今天把《再见吧,少年!》看了,说实话再不了解电影之前,我还以为是什么骗钱的国产青春片,但是在了影片介绍和演员后发现是我误会了。本片绝对是今年最好哭的电影之一,整场电影看下来我已经不知道我哭了多少次。电影根据真实故事改编,讲述了少年王新阳从一个原本阳光热爱音乐的男孩,却因为一场突如而来的疾病 打破原本幸福的三口之家生活,他们从一开始的心怀希望,到慢慢绝望,再到勇敢面对,影片里家人互相扶持的亲情
今天把《再见吧,少年!》看了,说实话再不了解电影之前,我还以为是什么骗钱的国产青春片,但是在了影片介绍和演员后发现是我误会了。本片绝对是今年最好哭的电影之一,整场电影看下来我已经不知道我哭了多少次。电影根据真实故事改编,讲述了少年王新阳从一个原本阳光热爱音乐的男孩,却因为一场突如而来的疾病 打破原本幸福的三口之家生活,他们从一开始的心怀希望,到慢慢绝望,再到勇敢面对,影片里家人互相扶持的亲情真的让人感动。特别是刘敏涛的表演真的非常精彩,几场哭戏表演的层次分明,真实的极具感染力。而前段时间因为《隐秘的角落》大火的荣梓杉,在电影里面也奉献了精湛的演技,无论是前期的阳光,还是病痛中的孤独,还是最后为了梦想,还有父母的坚强,都做到了近乎完美的诠释。小演员真的未来可期。父母对于子女的爱,真的让人动容。白发人送黑发人恐怕是这个世界上最悲伤的事情之一了,影片里一家三口父母并没有因为儿子的重病而一蹶不振,而是和天下所有的父母一样鼓励照顾儿子,为了治病卖车卖房,而爱也是相互的,儿子反馈给父母的爱也在电影最后的歌声响起时达到巅峰。个人主观评分:8分,强烈推荐!整部电影看下来,其实并不只是表现悲伤,而勇敢面对挫折,家人亲情的相互扶持,对梦想的坚持。就有如电影里面引用泰戈尔的诗那样“生命以痛吻我,我要回报以歌”一样,不要对于生活失去信心,绊倒了,继续前行才是电影想要传达的主题。PS:整场电影我真的是哭着看完的,但是电影中途王新阳因为化疗剃头发时,本来是一个泪点的,但是不知道后面哪位观众说了一句朱朝阳终于变成张东升了。一下子就给我出戏逗笑了。??
为什么
大孩子一定要让小孩子?
姐姐和弟弟,一个在农村有奶奶带大,一个在广州父母带大。
我坐过过山车和旋转木马;我没去过游乐场
第三层楼看到的世界就是我的城堡;我
为什么
大孩子一定要让小孩子?
姐姐和弟弟,一个在农村有奶奶带大,一个在广州父母带大。
我坐过过山车和旋转木马;我没去过游乐场
第三层楼看到的世界就是我的城堡;我看过像动画片一样的城堡
那应该是段漫长的时光,
那应该是段漫长的时光,
人家叫大明宫词是因为大唐正宫叫大明宫,请问大宋宫位于何方??什么人怎么想的取这个名?跟风都跟不明白,真是low爆。是不是像我一样去百度宋朝宫殿名发现人家正宫叫殿不叫宫……觉得叫大庆殿词延和殿词垂拱殿词太难听了呢??再说一万次这个名字真是low爆low爆~
人家叫大明宫词是因为大唐正宫叫大明宫,请问大宋宫位于何方??什么人怎么想的取这个名?跟风都跟不明白,真是low爆。是不是像我一
人家叫大明宫词是因为大唐正宫叫大明宫,请问大宋宫位于何方??什么人怎么想的取这个名?跟风都跟不明白,真是low爆。是不是像我一样去百度宋朝宫殿名发现人家正宫叫殿不叫宫……觉得叫大庆殿词延和殿词垂拱殿词太难听了呢??再说一万次这个名字真是low爆low爆~
人家叫大明宫词是因为大唐正宫叫大明宫,请问大宋宫位于何方??什么人怎么想的取这个名?跟风都跟不明白,真是low爆。是不是像我一样去百度宋朝宫殿名发现人家正宫叫殿不叫宫……觉得叫大庆殿词延和殿词垂拱殿词太难听了呢??再说一万次这个名字真是low爆low爆~
这个电影让人回想起当年看《阴阳法王》的感觉,像在做一场别扭诡异的梦,作为对照,徐克的电影是气氛诡异然而并不别扭的,比如同样描述老年鬼怪,《山中传奇》里的王妈妈是个家长里短男人嗓的北方老娘们儿,和《倩女幽魂》里忽男忽女的电音姥姥比起来反倒更不对劲,因为后者是明摆着的银屏怪物,在审美上,对吃惯当代电影工业产品的我们来说,口味更易接受。
这个电影让人回想起当年看《阴阳法王》的感觉,像在做一场别扭诡异的梦,作为对照,徐克的电影是气氛诡异然而并不别扭的,比如同样描述老年鬼怪,《山中传奇》里的王妈妈是个家长里短男人嗓的北方老娘们儿,和《倩女幽魂》里忽男忽女的电音姥姥比起来反倒更不对劲,因为后者是明摆着的银屏怪物,在审美上,对吃惯当代电影工业产品的我们来说,口味更易接受。
还有通常担当惊悚片气氛营造主力的BGM,在这里有时候会缺席。黑夜的山林小径,书生赴宴,丫鬟挑着灯笼在前方引路,背景声只是静夜虫鸣。却一下子就想起了聊斋,这可能是我看到的最接近聊斋的影像。
在叙事上也很随意,崔参军携何云青拜访庄依云家、庄家主母貌似与崔参军有暧昧那一节,这些与主线没什么关系的内容,东一榔头西一锤地说出来。那仿如一个古代说书人的叙事习惯,当代电影工业和观众都不太可能再包容了。最可乐的还有那些表现鱼水之欢的大段比喻,什么蜻蜓交尾、瀑布倾泻,完完全全也是古代话本的写法。只对美学逻辑负责的胡金铨,在经略府乐伎吹奏笛子的时候,让我们看到了优胜美地的瀑布和北美的Blue Jay,这种剪入旅行素材的做法,固然很为制片方省钱,但现在的制片方兴许宁愿不要省这个钱。这种个人到稍显任性的做法,在《空山灵雨》中一样可以看到,紫薇花、红枫、春草、秋林,在同一时节各放异彩。
所以不必在意叙事逻辑,这样风格化的电影要害并不在剧情,细节上的讲究甚至可以(也耐得住)一桢一桢来看,这种讲究不是来源于资金,而是与往昔在精神上的高度契合,这种往昔对当代人而言,已如异国一样陌生了。好像中国画论,乍一看特别玄,好像总在说"气韵"之类云里雾里的东西,不似形式分析图像学研究等等,清晰又易分享。其实气韵对于可感知的对象而言,也是可分享的,前提是相同的文化背景,当传承与环境都消失的时候,气韵也不能再被感知了,只剩下了莫名其妙的观众。
举个例子,胡金铨是最喜欢让演员在风景里走啊走的,从早走到晚,从山坡走到谷地,从雾中走到阳光里。古代中国画中,《行旅图》是个频繁出现的母题,《山中传奇》和《空山灵雨》都开启了长段的行走模式,就好像一段动态的行旅图长卷,随着角色的行走,在屏幕上缓缓展开。这样的安排,当然也有极大可能,收获的只是不耐,因为主线剧情延宕的盼而不得。
此片大概是和《空山灵雨》套拍的,剧组、取景基本相同,当然胡金铨的主要演员永远也是那几位。主要还是为了省钱吧,也没有资本的压力,可以由着性子慢慢拍摄打磨,最终进入电影档案馆,成为电影导演们的元电影。李安的《卧虎藏龙》和侯孝贤的《聂隐娘》有一些这样的精气神在,徐克只学了一些皮毛。
中规中矩,没有爆裂点,很平淡!韩国这样的电影类似的不少,基本都是老百姓对黑恶势力的无助,政府和黑恶势力沆瀣一气,唯一的公平就是以暴制暴!中规中矩,没有爆裂点,很平淡!韩国这样的电影类似的不少,基本都是老百姓对黑恶势力的无助,政府和黑恶势力沆瀣一气,唯一的公平就是以暴制暴!中规中矩,没有爆裂点,很平淡!韩国这样的电影类似的不少,基本都是老百姓对黑恶势力的无助,政府和黑恶势力沆瀣一气,唯一的公平
中规中矩,没有爆裂点,很平淡!韩国这样的电影类似的不少,基本都是老百姓对黑恶势力的无助,政府和黑恶势力沆瀣一气,唯一的公平就是以暴制暴!中规中矩,没有爆裂点,很平淡!韩国这样的电影类似的不少,基本都是老百姓对黑恶势力的无助,政府和黑恶势力沆瀣一气,唯一的公平就是以暴制暴!中规中矩,没有爆裂点,很平淡!韩国这样的电影类似的不少,基本都是老百姓对黑恶势力的无助,政府和黑恶势力沆瀣一气,唯一的公平就是以暴制暴!
《美丽见习生》剧中,金美丽是幸运的,因为她有一个根,这种根我称之为梦想。
虽然金美丽成为幸运儿的情景比较窘迫——作为外卖小妹身份去模特走秀的后台送酸辣粉,在一群肌肉男的3D动态视觉冲击下,酸辣粉悲催的洒在了价值超高的服装上。这种不忍直视的画面,就是金美丽的出场秀,她的人生,她的梦想就是因为酸辣粉洒在贵重的服装上开始被激发。
我时常在想因祸得福这个词,它的祸和福的阈值究
《美丽见习生》剧中,金美丽是幸运的,因为她有一个根,这种根我称之为梦想。
虽然金美丽成为幸运儿的情景比较窘迫——作为外卖小妹身份去模特走秀的后台送酸辣粉,在一群肌肉男的3D动态视觉冲击下,酸辣粉悲催的洒在了价值超高的服装上。这种不忍直视的画面,就是金美丽的出场秀,她的人生,她的梦想就是因为酸辣粉洒在贵重的服装上开始被激发。
我时常在想因祸得福这个词,它的祸和福的阈值究竟什么时候才能平衡?但显然,金美丽的福超越了她的祸,在她不自知的人生中,这种祸很长时间对她来说是一种折磨。然而长远了看,却是一种人生之福。每一个人的人生何不若此。
我记得小时候看过一句话:
人的一生,道路虽然漫长,但关键的只有那么几步。这几步走得如何,决定了人一生的命运。
我想,金美丽在将来长远的人生中,一定会回忆起她这段历史,这段故事。她也会为自己而庆幸,笑一笑当年遇到的尴尬事。
有时候尴尬事,在未来看来,都是人生最宝贵的回忆。如果这个尴尬事和梦想有关系,就显得更加弥足珍贵。
很快,金美丽很巧的出现在骆达华饰演的投资人眼前,又被骆达华顺手拈来随便胡扯一通,命运,金美丽的命运仿佛被唤醒了。然而骆达华饰演的投资人这么一说,其实并不重要,这不是机会,这只是一个信号,信号可能会被熄灭。
但信号,还有可能被放大。
莫小奇饰演的杂志总编琳达发挥她犀利的眼光:1.抓住投资人的玩笑并当真,2.很快发现金美丽这个女孩其实身材还不错,并且爱好妆扮。这两个点超快的过了一下琳达总编的脑袋,投资人要的噱头有了;其实这个女孩还行有一点模特的基本素质。于是她迅速做出决定。琳达的梦想,金美丽的梦想,绑在了一起。于是琳达认真了,认真了,就是一个事业。
但其实,更多时候只是玩笑。所以,金美丽们是幸运的,不论幸运是一件几率多么低的事情,但请你一定要有梦想,否则,幸运于你而言,没啥用的。
于是金美丽,开挂的人生开始了。
金美丽有梦想吗?是有的,她想在这座城市有个家。根据“马斯洛需求”分析而得来,这是一种很低的生存需求,大抵处于生理、安全、情感和归属这个层面上。这种需求的实现并不是难事,如果这部剧讲的是实现了金美丽有一个家的梦想,那么这部剧也就这样了。但她没有。
金美丽的梦想最终还是升华了,她成为一名真正的模特。这一次,破茧成蝶,真是历尽千帆归来换一个新人。
你说她的感情处理的不太好也好,你说她其实迷茫也好。
但她起码有一个叫做“梦想”的根,并且手里紧紧攒着一个叫做“机会”的绳。使出自己的浑身解数,成为万众瞩目的人,这种人我们一般称之为明星,抑或英雄。
不是每一个茧都能成蝶,但每一个蝶在最初都只是个茧。向《美丽见习生》致敬。
这本书刚好看完英文原版书,还没准备看电影,于是写个书评当影评吧哈哈
真的太好看了,几次让我哽咽,真的想把这本书安利给身边的每一个女孩儿
好看到,美到让我忘记这本书的初衷是还原一个谋杀案……一环扣一环,好久没有这么迫不及待的想看完的一本书了,从一开始就是双线叙述,
这本书刚好看完英文原版书,还没准备看电影,于是写个书评当影评吧哈哈
真的太好看了,几次让我哽咽,真的想把这本书安利给身边的每一个女孩儿
好看到,美到让我忘记这本书的初衷是还原一个谋杀案……一环扣一环,好久没有这么迫不及待的想看完的一本书了,从一开始就是双线叙述,一条线是基娅的童年故事,另一条是十几年后的谋杀案,看似毫不相干的两条时间轴一点一点被情节的推动慢慢的好似找到了交点,也慢慢被拉平到同一时空。
结局真的是意料之外却感觉又是冥冥中注定要发生的。
女主人公基娅自小饱受沧桑被所有亲人抛弃。在她成长的过程中,不论是热火朝天的家庭还是冰若冷霜的校园都不曾给予她半分人世的温暖。
除了孤独她一无所有,但被切断所有的人类经验后,仍然能借助大自然的力量活下来,被剥夺了所有选项后,从零开始创造了属于自己的王国,只要你愿意接纳孤独,相信生命的力量,相信自己的力量。书中印象最深的基娅说的一句话:我总是能找到爬出泥潭的力量和勇气,继续向前,无论脚步有多么不稳……
蝲蛄本不会吟唱,可是基娅穷极一生找到了它吟唱的地方,与我而言,那是一种对自然界的敬畏吧!
特别喜欢里面的环境描写,无论是写湿地,大海,沙滩还是森林,真的都充满着神秘,野性又富有诗意。
很难想象是一位七十多岁的老奶奶写的书,残酷的现实里也弥漫着浪漫的少女心,她笔下的基娅,是从小被抛弃孤身一人在湿地长大的女孩,是不幸的,是孤独的,她渴望爱,可是一次又一次的在爱情里失望,但是出现在她生命里的泰特,老跳夫妇,汤姆律师等都是她生命里最温暖的光……看到最后她平静的在船上去往天堂的那一瞬间鼻子酸酸的,但我知道死亡不是终点,遗忘才是,虽然很不舍可某种意义上来说对她而言也算是释然和解脱吧!
无论怎样都希望我们不会失去爱与被爱的勇气吧!??
“而我见过你,我知晓你,我爱你,永远……”
Pros:比较全面地展示了NYPL的各个方面。
既有管理者角度(筹款与款项的使用,图书与activity、program的选择,与社区的关系,对社会的影响),
也有不同分馆(teenage center, 盲人馆,古旧picture主题馆,etc)
不同activity的呈现(关于非宗教,种族,音乐,政治,诗歌的speech,关于可以在theater传递情
Pros:比较全面地展示了NYPL的各个方面。
既有管理者角度(筹款与款项的使用,图书与activity、program的选择,与社区的关系,对社会的影响),
也有不同分馆(teenage center, 盲人馆,古旧picture主题馆,etc)
不同activity的呈现(关于非宗教,种族,音乐,政治,诗歌的speech,关于可以在theater传递情绪的手语表达etc),
还有关于图书馆里的人与可以做的事情的截取。
Cons:观点不够突出,更流于表面的全面,更像是影像版的NYPL使用说明,关于图书馆本身,或者NYPL的思考不足够且凌乱;
另外,我一直很喜欢很多纪录片的ost,可这部完全镜头记录形式,几乎不存在ost,有点小遗憾。
很喜欢这样的电影,带给我关于更多其他人的思考与关注的了解。
图书馆的作用是什么?在当今社会可以起到的作用是什么?
除了知识本身,还有更多的情绪,温暖,希望,可以在此聚集、选择、传递,真好。
另外印象深刻的场景很多,
有那个感情充沛朗诵poem的男孩,他对诗歌的热情本身带来的感染力与朗诵时会场里婴儿的啼哭的结合,太妙;
读书讨论会上,不同的老年人们提到的关于魔幻主义作品里的真实,看到他们提及书里关于七十岁的生活的真实,关于爱情的探讨的样子;
看到library的管理者在讨论畅销书与少有人读的书中的选择时,讨论是否建立更多的principle如不可入馆睡觉时,提到的希望做到的社会引导,希望体现的no distance,以及希望担当的社会责任……
在NYC待过一段时间,至今还保留着NYPL的借书卡,可是以前了解的却远没有电影里的丰富。果真对于文化的更多理解,纪录片仍然是很棒的选择。
说来奇怪,看完《婆婆的镯子》后,我对结婚这件事反而没以前那么排斥了。虽然这部剧,讲的是俩人结婚多不容易,婚后生活又怎么一地鸡毛。
这部剧以刘茵为第一视角展开。一个外乡女孩,独自在上海打拼多年,工作做得不错,人长得漂亮,情商也高。最后还嫁了个上海老公,尤其这老公还通情达理,处处宠妻。
可
说来奇怪,看完《婆婆的镯子》后,我对结婚这件事反而没以前那么排斥了。虽然这部剧,讲的是俩人结婚多不容易,婚后生活又怎么一地鸡毛。
这部剧以刘茵为第一视角展开。一个外乡女孩,独自在上海打拼多年,工作做得不错,人长得漂亮,情商也高。最后还嫁了个上海老公,尤其这老公还通情达理,处处宠妻。
可以说是非常完满了吧?
但现实生活不这样,婚后的夫妻关系、婆媳关系处理等等棘手问题,分分钟能让你之前取得的优秀成绩瞬间归零。
“家庭关系里,我们还是新手。”刘茵、石磊,还是婆婆,在新的家庭关系面前,大家都是新手。
但是呢,同样是新手,容错程度却不同。刘茵犯了错,全家批评,即使是个误会,也得为了一家人和和睦睦想法子去道歉;婆婆犯了错,人人都说她是家里的长辈,得让着。婆婆自己,也端着长辈、家庭权威的架子,不肯服软。
“女人结了婚,对于娘家,你是亲戚, 对于婆家,你是外人。”所以我们女性为什么要结婚呢?自己一个人不香吗?
第四季《巴比伦柏林》在惊诧、幽怨和歌声中结束了……相比起前三季的故事,本季的余韵似乎少了一些,大概也和未来历史的走势越发清晰有关。
看这集大结局,我最大的感受是“个人的力量实在太渺小了”,时代的巨轮会迫使每个人都做出 第四季《巴比伦柏林》在惊诧、幽怨和歌声中结束了……相比起前三季的故事,本季的余韵似乎少了一些,大概也和未来历史的走势越发清晰有关。 看这集大结局,我最大的感受是“个人的力量实在太渺小了”,时代的巨轮会迫使每个人都做出抉择,更多人只能无奈地活在当下,然后,在或愤懑、或希冀、或退怯的眼神中,一步步滑向无底深渊。 行动的日子到了,格里安显得有些紧张——为了给自己壮胆,也为给队员们鼓舞,格里安大吼三声,让冲锋队气势如虹地冲进了纳粹党出版社大楼。 《梦流感》(Петровы в гриппе)由基里尔?赛勒布伦尼科夫(Кирилл Серебренников)执导,改编自阿列克谢?萨里尼科夫(Алексей Сальников)的小说The Petrovs In and Around the Flu,叙述后苏联时期的国宅中,彼得罗夫一家得了流感,在阿斯匹灵与伏特加的交互作用下,遁入了幻梦之中。本片时空穿梭于 《梦流感》(Петровы в гриппе)由基里尔?赛勒布伦尼科夫(Кирилл Серебренников)执导,改编自阿列克谢?萨里尼科夫(Алексей Сальников)的小说The Petrovs In and Around the Flu,叙述后苏联时期的国宅中,彼得罗夫一家得了流感,在阿斯匹灵与伏特加的交互作用下,遁入了幻梦之中。本片时空穿梭于1977及2000年代,揉杂梦境、幻觉、现实与回忆,难以确切将每一幕的时间点皆定位及划分。 导演从开头就给了观众一技下马威,公车上满是对“现实”不满的人民,而在公车外,武装人员忙著射杀民众。喧嚣、不安是后苏联社会的整体氛围,束缚国家的枷锁一夜之间卸下,开放与封闭的辩论再起,伴随著禁忌不再的无所适从,弔诡的气息静静穿梭在公车的狭窄空间,透过话语暗示当时俄国人最害怕、厌恶的种种。 公车上有人抱怨政府,有人抱怨民族。人们咒骂戈巴契夫与叶尔钦,在他们心中,前者是所谓的“亡国”之君,后者向西靠拢,导致因解体而溃散的俄罗斯整体概念加速离散。很巧妙地,这裡虽然没有提及普丁,却以如此灰暗的俄罗斯社会情状反讽了普丁政权,即使二十年过后来看,当年的普丁比今日更加开放,重新箍拢了破碎的俄国,却埋下了扩权、独大的种子。 至于民族问题从苏联时期延续至2000年代,因没了“苏联”这个大框架,国家、民族之间的距离自然扩大,多数加盟共和国、卫星国家喜迎自己的新身分、新护照,其中也有不少曾叱吒中世纪欧洲的国家重拾主权。除了俄国,几乎所有的国家都欢欣鼓舞,因前者认同“苏联”大于“俄罗斯”,曾经的老大哥反而成了最急需重塑国民认同的国家。在本片第一幕中,导演已经描绘了2000年代俄国社会的集体挫折,他们无处发洩,只得不断咒骂,以怒气掩盖恐慌。 塞勒布伦尼科夫任职果戈里中心剧院艺术总监长达九年,于今年去职,将俄国经典文学搬上剧院舞台,其电影也深具剧场感与文学性。片中的作家谢尔盖为了使其作品能于死后成功而选择自杀,凸现对于文学之极度迷恋与崇拜,文学几乎成为拜物的一环。谢尔盖的作品与人生抉择,或许正凸现了黄金时代对于俄国文学的重要性,如双面刃般,奠定俄国文学世界地位的同时,也削弱了大众对于现代文学的关注。 文学改编一直是俄罗斯剧院、电影作品的主要选项,本片原著也曾被改编为戏剧,片中将谢尔盖著作的情节直接演绎出来,加上背后佈景,使观众猝不及防地被抽离而出,尽显场面调度的魔力,将文字如此破格地转译为影像。 由国家引发之病症 “流感”限制了身体行动,但其所造成的灼热、晕眩感却能使思考更为狂放,本片以流感作为基底,连结不同的时空,彼得罗夫忆起过往、栽进了自己创作的漫画世界,彼得罗娃的杀人瘾头被点燃,而在虚幻中的一切却又如此真实。人们的心理状态赋予虚幻越发真实的背景、元素与感官,彼得罗夫一家患上流感的设定,可视为2000年代的俄国人民在意识与身体上都抗拒所处空间的隐喻,行动经常受到国家、法律规范等等外在限制,唯有心灵能获得自由。 这样的概念并非本片首创,早在19世纪,俄罗斯思想家赫尔岑(Александр Герцен)就曾将1830至1840年代(尼古拉一世统治期间)称为“外在奴役和内心解放交织的时期”,白银时期名家阿赫玛托娃更是“内部流放”(或称内部/内在移民)的代表。不同于许多异议者远走他乡,内部流放者寻求的是精神与国家的分离,被动对抗国家制度,经常被认为是该国专制与极权的象徵。本片拍摄于导演仍被软禁期间,所以全片都在莫斯科拍摄,而导演也曾表示“拍摄本片的过程帮助自己度过一段艰难时光”,可以说本片从内到外,从创作者到作品本身,都坠入了内部流放的状态中,叙事手法与剧情发展完全超乎观众想像。 童年记忆已成创伤 流感所造成的幻觉贯串全片,而彼得罗夫的孩子也被感染,他们都吃下了1977年的阿斯匹灵,两人的幼时记忆也被巧妙地合而为一。除夕夜,发烧的彼得罗夫依然前往庆祝活动,孩子们围著圣诞树唱歌跳舞,呈现俄国新年的经典风情。雪姑娘和严寒老人在圣诞树旁炒热气氛,而彼得罗夫最深刻的记忆却是雪姑娘冰冷的手,因为过于冰冷使得记忆犹新。 然而,从雪姑娘的视角来看,那是个她在抉择是否堕胎的烂日子,卸下戏服、剥掉童话外衣,她仅是个普通的女人。两段不同视角的影像,一个彩色、一个黑白,一来一往之间,彼得罗夫的童年不再,过了二十多年,他才晓得新年之于他竟是一道创伤,公车上画著诡异妆容、仿雪姑娘造型的车掌,更再度印证了童话已然被染上了现实的色彩。 “雪姑娘”无法跨越这二十多年的光阴,无法于今日挪用雪姑娘的形象,但当年的美好却又在这段幻想中被拆解。雪姑娘是俄罗斯民间童话重要角色,也经常出现在绘画、歌剧等艺术创作之中,她是俄罗斯文化组成的重要部分,却在孩子长大后被解构,亦颇有传统意义转变的暗示。 童话不免带著神话、奇幻元素,它巩固了特定文化的价值与疆界,苏联政府曾对宗教严厉打压,取消耶诞节,直到1935年才将耶诞节归为世俗新年庆祝的一部分,显现了宗教传播之深之广,已非单一政权可以掌控,但在社会开放的过程中,却渐渐地丧失其神话光环,仅剩无止境的冰冷。 小结 《梦流感》是一部相当纯粹的俄罗斯电影,凭弔21世纪初俄国社会的紊乱身心,捕捉集体记忆逐渐龟裂的过程,却又不愿遵守观众习惯的电影叙事,也不屈于时空、真实虚幻的边界,仅透过牆上的文字似嘲讽似提示地牵引观众。我们甚至不能完全悲观地看待那个时代,因为社会正打破旧有结构,缓步自力复原,而当代的众声喧哗与度日处方都被导演藏在一幕幕跳跃嫁接的故事之中。 很简单的一点,那几个保镖要干掉这种职场人士,比捏死蚂蚁不会困难多少! 保镖,高层就连干秘书的感染病毒和没感染好像没什么区别,这不科学! 政府可以用麻醉弹,或者直接用使人昏迷的毒气弹不行? 最重要的一点是,当你知道杀人犯罪或者被杀无罪的时候,这些人的反应就像游戏 很简单的一点,那几个保镖要干掉这种职场人士,比捏死蚂蚁不会困难多少! 保镖,高层就连干秘书的感染病毒和没感染好像没什么区别,这不科学! 政府可以用麻醉弹,或者直接用使人昏迷的毒气弹不行? 最重要的一点是,当你知道杀人犯罪或者被杀无罪的时候,这些人的反应就像游戏npc一样,难有代入感,不知道你们看过三体没有,这就是黑暗森林!如果真的有这种场所,就男女主这种战斗力,连第一层都活不过去。。。还有大反派,几乎就没智商,你有监控,有人,有枪,而且知道杀人无罪,这种情况下,连个战五渣都摆不平,这种反派打起来一点成就感都没有,只能说这种老板是无能者意淫中的老板,能当上老板的,必然有其过人之处,不管你承认不承认,不然的话,你去当一个试试看! 如果你不想电梯运行,最简单的方法就是找个东西把门卡住,不让电梯关门。。。 最后,身体才是那啥的本钱,所以,有空多锻炼是有好处的,不然,老是被1米5的人干翻,太憋屈了。。。。 1994年是世界的电影神年,国外的有影史的无冕之王《肖申克的救赎》、汤姆.汉克斯的《阿甘正传》、吕克.贝松的生涯巅峰《这个杀手不太冷》、卡神也贡献了一部现代动作片的极品《真实的谎言》…国内影坛也不甘示弱,张艺谋无法逾越的高峰《活着》、星爷初执导筒的《国产凌凌漆》、李连杰携手袁和平的动作教科书《精武英雄》、连最不思进取的王晶都奉献了最后的荣光《赌神2》 1994年是世界的电影神年,国外的有影史的无冕之王《肖申克的救赎》、汤姆.汉克斯的《阿甘正传》、吕克.贝松的生涯巅峰《这个杀手不太冷》、卡神也贡献了一部现代动作片的极品《真实的谎言》…国内影坛也不甘示弱,张艺谋无法逾越的高峰《活着》、星爷初执导筒的《国产凌凌漆》、李连杰携手袁和平的动作教科书《精武英雄》、连最不思进取的王晶都奉献了最后的荣光《赌神2》,而作为华语影坛的旗帜性人物成龙自然不甘寂寞,拿出了一部划时代的功夫经典《醉拳2》……本片与传统功夫的最大区别就是去宗师化,塑造一个比较接地气的平民英雄黄飞鸿。影片虽然挂名导演刘家良,但成龙的主控痕迹明显,大哥片场的影响力是潜移默化的,两人虽然在动作设计理念上会有所碰撞,但秉着一切为电影服务的宗旨,哪个优化合理就采用谁的建议,这实际上是形成了互补!可“文无第一,武无第二”,这也是香港电影人把最佳动作设计奖看得如此之重的原因,我相信当时两人肯定有不同的见解跟坚持,发生小摩擦也在所难免,只要擦出的火花最终受益的是观众,作品名垂影史便能够泯一切恩仇。影片的几场动作戏精彩绝伦,尤其是成龙携手刘家良与斧头帮百人斩及片尾成龙VS卢惠光的大决战。前者可以看出明显的刘家良痕迹,传统武术的细节展示,通过近景与远景的适时切换,展示了近则刚猛无比,远则横扫千军的效果。而最后十几分钟的压轴高潮戏份,典型的成龙风格,对空间及道具的充分利用,节奏及蒙太奇的完美结合,卢惠光的腿功得到了完美的展现,绝对生涯的高光时刻,还有成龙掉进碳炉的摸爬滚跌看得触目惊心,最终喝下工业酒精逼出了醉拳的尖峰时刻,无与伦比,(允许爆下粗口)太TM完美了!!!在生涯巅峰期的成龙从来没有辜负过观众,成龙作品,必属精品!!! 重温了东成西就和花田喜事。都是大经典港片喜剧。《花田喜事》没有《东成西就》气象大,但构思也相当巧妙。许氏兄弟喜剧电影的套路是小市民思维的喜剧情境,所以即使是武装喜剧,也呈现出非常生动的一派市井气息。比如明明家财万贯的周通,想到的是如果老娘嫁给了林家声,自己的零花钱可能就少得可怜了。 从喜剧张力看,《花田喜事》没有《东成西就 重温了东成西就和花田喜事。都是大经典港片喜剧。《花田喜事》没有《东成西就》气象大,但构思也相当巧妙。许氏兄弟喜剧电影的套路是小市民思维的喜剧情境,所以即使是武装喜剧,也呈现出非常生动的一派市井气息。比如明明家财万贯的周通,想到的是如果老娘嫁给了林家声,自己的零花钱可能就少得可怜了。 从喜剧张力看,《花田喜事》没有《东成西就》那么鬼马行空,《东成西就》有些现代波普艺术风,东拼西接,逻辑上基本是跳跃的意识流,时光倒流情节鬼畜那段,拿梁家辉头踢球那段,都呈现的是跟剧情推进逻辑无关的鬼马想象力。就是好玩,就要你乐。 花田喜事的喜剧梗,还是痕接地气的,比如奔驰标和的士马以及红绿灯这种基于现实的古装小粘贴。衙役们齐声高喊“贪污”这种讽刺的力量感,简直笑死人。花田喜事 不在想象力上争奇斗艳,更多是小人物市井气息的狡黠和智慧。非常接地气。 而且道德伦理方面,《花田喜事》更有根基,虽然他有无限的搞怪和嘲讽。在价值观上是绝对站得住的。许冠杰小霸王的表演真的很好,暴力渣男妈宝男,说小霸王为非作歹,欺男霸女吧,但又不惹人讨厌,皆因基本妈宝男人设博得好感,所以有好结局也在情理。吴君如的角色虽不讨喜,也因表演上的小人物的夸张漫画感,轻松释放了观众心理那个势力逐利的自私欲望;三对鸳鸯最终都成眷侣,严格说来,本片还是善有善报,恶有恶报。贪官被拘捕,小霸王改邪归正,母夜叉也变成了贤妻,连嗜赌如命,嫌贫爱富的吴君如,好像也潘然悔悟。《东成西就》虽然也讲了正反派厮杀,那只不过是娱乐需要,实际上价值观根本就不是他要探讨的问题。欧阳锋说是大反派,在本片里却呈现了最多的笑料,尤其是和张学友对手戏那段,完全就是学校里被霸凌欺负想报仇又屡次被按住死磕的可怜虫样子。在怪兽眼里他就是新收的弟弟小鸭子。所以本片结尾给了欧阳锋一个无比英俊可爱的笑脸。完全颠覆惯性里凶巴巴的反派形象。同样是贺岁片,皆大欢喜的结局,如果说《花田喜事》需要情节上的反转,主角人物彼此和解才能完成大团圆的结局;《东成西就》就是意识流硬跳跃。正反好坏一点都不重要,好玩才是硬道理。老谋子一直被人诟病的《三枪拍案》结尾也力求通过集体舞蹈来达成欢乐豆电影的效果,反派孙红雷甚至诈尸起来跳起了霹雳舞。这种反转只不过是片尾花絮的硬搞笑而已。在调性设定和表演的逻辑呈现上,远不如《东成西就》这样的运筹高度。喜剧的核不同,调性也不同。但各自都有根基。《花田喜事》是市民逻辑,道德在线,接地气;《东成西就》是漫画逻辑,就是要天马行空。 少年第一次看这个电影时前仰后合。《花田喜事》虽然不如《东成西就》的气象格局想象力雄奇,但也奉献了诸多经典喜剧梗。哥哥的表演游刃有余,帅也帅得,耍也耍得,难得的巨星风范,专业和魅力双重满格;毛毛,大美女夸张扮丑扮粗野扮色情,和她在周星驰影片《龙的传人》《情圣》里一贯的喜剧表演一脉相承!三岔口那段是本片最经典喜剧场景;吴君如当之无愧港片第一喜剧女王,对陈可辛择偶的眼光和口味,不得不佩服;本片黄百鸣的戏份虽然不多,但是非常完美诠释了戏剧舞台范的书生,离开周家时,愤愤不平地几次甩袖动作,古装读书人气质扑面而来。演员自身的知识分子的书卷气也是与生俱来,才能有这样自然流露的肢体演绎。 《花田喜事》与《东成西就》在喜剧成就和理念上,各有擅场。都是大腕云集,也都是港片鼎盛时代的喜剧巅峰代表。黄金时代滚滚而去,就像那些颜值、演技、魅力都在线的港片群星,繁华散尽,人去楼空,青春灰烬成泥,重温老港片,纵然笑声不断,脱口之际,愈加荒凉空洞,不忍回望几十年光阴如烟如霭,如摄神怪一样若即若离。 满分!家的概念!换位思考!一同度过难关!笑对人生!再大错也是家人!不能没有钱!也不能供着钱!要学会花钱!努力一定会有结婚!有资源更好!不能溺爱孩子!等于害了孩子!原配夫妻还是最好!除非结果本来就没有爱!感恩!为梦想而活着!真实的市井生活!不过每个点都有些极致!不过这才叫艺术!来源生活!极致演绎! 满分!家的概念!换位思考!一同度过难关!笑对人生!再大错也是家人!不能没有钱!也不能供着钱!要学会花钱!努力一定会有结婚!有资源更好!不能溺爱孩子!等于害了孩子!原配夫妻还是最好!除非结果本来就没有爱!感恩!为梦想而活着!真实的市井生活!不过每个点都有些极致!不过这才叫艺术!来源生活!极致演绎! 这部剧其实压了有三年,19年准备要播的,因为各种原因被藏着。演员也很无奈。。 原名唐人街,为了能过审而改名铁拳英雄。。 男主步青云,带着妈妈来唐人街找弟弟妹妹,结果认识了春奶奶,芊芊他们。感情中和女主芊芊欢喜冤家,友情就和连棘兄弟情。怎么想不到大boss想直男主于死地 这部剧其实压了有三年,19年准备要播的,因为各种原因被藏着。演员也很无奈。。 原名唐人街,为了能过审而改名铁拳英雄。。 男主步青云,带着妈妈来唐人街找弟弟妹妹,结果认识了春奶奶,芊芊他们。感情中和女主芊芊欢喜冤家,友情就和连棘兄弟情。怎么想不到大boss想直男主于死地,就是搞不懂为啥非要男主死于心脏病。。 女主钱芊芊,原先贪钱,后来也改变了自己的性格。。其实怎么都想不到芊芊从小就被安排成杀人工具,其实挺惨的。她和步青云一路从欢喜冤家到爱上对方,再到难舍难离,她最后把美好的回忆记住,只忘记了痛苦的事情。。选择性的失忆。。 男二,连棘,为了生存和家人搞对立,其实很关心自己的亲人,没想到他的亲人都离他而去。。只有福妹能让他有活下去的动力,他也很爱福妹,也利用过福妹,心里很愧疚。最后也算是两人在一起,结婚了,也成了局长。。。 女二,金福妹,有四个哥哥,老爸向来重男轻女,她也是被她大哥坑了好多次,看得十分气。。又是被打毒针,又是差点被强暴,看得让人心痛。。幸亏连棘和她在一起了,也算不错,经营着自己的咖啡店。。 至于程安娜和夜来吉,也不错。安娜真的很美,为了男主死她都不怕,愿意为他付出,敢爱敢恨。夜来吉比较逗比,和城寨的猫仔有很大的区别,比较喜感,和多多一对,结果多多牺牲,只能孤身一人。。 展鹏和山聪还是配合的不错,他们两对的cp都可以。。敖嘉年和郑世豪的金耀龙和步青原人设不喜欢,比较讨厌,刘颖璇的小柔没有什么发挥,就是眼睛看不到那些地方走路还是演的可以。。元秋的男主妈妈死了两儿子,真的太惨,结果刘佩玥的青心出现,感觉还是有点突兀,可能是编剧不想她太惨把,就这样安排。。。那四个杀手感觉像是引用了斧头帮和叶问的感觉。。。 展鹏的主题曲还可以,菊梓乔的天荒不老很好听,代表着两对cp。。 但是男主死了,说实话接受不了,女主失忆也是,,,再就是死的人太多了,不喜欢虐的,打斗方面也是很突兀,扎针就爆发,确实有点蛋疼。。所以要扣两颗星,但是也不妨碍我喜欢这部剧,总的来说能播出就是一个很好的事。。希望下部超能使者别虐了,有开心的一面就好,我期待。。 Disclaimer:作为CC伪粉兼魔法特黑兼RTD真粉,我双标,我对CC时期都是戴玫瑰色眼镜看的惹 Disclaimer:作为CC伪粉兼魔法特黑兼RTD真粉,我双标,我对CC时期都是戴玫瑰色眼镜看的惹未遂政变
老师出事的时候,周遭和社会环境的反应是很社会很人性而失理性的。
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老师出事的时候,周遭和社会环境的反应是很社会很人性而失理性的。
宿舍内衣裤的丢失或许只是偶然,或许是他因,但被普通角色承担以后又被大环境强迫加身的悲剧命运开始出现波折。在佛学的因果用在这里比较合适,片子的套路点也在这里所以很难高分。
看着片子,随剧情发展,我一直在把自己往片子里面带。从主角开始陷入周围环境的舆论中,人言可畏的社会里,一直到凶手的出现,凶手的起因,都在尝试往自身去套。或许主角开始的舆论压力与人言,还能用近两年比较火的句子说应该笑着面对生活,不管一切如何。但是凶手在之前的因果里面临的果,我发现即便只是想去找个名句去解释,都比较难。
主角出现问题的时候,我构思自己以朋友相信的角度和主角相处,但是只能构思到一半,为什么?因为发现如果再构思下去,如果主角的嫌疑一直无法洗清,我或许也会被带进人言中,会被人言把自己带进那个旋涡中心,然后把和我相关亲人或者一切带入局部的某种不幸,这是我不愿意发生的,于是我想不下去了。
这个时候,我发现了自己的渺小无能为力感,想到我们这样长大没有遇到这些事情,相对是幸运的。
凶手之前的那个果,假如是我,也无法合理、积极、健康、向上的去承担和面对。主要是那个结果太重,重的没有后路可退了,本身只是一个很小的事因。作为一个小人物高高兴兴的去做上班,认认真真做事然后背了黑锅被开除了不算,最后被毁容,已经被环境的旋涡夹击到社会和人生的边缘死角。狗急跳墙人急发疯,这个变态宿管是人为的结果,而凶手前果的见证人,都为此付出了代价。
人的最大智能我个人感觉是——理性。抛开理性的禁锢,其实都是一个野兽、禽兽、动物。而社会、国家、制度、法制都是给我们强制塑造一个理性,因为过来的经验懂得:失去控制的人类,太可怕,经不起考验。
老师,最终以无法突破道德和自我理性的约束,所得完果;韩正龙这个命运悲剧下的小人物,一直被夹击到了边缘,无力抵抗则拿起屠刀,既然社会和命运都放弃了我,那么我也没得选择。老师也好,韩正龙也罢,人言的无法可控,造就心里感官感受会觉得被所有人的遗弃,即便你心中正,也难以面对大环境的恶。
最后的结局我个人觉得可能是为了‘悬疑’结尾,因为象征与寓意都看的很明白。
最后的问题是:只是一点疑问,就手铐直接带走,也是制度的冰冷,完全不考虑对当事人带来的后果和影响。现在其实都知道这种影响很大,但是所有的制度实施者,都在冰冷的完成执行,考虑的不够多。可能会说没有办法,要抓紧时间去破案,但是查不到原因的时候却能一直拖下去? 或许是没有办法,但是我觉得有权利的制度者,和无权利的大多数,或许都改考虑的多一点。
两性,婚姻,生育,在任何国家的社交和媒体上,都是热议话题,本国尤甚。不知道什么时候开始,“剩女”概念横空出世,近年伴随的还有二胎政策,晚婚晚育福利取消,4000万剩男【可笑的是这个也是女性的错】,从国家法规到家庭伦理,适龄婚育女性以及她们的情感状态,都慢慢变得不再是女性个人取向的问题,而成为公众话题、“社会问题”。当私人领域被侵犯后,随之而来的
两性,婚姻,生育,在任何国家的社交和媒体上,都是热议话题,本国尤甚。不知道什么时候开始,“剩女”概念横空出世,近年伴随的还有二胎政策,晚婚晚育福利取消,4000万剩男【可笑的是这个也是女性的错】,从国家法规到家庭伦理,适龄婚育女性以及她们的情感状态,都慢慢变得不再是女性个人取向的问题,而成为公众话题、“社会问题”。当私人领域被侵犯后,随之而来的是教育权利、社会资源、职场资源的进一步向男性倾斜,于是许多女性愤而发声,于是有了社交网络平台上屡屡出现的或理智或极端的“女权之声”。当一件事情发酵成了群体激辩之后,再去纠结事件本身的是非对错是的意义便没有那么大了,所以,我想弄明白的——也许也是大部分男性和一部分女性想问的——现今中国的女性为何如此“愤怒”?
今日看到一段TED的演讲,其中一段话,我觉得很好地解释了这个问题(视频地址:http://open.163.com/movie/2015/11/G/G/MB65SIIU9_MB9NND1GG.html 16分钟视频,推荐观看)。演讲者是一个研究女性主义的中年白人男子,以下一段话是他就读硕士期间一个小组讨论时,一个白人女性和一个黑人女性的对话,这段对话,彻底改变他的人生。
白:"所有女性都承受着同样的压迫,在这个父权制的社会,女性都处在同一地位。所以所有女性会出于直觉地团结在一起,视彼此为姐妹。"
黑:“我有不同的看法。我问你一个问题:‘你每天早上醒来,对着镜子,你看到什么?’”
白:“一个女人。”
黑:“你看,这就是问题。因为我每天早上醒来对着镜子,我看到的是一个黑人女性。对我来说,种族差异是可见的,而对你来说,种族观念是无形的,你是感觉不到的。这就是特权,对于拥有它的人来说,它是无形的。我想对在座的白人说,能够不用时时刻刻把种族放在心上,这是种奢侈。”
特权,对拥有它的人来说是无形的。这是震撼了演讲者的一句话,而他接下来说的一句话,震撼了我。
“天啊,糟糕。我每天早上醒来,对着镜子,我只会想,我是一个人。我唯一的属性就是人。”
这个瞬间,醍醐灌顶。我彻底明白了女性到底在愤怒什么,女性到底在要求什么,而男性到底在不解什么。一切只不过是我们也想要早上醒来,对着镜子,看到自己,看到的只是一个人而已。当下女性的愤怒,来自于被“物化”的愤怒,当一个个体有了自我认知之后,任何试图将其精神需求剥离,以各种方式明码标价的行为必然引起他/她的愤怒与反抗。特权对拥有他的人来说是无形的,拥有特权的人看不到它,所以不能理解被剥离这种权利的人的愤怒,这不过是另一种意义上的“何不食肉糜”。
所以当我们在谈女性主义,或者换句话说,当我们在要求女权时,我们真正要说的,不过是平权而已。我们要的是一个平等的出生权,一个平等的教育权,平等的就业权,平等的抚育权。原视频在后面详细论述了女性主义在各个层面如何释放社会压力,增加环境的稳定,进一步对两性身心健康的积极作用等等。鉴于平权范围太广,有些部分看起来似乎与现实脱钩虚无缥缈,那么我把视野缩小到两性家庭方面,来谈一谈女性主义以及平权。
每过一阵子,随着某个电视剧的热播或者某个事件的热议,网络上一定会掀起一股“国民老公”的热潮。远的比如说前几年的韩剧《来自星星的你》里面的全能外星人都敏俊,近的比如说叱咤微博的王思聪先生。前者可以提供360度的全方位保护,后者可以提供360度的信用卡额度。而在这些带有“霸道总裁”元素的“老公”身上,我几乎没有看到过相对应的“老婆”的影子,直到最近又一个“国民好老公”出现,陈伟霆饰演的湖南卫视电视剧《因为爱情有幸福》里面的男主苏凯文。
听到这个剧名的时候我是拒绝的。。然而里面一些描写男女主婚姻生活的细节片段,让我看到一段理想的婚姻生活样板。男主是海归教授,性格斯文温吞,某种程度上也有点儿执拗;女主是知名编剧,性格直爽,不爱做家务,经常熬夜工作,专注二人生活,与丈夫达成丁克的一致。女主的人设,基本包括时下都市“剩女”的大部分特质:性格独立,事业为重,对自己的权利立场非常明确,同时也全力维护。不受传统的父母子女观念束缚,理大于情,于是在日常生活中充满各种摩擦。那么在这样的一些摩擦中,她的另一半所承担的角色非常之重要。而剧中苏凯文的处理,可以说是一个具有平权思维男性的典型模板。
在生育方面:
撇开丁克的问题来看,其实生育与否本质上是一样的,即是经过沟通之后两人达成的一个共识。生育从来不是女性单方面的事情,婚姻的前提应当是爱与尊重,只有这样才有可能维持幸福度比较高的生活。而这个问题长久以来一直被人为刻意地忽略,时下的婚姻,更多与双方的经济有关,在精神上缺乏沟通尊重的前提 下,一部分人用更多的物质作为替代补偿品,于是 在短暂购物产生的 肾上腺素消耗完毕之后,往往陷入更深刻的空虚。而更进一步,如若夫妻双方的幸福指数不高,那么作为婚姻产物的小孩的教育以及生活情况可想而知,然而身边数不胜数的悲剧家庭并未阻止一个又一个用物质维系的家庭的产生,“结了婚就好了”“生了小孩就好了”,出发点就错了, 终点 怎么可能会好。
在婚姻中与伴侣解压:【此处有前情提要】女主因为琐事与对门人家吵架,男主劝架未果将女主拖回家。。
主流媒体上有一种声音让人是很不悦的,女司机,女教授,女科学家。“女”作为一个定语的凸显,潜在的意思就是女性是非理性、不能专注、学术水平差的同义词,非常赤裸地将女性剥除在理性世界之外。本剧男主有一句台词“协调沟通之前应当抛弃偏见”,当两性沟通之前,更应该抛弃社会灌输的刻板印象。西方研究早已证明,性别生理对智商性格的影响远远不及后天教育的影响大,理性的女人和感性的男人都是很稀松平常的事情。人需要适应社会群体生活,而参与团队活动必然会牺牲掉一些个人特质,这即是生活压力的重要来源之一。一段良好的婚姻关系,可以让人把在外受到的压力很好地释放、消解掉,当有一个“喜欢真实的你”并且知道如何与你沟通的伴侣存在的时候,幸福感是非常强的。
同样相对的,婚姻之路从来都是互相扶持,当男方有了理解尊重的视角之后,即便是比较强势的女性,也是以尊重理解回馈的,于是会有高效平和的沟通结果。比如剧中女主对房子十分不满意,然而男主喜欢,于是在男主说完“我全部听老婆的”几分钟不到,他用一个点头暗示,使女主迅速同意条件。剧中类似的桥段比比皆是,而作为一个国产剧,里面典型的受父权制影响较深的各种类型国内家庭的故事线也有,几条线交叉对比,不管从剧中男性的幸福程度来说还是女性的自由度来说,可以看到,当女性主义真正为两性普遍接受后,受益者的确是双方。
半个世纪之前伏波娃的《第二性》出版,女性意识初步觉醒。而法国当局对《第二性》的粗暴态度,也使得当时的女性终于意识到原来“天赋人权”之中,并不包含女性。在西方社会历经数次的平权浪潮,女性主义基本成为社会共识之后,我们的媒体焦点还在4000W光棍与越南新娘。网络的热潮来得快褪得也快,我希望在下一波“国民老公”的眼睛里,能平视更多站立的女性。
严肃声明,本文为转载,原作者微博ID陈医生黄绿红
原文地址 http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309403948705505014861
没想到从头到尾就是一部烂片!
鬼片拍的不伦不类,想学林正英90年代的香港鬼片啊?
我去, 回家再好好复习林大叔的电影再来拍吧
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