康德有一本著名的著作叫做《单纯理性限度内的宗教》,在看《潜伏》的时候,一直联想到这本书的这个名字。1.每个女人的出现都是命运的转折点
这当然是一部非常出色的间谍片,但我也完全能够认同一种可能会被认为非常女性化的视角,就是把它看做一部彻头彻尾的言情片。
通观整部《潜伏》,余则成认识中共、
康德有一本著名的著作叫做《单纯理性限度内的宗教》,在看《潜伏》的时候,一直联想到这本书的这个名字。1.每个女人的出现都是命运的转折点
这当然是一部非常出色的间谍片,但我也完全能够认同一种可能会被认为非常女性化的视角,就是把它看做一部彻头彻尾的言情片。
通观整部《潜伏》,余则成认识中共、加入中共到坚定不移地信仰共产主义理想,这一过程中每一个重要的环节都与女人以及爱情有关。前两者主要是因为左蓝的缘故。在重庆为中统效力的时候,余则成虽然全心抗日、同情中共,但毕竟还是心向党国,他和左蓝在陕西会馆的那一次争执就是明证。对国民政府内部的种种不满的确是真,但完全不足以使其背叛党国,所以左蓝本人也一度认为她策反余则成失败。余则成加入中共,实属无奈,完全是因为国民党基本把他当作一颗弃子,置其生命安全于不顾。他中弹后为中共所救,实际上已无他路可走。但在这种绝境中他之所以并非截然不甘愿地踏上他不得不走的道路,只是因为他怀揣着对左蓝的感情,以及对与其共同生活的期望。所以中共内部也把他定义为“仅仅为一个女人参加革命的人”。
对余则成来说,结实左蓝无疑是他人生最大的转折点,也是他一生命运的真正开启。与左蓝的爱情,是浪漫的、理想主义的,这和左蓝身上折射出的信仰是一致的。左蓝参观天津的时候,他的上司对她强调了一句话:“革命的爱情最浪漫”。还有左蓝与苏联的几次并列:围巾、共青团员之歌和去苏联的进修,统统暗示了这一点。她本身就是一个风花雪月般的人,她带来的信仰也是一种风花雪月般的信仰。似乎是极美的,但是却绝空虚。当然不是说左蓝同志的信仰不实不真,而是对余而言确实是这样,这可能是因为他对这位初恋情人(貌似是)信仰共产主义的前前后后都不甚了解,也更因为他和左蓝之间的感情就是这种风花雪月的感情。
所以真正奠定了余则成最后信仰的建立的,毋庸置疑是翠平。之前说余与左是风花雪月的感情,最大的证据是在左蓝和翠平这两个女人的对比中呈现的。比如余第一次吻翠平,翠平突然提到左蓝,令余顿时兴味大失。他劝翠平“必须要学习如何谈恋爱”,从这其中可以窥见他与左蓝的恋爱模式。但是在终日的打打闹闹中,在有惊无险的一次次危机中,更是在同甘苦、共信念的精神契合中,余与翠平之间磨砺出了一种相濡以沫、坚忍不拔的爱情。而余真正信仰共产主义也是在这期间,所以他的入党介绍人就是翠平,这不仅仅是形式上的,更是精神上的。他自己的一句话道破个中玄机:“左蓝给过他一种信念,但这种信念的力量确实翠平给他的”。
最后命运给他安排的却是与他姻缘最深,不断在人生路上不断相遇的晚秋。全剧最后以他对着他和晚秋的结婚照黯然的表情结尾,标志着他一生情感与命运的归宿。这样一个表情作结,也正说明了这条情感线路,才是《潜伏》真正的线索。2.真正的悲剧不是英雄死了,而是英雄结了婚
那么好评如潮的《潜伏》说到底只是一部言情片了?只是妇孺老幼茶余饭后的消遣之作了?事情远远没有这么简单。情感线索的确是《潜伏》的真正主轴,但这个主轴比起讲讲才子与佳人(或者女英雄)之间的罗曼史,蕴藏着深得多的内涵。为了说清这个内涵,就必须调转方向,再回头来说说作为潜伏中真正主角的男人们。
潜伏中的男人们数量着实不少,分布于各方阵营的各个层次。但其中刻画最细腻、最有意味的,还是余则成、李涯和吴敬中三人。这三个人性格截然不同,身份立场也毫不重叠,在他们之间错综复杂的亦敌亦友的互动中,故事呈现给我们的除了一段段精彩的斗智站之外,更有这些心机深沉的情报人员隐藏至最深处的真心。
李涯这个人颇为重要,虽然他心狠手辣、诡计多端,但在一竿中饱私囊昏庸无能的国民党官员中,他仿佛一张干净的白布,没有任何忠诚上的污秽。也许在之前的种种行为中,还看不出他所表现出的对党国的忠诚是为公还是为私,但在天津濒临陷落的最后时刻,他依然尽忠职守孜孜不倦地展开黄雀心动,尤其在与懦弱胆怯的南京特派员的对比中,我们终于得以看清他心中的一份真诚。他曾经说:“钱是很重要,但更重要的是精神意志。”这句话听上去相当冠冕堂皇,但终其一生,我们可以看见他说的是肺腑之言。当余则成终于拿到黄雀计划100人的正式名单时,也是在廖三民与李涯同归于尽后,余表达了对李的一种肯定。这种肯定虽然有策略性的因素,但笔者相信也一定有真诚的因素。这可能就是余则成对这个整个天津时期所遭遇的最大的对手最后释出的一份敬意。
李涯这个人是有信仰的,这使得他散发着血腥臭的身上同时拥有着某种高洁。虽然他也愤世嫉俗,他也不满当局,虽然国民党并没有如共产主义般强烈的信仰。但李涯所做的一切,从不为名为利,最多也只能说为权为势。但后者与信仰其实是很难分离的东西,而吴敬中这个人,恰恰就是看清了这二者的关系的人。
如果说李涯和余则成的内心世界像是结构复杂、悬念迭起的推理小说,那么吴敬中的内心世界是一篇逻辑严密、言辞生涩的论文——如果你掌握了门径,你很容易就能读懂。但如果没有找到门径,那你一辈子也不可能读懂。
吴站长有很多的名言,都是通俗易懂的大白话。比如“人不为己天诛地灭”,比如“你要做的就是活着,过生活”,比如“我得到了什么?除了衰老和贪污的来的那些好处”。而当余则成说“您得到了少将的军衔”的时候,吴敬中的眼中闪过的是对权力彻底的厌倦:“我年轻的时候也好斗,早看破,早解脱”。
吴对余有一份知遇之情,这份情也是到故事的最末尾才真正浮出水面。他钦点余去天津站,显然就是为了把他培养为自己的心腹。但在拥有权力和资源的时候,他始终没有真正把手中的东西向余倾斜,而是一直玩着高超的领导艺术。只有到了危难时刻,他对余的那份特殊的器重才真正暴露无遗。他竭力拉余离开,他力邀余跟他下海,也许还可以说有利用的成分,但他对余说的话,实际上包含了一个前辈能给与他所关爱的后辈的最大情谊。因为“早看破早解脱”这句话,其实是吴敬中在知天命之年,回首自己为国效忠的拼搏之路,大彻大悟的一句真心话,也是他作为一个长辈、老师,能教给余则成的最切要的贴己话。
可惜余则成并没有真正理解这句话,也没有理解吴敬中说这句话的真义。也许在结尾处的那个颇有“只是当时已惘然”之感的表情里,他已经参悟了这句话的含义。只是那个时候,毕竟为时已晚。
朋友说《潜伏》是个悲剧,我当时立即想到了布莱希克所说的:“真正的悲剧不是英雄死了,而是英雄结了婚”。 我相信每一个看懂了《潜伏》的人,在看完最后一集的时候感受到的是巨大的迷惘与无措,而绝非是巨大的悲伤。没错,《潜伏》无疑是个悲剧,虽然男女主角经历了种种危机毕竟都幸存下来,但是布莱希克的论点一点也没有错。具体到这部片的情况的话,《潜伏》真正诉说的东西不是信仰,而是信仰的破灭。
无论是李涯、余则成、还是吴敬中,都曾经是英雄式的人物。然而,除非在最激情的年代死去,不然英雄终会看破真相。真相就是他所为之奋斗的,也许是根本不值得的。这句话,就是吴敬中一直想要对余则成说,但终于也没有能够说出口的话。3.单纯情感限度内的信仰信仰与政治的牵扯,最后总是让英雄慨然长叹,郁郁而终,这样的情况似乎古已有之,而至今亦并未有任何改变。但是,真是只有“早看破早解脱”一途么?中国英雄的唯一出路,仍然只有释老之万法皆空,或者逍遥天地么?
我想不是这样的。《潜伏》中说的也不是这样的。余这个人的最大特点,就是他仿佛是为了做间谍而生的。他深谙个中的游戏规则,也深得隐藏和掩饰自己的精髓。但就像他对翠平说的,他在翠平面前是真的,没有丝毫掩饰的。一个文弱的知识分子,一个喜欢逗女人玩的恶趣味大老爷子,喜怒哀乐、容颜举止,通通都是松弛自然,收放自如。
余则成这个人真正的理想,不过就是和心爱的人安安稳稳过日子。而吴敬中何尝不是?
吴敬中抗战一胜利就命下属接来自己的夫人,才引发了这一连串的故事,这个命令有做给上面看的部分,但难道不是反映了这个人注重家庭的一种内在倾向么?所以他在劝余离开的时候才说“要活着,过生活”,“你跟翠平找一个安静的地方,过安定的日子”。
这样的话对余则成而言肯定是充分赞同的,但他始终相信只要解放之后他和翠平就能拥有这样的生活,一如他未背叛国民党时曾经和左蓝打赌,认为只要抗战胜利国家就可以安定,他们就可以结婚过日子。一次又一次,余则成选择了单纯的信任,和天真的憧憬,而现实也一次又一次击碎了他的安居梦。“为共产主义奋斗终身”,是一种牺牲了一个人所有的生活的奋斗么?那么这种奋斗又保护了什么?意味着什么?然而我绝不是对共产主义信仰,乃至信仰这个词本身有任何疑虑。人是需要信仰的,不一定非要是一个需要抛头颅洒热血的伟大信仰,也许只是相信善、相信人性、相信希望,也许只是不害人、不逐利、安安稳稳地过日子。这些难道不也都是信仰?
在和袁佩林对话的时候,李涯曾说:“我不为立功,为党国消除所有的敌人,让孩子们过上好日子,抗日如此,反共也是如此。”又说:“和平了,大家都是神仙。”
其实人心的盼望与渴求,都是惊人的相似。但是为什么这些相似的盼望与渴求最后集结而成的信仰,却往往成为剥夺了人追求这些渴望的最大侩子手呢?其实有一件事是非常明确的,但却往往被我们忽略了。是信仰要求我们去杀人么?是信仰要求我们去死么?我觉得不能直接这样说。一个信仰如果教导我们去杀人,去死,那是多么可怕的信仰啊!是形势迫使我们杀人,亦是形势迫使我们去死。当外面的世界把我们逼到生存的夹缝的时候,在苟延残喘和英勇就义之间,我们可以做出正当的选择。但这绝不意味着信仰本身叫我们去杀人,或者自杀。这就是为什么余则成无论如何不能除掉晚秋而要冒险把她送往西柏坡的原因,也是廖三民必须与李涯同归于尽的原因。
战之罪也,何故归于信仰本身?
一种信仰,必须如脱离利益之掌控一般,脱离权力之掌控,它才有可能纯粹,有可能产生真正的力量与价值。政教分离,绝非荒唐之言论,而是当下必行之形】势。中国人在这个问题上,千百年来的孽根深种,难道不是到了应该连根拔起的时候了么?
然后,一种信仰,必须真符合人心,符合常情,它才不会偏颇、过激和扭曲。就像当余则成有余太太陪在身边的时候,他信的最真,信仰不是僵死的教条,也不是抽象的理念、空洞的口号。当然信仰也不是革命的欲望、暴力的欲望、发声的欲望。真正的信仰,应该是粹取于人心中最普遍也最真切的那些天性,那些本质,也是切实流露于人伦日用每一处的具体表征。它不指向单纯的“理”——一种脱离了具体的情境与活生生的人心的高全理论;亦绝不能指向“欲”——无论是与生理相通的诸欲望,还是更加隐蔽的心理深层之欲望;而必须严格限定在“情”的范围内。
这里的“情”不是情绪的“情”,亦不是不受约束控制的感情的“情”。以《潜伏》为例的话,余和左的才子佳人式的恋情还不能达到这个“情”的高度,而唯有余和翠平之间的夫妻恩爱才能达到这层含义。这个“情”也是“情状”、“情实”的含义,就是它永远关注于当下,关注于细小的、具体的、琐碎的人间世,关注于每一个情境和境遇。
就好像翠平曾经问余则成:“你究竟是要去看牌子(情报信号),还是真心要和我散步?”余则成的回答很妙,也很真诚:“都是”。
这是一种单纯情感限度内的信仰,爱自己的妻子,也是爱自己的祖国;爱自己的妻子,也就坚持了自己心中的信仰。
如果说我从《潜伏》中看到了什么可以叫做“希望”的东西,那么我想就是“都是”这两个字罢。
这部电影说实话有很多地方比较狗血,但我看到很多人觉得一昼夜行军240里不可能,并以此为依据来批判这部电影就是无知了,甚至还有人说什么要停下来吃饭等等,难道不知道那个年代强行军的时候吃饭都是跑着吃的么,共产党的部队不止一次上演了大规模穿插作战的战例,不要用自己的无知枉下判断。每小时五公里其实对于走路来说也并不是一个很快的速度,
这部电影说实话有很多地方比较狗血,但我看到很多人觉得一昼夜行军240里不可能,并以此为依据来批判这部电影就是无知了,甚至还有人说什么要停下来吃饭等等,难道不知道那个年代强行军的时候吃饭都是跑着吃的么,共产党的部队不止一次上演了大规模穿插作战的战例,不要用自己的无知枉下判断。每小时五公里其实对于走路来说也并不是一个很快的速度,
这部电视剧虽然放在“迷雾剧场”这个厂牌,但是会有文不对题的感觉,这个剧本核心想表达的是案件发生后受害者家庭会受到怎样的影响,活着的人将怎样继续生活下去,家庭成员之间的连带作用。总导演兼总编剧王小帅的采访中说:“这部剧更多的是想做好悬疑的同时,还要讲好背后复杂的人物关系,做到你中有我,我中有你,体现真正的人性和社会关系。”这个想法本身是美好的,但是最终呈现的结果就是
这部电视剧虽然放在“迷雾剧场”这个厂牌,但是会有文不对题的感觉,这个剧本核心想表达的是案件发生后受害者家庭会受到怎样的影响,活着的人将怎样继续生活下去,家庭成员之间的连带作用。总导演兼总编剧王小帅的采访中说:“这部剧更多的是想做好悬疑的同时,还要讲好背后复杂的人物关系,做到你中有我,我中有你,体现真正的人性和社会关系。”这个想法本身是美好的,但是最终呈现的结果就是悬疑部分刻意,为了悬疑而悬疑,人物的刻画充满刻板形象。先说说悬疑部分,这部剧的悬疑部分就是靠“藏”,故意“藏”,每个人都是说话说一半。比如说:整部剧中,但凡是出现对质的场面,被质问的人大多也不会正面回答,用一些类似“这重要么”、“你觉得有意义么”、“时间太久了,我记不清了”的句式遮掩,而提问的人,也不会追问,然后镜头晃到下一幕,这一部分就此带过,最后剩下观众看的费劲又憋屈。然后说一下人物的刻画,我能看出编剧想表现人性和社会关系,但最终呈现的是刻板的人物形象,扭曲刻意的人物关系。玄家一群人的人物塑造都刻板又刻意:玄梁:一个把对妹妹死亡的愧疚强行加在对女儿的爱上,不会沟通独断专行控制欲强的父亲。秀媛:一个无私奉献还总是得不到老公,女儿好脸色,甚至被已经神志不清的婆婆从心底里压根儿就把她当个外人的让我深深为她感到悲哀的女性角色。玄敏:认为之所以怀不上孩子,是因为妹妹玄珍的灵魂没有得到安息,迷信又神神叨叨的一个角色。玄珠:明明成绩很好,很文静,却不被家人重视和喜欢的乖乖女,从而放弃学业逃离家庭。玄珍:因为美貌被家人,同学,老师所喜欢,从小被溺爱自视甚高,任性且自我为中心的人。玄母:明明已经神志不清,却还要时不时说几句话来,刺痛每一个人痛点的人。
袁飞:爱老婆,但因为玄珍死亡案件没有被勘破,而被大舅子指责十多年的警察。当这一群角色聚在一起,且编剧又没有能力把他们之间的人物关系刻画好的时候,就会使本身很刻意的人物,再加上非常刻意的事件,让这个故事看上去非常的荒诞处处充满bug又禁不起推敲。
而且作为一个悬疑片的重点之一,破案。显得特别不专业,玄珍死亡的案件19年都没有勘破,本以为有多么的困难,或者说有什么不可抗力结果只是因为没有认真的走访调查,一些关键人物没有说出自己知道的信息而导致的。就显得警察非常的无能,玄家整天处于一种阴霾之下,而作为被大舅子指责的女婿袁飞,却没有任何实质性的动作想要去勘破这个案件。而且还能明显感觉到编剧对女性的恶意:秀媛:不知道为什么能看上玄梁,在玄家压抑的氛围下生活十几年还无私付出,即使感受不到老公的任何爱意。最后也只是因为几句道歉就欣然原谅,继续付出。并且在这其中我并没有感觉到她的付出是有被玄家人尊重的,编剧就很男性视角的塑造了一个在正常人看来完全不具备自己思想的传统无私奉献的女性角色。玄敏:一个对要孩子近乎偏执的女性角色,她的生活充斥着没有孩子,这个婚姻就是不美满,不幸福一种埋怨,而且在这个婚姻中是女性对孩子疯狂的渴求,而男性扮演着一个陪着他她去试各种偏方的“好老公”的形象,这种充斥着对女性母爱泛滥的意淫真的让我倍感不适。玄珠:一个成绩好的乖乖女,就是应该性格孤僻,不受家人朋友喜欢。而且最后编剧没有给玄珠受过的不公平待遇,找到一个和解的出口,没有人真心实意地为她感到抱歉。最后她也只是为了这个团圆结局,自我和解。玄珍:凭着美貌就可以自私任性,想要去换取身边被女性喜欢的男性的喜爱拥戴,但对女性又没有同理心,甚至能对亲生姐姐恶语相向。念玫:纯洁善良美好但是却因为家庭环境压抑生长,叛逆的方式是开玩笑说“和别人睡过”。木格:嫉妒拥有美丽外表的念玫,可以去编造她和老师之间有不正当关系,逛酒吧,蹦迪,化妆术,梳脏辫的叛逆女孩。
不是说你一定要塑造讨人喜欢,正向的女性角色,你可以塑造坏的不完美的反派女性角色,但你们也要像她们表达批判,讽刺,哀叹等情绪,而不是平淡带过,好像她的所作所为并没有任何影响,她就应该是那样的。我没有感受到编剧对笔下角色的爱意,没有同理心,有的只是刻板印象的堆砌。
剧情槽点也数不胜数:比如明明故事背景发生在江南水乡的绍兴,而全员都说着一股北京口音,特别是最后“二刈子”这个词,典型的北方方言,竟然出现在这个剧里,还人人都会说。比如全剧基本上都靠实习生刘新力一个人来破案。比如破案最后还要靠凶手全员自爆。比如木格失踪就只是为了让人怀疑田老师,最后还田老师怀疑解除,木格原来加入了传销组织,就编剧硬编。比如女同学单独去男班主任的宿舍还关门。比如杀人案的卷宗里居然没有被害者的生前照片。比如大力第一次一个人去防空洞已经很害怕了,第二次还要一个人去,还是晚上,气氛营造的特别恐怖,感觉就是为了吓观众,故意悬疑。比如田老师唐照片也不藏好,就感觉像等着警察去发现。比如警察查了半天没查到田老师怎么从酒吧出去的,最后靠田老师自爆从后门出去的。比如学戏都要高中去学,还是好胚子、有天赋。比如玄梁是卖包子的却整天那么闲,不是去质问这个人,就是去质问那个人。……等等
还有我想说一说演员的演技,除了核心角色念玫这个小演员,演技颜值与人设不符,和个别戏份不重的演员,其他演员演技都很好,这部剧能有现在的分数,很大一部分程度上是因为演员的功劳。特别是吴越和邢岷山老师,吴越细腻多层次的表达,真的为周亚梅这个角色增色不少。还有邢岷山对丁饶烈的三个重要人物特色:异装癖+精神分裂+跨性别者的演绎也很精彩。还有不错的就是段奕宏和郝蕾,他们的角色情感都比较内敛,发挥空间不大,但还是很好的完成了。导演所向表达的电影般的质感,我没有通过镜头感受到,抽帧手法用的也并不高明。镜头模糊,打光不清晰,不是说你用了手持摄影,用了昏暗的光景,就能营造一个所谓的电影的质感。其实能感觉到刻意和矫情,如果没有演员出色的演技,这些可能会更明显。还有我觉得导演不应该表现的那么傲慢,来批评观众,把这个剧口碑不好的原因归类到观众鉴赏水平不高,并没有意识到是剧本的问题,是自己想要表达的东西并没有逻辑自洽。有一些影视作品有一定的观影门槛,普通观众没办法更好的共情,但也没有说有大面积的负面评价。但《八角亭谜雾》就算按照导演心目中的美好设想拍出来也没有特别难懂的东西,所以不存在是观众的问题。还有在小组里看到说这部剧价值观存在的一些问题,我觉得也很有道理:
1. 对跨性别者的歧视和污名化2. 对传统艺术昆曲,特别是旦角的污名化3. 对刑警零物证、钓鱼执法的编造4. 对家庭成员间冷暴力的纵容5. 对第三者婚外情的美化6. 对封建迷信的宣扬7. 对校园暴力的美化8. 对外地人的歧视9. 对多胎家庭的污名化10. 对颜值即正义的推崇11. 受害者有罪论12. 对无子女家庭和生育障碍人群的歧视13. 对教师行为规范的歪曲
补充几点看到比较好的点评:
1.故事中心的负责穿针引线的小女主念玫选的不好,怎么也是故事核心,在里面看着反而没故事感,她开场偷看的戏份,玻璃和那种阴暗的绿色配上旧戏曲里剧本想要的那种悬疑氛围的还挺明显,但是就演出了一种俩姑娘打酱油路过的感觉。
有效偷窥:
“我知道你会那么做,为什么不呢?”
对呀!为什么不!
反正谁都没法活着离开这个俗气的世界。
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“我知道你会那么做,为什么不呢?”
对呀!为什么不!
反正谁都没法活着离开这个俗气的世界。
这部电影,让我想起我高中的时候写作文。心里先想一个梗概:小青因为对小白的执念进入修罗城,然后逃出修罗城找小白再想一个能升华的主旨:女性要独立,不要依附别(男)人的保护(弱如许仙不能保护姐姐,强如司马官人不能保护小青)然后开始塞东西写作文开头要吸引人,要引人注目所以先塞一段花里胡哨的打斗,遇到美女姐姐队友,神秘蒙面男英雄救美打打打 有的打总是爽的牛头人和司马部队对峙
这部电影,让我想起我高中的时候写作文。心里先想一个梗概:小青因为对小白的执念进入修罗城,然后逃出修罗城找小白再想一个能升华的主旨:女性要独立,不要依附别(男)人的保护(弱如许仙不能保护姐姐,强如司马官人不能保护小青)然后开始塞东西写作文开头要吸引人,要引人注目所以先塞一段花里胡哨的打斗,遇到美女姐姐队友,神秘蒙面男英雄救美打打打 有的打总是爽的牛头人和司马部队对峙的时候,也不知道小青和美女姐姐队友为什么要冲上去送。可能是实在是这个前期队友用不下去,就匆匆写死了,毕竟篇幅有限蒙面男前期除了刷存在感啥也没干然后看打斗适应了一会儿吊起兴趣,开始解释世界观之后写冲突牛头人和其他物种的冲突,再加上每隔一段时间就降临的劫也不交代这劫的来源因果,反正梗概里没考虑到,就是工具,为了最后小白能牺牲自己拯救小青用的垫脚石虽然小白后来也成了幽灵蝙蝠,但是小白最后还是转世见到了小青。管他呢,反正也没解释劫是怎么个回事,变成幽灵蝙蝠会怎么样,就这么写呗然后怎么体现主旨思想(姐妹帮助姐妹)呢那就写一群没用的男人好了,这么写最省事啦。许仙太弱,没用。上官司马没有心,没用。小青发出感慨:要靠自己!好了完成任务。最后小白牺牲了自己拯救了小青。啊!果然只有姐妹最可靠啦!至于司马有什么执念,牛头人的故事什么的,管他呢,都是工具人,完成了他们推动情节,扮演反派的任务就行了,就这么短的篇幅难道要求我把他们都写丰满了?总共就八百字(两个多小时)啊,老子哪有这闲工夫。至于人物成长嘛,心灵成长司马的冷酷就完了。然后能力的成长,直接给个可以无限刷的副本,刷完直接赠送推倒雷峰塔的任务完成奖励好了可以写最后结尾了反派矜矜业业地去做损人不利己的事小白牺牲自己拯救小青小青回到现代发现蒙面男即是小白两人团聚作文写完了 我可以交差了 混个差不多的分(票房)也就行了至于之前写得莫名其妙的时间线为什么小白转世在推倒雷峰塔之前我怎么知道,故事梗概我完成了没有我完成了那不就完事了别的就交给观众去解读反正观众都是一群能从“一棵是枣树,另一棵也是枣树”的句子里解读出一万种含义的迪化闲人
主角换人
一位叫雷米·斯科特的通缉要犯部新队长闪亮登场。可能已经在费城当警官23年,很有主角意识,喜欢发号施令。组员们仿佛都不得不适应一下他的强势惯性(反正是不太默契或有点僵硬)。
主角换人
一位叫雷米·斯科特的通缉要犯部新队长闪亮登场。可能已经在费城当警官23年,很有主角意识,喜欢发号施令。组员们仿佛都不得不适应一下他的强势惯性(反正是不太默契或有点僵硬)。
不过结局时,雷米·斯科特讲了他的弟弟的悲剧故事:18岁青春年华时,毕业旅行在佛罗里达,因警察办案不利,草率释放凶手,弟弟失去宝贵生命。案件至今尚未破。这让他立志一生从事警察这一行业,并且把每一次的成功办案,视为对弟弟的永远怀念、纪念和一点补偿……又多少弥补了一下新组合的融洽气氛。大家志同道合,继续服务社会。
邪教杀人及如何得逞
这集的故事字幕打出参照了美国的一桩真实宗教案例,就是被邪教引导的集体自杀案件。邪教在美国一直有特殊市场和恐怖内幕。
核心故事涉及几个重要问题: 美国有大量富家子女和城乡流浪者的后代(社会阶层的上下两头),因为生而不养、生而不教,而早早地吸毒成瘾,讨厌学校。
于是,市场经济就自动启动机制了,那些伪善的宗教、邪教和慈善组织应运面生,乘机用“保证收治”,“物理和精神上双重治愈”的口号,收取巨额富人财产,帮助他们推脱自己的神圣责任(有的父母是忙于事业,有的父母是自己的人格已经因为工作性质而变质,虽然他们主观上可能还是本能地爱孩子、想给子女以好的养育)。
而这些“生而不养、不教”孩子,也包括那些孤独、空虚和愚蠢的人(差不多就是这样长大的人们),就可能落入凶残的邪恶势力的魔掌。他们会遭遇身体和精神上控制,医疗手段和布道方式上的邪恶。
总之,在这个让大众消闲的破案故事中,有着不错的问题分析和警示!
好故事的“套路”不过是需要戴着跳舞的镣铐而已
有评论讨厌这种剧的套路,其实好的故事只能想办法重复重复再重复的!套路怕什么,需要戴着跳舞的镣铐而已。
要承认故事是会讲完的。太阳底下一直没有太多的新鲜事,好故事更是只有那么几种。就像人的“坏”会千奇百怪,人的“好”却就是那么几类。好人永远想不到坏人有多坏多糟多恶心,坏人则也永远不会花力气反省反思和改正。
虽然好人坏人随时可能转换,但是比例大不一样,“浪子回头金不换”,说的就是几乎没有。所以,好的故事的“套路”有什么可怕可悲的,无脑的求新追星才可能是弱。好故事的“套路”就是文艺创作的路径、挑战和乐趣,就是需要戴着跳舞的镣铐而已!
这个电影的编剧太差了!
演员也完全没有演技!
简单的故事,没有任何的铺垫,没有出彩的特技,即使在30年前,这也是个垃圾电影!
这两年看了国内很多电影,能看的真的是个位数!
中国人真的没有想象力了吗?!
中国处在一个变化怎么快的年度,文化创作者真的有负人民的厚望!
导演麻烦多动点脑子,找一个不白痴的剧本!
这个电影的编剧太差了!
演员也完全没有演技!
简单的故事,没有任何的铺垫,没有出彩的特技,即使在30年前,这也是个垃圾电影!
这两年看了国内很多电影,能看的真的是个位数!
中国人真的没有想象力了吗?!
中国处在一个变化怎么快的年度,文化创作者真的有负人民的厚望!
导演麻烦多动点脑子,找一个不白痴的剧本!
其实之前一直想写点什么来着,但一直没有灵感,今天我花了一整个下午看完了《公寓大楼里的谋杀案》,突然就有了一些想理清楚故事线的冲动,所以就着手写了本篇文章。
其实之前一直想写点什么来着,但一直没有灵感,今天我花了一整个下午看完了《公寓大楼里的谋杀案》,突然就有了一些想理清楚故事线的冲动,所以就着手写了本篇文章。
张予曦又“出嫁”了!
继在《美人皮》、《人鱼缚》中以婚服出镜后,她又在《海大鱼》中做了海神的新娘。
张予曦又“出嫁”了!
继在《美人皮》、《人鱼缚》中以婚服出镜后,她又在《海大鱼》中做了海神的新娘。
丹佛在黛西的葬礼上穿着深色西装,橙色衬衫,帅到了人生巅峰。是黛西夫妇让这个暴躁的流浪汉可以体面的站到众人面前,作为这个家庭最亲近的朋友,回顾这位女士天使般的一生。
《陌路之恋》,真实事件改编,非常温暖的福音电影。之前看过书,书名好像是《世上另一个自己》之类的。对鸡汤文学是有点排斥的,但这是真实传记。就真是有这样的人,活成了别人的光与盐,拯救着这个世界最黑暗的角落里暗
丹佛在黛西的葬礼上穿着深色西装,橙色衬衫,帅到了人生巅峰。是黛西夫妇让这个暴躁的流浪汉可以体面的站到众人面前,作为这个家庭最亲近的朋友,回顾这位女士天使般的一生。
《陌路之恋》,真实事件改编,非常温暖的福音电影。之前看过书,书名好像是《世上另一个自己》之类的。对鸡汤文学是有点排斥的,但这是真实传记。就真是有这样的人,活成了别人的光与盐,拯救着这个世界最黑暗的角落里暗自痛苦的灵魂。丹佛·摩尔这个从出生时起就注定微不足道的小黑奴,这个从未在白人的繁华都市中感受到温情的安哥拉的罪犯。直到遇到黛西女士一家,才终于摘下了颈上的枷锁,脚上的镣铐,脱胎换骨成为真正的自由人。
罗恩也是一样,在修弥婚姻的过程中,慢慢发觉与做一个多金的画商相比,付出、坦诚、施予反而是获得幸福的捷径。连他固执偏狭的父亲,最终也放下了酒瓶,对家人和他人的关心唤醒了那个要挖很深,才能见得到的善良的人。总有另一个自己等待寻找,等待召唤。沉睡在你如今看起来疲惫的皮囊里面。
丹佛最后的悼词如同布道,“无论我们富有,我们贫穷,或是介于两者之间,我们都是无家可归的人,我们每个人都在回家的路上,欢迎回家黛西。”上帝越看重的,撒旦越垂涎。像流星一样划过夜空,黛西女士这样的人,他们前来照亮的路,通往真正的天堂。
这个世界是有小部分现实构成,大部分是认知。一千个人的哈姆雷特,一千个人的红楼梦,一千个人的梦境之源。现实是这个世界的骨架,各个故事是其血和肉。总统和农夫都是一个细胞,是这么生动鲜活。无数的李昂,无数的徐朗组成了一个器官。电影《梦境之源》无疑是一块儿肉。不但细腻而且有温度。
这个世界是有小部分现实构成,大部分是认知。一千个人的哈姆雷特,一千个人的红楼梦,一千个人的梦境之源。现实是这个世界的骨架,各个故事是其血和肉。总统和农夫都是一个细胞,是这么生动鲜活。无数的李昂,无数的徐朗组成了一个器官。电影《梦境之源》无疑是一块儿肉。不但细腻而且有温度。
两次 我买下吧 不知道有什么特殊含义呢 可能总是与人有疏离感吧
躺下看毛巾印花那段很棒
浴衣听歌走路那段很棒 突然暂停! 突然停下!
首尾呼应的环境 希区柯克变焦
这
两次 我买下吧 不知道有什么特殊含义呢 可能总是与人有疏离感吧
躺下看毛巾印花那段很棒
浴衣听歌走路那段很棒 突然暂停! 突然停下!
首尾呼应的环境 希区柯克变焦
这个夏天日本的感觉 这个环境音 这个镜头 让我回想起18年暑假去日本 好怀念啊
首尾呼应的广播 表白 影片氛围改变 欢快
由于让我回想起了在日本的夏天,就先去翻了翻以前的说说再来写影评哈哈哈哈哈
一开始这部电影给我的感觉是“慢”,但与其他日本电影的慢不一样,是感觉发生了很沉重的事情极其难过的“慢”。无论是镜头还是演员的表演都极力克制着不让悲伤流出。在开头表现那个男人的时候是只有上半身的白衬衫的,同样在结尾处男人遗照的地方依旧没有露脸。这给了观众无穷的遐想。讲真日本片子讲到老师如果谈恋爱,我第一个想到的是师生恋哈哈哈哈哈哈哈
其实故事中老师同事和以前学生的作用有点不理解,为什么会有这两个人物?这两个人人物代表着过去的生活是吗?然后办个人展的男人是现在的生活或者是即将开始的生活的代表吗?然后最后的结尾处的广播表白,讲真我一开始以为女主知道那个人的心意,结果是不知道啊!看来那个时候还没走出来,现在走出来了,也能够听到感受到别人对她的感情了。因此影片的氛围在最后一刻改变了,从一开始的悲伤克制到释然欢快。最后的音乐和片中女主穿浴衣一个人回家听的歌是同一首。但是表达的却不一样,并且表现的形式也不一样。片中的话虽然是欢快的音乐,女主的欢快的动作,但是表达的却是悲伤的,感觉是克制中的放纵(?)并且最后是一个动作的急停,与此同时音乐暂停,这也能够感受到女主放纵时突然被悲伤淹没。而影片最后在广播中放这个音乐就是欢快的,女主也是愣了一会儿后释然微笑。这或许意味着美好生活的开始。
科幻网剧,林柏宏演技在线,带你领略不一样的逆袭人生????蛋黄萌叭,超燃外星人在线教你撩妹技能??????更让人觉得特效技能一万点暴击,无论是反派的主体,工蜂,蛋黄,都细致入微,微笑微妙,当然蛋黄萌萌哒的醉酒剧情让我突然好想养一只蛋黄呀??????因为连生气都这么无害,当然只对爱的人,对付工蜂秒变超爆力,招招又狠又准,致命一击,保护爱的人就是这样啊……爱了爱了,你不爱不行啊??????
科幻网剧,林柏宏演技在线,带你领略不一样的逆袭人生????蛋黄萌叭,超燃外星人在线教你撩妹技能??????更让人觉得特效技能一万点暴击,无论是反派的主体,工蜂,蛋黄,都细致入微,微笑微妙,当然蛋黄萌萌哒的醉酒剧情让我突然好想养一只蛋黄呀??????因为连生气都这么无害,当然只对爱的人,对付工蜂秒变超爆力,招招又狠又准,致命一击,保护爱的人就是这样啊……爱了爱了,你不爱不行啊??????
《cheer up》前两天看完了,当时刷小视频看到男二和女主很甜,就找来去看。看之前就对男主有一些偏见,但看完我觉得感情线问题不大,还挺真实的,虽然被骂惨了(轻喷)
女主长这么大,没依赖过别人,再加上前男友家庭条件很好,看不起自己,难免对男二这种富家子弟猛烈攻势表示抗拒。没有父亲,会更容易对男主这样的性格和作风动心(我指的是动心,后来喜欢不止因为这个)。后来相处久了,男主这样做事
《cheer up》前两天看完了,当时刷小视频看到男二和女主很甜,就找来去看。看之前就对男主有一些偏见,但看完我觉得感情线问题不大,还挺真实的,虽然被骂惨了(轻喷)
女主长这么大,没依赖过别人,再加上前男友家庭条件很好,看不起自己,难免对男二这种富家子弟猛烈攻势表示抗拒。没有父亲,会更容易对男主这样的性格和作风动心(我指的是动心,后来喜欢不止因为这个)。后来相处久了,男主这样做事妥帖,有原则,又有点憨憨的性格,又能让她感到安全感,慢慢学着去依赖。男主一个人习惯了,孤独久了就很难意识到爱情和友情的区别。不是为渣男开脱,是我真的觉得男主不渣。有一个白月光很正常,男主只是在没确定心意的时候,没有对女主表示偏爱,我觉得这也正常。而且他的几次逃避,都不是为了白月光,而是为了女主的安全。确定心意之后,他很明显的偏爱,但在偏爱中又有原则,能给女主简单的幸福。我觉得他俩很配,在一起也很甜。
当然男二也很好,我是为了他去看的。甚至一度希望有反转哈哈,我就是这么多情。多情少爷为女主转性这种情节,戳中了多少人的爽点hh,但我觉得他输掉的很大原因就是,他总是太直白了。不是说直白有错,是太直给会让女主这样性格的人觉得莫名其妙(最开始的确是这样),虽然大家都说打直球很好。甚至我觉得男二太好了,是很完美的偶像剧男主剧本。完美没有错,只是可能有些不适合女主而已。
被骂的最惨的地方是女主和男二kiss之后不负责,不过这个kiss是男二主动的,女主都没啥意识,不知道为什么很多人骂女主?总的来说是青春热血剧,虽然我觉得有点不太适合我这种完全不了解韩国文化的人来看。整部剧没有太认真拍应援大战和上台的场面,可能也是因为演员们也很难跳的那么好,而且韩国人可能很容易能想象,所以也不用拍的太细致。但不太了解的我,看着看着就总觉得啦啦队好奇怪,也很难想象应援大战是什么样子。
而且青春热血和友情线都写的不够好,emmm,就是很难共情,也有悬疑线作祟fe原因,每次我觉得该有煽情的地方了就强加悬疑,莫名其妙。悬疑线我觉得是最大的败笔,实在太愚蠢了。要写就好好写,不能逻辑自洽就别写,我真是从头到尾都不明白。我一直在想一个问题,韩国的警察这么没用吗??(仅针对这部剧)算是及格吧,我觉得比国内大部分的青春片都值得看,但如果不能忍受三角恋和愚蠢的悬疑线,速速避雷。