特地开着单曲循环《echo》来写影评!
如果给unnatural5分,日版基督山伯爵4.5,那这部日版悲惨世界就是4分了。
有人说电影版完全无法复制原著的剧情和复杂的人物关系,我倒认为这部日版《悲惨世界》基本上还原了原著的主要矛盾:母亲的悲剧和女孩重生;警察和(清白的)罪犯的罪与赎,冉阿让与悲惨世界的自我救赎。而日版抛弃的是原著的时代背景和很多欧洲无法照抄的社会现状,
特地开着单曲循环《echo》来写影评!
如果给unnatural5分,日版基督山伯爵4.5,那这部日版悲惨世界就是4分了。
有人说电影版完全无法复制原著的剧情和复杂的人物关系,我倒认为这部日版《悲惨世界》基本上还原了原著的主要矛盾:母亲的悲剧和女孩重生;警察和(清白的)罪犯的罪与赎,冉阿让与悲惨世界的自我救赎。而日版抛弃的是原著的时代背景和很多欧洲无法照抄的社会现状,比如近代欧洲满街的牛粪,还有日本不存在的下水道,第一章的偷面包等,替代的是日式特色的地震,少年犯,还有刑警制度。(当然还有警察黑脸男主白脸的脸谱化,不过这句本来的看点之一就是dean的惨男cosplay好吧)
从上面的角度,可以说整部电影没有多少废话,也不存在很多无用的人物和细节,唯一让我感觉冗长的是芳汀病重那段,男主去救人,情节有点套路,最后女孩的男朋友也毫无意外的被治愈了,这部分“救赎”略显套路。
其他的原著细节,由于我是初中反复读的原著,所以很多地方记不清,手头也没有书。说几个让我感觉精彩的地方吧。第一是偷车贼两夫妻打警察,有些人觉得这段太假了,警察私下跟嫌疑人做交易然后差点被杀??编剧脑子坏了,但是考虑到当时的时间背景(貌似是2000几年),日本刑事案件必究,很多老刑警都是这种一根筋,以前很多刑事剧的矛盾线索就是杠精警察。所以可以理解。
第二是政治世家爷孙的矛盾线索,其实日本很多在野党都是类似于孙子那样的政治主张,比如这几十年来,不管官方对大陆的态度如何,每年来南京祭奠死者的都是很多在野党和日本GCD的人士,有老有少,这点就跟电影中圆滑世故的爷爷完全不同(爷爷更像是安倍,见风使舵)。可以说非常还原了。
个人觉得很多地方还可以再展开,比如拍个4小时sp什么的,不过考虑到剧本质量,估计跟《基督山伯爵》那种,原著本来就半架空的世界观相比,《悲惨世界》可以说是现实主义相当浓厚了,拍成这样真的很良心了!
还有一个缺憾就是没有dean作曲,听着上一部的《echo》写影评感觉好空虚,片尾曲不是说不好听,只是不太契合电影,难道是这部主任还不够惨????
特赦1959看到20多集了,最打动人的是情——家国情、战友情、亲情、友情、爱情,高品质的深情感人至深。
最打动我的几个细节:1、照顾战犯的小梁护士在遭遇敌人袭击失踪了,她说的战友、恋人和原本立场完全对立的战犯们一起感到痛心,以不同的方式表达对小梁护士的祝福;2、政委知道小梁护士深爱所长,小梁失踪,政委非常自责,认为是自己的责任,因此病倒,所长前往探视,以解政委心病,彼此的战友情诠
特赦1959看到20多集了,最打动人的是情——家国情、战友情、亲情、友情、爱情,高品质的深情感人至深。
最打动我的几个细节:1、照顾战犯的小梁护士在遭遇敌人袭击失踪了,她说的战友、恋人和原本立场完全对立的战犯们一起感到痛心,以不同的方式表达对小梁护士的祝福;2、政委知道小梁护士深爱所长,小梁失踪,政委非常自责,认为是自己的责任,因此病倒,所长前往探视,以解政委心病,彼此的战友情诠释得淋漓尽致,非常感人;
3、战犯们在功德林获得优待和教育学习,在抗美援朝战争进行阶段,自发组织起来把以往对美军的了解和建议写成文字提交志愿军参考,那种在外部战争中体现出的家国情怀十分感人;
4、有关爱情的诠释也是非常高贵而至美的,秒杀一切言情剧。在家国情怀背景下真挚的爱情显得格外感人;
这是一部制作非常精良、演员表演精湛、细节真实感人不可多得的好剧,非常感人!
细水长流的日常,矛盾也随着时间推移堆积越来越多,那些自以为没什么的,再说吧,算了的问题,其实没有消失,反而如同雪球一般越滚越大,最后达到了心里不能承受的重量就会炸了,甚至自己也不明白为什么。是啊,为什么,之前那么多事情都忍了怎么栽在这点小事上。虽然我有别人,有别人的居心叵测有别人的惦记。但那都不是重点,恋情是两个人的,所以出现问题也是两个人的,该省略的话咽
细水长流的日常,矛盾也随着时间推移堆积越来越多,那些自以为没什么的,再说吧,算了的问题,其实没有消失,反而如同雪球一般越滚越大,最后达到了心里不能承受的重量就会炸了,甚至自己也不明白为什么。是啊,为什么,之前那么多事情都忍了怎么栽在这点小事上。虽然我有别人,有别人的居心叵测有别人的惦记。但那都不是重点,恋情是两个人的,所以出现问题也是两个人的,该省略的话咽不下去,偏偏不该省略的倒说不清,一个总是不说一个总是不问。如果可以不细究到好,夜深人静又会反复咀嚼其中隐藏的含义。两个人都没有坦诚相待不是吗。
自尊心么,之前觉得那是最重要的东西,后来长大了一点觉得那一点都不重要,再后来又重新拾起了自尊心决定只跟自己的自尊心过一辈子,再再后来明白了,自尊心不是可以取舍的东西,不是应该考虑的东西,不是应该随着别人,随着情况而决定要不要的东西,它就应该是我随身携带长在我身上的东西,不应该扔来拾去。明白了这点之后反而不在意了。不会在遇到什么事之后第一时间就想这是不是伤自尊的事,先想到的是事情本身,我遇到了什么事什么人,应该怎么办,这才是重要的不是吗。
今天的我是那些细小的伤口组成的我,如同自尊心细胞身上的布丁,即使受过伤我也不会嫌弃,真的有没受过伤的自尊心吗?在柔美与细胞相见时,她写下的愿望原本是希望小熊成为男主人,但是细胞告诉他根本没有男主人,只有一个主人。是啊终其一生始终陪在我身边的都是我自己,所以第一顺位不要再让出去了吧
1.剧情:以十年同学会为线索,讲曾经的老同学聚在一起讲述大家十年经历的事情。还是以女性故事为主。不同性格的人经历不同的人生,有太温柔付出被丈夫抛弃的女人;有十分聪明会调教男人的女人;有丈夫得了肺炎又丢了孩子的女人;有明明被包养却还虚伪的到处做女权主义演讲的女人;有因为好赌倾家荡产自杀的女人;有工作上受尽不公平对待的女人;也有游转在众多男人之间的交际花。总归是一点,过的最好的还是聚会的号召者,
1.剧情:以十年同学会为线索,讲曾经的老同学聚在一起讲述大家十年经历的事情。还是以女性故事为主。不同性格的人经历不同的人生,有太温柔付出被丈夫抛弃的女人;有十分聪明会调教男人的女人;有丈夫得了肺炎又丢了孩子的女人;有明明被包养却还虚伪的到处做女权主义演讲的女人;有因为好赌倾家荡产自杀的女人;有工作上受尽不公平对待的女人;也有游转在众多男人之间的交际花。总归是一点,过的最好的还是聚会的号召者,日子过得又富裕又体面2.人物:虽然每个人出场时间并没有多久,但是每个人的穿着仪态细节上处理得非常好,表演也更加生动自然,台词也更加灵动了。印象很深刻的是第一个故事的女主和丈夫吵架的片段,台词功力比之前的老电影有明显的进步。还是有一点,表情僵硬单一,可能借图的话有很多祯表情都是一样的。3.立意:核心还是女性,从婚姻,工作,社会地位各个方面来讲述女性的故事。通过正反的例子给人启迪意。但是同学聚会唠嗑的背景展开会有一种世俗和批判的感觉。另外同学会上,十年之后大家身份的差别以及在同学会上的一些作态简直和当今调侃的同学会攀比的场景相差无几。让人感觉这个开头的展开就有一股子讽刺味。
猫咪们喵喵的叫着,面对人类世界赋予他们的一切名称或任何意义,存在着建立在信息差上的本源冲突,故事结构选择双视角展开,情理之中,但逆推猫咪的视角,还能合理且可爱,能够充分利用信息差和日常生活中的共鸣来丰富整体的故事架构与角色形象,并且最终达到救赎主线的closure,意料之外??
说的再多一点就是以人切入,以猫结尾,对同一事件或几个问题进行平行叙事,由人来埋伏笔,强化问题的同时引起
猫咪们喵喵的叫着,面对人类世界赋予他们的一切名称或任何意义,存在着建立在信息差上的本源冲突,故事结构选择双视角展开,情理之中,但逆推猫咪的视角,还能合理且可爱,能够充分利用信息差和日常生活中的共鸣来丰富整体的故事架构与角色形象,并且最终达到救赎主线的closure,意料之外??
说的再多一点就是以人切入,以猫结尾,对同一事件或几个问题进行平行叙事,由人来埋伏笔,强化问题的同时引起对猫视角得期待,通过猫咪新视角的引入,放大线索节点反转的魅力,实际上细想起来这是相当“罗生门”以及“短视频语境”的处理方式
问题包括且不限于“猫咪为什么会把自己的食物分给主人?怎么听懂自己的名字?喜欢自己的名字吗?知道名字和家人的“特别”吗?为什么总是跳来跳去,打翻东西?在宠物医院的时候会想什么?与狗狗能交流吗?做检查的时候对“袖手旁观”的主人会怨恨吗?讨厌项圈上的铃铛吗?猫咪也想要见到家人吗?为什么会对小孩子温柔?流浪猫对“命运”是怎样理解的?”
这些细腻又生动的思考,终究使得小阳活灵活现的成为了“社会(意义)人”,而作家也通过猫咪这个入口,打开了世界的温柔,接触到了更多爱猫也爱着生活的人们,逐渐也变成了“社会(意义)人”,最后一集中相互找到对方,并完成双向救赎的那一瞬间,谁不会泪目呢?(看一眼自己家的主子,哭的更凶了??
拍的非常好的一部电影,1.一部看似荒诞搞笑的电影,既有搞笑幽默的风格,又有针对性的去反映、讽刺社会现实不好的部分。2.虽然用了多段故事平行讲述的手法,但是影片剪辑出来的效果不失逻辑性。3.最喜欢的的一点,加入了三段默剧,去讲述故事发生的过程,这一点创新还是很不错的。总体来说,是一部良心剧,我来点赞的!哈哈
拍的非常好的一部电影,1.一部看似荒诞搞笑的电影,既有搞笑幽默的风格,又有针对性的去反映、讽刺社会现实不好的部分。2.虽然用了多段故事平行讲述的手法,但是影片剪辑出来的效果不失逻辑性。3.最喜欢的的一点,加入了三段默剧,去讲述故事发生的过程,这一点创新还是很不错的。总体来说,是一部良心剧,我来点赞的!哈哈
青春向前冲,是一部青春励志剧吧!前几天开始看的。听说是16年拍的剧了!哈哈哈(原谅我想起就想笑),剧服道化比较符合当时的欣赏水平吧,女主比较可爱独立演员演技可,男主失忆演员也还好不尬,男二也挺好的霸气范其实为兄弟挺无私的,目前的剧情比较轻松,看剧介绍后面还会有被闺蜜陷害,男二生病等剧情,默默等更新!以后无聊时打发时间的下饭剧她是选择之一了:)
青春向前冲,是一部青春励志剧吧!前几天开始看的。听说是16年拍的剧了!哈哈哈(原谅我想起就想笑),剧服道化比较符合当时的欣赏水平吧,女主比较可爱独立演员演技可,男主失忆演员也还好不尬,男二也挺好的霸气范其实为兄弟挺无私的,目前的剧情比较轻松,看剧介绍后面还会有被闺蜜陷害,男二生病等剧情,默默等更新!以后无聊时打发时间的下饭剧她是选择之一了:)
这部是典型的颁奖季宣传失败案例。为何? 先是发新闻说要参加颁奖季,并赶在投票前给评委和影评人都看了,但又在邮件里说评论的解禁日是2月25日,也就是影片上映的前一天。这仿佛是自己在对观众说:It may be not that good...但凡解禁日在上映前一天的,从来不会有好评价。
这样的公关策略错误其实是不应该的,可能
这部是典型的颁奖季宣传失败案例。为何? 先是发新闻说要参加颁奖季,并赶在投票前给评委和影评人都看了,但又在邮件里说评论的解禁日是2月25日,也就是影片上映的前一天。这仿佛是自己在对观众说:It may be not that good...但凡解禁日在上映前一天的,从来不会有好评价。
这样的公关策略错误其实是不应该的,可能因为Apple TV第一年参加颁奖季。赛季的电影最基本的一个准则就是不能怕评价,要有自信。比如Nomadland从去年9月就开始进入电影节,口碑老早就出来了。其他的电影,哪怕是最后进入颁奖季角逐的,比如Little Things,也是最后一刻举办多场放映会,不压评论,还让演员出席问答。这都是比较常态的赛季电影公关模式。观看者就会知道片方很有信心,就算Little Things是悬疑片,但凭借这股信心,Jared Leto就在投票前夕一下拿下金球和SAG提名。
但《Cherry》压评价到最后一刻的做法就起到了相反的作用。大部分人甚至在观赏前就已经有了一个先入为主的感觉:这不是来角逐的。
虽然荷兰弟在片中的表演的确很有突破(女主其实也很不错),但大部分人没有把本片当回事。
罗素兄弟其实是适合喜剧的,因为他们有一种还爱玩儿的调皮心态,大家看过漫威电影应该知道,就算是有悲壮时刻,喜剧元素充满了他们的电影。而本片其实不是一个喜剧题材,但是因为跨越了男主一生,分成不同阶段,导演还是把喜剧元素加入了前面一半内容。
荷兰弟的男主角从一开始就如同死侍那样对着镜头,直接向观众直接讲述自己的故事,而且口吻是具有调侃性质的,这种方式往往都是用于喜剧。这点在他参军的部分最突出。明明画面是真实残酷的,但一直在调侃军营里的生活。而这种黑色喜剧的风格又没有延续下去,导致前后风格很不统一。我个人觉得,如果每个部分拍成剧集,也许还不会这么明显。而且他们用的配乐很奇怪,不是这类题材你预期的那种悲伤配乐,总给人一种嘲弄的心态。
找荷兰弟来演是对的,因为这类吸 毒 题材故事,如没有吸引人的卡司,公众很难有兴趣。但影片却是专门给年轻人拍的,希望他们可以引以为戒。所以本片其实与甜茶出演的那部《漂亮男孩》目的相似,靠一个有吸引力的年轻男星吸引到年轻观众群,让他们见证,如果不小心染上 毒 瘾,一个年轻的生命就这样凋零。
荷兰弟从学生时代演到中年,最后还出现胡子造型,对他来说绝对是一次很好的磨练机会。不仅有吻戏、床戏,这个角色个性也很暴躁,脏话很多,与蜘蛛侠反差很大。但同时,本质上又不是坏人,比如抢银行时言语都很客气,偶尔孩子气,荷兰把他这种多面性展示得很恰到好处。对他来说,本片就是再次展示他的潜质,也算没白掺和。
年轻新秀Ciara Bravo也很美,气质很像Olivia Cooke。 有着特别秀气、精致的面容,但一开口却声音低沉,个性叛逆,是个酷女孩儿。
男主的人生代表了很多教育程度低的美国底层白人困境,就是不断地找借口逃避现实。学历低、找不到工作就用当兵作为逃避,没想到落下了精神创伤;退伍后还是没办法正常工作(也不想工作),又依靠 药 物 逃避,没钱买 毒 品 只好去抢银行。最后发现抢银行有风险,朋友被杀,妻子也被染 毒 瘾,过不下去了,干脆自首去监狱里继续逃避。。。真的是拆了东墙补西墙,始终没意识到自己的问题在哪里。故事值得一讲,只是感觉导演没决定好究竟怎么讲这个故事,不希望走传统的悲情路线,希望拍成很酷的犯罪片,可是角色本身又比较蠢,酷不起来。。。
我还是希望罗素兄弟日后可以多拍喜剧题材吧,他们真的更适合喜剧。乔罗素又没忍住自己客串了一把。荷兰的弟弟也有出镜。
另外男主并不叫Cherry,而是叫彼特沃克。片中提到“Pop the cherry”这个短语,形容初次尝试。导演在采访时解读标题意思是男主每次初次尝试一样东西都很新鲜且容易,但却没有意识到后果很严重,一进去就出不来,无论是当兵还是毒瘾。也希望年轻人可以不要只图尝鲜而不顾后果。
套用那句几乎人尽皆知的莎士比亚名言:“一千个人眼中有一千个哈姆莱特。”看过豆瓣上各路影评家对电影《六天》种种评论,本人也深以为然。虽说影片显得小众,但看到那些摸不着头脑的评论,总有不吐不快之感。鄙人不才,也就流水帐般地说说自己的感受吧。
套用那句几乎人尽皆知的莎士比亚名言:“一千个人眼中有一千个哈姆莱特。”看过豆瓣上各路影评家对电影《六天》种种评论,本人也深以为然。虽说影片显得小众,但看到那些摸不着头脑的评论,总有不吐不快之感。鄙人不才,也就流水帐般地说说自己的感受吧。
2021年作为中国共产党成立100周年的大日子,从年头到年尾,各种题材的献礼剧轮番抢占着观众的视野。这其中,中央一套的剧集又格外受到瞩目。本月中旬,讲述新时代航天事业发展的现代剧《问天》成为央视一套的收官大作,为年度献礼补完了最后一块拼图。
2021年作为中国共产党成立100周年的大日子,从年头到年尾,各种题材的献礼剧轮番抢占着观众的视野。这其中,中央一套的剧集又格外受到瞩目。本月中旬,讲述新时代航天事业发展的现代剧《问天》成为央视一套的收官大作,为年度献礼补完了最后一块拼图。
看完了《Diana》,猜不到有几个观众会为了它的存在而高兴。若戴安娜还在世,她首先不会,毕竟谁想在剧中主要负责当个张口闭口都是“pretty pretty dress”因此像走伦敦时装周一样共换了近20套华服但除此之外几乎给人留不下其他印象的浅薄花痴呢?(以至于这剧差点让我以为,它叫《戴安娜变装秀》)。而查尔斯也不会,卡米拉也不会,女王更不会,毕竟这部只专攻放大他
看完了《Diana》,猜不到有几个观众会为了它的存在而高兴。若戴安娜还在世,她首先不会,毕竟谁想在剧中主要负责当个张口闭口都是“pretty pretty dress”因此像走伦敦时装周一样共换了近20套华服但除此之外几乎给人留不下其他印象的浅薄花痴呢?(以至于这剧差点让我以为,它叫《戴安娜变装秀》)。而查尔斯也不会,卡米拉也不会,女王更不会,毕竟这部只专攻放大他们的缺点。其中,一个人不想显得懦弱冷血,一个人不想显得无耻跋扈,一个人不想显得像个工具人一样叽叽歪歪。尤其,当扮演查尔斯和卡米拉的演员组合出了夸张姐弟恋味道的时候,全剧主要人物几乎更陷入了一种既无趣更无效的偏离状态,只有戴安娜的精神导师兼继外祖母Barbara Cartland以及暗自助攻的贴身侍从Paul这两个角色略微讨人喜欢,但也就是那么一点点。
模仿剪贴报那样把戴安娜的生平串联起来的剧情导致了所有人物毫无光彩。最大问题便是,在走马观花的事件陈列背后,令人觉察不到创作者进一步的思考和态度,或者作品体验过足够高明的艺术锻造,大家只经历了几下粗糙的凿刻便急吼吼地被赶到了台面上。该有的部分也不是没有,却止步于浮光掠影。比如,当还怀抱着刚出世的威廉的戴安娜意识到,丈夫其实一直把自己看成为了完成皇家任务而抓来的替代品之时(在现实生活中,这甚至可悲地发生在他俩结婚之前),舞台上的她确实按照教科书里讲的时间点唱起了情歌,但两三句之后便飞快转入了“So simply breathe”的自我劝励里,让人很难相信演出前段对她性格中“期待爱情”这点本就草草的刻画有什么深层驱动的效能,而其理应得到一个更完整、暗淡和动人的属于自己的爱情观崩塌的时刻。
由此招致的观感为,你我在看这部格调比《新老娘舅》高不了多少的音乐剧之前就知道的,编剧/词作者也知道,你我在看这部之前不知道的,这两位仁兄看起来也不知道。不论在信息量、情感深度还是情节安排方面,举世皆知的这个超大IP由特效药被泯然为安慰剂,改编它就此显得是个巨烂的主意。主创始终秉承着和我们看客一样的外部视角而非当局者的内在角度,去呈现这番鲜明跌宕和鸡零狗碎交织而成的风云旧事,巩固着英伦皇室“被观看”的传统价值,以一种尴尬的、塑料的、隔靴搔痒的,以及不带感情的冷漠口吻。
“被观看”,而不是被体会、被理解,更遑论被同情,于是我很难怪自己没有对剧中的戴安娜产生惜悯之心。是有一阵没有见证过如此呆板乏味的大主角了,她基本全程都宛若胜利者,毕竟那副总是挂着的封面女郎式的璀璨笑容,没有现实中她的那份并不老练的怯意,没有少女时代的天真、懵懂和男孩子气,没有和王室生活龃龉后拳拳到肉的脆弱和茫然,没有慈善精神原本让她可能迸发出的弧光,角色的多样性、变化性与深度是这部作品里最无法寻获的东西,之一。
说到她大力进行的慈善工作,在本作里也是那么没头没尾。不难想象,现实中戴安娜由于原生家庭不幸福,才会把这种对“爱”的渴望不自觉转嫁到其他对象身上,用“给予”去反哺“获得”,最早是院子里的小猫小狗小兔子(还会为它们举行葬礼),之后是幼儿园小朋友,然后是丈夫,最后是各种弱势群体。她的善心有一条完整的发展链,而本剧并没有提炼出来,从而失掉了若干塑造人物的可能性。并且让我出戏的是,在探访艾滋病患者的那场里,年轻男病人的唱段不合时宜地高昂、华丽和抢耳,以至于完全盖过了戴安娜那戏份可怜的段落,稳扎稳打地诠释了“喧宾夺主”的内涵。所以,我弄不懂作曲者David Bryan如此巧构的意图,如果说有的话。
我也感受不到,本剧抛弃戏剧张力的、散漫模糊的、R&B和摇滚气质浓厚的流行风格音乐,被嫁接到英国皇室身上,有什么恰如其分的表现或加成作用。可能开头在第一号无伴奏大提琴组曲中插进摇滚乐的那段是制造了一丝新意的,从中凸显的不安分和叛逆也算生动。但之后,David Bryan差不多毫无建树,活生生把一部原创做出了jukebox的质感,oops,居于下风的是,jukebox里的歌,人们还记得住甚至唱得出,而《戴安娜》的歌曲成功地避免了让我生成任何余波。
这都快2022年了,还需要这样的舞台艺术作品吗?
八仙过海是中国古代民间的一个神话传说。据传是一位神仙邀请八仙参加宴会、观赏牡丹花。回来时,八仙却遭到了东海龙王的阻挠,最后八仙拿出自己的法宝,成功地越过了大海。这个传说也被搬上了荧幕,出现了许多版本。
1985年,由丁亮执导,潘志文、曾伟权、江汉等主演的神话剧《八仙过海》正式与大家见面。
八仙过海是中国古代民间的一个神话传说。据传是一位神仙邀请八仙参加宴会、观赏牡丹花。回来时,八仙却遭到了东海龙王的阻挠,最后八仙拿出自己的法宝,成功地越过了大海。这个传说也被搬上了荧幕,出现了许多版本。
1985年,由丁亮执导,潘志文、曾伟权、江汉等主演的神话剧《八仙过海》正式与大家见面。