小成本网剧能做成这样不容易,在我这里是及格线以上了,我们来理智分析一波。
小成本网剧能做成这样不容易,在我这里是及格线以上了,我们来理智分析一波。
观影后第二天(1月31日),新闻报导美国华盛顿联邦地区法院法官裁判叙利亚政府,应为资深战地记者Marie Colvin(玛丽.科尔文)之死支付惩罚性赔偿金3亿美元,同时支付250万美元补偿金及1万1836美元丧葬费用。他们裁定叙利亚军方刻意瞄准霍姆斯的临时媒体中心,导致Marie Colvin死在当场。
观影后第二天(1月31日),新闻报导美国华盛顿联邦地区法院法官裁判叙利亚政府,应为资深战地记者Marie Colvin(玛丽.科尔文)之死支付惩罚性赔偿金3亿美元,同时支付250万美元补偿金及1万1836美元丧葬费用。他们裁定叙利亚军方刻意瞄准霍姆斯的临时媒体中心,导致Marie Colvin死在当场。 粗略地整理了电影中Marie Colvin採访的战争。排除阴谋论所讲,所有战争背后都有美国的身影,玛丽.利尔文的死,似乎是求仁得仁。我不是说她「自己去送死」、「该死」,而是她努力地发掘战争的丑陋、人类承受的悲痛的同时,早已经有为信念而光荣牺牲的觉悟。电影更多地呈现的,却是战争之外,一个女记者、一个女人内心的,精神的战斗。 《私人战爭》是一位战争经验比士兵还多的女人和自己内心战斗的故事。2001年 斯里兰卡泰米尔之虎(Tamil Rebei Leader)
2003年 伊拉克边境(Iraqi Border)
2009年 阿富汗马尔贾(Marjah Aeghanistan)
2011年 利比亚米苏拉塔 (Libya Misrata )
2012年 叙利亚霍姆斯(Syria Holmes)
距离上一次看《麻辣隔壁》已经是4年前了,甚至可能更久。但是,又仿佛所有的回忆和故事就在昨天。
现在回想起来,我的大学四年仿佛就像是这五季所有故事所描述的那样拼凑起来的。
毕业季总是离不开分离。不论友情还是爱情。最后,大冲和萍萍的分开,梦梦和凡达的分开,甜甜和胖胖的分开仿佛都是意料之中,他们分手的理由很合理,很现实,却又残忍,又遗憾。也许真的多年以后,各自成家,大家回想
距离上一次看《麻辣隔壁》已经是4年前了,甚至可能更久。但是,又仿佛所有的回忆和故事就在昨天。
现在回想起来,我的大学四年仿佛就像是这五季所有故事所描述的那样拼凑起来的。
毕业季总是离不开分离。不论友情还是爱情。最后,大冲和萍萍的分开,梦梦和凡达的分开,甜甜和胖胖的分开仿佛都是意料之中,他们分手的理由很合理,很现实,却又残忍,又遗憾。也许真的多年以后,各自成家,大家回想起那时的爱情,会把笑与泪藏在时光的角落里,然后用回忆去寻找青涩,亦苦亦甜。
记得大四那年,我疯狂拍照,我希望每一张照片都能让我把时间留下来。而现在当我看到照片时,我明白,那年毕业时,大家笑着笑着就哭了,而现在我们却又哭着哭着就笑了。
千思万绪涌上心头,就躺下慢慢回忆吧。
在看这部电影之前,我是看过狄更斯的原著的,也看过2012年由BBC推出的电影。当看的时候,我总感觉这部电影的节奏有些快,快得我有点儿跟不上,我心想这或许是美式电影风格吧。看完之后我才明白过来,影片是将原著内容简化后的作品。
原著《远大前程》让我最震憾的是故事的人物关系。可以说原著中是没有路人甲的,所有人物都是相互之间有关系的:皮普爱艾丝黛拉,艾丝黛拉被赫维辛小姐抚养,赫维辛的未婚
在看这部电影之前,我是看过狄更斯的原著的,也看过2012年由BBC推出的电影。当看的时候,我总感觉这部电影的节奏有些快,快得我有点儿跟不上,我心想这或许是美式电影风格吧。看完之后我才明白过来,影片是将原著内容简化后的作品。
原著《远大前程》让我最震憾的是故事的人物关系。可以说原著中是没有路人甲的,所有人物都是相互之间有关系的:皮普爱艾丝黛拉,艾丝黛拉被赫维辛小姐抚养,赫维辛的未婚夫庄默夺走了她的财产和心,而马格威奇是庄默的手下,两人后来杀了人,因分脏不均结仇,马格威奇被逮捕,而他的女儿便是艾丝黛拉,他委托赫维辛小姐的律师贾格斯打官司,贾格丝惟一条件是将其女交由赫维辛抚养,而赫维辛教艾丝黛拉不相信真爱,玩弄男人,因而伤害了皮普,而马格威奇在海外致富后又委托贾格斯找到皮普,因为他曾被皮普所救……这样的设计乍看起来十分冗杂,却给人种环环相扣的感觉,同时用结尾解释开头,又用开头解释结释结尾,使故事的可读性更强。但影片显然刻意删去了这“复杂”的人物关系,改成以男主为主轴,所有人物只与男主有关的结构。这样做虽然更符合商业性,使叙事更简单,自认为却失去了原著的精彩,使故事流于表面。也许这部电影只是借了原著的一个框架,内部自行构造,与原著不是一个概念。但当我看时,仍有些小失望。
有些观众对结尾有些不满,认为这是在“媚俗”。不过我对这样的结局倒是挺受用的。原著中的结尾若即若离,给予了读者充分的想像空间,也符合一代文豪的“艺术范儿”。不过说实话,我也是希望皮普(费因)与艾丝黛拉之间能重新牵手,白头偕老的,电影的结局也算是满足了我们这类人的心愿了。
财富真的能够带来一切?它是否比亲情,友情,道义更重要?无论是原著,电影还是舞台剧都在不停地探讨这一切。好莱坞的改编让它更接地气,但也减弱了原作的内容与价值。不过无论怎样,影片还是值得一看的。
第一次看叶念琛的电影,是高一,朋友看我正幻想美好的爱情,便心怀不轨地推荐了《我的最爱》,好让我清醒清醒。
到现在我都记得那种震惊。
他也太会选演员了,多么呆萌的长相,多么不可能的事情,恰恰就小概率的发生了。
“你选的男人我打死都不会喜欢。”
但偏偏,你邂逅的魅力男神,恰恰是我刚刚回心转意,相恋数十年的新婚丈夫。
太黑暗了,对于那时的
第一次看叶念琛的电影,是高一,朋友看我正幻想美好的爱情,便心怀不轨地推荐了《我的最爱》,好让我清醒清醒。
到现在我都记得那种震惊。
他也太会选演员了,多么呆萌的长相,多么不可能的事情,恰恰就小概率的发生了。
“你选的男人我打死都不会喜欢。”
但偏偏,你邂逅的魅力男神,恰恰是我刚刚回心转意,相恋数十年的新婚丈夫。
太黑暗了,对于那时的我,造成的心里影响,是不可逆转的。
以至于到现在,我都不相信有什么,绝不出轨的男人,或者完美的婚姻生活。
这些是不存在的。
这一部《失恋日》,2016年的片子了吗?我怎么这几天才看到资源,一看是叶念琛的作品,而且邓丽欣一直都在。我必须得看看。
片子流于俗套,是叶念琛的套路,是他的风格。看得也OK,惊喜是没有的。
但最后,男主角被追杀,全身是血得靠在街边栏杆。让《我的最爱》里面的方力申又出现一次,我看到那里直念道,“别,求您这次别再让他死了,求您给一个不那么黑暗的爱情结局吧。就当对我的执念,一次仁慈的让步。”
好在这一次,邓丽欣看到他了,一直在找他,好在是白天,好在警察在最后关头出现了……
前段时间,一部改编自真实事件的航空电影《中国机长》,让大众目睹了英雄机组在处理罕见险情时的凝聚力和魄力,在荧幕内外掀起了一股浓浓的正能量。无独有偶,不久前在江苏卫视幸福剧场热播的军旅空战剧《空降利刃》,同样将镜头锁定“空中领域”,以空降军为切入点, 描绘了空降部队砥砺奋进的铁骨精神。
无论是主讲空中故事也好,或是以其为出发点,不难发现,“航空”元素的层见迭出,正悄然成为影视剧资源
前段时间,一部改编自真实事件的航空电影《中国机长》,让大众目睹了英雄机组在处理罕见险情时的凝聚力和魄力,在荧幕内外掀起了一股浓浓的正能量。无独有偶,不久前在江苏卫视幸福剧场热播的军旅空战剧《空降利刃》,同样将镜头锁定“空中领域”,以空降军为切入点, 描绘了空降部队砥砺奋进的铁骨精神。
无论是主讲空中故事也好,或是以其为出发点,不难发现,“航空”元素的层见迭出,正悄然成为影视剧资源题材突破求新的一大源泉。11月6日起,国内首部航空谍战剧《归鸿》正式登陆江苏卫视,再度接力展现“航空”领域中鲜为人知的故事脉络。值得一提的是,该剧开播即热,播出首日CSM59城收视率达1.32%,并在网络形成热议。实现收视和口碑开门红的《归鸿》,这一次究竟会给大家带来什么样的惊喜呢?
本来是周末闲来无事打发时间的消遣,《暴躁家族》有些超乎我的期待,作为网络电影,本来观影是没有什么大的期待的,没想看着看着越发超乎意料,《暴躁家族》有太多可圈可点的精彩之处。
首先,制作上,网络大电影一般经费比较紧张,但是看得出来《暴躁家 本来是周末闲来无事打发时间的消遣,《暴躁家族》有些超乎我的期待,作为网络电影,本来观影是没有什么大的期待的,没想看着看着越发超乎意料,《暴躁家族》有太多可圈可点的精彩之处。 首先,制作上,网络大电影一般经费比较紧张,但是看得出来《暴躁家族》的摄影、道具、场景选择上都很用心,都是实景拍摄,比起当下影视片时不时出现的抠图、假花假草、对口型等,实在良心得多。 剧情上,暴躁家族一家外向表现为脾气暴躁不好惹,但事实上却是爱好打抱不平对生活充满敬意的温暖的一家四口,相亲相爱。还有,我觉得导演还在诉说一个观点,那就是无畏便无敌,一个刚强无所不惧的人往往是一个孤独的可怜人,而一个强者变弱者,也往往是因为有了情感上的软肋,但他是一个幸福的人。主角老炮儿赵青九从开始的爱管闲事,逐渐收敛锋芒,是为了不让妻子担心,更好地保护子女。 表现手法上,有看似荒诞的黑色幽默在里头,印象深刻的有第一幕,主角赵青九教训东北黑帮,本来是比较暴力的画面却配上了充满浪漫色彩的异域风情弦乐,还有老被提及的巴乔、东北正宗意大利面等,还有饭店老板被害等画面,导演的镜头语言用得很巧妙。 演员表现,没有流量明星,都是一些不知名的演员,演技却很在线,比如反派王疯子,他狰狞的表情和杀戮的眼神让人害怕,但是同时你也会觉得他是个可怜人,一个为复仇而复仇的精神错乱的人。还有配角和群演也很用心,比如总当电灯泡的胖哥,憨憨的傻劲又逗又可爱,还很真实。 不是专业解读影片的人士,难得正儿八经写次影评,这次压不住内心的激动写了一堆,实在是觉得这部网络电影相对只知道用大IP剧本、流量明星的某些院线电影强太多,虽然也有不足之处,但瑕不掩瑜,就像之前看过一部印象深刻的网络电影《摆渡之黄泉》,剧情感人、小演员大演技,制作精良,这样的电影才真正值得推荐,不应该埋没。
非常不错的电影,最近在看一部韩国短剧总监的收视率就是不停的调整收视率,而出现各种各样超级反转。感觉这部电视剧也非常不错,在抖音上面看到开头是一个被拍卖器官的警察。感觉很好,这部感觉出人意料的有趣。很新奇的事情,以拍卖作为起点,然后人贩子,拍卖师,警察和买器官的运动员相互一起。各种各样的反转出人意料的情节,现在都要求是这种才能获得收视率。
非常不错的电影,最近在看一部韩国短剧总监的收视率就是不停的调整收视率,而出现各种各样超级反转。感觉这部电视剧也非常不错,在抖音上面看到开头是一个被拍卖器官的警察。感觉很好,这部感觉出人意料的有趣。很新奇的事情,以拍卖作为起点,然后人贩子,拍卖师,警察和买器官的运动员相互一起。各种各样的反转出人意料的情节,现在都要求是这种才能获得收视率。
因为工作需要,点开第三集看了一下,一个干部,在下风口点火,活生生把自己烧死了。自己,把,自己,烧,死,了。
这得是多蠢的人才能做到的事情。
不管历史上的事实是怎样的,电视剧这样的处理实在无法让人信服,一个走南闯北,历经多次战争,从小就是生活烧饭的农家子弟,自己把
因为工作需要,点开第三集看了一下,一个干部,在下风口点火,活生生把自己烧死了。自己,把,自己,烧,死,了。
这得是多蠢的人才能做到的事情。
不管历史上的事实是怎样的,电视剧这样的处理实在无法让人信服,一个走南闯北,历经多次战争,从小就是生活烧饭的农家子弟,自己把自己烧死了。
管中窥豹,一叶知秋,这剧又是交作业一样的任务剧,就那么回事。
这样的剧,看了一部,就知道同样的100部是怎样的剧。
看这样的东西,浪费的是自己的生命。给2分。
这个导演!编剧!主角!我吹爆啊,多良心啊,节奏那么稳,剧情虽然有点小逻辑问题,但是有趣啊,但是意想不到,情理之中啊。问题他是原创啊!
镜头更成熟了:打光没有死白,转场极为自然,有些镜头很明显很优秀。
主角演技带起一整部剧啊,又不是那种恶心卖腐,悬疑感,正义感都很好啊。它是多么可爱的一部
这个导演!编剧!主角!我吹爆啊,多良心啊,节奏那么稳,剧情虽然有点小逻辑问题,但是有趣啊,但是意想不到,情理之中啊。问题他是原创啊!
镜头更成熟了:打光没有死白,转场极为自然,有些镜头很明显很优秀。
主角演技带起一整部剧啊,又不是那种恶心卖腐,悬疑感,正义感都很好啊。它是多么可爱的一部剧。
我真的很喜欢,希望有第二部!
对了,还有打戏,太优秀了。完全不是现在国产剧动不动就慢动作,真的有武侠的感觉。
有一个臭屁的小怪癖,除了自己偶然发现的好剧,当下风靡一时的火剧都不会追——但是为了避免因此错过一些宝藏,我会过一两年突然兴起一探究竟。《我是大哥大》就是其中之一啦。大概是这两天太难受,难受到随时在路边哭得口罩湿掉、练车不停忘记换挡招来教练的嫌弃,就想看一部“喜剧”想笑一笑——但是没想到还是哭了,或许自己的泪点真的太低,也幸好一直都是自己追剧看电影。初中的时候,当时自己作为老师和同学眼里的“好
有一个臭屁的小怪癖,除了自己偶然发现的好剧,当下风靡一时的火剧都不会追——但是为了避免因此错过一些宝藏,我会过一两年突然兴起一探究竟。《我是大哥大》就是其中之一啦。大概是这两天太难受,难受到随时在路边哭得口罩湿掉、练车不停忘记换挡招来教练的嫌弃,就想看一部“喜剧”想笑一笑——但是没想到还是哭了,或许自己的泪点真的太低,也幸好一直都是自己追剧看电影。初中的时候,当时自己作为老师和同学眼里的“好学生”,只有自己知道心里多想留长头发染成红色、两边各打上两个耳洞,夜晚和朋友肆意狂奔喊叫,可以装作不在乎的狂笑,可以做出夸张的鬼脸,可以放出贱嗖嗖的狠话,可以不顾大熊抛弃束缚的Bra穿着背心大裤衩游荡……一直都知道作为一个软胖子的自己,心里其实有一个热血的少年梦,帅气的回旋腿,迷翻年级众多美眉。哈哈哈,容我笑一会儿自己。那个时候坐在班级倒数几排的“不良少年”是怎样的呢?说着让人觉得掉价的脏话、一群人吹着口哨围堵一个人、在班级里欺负没有后盾的弱小者,心里对此充满不屑——片中曲这样唱到“成为不良少年,是一个男人唯一的勋章”,《我是大哥大》里的不良少年是怎样的呢?三桥,染着一头张扬的金色头发,夸张戏精,机智“卑鄙”,傲娇腹黑,一个让人拍案叫绝的小天才。伊藤,用发胶精心打理“海胆头”发型,真诚善良,倔强执着,认真又有点傻,一个暖到心里的小天使。他们两个“不良少年”的打扮却有点“装腔作势”的意思,从来没有主动欺负弱小或者挑衅滋事,反倒是麻烦一堆堆找上门时他们哪怕头破血流也不曾低头认输——这才是少年吧,拥有一腔热血却不鲁莽行事,心中自会斟酌是非,会为了爱情和正义奔赴战场,惨烈中也不忘耍宝帅得让人心甘情愿地沦陷。前面,伊藤挡在小京前挨着拳头,三桥从天而降,到后面与开久高中的相良决斗,伊藤都坚信三桥一定回来——后面,三桥挡在理子前面挨着铁棍,说着“他一定会来”,最后一棍,胳膊已经骨折的伊藤还是赶到拦下来了。这就是少年吧,男人之间独有相信任与默契,说好了会来,一定到达。这部剧的很多高光时刻都是三桥的出现,相比三桥的灵活与不走寻常路,伊藤真的是单纯一根筋。但是我也是这样的人啊,所以智司和伊藤决斗那段,智司问伊藤为什么没有睁开眼睛,伊藤说“倔强也有倔强的好处”时心里真的被治愈。智司曾经也是这样单纯的坚守规则,但是被一群不良少年欺骗和嘲弄,于是用暴戾隐藏那段经历的痛苦,而伊藤却经受住了考验,大概也从新让智司得到释然。原本以为自己会更喜欢帅气与小聪明的三桥,但是认真的伊藤和智司真的太让人感动,遵守道义的少年最Man了!少年时,除却风光无两众星瞩目,大概还有一种是金井这样样貌寻常但内心珍贵的吧。被明美利用的他,依然风轻云淡的说出“不会有人喜欢我这样的人,我都习惯了”,依然充满风度与义气的替他们解决了不良少年的欺负。虽然经常被三桥整蛊出糗,看似一对死对头,但是依然为三桥冲锋陷阵白挨了好多拳头。少年啊,大概是拳头用来保护自己的兄弟和喜欢的女孩,痛但不低头。我还喜欢哭着凑“投降金”的佐川,他说的对啊,不是所有人都像三桥、伊藤那样不怕不良少年的欺负——相比自带Buff的盖世英雄,当初年幼的你我都是那么弱小,也曾害怕他人的欺侮与拳头,虽然道义明亮光洁,却真的在棍棒下不堪一击。所以这部剧才这么美丽吧,少年捍卫的是自己的坚守,虽然也曾负重难行、眼泪盈眶,但心中追逐的梦与狂,永远不老。它让我们看到,我们曾经的真实模样,还有,我们曾经梦想的模样。还有啊,那个口是心非不敢承认自己喜欢上理子的三桥,却说出“她跑来挑衅的时候,眼睛都在闪闪发光啊,真的闪闪发光哦,真的闪闪发光哦,是星星吗,满天的星星吗”这样的诗——少年时的爱恋就是这样的萌动与青涩吧?嘴上说着“才不喜欢”,可是躲闪的眼神却早已泄露了心事。
少年啊,勇敢的喜欢,中二的沙雕,硬气的迎战,这是我见过最帅的“不良少年”了。短短的十集,两天就追完了,期待大电影和第二季。
在近年来异军突起的台湾电影大潮中,赵德胤毫无疑问是其中一个极其鲜明的代表人物。与出身于台湾本土的前辈侯孝贤,杨德昌不同,赵德胤缅甸华裔的出身,让他的电影色彩中融入了很多迥然于台湾本土的文化特质,而这种包容却又同时纠缠的自恰,让他的镜头语言中呈现出更多的表现张力,而对此最鲜明的体现,莫过于他在2014年拍摄的实验性短片《海上皇宫》。
在近年来异军突起的台湾电影大潮中,赵德胤毫无疑问是其中一个极其鲜明的代表人物。与出身于台湾本土的前辈侯孝贤,杨德昌不同,赵德胤缅甸华裔的出身,让他的电影色彩中融入了很多迥然于台湾本土的文化特质,而这种包容却又同时纠缠的自恰,让他的镜头语言中呈现出更多的表现张力,而对此最鲜明的体现,莫过于他在2014年拍摄的实验性短片《海上皇宫》。
对叙事性的刻意分割,毫无疑问是赵德胤的一贯作风,无论是之前的《归来的人》,还是之后的《再见瓦城》,作为观众我们从中读出的都是一种错愕感,而作为实验色彩浓郁的《海上皇宫》则更是如此,赵德胤在其中将故事主体,由吴可熙所扮演的缅甸女子进行了一种虚像的处理,由多角度的肢体语言来阐述整个故事的发展,短短的十几分钟内,我们会看到在相对简单的环境变化中,尽可能的缩减人物的语言来将主线模糊化,而这也在某种程度上切合了整部短片中的意识流色彩。
整部作品中,依旧使用了大量长镜头和中镜头,用视觉广角来突出本身的气氛,一些人物之间的语言的叙述和变换则带有明显的手持性拍摄元素,作为实验短片来说,虽然质感上稍显粗糙,但是氛围的拿捏和把控上则更有一种迷幻的艺术构造,尤其是中部,当缅甸女子与恋人相逢于海上皇宫大厅之时,在台阶和楼梯铺展开利用的蒙太奇效果,更能让观众在营造的空间与时间的交错上,产生迷离的混沌,仿佛一瞬间在光影密布中窥见了岁月尽头的斑驳,而这种质感,或许正是赵德胤导演真正想告诉观影者的,关于短片本身的内核。
关于故乡和祖籍的缠绕和纠结,一直弥漫在赵德胤导演的所有作品中,而独属于东南亚移民的那种游离和错愕,则表现的更为鲜明。《海上皇宫》中几近抛弃了对于情节逻辑的执着,而是将整体的灵魂夹杂在诡奇的视角中,生死轮回,喜怒哀乐,在角色对自身的定位中窥见出一丝疏离。缅甸女子的本体,或许是一具早已离开的躯壳,而导演也未给出明确的答案,我们在斑驳的体验之下,融入自己的理解,能看到的则是另一种天地。佛陀,思索,禅,一个个符号,构建起一幕幕平台,回不去的故乡,触不到的未来。实则导演所讲述的,或许仍旧是那个一直以来都未找到答案的问题,在城市与乡村间,在故乡与梦境间,矛盾冲突的对立,有原始的,野蛮的滋长,从中迸发出来。是缅甸?亦或是台湾?然而此刻,给予身为观众的我们,并非仅仅是一种简单的宣泄和隐喻,导演或许也只是在同时询问自己,借由这种艺术方式,去拷问内心,找到那一个并非答案的答案:乡关何处?
“比《昆池岩》还要可怕……这不是纪录片,而是恐怖片。”
在门户网站naver上,一位韩国网民对世越号沉船事故纪录片《那天,大海》作出了这样的评价。
提到韩国世越号相关电影,人们最先想到的大概是独立媒体人李尚浩和安海龙导演联合执导的《潜水钟》(2014)。它在釜山电影节上映后引发巨大风波,也留下了时至今日都尚未解决的宿题,电影人们为电
“比《昆池岩》还要可怕……这不是纪录片,而是恐怖片。”
在门户网站naver上,一位韩国网民对世越号沉船事故纪录片《那天,大海》作出了这样的评价。
提到韩国世越号相关电影,人们最先想到的大概是独立媒体人李尚浩和安海龙导演联合执导的《潜水钟》(2014)。它在釜山电影节上映后引发巨大风波,也留下了时至今日都尚未解决的宿题,电影人们为电影节自由性仍在与政府角力。2014年末,它在朴槿惠政权之下抵住层层压力成功登陆院线,但却遭到三大连锁影院抵制,全国仅有20块银幕上映该片,因此,5万人次的票房成绩可以说是相当可观了。
2018年4月12日,距离世越号惨案已过去将近四年,另一部关于世越号的纪录片——金智勇导演的《那天,大海》在韩上映,银幕数达到了《潜水钟》的30多倍。电影以54万人次票房大获成功,跻身历代韩国纪录片总票房榜第四位,同时刷新纪录成为了票房成绩最好的政治时事类纪录片。
2017年玫瑰大选后文在寅上任,左派政党时隔近10年重新入驻青瓦台。政权的更迭毫无疑问为这部电影提供了更佳的上映土壤,时至今日,三大影院再无理由拒绝这样的政治性电影进入主流院线。
然而,《那天,大海》的成功并不仅是时势所造,这部片子本身致力于调查的沉船原因,恰是三年多以来韩国主流媒体和民间调查者所忽略的关键。
世越号惨案发生之后,对政府的问责成为多数纪录作品的着眼点。《潜水钟》纪录了施救过程及民众对政府无作为的愤怒,另一家独立新闻媒体Newstapa《黄金救援时间内毫无作为的国家》也采取了批判政府的视角,日本NHK的两部片子则分别纪录了世越号遗族和逃生与营救过程。
“一直以来,没有人以这种科学的角度,对沉没过程中的异常提出疑义。”担任制作并出演的媒体人金于俊解释了与导演合作的理由。
《那天,大海》和既存的世越号纪录片完全不同。片中没有煽动愤怒的对政府的控诉,也没有刻意卖惨的遗族故事和眼泪。从始至终,片子仅仅忠实于探讨一个问题——世越号为何沉没,并通过大量数据和证言提出了一个令人毛骨悚然的假说。
比起其他纪录片创作者,导演金智勇的背景有点特别。他出身电子工学专业,后来退出职场进入电影圈,完成过一部四集的独立纪录片《百年战争》(该片并未登陆院线),可以说是一位完全名不见经传的小众影人。
也许正是由于这样的背景,他采取了与其他导演完全不同的视角。为调查沉船原因,金智勇导演自学了关于船舶自动识别系统(Automatic Identification System, 简称AIS系统)的知识,与团队历经长达四年的资料分析和调查,才完成了这部片子的制作。
在普通纪录片中,我们会看到导演和团队去采访专业人士,并对资料进行整理排列构成,而这部电影中,待在电脑面前对AIS报文数据进行解码的居然是导演本人,对于数据和真相的执着令这部电影具备了相当程度的说服力。
那么这部与众不同的纪录片提出的“堪比恐怖片”的假说,究竟是什么呢?
对于沉船原因,韩国政府公开发布的解释是“单纯事故,由于极速右转及货物坠落”而引起的沉船。
但通过对政府给出的AIS航迹图的研究,金导演发现这些数据有点不对劲,经过多方资料和数据的对比总结,结果显示世越号应该是由于外力发生倾斜,从而导致事故发生。最终,绘出的真实航线竟与屏风岛附近海洋山脉地形图几乎吻合,因此他们提出了船只极可能是刻意沿海底山脉航行,左船锚被放下后与山脉碰撞,导致船体迅速下沉的假说。
这一假说直指一个结论——世越号的惨案并非天灾,很可能是“人祸”。这简直令人脊背发凉。也就是说,或许背后有人设计了这场惨案,谋杀了300多人的性命。
好在本片并未陷入阴谋论的窠臼去讨论究竟是谁、因何设计了这场惨案,也并未提及“邪教献祭”之类毫无科学根据的传闻。如果导演愿意,他其实有充分的素材可以来编排剧情。例如船员们对事故时间的改口陈述、先救船员再救乘客的施救方针、某位船员接受国家情报院审问以及企图自杀的事实等等。
电影对政治等元素点到为止并未做过多推断,只是自始至终执着于沉船真相本身,大量的数据研究和解释甚至使它看上去像一部科教纪录片。即便如此,依然有人批判本片其实是“阴谋论”,称制作方带着某种目的事先下好结论,然后通过数据一步步揭示对自己有利的证据。
会出现这种批判,也许是由于早在两年之前,金智勇导演曾出演金于俊的播客节目《PAPAIS》谈论世越号沉船原因,已经提出过这样的假说。再加上金于俊又担任本片制作并出演,他被认为是一名相当激进的媒体人,之前他还制作了主张韩国总统大选开票作弊的纪录片《The Plan》,而这部片子最终被主流媒体认定为一场煽动大众的“阴谋论”。
金智勇导演似乎并不介意和争议满天飞的金于俊合作,他也完全预料到了这部电影会被某些人攻击。“所有的假说在被证实之前,都具备阴谋论的性质。如果说这部电影是阴谋论,那么政府最初发表的沉船原因才更是阴谋论。目前为止,不管通过哪种实验,都没有出现符合政府主张的实验结果。”
如同韩国不少独立纪录片一样,《那天,大海》也通过众筹集资才完成了制作。片尾出现长达五分钟的后援者名单足以印证民众对该事件的关注,遇难者遗族们在资料搜集等方面也提供了巨大助力。
或许导演提出的假说未来某天会得到验证,无论成立与否,这部纪录片首次就沉船原因发问,通过数据进行推证和假设,已经开启了一扇真相之门,哪怕激起反对意见,若能起到抛石引玉之效,也会为所有人带来宽慰。
如片尾金于俊所说,“这件事不可能就这样埋没。”关于世越号沉船原因的探寻,这仅仅一个开始。
雷米,?????????
2018年7月9日夜 Morelia
首发于“虹膜”公号(7月15日)
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