本人有一点科研经历,疫情在家陪爹娘看了几集,实在是看不下去了,越看越气,只想说这个剧就是编剧闭着眼YY出来的产品,一点也不贴近实际。
其中男主角的嘴脸,更是越看越气。介绍里说他代表了奋进在一线的科研工作者,拜托,求您了,不要给科研工作者抹黑了好嘛?
前几集,去人家科研机构应聘(算是吧?),人家给机会让你证明自己,男主可好,非但不证明,还一副“我那么优秀,你居然让我证明
本人有一点科研经历,疫情在家陪爹娘看了几集,实在是看不下去了,越看越气,只想说这个剧就是编剧闭着眼YY出来的产品,一点也不贴近实际。
其中男主角的嘴脸,更是越看越气。介绍里说他代表了奋进在一线的科研工作者,拜托,求您了,不要给科研工作者抹黑了好嘛?
前几集,去人家科研机构应聘(算是吧?),人家给机会让你证明自己,男主可好,非但不证明,还一副“我那么优秀,你居然让我证明自己,你不知道我做出了那么好的数据吗?你真是瞎了眼了不识货”,人家说行吧,你不证明自己那你把你的数据给我看,男主又一副“扯淡!你居然要看我的数据!你是在侮辱我的梦想!”我就纳了闷了,咱去公司应聘的时候,是不是也要拿出东西来证明你可以胜任这一工作,不然人家凭什么聘用你?是的,数据确实很重要,但一来你博士还差半年毕业你退学了,之前也不是从事相关研究的,这两件事本来就够人家仔细掂量掂量的,那你唯一能拿出证明自己能力的不就是数据了吗,那人家想看看也是情有可原的啊?再看我们男主白莲花,一副被踩了毛一样的表情转身就走,还给人家扣了一副“不识千里马”的帽子。不是,我就想说,就这一部分我作为观众我都看不出你有啥真才实学,何况人家呢?现在满大街骗子那么多,你又拿不出东西,谁知道你是不是一个满嘴大话的草包,如果就这样就把你招进来了,我觉得那个领导脑子才有病。
后来碰了钉子了,又找同学帮你走后门,人家不帮你,女二又跳出来不依不饶的。。。。算了,这一点我就不吐槽。后来女主看了你的资料,帮你潜规则成功了,让你参观人家实验室,这一点,我们不怨男主,这真是编剧的锅了。为了显示男主牛X,编剧安排了一段男主给试验设计提建议的桥段,点出了设计当中最为关键和致命的缺陷,一下子震惊四座,说的一众科学家茅塞顿开,犹如醍醐灌顶一般,所有人对男主刮目相看、五体投地、佩服之情犹如滔滔江水连绵不绝啊!这么厉害的建议我们一定要好好的听听,到底是什么呢?结果是:你们这些科学家只顾搞科研,根本没有考虑到设备入水之后的实际情况,虽然现在它很完美,但一旦入水完全达不到该有的效果呢~我的天呐,看到这我简直一口老血梗在喉咙。虽然小生科研经历比较短,也不是工科方面的,但我知道,不管是什么项目,在设计一个新产品的时候,你肯定是要考虑到设计产品的最终使用环境的,就算你的设计不能完全符合实际情况,但你肯定是要考虑到的,就算你没考虑,在提交的时候也会有其他研究者给你提出。再看看电视剧,在男主提出问题时,直接把那个朱主任问懵圈了,其他研究员也一副“搜嘎!他说的好有道理!我竟然没想到!”的样子。我就想问问,你们到底是不是搞科研的,真的是咱们国家大学培养出来的研究生博士生?合着这么基础的问题你们一个人也没想到?请问你们当初是怎么毕的业?
这只是一集的槽点,剩下的我实在不想说了,后面还有什么指腹为婚啊什么内容,我已经不想看了。
说白了,这就是编剧为了凸显主角的聪明把别人都写成弱智,并且闭着眼睛瞎写了科学家一边奋斗搞科研一边恋爱也不耽误的故事(相信我,看这几集我就能猜出来,后面肯定有多角恋的狗血恋爱戏码)。我只想求求编剧们了,别再说什么XX老师改你们剧本了,打乱你们故事了什么的,你先看看你们写的这个什么垃圾玩意,人物一个个都是绿茶圣母脑残,你还是让家里的猫在键盘上瞎踩踩吧,肯定比你们写出来的好。
这可能是一篇“偏题”的影评,只是希望可以带来欣赏《相爱相亲》的另一个角度。
这可能是一篇“偏题”的影评,只是希望可以带来欣赏《相爱相亲》的另一个角度。
为什么这次的封神演义没叫封神榜而叫封神英雄传,为什么最后的封神不到一分钟。我刚才看别人的评论,恍然大悟。掌管封神榜顺应天命的就是姜子牙啊,最后封神流芳百世,名垂青史。元始天尊对姜子牙说:你虽不是神仙,天下诸神却尽归你管辖。只要天下有你姜太公在,这朗朗乾坤,便百无禁忌了。
说明姜子牙的权力比封神榜的诸神大,而且姜子牙为了下山完
为什么这次的封神演义没叫封神榜而叫封神英雄传,为什么最后的封神不到一分钟。我刚才看别人的评论,恍然大悟。掌管封神榜顺应天命的就是姜子牙啊,最后封神流芳百世,名垂青史。元始天尊对姜子牙说:你虽不是神仙,天下诸神却尽归你管辖。只要天下有你姜太公在,这朗朗乾坤,便百无禁忌了。
说明姜子牙的权力比封神榜的诸神大,而且姜子牙为了下山完成九死一生的大业,扶周灭商,经历很多挫折,姜尚当然也是一个英雄。这版本的姜子牙还破了九曲黄河阵,反正我6了,还是这么多版本的最帅姜子牙。所以这部封神剧主要就是讲姜子牙的!!!封神榜上的人都不重要。
片中男女主人公一起读小说《哈利-波特》系列中的几段。
《哈利-波特与凤凰社》:
We've all got both light and darkness inside of us . What matters is the part you choose to act on. That's who we really are.
《哈利
片中男女主人公一起读小说《哈利-波特》系列中的几段。
《哈利-波特与凤凰社》:
We've all got both light and darkness inside of us . What matters is the part you choose to act on. That's who we really are.
《哈利-波特与死亡圣器》:
1 We are all human, aren't we? And every human life is worth the same and worth saving.
2 As Harry looked at her, he touched his hand absentmindedly and touched the lightening scar on his forehead. The scar had not pained Harry for 19 years. All was well.
The end.
知乎有人评论这部电影,引用如下:“以他俩的智商也只能看这书了。”
不知道从短短的一小时的电影这位是怎么看出人家的智商。
也不知道这位怎么就站上了智商的制高点。
然而就凭这一句评论,我就知道这位有可能在某种情况下变成电影里的那种暴徒,消灭掉那些看不一样书的人。
因为我自己也因为读的书,看的剧,被别人鄙视过。因为不一样。
这就是冰冷现实。
【写在最前面:为剧中那些让我感触的角色和情感留下一些记录】
1、二伯和女儿:有人憧憬新生,也有人活在二十五年前,从未走出来过
这部剧我2019年春天看过一次,最近又重温了一遍。三年过去,我发
【写在最前面:为剧中那些让我感触的角色和情感留下一些记录】
1、二伯和女儿:有人憧憬新生,也有人活在二十五年前,从未走出来过
这部剧我2019年春天看过一次,最近又重温了一遍。三年过去,我发现对二伯这个角色有了一些改观。三年前看这部剧的时候,悲天悯人地觉得二伯命运悲惨,是我心目中演绎得最好的忧郁的中年人。而现在,我的一些人生观发生了改变,对二伯的感受从同情变成了“如果一个人只会沉湎于痛苦的回忆,便会像他那样,余下几十年的人生一事无成”。
剧中二伯最先出现是在家庭聚会高朋满座时的落寞独酌。再到后来,相比其他三个家庭的热闹团圆,他和女儿Meimei两人相依为命。其他兄弟姐妹有自己的事业,他呢,平时就是接女儿上下学,好像没什么正经事。
但他又是很孝顺的二儿子,父亲葬礼之后,亲生兄弟姐妹四人,只有他陪伴外甥(四妹的遗子)一起整理父亲的遗物。从这个细节可以看出他平常和父亲感情蛮深的。(很后面的几集通过旁人的交谈细节可以证实出他是父亲最爱最信任的孩子)
二伯总是沉默寡言,神情恍惚,常常要借助安眠药来入睡。他在剧里台词向来不多。常见的几幕场景便是他独自坐在沙发上发呆、独自坐在床边看画册、独自坐在椅子上继续发呆……确实是一个忧郁的中年人,但这次再加上一个标签,一个因为过度沉湎于二十五年爱妻自杀而一直走不出来的丈夫。
相比之下,二伯的女儿Meimei才是这个家的大人。一个十几岁的中学生,做事果敢,当机立断,很有主意。二伯误杀了大哥之后,Meimei的戏份相当出彩。返回凶杀现场擦掉父亲的指纹,拆监控硬盘,安排父亲服下安眠药制造不在场证明,藏手枪,被发现之后将计就计,用同情心换取一个无脑帮手帮她丢手枪,还成功地设计诬陷对方是凶手。一连串行径下来,让人拍案叫绝。
记得当时看这部剧时还有弹幕,一堆人怀疑十几岁的人能做成这些事吗?固然是有编剧杜撰的成分所在,但看看历史上的真实案件,聪慧狠心的未成年比比皆是。因此Meimei这个角色并没有让我觉得不合理。最重要的一点,她很爱她爸,她可以为父亲做任何事,即使是有悖律法道德的事。她爱父亲,这就足以解释一切了。孩子的爱是这个世界上最纯粹的东西。
二伯也有一点良心吧,女儿陷害无辜的人入狱,他也想过去自首。Meimei说,爸你出事了,那我一个人怎么活下去。可是二伯还是决定去自首,但就在他出门的那一刻,Meimei选择了上吊自杀,偏偏是和前妻一样的方式。二伯救下Meimei之后,内心大恸,决定为了女儿就这么成为罪人活下去。(但我觉得Meimei自杀这个冲击性的情节应该早点出现,不然实在解释不通二伯在大哥死后两个月内都不去自首任凭事件发酵的不负责任行为)
后来父女俩逃到了HK,那几天应该是剧中父女最开心的日子,Meimei给自己和爸爸换了新的手机卡,去新的学校念书,用另一种语言和陌生人交谈,她说,I know tofu is my father’s favorite. 在山上看港城夜景,她开心地问,爸爸,我们在这座城市定居好吗。Meimei天真地以为这一切都是新生活的开始。但其实有的人一直停留在二十几年前,不曾走出来过。
记忆中的大哥说出了真相,他说二伯应该放下一切,不应该再追究前妻的死。就是因为他一直沉湎于第一任爱妻,才会导致第二任妻子,也就是Meimei的亲生母亲和他离婚。就是因为沦陷痛苦的回忆,二伯才会从当初事业有成的才俊青年变成一蹶不振的落魄中年人,失去事业和寄托,如同行尸走肉般地活着。
这一幕和大哥的对戏当中,二伯贡献了本剧当中最多的台词。作为一个观众,这让我觉得更心痛了。只有说起回忆,二伯才会有这么多可以付以交谈的话语,才会唤起心中的强烈情感。要知道在其它场合,他总是少言寡语、沉静平和的呀。
我曾经说二伯和海边的曼彻斯特那位主人公很像。有些回忆会折磨人一辈子,无法释怀。有些往事我们可以不和解,但大家都是平凡人,不是喝露水度日的。成天以泪洗面,生活还过吗,对别人公平吗。我们要学会遗忘。这对于坚强地活下去来说,很重要。
2、Vegas:既可以板正不妥协,也可以为了爱的人放弃原则
Vegas是塑造得很出彩的一个角色。这一切得从Vegas的家庭说起。
Vegas的父亲是家中最小的孩子,Vegas从小认了大伯做干爹,但是却和二伯最亲。Vegas父亲由于是幺儿,家里的期望和事业更多寄托长子次子身上,因此他向来都没怎么背负压力,没什么事业心,也没什么长进。他的哥哥得按照家里安排违心娶一个不爱的人,他可不用,他可以自由婚恋,拿着股份潇洒度日。Vegas父母不务正业,喜欢享乐和Casino(从他们给小孩取名Vegas和Macau也能看出来),弟弟Macau头脑简单性格没什么棱角甚至有点没心没肺,比较讨父母欢心。因此,耿直诚实、书呆子气的Vegas在这个家格格不入,他也不屑与他们一同为伍。在父母和弟弟兴致勃勃地准备新年度假的时候,他也能非常煞风景地来一句,“别订我的票,我要在家复习功课。”
家族聚会上,Vegas当着所有人的面拆穿父母的低劣谎言,让父母陷入下不来台的境地。二伯开两句玩笑话岔开尴尬局面。回到家后的Vegas被父母斥骂一顿,一气之下他跑去二伯家,和二伯倾述自己的忿忿不平。二伯性子沉静平和还带着书卷气的忧郁,比自家父母靠谱多了。也就二伯的话他还愿意听。稍微得到开解之后,他赖着睡沙发,二伯也给他拿来毯子,可见这离家出走被二伯收留的事迹还挺稀松平常,二伯的家就是他的庇护所。
在二伯陷入长兄被杀的伤悲、差点站立不住的时候,Vegas第一个出来撑住二伯。他担心二伯的心情低落郁郁寡欢,给二伯送早餐,劝慰他。他还坦诚道如果换成自己的亲弟Macau死掉,他可能都不会这么难过。(哇太狠了Vegas)
一切的细节都表明,二伯是Vegas最在乎最担忧的人,甚至可以说是他的信仰。
Vegas那么正直的一个人,在看到确凿的二伯凶手证据之后,本来人都到警局要上交了,思量之下竟然又在最后一刻带着证据落荒而逃。他去二伯家质问二伯为什么,Vegas说“告诉我理由,我想理解你”。二伯不说原因,他又哭着甩下一句,“我要去说出真相!”结果……Vegas并没去警局,回到家中对着书上的条律发呆,问弟弟Macau,“如果我们爱的人犯了错误,我们要帮他吗?”
可是这问题问Macau有用吗,一个满脑子轻松享乐没有负担的人,怎么会思考这么严肃遥远的问题呢。Macau不以为然地说,帮啊。Vegas生气质问,怎么可以因为我们爱他就帮他,这样世界不就乱套了吗?Macau敷衍地总结,“那就如果是我,我帮,如果换成你,你就不帮。”
是啊,如果这个世界如Macau所说,那么简单就能解决问题,该多好。
Vegas自打从从警局逃回去,就应该明白自己的选择了,只是内心还在迷茫,想求一个答案。可是即使二伯不告诉他答案,即使有人告诉他,那你不要帮,他还是选择包庇二伯。
所以我觉得Vegas这个角色塑造得很好,一个人既可以拥有板正不妥协的性格,也可以同时为了自己在乎的人放弃规则和原则。这才是矛盾又真实的人性啊。
(题外话:Vegas父亲是四兄弟姐妹中活得最通透的一个,一开始这个角色让人觉得没出息,但到后面他亲自把Vegas藏起来的证据潇洒地丢进垃圾车,儿子惊异地问他,这么重要的证据,就这么扔了吗?Vegas父亲可一点都没纠结:死的人是我哥,杀的人是我哥,藏的人是我儿子,我想怎么做就怎么做。突然觉得,这人设从头到尾都很成立。太妙了。)
3、Pasorn家的四个儿子:出生顺序对于人格形成的影响
三女儿Pasorn家的四个儿子角色鲜明,性格迥异,细节演绎得很到位,跃然剧里。就算是关掉屏幕闭上眼,也能很快说出他们分别是怎么样的人。很适合用来对照心理学家阿德勒的研究:出生顺序对于人格形成的影响。
长子Yee十足信任母亲,睿智聪明勇敢,有责任有担当,甚至不顾父亲的反对、不顾自己的安危,也要亲自对峙坏人,一直都是母亲坚强的后盾。所以在后来发现母亲隐瞒真相之后,他的信念一度崩塌,是这个家所有人当中心里受伤最严重的一个。最小的弟弟被诬陷成凶手或者帮凶的时候,他也是最信任弟弟的第一人,用尽办法去搜查证据来证明家人的清白。
二子Earn一直跟着妈妈做事业,沉稳客观,独当一面,是妈妈的得力助手。但他对母亲就不像大哥那么信任了,更多的是尊重、有一定距离、持有自己的判断。他甚至是四兄弟当中最置身事外的一个。有一幕非常明显,当其他三兄弟拥抱母亲给她力量的时候,他一个人远远看着,大哥喊他,他才上前加入这个抱抱的行列。这并不是说他冷血无情,因为他也选择为了母亲隐藏证据。但与此同时,他也会冷静得如同无关的人一样,问母亲,“是你做的吗?”也会在弟弟陷入困境时,沉着地劝母亲去自首。
三子Dao很早就混娱乐圈了,在粉丝记者工作人员面前向来都是表现出专业一流、温柔随和、有求必应的爱豆形象。不过他也不是无可挑剔的神,他也会因为众人对母亲的诋毁而在镜头前失态。完了之后还要在ig 道歉。(非常标准的泰国小爱豆了)(写到这里突然发现这个角色最乏善可陈,也可能我对他印象最浅?)
幺儿Toey就有意思了。这个演员演得蛮好。以至于我对他在本剧中坏的一面印象深刻,阴影也很深刻(直到后来看了他在另一部剧演的纯情少年,我才对演员本人改观)本剧中,Toey年少、无知、容易被骗、一腔热血可惜没什么大脑。唯一的小聪明全都用在不正当的心思上了。不过,别的不说,他还是挺爱妈妈的,有人欺负妈妈,他第一个就要上来干一架。这个角色很多面。当警察揭穿Toey的不齿行径之后,Pasorn女士对自己的小儿子感到相当震惊,她对自己老公说,“我养了Toey十八年,竟然不知道他是这样的人。”
太真实了这句台词。我相信如果父母知道了自己小孩的过往经历,别说完全了解,就如同他们的朋友了解的程度,父母们也会一样感到震惊万分的。大部分父母反而是最看不清自己小孩真面目的人。
4、Pasorn 和Chris Chen: 性格迥异的两个大女人,有着同样的名字“母亲”
Pasorn和Chris Chen,两位都是大女人的性格,换一部剧的话,当都市剧或者宫斗剧的大女主,绰绰有余。但她们同时也都是一些宗族文化的牺牲者。在此先不展开,只说她们作为母亲的身份。
如果不看家中三女、得不到股份的身份,Pasorn其实挺幸福的。自己是个受人景仰的事业女性,还有前途斐然的老公和四个帅气的儿子,可谓家庭圆满。
Pasorn从小不被公正对待(主要因为家族重男轻女),这样的性格多少在轮到自己当母亲的时候能够映射出来。任何一个父母都不可能完全把爱公平地分给每个孩子。
这么几集下来,要说Pasorn最爱哪个儿子,还真不好说。但对她对二儿子,是有些疏忽和觉得理所当然的。Pasorn第一幕出现的场景是这样的,一直以来都是得力助手的二儿子管了一个新项目,二儿子迫不及得地想和妈妈分享成果,想获得妈妈的鼓励和表扬,但妈妈却打断了他的话。那一刻,二儿子脸上表出现了一些失落,但他依然扮演着尽责的身份,亲自开车送妈妈回家。我总觉得爱是相互的,有人不在乎你的感受,你很难源源不断地供应那份爱。
Pasorn对于小儿子是不理解,“养了十八年,不知道他是那样的人”但是依然爱这个儿子。Pasorn前面几集一直咬紧不松口,除了老公没对任何人说出事实真相(也伤了大儿子和二儿子的心),但小儿子一被人诬陷入狱,她却愿意为了救他而谎称自己是杀人凶手。小儿子被人扣押着入狱,Pasorn在外头痛哭流涕,哭喊着小儿子的名字却抓不住他的手,我相信没有人不为这份母爱动容。这一幕是Pasorn全剧最情绪化演技最放的一幕。(但我感觉也不能说她最爱的就是小儿子,换成别的儿子,她应该也会这么做吧)(也可能确实最爱小儿子)
再来看看Chris Chen,剧中的穿搭明艳耀眼,吊带高跟花裙子,怎么夺目怎么来。这一看就是腥风血雨会来事的狠角色。且不说她的那些坏女人行径了,作为母亲,她很合格。她是真的爱儿子,从儿子反过来对她的那些表现也能看出来。Pete给妈妈设置了专门的来电铃声,这样Chris一女士听这个搞笑欢快的歌曲就能知道是她最爱的儿子打来了。
在Chris人生中那几个重要的时刻,Pete都改变了她的命运。被丈夫一家赶出家门的时候,儿子哭个不停,Chris才有了留下来的机会;Chris在盛怒之下举起手枪要扣动扳机的那一瞬间,是儿子的铃声救了她。她清醒过来,没有老公又有什么关系,她还有一个最爱的儿子啊。
Chris做错过很多事,甚至可以为了儿子篡改遗产,全剧没看出她有多后悔自己的作为。但在最后Pete指责她的时候,Chris才开始痛哭。
Chris不是个好人,但是个好妈妈。
被我妈抢了电视 晚晚陪她看麦香
玩着手机跳着看 剧情也能连得上
前几集瞅着男女主被狗血棒打鸳鸯
到了后几集莫名其妙就女的嫁军人男的娶了寡妇
十几集的时候莫名男女主又在一起了?
合着我妈说军人寡妇都狗带了
这种巧合!!这种概率?!
然后有看着男女主被狗血棒打鸳鸯一次
好像是女的家里一定要男的入赘,
被我妈抢了电视 晚晚陪她看麦香
玩着手机跳着看 剧情也能连得上
前几集瞅着男女主被狗血棒打鸳鸯
到了后几集莫名其妙就女的嫁军人男的娶了寡妇
十几集的时候莫名男女主又在一起了?
合着我妈说军人寡妇都狗带了
这种巧合!!这种概率?!
然后有看着男女主被狗血棒打鸳鸯一次
好像是女的家里一定要男的入赘,男的继儿子不肯…… 这到底什么鬼啦
然后女主的女儿为了几块勋章嫁给了一个坏心的丑胖子
这么单纯的我肯定看不懂这剧情
合着我妈说 她也不想啊!不然她就得嫁给另外一个坏心的帅瘦子(男主的继儿子)
同样是坏人 丑胖子和帅瘦子这种区别还需要我说吗???!
合着又被我妈爆头:女儿啊,男人长相是靠不住的,虽然他(帅瘦子)对她是一往情深,但是坏心肠的我们怎么都不能要啊!
是的,妈妈!
可是后面女主女儿都被丑胖子家暴了呀喂?!
到底这个剧情是什么鬼?!
合着还是我妈说的对,女人不能太物质
为了几块勋章,不管家里人反对,一定要嫁给一个坏心肠的男人
婚后还不让同房?!
也不知道丑胖子图啥 有这钱***不好吗?!
诶 气死了
循环剧绝对不是一个新题材,但精品频出,早期的《土拨鼠之日》、《恐怖游轮》,近期的《开端》、《救了一万次的你》,可以说国外编剧们把循环的梗已经编排的没啥新意了,而国内则开始探索新的思路,今年的《轮回派对》则有点特立独行。
循环剧绝对不是一个新题材,但精品频出,早期的《土拨鼠之日》、《恐怖游轮》,近期的《开端》、《救了一万次的你》,可以说国外编剧们把循环的梗已经编排的没啥新意了,而国内则开始探索新的思路,今年的《轮回派对》则有点特立独行。
这部剧触及很多敏感点,儿童性侵、种族冲突、穆斯林、完美受害人、执法及行政机关的傲慢。
对未成年的态度,对于受害人的求全责备,对于证人的不信任,司法系统自身的不完善,让三位女孩迟到四年才等来了正义。
可是英国judicial system 内有反思者,我们有吗?还是我们也有,如同英国那位体制“叛离者”一般,被驱逐出体制?
我们怎么对待我们的孩子,我们怎么正视
这部剧触及很多敏感点,儿童性侵、种族冲突、穆斯林、完美受害人、执法及行政机关的傲慢。
对未成年的态度,对于受害人的求全责备,对于证人的不信任,司法系统自身的不完善,让三位女孩迟到四年才等来了正义。
可是英国judicial system 内有反思者,我们有吗?还是我们也有,如同英国那位体制“叛离者”一般,被驱逐出体制?
我们怎么对待我们的孩子,我们怎么正视儿童性侵并去保护这些尚柔弱的存在。这是我们整个社会,尤其是体制,要承担的责任。
当初民众将信任交到这里,将权力赋予于你。你所承诺的,绝不是如现在而言的傲慢。
你憎恶这个世界,但你的音乐出卖了你,音乐想起,眼眶湿润了……。我不知为何豆瓣只给5.8的评分,有人说好莱坞式的披了科幻外衣的爱情片。首先我并不认为是科幻片,去火星已被美国列为日程,感觉并不遥远,电影里除了这个没有一点是科幻的色彩,其次,爱情片的模式有无数种,好莱坞也是不缺乏想像力,有人说把未成年人拍成成人式的爱情,我认为导演是站在更高的层次上去诠释人性,情感。你可以说是一种创新,但并不影响他
你憎恶这个世界,但你的音乐出卖了你,音乐想起,眼眶湿润了……。我不知为何豆瓣只给5.8的评分,有人说好莱坞式的披了科幻外衣的爱情片。首先我并不认为是科幻片,去火星已被美国列为日程,感觉并不遥远,电影里除了这个没有一点是科幻的色彩,其次,爱情片的模式有无数种,好莱坞也是不缺乏想像力,有人说把未成年人拍成成人式的爱情,我认为导演是站在更高的层次上去诠释人性,情感。你可以说是一种创新,但并不影响他让人感动的影片。写到这想起了前两天看到《战狼》去参评奥斯卡影片,当时惊呆了,我不知哪个脑残粉拿去参选的,是水平有限,还是去侮辱奥斯卡的,如果真是给他入围了,你叫此片情何以堪?,世界电影的倒退,从此不再看电影,最后,此片不只是讲述爱情,人性,地球的美丽,希望,善良,救赎,其实这些都贯穿在爱情这个外衣之下。此片我们该引进的
第1季居然就这么结束了...上周看完第9集的我还美滋滋地坐等这周呢,结果仔细一看介绍,摔!没有第10集???
当初看完第1集,我就认定是《黄石》肯定是2018年的优秀电视剧之一。如今看来,我简直料事如神啊!
第1季居然就这么结束了...上周看完第9集的我还美滋滋地坐等这周呢,结果仔细一看介绍,摔!没有第10集???
当初看完第1集,我就认定是《黄石》肯定是2018年的优秀电视剧之一。如今看来,我简直料事如神啊!
仅仅只看了2集,现在写剧评可能不是很合理的一件事,但觉得写剧评很好玩,如果有人看到,能为还没有看过的做一个参考。
设定很有趣,本身就对一些仙侠鬼怪的题材有好感,可能也是中国人骨子里浪漫的传承记忆(蒲松龄先生的《聊斋志异》),加上爱钱和打工这种接地气的设定,编剧又很棒,出来的效果就非常不错,节奏不拖沓的同时叙事也可以做到清楚明晰,虽有的地方略糙不能深思,但该有的笑点、背景、共情、冲
仅仅只看了2集,现在写剧评可能不是很合理的一件事,但觉得写剧评很好玩,如果有人看到,能为还没有看过的做一个参考。
设定很有趣,本身就对一些仙侠鬼怪的题材有好感,可能也是中国人骨子里浪漫的传承记忆(蒲松龄先生的《聊斋志异》),加上爱钱和打工这种接地气的设定,编剧又很棒,出来的效果就非常不错,节奏不拖沓的同时叙事也可以做到清楚明晰,虽有的地方略糙不能深思,但该有的笑点、背景、共情、冲突都有。
目前,下饭够格,可以一观。
7分,为什么给4星?一个是豆瓣自己评分机制打不了三星半,一个是我看评论区有个小丑假扮小丑恶意给低分,那从我这里补0.5分送给小丑吧。
因为疫情,电影行业受到了不少冲击,而在这种环境下的影视作品想要
7分,为什么给4星?一个是豆瓣自己评分机制打不了三星半,一个是我看评论区有个小丑假扮小丑恶意给低分,那从我这里补0.5分送给小丑吧。
因为疫情,电影行业受到了不少冲击,而在这种环境下的影视作品想要谋生存,个人认为最重要的一点就是定位准确。比较有代表性的,是我并不喜欢,但收获不少票房的《哥斯拉大战金刚》。不得不承认,制作团队倾听了观众的呼声,紧凑实在的拍了一部怪兽乱战。票房回报利率也就很到位。虽然也被扣过扎斯林的帽子,但我依旧认为与本作品相关的正传是在作品定位上与观众期待有较大偏差的作品。想表达的暗线填充的过于隐晦和琐碎,相对直观的明线,角色塑造又不够丰满,新的拍摄手法普适性不够强,剧情节奏也不够流畅紧凑。这就造成了正传在观影时既没有无脑简单的视觉冲击、也缺乏深刻含义的剧情表达。
但是在本作这部电影中,正好因为拍摄手法有所收敛,剧情框架的保守与所谓的公式化套路,再配合出色的配乐。观众在观影过程中,不存在观影的不适应性,当然也不会有更深层次的观影收获。正是因为主演+导演本人对于作品定位的把控,造就了一部保守却有点小精彩的本作,如果你期待的是一部特效惊人,或者剧情逆转的大作品,那这部电影我不太建议打开。但如果一部简单又带着点小幽默的电影你不介意观看,或许看一遍也没有什么损失。
叙事节奏:
本作在叙事节奏上我认为有优缺点,首先导演用很常规的手法在前8分钟,就已经把主角的背景、性格、喜欢与厌倦的事物交代的很干净透彻。观众看了10分钟就知道,主角是一个在某些方面出色但是又平凡不过的小角色。这比正传在50分钟左右才进入赌城要简洁明了的多。半个小时的时候,主角已经开始进行主线故事的第一个保险箱了。但是同样本作的预算以及剧本我觉得不能支撑的起2个小时的时长的。如果没有预算支撑视效,那就还是需要再精简一下剧本,提升一下叙事节奏。但整体的观影体验,里面的小笑点还是挺好玩的。
拍摄视效:
正好本作的结尾再次使用了部分正传的镜头,对比下来,部分观众不适应的过分虚化减少了。导演自己的镜头语言还不错,并且在这种预算的片子下,竟然有几段效果还不错的打戏,但确实有一点短。
角色塑造:
在正传里,很多人诟病剧情不好,但其实剧情本身不是主要原因,因为正传的剧情已经足够简单了。更多不够好的的地方是角色塑造,太多人物动机没有解释清楚,太多人物像白纸一样空白。但是在这部电影里,让我觉得还不够的角色塑造就是警察本身了。男主的行为动机很合理,甚至小队里的“小狼叔”的很多行为在我看来不令人反感,因为整部电影为他的行为给出了解释。而且女二真的挺可爱的,我很喜欢。整部电影几乎没有废物角色。
配乐:
想啥呢?寂寞大师参与配乐,当然稳。我在看的过程中就觉得配乐很不错,原来是有寂寞参与,有一种当年看《犬之岛》喜欢女主配音,看完一搜才知道又是寡姐磁性嗓音的惊喜。
缺点:
1. 叙事还是有些松散,预算不足以支撑视效那就再精简下琐碎的点,紧凑的观影体验还是能提升观感。
2. 所谓反派也就是警察的内容有一点降智,确实也衬托出主角一伙挺有小聪明挺好玩的。但我更像看到双方甚至是三方互不扰让步的刺激感。警察能通过保险箱摸索出主角团,那就应该再多描写一些与他自己与四个保险箱的关联。
3. 男主在开锁时,虽然有很多精美的锁芯镜头表现,但是观众时缺乏足够的窒息感和紧张感,就只是看着男主专注的开锁,我却不能感同身受。
4. 男主甚至是主角团吧,对于4个保险箱的执着或者说目的我觉得体现的不够充分。男主为了开保险箱,交代的男主喜欢的理由没有很强的说服力。除了女主的其他人为了钱,连开三个每次只能拿一小部分岂不是太麻烦了吗?
如果是里面放的是价值更高的钻石,一次一包。女主等人刚开始是为了钱,男主是为了四个保险箱内部藏着的四把钥匙,四个钥匙可以打开的是最开始被沉在水里保险箱造物主的那个。后来女主转变慢慢开始欣赏男主而不是为了钻石,这种心态的转变。我个人会觉得更好一点。
总结:
虽然我很喜欢扎老头,但这部前传或者说外传电影观感比正传是要舒服的。优缺点都有,属于下限不低,但上限也确实不高的小惊喜作品。对于宇宙的扩展我认为并不多,但对男主的塑造确实更多,更有意思了。也是看完了这部电影,我能体会到男主在正传里对于第四个保险箱的执着所在。
更新:今天大概搜了下,有一个文章提了句,这部电影的预算可能不超过10e卢比,也就是大概1300w多美元。如果是真的话,那么导演压缩成本的能力还挺强的。但……我觉得应该不会这么少
11月9号更新:根据参与制作的艺术家的说法,这部片子的成本可能只有正传的7000w预算的1/10。如果真的是700w成本下出片,那么这部电影确实把能做到的都做到了。来源:https://www.artstation.com/artwork/xYAyq2?continueFlag=e9e39021f28b604d24bd06166c5257e5
有些情感,可以感受,却觉得话语能传达的只是冰山一角,不如文字力量来得清澈。
有些电影,会很喜欢,会觉得文字能承载的不过吉光片羽,不如影像力量来得真实。
比如《恋恋风尘》、《强尼凯克》……
纵使把《恋恋风尘》看再多遍,我也写不出那份拨动人心弦的心灵共振,总觉得那段被吴念真批判太过平淡的初恋的处理于我却是不可言说的深刻,深刻到每次都会难以抑制
有些情感,可以感受,却觉得话语能传达的只是冰山一角,不如文字力量来得清澈。
有些电影,会很喜欢,会觉得文字能承载的不过吉光片羽,不如影像力量来得真实。
比如《恋恋风尘》、《强尼凯克》……
纵使把《恋恋风尘》看再多遍,我也写不出那份拨动人心弦的心灵共振,总觉得那段被吴念真批判太过平淡的初恋的处理于我却是不可言说的深刻,深刻到每次都会难以抑制的大哭不止。
在各个方面,《强尼凯克》自然是不及《恋恋风尘》,单说对情感细腻却不张扬的隐藏手法,黄熙离侯孝贤还有很长一段修行;只是,我能在《强尼凯克》中看到缓慢形成的大师雏形。看完首映听到有人批评,像是除黄熙外的整个团队完成了整部电影的制作;那是否可以类比为,侯孝贤的电影也是除其之外的整个团队所完成的?
从主观上讲,我很享受影片所制造的氛围,那份像在讲什么却又没有讲什么的泛生活化处理,是一种润物细无声的情感捕捉,没有掺杂任何目的和企图,只是在向观众展示生活的原貌。也就像影片开场地铁里圆滑过渡的长镜头,把三位主角来与去的对比关系一下子就衬托出来了。
对《强尼凯克》怀有极大期待其实还是台北电影节四项大奖的缘故。到影片开始,我才知道原来这是侯孝贤监制,其团队辅助完成的。
或多或少,《强尼凯克》里面都有些侯孝贤的影子,或者说,黄熙想要致敬的地方。
徐子淇一直接到陌生人打来寻找强尼的电话,《好男好女》中梁静也遇到过类似状况,接到陌生人的电话,也收到曾经的日记传真,她那么声嘶力竭的询问着电话那头阿威的情况,甚至把电话那头的人当成阿威,留给她的却只是一片空白。但在《强尼凯克》中,电话所传递出来的主被动关系被倒置了,徐子淇虽仍作为被动一方却没有主动询问或寻求,从这个角度上讲,她就像是《好男好女》中电话那头的陌生人,被动却带有强烈的主观意识(在这段岌岌可危的感情关系中徐子淇也一直是相似的心理)。但是,徐子淇又有着和梁静类似的矛盾,她看似独立(开旅馆)却十分依赖(男友),一直沉溺于过去(女儿),也在试图摆脱桎梏(分手),她在不停的人格转换中感到厌倦,她渴求一个稳定的状态,所以她选择不解释和离开(逃避)。
徐子淇和张以风在隧道开车(酷似逃亡)的片段,很容易想起《千禧曼波》开场:舒淇在天桥舞姿弄发的样子有多美,他们在隧道飞舞得就有多自由。和《强尼凯克》一样,蔷薇最后也选择了离开,在冰天雪地的日本对着空旷的大街坚持傲然开放,从这点上看,不管是蔷薇还是徐子淇,她们对离开都保持着一种天真童化的态度,即将其视为解决对现实不满问题的积极方法。蔷薇能在日本与陌生人对话;徐子淇(更甚)能对张以风倾吐真言、随后又任由他闯入自己的小天地都是不二铁证。也正如《千禧曼波》中存在着难以言明的感情,徐子淇和张以风呈现给观众的始终都是一层模糊不清的暧昧关系,像是隔着一层纱纸,极具诱惑,却看不真切。
首场QA的时候有人提到《一一》,当时不甚理解,回家看完之后才有所顿悟。说到底,《一一》是专属于杨德昌的台北故事,有杨德昌作者标签一样独有的客观残冷,有那份生长于此却又恨不得撕碎它的分裂情感:他对台北又爱又恨,便让所有人在这里相遇或重逢,编织情感聊想未来,却又在默默地扑灭正在燃烧的火花。可能是女性导演天然的温柔所致,《强尼凯克》传达出更轻的触觉,像蜻蜓点水,点到即止,不做过多的拘泥,更多则留给观众遐想。如今回想起来,影片确实一直带有黄熙过于主观性的个人情感,在钢筋混泥堆砌而成的冰凉都市,这似乎有种略显格格不入的温馨。
侯孝贤说:黄熙是继杨德昌后最会拍台北的导演。
便利店外徐子淇和张以风的对话据说是妙手偶得,那也的确是演技与情感的爆发,只是让我挂念的却是那段与“距离感”有关的说辞。晦涩难言的童年让张以风相信,两个人距离太近会没有结果,所以他总是合理就好不做强求;徐子淇说她和女儿之间相隔两地没有共同话题(类比在男朋友身上同样成立),这巧妙地否定了“近距离”言论,只是两人醉酒上身并未过多忸怩。
其实电影此前一直都没有明显提出有关“距离感”的问题,甚至试图定格在几个固定场景以此窥见广阔天地,而具体的呈现只是在这段你来我往的互相倾诉中以语言的方式有一定传递(徐子淇与男友也关于过有“距离感”的争论)。电影所尝试做的,其一便是通过既定媒介阐释“空间性”,把概念细小化本土化之后再尝试进行输出;其二则是试图将缩小的空间结构放大成群体或城市,以此引发出隐藏在荧幕之后的矛盾。如果说电影始终以“取材自生活”的视角警醒着观众“下一个或许就是你”,那这些看似不经意的言语往往就能窥探出一个导演能力(对生活的捕捉和诠释)和野心(将其影像化处理)是否匹配,从这点来看,黄熙是合格的。
紧接着后面的奔跑戏取代最初约定的性爱戏,其实让柯宇纶十分不爽,但从成片来看这样更能反映出都市男男女女的感情现状。《麻将》(《麻将》中柯宇纶的角色也遭遇过汽车抛锚)里面的一句“现在很多人都不知道自己想要什么”放在《强尼凯克》中也无疑是精准的。以往的生活经验塑造出当下的个人价值,两人在此方面相差甚远,但他们又相同的迷茫着:一直到最后徐子淇对女儿还是最初的态度,他们都不清楚内心所想,所以只求保持现状,握紧手上最安全的筹码。
黄远的角色在影片中着墨最少,却最让我放不下。看似平静的生活下隐藏了母子二人都不愿提及的死亡,所以他总是精准的要求自己。满墙的便利贴纸记录着他的流水生活,他像是突然病倒了一样,用剪刀剪下报纸上的文章,录下自己结结巴巴的朗读,但是他又是那么热忱的想要了解世界;他养过鸟,知道“飞鸟相对自己永远是静止的”,所以他喜欢伪装成过去的样子,在野外随风狂躁,随雨飘摇,喜欢在事故现场的水坑一圈一圈的骑着单车,像是被自己制造的旋涡困住却不想挣脱。他告诉母亲,“哥哥不在了,可是那条路还在啊”,然后自己躲在房间里哭。他知道这个城市在解体,只是靠着自己的力量努力做到不让都市重塑的速度超过情感崩溃的步伐。
这个剧我最喜欢的桥段大概就是在葬礼的时候女主匆忙跑来上接不接下气地拉住男主的手,让男主遵从自己的内心,跑吧。男主一边内心抱怨女主年轻幼稚,浅薄情绪化,结果还是被女主说动,一边骂着自己傻子,然后拉住女主的手跑了。这个时候主题曲响起来,两个人跑在海边,蓝天海风中充满着自由的味道。
看到了第七
这个剧我最喜欢的桥段大概就是在葬礼的时候女主匆忙跑来上接不接下气地拉住男主的手,让男主遵从自己的内心,跑吧。男主一边内心抱怨女主年轻幼稚,浅薄情绪化,结果还是被女主说动,一边骂着自己傻子,然后拉住女主的手跑了。这个时候主题曲响起来,两个人跑在海边,蓝天海风中充满着自由的味道。
看到了第七集了,看到不少人吐槽男主的转变太不正常了,我反而觉得很正常。因为这是两个人第二次准备逃跑了,只不过是男主主导的。在男主第二次迷茫,浑浑噩噩,同时也是女主并不确定自己感情的时候,逃离这所有的一切,不管这个决定是不是很傻逼,也要从当前逃离。我自始至终觉得这个不是一个不伦的故事,而是类似陶渊明的那归去来兮辞,既然知道已往之不谏,知来者之可追,那为什么不逃离这一切,哪怕只能获得片刻的自由。
本集延续了上一集的节奏,在山顶寨“城破”后,部分角色迎接了各自的命运,比如玛丽的救赎,卡萝尔、尤金的追逐,朱迪斯的成长等等。
最“炸裂”的当然是尼根对阿尔法的制裁了——这不仅是蓄谋已久的计划,同样也是自行裁决后的处刑,因为对尼根来说,阿尔法是比联盟一方更虚伪的骗子。
本集延续了上一集的节奏,在山顶寨“城破”后,部分角色迎接了各自的命运,比如玛丽的救赎,卡萝尔、尤金的追逐,朱迪斯的成长等等。
最“炸裂”的当然是尼根对阿尔法的制裁了——这不仅是蓄谋已久的计划,同样也是自行裁决后的处刑,因为对尼根来说,阿尔法是比联盟一方更虚伪的骗子。
开场紧接上集的“火烧连营”。
山顶寨墙内墙外四处起火,守军退到大门后依托城墙进行集中防御,延绵不绝的行尸涌了进来,而且里面已经出现低语者了。