4星，还不错。悬疑成分很重，人物很多，搞得我是没猜中谁是凶手。叫《畸形屋》就是因为这一屋子人的人性都畸形了，他们都有作案动机，他们都有理由和可能是作案凶手。在感叹金钱使人堕落的同时，也佩服作者的安排。就是片尾的结局有点唐突，嘎然而止的感觉，有所欠缺，总之这部...  (展开)

暑期电视荧屏尽现真人秀，越来越闹的虐星似乎越来越同质化，而《二胎时代》的热播，则像暑期档的一匹黑马，实力不可小觑。如果说，真人秀够热闹够娱乐，那么，看了电视剧《二胎时代》你会发现，生二胎要比真人秀精彩的多。

随着单独二孩政策的实施，“二胎”也成为了当下最为关注的社会话题，《二胎时代》就是基于这个灵感来创作的。该剧是由上海剧酷文化传播有限公司等出品的都市生活剧，由滕文骥、王为执导，王晓晨、蒋毅、米露、陈亦飞、杨洋等主演。生育二孩，意味着生活成本、教育成本、住房成本都会相应增加，所以，单独二孩政策的放开，并没有形成所谓的生育高峰，但是，也对社会带来了前所未有的冲击。《二胎时代》就是借助这样一个社会热门的话题，通过生二胎的种种事例和矛盾，来挖掘现代都市家庭在这种大环境下所发生的矛盾与变化，而这种戏剧性的冲突和当下的社会话题相结合，形成了无比强大的化学效应。在带给观众心理愉悦的同时，也引发人很多值得深思的问题，这也是该剧受追捧的最大原因。

《二胎时代》虽然是在讲家庭，讲婆媳关系，讲夫妻之道，但没有狗血式的激化矛盾，而是更正面的回归现实，让原本就很简单的生活原原本本的呈现。如果说，真人秀节目是360度无死角，是每天24小时持续拍摄，能真实的记录明星的生活。那么，《二胎时代》恰恰也是用了这样一种方式，更真实的反映当下人生活的方方面面，家庭、事业、爱情一个都不少，而且用快乐的方式来演绎，每一个细节，都传递了愉快的生活精神。很多个故事情节，有理有节有据，很多个家庭场景，似曾相识又觉得发生的相当自然，不做作，不去作，而是合情合理的让人在充满爱的家庭氛围里感受温暖，包容，理解，支持。生二胎虽然需要面临各种现实问题，但事实上，生下二胎给家庭带来的幸福感和精神力量，是任何困难都无法阻止的。这也是这部剧最想表达的理念，充满希望又给人带来阳光。

如果说，电影《北京遇上西雅图》曾引起了大众对“翻墙生子”的热议，是因为中产阶级对于现阶段的公共服务或生活环境不满。那么，越来越多的“双非”家庭赴美和赴港生子的急速飙升也告诉我们这样一个道理。能生的生不了，不能生的更想生。《二胎时代》也同样思考了这样一个问题，但是，把镜头对准的正是能生的这部分家庭，所以，在这个生二胎的问题上，角度更准，尺度更稳，精准的思路让这部戏塑造出来的角色更加的丰富立体。像金灿灿和陆晓东，就属于典型的中产阶层。而杜娟和韩丁，则是属于典型的富二代。而金灿灿和杜娟，又是非常好的闺蜜。既有高材生毕业就当了妈的现实问题，又有炫富臭美背后想要用生孩子来填补生活的尴尬局面。不同的家庭都因为生二胎而引发了一系列的矛盾。而在生二胎的背后，也让人看到了85后妈妈们的励志和成长，而这也是给现实生活中的很多女性很大启迪的地方，生孩子和实现自己的个人价值并不矛盾，为家庭和自己的理想抱负并不冲突。而这也是这部戏很大的亮点之一。

真人秀最大的精彩在于人，是什么样的人去做这样的秀，而秀出来了最重要的还要真。但生活从来就是生活，不是秀，所以，生活显然更加的真实。而这种真实比秀出来的娱乐节目，要精彩的多。而这其中，除了有这种最为先锋的话题，再加上编剧完美的艺术加工，和导演极具现实感的镜头，才引发了很多人的共鸣，而这才是观众真正需要的。

《大地兒女》：胡金銓的演員告別作與導演首部曲
文 / 林文淇
一般認為《玉堂春》（1964）是胡金銓執導的第一部影片，其實他當時只是接了李翰祥主導的黃梅調影片拍攝計畫。胡金銓真正導演的第一部影片應該是1964年的《大地兒女》。由於胡金銓後來在武俠電影的成就非凡，因此這部描寫日軍侵略中國後，民眾組織游擊隊抗日的影片並未受到重視，至今也尚未有電影學者專文討論。

這部影片由當時喜劇小生陳厚與剛產後復出的樂蒂夫妻檔主演，劇本則是胡金銓從老舍的小說《火葬》得到靈感，加上結合另一本小說《四代同堂》裡的部份內容編寫而成。影片的故事發生在九一八事件後華北的一個古城文成縣內。劇情首先描述在日軍佔領縣城前，以畫廣告勉強維生的俞瑞（陳厚飾）與伙伴老三（李昆飾）意外救了由鄉下被拐賣來的女子蓮花（樂蒂飾）。就在兩人成親日，城內惡霸常二爺夫妻（蔣光超、高寶樹飾）帶惡棍上門搶人，幸虧縣裡新任的警察局長丁老虎（胡金銓飾）適時率警到來嚴懲凶歹。

然而，好日子不長，日軍不久便入城，俞瑞夫妻與縣城百姓在日軍與漢奸的暴力與欺侮下苦不堪言。常二爺公報私仇誣指俞瑞與老三為抗日份子抓入憲兵隊拷打，經蓮花向好色的日軍西尾少將求情才能以自己換取兩人自由。兩人被救回山上由丁局長組織的游擊隊基地，經過訓練後配合臥底的隊員向縣城日軍發動一波猛烈攻擊。不幸丁隊長犧牲，俞瑞與其他隊員也被捕。就在即將被砍頭處死前，抗戰勝利電報傳來。成為國軍的俞瑞與荷花也得以團圓。

本片據黃仁在《胡金銓的電影世界》指出，原來預計是三小時，但因「新加坡與馬來西亞實施反種族法，迫使邵氏大量刪減日軍暴行場面和中日對抗鏡頭，尤其有國旗場面全被剪光，只剩兩小時二十分…」。由於目前由天映公司所發行的DVD影片長度是107分鐘，片中後半部主要也是以游擊隊與日軍的槍戰場面為主，日本與中華民國國旗的鏡頭也都在，因此顯然並非原來的三小時或是二小時二十分的版本。本片當時在香港上映的是哪一個版本仍須查證，但是可以確定的是，本片涉及種族對抗的主題，內容受到星馬電檢制度的大幅刪減，賣座甚受影響。

由於這部影片在香港與東南亞票房非常不好，導致原本胡金銓要用同一批道具與服裝拍攝的第二部相同主題影片《丁一山》計劃被迫終止。胡金銓在接受訪談時表示邵氏公司要他「避開反日情緒和時事問題，拍一部商業性更高的電影」，胡金銓遂將第二部影片改為商業性高的武俠片《大醉俠》。

從胡金銓第一部電影《大地兒女》與沒有完成的《丁一山》兩部影片來看，胡金銓在「意外」走上武俠片這個類型之前，他其實最早對於寫實類型還是比較有興趣。六0年代中期，台灣與香港電影受到007電影熱潮的影響，紛紛推出以女間諜為賣點的間諜片。香港電影由於英國殖民政府在冷戰時期刻意維持的政治中立政策，因此銀幕上的間諜片多為影評人何思穎所謂的「無間諜的間諜片」，如《女間諜第一號》( 1965 )、《藍色夜總會》(1967)與《特警009》(1967)，劇情以打擊（男性）社會罪犯為主。台灣在當時同樣也流行間諜片，以台語片為大宗，而且幾乎清一色都是以抗日為背景，如《天字第一號》（1964）、《特務女間諜王》（1965）與《間諜紅玫瑰》（1966）。不過在這些間諜片裡，抗日只是模仿007間諜敘事類型所設定的方便歷史背景，雖然少數會在片中加入日軍轟炸與百姓逃難的歷史畫面（如《天字第一號》），均屬點綴性質，影片的賣點還是爾虞我詐的間諜行動以及密室機關設施。


胡金銓《大地兒女》（1964）劇照1

胡金銓的《大地兒女》在當時直接處理抗日議題，刻化在日軍佔領地方縣城後，小老百姓受壓迫的生活與感受，以及組織游擊隊英勇對抗，在六0年代的香港與台灣電影銀幕上均屬少見。胡金銓的第一部執導影片雖然在香港與東南亞票房失利，但是在台灣受到金馬獎高度肯定，拿下第四屆（1966年）金馬獎「最佳編劇獎」、「最佳剪輯獎」以及「最佳發揚民族精神特別獎」三個獎項。

《大地兒女》將抗日融入一個有喜有悲的感情故事裡，是十分好看的一部影片。在幾個電影手法的層面上，都可以看到本片與胡金銓日後的武俠電影之間的關聯。以胡金銓在他的電影中善用的民俗文化與傳統戲曲來說，在《大地兒女》裡，我們已經可以看到胡金銓將傳統戲曲納入片中的精彩作法。日軍佔領文成縣後，以日華親善的名義要縣民參加晚會並表演。住在大雜院內的俞蘭先是京劇女伶，她上台選唱〈蘇武罵毛延壽〉的一段京劇，對著台下唱出：「毛延壽啊，你這個賣國的奸啊─賊！」影片用一個快速拉近的鏡頭，特寫台下一位身上掛了幾個大大的勳章，顯然是受日本重用的漢奸頓時受驚的反應。俞蘭仙繼續唱出：「未開言不由人牙根咬恨／罵一聲毛延壽你賣國的奸臣／你從前時君祿就該把忠盡／為什麼投番邦你喪盡了良心／我活是漢家的臣死，是漢家的鬼／落一個青史名標，萬古美名存／想這樣傷天害理豈無有報應／那時節，暗昧虧心，神目如電／千刀萬剮，狗奸賊一死／一旦就化灰存亡／罵奸賊罵得我牙根咬恨」。

影片不斷在台上的俞蘭仙與台下好些顯然是漢奸坐立不安的觀眾之間來回正反拍。這個片段之所以精彩，正是這個一對多，小百姓對漢奸大權貴，原本不成比例的對比，因為一齣京劇裡的歌詞與唱腔所帶有的正義凜然，就足以震懾全場。比起透過劇情對白來指罵，胡金銓在片裡納入京劇表演，借古罵今，一句一句鏗鏘有力的罵詞，罵得痛快淋漓，讓電影觀眾也忍不住要一同叫好。

胡金銓在《大地兒女》裡還借用另一個民間文化傳奇：關公剮骨療毒。在影片中，胡金銓所飾演的警察局長是十分正面的英雄角色，雖然戲份不重，但是卻令觀眾印象深刻。影片開始不久，觀眾就聽到巡警警告常二爺別為非作歹，因為「新來的局長可是個刺頭兒，不怎麼好辦」。在警察局內他告誡面有難色的屬下不論任何困難，「煙賭娼一定要剷除」，此時，鏡頭將丁局長與背後的國父遺像並置，隱喻這個認真執法公務員對於國家的重要性。


胡金銓《大地兒女》（1964）劇照2

日軍入城後，我們俞瑞與老三被安排送到游擊隊基地，此時觀眾才跟他們一起驚訝發現，丁局長就是游擊隊隊長。他此時手臂受到槍傷，一方面對著新到的百姓講話，告知他們不宜在回到城內，歡迎他們加入游擊隊。另一方面，因為基地內沒有醫生，在沒有麻醉劑的情況下，丁隊長以坐姿由兩位隊員壓住身體，伸出手臂由李老板的藥劑師兒子來取出子彈。丁隊長的伸臂不畏切膚之痛的坐姿，任何熟悉三國演義的觀眾都會立刻聯想到關公。黃仁對於胡金銓在本片中所飾演的角色所作的描述就是「不但疾惡如仇，而且忠義愛國，是現代關公的化身」。

胡金銓在畫面安排上，除了讓丁隊長的關公形象獲得眾星拱月的凸顯外，丁隊長的後面也立著中化民國的國旗與他一起入鏡。讓關公的歷史形象有了現代國家英雄的意義。一如《龍門客棧》讓片中保護忠良的俠士們任務達成後立刻揚長而去，隱身銀幕遠方，《大地兒女》裡的丁隊長也是在抗戰勝利前就犧牲。在最後一次游擊突襲成功後，他讓游擊隊員都先行離開，但就在他與最後幾位隊員準備上車時，日軍部隊突然抵達，隊員在一陣槍林彈雨中皆身亡。大批日軍包圍上來，丁隊長坐在地上依舊拿起隊員的機關槍抵死掃射。此時攝影機以快速搖攝的方式，將鏡頭從丁隊長身上移至城頭上飄揚的中華民國國旗。電影學者張建德指出這是胡金銓演員生涯中唯一一次飾演英雄人物，認為「那個角色的死亡場面充滿英雄色彩」。然而，這個英雄色彩並非如《英烈千秋》所賦予張自忠將軍（柯俊雄飾）那種「個人英雄色彩」，而是歌頌所有為國犧牲保存了國旗所代表的國家命脈的大地兒女。

對胡金銓的電影生涯而言，《大地兒女》有一個重要的歷史巧合：這是胡金銓第一部導演作品，也是他本人最後一部參與演出的影片。當時，胡金銓與邵氏的演員合約未了，他於是在本片中自導自演。《大地兒女》因此可說是胡金銓電影之路上演員與導演生涯重要的結合點，同時也是分界點。自此，胡金銓告別演員生涯，在爾後三十年的時間裡，為華語電影留下十餘部風格創新，藝術成就不凡的作品，成為一代名導。

这篇剧评可能有剧透 凡人品凡人，相约大气层。Skr。 《凡人》56集终于上线，作为韩立开新地图的重要的转折点，对应原著中第三百四十八《天火之术》、三百四十九《遁走元武》两章。对比与原著简简单单的的两章，动漫则大大增加了撤退的戏份，不仅增加了爆燃的红拂大战红粉骷髅，更是提前登场了化神...  (展开)

女汉子张慧（周迅饰）从大学时期起就暗恋同学蠢萌宅男龚志强（黄晓明饰），可惜龚志强一直都把她当哥们儿，而且还坚持在事业有成之前保持单身，张慧只好就默默等待着。一次出差，志强邂逅了台湾软妹蓓蓓（隋棠饰），在蓓蓓的撒娇攻势下志强缴械投降，两人瞬间爱的天雷勾地火。张慧得知情况后大受打击，好在闺蜜——号称上海撒娇女王的阮美（谢依霖饰）出手相救，还找来了长江以南最强撒娇天团相助，誓要教张慧训练为撒娇达人，夺回真爱。一场腥风血雨的男神争夺战势在必行，究竟鹿死谁手？

  电影缺乏创作力，一眼就能看出谁是正派谁是反派，在情节的设计上甚至一点弯都没有，披着罪案与推理的外衣还不如《名侦探柯南》来的曲折离奇，不得不说在剧情上的普通降低了电影的质量，配合两大同样在屏幕上以拳脚见长的男明星，不拍成一部动作片，实在是太可惜了。由推理杂志改编，平铺直叙的情节甚至没有枯燥单调的文字营造的有意境，古板的电影套路不加一点修饰与改变，营造悬念与推理的情节怎么看怎么觉得二到家了，电影的智商感觉都快把我们的智商也跟着拉低了，所谓的悬念，士力架巧克力广告都让人觉得比他有创意千倍万倍。而且电影的悬疑还主要以催眠为手段进行烘托，不但电影剧情很扯，甚至连一点严谨性考究性都没有，难以让人信服。电影的结构构造混乱之极，导演完全没有掌控好情节的发展，对剧情的把握与塑造可谓是漏洞百出，破绽连连。而且在剪辑的时候似乎剪掉了很多可以助推情节发展的细节，让整个故事在细节部分显得太过突兀与不知所云。看这部电影仿佛就像看一部小学生作文，开头还好好的，中间就开始偏离主题，再后来就变得胡乱拼凑不知所云，而到了最后还能回归到主题上做个结尾，一篇看似有头有尾的作文就完成了。电影在表面上看起来十分有创意，可是里子里却没有半点内核与含义，活脱脱是一种意识流的幻想，想到哪就是哪，最后能够自圆其说就万事大吉了。
  
  电影追寻一种很古板的套路，有如脸谱化的定义，一开始就为角色定位好所要演绎的深度，虽然加深了对电影各个层面上的印象，显然不能满足日趋多元化的欣赏品味，且演员的表演也几乎没有什么能够丰富角色的魅力，更多的还是趋向于一种中庸且乏味的诠释，根本让人感觉不到角色融入了感情，更让人感觉不到有血有肉实实在在存在的印象。对人物的设计与诠释让人没了感觉，观影时就很难融入剧情，一旦出了戏，能让人感受到的只是表演而已，我们抓不住被角色带领着去寻找答案，反而像一个旁观者去看他到底还能怎么演，剧情还能怎么编，这就让人感觉不对味了。其实我们还是有理由相信编剧在情节的设计上下了一番苦功夫的，我们看到电影极力的压缩电影的篇幅，努力的将最主要的部分串联起来，甚至有些能够融入一些动作戏份的段落都忽略割舍了，这不得不说导演还是想要在剧情上取胜，用剧情来感染电影的氛围，显然这种效果不理想。因为过度的依赖剧情的发展，就少了很多能够带领人进入观影高潮的部分，适当的融入一些打斗，电影反而更能让人感受到引发兴奋的刺激点，很显然导演引入了两个动作明星，有意无意的将观众向动作戏上引，而最后没有安排一场令人向往的精彩大戏，不免让人感到失望，何况整部电影充满的都是一些苦情戏，根本让人就感到十分压抑，没有能够赢来让人期待的桥段，实在让人大呼失望，虽然导演吊足了观众的胃口，出人意料的让情节发生了逆转，虽然想法十分新颖，显然没有想到把人欺骗以后对电影产生的那种失望与埋怨。

  电影为了营造悬疑气氛加入了催眠这种很玄虚的商业元素，不知道导演有没有参考一下《催眠大师》里面的情节手法，很显然没有，电影只是笼统的表现了一下催眠后的结果，而没有讲述催眠的整个过程，没有一个具体过程不能让人信服催眠能够彻底的将人洗脑，而变成一个能够让自己随意支配的人。电影在很大程度上对所有运用的元素都是浅尝则止，没有能够深入的挖掘出让人感到有趣且相信的依据，没有一个值得人相信的证据放到电影里面，只是一味的用一点表面文章糊弄观众，感觉电影的小聪明实在是耍的让人感到恶心。

  电影最大的遗憾就是动作戏的缺乏，本期待赵文卓与刘烨在影片最后会上演一场惊天地泣鬼神的终极大战，可惜希望扑了个空。虽然电影以罪案悬疑为主，可是用动作明星去演绎饱含深情情感丰富的角色，实在让人找不到半点感觉，本来电影里有让人肾上腺激素飙升的飙车戏，可惜就让几个摇摆镜头而一笔带过，再不拿出一点真功夫来让人开开眼，电影实在没有什么看点，说实话电影真不怎么好看，无非就是一个苦情英雄遭到报复还唧唧歪歪的搞出一大通乱七八糟的东西，玩起了悬疑，玩起了曲折，却没有留下一点实质的内容，唉……

贺焰生：男，出场年龄四十岁左右。
 
这部剧，写的是一个河南人的一生，写的是河南上世纪二十年代至三十年代间一段往事的传奇。
剧中故事从中国社会变革最激烈、局势最动荡的一九二六年讲起，到血雨腥风、民族饱受危难的抗日战争即将胜利结束。
 
作为河南人形象代表的平民人物贺焰生，以烧制钧瓷、经营自家的瓷器作坊为生，虽然人人称他为“贺窑主、贺老板”，但是在拥有七十二窑的“风铃寨”，在因出产优质钧瓷而名动天下的“三河县”一带，他依然认为自己是个手艺人。
他是个地地道道的手艺人，继承了祖传的烧窑技艺，他最大的梦想就是打破自古以来“钧不盈尺”的宿命，烧出一尊钧瓷大鼎，来告慰祖宗。
就是这么一个普普通通的河南手艺人，生活在那个动乱的年代，身不由己地被推到了时代变革的风口浪尖，从而演绎出了一段精彩而又耐人寻味的传奇故事……
 
剧中的贺焰生——
因为性格刚烈，在与风铃寨另一家窑主叶鼎三“斗瓷”中意外失手，愿赌服输，要离开风铃寨，永不烧窑；
因为嫉恶如仇，与三河县有名的大瓷器商邓绍光结下仇怨，围绕烧瓷与卖瓷以及对钧瓷的挚爱与痴迷，展现了不同的理念斗争；
因为机缘巧合，无意中一窑烧出了“龙凤盘”，竟引得各路军阀、土匪、警察、政客、商人、日谍垂涎三尺，展开了惊心动魄的明争暗斗；
因为家族宿怨，他和叶鼎三分分合合，最终成了欢喜冤家；
 
在贺焰生的身上，无不闪现着深受中原文化熏陶的河南人所拥有的独特品质，为讲一个“义“字，他被贪婪的军阀高高吊上了旗杆，九死一生；为争一个“理”字，他在省府衙门前赤身滚钉板，用淋淋的鲜血来为风铃寨七十二窑求生存；为酬一个“情”字，他毅然走进鬼门关，陪叶鼎三一起坐牢，生死与共；为传一个“技”字，他摈弃门户之见，打破清规戒律，把一身烧瓷绝活传给了非亲非故的“贺大河”。
 
在艰难的生存坏境中，河南人从来不是鲁莽武夫，贺焰生也不例外，他在与柴殿金所代表的军阀、以邓绍光所代表的买办商人以及与加藤所代表的侵华日军的斗争中，智勇兼备，屡屡挫败他们觊觎龙凤盘和钧瓷大鼎的阴谋。
但河南人是有血性的，在国破家亡的危难时刻，在面对日寇的铁蹄与刺刀，“义、理、情、技”都无法满足侵略者贪婪的时候，他最终选择用生命来殉“道”——投身大鼎与日寇同归于尽。
 
 
叶鼎三：男，出场年龄四十岁左右。
 
钧瓷烧窑世家，风铃寨七十二窑窑主之一。
烧窑人中间流行这么一句话“贺家的窑、叶家的釉、邓家的型。”叶鼎三与贺焰生从小一起长大，他凭借祖上传下来的烧窑技艺，尤其是调釉的技艺，暗中不服贺焰生，两人常常较劲。但因叶鼎三生性懦弱，贺焰生往往都占了上风。
但是自从叶鼎三烧出了“苍龙飞天”大盘，而被邓绍光送到东京博览会获了金奖之后，情况发生了变化，因为家里要挂一块“钧瓷魁元”的匾额，他与贺焰生发生了严重的冲突。
叶鼎三从一个侧面反映了河南人的韧劲与执拗、孤傲的品格，如他在发现贺焰生烧出了“龙凤盘”之后，砸锅卖铁也要自己烧出一个；如他在贺焰生被柴殿金吊上旗杆，命悬一刻的时候，抡起了大锤，但不是砸向柴殿金，而是砸了自家的窑，这种“自虐”式的抗争更让人心灵震撼。
叶鼎三的“义”，反映在贺焰生滚钉板的同时，他扎向自己胸膛的那一刀；他的“理”，更多地表现在烧窑技艺和因儿女婚事与贺家的“争理”上；而“情”则显得更浓更醇，例如，在贺青被军阀通缉的关键时刻，起先反对贺青跟自己女儿飞霞来往的叶鼎三，毅然破了祖宗规矩，让贺青藏进配釉密室，化解了危难。又是他，几次三番暗暗救了贺家。
外冷内热、老实本分的叶鼎三在剧中虽然屡次被邓绍光所挑唆、利用，但他始终坚守内心的善良，跟贺焰生由尖锐对立，到互相尊重，再到生死与共，展现了一条完整的人物成长轨迹，使得他在经历了种种苦难之后，最终跳出了技艺之争的小圈子，把个人命运和时代命运紧紧地联系在了一起。
 
 
邓绍光：男，出场年龄三十八岁。
 
“三河县”上大名鼎鼎的瓷器商人，“钧宝斋”瓷器店的掌柜。
邓家祖上原本也是烧窑的，凭借在瓷器造型上的优势，与贺家、叶家齐名，后因有人坏了烧窑规矩，邓家从此离开风铃寨，不再烧窑。
邓绍光对钧瓷的喜爱，可以说是到了痴迷的程度，他家境殷实，受过良好的教育；他经营着“钧宝斋”，见多识广，结交了不少富商巨贾、达官显贵；他了解外国洋人对河南钧瓷的喜好，他也知道“龙凤盘一出，就要改朝换代”的传闻对抱有野心的军阀来说意味着什么。
跟贺焰生和叶鼎三相比，邓绍光算是有文化的人。但是，他走的却是一条邪路。
邓绍光这个人物在剧中有两次大的人生转变。起先他是为了个人利益，不断挑起叶家与贺家的争斗，虽然手段卑劣，但还仅限于烧窑技艺门户之争以及他垄断钧瓷销路的野心，例如，在得知了贺家有“龙凤盘”之后，他先是要买，买不成就偷，偷不成就抢。这一阶段他是为了自己的名和利。
随后，军阀柴殿金的介入，让他觉得有恃无恐。但是，作为有钱的商人，他也饱受军阀的敲诈和欺压。直到他投靠了日本文化间谍加藤，他便从一个商人，彻底变成了日本人的买办和走狗。
邓绍光对于钧瓷这一民族瑰宝的态度，可以用一句话来概括——“我得不到的，你们也别想得到。”
因为他有文化，所以对自己所做的每一件坏事都能找到理论依据；因为他对钧瓷痴迷，所以他一直乐此不疲地对贺家、叶家施展一个又一个阴谋，设下一个又一个圈套。但是由于两家人的抗争，到头来他总是落个鸡飞蛋打，而自己也一步步走向了覆灭的深渊。
 
 
贺青：男，出场年龄二十左右。
 
贺焰生的大儿子，省城国立高中的学生。
贺青作为大革命时代青年一代的代表人物，在上学期间受到他的老师、革命党人杜一鸣的启蒙，开始有了自己的理想，积极投身于大时代的革命洪流。
他并不是一个天生的革命者，相反，他是风铃寨唯一一个在省城上高中的学生，这一点不仅让贺焰生感到自豪，也让整个风铃寨的烧窑人都以他为骄傲。他是一个书生，而且是一个多情的书生。
因为两家人的公开反对，贺青和叶飞霞的恋情是隐秘的，两个人都怀着美好的愿望，希望能够通过彼此相爱来改变家族门户之间的对立。
贺青因撒传单被军阀通缉，在逃回风铃寨后，又遭到邓绍光与警长马继先的追捕，不得已浪迹天涯。在饥寒交迫之中遇到了好心的六姑，从此他成了黄河上的一名纤夫，经历了长期的风餐露宿和闯荡激流险滩的磨练，他逐渐变得成熟与坚强。在目睹了杜一鸣被捕之后，他组织六姑等一帮纤夫们劫了法场，跟随杜一鸣走上了革命道路，但他的救命恩人、一直暗恋他的六姑却倒在了他的怀里。
贺青参加过察哈抗战，杀过日寇，坐过国民党的大牢，但这并不妨碍他是一个多情的人。他对飞霞的爱是真诚的，在六姑对他敞开胸怀的时候，他想的依然是飞霞。可是等他满怀愧疚安葬了六姑重回风铃寨时，飞霞却已经嫁给了邓绍光的侄子邓明轩。命运的阴错阳差使飞燕成了他名义上的妻子，而飞燕又在千里寻夫的路上落入了土匪的魔爪……
贺青是被反动军阀逼迫着走上革命道路的，感情的磨难使他变得意志更加坚定，最终成为抗击日寇的中坚力量。
 
 
贺晨：男，出场年龄十七岁。
 
贺焰生的二儿子，性格活泼开朗，从小喜欢唱关公戏，舞枪弄棒，最崇拜的人是祥符调蒋家班人称“活关公”的蒋福顺，幻想有一天自己也能冠上“关公”的美名。
一个天真活泼的少年，因父亲让他烧窑继承祖业的期望与自己想当“活关公”的理想不相符，所以逐步变成了一个性格叛逆的人。同时，贺焰生的滚钉板、叶鼎三的刀插胸膛，父辈淋漓的鲜血让他心灵受到了极大的打击与震撼，从而使他认识到，这个世界上没有公平可言，强权就是理、就是法。
他不愿在风铃寨烧窑，跑到了省城学戏，为求生存入了青帮，成为帮主柴殿金手下第一杀手，以冷血嗜杀在帮会中迅速树立起了自己的地位和名声。但是，在与柴殿金的女儿柴婉芬相恋之后，他便具有了双重性格，一方面对柴殿金讲江湖义气，过着刀头舔血的生活，另一方面在单纯多情的柴婉芬面前要装出经商求上进的形象。
贺晨的两幅面孔，骗得了柴婉芬、骗得了贺焰生，但却骗不过自己的良心，当他得知柴殿金投靠了日本人时，他的偃月刀便染上了这个汉奸的鲜血，最终，为给惨遭日军蹂躏的柴婉芬报仇，他借唱戏的机会，斩杀了加藤……
 
 
叶飞霞：女，出场年龄二十岁左右。
 
叶鼎三的大女儿，因她娘去世得早，叶鼎三把她当儿子养，期望她能够顶门立户继承祖传烧窑技艺。
她真心爱着贺青，总是在下意识地以贺家儿媳的身份自居，例如，在贺焰生要举家迁出风铃寨时，是她跪在马车前把贺家人接了回来；在贺青遭到追捕时，又是她冒着风险把贺青送出了风铃寨。
但是，在叶家受到邓绍光的逼迫，即将在风铃寨无法容身的时候，她义无反顾地担起了拯救家族的责任，放弃了自己跟贺青的一段刻骨铭心的爱情，嫁给了因抽大烟而毁了身体的邓明轩，成了邓家的少奶奶。
叶飞霞性格刚毅，为人聪慧，办事果断。作为邓家的当家人，她多次识破了邓绍光图谋家产的企图，暗中资助水东游击队打鬼子，并最终配合贺青，出色完成了刺杀吉川的任务，成长为一名合格的革命战士。
 
 
六姑：女，出场年龄二十岁左右。
 
一个侠骨柔肠的传奇女子。
她原本是铁路工人的女儿，父亲是京汉铁路大罢工的领导者之一，在大罢工失败之后，按照父亲的遗嘱，带领逃脱出来的一帮铁路工人，在黄河滩上以拉纤为生。也由于这个缘故，她这个弱女子无形中竟成了一帮拉纤爷们的主心骨。
她救贺青纯属偶然，但随后被贺青所吸引，在同甘共苦中渐渐产生了爱慕之情。在她的关爱下，贺青度过了一段艰难的岁月，磨砺出了坚强的革命意志。
六姑的身上无不显示出侠义的风范，尤其是在得知杜一鸣被捕之后，她率领纤夫们跟随贺青积极营救，并设计劫法场成功营救出了杜一鸣，而她自己却把年轻的生命永远留在了黄河滩上……
 
 
叶飞燕：女，出场年龄十八岁左右。
 
叶鼎三的二女儿，是个心灵手巧，性格活泼开朗的姑娘。
她内心单纯，干什么事都毛手毛脚，还有点任性。例如，为了阻止自己的老爹跟贺焰生斗瓷，她擅自辞退了自家窑上的把桩师傅，生生毁了一窑的瓷器。
她情窦初开，竟然偷偷爱上了自己姐姐的恋人，但她知道，贺青一直把她当妹妹，而她也衷心祝福姐姐跟贺青的幸福。
当看到姐姐嫁给邓明轩时，她又为贺青感到委屈和不平，她暗自发誓要把自己的爱和姐姐的爱统统都给贺青。
她命运的转折点出现在贺青坐牢之后，在探监回来的路上被土匪黑杀狼所劫持，被逼迫着当了压寨夫人，随后便生下了大河。直到贺青出狱后，收容、整编了黑杀狼的部下，她才与贺青再次重逢。
面对黑杀狼，她曾刚烈地抗争，甚至在临产时以自己性命来要挟黑杀狼，只为能够自由的见贺青一面。同时，在贺青收编黑杀狼这股武装的过程中，她又起了关键作用。
尽管贺青对她的经历并不计较，尽管贺青努力用感情来淡化她心中的伤痛，但是面对贺青的真诚，她满心的愧疚。
在一次捣毁日军军火库的战斗中，贺青的游击队遭到了日军的合围，危难关头，飞燕挺身而出，用自己的生命换取了战友的安全和战斗的胜利。
 
 
柴婉芬：女，出场年龄十七岁。
 
开封静宜女中的学生，军阀、青帮头子柴殿金的养女。
在她两岁时，父母被柴殿金误杀，因柴殿金的一点愧疚之心，她便成了柴府的大小姐，而她本人则对幼年的事情一无所知。在与贺晨相识后，贺晨说什么她信什么，丝毫没有察觉贺晨的另一面。
她的世界是纯净的，她生活的范围基本上是学校、教堂和琴房。爱情占据了她整个身心。
她也喜爱戏曲，共同的爱好使她与贺晨相识、相知，作为一名思想单纯的女学生，贺晨身上所展现出来的侠气与霸气深深地吸引了她，她对爱情充满了幻想，她生活在自己美好的梦境里。
所有这一切，在她发现贺晨是自己的杀父仇人那一刻完全破灭了。她由此变得偏激和自弃，生活在痛苦与矛盾之中，她也想忘记仇恨，做贺晨的新娘，可是却在新婚之夜拔出了匕首……
柴婉芬爱的盲目、恨的盲目，没有发现贺晨“邪”的一面，是她犯的一个美丽错误，而看不清柴殿金的真面目才是她一生中最大的悲哀，她的死，成为了贺晨心中永久的伤痛……
 
 
常月娥：女，出场年龄四十三岁。
 
贺焰生的妻子，她年龄比贺焰生大，属于“女大三抱金砖”。
她朴实、贤惠、通事理，是非恩怨都看在眼里，一碗水端的平。多次劝导丈夫要跟叶鼎三和解，竭力想成全贺青与飞霞的婚事，为了家庭的平安她使尽了浑身解数。在贺焰生与叶鼎三斗瓷的过程中，她先是劝阻，劝阻不成便跟贺青合谋藏起了凤盘，从而保全了叶鼎三。
她也有刚强的一面，在贺焰生被柴殿金吊上旗杆的时候，她选择跟丈夫一同赴死；她默默地支持贺青投身革命，她慈爱地把飞燕的儿子大河抚养成人；在日寇囚禁她以逼迫贺焰生时，她宁死不屈……
 
 
柴殿金：男，出场年龄四十左右。
 
军阀、青帮头子。他是一个变色龙式的人物，先是袁世凯的童子军，后是张作霖手下旅长，其间又投靠阎锡山出任开封镇守使，在军界失意后，回到青帮独霸一方。
为了能够得到用以改朝换代的“龙凤盘”，他不择手段地逼迫贺焰生一家和风铃寨七十二窑。作为一介武夫，柴殿金对钧瓷一窍不通，他的目的很单纯，就是要巴结这个大帅那个大帅，以便自己官运亨通，出于这个目的，他跟邓绍光之间达成了一次又一次金钱与权利的交易，而每一次交易都给贺焰生和风铃寨带来了巨大灾难。
柴殿金退出军界之后，在婉芬面前以慈父的面目出现，决不让她知道自己在青帮所干的任何事情。在见到贺晨之后，他便有预谋地一步步把贺晨培养成了一名冷血杀手，用他的话说“贺焰生，我斗不过你，我收了你儿子，让他接着跟你斗。”
日寇全面侵华以后，柴殿金原本是持不合作态度的，这一点让贺晨死心塌地地跟着他，但是，日军对他采取了软硬兼施的手段，一个治安军司令的头衔又勾起了他重新掌握枪杆子的欲望，最终投靠了日本人。由此，他跟贺晨之间便产生了新的矛盾，展开了新的较量，在“第四胡同”事件中，柴殿金因为出卖帮众，被贺晨斩杀。
 
 
吴德生：男，出场年龄六十岁。
 
怀才不遇的老秀才，在风铃寨开办私塾，德高望重。
吴德生是风铃寨各家窑口兴衰的历史见证人，对光绪三十四年因“龙凤盘”的传说而给风铃寨所带来的那场巨大灾难记忆犹新，他积极调解贺也两家的纷争，不愿看到贺焰生因争强好胜而泄露家中秘密，更不愿看到当年袁世凯血洗风铃寨的悲剧重演。可是，面对强权，他无能为力。
 
 
加藤：男，出场年龄四十岁左右。
 
日本文化特务，早在日军侵入中原以前就来到了三河县，以樱花洋行商人面目出现，他是研究瓷器的专家，来的目的就是要找到宋朝钧瓷官窑遗址，借以证明日本的濑户古窑才是钧瓷的正宗，以此来篡改钧瓷发展的历史，一笔抹杀中国人对钧瓷发展的贡献。
他是个学究型的侵略者，对贺、叶、邓三家恩怨了如指掌，知道贺焰生和叶鼎三都有恢复钧瓷古制的能力，所以他联合邓绍光，从中推波助澜，兴风作浪。
日军进占开封后，他恢复了特高课高级顾问的身份，一方面拉拢收买柴殿金，另一方面不择手段地逼迫贺焰生和叶鼎三，企图掠夺贺焰生成功烧制出的钧瓷大鼎，把它作为敬献天皇的礼物。在贺焰生以身殉道时，他侥幸逃脱了炸弹的袭击，却死在了贺晨的刀下。
 
 
高有德：男，出场年龄三十五岁。
 
邓绍光的心腹、“钧宝斋”的管家，叶鼎三的小舅子。
高有德是个奴性十足的人，虽然跟叶鼎三有亲戚关系，但是在邓绍光施展阴谋的时候，往往都是他跑在前边。他的为人就像剧中的台词一样，名叫“有德”，其实无德。
他生性蠢笨，却总喜欢耍点小聪明，结果是搬起石头砸了自己的脚，给邓绍光招惹了不少麻烦。
在贺焰生死后，为虎作伥的高有德被愤怒的叶鼎三一斧头劈碎了脑袋。
 
 
杜一鸣：男，出场年龄三十岁左右。
 
开封国立高中的教书先生，革命者。是他启蒙了贺青，引导贺青走上了追求真理的革命道路。
他先是贺青的老师，后又是贺青的战友，参加过察哈抗战，在日军大举入侵后，他成为中共水东根据地的领导，与贺青、飞霞一起在黄河沿岸与日寇展开了不屈不饶的斗争。
 
 
马继先：男，出场年龄三十六岁。
 
三河县警察署警长。
生性贪财好色，在邓绍光的收买下徇私枉法，成为搜捕贺青、杜一鸣，欺压风铃寨各家窑主的帮凶。
日军入侵后，三河县政权土崩瓦解，马继先却没有投靠日本人，而是辗转进入了国民党军统，但是，在贺青和飞霞执行刺杀血债累累的日本特务吉川的行动中，由于贪生怕死，致使飞霞身负重伤。
在贺晨刀劈加藤的事件中，成事不足败事有余的马继先死于日军的乱枪之下。
 
 
邓明轩：男，出场年龄二十五岁。
 
邓府的大少爷，邓绍光的侄子，邓老太太的独养儿子。
邓府是三河县有名的大户，邓明轩的父亲跟邓绍光兄弟反目，因为去世的早，邓府虽然富甲一方，但常常受邓绍光的欺负。
邓明轩早年因一场大病，被邓绍光在药中暗地里加了鸦片，所以吸毒成瘾，成了远近闻名的瘾君子。但是他内心善良，也真心喜欢飞霞，因为身体不济，常感觉亏欠飞霞。
他是邓府唯一的男人，觊觎邓府家产已久的邓绍光把他当成眼中钉、肉中刺，必欲除之而后快。虽然飞霞和邓老太太处处留心，但百密一疏，邓明轩还是被邓绍光和加藤等人合伙害死了。
对飞霞一往深情的邓明轩在临死前办了一件蠢事，为了得到邓绍光从此不再找飞霞麻烦的承诺，他把祖传的一幅《大宋官窑遗址图》交给了邓绍光，从而掀起了一场轩然大波，若不是贺焰生与叶鼎三及时出手保护，加藤的阴谋就真的得逞了。
 
 
邓老太太：女，出场年龄五十八岁。
 
邓明轩的母亲，邓绍光的嫂子。
在丈夫死后，她抚养着邓明轩，守着邓府的一份家业，时时都在提防着邓绍光，直到飞霞嫁入邓府，她才如释重负。
邓老太太是眼明心亮的人，邓绍光的所作所为令她不齿，在邓绍光逼迫叶鼎三的紧要关头，是她出于对邓绍光的憎恨，也出于对自己儿子的爱，三番五次找上叶家，说服飞霞嫁给邓明轩。
在飞霞嫁入邓府后，她完全放权，把家业统统托给了飞霞，给了飞霞应有的尊重和信任。邓明轩死后，她把飞霞当成了亲闺女，默认了飞霞跟贺青的来往，支持飞霞资助抗日游击队。
在加藤带领日本宪兵来抓捕飞霞和贺青的危急时刻，不愿成为飞霞累赘的她，在成功掩护飞霞贺青脱险之后，独自坐在当院，对扑空的敌人报以轻蔑的冷笑……