人为何要执意的回到一个地方？如果那里不是家乡，那想必有你的梦想。如果那里没有你的梦想，那想必有你难以磨灭的记忆。记忆里的东西，哪怕你想用心的想去忘记，不管自己在怎么努力，也于事无补啊，因为他已经在你的脑袋里，深深的洛下的硬记，而且不要去触碰，一旦碰上，自已会感慨良久，一切都已经再也回不去了

花茂村位于播州区枫香镇，近年来统筹推进精准扶贫，实现了田园风光、红色文化和陶瓷文化与产业有机融合。我们的扶贫干部不畏艰辛，把扶贫工作落实，让花茂村发展的越来越好，值得我们尊敬。村子背山秀水，宛如人间仙境，至今仍保留有陶艺作坊，是一个活生生的历史博物馆，堪称人文景观一绝。花茂村太美了，空气肯定也是棒棒哒！有机会一定去实地看看

作者： 连城易脆

12月9日，第3届海南岛国际电影节进入到了电影展映的第4天，次日，不散鉴片团的打分表也新鲜出炉，荣膺当日评分最高的作品是讲述二战期间日本在华遗孤故事的《又见奈良》。

作者： 连城易脆

12月9日，第3届海南岛国际电影节进入到了电影展映的第4天，次日，不散鉴片团的打分表也新鲜出炉，荣膺当日评分最高的作品是讲述二战期间日本在华遗孤故事的《又见奈良》。

多位鉴片员都打出了4星和5星的高分，可以说无论是影评人、媒体人，亦或是影迷群体，都比较认可这部作品。《又见奈良》也成为本次海南岛电影节鉴片团评分最高的三部电影之一。

《又见奈良》的故事背景是一段非常沉重的历史往事。抗日战争期间，有大量日本老百姓被迫来华作战或者屯垦。战败后，这些日本军民的后代中有不少人未能正常回到日本，而是留在了中国生活，被不少东北家庭收养。他们这群人被称为“遗孤”。

上世纪七八十年代，随着两国邦交正常化，许多遗孤归国，这其中就包括陈奶奶（吴彦姝 饰）的养女丽华。

他们在中国长大，也常年在这里生活，虽然有日本血统却不会日语，导致找工作非常困难。同时，特殊的身份使得他们在自我认同方面也出现某种错乱，带来不少现实和精神层面的困境。

2005年，许久未收到养女回信的陈奶奶忍不住思念，远赴日本奈良，在二代遗孤小泽（英泽 饰）和退休警察一雄（國村隼 饰）的帮助下踏上漫漫寻人之旅。

这部展现战争创伤另一个侧剖面的电影在多个电影节和影展都获得了非常不错的评价，而这仅仅是导演鹏飞的第三部剧情长片。轻松影像下的沉重历史，导演用一种新锐的表达方式展现出不俗的创作实力。

不散这次也有幸直接采访到鹏飞、吴彦姝、英泽三位主创，和大家一起分享一下这部电影的幕后故事。

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1、父亲的态度。从开始到结束，父亲对ELI的态度都是比较暧昧的，和母亲的溺爱相比反差明显。比如影片开头，小混混欺负ELI的时候，我都以为他要去拼命了，结果也只是不疼不痒的喊了一句。另外，话说这种设定下，ELI生理上跟他有血缘关系么，如果完全没，那这个绿帽侠也不容易。

2、开始一家人离开motel时路边有一块广告牌。上面写着，Proverbs 19:9：A false

墓野魅影这部电影非常的有逻辑，铺设了各种悬疑，有点烧脑，需要仔细观看品味，电影里的各种氛围也够恐怖的，剧情新颖，揪人心，跟小伙伴一起观看的，有的地方我们两个都不敢睁眼看，看完之后更是回味无穷，吓得不敢睡觉了，估计在电影院看会更有感觉，这是一部非常不错的电影，超喜欢看恐怖片的，推荐大家观看

1.青春期的爱情我们之所以怀念是因为纯粹，之所以纯粹是因为脱离现实不用考虑买房和孩子，不用考虑工作和未来；同时，青春期是叛逆的，叛逆就是反秩序，青春期的爱情更是越反秩序越难以忘怀。那时，我们以为相爱就可以在永远在一起，以为承诺就是永远不变；接吻、拥抱、做爱永远不嫌多。所以爱情本质上也是一种对生活的逃避。特别是年轻时，爱情中浪漫感与脱离现实程度成正比，越是富有想象力的、脱离生活的行为就越会认为

黑色幽默电影一直都不少，而且几乎每一部都能给人一种很特别的感受，从《达拉斯买家》到《鸟人》，去年更是有《我，花样女王》、《方形》和《三块广告牌》等黑色幽默玩的飞起的电影。

黑色幽默电影一直都不少，而且几乎每一部都能给人一种很特别的感受，从《达拉斯买家》到《鸟人》，去年更是有《我，花样女王》、《方形》和《三块广告牌》等黑色幽默玩的飞起的电影。

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拍到后半部分编剧是烟抽完了啊还是酒喝光了，怎么节奏崩得就跟脱缰的野马一样，驾驭不了多线就老老实实拍双线得了呗，前半截是时间线并行后半截一下子变成人物线并行了，一部剧的整体脉络不能丢吧。

而且女主人设也崩得太厉害了，策划绑架的时候还阳光美少女呢怎么钱一到手就忧郁成黛玉了呢，怎么的宁是想前后搞个反差萌彻底套牢技术宅为你卖命是吗。

还有男女的感情线也来得太莫名其妙了吧，要说

前两天看了片头觉得风格很像西部世界，觉得又是一部拿科幻做噱头的粗制滥造作品。今天看了第一集意外觉得不错，虽然设定里的“脑宇宙”还未见全貌而且后续很可能会翻车。但第一集关于车祸事件，人工智能监管协会和高科技公司的数次交锋和反转做得相当精彩，台词间也融入了很多政商对垒的中国特色（笑）。很多科幻短篇喜欢写“人的科技”，写人在科技困境中的挣扎和突破。直到小哥跳车救场那一刻我仍觉得是这

每个人不一定会知道真相，但每个人都能成为真相。—— 魏大炮

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每个人不一定会知道真相，但每个人都能成为真相。—— 魏大炮

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这剧很多的悲剧都是讲一件事——你自以为做的事是为了他人好实质是伤害他

故事就是围绕一个好女孩王珍珍发生，王珍珍人心地善良又单纯，导致周围的人都想对她好，在知道她喜欢了况天佑之后大家都在努力撮合他们两个，而原本铁石心肠的天佑见到珍珍一次又一次对他好之后心也软了下来，开始想接受她给她快乐，但这也是悲剧的开始

这剧很多的悲剧都是讲一件事——你自以为做的事是为了他人好实质是伤害他

故事就是围绕一个好女孩王珍珍发生，王珍珍人心地善良又单纯，导致周围的人都想对她好，在知道她喜欢了况天佑之后大家都在努力撮合他们两个，而原本铁石心肠的天佑见到珍珍一次又一次对他好之后心也软了下来，开始想接受她给她快乐，但这也是悲剧的开始

偏偏巧合在珍珍的好朋友马小玲也喜欢上了天佑，许多人责怪她是小三勾引闺蜜男朋友，但爱情真的能用道德来评判吗，爱情是感性，道德是理性，感性如果受到理性强行束缚只会令人痛苦，同时造成悲剧

僵约1其中一个最成功的点就是写出了男女主那种极度真挚的感情，这种真不是空口一两句山盟海誓或者命运注定的就能说的真，而是那种两个人基于身份和际遇形成的微妙化学效应，只有他们二人才会产生的感情

马小玲第一次意识到自己喜欢况天佑是在喝心酒之后，那时候她还没知道他是僵尸，那感情是怎么来的？就是在日本篇和阿平篇的时候，况天佑成为了第一个给了她安全感的男人，她平时斩妖除魔习惯独立但是内心渴望着爱情，况天佑是她驱魔生涯第一个能给她安全感的男人，没发现吗第一部在日本篇阿平篇的时候，无论有什么危机只要天佑一出来，总是给人安全的感觉，连观众都有这种感觉，女主角自然也会有而况天佑对马小玲的爱情又是怎么开始呢？他第一次表现出紧张小玲的时候，是在镇国灵石事件的时候跟小玲吵架，那时候白蛇就看出来他们两人的感情了，那天佑又是怎么不知不觉产生感情呢？这个剧情表示得不明显，其实我们可以分析下，马小玲作为驱魔师应该是天佑僵尸生涯当中最特别的一个女人，因为在天佑眼中，所有普通女人其实都是受保护动物，包括珍珍，他为了不伤害她们会有本能上的疏远感，而马小玲是特别的，她是况天佑僵尸生涯中能力上唯一能跟他平起平坐的人，而且因为是驱魔师的身份与僵尸有关，所以跟天佑的话题会更多，所以自然跟其他女人比更容易走得近，以至于他自己也亲口说过跟小玲的话题比珍珍都多，而自从日本篇开始他们二人建立的默契也是越来越深，每次危机都是靠他们二人一起解决的，当你跟一个人一次又一次经历患难的时候，很难没有感情，后来穿越前夕只是催化这种感情的发展，那时候只有他们知道天佑的身份，身上背负着拯救世人的巨大压力，再加上两人类似的身世，一个是不能哭的女天师，一个不能爱的僵尸，同渴望成为普通人而又无法成为普通人，所以只有他们两人能互相理解互相谈心，他们的身份和责任使他们孤独，但也使他们成为唯一的知己，这种感情才是真正的难能可贵

所以后面小玲和天佑一起唱k在酒吧打闹才会这么感人，那首《原来只要共你活一天》仿佛唱的就是两人的故事，原来只要共你活一天，凡尘里一切可以别挂念……这个世界很多事情是多的时候你不会去珍惜，往往你得不到它才会在得到它时觉得珍贵，爱情也是这样，它的可贵不在于山盟海誓海枯石烂，而在于片刻的拥有，第一部就是塑造出这么一种爱情才会这么感人

说回王珍珍，这个善良的女孩就这样注定无法在这段关系中得到好结果，悲剧就在于他们太想保护王珍珍，这种隐瞒式的保护不仅把珍珍推向单方面恋爱，更不知不觉促成了佑玲二人，在对珍珍的愧疚感之下更要“保护”她，造成三个人都无法开心的局面，或许他们应该一早把所有告诉珍珍，但是谁又愿意看到这么一个善良单纯的女孩受伤害呢，又或许他们三个之间本来就不应该开始，他们这种善意又悠游寡断的性格导致这段关系越拖越深

这个善意加害的顶峰就是天佑决定咬珍珍的时候，天佑是想救她的，但是咬她就是对她好吗，恐怕他自己也不觉得，所以当他醒后对珍珍求婚的时候他们两个人其实都不快乐，他们都知道天佑是为了责任才这样做，而不是爱情，这就彻底形成悲剧，导致三个人都很痛苦，后来三本一夫归来破坏婚礼反而让他们放下重担，结局大战算是为这段痛苦的关系带来终结，否则两个女主角任何一个最后失恋也是让人很难受吧

这也衍生出一个问题，究竟咬一个人是救他还是害他？不同的人给出不同答案，林国栋认为自己有很多未实现的理想，所以他为了变成僵尸甘愿成山本一夫的帮凶，但是他没有想过一个问题，变成僵尸之后应该怎样对待身边的人？是宁愿把他们也变成僵尸还是眼睁睁看着他们死？山本一夫就选择咬他们，每个人都这么选择时，这个世界就会变成僵尸的世界，所有人变成嗜血的怪物，到时候人类可能灭绝或者被圈养，僵尸每天承受着残害曾经同类之苦，活在这样一个世界真的幸福吗？但也有人说，宁愿被心爱的人咬然后跟他一生一世远离尘世，这就是王珍珍，包括第二部天佑也是这么想，为了爱愿意付出一切，就算永远为世所不容也在所不惜，这样想也没错，毕竟爱情本来就没对错之分，只要这一刻所做的决定是双方两人真心愿意的决定就行，这样一来就算以后爱情无法延续我相信他们也不会后悔，不过我个人还是更喜欢第一部天佑结局的决定，宁愿选择60年前不被咬也不咬马小玲，这是真正对世间大爱的决定，这是真正对爱人深思熟虑后的决定。所以究竟咬一个人是救他还是害他这个问题可能永远没有一个绝对定论，要说真正错误的话只有在双方不是真正愿意的情况下进行，这样就算是救了他，也只会造成日后的悲剧，“不爱我就别咬我”第二部珍珍这句话也许就是编剧要告诉我们的道理

我有时会在想王珍珍这么善良的女孩为什么要遭受这样的感情挫折，本来以她的性格应该是好人有好报，主角三人都这么有情有义，为什么偏偏会产生这种痛苦的感情结局，首先主要原因是珍珍自己，爱一个人没错，错就错在爱错了人，她爱了一个不爱她的人，她这种单向的爱是对得起她自己，但是对天佑来说只有负担和责任，她不介意他的身份甚至愿意变僵尸跟他在一起，但是她有想过天佑的意愿吗，这种一厢情愿不也一种善意加害？所以这份爱从开始就注定会失败

另外是天佑和小玲，他们一直违背着自己内心来处理这段关系，受制于友谊道德甚至职责他们始终无法正视自己内心，要知道人的感性，是不以任何理性，道德，品格为转移，任何人只要违背自己内心深处的感性，就肯定会带来痛苦，天佑和小玲就是违背了自己的内心，导致珍珍对这段不可能的感情一直抱有希望，也导致三人都痛苦，我们都希望他们早点跟珍珍透露自己的感觉，让三人会因此解脱，珍珍也更有可能跟山本在一起避免惨剧的发生，但是现实中谁又能弃友情道德职责于不顾来做自己呢，况且面对珍珍这样善良的女孩更不愿去伤害她

另外他们在对待珍珍的时候往往会过度保护对方，剧中很多角色也是这样的做事方式，在困难时为了保护对方刻意隐瞒事实，表面好像对对方好，但是伤害往往在后面才爆发，这种做法又何尝不是一种侵犯对方意愿的做法？其实一开始大家都知道天佑不喜欢她，但是大家为了她的幸福就努力撮合她，让她做梦，在有困难时也选择对她隐瞒，直到世界末日她才知道一切，他们已经忘了珍珍也是一个独立个体，可以有自己想法，也可以成长会变的，他们都觉得珍珍太善良需要保护，以为保护才是对她最好的方式，导致珍珍变成一个对情感执着的傻白甜

恰好这部剧所有的悲剧的关键点就是珍珍，她的成长决定着所有人的命运，她情感上一直的执着一直的越陷越深导致她和天佑小玲的三角悲剧，也导致她错过一直爱她的山本进而世界末日，而这一切与她的性格有关，也与朋友们一直“保护”有关，悲剧之所以是悲剧在于所有人出于好意却迎来失败的结果

所以一件事究竟是不是好事，其实不在于是不是出于好意，好多时候我们出于对弱者怜悯的保护，对所谓人情的顾忌，对道德的坚守，更多是造成悲剧，现实很多事件就告诉我们，理想主义有多美好，对世界造成的伤害就有多深，于个人于社会都是同样道理，相反一个真正诚实的品质才是最可贵的，无论是对他人对自己，对亲人朋友诚实，就是对他们真正平等对待，对自己诚实，就是忠于自我，这种诚实是对关系长远考虑还是自己和他人的成长都是必不可少，可惜现实中能真正做到的人少之又少，大都被某些东西绑住，或许这就是我们来人世间需要修行的原因

真的挺喜欢这部剧的，里面的人物有血有肉，情真意切，看完之后仿佛自己也经历一场刻骨铭心的世纪之恋，也仿佛理解角色变成僵尸和想变成僵尸那种世俗痛苦，开始思考僵尸其实也是人的生存现实意义，小玲天佑珍珍正中复生高保嘉嘉……他们一个个就像我的朋友一样难以忘怀，或许这就是经典的魅力吧，让我们这些普通人原本枯燥的精神世界变得丰富