《唐人街探案2》,更大的制作成本,更浓重的商业娱乐模式,更宏大的结构逻辑,这样一副更复杂的牌局。
不得不说,陈思诚虽然在人品上饱受“兽性”质疑(不代表本人观点),但影视作品“神性”玩得还算靠谱,《唐人街探案2》是一部精心打磨的悬疑喜剧商 《唐人街探案2》,更大的制作成本,更浓重的商业娱乐模式,更宏大的结构逻辑,这样一副更复杂的牌局。 不得不说,陈思诚虽然在人品上饱受“兽性”质疑(不代表本人观点),但影视作品“神性”玩得还算靠谱,《唐人街探案2》是一部精心打磨的悬疑喜剧商业大片。 现实生活里校园欺凌屡见不鲜,因为本国国情原因鲜有关于这样的题材面市,相比之下日韩作品就这种题材显然更驾轻就熟。因为涉及的人物关系网复杂,作品前半段在不失每个人物的个性的情况下依然很清晰的交代了学校暴力组织里各个不对等的阶级关系以及事件发生的线索串联,虽然穿插了一些回忆和多线叙事,但整体节奏井然有序,故事不急不躁的缓缓道来,这点是加分的。唯一的弱势在“泰镇”的故事构架上,前期和女友相恋虽然为以 现实生活里校园欺凌屡见不鲜,因为本国国情原因鲜有关于这样的题材面市,相比之下日韩作品就这种题材显然更驾轻就熟。因为涉及的人物关系网复杂,作品前半段在不失每个人物的个性的情况下依然很清晰的交代了学校暴力组织里各个不对等的阶级关系以及事件发生的线索串联,虽然穿插了一些回忆和多线叙事,但整体节奏井然有序,故事不急不躁的缓缓道来,这点是加分的。唯一的弱势在“泰镇”的故事构架上,前期和女友相恋虽然为以后女友出事做了很好的铺垫,但私心认为还是应该缩短一下,留点时间给观众比较在意的事件上比如:姜厚的忽然离开。两兄弟在影片中相处的时间太短让观众缺少了羁绊感,这或许是因为作品是由漫画改编所以导演以知情之意于是故意弱化了这部分内容,但对于一些本身不知道漫画剧情的观众(比如我)来讲却显突兀,导致本人像男主一样在欢庆自己生日时忽然跌入巨大的落差中。关于演技,片中好几个配角的演技可圈可点,男主因为其角色本身的个性冷酷单调所以表演稍显收敛,但考虑到一人分饰两角的难度加成再加上后期线索交代明确后男主终于站了C位,于是演技渐入佳境,甚至还有些惊艳;女主演技缺乏张力但总的来说没拖后腿,当中几个反派的演技很赞,比如12集上线的眼线(后来洗白)。关于打戏,中国人看多打戏的,所以门道看得清,就精彩而言五星我给四星,但要论态度,这帮没有科班功底的人能交出如此华丽的成绩单,为此我愿意再加一星。作品最后,在男主深沉的旁白之下,镜头从当初拍摄的家庭合照慢慢拉向镜子里已经换上了哥哥校服的男主,在那一刻有些许动容,那零星的几个温暖的线索将两个兄弟的故事重新在脑海中描绘,唏嘘着当初两人遥想对望,一个人挽留一个人冷漠回头没想到竟是一场人生的诀别,宛如躺在床上便一睡不醒的贵顺,人命寥寥,错过的又岂止是一句“珍重”。 看图就好了,嘿嘿~ 看图就好了,嘿嘿~ 人口数量膨胀,解决办法就是消灭一些人口,然而人性却绝不同意国家统治机器消灭同胞,于是管理阶级欺骗人民:沉睡部分孩子。实质是火化。 七个女孩,一人轮流在外面世界里过一天,于是就有了星期一到星期天的称呼。30年后,星期一有一天突然没回家了。最终就是星期一去举报她的姐妹们。星期一到底发生了什么事,故事的结尾才揭露出来,这是这部电影能如此引人入胜的原因。 故事之外,人口爆炸的 人口数量膨胀,解决办法就是消灭一些人口,然而人性却绝不同意国家统治机器消灭同胞,于是管理阶级欺骗人民:沉睡部分孩子。实质是火化。 七个女孩,一人轮流在外面世界里过一天,于是就有了星期一到星期天的称呼。30年后,星期一有一天突然没回家了。最终就是星期一去举报她的姐妹们。星期一到底发生了什么事,故事的结尾才揭露出来,这是这部电影能如此引人入胜的原因。 故事之外,人口爆炸的问题,电影里没有给出合适的解决方案。 如果地球真的有一天人口过多了,到底应该怎么办? 刚一出场,江烁就为大家带来了一场精彩的民国版“盗梦空间”。 刚一出场,江烁就为大家带来了一场精彩的民国版“盗梦空间”。 叶问4终于修复了叶问前三部叶师傅身体无法累积伤害的bug,敌人可以通过伤害叶师傅的前爪降低叶师傅的战斗表现了 IP侠系列第一部综合水平很好,是用一个民族主义话题良好呈现的武打片,虽然主角光环也很严重,但技术和招式全面,场面也好看;二三部是资本市场看第一部的效果很好之后,去除无用的武打部分,民族主义拉满的怪胎,里面的苦逼boss面对的叶师傅是个血量完全无限的愤怒民族侠,简直像绿巨人 叶问4终于修复了叶问前三部叶师傅身体无法累积伤害的bug,敌人可以通过伤害叶师傅的前爪降低叶师傅的战斗表现了 IP侠系列第一部综合水平很好,是用一个民族主义话题良好呈现的武打片,虽然主角光环也很严重,但技术和招式全面,场面也好看;二三部是资本市场看第一部的效果很好之后,去除无用的武打部分,民族主义拉满的怪胎,里面的苦逼boss面对的叶师傅是个血量完全无限的愤怒民族侠,简直像绿巨人一样只要怒气没耗尽就有无限生命力,即使无防御被体格几乎比自己厚一倍的拳王大摆拳抡在脸上都不会影响其技战术发挥;这第四部反而是把几种民族主义意识形态放在一起进行了一波讨论,最后打完效用至上的永久发怒boss甚至顺便团结了一波黑人和拉美兄弟(笑),但更重要的是,终于能有人把拳打明白不是靠属性全加50点血条过关了。格斗过程很反应拳种特点和其原本适应的作战环境。 另外片中有一个非常有趣的点是,巴顿和科林虽然是个心狠手辣的模板级反派,但本质上是唯效用论者而非种族歧视者。最早训练中巴顿喷黑人的话核心的反映了这一点【我歧视你不是因为你是有色人,而是因为你是个懦夫菜逼有色人】。他们用的技术也是空手道,如果一个人歧视亚裔, 那么怎么会练日本传入美国的空手道呢?而他们用的技术是什么我觉得是最反映徒手格斗主旨和功夫现状的,最后写来收篇。 叶问4好拳一共三场半,这里展开说一下在格斗圈子里分别代表了什么。 第一场李小龙打蓝衣空手道,相当一般。陈国坤虽然多年作为李小龙的特型演员,身材神态等等练得已经不错了,但是功力差李小龙本人相当远。对手空手道硬功夫看来不在小bossColin之下。但遇到作为当前多个MMA赛事老板和台柱承认的现代MMA开创者李小龙,这一场的主要看点是李小龙融合各类技术后所创的截拳道。虽然手上的技术确实是以咏春为主,思想也是咏春擅长的中线截打,但所用技术进行了相当大的改变。追击打击从咏春标志性但实际没啥杀伤力的日字冲拳变成了片中多次出现的钩锤,对体格高过自己的对手造成了不错的打击,反之各位老师傅都在这上吃了亏;咏春的日字冲拳单拆出来强侧手前置,配合击剑步和拳击蝴蝶步用以更好的发挥咏春中门有空就中门直进的打法;虽然摔法不多但至少作为站立格斗技术用出了多次的防摔拿并且做了有效反击,这也是老师傅们经常挨揍的领域;与战场着甲格斗怕摔倒而且浪费体力中国功夫很少起高腿,但。最终,李小龙是赢在了不拘泥传统的各种技术融合、其相当有名的同量级顶尖的身体素质、以及有效得多的发力技术。而这些方面欠缺的老师傅们挨揍的命运其实在这一刻已经很明确了。 第二场万宗华对叶问。这场那可太漂亮了,万宗华太极八卦两门技术精熟,双掌对双掌阶段对叶问是有非常明显优势的。这一段不是赢在叶问伤了一只手,而是太极技术作为带甲战阵武术,摔法灵活,咏春二字钳羊马间架窄,碰上功力相当的对手就更难维持重心。叶师傅吃亏就吃在这上。在战场上短兵相接中,哪怕相对轻装的棉扎甲也有二三十斤重,摔上一次就难再起身,附近敌人时不时踢一脚就完全没起身机会。而有武器的人对付一个横在地上的人,要进行处决也就是手到擒来的。也因为太简单,甚至没有专门的处决技术。而在这个年代,巴西柔术被格雷西家族才整理出来没多久,和1951年的木村格雷西大战一共没隔多久,闭塞的中国功夫届是断没有路子学到这些的。 第三场第四场就分别是军方两个空手道靓仔来唐人街无双,除了搞笑角色罗师傅、北螳螂七星螳螂是完全功夫不到家除了手势像是螳螂拳实际只是个肥仔之外,八卦的阿姨和太极是完全打出自己风采了的。七星螳螂本来是个锁拿摔看家的拳种,打出来的效果非常类似现在还比较出名的合气道,步法拿法非常像合气道的八方步四方投等等,结果片中只是个一丝偏斜摔拿都用不出来的普通肥仔。八卦片中那一支和咏春一样实际都是双短刀术,缺乏力量训练,使用者又是个女的,最后因为身体能力的巨大差距而输掉。太极如同上一段所写,实际上如果双方都穿上个三四十斤的负重,万师傅开局的三次摔法结束战斗就已经完结了。然而场地软垫徒手格斗完美规避了万师傅这个优势,整天练开碑裂石硬功夫的空手道自然在破坏对手身体上优势大得多。实际上,在这种情况下想赢基本上只能靠擒拿技术绞掉对方关节,只不过是最终这个情节没安排给更擅长擒拿的太极而是给了主角叶问而已。叶问这第四场能赢,不能排除主角光环的因素,但更重要的是打出了咏春作为短刀刺杀技术的技术特色,拿到较大优势的动作,一个是手刀挂眼、一个是踢裆,都充满了暗杀拳特色。最后取胜的缠本来是七星螳螂和太极的常用动作,反而只能按在主角身上比较尬,标指打喉骨倒算是常规技术,但实际能打到喉骨随便怎么打都完事,标指仅仅是咏春起源的八斩刀术源流的影子而已。实际上,叶问这一场完全赢在侥幸和主角光环,万师傅没被一直追打而是像叶问一样给了喘息机会的话,也完全可能在对方一拳拨开之后绞掉一条胳膊,这就没什么好说的了。 现在说一下所谓反派那边,特别是师范Colin,剧中叫做极天流,实际从技术特性来看很显然是极真空手道。大量硬功训练、对练使用全接触、格斗中基本不以头为打击目标。极真空手道由韩裔日本人大山倍达在二战后开创,在战后美国主体意见非常歧视和排斥空手道的情况下,在美国巡回表演并最终一段时间内成为世界第一大武术派系。大山倍达本人因为和公牛角力手劈牛角、手刀可以在啤酒瓶翻倒之前拦腰打断啤酒瓶、以及各种传统硬功表演得到绰号【神之手】。虽然大山倍达本人战绩从现代角度看存疑,但至少这些打击效果是得到证实的,而他所作的全接触练习改良也是格斗术在火器时代后,格斗术向专门的规则下徒手擂台格斗的一次重要改良。同时对基本功、身体强度的训练提出了新的要求。 客观来说,同等练习水平的擂台徒手,在片中所展示过的格斗技中,就应当是空手道最强。如果无甲拿上一两把匕首,动作短而快但力道小、着重控制对方双手的咏春是不二选择。而如果穿上几十斤、防切割、分散打击技力度的全身甲,接摔一体的太极拳是非常合理的选择。 规则决定得利性状,适者生存,这对于格斗技也一样。 李小龙已经死了,但李小龙的思想、基于李小龙思想发展出的MMA竞技模式,以及一批基于中国功夫但能够博采众长不断学习进步的战士奋战在MMA赛场上。各类武术,也许还会在未来的各种不同场合发挥其功效。 比如咏春现在和菲律宾短杖都是常见的特种部队匕首训练课程,而几大内家拳技术在全甲格斗赛场对摔法和发力的帮助都非常大。 叶师傅,也终究会走到自己的终点,但又生生不息。 真想已经暗示我们了,主角对待老鼠,野猪,狐狸,鹿的态度就是答案。在这件事里目前登场的每个人都不是清白的。老鼠:社会渣渣,没有一点用,主角毫不犹豫的处理掉 ,对应人物学校那几个学生流氓,外地恋童癖的犯人。两批人是残害男童的直接凶手。野猪:十年前主角抓错的人,也就是虽然你没罪但你必须替罪,为了掩盖真相。那个印第安退伍军人,毫无疑问,他捡到了自行车,后来又把自行车抛弃回小溪,自行车上的指纹就是他的 真想已经暗示我们了,主角对待老鼠,野猪,狐狸,鹿的态度就是答案。在这件事里目前登场的每个人都不是清白的。老鼠:社会渣渣,没有一点用,主角毫不犹豫的处理掉 ,对应人物学校那几个学生流氓,外地恋童癖的犯人。两批人是残害男童的直接凶手。野猪:十年前主角抓错的人,也就是虽然你没罪但你必须替罪,为了掩盖真相。那个印第安退伍军人,毫无疑问,他捡到了自行车,后来又把自行车抛弃回小溪,自行车上的指纹就是他的所以 直接替罪。狐狸:把男主迷惑住的男主老婆也就是男主将这件事掩盖下去的动机,整件事情的幕后策划者,所以她才能将书写的如此真实,因为他就是扮演幽灵的两人之一另一个就是恋童癖。鹿:此案的间接凶手,女孩,接受了娃娃,带领他哥哥去恋童癖约定地点。一直逃亡。 看到好多人拿本片和《当幸福来敲门》来对比,不能否认在人设上确实有雷同之处,但是比起《幸福》传达的“坚持就是胜利”的理念,本篇多了一个“多管闲事”的矛盾点,这就更符合我国想当一部分“男子汉”的性格了。 没有几个中国的男人不想又几分“侠气”,“侠义”文化曾经在我国有着肥沃的土壤,当然也有很多悲怆的故事。故事里的李安全是一个让人恨大于爱的人物:当第一次为了打抱不平而赔了一万块,又知道是 看到好多人拿本片和《当幸福来敲门》来对比,不能否认在人设上确实有雷同之处,但是比起《幸福》传达的“坚持就是胜利”的理念,本篇多了一个“多管闲事”的矛盾点,这就更符合我国想当一部分“男子汉”的性格了。 没有几个中国的男人不想又几分“侠气”,“侠义”文化曾经在我国有着肥沃的土壤,当然也有很多悲怆的故事。故事里的李安全是一个让人恨大于爱的人物:当第一次为了打抱不平而赔了一万块,又知道是孩子的救命钱的时候,只会觉得这就是个莽夫。连自己女儿的事儿都操不上心,还帮个白眼狼…长点心吧…谁知道又惹上代驾赔钱那事,搞得里外不是人,让孩子的救命钱又少了好几万…这是谁嫁给这么个男人都会感叹倒霉…但是,等等,生活中这样的男人少吗?跳水救人的、托举哥、当街捉贼的、勇斗歹徒的…这种新闻好像也不少,并且这些人也有相当一部分负了伤甚至牺牲了性命。甚至你我再看到不平事的时候也忍不住要出手……我们难道就没有扮演过莽夫的角色吗?退一万步来说,假如中国的男人都不“莽”了,真的好吗?PS:想到托举哥在救人的时候是不是在工作时间,如果是的话,那么是不是也是像某些人说的:“不好干好本职工作多管闲事”?还有,为了准时送达跑步上高层,把送餐时间精确到秒,同时打两份高强度的工,是不是那些嘴上叫嚷着“干不好本职工作”的人能做到的? 想反驳一下有的影评说“找到孩子之后不应该那么凶…”对待拆邮政屋的人不应该无理取闹“云云呵呵只能说您一定是玛利亚转世,可以无限慈爱…或许您已经达到了无色无我完全没有情绪的地步,就算天塌下来也不会让您的心起半点波澜,当然电影中代驾赔钱那件事在您看来就是小事一桩,甚至孩子无家可归在您看来也可以泰然处之。当然您更不可能体会到以为孩子走丢的崩溃。 我觉得本片最大的槽点就在于大团圆式的结局,也是最多人诟病的地方。现实当中我们会因为一则悲惨的新闻而慷慨解囊,为什么在电影中不能为了一个英雄捐款?也有人说为什么这些事情都这么巧发生在他的身上?其实我告诉你,因为这电影的原罪就在于它是“中国电影”而且是“非大牌”电影,所以,既不符合您的“好莱坞或者你更喜欢叫荷里活”情节,也不配您“大腕齐聚”的欲望,因为在您的概念里,只有好莱坞的片子才有资格“无巧不成书”。 最后,我恨这种千篇一律的大团圆,但看到可爱的孩子最终手术成功,还是让我一直揪着的心感到一些安慰。没办法,这就是中国人希望看到的结局,因为影片需要迎合中国人的善良,但至少没有像某些人为了迎合外国人的价值观把自己故意弄成眯眯眼,就够了。 舔也得有个度,试问当初叮叮跟陈珣在一起她会这样对他吗?她天天围着陈珣转,甚至能放弃自己的梦想就为了陈珣。 再到了宁为瑾这里?我都不敢对比叮叮对这两任男朋友的态度了……偏偏宁为瑾被编剧下了药,不爱叮叮就活不下去了,直到结局女主都不认为她处理感情有任何过失,男主还跑去跪舔认错求原谅~阿西吧! 编剧你就一丝丝的没考虑过男性观众看这最后几集是啥感觉吗? 舔也得有个度,试问当初叮叮跟陈珣在一起她会这样对他吗?她天天围着陈珣转,甚至能放弃自己的梦想就为了陈珣。 再到了宁为瑾这里?我都不敢对比叮叮对这两任男朋友的态度了……偏偏宁为瑾被编剧下了药,不爱叮叮就活不下去了,直到结局女主都不认为她处理感情有任何过失,男主还跑去跪舔认错求原谅~阿西吧! 编剧你就一丝丝的没考虑过男性观众看这最后几集是啥感觉吗? 片至末尾,一行行已故老人姓名向上滚动,我终于没有再绷住。 北京,复映首日,偌大的影厅就我一人。 电影让我想起了红高粱,只是更加纪实。因为纪实,所以自影片伊始起就沉重的压得人喘不过气。 不想评论剧情,出了电影院望着大亮的天光觉得终于能大口吸气了。 历史太过沉重,现实亦多有不堪承受。社稷终有危而复安之日,日月必有幽而复明之时。 活下去 片至末尾,一行行已故老人姓名向上滚动,我终于没有再绷住。 北京,复映首日,偌大的影厅就我一人。 电影让我想起了红高粱,只是更加纪实。因为纪实,所以自影片伊始起就沉重的压得人喘不过气。 不想评论剧情,出了电影院望着大亮的天光觉得终于能大口吸气了。 历史太过沉重,现实亦多有不堪承受。社稷终有危而复安之日,日月必有幽而复明之时。 活下去,记住他们,记住我们来时的路。 前面冗长;到中间部分隐藏在喜剧外壳下普通人的辛酸终于显露出来,令人感动,也增加了剧情的深度。 哎第10集泣不成声,阶级的难以跨越,普通人抛弃自尊为赚钱糊口,都引人深思。整体看来女主好美丽,是我看剧的动力。剧情除了前面几集略无趣,到现在还算可看性高。 有bug,一直很想不通为什么男主妈妈对女主那么好,逻辑上说不过去。希望评分再高一点?? 看到12集,目前就是 前面冗长;到中间部分隐藏在喜剧外壳下普通人的辛酸终于显露出来,令人感动,也增加了剧情的深度。 哎第10集泣不成声,阶级的难以跨越,普通人抛弃自尊为赚钱糊口,都引人深思。整体看来女主好美丽,是我看剧的动力。剧情除了前面几集略无趣,到现在还算可看性高。 有bug,一直很想不通为什么男主妈妈对女主那么好,逻辑上说不过去。希望评分再高一点?? 看到12集,目前就是感觉中间艰苦拍得很好,前后都很无聊;甜到土拨鼠叫!(但有点腻) 看预告感觉刘妍珠人设有一点崩,她明明很爱男主;但其实分手的时候可以理解;她是个挺放的开的人,所以不理解怎么分开了又要恢复,因为她分手后表现得还比较平静来着,这算我心里一个bug其实蛮想男三女一,男一女二在一起。 0801 13集观后感:前面铺垫了很多的细节,也就是不良少女事件,用半集就结束了??所以整个剧显得无聊了。 0802 14集观后感:其实感觉从第12集往后都没啥必要了??要不是一直追可能也不会看下去了??从刘妍珠的人设崩硬加戏都有点水了。 0809 大结局观后感 本来以为这个故事就要平平无奇地谈恋爱结束,但在第15集里揉上了孔粉熙女士的人生际遇,一下子又变得厚重了起来。孔粉熙是我认为塑造得非常成功的一个人物,演员演技也很好,她的身上曾经有年少的骄傲,现在是被生活磨平了棱角后的暴躁且隐忍与还留存下来的善良。之前有借鉴寄生虫来描绘普通人家的心酸,是我认为的亮点之处;这集又写了一个错过的故事,若干年后再回首仍是错过,虽然心结已结,但友情早已烟消云散,令我动容,让我联想起生活可能就是这样不断的错位(不知道这里有没有借鉴电影)。大结局的反转不是很喜欢,孔粉熙拿回自尊心这个情节让我有一种为爽而反转的感觉,男主选择辞去总公司的职位并且想要活成他父母的样子,很感动但说实话不大现实。但现在又有点理解了,包括刘妍珠人设的略崩塌,就是为了这个后续剧情———可能高升咨询委员就是一场梦,醒来还是很感动(?)让男主角去经历一次,给他平凡的人生添一些高光,然后再回归平淡。总之,单纯谈恋爱的故事失去了第一集猎奇的外壳就会显得单调无趣,是生活拯救了它。男女主角好甜好甜????????????演技不错,外形漂亮。看完以后打分肯定会受大结局心情的影响,我甚至想给到8分,但结合一下中期感受还有一些致敬生活的闪光点,我会给到7.5分。 今天看《红尘》电影,所感之处,说的好听是讲一个苦命女人和车夫的事,说的直白,就是一个婊子的故事,在空间草率分享,写下一些话,再看时越觉得表达语无伦次 莫泊桑羊脂球是妓女的事,鲁迅先生的祥林嫂,在《祝福》里,虽不是婊子,但也作为一个女人,而在一种处境里,被“婊 今天看《红尘》电影,所感之处,说的好听是讲一个苦命女人和车夫的事,说的直白,就是一个婊子的故事,在空间草率分享,写下一些话,再看时越觉得表达语无伦次 莫泊桑羊脂球是妓女的事,鲁迅先生的祥林嫂,在《祝福》里,虽不是婊子,但也作为一个女人,而在一种处境里,被“婊”了,杜拉斯言:“如果我不曾是作家,我会是一个妓女”,我理解不了她的话,但于我印象强烈,源于一个女性这样说,也源于曾见她满脸皱纹,七老八十却被年轻小男友搀扶,登报的画面,七老八十,血气则衰,还能爱吗,还会爱吗,又或者那是不同于常人的,真正的永远年轻吧,看许知远,他已经四十岁了,可仍像个青年,把自己推向镜头,尴尬,表现自己知识分子的清高,人至中年,大多是事业有成体面,同时也成为了自己孩子的长者,家庭和睦安康,志气既消,还能较真吗,还会较真吗,也许那也是不同于庸人的,真正的永远热泪盈眶吧,虽然我并不觉得他特立, 当我谈到婊子时,我是没有恶意和辱骂的,婊这个字,意义就是不守于成,无理由而注定是反对众人的,破坏人们基本的道德操守和安分,用在女人身上,是因为在性忠诚上,她同时和许多男人沾染,借以取利,于是便婊而婊之了,但这未免不是才气,在于一个女人,勾搭群体雄性,何尝不需要姿色周旋呢,但其有心的造作,刻意的搔首,机心四起,八面玲珑,也真让人讨厌,我所对其的才气,也只止于其敢违背常人所不违背的,敢做别人皆诛之于心的,到此而已,于是这样我们就借婊取言,说起另外的东西了。 《红尘》中的薄命女人,和那娶她的男人,眼看他们蹬着三轮,风光的来了,眼看他们拉着板车,在大雪中,一人自绝,一人颤颤背影的离开了,身系了婊的字眼,却不曾参透其中的三昧,人骂其脏,于是也觉得自己脏,于是男人也觉得做了绿头王八,耿介于心,这算古早时代,小人物们都曾有的伦理观念,社会普遍的风向是这样的,不出于俗,而融于俗,但自己的遭遇却是超出自己的范围,注定不俗的,当一种张力来时,于是故事像焚起了大火,要么在其中浴火出来,否则便是与之俱焚,而不出所料,世上的罗曼喜剧少,而人间悲剧多,他们与之皆焚了 人的痛楚,其中一个,便是自己的偏见导致的,首先是自己想不通,觉得这样的偏见是天经地义的,或者所有人都觉得是天经地义的,在一致的评价下,关乎名誉的偏见,自己是妓女,于是坐实了,于是自己肮脏了,丧失了一个”整洁人”的腰板,如此,一切按照人们的想象而上演,怀着婊名的人,与指人为婊的人,一方接受偏见,另一方负责实施偏见,像排练好,在一片祥和中,按着头脑的剧本,对婊子处以封杀之, 你情我愿的挨打,你情我愿的攻指,世上的事,多是如此,如果自己对自己怀着偏见,承认之,而别人也对你进行羞辱,平常牢固的三观,轻易被人攻破了,面红耳赤,败下阵来,身处于婊境,如女主一般,不也痛恨自己,满心都是酸楚却又不得反诘吗, 这问题在于,你承认自己的“婊子”人设偏见,自己将自己纳入绝境,而谁又能救你呢,古语所云,妄自菲薄,道出了此等境况,如果申而论之,那些高考失利,上了个专科的人,在学历歧视面前,婊子也,无钱无财,在金钱崇拜面前,婊子也,进城务工的农民,在光鲜亮丽面前,亦婊子也,像这样的偏见,在一种世故下,哪得能免,既成婊子,便定有婊子被人贬低的短处,于是乎你情我愿的挨打,于是乎你情我愿的攻指,好恶之义定,而行事之名成之,好恶定于人心,行事之名出于人言,如果自己不能定义自己,不能审视自己的偏见,是不是就会“你情我愿”呢。 “我如果不是一个作家,就会是一个妓女” 又或者做婊子也没什么,不必在意他人的评价,不必得失于什么容纳,事情自己做,生活秩序自己决定,从那种庸俗里走出去,自己的世界和三观,自己建立起来的,牢不可破,活于其中,勾引男人,践踏偏见,和人无关紧要,做认为对的事,对得起自己的认知,而不必要重复《红尘》的悲剧了 扫描下方二维码,关注笔者,一起分享观点,共同进步吧! 主要是詹姆斯·里德加入了一个准军事组织来维持生计。第一次执行任务时,里德就在东欧遭到追捕。他必须努力活到足够长的时间才能回家,并找出背叛他的人的真正动机 男主是一位战斗英雄。虽然被强制退休,但是仍然热爱祖国。不会干下三滥的事。然而在那样的情况下,双方都不会轻易相信别人的。所以老头子会做两手准备。如果男主主动上车,那么一切都做当没发生;如果男主准备顽抗,说明已经了解内幕,那就只能格 主要是詹姆斯·里德加入了一个准军事组织来维持生计。第一次执行任务时,里德就在东欧遭到追捕。他必须努力活到足够长的时间才能回家,并找出背叛他的人的真正动机 男主是一位战斗英雄。虽然被强制退休,但是仍然热爱祖国。不会干下三滥的事。然而在那样的情况下,双方都不会轻易相信别人的。所以老头子会做两手准备。如果男主主动上车,那么一切都做当没发生;如果男主准备顽抗,说明已经了解内幕,那就只能格杀勿论了 但是站在男主的角度不会这么想:要是真的上车,那就是插翅难飞了。毕竟对方人多势众。以前黑吃黑的事也有过。就这样整件事就开始往最坏的情况发展了 这样的剧真的很无语,非常的那种,真的求你们了,能不能好好拍一部剧,不伦不类的,真的看不下去,莫名的还那么火,感觉这部剧就想是那些网上某些短时频,夸张,无语,又想不狗血,但有处处透露着无知。 国产剧就是这样被你水平拉低的,演不好,拍不好,真的就不要演,不要拍,好歹有点演技好不啦,而且逻辑上能不能顺应常人思想,看了这部剧我都开始怀疑自己的智商了 这样的剧真的很无语,非常的那种,真的求你们了,能不能好好拍一部剧,不伦不类的,真的看不下去,莫名的还那么火,感觉这部剧就想是那些网上某些短时频,夸张,无语,又想不狗血,但有处处透露着无知。 国产剧就是这样被你水平拉低的,演不好,拍不好,真的就不要演,不要拍,好歹有点演技好不啦,而且逻辑上能不能顺应常人思想,看了这部剧我都开始怀疑自己的智商了
我看到有人评论说,这部电影的水准在当今商业电影的平均水准之上,即使正常售价也可以值回票价。这种说法可能稍显夸张,把人看哭不是衡量电影优劣的标准,但「有一天」的确是部充满亮点的电影,从电影角度而言,我要给它点赞。但作为
我看到有人评论说,这部电影的水准在当今商业电影的平均水准之上,即使正常售价也可以值回票价。这种说法可能稍显夸张,把人看哭不是衡量电影优劣的标准,但「有一天」的确是部充满亮点的电影,从电影角度而言,我要给它点赞。但作为被专业化儿童工作熏陶过的公益从业者,观影过程中,我的头脑尽是专业审视,苛刻地发现了数个槽点。
前两个故事问题最集中。
第一个故事,小小电影院。这部短片落脚点在影院经理的慷慨(或者爱心?)解决了一切。这有点像对一个权力拥有者的歌功颂德。如果经理不这么慷慨,或者一个慷慨的人不具备这个权力,是不是孩子们的愿望就无法被满足了?是不是孩子们的愿望需要寄希望于又慷慨又有权力的人?更重要的是,经理的慷慨竟然是为了弥补父亲吹牛无法实现的缺憾。这给人的感觉是,牛随便吹,不能实现也不要紧,反正有别人帮忙来补缺。对于孩子的教育,这是大忌。另外,孩子偷了影院的胶片,这个行为在影片中一直没有得到正面教育的回应,而是获得了谅解以及经理的慷慨。虽然孩子偷胶片是为了给伙伴们放电影这样的"好事",但"偷窃"这个行为并不能因为是做"好事"而被鼓励,在儿童教育中,理当被纠正。
这部短片,从头到尾都是bug。
第二个故事。华谊严重地广告植入被我谅解了,这不是重点,整个故事传达的理念是没有问题的,即只要你多管"闲事",就可以帮被拐孩子回家。被拐卖的儿童因为流动性强,的确需要发现他们的民众报警和关照。但是电影中呈现的程序出了问题。
影院经理在与人贩子发生冲突时,员工报警的事由是"打架",当时我就惊呆了。难道不应该报警说发现了被拐儿童和人贩子吗?所以在接下来看到孩子出现在经理办公室,经理给他糖吃时,我几乎坐立不安。啊喂,难道不应该是警察驾到把人贩子一网打尽,把孩子送回老家吗?如果孩子的父母有报警,警察那有案底,肯定能帮孩子找到家,而不是孩子恰好看了《太极》恰好发现场景是自己家恰好影院经理可以联系到制片方问地址。如果孩子父母没报过警,那无论是送福利院还是找寄养家庭,都有一套程序,并非谁看见孩子可怜就带回家收养。你如何保证你有让这个孩子健康快乐成长的能力?
民众的多管闲事应该是看见被拐卖儿童、乞讨儿童以及携儿童乞讨的成立刻报警,而且是在哪儿看见在哪儿报。一个儿童工作者分享过她的报警经历,她说,当时警察很快就来了,带走了人贩子和孩子。现在政府的公信力可能已经下降到人们对警察也不信任,所以可能有人会提出:如何保证警察会负责任地护送孩子回家? 近年通过多年的倡导,公安部已经非常重视儿童拐卖问题,也下决心加大了惩治拐卖的力度,对于携儿童乞讨的事,他们是管定了。再说,一个警察不履行职责是很容易被追究的,一个路人甲如果不履行"职责"(其实没有法律规定他有这个责任,对应的,他也没有随便收养孩子的权利),那如何追究责任?
第九个故事,太阳会飞。当着孩子的面,斯琴高娃一直处于在准备点烟而没点的状态。我怀疑是导演没有想好让斯琴高娃做什么。因为片子中间忽然出现斯琴高娃又在吃苹果了,而片子末尾还是最开始那根没点着的烟,有点穿帮的感觉。可能导演的确是有sense,不能在儿童面前抽烟,所以一直没让烟点燃,只是让斯琴高娃一直叼着一根没点燃的烟,然后还装模作样地吐了一口烟圈。既然如此,为什么不直接设置为她一直在吃苹果?抽烟的设计,既没有满足不能在儿童面前抽烟的原则,也没有让观众观感愉悦。斯琴高娃在短片绝大多数时间里,都被塑造成一个张牙舞爪的“太后”角色,我以为这是为了真实反映福利院的负责人和工作人员实际上也是行为糟糕的人,并不懂得如何正确教育孩子。但后来四两拨千斤的和解,让我觉得有点没交代完。那么,这样的冲突之后,福利院工作人员还是这么横这么恶劣言行吗?电影没有说,而是以大家其实还是很有感情心还是柔软的结束了。我认为,不能以儿童工作者“到底心还是善良的”来宽容他们实质上对儿童有伤害的行为。
其他故事都很好。尤其是《秋扎》和《礼物》, 这两部片子,毋庸置疑在国内电影平均水准之上,单独拿出来,都是佳片。《独唱乐团》里还有一个亮点。音乐老师要带聋哑孩子去电视上参加音乐大赛前,学校管理员老师问了一个关键问题,“你问过孩子吗?”一个简单的问题表明这个老师很有sense。从儿童权利角度来说,是尊重了儿童的参与权。当你要为儿童做出决定时,不能自己说了算,需要征询孩子的意见。但这个故事可能也存在一个问题。音乐老师是因为在音乐造诣上“差那么一点点”,而去聋哑学校找灵感。因为她想教孩子们唱歌,而教孩子们唱歌。看上去美的事情,孩子们当然愿意了,但是儿童参与需要参考儿童渐进发展能力,当孩子并没有客观的判断能力时,是不适宜完全按照孩子的意愿实施的。聋哑孩子的艺术天分,大可从乐器演奏或绘画上突破。可音乐老师偏要做“最不可能的”。虽然最后成功了,但我很想知道,从医学角度来说,这对聋哑儿童是不是没有伤害?如果了解了这件事对于孩子的利害,而不是单纯为了创造一件“看上去很美”的事,再做决定,才是没有风险的。因为我不懂医学,所以没有把这个问题放到上面几个问题一起评论,只是提出了这样一个疑问。
无论如何,在这个浮躁浮夸物欲横流的时代,对于所有诚恳地、有情怀的电影,都应该鼓励。但不能永远把情怀当作错误的护身符。两手抓,两手硬。
(1)天启皇帝好男风。
根据《明代两性关系史》的观点,天启皇帝几乎是个天生的同性恋,最后连子嗣也没留下。
(2)皇妃海选太难。
根据《明懿安皇后外传》所记载的天启皇帝选妃,共选了5000名民间女子,太监按照一套标准层层删选后剩下50名,再由皇太后挑选其中3名最佳人选,其中只有一人才能当皇后。小蝶姑娘虽然有观众支持,但是如果嘉宾不给
(1)天启皇帝好男风。
根据《明代两性关系史》的观点,天启皇帝几乎是个天生的同性恋,最后连子嗣也没留下。
(2)皇妃海选太难。
根据《明懿安皇后外传》所记载的天启皇帝选妃,共选了5000名民间女子,太监按照一套标准层层删选后剩下50名,再由皇太后挑选其中3名最佳人选,其中只有一人才能当皇后。小蝶姑娘虽然有观众支持,但是如果嘉宾不给投票,迟早还是要落选的。
二逼女吊丝和高富帅的爱情故事,又是车祸又是失忆,从头到尾吧,这对同居男女打打闹闹,桥段用了好多啊,什么约法三章啦,你睡沙发我睡床啦,然后一不小心就睡到一起啦,什么抢厕所啦,看傻逼泡沫剧女主一边流眼泪一边和男主抢零食啦,一
二逼女吊丝和高富帅的爱情故事,又是车祸又是失忆,从头到尾吧,这对同居男女打打闹闹,桥段用了好多啊,什么约法三章啦,你睡沙发我睡床啦,然后一不小心就睡到一起啦,什么抢厕所啦,看傻逼泡沫剧女主一边流眼泪一边和男主抢零食啦,一向生活优越,吃穿精致的高富帅过过普通人的日子,觉得趣味那个盎然啊,就像吃惯了满汉全席的公子王孙,给他个芋头他就香甜无比啊,真的是一点新意也没有!
没错,它的确是部不折不扣的烂片,不过看完之后我还是很happy,你看吧,好多人都知道肯德基麦当劳是垃圾食品,甜筒冰激凌都是些甜味素和人工奶油,可是经不住它们口味好,吃的人还是一堆一堆的。
这种烂片吧,就像垃圾食品,偶尔吃一次,味道不错,吃的还挺高兴,兴许还真是能够刺激到某些神经,产生点荷尔蒙,制造点欣快感,当然也就偶尔吃吃,吃多了,容易腻,健康也会出毛病。
但这部片子到底还是无伤大雅的,轻松一笑即可。有人说赵奕欢演的片子片名都充满了情欲,为博眼球,为赚人气神马的。情欲这东西,是生命力极强的人的本能,我一开始点进去,还以为是讲这对男女在爱爱的时候遇到什么技术性难题,出于好奇还有窥探心理进去的,看了之后发现内容极其健康,就是那么点小打小闹的轻喜剧,跟做爱没有半毛钱关系,只不过女主叫爱爱!
对于观影极其挑剔的我而言,看了这部烂片,咯咯咯地在电脑屏幕前傻缺地笑了好久,过了一个轻松的下午。就像聪明人,如果一直聪明会很累,让大脑空白傻缺一段时间其实挺补脑的,那么对于一直习惯看好片的人来说,轻松地去看一部烂片也是一次不错的体验,也许这就叫做“堕落的快乐”!
看罗伯特?德尼罗和安妮?海瑟薇对戏,无论故事如何,这阵容也能吸引一批观众。实话讲,安妮?海瑟薇在这部《实习生》中表演得实在一般,无论最初亮相时展露的商界女魔头和内心小女孩混合体形象,还是后来的温婉女人心,都中规中矩。某种程度上说,她成为了这部都市戏中的“时尚担当”,每次出场的服饰搭配都颇有心意。倒是罗伯特?德尼罗把这个真人版的“
看罗伯特?德尼罗和安妮?海瑟薇对戏,无论故事如何,这阵容也能吸引一批观众。实话讲,安妮?海瑟薇在这部《实习生》中表演得实在一般,无论最初亮相时展露的商界女魔头和内心小女孩混合体形象,还是后来的温婉女人心,都中规中矩。某种程度上说,她成为了这部都市戏中的“时尚担当”,每次出场的服饰搭配都颇有心意。倒是罗伯特?德尼罗把这个真人版的“大白”演绎得熨帖人心。他甚至没有什么大段大段的台词,都是细微的面部表情,适可而止的微笑,通晓一切的眼神,充满慈爱,又懂得距离与进退。他演绎出了那种女性幻想出来的、完美的父亲,男友,闺蜜,精神导师的混合体。
罗伯特?德尼罗扮演的本曾经是个事业有成的商人,无法适应退休后的生活。一家新兴的在线销售的服装公司正巧招聘老年实习生,这是个典型的互联网公司式的,半实验性的点子。他报名参加了这个项目,遇到了安妮?海瑟薇扮演的公司创始人朱尔斯。两个人从试探变得熟识,本不但帮助朱尔斯理顺了很多工作上的事务,也让她懂得了该如何处理生活与情感。
这是一个崇拜年轻,鄙视年老的时代。所有人都成为了用后即抛的方便装,似乎只有20岁才是有价值的,经验的效用被取缔了。全世界都在讨好年轻人。这个故事的背景就是如此,一个建立在互联网上的服装公司,遇到了一个曾经负责印刷和销售电话簿的老人,会有怎样的碰撞?在这个公司里,每个人都个性彰显,穿着T恤,头戴耳机,只有本,作为一个70岁的实习生,仍然保持着一个老派职场人士的样貌,西装,领带和公文包,要求自己不能走得比老板早。
这个故事,最初强调的是对立和冲突,最终收尾的是融合与和解。开始的时候,谁都没把70岁的实习生当真,朱尔斯自己一度将其视作一个成真的恶作剧,一个负担。但是,本用自己的安静的力量融化了这一切。当他默默地帮着小自己40岁的女总裁收拾了那个堆满邮件和杂物,却一直无人整理的桌子,帮她在开车的时候准确找到合适的路径的时候,隔阂在慢慢溶解。
其实,《实习生》给我们提供了一个对于年纪更加准确的测量方法,你对世界保持着最基本的好奇心,对于陌生事物保持着最基本的学习态度,你就是个真正意义上的年轻人。我们见过无数暮气沉沉的年轻人,在这部电影里,我们却看到了一个70岁的年轻人。
导演在这部电影里提供了一个梦幻般的存在,一个成熟男人,有着骑士精神,却又毫无大男子主义的倾向,他乐于施爱,也懂得尊重,这一点在当今似乎已经愈发稀缺。导演借着朱尔斯之口说道,“女孩成长为女人,但是现在都没有人用‘男人’这个词了,人们都说‘男孩儿’。”那种风度翩翩的男人正在大规模消亡。在《实习生》中,导演重建了这个物种。
而与此同时,导演也重建了经验的意义。这个互联网时代中,似乎一切都可以通过搜索得来,人们对于各种事物的体验,处理所有问题的方法,概莫能外,但问题在于,技术的进步改变了人类交互的方式,但没有改变人性的需求。人心之间交互时的温度是数字和光缆无法取代的。所以,当朱尔斯哭着对本诉说自己感情上的困惑,家庭与工作之间矛盾的时候,70岁的本用寥寥数语解决了对方的困惑,这是经验的意义。人们从事的职业可以过时——比如,具有象征意义的是,朱尔斯这家LOFT风格的办公室的前身正是本工作了40年的印刷车间,但是,人性本身的经验没有过时和时髦,生活中一天天积累起来的对于人生通达,比任何数据计算都更加有效,人性中最迷茫的部分,只能依靠人性中最朦胧和温暖的部分解决。
这部电影从开头就显露出典型的治愈风格,它是那种都市中人都需要的一块糖,在生活和工作的漩涡中迷茫奔逃的人们,都需要的一杯热茶。朱尔斯不知道该如何与父母相处,但最终收获了一个精神上的父亲,而本自己也在暮年让自己找到了存在的意义。这电影有它的问题,过于规矩,毫不出格,从人物到桥段设定都犹如剧本练习簿,但是它毕竟给人们展现了一段温暖的旅程,看着它就像我们看着周围的某个认识的人从迷惑走向通透。