何外国”不得在藏买卖、租赁土地,不得在藏修铁路、设电线、开矿产等;(五)西藏一切事宜,“无论何外国”皆不准干涉。
翻译了篇批评性的文章 https://www.douban.com/note/831720658 翻译了篇批评性的文章 https://www.douban.com/note/831720658/?_i=3187889Mga-wyJ 第四集 https://www.douban.com/note/831175780/?_i=2382346Mga-wyJ 第三集 Surrender 觉醒之路漫长又痛苦,Allen Lafferty正在这条路上。艾伦并不是妻子女儿惨死后才开始觉醒的,早在与Brenda准备结婚的阶段,他就已经开始挣扎在对家族的忠诚和对Brenda的爱之间。 想看部老电影纪念达叔,没想到有这么多相似的电影,赌侠,赌圣,赌神直接把我整蒙。 想看部老电影纪念达叔,没想到有这么多相似的电影,赌侠,赌圣,赌神直接把我整蒙。 虽然故事可能有那么一点老套,换心脏后的细胞记忆,但是也包含了一些公司内及公司间的竞争, 所以有种升级版的会有天使替我爱你的既视感,但是搞笑情节比较多啦,还是蛮好看的?乛v乛? 男主姜敏浩开始是一个冷血的企业刽子手,走起路来拽拽的,出场自带bgm,后来因为心脏的原因,性格有所改变,为自己以前的行为收到了相应的报应,也因为自己的改变和努力获得了爱情友情亲情。wuli郑少女真的是炒鸡奶萌(//?/ 虽然故事可能有那么一点老套,换心脏后的细胞记忆,但是也包含了一些公司内及公司间的竞争, 所以有种升级版的会有天使替我爱你的既视感,但是搞笑情节比较多啦,还是蛮好看的?乛v乛? 男主姜敏浩开始是一个冷血的企业刽子手,走起路来拽拽的,出场自带bgm,后来因为心脏的原因,性格有所改变,为自己以前的行为收到了相应的报应,也因为自己的改变和努力获得了爱情友情亲情。wuli郑少女真的是炒鸡奶萌(//?//),那委屈的小表情,真的是本剧的超强看点 女主设置不是傻白甜,而是带智商的,可能有的人会觉得女主前期的发型和服装略有显老,但是女主还是蛮漂亮的啦 自古以来男二是最容易出坏角色的,这个没有例外,而且喜欢女主,弱点也是女主,从不同的角度来看男二的行为会有不同的看法,客观来讲,男二是比较现实,追求名利的人,但是过于深陷于此,从而酿成大错 配角:那个兼男主男秘书和好哥们的雨植、女警温蒂有种男女互换的感觉;女主前男友的爸爸人真的是很好, 全剧笑点很多的,可以慢慢观看 一个人连死都不怕,杨步凡只是却少父亲理解和关注罢了。步爸爸太执拗了,他不知道阿布的挣扎痛苦,差点失去自己的儿子。阿布你要知道,能温暖你的不只是太阳,还有爱和希望。要么忙着生存,无论遇到什么都不要弃垒。一个人连死都不怕,杨步凡只是却少父亲理解和关注罢了。步爸爸太执拗了,他不知道阿布的挣扎痛苦,差点失去自己的儿子。阿布你要知道,能温暖你的不只是太阳,还有爱和希望。要么忙着生存,无论遇到什么都不要 一个人连死都不怕,杨步凡只是却少父亲理解和关注罢了。步爸爸太执拗了,他不知道阿布的挣扎痛苦,差点失去自己的儿子。阿布你要知道,能温暖你的不只是太阳,还有爱和希望。要么忙着生存,无论遇到什么都不要弃垒。一个人连死都不怕,杨步凡只是却少父亲理解和关注罢了。步爸爸太执拗了,他不知道阿布的挣扎痛苦,差点失去自己的儿子。阿布你要知道,能温暖你的不只是太阳,还有爱和希望。要么忙着生存,无论遇到什么都不要弃垒。 我真是后悔啊,为什么要打开这个剧,半个娱乐圈知名演员宣传力挺,内容点开看,居然是一坨大便! 在一线城市能住大房子、开不错的车,还可以天天挺轻松的跟上司搞暧昧、和实习生搞暧昧,何谈生存压力?难道这就是他的工作内容吗?这是什么样儿性质的销售工作?正规吗? 尊重女性吗 我真是后悔啊,为什么要打开这个剧,半个娱乐圈知名演员宣传力挺,内容点开看,居然是一坨大便! 在一线城市能住大房子、开不错的车,还可以天天挺轻松的跟上司搞暧昧、和实习生搞暧昧,何谈生存压力?难道这就是他的工作内容吗?这是什么样儿性质的销售工作?正规吗? 尊重女性吗?没有! 高知女性因为要结婚生子放弃好工作、好前途当全职太太,行;把孩子看的比自己生命更重要,行;没有生出孩子,自己的生命就戛然而止?这什么脑回路的想法?女人必须要生孩子,才能在婆家站稳脚跟,不然就只能和其他亲戚打好关系,才能不至于被扫地出门?这什么时代的糟粕思想还在荧幕里传播,比传染病都可怕!女人因为失去了生育能力所以才心灰意冷,牙一咬脚一跺心一横出国深造,难道有生育能力的女性不配搞事业吗?年轻女性看到中年成熟男性就爱上了?真的无语,太无语了,正常的逻辑在哪里? 傻白甜玛丽苏都过去了多少年了,性转版卷土重来?所有人都围着男主转,男主老婆为了力挺男主也要跟自己亲妈互怼,女高管为了“报复”男主也要回国,“报复”内容呢?明知道男主已婚还要继续纠缠搞暧昧。大女主能玛丽苏至少主角是美女吧,那现在呢,图他什么?图他一脸横肉,还是发福臃肿的矮脚身材,或者是算不上帅的长相? 尊重男性了吗?也没有! 想表达什么,万花丛中过片叶不沾身吗?非要来一出男频小说类型言情剧才能罢休吗?男性难道不能靠自己的努力去争取幸福生活吗?非要靠各种同学、上司、朋友对他的主动帮助和怜爱,对工作有困扰不是因为心烦如何晋升、如何赚的更多,而是公司有太多人对我想入非非了,我真的不敢,毕竟我还有家室,这个时候还要突显出来男主很有责任感?一句话就能解决的问题这部电视剧里永远不会让主角用脑子想,非要用脚后跟龟裂的死皮去考虑,真厉害。 我对编剧太好奇了,怎么能写出这样的东西?到底是什么病导致这样的呢? 还有这部剧里的服化道,槽点太多不知从何入手,朱珠好歹也是气质美女,长胖了也是美女,穿的都是什么套装啊,杜华仿装秀吗?橙色太丑不说了,后面几套都是什么啊? 一星送走!实在看不了! 这剧讲的是晚清民国时期,手艺人之间的爱恨情仇。 剧里老爷子们的戏是真不错,年轻人还可以(不惊艳不拉胯)。 剧情方面,男主的人生经历了闯祸-成长-独当一面,而男二原先还是谨小慎微的,没想到会在执念中义无反顾的引狼入室,一路作死。两人的人生感觉是倒着的。前半段看男主 这剧讲的是晚清民国时期,手艺人之间的爱恨情仇。 剧里老爷子们的戏是真不错,年轻人还可以(不惊艳不拉胯)。 剧情方面,男主的人生经历了闯祸-成长-独当一面,而男二原先还是谨小慎微的,没想到会在执念中义无反顾的引狼入室,一路作死。两人的人生感觉是倒着的。前半段看男主的创新思想赶上了好时代,改良旗袍,大胆创新,跟女主感情其实点到即止。后半段看的男二的花式作死,看剧有情绪了还想送他两个字“活该”。女二是剧初期是自己家出事也不知道的傻白甜,后期略有成长。赵丽君人设不错,知道自己要做什么的革命女青年。 (??这段吐槽太长,短评放不下) 男二的人设简直了,白老爷子告诉他来路不明的生意不能做,他不听冒险为之差点让白家垮了,因这事失去商会会长,心中记恨不表,坂本找傀儡工具人,他为了翻盘上赶着去,男主和白老爷子提醒了不是生意那么简单,他仍一意孤行,坂本要四合祥51%股份的时候还不警觉,然后居然把老爷子赶出去(把老爷子赶出去后想起让警察朋友帮忙查)。小三是他自己找的,被人撞见毫无羞愧,即使后面怀疑小三身份,看到原配和小三起争执的时候仍然责怪原配(小三怀孕和流产都没啥反应,我看着以为是假怀孕),最后坂本强硬吞了四合祥店,白老爷子跟店共存亡了,岳母被坂本杀了。男二在作死的路上越走越远,最后不把命交代了都说不过去。(难得看到一位这么想吐槽的角色) 最后,我觉得男二这部分剧中有两个地方改一下可能比较好。 剧开始,男二进入白家的年纪可以更小一些,这样他的委屈不甘嫉妒,以及因为依附白鹤年,所以对白的算计无能为力的表现,会更有说服力。剧中看起来已成年,也没有多唯唯诺诺,那么他不乐意其实是可以说不的。 然后剧后期,男二的逻辑可以调整一下,比如坂本要51%股份的时候,敌不过回去马上找警察,出于对义父和妻子的安全问题(人质)的考虑,违心让他们离开四合祥。这样还能对人设找找补。 三星。 我以为不会变了,大结局被男二的勇气惊到了。撞晕警察,偷枪独闯坂本家,在日本人合围的情况下不死不伤,打死小三特工女。骑马追赶日本车队,打死几个日本小兵,最后被坂本打死(替男主挡枪)。我说哥们儿,你早干嘛了………(剧中间再加个男二练习手枪的片段吧) 综上, 老戏骨对戏,很???。 男主中后期,???。感情戏无感。 男二中后期,不太可…… 成年以后,当家以后,除了得会吃饭的手艺,还得谨慎点多动脑,小心最后把家底赔光…… 两星。 ~~~~~~~~~~~~ 其他:看剧期间碎碎念 “想要预知未来,就要先回到过去。”杰森?斯坦森所饰演的伊恩?肖在开场对着窗外自言自语。2013年11月,保罗?沃克的意外去世,无疑让《速激》剧组雪上加霜。正是由于毛头小子布莱恩在14年前的早晨闯入了托雷多开的三明治店,才串联起所有的故事。没有布莱恩的托雷多无法一次又一次地完成任务,而一部根植于多元化、多种族文化背景的好莱坞商业系列电影,更不能缺少白人角 “想要预知未来,就要先回到过去。”杰森?斯坦森所饰演的伊恩?肖在开场对着窗外自言自语。2013年11月,保罗?沃克的意外去世,无疑让《速激》剧组雪上加霜。正是由于毛头小子布莱恩在14年前的早晨闯入了托雷多开的三明治店,才串联起所有的故事。没有布莱恩的托雷多无法一次又一次地完成任务,而一部根植于多元化、多种族文化背景的好莱坞商业系列电影,更不能缺少白人角色的牵头。这样均衡的肤色设置,一下就是6部。即便从第4部起,系列采用了双雄模式,甚至在后来的5、6渐渐将情节发展的推力转移至范?迪塞尔。但是对于面部僵硬的范,显然无法一人承担起主角的重量。如果说范?迪塞尔作为耍酷的因子而存在,那么保罗?沃克,则无疑让系列充满了真实的人情味质感。于是,不单单是环球舍不得先期砸下的2亿投资,或者更多的是看到了保罗生前死后的话题所带来的票房潜质。《速激》剧组宣布停工,对剧本做出调整,追加投资至2.5亿,并允诺给保罗一个合适的告别。这种多方皆赢的初衷,现在看来,在品质上并未达到最好的结果。前期拍摄素材的不足,导致涉及布莱恩的戏份上存在大量镜头语法上的问题:该给特写的时候不给特写,该给正脸的时候给个侧面。大部分的时候布莱恩一句话不说,沦为站尸和打手一般的存在,偶尔兼职陪笑,或者干脆通过托雷多和妹妹米亚之间的谈话进行侧面描写。这种欲舍还留的状态下,所呈现出的是一种力不从心的分裂。黑人配角皮尔斯、泰吉被安排了更多的戏份,甚至还插入了库尔特?拉塞尔所饰演的另一个白人角色,而托雷多自然成了当仁不让的主角,一人负责起两条情感主线。结果,它既没有处理好多米尼克和拉蒂这条关于追忆的线,也没有处理好布莱恩对于家庭的回归。只在开头和结尾处留下一段又一段关于角色情感状态的生硬对白。拉蒂的记忆不用找,自己就能回来;布莱恩的告别,直接插入6部集锦配上主题歌曲See You Again,三俗得仿佛泡沫肥皂剧。林诣彬的退出是正确的。有5、6的珠玉在前,原定1年不到的档期根本无法制作出一部优秀的作品。无论后来实际的制作周期耗费了多少,但不可否认,在大场面的设计和把控上,恐怖片出身的温子仁完全不如林诣彬那般的天马行空。虽然片子里不乏车辆跳伞、飞车跨大楼这样瞠目结舌的动作场面,却少了系列该有的速度感,和建基于这种速度感之上的对抗性。取而代之的是更多的枪火、爆炸与肉搏。杰森?斯坦森——作为少数懂得演戏的动作演员——的加盟,并没有为片子的智商和情感提升多少层次。这个角色以复仇者的形象炫酷登场,虽然很多台词经过仔细打磨,却在开场后展现出一个只知开车对撞、卖肉互殴的0智商特种兵,气势有余策略不足,直来直往,远不及6中的弟弟欧文?肖来得聪明。而情节框架基本照抄速激6:你要找我,我要找你,咱摸个线索,定个策略直接开打。只是这一次的线索摸得大费周章,又是天眼,又是黑客,又是秘密部队,又是阿布扎比。完全一副先有动作构思,后用情节串场的草率应付,全然没有了第5部追逐的紧张,第6部斗智的曲折。唯一可取的优点,大约就是第一次在速激系列的高潮动作段落中引入了双线的交叉剪辑。我们不能否认这是一个跟谁都自来熟的情怀年代。说不清有多少虚情假意的缅怀,又有多少游手好闲的同情心泛滥。对于一个感情被量化为金钱的时代,占有了道德的制高点就等同于占有了获取现实利益的途径。很多人连直面街头的乞丐,都不愿意掏出一毛钱的时代,是什么样正当的理由让人们如此积极地非要抢着午夜首映、或是IMAX场次第一排也要蜂拥而入地缅怀一个大洋彼岸的演员(速激你们到底看过几部,他的其他片子呢?)。或许正如坐在我边上的那一对情侣,在整个观影过程中,非常夸张地五分钟一小“哇”,十分钟一大“奥”,结尾一通“哎”一般,其实与商品的本身无关。它的附加意义——消费所带来的道德虚荣与优越感——才是真正的醉翁之意。逝者如斯。而我们还在红尘的真假与虚妄中飘荡,面目全非。四月,逝者的节日,却是愚人的狂欢。 /写在弃剧之后 编剧是在把观众当弱智吗?剧组是在把观众当傻子吗?反正就是,我喂??,都有人吃,还觉得好吃,觉得是近几年比较好吃的??了,虽然有点臭,但是还是瑕不掩瑜能填饱肚子? 什么时候开始,观众都已经宽容到这个地步了? 这么烂的剧,都有观众为其买单,都有这么高的热度,投资方都能赚钱,市场好像也没必要用心做好剧了,慢慢的劣币驱逐良币,市场就没好剧了。只能说,国产剧市场的悲哀吧。 编剧是在把观众当弱智吗?剧组是在把观众当傻子吗?反正就是,我喂??,都有人吃,还觉得好吃,觉得是近几年比较好吃的??了,虽然有点臭,但是还是瑕不掩瑜能填饱肚子? 什么时候开始,观众都已经宽容到这个地步了? 这么烂的剧,都有观众为其买单,都有这么高的热度,投资方都能赚钱,市场好像也没必要用心做好剧了,慢慢的劣币驱逐良币,市场就没好剧了。只能说,国产剧市场的悲哀吧。 这部电影的题材很容易让人想到著名的《放牛班的春天》,当然每个少年的故事都进行了HK本土化是必须的——所以珠玉在前被比较和被批评的境遇就无可逃遁。此片的幼稚之处显而易见,情节过于平淡没有高潮,矛盾冲突过于简单和低龄,大家都是一教即化的乖孩子,这就不可避免的让电影流畅有余精彩不足……纵观电影历史,经典的青少年题材电影几乎无一例外全是残酷青春和问题少年,因为温情的教育要比放任的叛逆难得多。所以尽管 这部电影的题材很容易让人想到著名的《放牛班的春天》,当然每个少年的故事都进行了HK本土化是必须的——所以珠玉在前被比较和被批评的境遇就无可逃遁。此片的幼稚之处显而易见,情节过于平淡没有高潮,矛盾冲突过于简单和低龄,大家都是一教即化的乖孩子,这就不可避免的让电影流畅有余精彩不足……纵观电影历史,经典的青少年题材电影几乎无一例外全是残酷青春和问题少年,因为温情的教育要比放任的叛逆难得多。所以尽管有些俗套的说教和煽情,但其中的一些片段,尤其是最后少年们的成长在精神层面反哺了老师的结尾,确确实实温暖了我!再说个其实大部分人都忽略了的点:放牛班也好、合唱团也好,最终和最有效的治愈了所有生病的心灵的,是音乐,而不是某个人,其中老师所代表的意义是先知和传道者,而不是真理本身。而且,不可否认的,作为有着几百年传统音乐审美基础和民众欣赏素养的欧美地区,音乐题材电影的可接受度确实要远远高于我们。——以及,狮子山下这首歌太地域化了!个中体现的精神含义除了大湾区人民之外恐怕都很难感同身受。不出意外的,这部电影可预见性的不卖座又成了老刘的锅……但我根本也不想再和陌生人谈及他对濒于崩溃的HK电影所付出的心血以及对电影艺术的爱了——这么多年了,他只要稍微自私一点儿,有些电影就会与他无关——人格的光辉最终会照亮艺术品本身。 严老师,教师节快乐! 或许它生硬,刻板,老套,但不好意思,我却被它打动了。 全国政法教育整顿工作正在全面展开,今天按照组织的安排,我们观看电影平安中国之守护者,并且要求每人写一篇观后感。实话实说,对于这样带着强烈主旋律的影片,我期望并不是很高,还没有观看我就已经想好了它想要给我输入的所有语言。所以,在观看影片之前我已经写好了观前感。 整部影片观看下来,我或许可以说它生硬,刻板,老套,但不好 或许它生硬,刻板,老套,但不好意思,我却被它打动了。 全国政法教育整顿工作正在全面展开,今天按照组织的安排,我们观看电影平安中国之守护者,并且要求每人写一篇观后感。实话实说,对于这样带着强烈主旋律的影片,我期望并不是很高,还没有观看我就已经想好了它想要给我输入的所有语言。所以,在观看影片之前我已经写好了观前感。 整部影片观看下来,我或许可以说它生硬,刻板,老套,但不好意思,我却被它打动了。 平凡人的爱情,出警过程中的危险,办案承受的压力遇到的各种无赖,懵懂犯罪的少年,想想哪一样基层的公安干警都亲身经历过。平日没觉得自己做的事有什么可以书写,但是镜头下的角色,却让人觉得那么的不易。 世上有很多好的人,事,物,还有道理。我们终其一生遇到的都很有限,所以,能遇到这些好的人,事,物,道理,着实也需要缘份。 这部电影至少让我看到了好的诗句:浅喜似苍狗,深爱如长风,所爱隔山海,山海不可平,海有舟可渡,山有路可平,此爱翻山海,山海皆可平。 懂得了好的道理:社会上有很多的不公平,但你要用正确的方法去解决它。
我现在很期待一部电影《世界上的一切都是胖子的》,到底会拍成励志片还是歧视片,而去捧场的胖子有多少(我想绝大部分胖子都不会去
我现在很期待一部电影《世界上的一切都是胖子的》,到底会拍成励志片还是歧视片,而去捧场的胖子有多少(我想绝大部分胖子都不会去看,因为没有谁喜欢“哪壶不开提哪壶”,那么剩下的就是去看胖子笑话的瘦子和身材适度的人了),剧角这部电影看来又要扑街,我先把话搁这。
回到本片,男主魏大勋倒长得有点韩国味道,吉林人,说不定远祖跟朝鲜人有点关系,但演起戏来也像中韩合拍片那些韩国演员就比较失败了,你面瘫啊?女主徐璐有走红的潜质,但还得靠电视剧捧红,电影她真的还撑不住。剧情真的烂到无力吐槽,剧本没写好,就别做后面的工作了,这不是害己害人吗?
事实证明,在审查尺度的把握上,《寻龙诀》的段数甩了同题材的网剧《盗墓笔记》100个《九层妖塔》
事实证明,在审查尺度的把握上,《寻龙诀》的段数甩了同题材的网剧《盗墓笔记》100个《九层妖塔》。前者一口一个“我要上交给国家”,政治正确到足以让人粉转黑;而后者,拜导演的脑洞大开,外星球超能力一锅乱炖,逻辑全线崩塌。有句话说的好,没有对比就没有伤害。《寻龙诀》告诉我们:审查不是制造烂片的根本原因。别总让总局背锅。
言归正传,回到《寻龙诀》。影片的剧情是全新的,即不在原作小说中取材。于是,胡八一三人的金盆洗手就成了故事发生的契机,因为一段知青时期的恋情,胖子坚决回到草原寻找彼岸花,放心不下的八一和Shirley只好同去。所以,在动机上,斩断了盗墓非法牟利的原罪根源,我想这也是《寻龙诀》过审的原因之一。
在《鬼吹灯》中,神秘的自然现象和奇异的各种生物令人印象深刻。电影在制造视觉奇观上下的功夫也算不小,有瞬间吸干人血的黑色昆虫风暴,燃烧着绿色火焰的恐怖吊桥,徐徐展开的莲花状公主古墓,以及粽子们的狰狞和风化。虽然不能和好莱坞的特效同日而语,但也远远不止五毛,只是后半段的多处场景略显假,可能是囿于经费吧。
在主要人物中,黄渤饰演的凯旋·胖和夏雨的大金牙俨然一对活宝。八一和Shirley男女搭配你侬我侬,留下他们被强行配对。装大腿中弹,一路搜刮宝贝的大金牙被胖子彻底嫌弃后,在精神失常时对他又啃又咬,喜剧效果不言而喻。刘晓庆演的虹姐则是一个神神叨叨的邪教创始人,为了自己续命害了一帮手下。她最后摘下假发,露出缝针的头皮,想到演员的高龄,不免让人唏嘘。杨颖这一次,终于好好地做了花瓶。个人觉得,只要她不开口,一切都好说,至少少女感还是不违和。
下面,重点推出本片的撩妹高手胡八一和他的野蛮女友Shirley杨。这是一场横跨二十年的三角恋,醋味弥漫整个内蒙古大草原。
好吧,必须承认这是个看脸的时代;上个世纪,也是个看脸的时代。其实,这一直是个看脸的时代。暖男如凯旋·胖,虽然痴情忠犬,但只能是女神的备胎。所以,八一撩妹宝典的第一式是:我长得帅。我短发帅长发帅没胡子帅有胡子更帅。我帅我才有人爱。
八一撩妹宝典的第二式:口才。《鬼吹灯》小说里,我最喜欢的不是开墓的惊险,而是在任何危急的情况下,胡八一和胖子都能嘴皮翻飞扯天扯地扯毛主席。这种贫嘴的属性,赵又廷所属的咆哮派是学不到精髓的。胡八一,死不正经但讲情义,俗不可耐却风趣搞笑。陈坤表现出的这种“一本正经地胡说八道”,个人觉得深得原著真传。一句“把我们之间的革命友谊再升华一下”,对baby,Shirley都具有巨大杀伤力。加上专业知识过硬,罗盘方位信口拈来,一个技能满点又能说会道的帅小哥,当然人见人爱。
八一撩妹宝典第三式:借花献佛。此处,求凯旋·胖的心理阴影面积。胖子为了让八一为他改情诗,献出了宝贵的胸针。所以当胖子的胸针出现在了baby的衣服上,还是胡八一送的,胖子的内心一定是崩溃的。撩妹,必要的时候,还是要腹黑。胖子,其实你实力一点也不差,只是你的竞争对手太厉害。
八一撩妹宝典最后一式:打是亲,骂是爱,不打不骂不想爱。虽然舒淇的港台腔有点让人出戏。但她大喊“胡八一你这个王八蛋”的时候,她的性感里就涌现出一种小女人的可爱与任性。八一和shirley,无形中组成了一对抖S和抖M,用打情骂俏为本片增添笑料。从中我们可以看出:如何让一个妹子离不开你?睡了不够,要让她对你骂不绝口。
《寻龙诀》以湖面棺材上的求婚戏结尾。事实上,我一直等到了片尾的最后一刻,不光是为了并没有出现的彩蛋,而是觉得本片似乎还少点什么。《寻龙诀》最后的反派是心魔,这个设定虽然不算新颖,但也说得过去。而我关心的是,初恋给一个男人投下的阴影到底会有多大?我不由得联想到了张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》。影片中,掏出毛主席语录的女知青可以高喊“我们是唯物主义者”。但在爱情里,一个人又是那么容易地就变成了唯心主义者。胡八一可以正视小丁的牺牲,用和shirley在一起来好好地活。但悲观的我却联想到,他同样可能因为不慎让shirley为他牺牲。
胡八一第一次脱险,是小丁用生命换来的。但第二次脱险却来的那么突然,那么猝不及防,那么顺理成章,没有一点交代,像是为了大团圆而大团圆——他就那样披着水草从湖里冒了出来。是用不光的运气让这个张扬的男人有了一直心安理得地让他的女人为他担惊受怕的底气?显然,本片欠观众一个解释,试图用主角光环蒙混过去。
整体上,《寻龙诀》仍然是一部优秀的工业电影。胡八一的撩妹技能,各位仍单身看电影的男同胞们,一定要重点学习。
Janine生活在一个缺乏温情的环境里,婶婶讨厌她,叔叔虽然爱她,却惧怕婶婶,遥远的母亲从
Janine生活在一个缺乏温情的环境里,婶婶讨厌她,叔叔虽然爱她,却惧怕婶婶,遥远的母亲从来也没有来信,小城保守的气氛似乎在扼杀着她的天性。她喜欢偷那些精致的衣物和美国香烟,从中将自己幻想成美国电影里那些妖娆成熟的女性。在多次偷窃被逮着之后,Janine很快就辍学,离开家,成为某一对富裕夫妇的女佣,女主人对她很好。她迷恋上了一个中年的公务员,两人有了私情,这个中年男人送她去参加打字的培训,她的生活似乎步入了正常的轨道。但是不久,她认识了一个年轻人Raoul,当时他正准备偷打字培训学校的钱。Raoul似乎就是Janine的另一个自我,两个人不可避免地相爱了。Raoul的梦想是拥有一辆自己摩托车,赢得比赛。为了实现Raoul的梦想,Janine偷了参加主人家宴会的客人的钱财,与Raoul一起逃亡了。在短暂的快乐时光之后,Janine被捕,进了少年监狱,而Raoul则抛下她逃跑了。在监狱里,她认识了一个会摄影的女孩,两人成为好友。在这个女孩的男友的帮助下,她们成功地越狱了。分别时,女孩将摄影机送给了Janine。Janine发现自己怀上了Raoul的孩子,她决定回到家乡。但是婶婶对她深恶痛绝。Janine找到小城里一个非法实行堕胎手术的老女人约好第二天进行手术。由于无钱付手术费,这个老女人夺走了她的摄影机。当天晚上,Janine偷回了自己的摄像机,离开了小城。她改变了主意,决定承担起自己的责任。几个月后,她生下了孩子。
这部片很难不让人想起特吕弗的《四百下》,同样的青春期的题材,同样的残酷,同样的外表腼腆羞涩的主人公。但是《四百下》虽然残酷,影片中的很多段落还是充满喜剧色彩的,比如课堂听写和体育课那两个场景。《小女贼》的沉重却是几乎至始至终令人透不过气(说几乎是因为此片给了一个光明的尾巴)。Janine的偷窃,与其说是偷窃,不如说是对成人世界的一种反抗,然而这种反抗的结果总是失败,她渴望温情、渴望爱情,可是母亲遗弃了她,爱过的两个男人也都抛弃了她。最后的结局虽然稍嫌做作,却也是合情合理的,Janine留给我们的终究不是Antoine回身后那茫然的目光。
《少数派报告》改编自美国科幻作家菲利普?迪克的同名短篇小说。影片讲述于2054年的美国纽约,当局利用能够预知暴力犯罪发生的“先知”建立起一套“犯罪预防系统”,对即将发生的罪行进行阻止并逮捕可能或正在犯罪的人,此系统使当地的刑事犯罪率降到历史上的最低点,而故事的展开就在于“预防犯罪局”的探员被预见自己即将枪杀某个陌生人,便千方百计证明自己的清白。
原则上这是一部科幻电影,但是其中却涉及
《少数派报告》改编自美国科幻作家菲利普?迪克的同名短篇小说。影片讲述于2054年的美国纽约,当局利用能够预知暴力犯罪发生的“先知”建立起一套“犯罪预防系统”,对即将发生的罪行进行阻止并逮捕可能或正在犯罪的人,此系统使当地的刑事犯罪率降到历史上的最低点,而故事的展开就在于“预防犯罪局”的探员被预见自己即将枪杀某个陌生人,便千方百计证明自己的清白。
原则上这是一部科幻电影,但是其中却涉及到极其基础的法理问题,笔者作为一名法学与犯罪学方面的学生,自然会在这方面把玩品味一番:犯罪是什么?思想犯也是犯罪吗?未发生的犯罪可以被视为犯罪吗?如何惩罚未发生的犯罪?如果对思想犯进行刑事追究,社会将发生怎样的变化?
犯罪的“必然性”?
我无意对整部电影的具体剧情进行逻辑上的梳理和分析,也毋须再讨论预知未来这种超能力存在的可能性及合理性,因为针对该片逻辑漏洞的影评已经足够多了。电影中整个剧情均建立在“犯罪预防系统”上,而预知未来虽是科幻片常用的桥段,但是仅仅预见了未来的犯罪,又如何证明其即将发生的必然性呢?
对于这个问题,片中汤姆?克鲁斯扮演的探员利用地球引力打了一个比方——他把一个木球从桌上滚到边沿,木球被接住了,没有掉到地上;这个球在重力的作用下,掉到地上是必然发生的事情,因为存在外力的介入,这件“必然发生”的事情中止了,但是你无法否认木球落地的必然性。同理,即将发生的犯罪被警察介入并阻止了,也不能否定在另一时间线上该罪行如常进行的必然性。因此,犯罪预防局对于未发生的犯罪进行事前的打击,是完全“合乎情理”的。
在这部以概念为主打的科幻片里,所有的理论支撑仅仅构架在这不负责任的譬喻之上,这一点可谓备受诟病,我们不妨从客观方面与主观方面来进行讨论。
客观方面,从刑法学的理论来看,犯罪的形态包括犯罪预备、犯罪未遂、犯罪中止及犯罪既遂。根据电影中的说法,“犯罪预防系统”能够在时间上提前两周预见有预谋的犯罪,基本上可以将其扼杀于犯罪预备阶段;对于临时起意的犯罪,“先知”则只能提前一段较短的时间预知,而且预见的画面是暴力犯罪“即将且必然”既遂的情景,警方也只能根据片段里零散的线索定位犯罪嫌疑人,以及时制止犯罪、逮捕嫌疑人,这就是电影开场铺垫的一幕。
如此一来,实际上这个系统可以预见的只有两种:处于犯罪预备阶段、经过预谋与准备并最终既遂的暴力犯罪,以及临时起意、最终既遂的暴力犯罪。这就产生了一个问题——刑法所惩罚的犯罪包括了上述四种犯罪形态,这是由于无论实害结果如何,犯罪都在某种程度上侵害了受保护的法益,即使是犯罪未遂、犯罪中止的形态,也应该被评价为侵害法益、应受刑事追究的行为,这些却统统都无法为“先知”所预见。
主观方面,以目前法学界与犯罪学界的理论来看,犯罪的主观要件包括犯罪故意、犯罪过失与无罪过,犯罪故意又分为直接故意与间接故意,犯罪过失又分为过于自信的过失与疏忽大意的过失,无罪过事件中有意外事件与不可抗力事件。除此以外,在德日刑法理论中还存在关于事实认识错误的讨论,具体包括打击错误、对象错误与因果关系错误等。通过上文的分析,能够被“先知”预见的罪行便只有部分直接故意的暴力犯罪案件,与刑法的整个范畴相比可谓九牛一毛。
另外,犯罪中止还存在着实行行为未终了的中止与实行行为终了、实害结果出现前的中止,而“预防犯罪局”警员的出现却彻底抹杀了这两种形态的存在,而犯罪中止的情节在审判人员判断犯罪嫌疑人的主观恶性时是极其关键的,因此这对于行为人自身来说也是十分不公平的。况且人类的内心世界瞬息万变,不可能用木球落地的理论进行阐释,而“先知”展示的仅仅是案件发生的最终片段,无法感知当事人的心理变化,更遑论整个案件的全貌了。警方仅以此为依据即行对公民实施逮捕,无怪乎片头的中年男人在被制服时高呼自己“什么都没做”,因为他的确没有实际犯下任何的罪行。
即使“犯罪预防系统”如何吹嘘自己的完美,如何卓有成效地降低了犯罪率,但也无法针对各种错综复杂的情况保障实体正义,更加不是终结犯罪的终局手段。况且,电影中的一个情节,即局长利用“先知”的既视现象犯下了不为人知的罪行,这本身就已经证明了该系统存在着致命的漏洞。
“先知”与陪审团
“犯罪预防系统”还有一个值得留意的地方:这个系统并非一套简单的机器,它依赖于三名具有预知能力的人类发挥作用,而且这三名“先知”缺一不可。然而,这三人的意见,即他们所预见的内容并非总是完全一致,而且往往是由能力最强的女性“先知”预见到不同的片段,但为了保证入罪,这些“少数派报告”被人为地删除了,这也是本片名称的来源。
我觉得有趣的是,电影里三名“先知”的设定可以比拟为英美法系中的陪审团制度。陪审团的成员来自于社会的各个阶层,他们一般都不具有专业的法律知识,而陪审团制度要求他们根据关于案件的已知事实进行判断,以社会的普遍道德标准为准绳,对被告人作出有罪或无罪的判决;而且基于历史的渊源,陪审团成员的意见必须全体一致才能产生法律的约束力。
同样地,“先知”们自身并不具有任何的法律素养,他们仅仅拥有的是预知犯罪发生并向国家暴力机关呈现的能力,而非根据现行的法律规定以及道德标准对某一行为进行评价,然而他们却成为了国家机器对某一公民实施限制人身自由的强制措施的依据;更有甚者,为了保证行为人被判刑,为了维护“犯罪预防系统”的完美表象,当权者竟然将预示暴力犯罪存在另一种可能性的“少数派报告”私自删除,此举毫无疑问已经与美国标榜的人权至上、法治独立等原则彻底背离,甚至在全人类的基础道德观看来也是一种邪恶。
当然,“先知”并非法官,也不是陪审团,但他们的权力已经囊括了检察机关与侦查机关的范畴。“犯罪预防系统”,也许从科学的角度来看是一个飞跃,但是对于法学理论来说,无疑是一种极大的倒退。
惩罚思想犯的法律
再退一步,从宏观的角度观察,这部电影中对刑罚的描述已经是对古今中外所有法学理论的颠覆——将这些未犯下任何实际罪行的“罪犯”判刑,然后交由监狱对其实施自由刑,而且是某种处于休眠状态下的徒刑,你绝对无法在任何的法律著作中找到这样的体系,即使是最偏激的理论。
法律调整的是社会关系,刑法惩罚的是犯罪行为,而非从未付诸实行的思想。在社会关系未发生实质性变化、犯罪仅仅存在于意识当中之际,国家暴力机关却已经对社会成员实施了制裁,这便是赤裸裸的意识犯、思想犯,如果刑法对犯罪意识也进行处罚,犯罪行为实施与否的结果都一样,将会有更多人把犯罪意图转变为实际的犯罪行为,这样一来,刑法岂不有鼓励犯罪之嫌?
基于这种刑事政策,我们不妨设想一下,除了电影里那种近似于乌托邦的理想状态,整个社会更加可能出现的巨大变化:犯罪率不再具有实际意义,因为犯罪只存在于人的思想以及未来的可能性中,警方为了逮捕思想犯疲于奔命,街头巷尾人人自危,每个人都可能在下一刻成为被追捕的“罪犯”,而权贵政要们则可以利用系统的漏洞逍遥法外,如此的国家还可能正常地存在一天吗?
回归到影片中来,“犯罪预防系统”在结尾难逃破产的命运,这也是一种必然性,如同“先知”预见犯罪行为发生的必然性一样,因为这是法治的退步,对人类历史发展的倒行逆施,其灭亡是不可避免的。其实电影里早就给出了解释:再完美的系统也有纰漏,而问题往往不在于系统,而在于人自身。
撇开种种吹毛求疵,能够让人在各个方面浮想联翩,不就说明了《少数派报告》是一部成功的商业电影吗?对一部科幻片作了如此啰哩啰唆的法律评价,只能说是一名法学学生的过度解释,各位看官见笑了。
【女主角射杀科恩应是被骗了】最后这一部有点阴沉,剧情翻转都很低回。不仅是爱情这条线的翻转过程有点突兀,最后战胜敌人的过程更加突兀。没有看过原著,仅从电影来说,交代的都有点仓促。
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最后的大反转,在明面上貌似是女总统科恩成了又一个野心
【女主角射杀科恩应是被骗了】最后这一部有点阴沉,剧情翻转都很低回。不仅是爱情这条线的翻转过程有点突兀,最后战胜敌人的过程更加突兀。没有看过原著,仅从电影来说,交代的都有点仓促。
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最后的大反转,在明面上貌似是女总统科恩成了又一个野心家、独裁者、“杀人游戏”的继承人。然而仔细研判剧情,科恩的死应该是一个阴谋,这是沉闷结尾的一条暗线。
为什么这么说呢?
首先,老总统斯诺一直都能用摄像头观察到女主角的行进位置,他为什么突然命令成千上万的都城人必须集中到皇宫门口来?之前不是已经疏散了都城人吗,突然这样做难道是他最后时刻善心大发?当然不会,这只能解释为有阴谋,而这个阴谋是什么呢?究竟是为了拿市民做人肉盾牌、还是故意让女主角现身,以活捉呢?
此时剧情推进,女主角和男二号眼看就要被前后卫兵活捉了,突然之间起义军竟然从后杀到,而且不顾平民发动进攻了!
真的是起义军吗?貌似太不合理。不是满街“豆荚”陷阱吗?特种小分队都要化妆才能推进到腹地,起义军怎么会悄无声息突然大军杀到?女主角惊慌四顾,没看到友军,于是拼命往前奔跑,此时男二号被活捉,交火突然莫名停止。女主角被眼前的一幕吸引,登高望去:皇宫门口,妇女们在传递小孩儿进围墙。女主角很茫然的看着,观众也很茫然,老总统这样做什么意思?
此时反转出现了,一架都城的飞机向人群空投了“药物补给”,在女主角的呆望中,第一次大爆炸发生了。妇女、儿童们被炸死。老总统斯诺后来告诉女主角,自己当时正要投降,这爆炸是起义军干的,目的就是为了瓦解宪兵们的斗志,让他们以为是自己空投炸药炸死儿童,因而倒戈相向。斯诺说没想到科恩有这一招。
于是,女主角震惊了,并且最后相信了,于万众瞩目中射杀了新总统!似乎干掉了一个为了自己当总统,而不顾平民死活的野心家。
故事反转似乎就这样讲完结束了。
然而其实细想就会发现,斯诺的话前后矛盾,漏洞百出。他说没想到科恩会有爆炸这一绝招,要不是因为爆炸、起义军打不进来,但他又说爆炸发生时自己正要投降。这太矛盾了,既然打不进来他为什么要投降呢?自始至终、看这个变态杀人魔的所作所为,他怎么会突然投降呢?他那么阴险毒辣的人,怎么会无缘无故让平民聚集在皇宫?只为了救助儿童吗?那么多卫兵、真的就没认出他们两个在人群中?他一直用密布的摄像头观察,会不知道2个人从暗处出来了?他明知道让人群集中去皇宫,有可能会被渗透,怎么会故意让他们混进来而又没有后招呢?
斯诺根本就是睁眼说瞎话。
其实对于女主角来说,究竟是谁残杀了平民,她开始也是怀疑的。但是有三个原因造成了她的错误判断。
首先,在她记忆中有先入为主的想法。她想起了起义军之前在进攻2区时,曾经试图使用延迟爆炸战术,不顾平民死活。
其次,在第一次大爆炸后,她醒来看到妹妹突然出现在皇宫门口抢救伤员,然后发生了延迟爆炸。当她再次醒来得知妹妹死了以后,整个人颓了!
第三,男二号没有正面回答她的疑问,仅说不知道是谁杀了平民。刚好,新总统科恩又提出要用虚拟“杀人游戏”的方式处决老总统。她终于认定了科恩是个危险的暴君。而且胜利之后已经由潜在独裁者变成了实际的独裁者,如果不杀她,人民还会受苦。
实际上,女主角判断错了。科恩虽然不见得是个好人,或者她有很大的缺点,但她并没有设计出杀害平民妇孺的计策,实际上她也根本做不到,都城牢牢掌控制空权,起义军怎么会混入都城军中把药品换成了炸弹?如果起义军飞机能自由在皇宫上方飞,早就把斯诺炸死了!
实际上,在进攻2区时,科恩从没有同意过延迟爆炸战术,那是男二号和设计师之间的讨论!
要提醒注意的是,科恩后来的继任者,正是进攻2区时的一名地面部队女指挥官,她当时的台词是“活埋对方”。而科恩的命令反而是,留一条火车通道接受平民投降。
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真正的事实,就是斯诺在知道大势已去、必死无疑后,为了从心理上报复打击女主角、不让她成为英雄,同时更为了让科恩陪葬,于是最后设下如此的骗局。
女主角终究还是被亲情、仇恨(人性弱点?)蒙蔽了眼睛,错杀了科恩。而科恩惨死时,躲在角落里的总设计师阴险的笑了。他早就洞悉了斯诺的阴谋,并且与他形成了默契。甚至于,他已经和科恩的继任者有不可告人的关系。否则,为什么会轻易放女主角进玫瑰园见斯诺?明知道斯诺会说科恩杀害了平民,为何还要促成两人的见面?革命领袖、临时总统被女英雄杀死,一下子去掉两大政敌,究竟谁是最大的受益者?
最终,恶魔斯诺虽然败了,但他临死前实现了从心理上严重打击女主角,拉着科恩陪葬的目的。我觉得作者实际上要揭示的结局是:人民革命虽然获得了成功,然而革命领袖被革命英雄杀死。人民英雄最终退隐,而新的阴谋家篡夺了革命果实。由于人性的弱点和欲望,阴谋家仍然会统治并愚弄人民。人民本身的劣根性和革命性会再次交替出现
“人性”、“警惕权力”、“反抗”、“阴谋”、“牺牲”、甚至“轮回”,应是作者的终极思考与表达
而后《大战元泱界》上映时,终于第一时间走进影院,却失落而归。因为从第一部的一部电影讲两段故事变成一部电影讲一段故事之后,感觉节奏就不对了,内劲就不足了。尤其是看过《魁拔之书》后,竟觉得《大战元泱界》有些不协调的低幼了。于是气愤,气愤到不知道是该骂青青树还是该骂大环境,
而后《大战元泱界》上映时,终于第一时间走进影院,却失落而归。因为从第一部的一部电影讲两段故事变成一部电影讲一段故事之后,感觉节奏就不对了,内劲就不足了。尤其是看过《魁拔之书》后,竟觉得《大战元泱界》有些不协调的低幼了。于是气愤,气愤到不知道是该骂青青树还是该骂大环境,反正是都骂了。
于是主动屏蔽了《战神崛起》的上映,因为不想让自己变成脑残粉。可是等近日忽又想起,便去网上一看之后,追悔莫及。
从第二部到第三部的改变,是质变。可以感觉到,故事饱满了,少了拖沓,少了低幼煽情,轻描淡写间也可以挥洒些许情感了。鉴于电影学识的有限,无法对电影本身做太多评价,但考虑到内心真实的“感动”,不得不说,魁拔的电影真的是要崛起了。
然而,听闻《梅零落》要延期,凄凉感还是油然而生。
也许,中国动漫的险阻依然超乎想象,或许动漫人和观众们也都有些太急了。想赶紧做出经典和想赶紧看到经典的人们,在焦急中一次次失望。也许这就是现实的问题。
好在问题是用来解决的,不是用来纠结的。无论魁拔的前途如何,至少能够像幽弥狂常说的那样,这是为了表明一种态度,一种既然是想做的事情就一定要去做并且得做到最好的态度。
期待。