看到那些热评就头疼：乔妹很憔悴，没有CP感，上个世纪的言情小说剧情。。。这些人真的有看剧么？另外，简单粗暴地将剧情定性为女强人的年下恋也颇失公允。

首先这剧不只是在讲爱情，其中友情和亲情都占很高的比例，而且都在保证一定戏剧效果的前提下、呈现了最为写实和打动人的描绘。虽然女主确实比男主大几岁，但是剧中从未直接点明，也并未将这个年龄差作为卖点，更是没有通过剧情体现女强男弱的设定。实际上，男女主在心智、能力、外在等各方面都很匹配，没有谁处在弱势一方。与其说剧情是年下恋，不如说本剧没有将年龄作为考量恋爱的因素，只是爱情恰好降临到了有年龄差的都已年过三十的两个成熟人身上。

只展开写一下最受关注的爱情部分——我愿称之为人类爱情的天花板。除去完美的缘分设定，男女主在爱情中的表现都太赞了，是我向往并愿意努力靠近的凡人天花板。爱情是此刻的感受，爱时便要好好爱，分别时便要好好分别。不管是爱还是分别，这部剧都给出了完美诠释。

在缘分设定上：男女主在灵魂上高度契合，虽从未谋面但两人早已在灵魂层面相互吸引，这方面的情节设计极佳，记忆中没有任何剧能够给出如此打动人的描绘；在身体上彼此吸引，早已有灵魂牵绊的两个人却并不知晓，但在第一次见面时就能被对方的身体吸引；即使一次次地错过，但相逢的次数总是更多。编剧将这两个层面的相互吸引，割裂开并分别进行大篇幅描绘的做法，很新颖。所有这些设定都令人可望不可求，不敢说这在现实世界中一定不会发生，但肯定非常非常非常罕见。我们普罗大众只能在剧情中沉浸式地体验一把这样的美妙缘分了。

男女主的表现，也完全没有辜负这天赐的良缘。

虽然各有各的创伤，但两个人依旧拥有爱的能力和独立且令人欣赏的灵魂。男主最先发现了两人过往在灵魂上的牵绊，但他同时也知道了现实中的巨大阻碍。他试探、确定自己的心意、努力争取，同时保持着阳光心态的样子，让我重新犯了花痴。干净温暖的笑容总是让我毫无抵抗力。打动我的是他并没有将过去的缘分告诉女主、以便利地用此赢得对方的心，而是说“罢了，过往种种都不说了，我要从零开始”。是呀，过去曾非常契合又怎样？重要的是现在。欣赏男主的自信和愿意为爱付出的态度。生活中我们遇到的人，往往是占有欲大于一切，为了得到可以不择手段，曾经一丁点儿的付出都会被不断提起，以此作为绑住对方的筹码。感情这东西，不应该只看此刻么？

除去社会的压力和亲人的阻挠，男女主还面临着现代人特有的困境。现代社会高速的流动带给我们更多看世界、认识不同人的机会，但同时也让我们更加难以维持长期的亲密关系。爱情是真实的，两个人有着不同的前进路径也是真实的，这两件事都很重要，谁也不能取代谁。爱情和事业，有着不可调和的矛盾，但在更深的层面上它们却相互依存。如果选择放弃其中一者，最终另一者也会因此消亡。编剧深谙此理，让她笔下的男女主给出了这样的困境下对爱情的最佳诠释，还温柔地让他们在剧尾得以再度相逢。

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《松树谷》是美澳合拍的一部悬疑剧。第一季六集，我大致看了一下，表演处于平均水准，台词很有趣，紧贴时政，基本上表达了澳洲大众各方对于目前中美关系，中澳关系，澳美关系的看法。IMDB 给了三星半，大致是表演和节奏扣了分。

首先，这个剧本的角度不错的。澳美两国特工在情报中心（位于澳洲内陆的一个小镇）一起工作,分析卫星情报。理论上需要紧密合作，共享所有情报。现实中貌合神离，各为其主。在矛盾冲突爆发时，甚至大打出手。两国特工之间既要合作，又要在不撕破脸面的情况下维护自己的利益。同时又有种种个人情感恩怨和纠葛。再加上上古集团（赴澳投资的中国大型国企）负责人周先生若隐若现的参与到松树谷的种种社交和经济活动中。应该说是很有看头的。

剧本在设计情节时也映射了实事新闻，比如剧中美方负责人抱怨说澳洲居然允许中国国企在距离情报中心30公里的地方购买土地。这大概是针对中国国企在达尔文租借港口的事件。

再说说演员角色设定。首先是各国首脑。澳，美两国首脑时不时在新闻里出镜头。澳洲总理毫无个人特色，这也就罢了，因为在现实生活里总理存在感也不高，美国总统形象比较弱，更像个技术官僚。中国国家主席有短暂的镜头，看上去是南方人，闽南一带的，个头不高。

有意思的是美国的两个主要特工管理层是黑人男性，而澳洲方面对应的特工是白人女性。特别是澳美两个年轻特工(Gus 和Jasmina)之间还发展了感情线。扮演Gus的演员ParkersSawyers 曾经扮演过年轻版的奥巴马。一个美国资深特工和一个澳洲亚裔特工是同性恋。总之政治上很正确。

澳洲特工人员的背景设定很符合澳洲的移民国家特色。比如Jasmina是来自波黑的战争难民，她的父母都在波黑内战中被害。另一个亚裔特工则是老挝在澳洲第二代。由于身份背景不同，她们对于美国的看法也与主流社会不一样。Jasmina就私下和主管吐露说，自己的父母被害和美国人的在巴尔干的干预政策相关。如果对美国有利，曾经的恐怖组织也会摇身一变，成为合法的自由运动团体，并得到美国军事赞助。

扮演上古集团负责人周先生的是一名澳洲华裔演员。从面相上看他是广东人的后代。大概不会说普通话。通篇出现的中文口语基本是“谢谢“和“干杯“。《松树谷》里周先生英语流利，反应敏锐，身材健壮，在社交上如鱼得水。对土著人艺术有深入的了解。不仅加入了当地的篮球俱乐部，与本地人密切交往，还与美国特工负责人的太太发展了热烈的地下情。这看上去更像是中国版詹姆斯邦德，而不是我们熟悉的大型国企老总。不过这总算是中国人在流行媒体上正面亮相。

如果抠细节的话，编导对中国文化还是不够了解的。中国新闻播出的背景音是粤语对话。这和美国的一些影视作品一样，有中国人出现的场景，不管是南方还是北方，大多是粤语。估计是海外的华裔演员以前基本是广东人后代。另外导演也根本搞不清中国方言的区别。我记得斯皮尔伯格的一部老片子《第三类接触》中，有中国内蒙古的牧民的镜头，那个牧民说的是北方味儿的普通话。这让我印象深刻。美国人总算对了一次。

总之，比较期待第二季的播出，因为周先生应该有更多的戏份了。

13年看的

其实，真有ghost挺难得的。虽然报仇的剧情很老套……

04版《笔仙》、12版《笔仙》和这部，导演都是安兵基。12版和笔仙没有一毛钱关系，这部玩起了笔仙游戏 但剧情和笔仙几乎没关系

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儿时玉涵被同学们疏远，女主主动和玉涵玩 玉涵送了女主一个娃娃。一女同学(结合后面看 女同学是娜娜)劝女主远离玉涵。

大学时期 女主偶然间结识了同校的小艾，后小艾与女主的朋友们一起玩。娜娜单恋的宏瑞强吻小艾 被娜娜目击，娜娜称小艾带来了厄运。娜娜在小艾的柜子里发现娃娃。羽菲新戏被换角，娜娜称是小艾带来的厄运所致。几人请笔仙时 小艾到来。笔仙写出玉涵，玉涵被村里人认为是厄运的象征。女主父为救玉涵而被车撞身亡。娜娜揭露了小艾就是玉涵。小艾留下遗言后跳楼身亡。

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2019-7-22Henry (黎国柱) Annie（江新月） 看了《妙手仁心》，其实不是连续看的，主要只想看Henry和Annie的感情线；并投入在这场动情游戏中无法自拔，剧中有些场面真的很经典，台词值得反复研究。 Henry 一个情场浪子，他的浪有迹可循，因为十年前一个女人为他自杀，从此Henry便活在过去，活在自封的瓶子里，把感情视为游戏，并规定好游戏规则，每个经过的女人都只是游戏里的角色，散发着一部分功能，却不能改变游戏的走向。他只对死去的人专一，幻想出的影像变成了Henry的执念，也许他明白一切都是假象，但至少他不想改变，直到遇见Annie。Annie 一个自由奔放的大律师，外人眼中她干练，自由，会放松自我，懂得享受生活，情场上她与Henry是同一类人，但其实她与Henry完全不同。Annie与Henry相识于校园，但校园的记忆只停留在Annie一个人脑中，Henry早已完全不记得。我相信这段记忆对Annie的影响是巨大的，也或许连记忆都没发生，可能只是Annie的单方面幻想，但至少从那时起，Annie就开始了解Henry，并逐渐把Henry变成自己心中的执念。十年前Annie在一本送给Henry的《百年孤独》里面写老地方见，署名NW。有一个网友的点评直击了我的内心，他说Annie的留言写在《百年孤独》的中间一页，不是第一页也不是最后一页，这暗示着十年前的她已了解她与Henry的结局，她接受Henry可能看不见这次约会的结果，她早已知道爱上Henry的结局，她虽理性，理性的可以十年前不强求，十年中不提及，十年后不主动，但她更感性，感性于十年前忍不住约他，相遇时忍不住波澜，忍不住伪装成他爱的样子，被伤害后忍不住原谅。我相信这不止是爱一个人这么简单，这包含十年的伪装和迷茫。Henry会后悔，后悔十年前的轻薄害死了人；后悔十年中游戏人生的选择，后悔每一次伤害别人的自己，即使他不改，他仍会后悔；但Annie不会后悔，遇上Henry是她的命，即使留下的都是痛苦的伤痕但她不会后悔，十年前的邀约是一份真心，十年后的悸动是她感性的出口，Annie太理性了，她把事业和生活安排的井井有条，Henry是她唯一的感性，她知道自己要什么，即使经历十年的等待她依然知道，Henry是她感性的出口，是她唯一愿意为别人做出的改变。两个人最终的结局已经不重要，我想即使他们可以对自己稍作改变，为彼此改变，成为普通的情侣，但最终终老一生的人未必是彼此。他们是彼此生命中重要的一环，推动彼此成长，坚强，面对自己，或者说是彼此的拯救者。生活就是这样，历经坎坷，也终究物是人非，但仍肯定这份相遇，成为人生的光辉。

片子有一些亮点觉得很不错，其他有一些评论也都指了出来，这里就不再赘述了。唯一对本片的一个遗憾可以说是感觉不够过瘾。片子似乎可以再长一些，一个人15分钟的长度，其实也就是一个很短很短的短片了，对于这些功勋卓著的老人们来说其实其记录的篇幅再扩大个几倍其实完全也不过分。学校终究是开学了，新的大楼，长长的走廊，新的年轻的诸多面孔，新的校长……新的生活。我看到有一位网友的评论很有意思，他说在本系列纪录片当中出现的这些个老人有一些非常好的特点：就是你能够在他们身上看到一种纯真的朴实的气息，而这种气息，在那些经常混迹在社会上有那种很浓重的社会气息的人的身上已经闻不到了。我觉得这个观点很棒。而且也开始引起了我自己的深思：这位网友所说的那种社会气息大抵是一种什么样的气息呢？我想，应该是一种弱肉强食、势利拜金、缺少伟大理想与崇高品质的气息，这，正是本纪录片中我们值得向这些老人学习们的崇高品质。

绝妙的隐喻。cccp后一切都失控了，愚蠢的官员只能靠宗教来维持权威，一旦出现一个狂信徒，所有人都毫无办法而且唯唯诺诺。心理老师代表着俄罗斯民族的另一种偏激和理性，在这个所有人都不正常不理性的时代，一个稚嫩的理想主义者必然被人讨厌。最后狂信徒让一切人不敢说话，愚蠢的官员靠近狂信徒表现自己的正确，理性戳破了狂信徒便被狂信徒和愚蠢的众生一起合伙绞杀。

还有狂信徒背后的手血淋淋

视频：https://www.bilibili.com/video/BV1Gr4y1x7Hv/

先说一下时间线的问题。

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之前一直把这部纪录片的名字记错了，以为是《改变世界的中国植物》，想象中应该是讲述月季之类的园艺植物。中国曾被称为“世界园林”，现在欧美国家的很多园林植物都来自于中国植物的改良。但是看了纪录片，我的想法还是太浅薄了，《影响世界的中国植物》的主题远比我想象的更像广大，并不只是园林这小小的一隅。中国植物对于世界的影响也不仅仅是观赏性的，更是融入世界人民生活的方方面面，饮食、观赏、时尚、经济，甚至成为一个国家的象征，这些小小的植物曾经为世界带来巨大的改变，在未来他们还会持续地影响世界。

第一集：中国的地域优势。中国有三万多种植物，占世界植物种类的十分之一。中国植物的种类如此丰富还是地形的优势，青藏高原挡住了可以吹往西北的西南季风，也挡住了北方南下西双版纳的寒流；加强了东南季风，导致中国北纬三十度左右的地区呈现与世界同纬度地区截然不同的面貌，很多被称作活化石的动植物得以存活。这一集真是截图都截不过来，太多好看的植物了。

第二集：水稻。民以食为天。中国是最早驯化水稻的国家，目前水稻已在多个国家种植，成为世界级的粮食作物。杂交水稻的问世更是进一步解决日益膨胀的人口的吃饭问题。在无人的地方还有研究人员在默默守护着返祖的稻苗，守护着未来的希望。

第三集：水果。这一集讲了四种水果：柑橘、猕猴桃、光核桃、苹果。看了这纪录片我才知道柑橘居然是中国原产的，真是太惊讶了。柑橘真是乱伦大家族，随意杂交新的种类就会诞生。老祖宗苹果王历经千年持续发光发热，是活着的基因库，未来极可能拯救整个苹果家族。猕猴桃传入新西兰已成为其支柱性的产业，光核桃是最原始的桃树，对了解桃子的进化过程有着重要的意义。

第四集：茶树。茶对世界的影响真是无须赘述，现在都已经是世界三大饮品之一了。

第五集：竹子。我最惊讶的是竹子居然是草本植物！！这一集是有点偏题的，说是竹子能造纸，纸影响世界是没错，但竹子并不是唯一能造纸的原材料。竹子养活了大熊猫，大熊猫是受全世界喜欢的，但也谈不上对世界产生过影响。至于竹子造乐器，那么多乐器里偏偏只提了尺八，真是有一种写论文非得找个论据的感觉。不过最后倒是说明了，竹子是极其环保的，将在未来对世界产生巨大影响。

第六集：桑树。桑树的贡献就是丝绸，桑树随着丝绸的风靡在世界传播。

第七集：大豆。一直知道美国的大豆产量很高，但我还是看了纪录片才知道大豆居然是中国原产，而且现在竟然在进行杂交大豆的培育。在我们不知道的地方，不仅仅是袁隆平，是无数的的农业研究人员在默默付出。

第八集：本草。银杏、塔黄、石斛、黄花蒿。不管是银杏还是塔黄还是石斛都是为了引出最后的黄花蒿，从黄花蒿

第九集&第十集：园林&花卉。这两集放在一起讲一点问题都没有。不一样的是园林植物选择的都是中国园林常用的植物：荷花、兰花、梅花、菊花，这些花不仅仅是观赏植物，更是精神的象征。这一类植物在海外传播也是中国人文化精神的传播。花卉篇的大树杜鹃、绿绒蒿、月季、蜀葵，都是中国原产，在海外园林中占据重要地位的植物。

曹骏不同于娱乐圈的那些娘炮，不搞话题，不搞热度， 娱乐圈的清流，演技，颜值，人品都很正， 剧情也很紧凑，风景也很美，难得好剧， 编剧也很有功底，配角也有血有肉，大赞！

冲着曹骏去看的，只是抱着打发时间的想法，没想到画面优美，乡村额景色太治愈了，还有美食的特写，还以为是舌尖上的中国， 剧情也很紧凑，写实， 人物也都刻画的真实朴素， 副局长初看厌恶，看着看着有点搞笑，像我遇到的那些领导一样， 为了一己私人利益也是挺奇葩的， 刚追了四集有点停不下来了

从不为哪个明星或者什么破事发长文， 但这次真心希望曹骏可以再次火出圈， 让这道清流汇聚成社会的正义洪流， 成为主流！！！

看了12集来评价一下。这部剧男女主颜值很高，剧情没有很明显的逻辑漏洞。不可否认确实有些槽点，但是国内偶像剧都有这种槽点，大环境就是这样。男女主都是原声太加分了，演技都不错，尤其是鞠婧祎令人眼前一亮，看得出来她有在认真琢磨演技，和她之前的剧相比演技真的有进步。剧里好几个片段都演得很好，比如穿着熊套装去父母那里。没见到父母之前和男主的互动很搞笑，我看的时候一直在笑。因为害怕父母受到伤害只能远远看着父母却不能相认，这里真的很好哭。鞠婧祎哭戏演的很好，很有代入感，可以感受到雷初夏的痛苦。这剧不少人跟风尬黑，看到鞠婧祎就疯狂吐槽，但我想说这剧真的很不错了，值得一看。

【角色分析篇】镜像：铃与阿惠，是恋人，还是朋友、母亲？（雀斑公主）影评 (douban.com) 上一篇分析

家暴男这么害怕，最主要的是，日本对于故意伤害的衔接程度有一套完整的刑法机制。即使没有达到轻伤的等级，女主如果被家暴男打了之后，依然可以以暴行罪起诉他。

日本刑法第208条规定实施暴行而没有伤害他人的，处二年以下有期徒刑、三十万日元以下罚金或者拘留或者科料。

更不用说对他工作的影响。

女主面部明显有伤口，可以鉴定DNA，而且有两个目击证人，起诉定罪是很容易的。

不过至于家暴的情况则不同。众所周知，家庭是掩盖罪行的最好的幌子，对家庭成员的暴力行为具有隐蔽性，东亚警察由于风俗文化的原因是不愿意插手“家庭的私事”的。影评中最热的一条“不要圣母心，家暴请报警”只能说是缺乏常识。

学者二宫周平认为，......但是又由于虐童事件经常发生在场所较为私密的家庭之中，除了受害人以外他人很难知晓；社会普遍认为家庭事件外人不宜插手， 更不应加以监视与评论造成施暴者行为“自我正当化”，并且常用“管教孩子”等托词推卸责任；家庭 生活是最需要确保个人隐私的私密场所，行政或是检 察机关等国家公权不应过度介入等因素影响，造成了对于虐童事件的默许和纵容。

引自《日本家暴受虐儿童立法的 源起、特点及其启示》

心理层面：

很多人觉得是女主一个眼神就吓退了家暴者，实际上家暴男和前面的义务警察是一样的外强中干的典型男性形象。（他们挥拳的动作，装束都很像，家暴男手腕的手表也呼应了警察手上unvail器）

义务警察以强权和unvail器威胁，女主却主动接受曝光；家暴男以暴力威胁，女主也不害怕他的拳头，这种只能用暴力威胁弱者从而获得优越感的人，当他们优越感的立足点被消解时，就会变得畏惧无力。

义务警察奔溃了，其实就是为家暴男崩溃做铺垫。你一个弱者，为什么不怕我！！

尤其是家暴者，性犯罪者，恋童癖，都是弱者挥拳向更弱者，他们其实在男权社会中是弱势，所以才向自己的家人、更弱者发泄，以寻求优越感。而一旦发现自己一贯鄙视的弱者不害怕自己时，他们的溃败是不言自明的。

学者二宫周平认为，当个人无法从社会中获得正面评价或者经济生活无法充实时，就惯性地选择比自己弱且生活在同一屋檐下的客体为对象，以不适当的手段发泄自己内心的愤懑与不平，因此导致婚姻暴力和儿童虐待等事件发生。

就好像许多男人看见张伟丽时的反应：你一个女人。。。怎么不怕我们男人。。（口吐白沫）

这个矛盾冲突这么快解决，不禁给人一种感觉：打游戏打到最后，发现大Boss其实很弱。这给人一种啼笑皆非之感，但是又很真实。是的，你一直害怕的加害者，其实没有那么可怕。

这两个原因也是为什么大人们放心让女主一个人去介入家暴。除此之外，也是因为

所以，当铃回到现实时，并不能说还是那个弱小的铃，如果她变强大，那就是成长让她变得这样了。铃周围的长辈们也知道她已经长大了，并尊重她的决定，让她一个人去了东京。

——细田守

这是铃自己的决定，因为她尊重龙，龙不愿意再被那些只会说漂亮话，却毫无帮助的大人们施予希望、又再次希望落空了。更重要的是，铃和龙同为失去了母亲、封闭内心的孩子，他们互为一组镜像，她希望以自己的力量帮助他，而这也是龙的内心所希望的。孩子帮助孩子，铃帮助龙，龙帮助弟弟，他们一起面对U世界、面对现实的家暴，在这个过程中互相扶持、互相成长，才是这部电影的主旨。

以下只是一些随手的记录，希望有一天能够有钱有闲真的去这些地方走走看看～

1、郑州：也许你从来没有到过这里，但也许明天就会路过郑州火车站银基商贸城二七纪念塔胡辣汤郑州莆田车站（调车作业）豫剧、梨园春紫荆山路陈砦村郑州国棉四厂西郊烩面（四厂烩面）富士康新郑机场张庄郑州大学第一附属医院（河医）即使外表一样，代表每个城市的故事却是唯一的2、武汉：曾经，中国只有两座“大城市”，一座是“大上海”，一座是“大武汉”过早（码头气质）、热干面汉阳：玫瑰街过江、武汉长江大桥司门口武汉江汉关大楼二号地铁线的人多光谷，光谷资本大厦武汉大学（老斋舍，樱园）人的一切痛苦是对自己无能的愤怒生活，真是个沉重的词湖北省博物馆（曾侯乙编钟）武汉东湖、武汉楚天台《汉阳门花园》bgm《归元》归元寺庙六渡桥武汉三镇（汉口、武昌、汉阳）武钢、宝钢、红钢城知音号游轮（三步踩）汉口夜市、吉庆街、宝成路夜市、中山大道3、深圳：还有比跑得快飞的高更刺激的吗？有，跑得更快，飞得更高中金（投行）深圳福田三和人才市场深圳南山华强北商业区，一米柜台赛博大厦，一米台面城中村千间房屋一张床，百亩田地三顿饭深圳湾口岸、罗湖口岸，跨境儿童深圳北站，香港西九龙园岭小学科兴科技园大中华国际交易中心“胡润财富排行榜”深圳书城：当整个城市堕入黑暗，这盏灯仍然为你点亮栖息精神的永无乡4、成都熊猫基地鹤鸣茶馆、抚琴社区茶馆，碧潭飘雪（茉莉花茶）今朝有酒今朝醉，明日无酒再瞌睡生活的压力和生命的尊严，可以在一杯清茶中得到和解玉林菜市场成都农产品批发市场看得见的地方藏着修仙娱乐，看不见的地方有着勤劳能干宽窄巷子农家乐、徐家大院天府软件园成都人才落户九眼桥酒吧街西岭雪山余生很长，何事慌张5、厦门：文艺有很多种，有一种叫“很厦门”厦门海鲜（水产品）时令和新鲜（400万人）鼓浪屿海沧大桥跳岛、厦门岛，厦门高崎机场船的引航员（高级引航员不足200人）八市菜市场（文艺而正宗）沙茶酱沙坡尾（追星和怀旧—文艺）（拉呱，聊天）厦门大学（建南大礼堂）BGM《鼓浪屿之声》鼓浪屿钢琴博物馆曾厝垵厦门软件园圣妈宫娘娘无锡：梅花天心台、念劬塔、岁寒草堂、开原寺、清芬轩

搞不懂试炮的时候就一定得在旁边蹲着 被炸吗 就很搞笑 这种片也能上爱奇艺 1111111111111111111111111111111121222221 1111111111111111111111111111111121222221 1111111111111111111111111121222221 1111111111111111111111111111111121222221 1111111111111111111111111121222221 1111111111111111111111111111111121222221 1111111111111111111111111121222221 1111111111111111111111111111111121222221

当张无忌知道灵蛇岛真相后，对周芷若还是恨不起来，还愿意帮她和宋青书疗伤，这不能不说是和小时候芷若对他的恩情有关。而芷若最终没能和张无忌走到一起我觉得和两个人内心的向往不同有关。 张无忌是一个没有野心称王称霸的人，他想的只是还百姓一个太平，而周芷若不同，她比较向往权势，要完成师傅光大峨眉的遗命，嫁给张无忌，不能不说是有一个皇后梦的，因为当张无忌说他根本就没想过要当皇帝的时候她是有点失望的。其实芷若这一生很多选择都是别人帮她做的，唯独有一样，她确实很爱张无忌

这部电影总体感觉一般般，不算特别好，但也没有坏到哪里去，除了最后那个火龙实在雷人，有义和团“神灵附体”的风范外，没有什么太多出戏的地方。

中法战争虽然在近代史上被中国大书特书（因为这是中国近代史上不多的打赢的几场战争），不过实际上这场战争在政治上处于比较尴尬的地位，因为中法关系一直不错，而且这场战争发生的时候某党也没有诞生，实在扯不到目前这个一党政府的头上，所以舆论上也没有什么兴趣来宣扬。事实上，宣扬镇南关大捷的目的不是突出民族英雄，重点在于“中方不败而败”，也就是用来批判清政府，凸显当今政府的英明伟大。

但事实上，现代很多史学家并不认同这一官方观点。首先从军事上来说，镇南关之战虽然获胜，但是法军的损失最多不超过1000人，主力仍在，而且海上法军在石浦击败中国海军，又封锁了台湾，只能说军事进攻受挫，远远没有到战败的地步；其次，虽然法国总理内阁因此倒台，但法国并未承认失败，在茹费理辞职后，立刻追加了5000万法郎的军费，法国人骂茹费理是因为觉得他太废，居然输给清国，而不是不赞同继续打下去，而且法方已经占据越南，在东亚有了相对稳定的战略据点；最后在国际形势上，当时总体是西风压倒东风的，其他列强看到法国受挫吃瘪，心里暗爽，但是如果中方真的能大败法军，那列强考虑到连锁反应，百分百是要介入的，因为这关系到整个殖民体系的稳定，如果事态发展下去，搞不好八国联军事件要提前上演，当时西南局势已见分晓，中方保不住越南，法方也没有能力继续向中国西南军事扩张，双方也都无继续打下去的意思，在政治上和战略上以谈判解决基本上已经是必然。

事实上中法新约在近代史上算是一个比较平等的条约，中方并不是太吃亏。首先没有割地赔款，这就很难得了。中法新约主要是几个，一是承认了越南成为法国的势力范围，这个当时已经是既成事实，只是以条约的形式确认罢了，越南的嗣德皇帝陛下早已经看清谁才是真的老大，哭着喊着投靠法国爸爸了，中方当时肯定是保不住越南的，事实上早在中法战争前一年，越南阮朝已经迫不及待地和法国签订了《顺化条约》，一脚踢开了清国，承认了法方对越南的宗主权。但中方还是争取到条约中不得有“损及中国体面”的条款，也就是法越签订的条款不得针对中国，这在当时的环境下已经是很不错的外交成果了，而且法国要退出台湾和澎湖，中国总体在这一点上不太吃亏。其次是允许法国人在中国西南从事贸易，并且自由居住。这一条被中国当年舆论批评，认为打开了西南门户，让法国人渗透进来。这种论调其实和义和团“扶清灭洋”的论调差不多，基本上就是觉得把外国人统统赶走就天下太平了。你让人家进来做生意，肯定得让人家自由居住啊。至于间谍什么的，这是一个国家反间系统的能力问题，不能因为怀疑你进来做生意会打探我的消息就把自己封闭起来。在这一条上，中国并没有同意法国人在西南具备治外法权或者割让租界，也就是说起码在理论上，法国人进来也就是普通商人，一样要服从中国政府的管辖。另外允许设立领事馆，这个从今天的外交来看也是正常要求，不存在丧权辱国。

条约里比较吃亏的，一是要降低法国贸易的税率，但仅限于云南广西，但并不免税，中方略有吃亏但总体谈不上难以接受，二是西南的铁路法国有优先参股权。事实上西南铁路建设落后，而且铁路这个东西，英国和美国极其敏感，从后来的发展来看，这一条形同虚设。

总得来说，李鸿章在中法条约里，是尽力了的，为中国争取了最大的利益。我认为左宗棠在这一点上对他的指责，有些过分了。咸同三名臣里，李鸿章是对西方国家最了解，最明白中西差距的一个人，他很清楚这种差距不是靠一两场局部战役的胜利可以扭转的，就好像某党一直大吹特吹的平型关“大捷”，一支二流偏师伏击打死日军一千多个运输兵，丝毫不能改变中日态势（同时期淞沪决战，中日陈兵110万，日军伤亡4万余，但是因为和某党没关系，所以就低调处理了），是一样的道理。拳头没人家硬的时候，见好就收才是王道。西南的局势，和左宗棠在西北的局势也完全不是一回事，不能一概而论。

总之，中法西南战争，中方不算胜利，但也谈不上失败，法方谈不上失败，但是也谈不上胜利。更不存在什么不胜而胜，不败而败。

看到一半的时候，突然有一种感觉狼其实不是一位赏金猎人：从他强大到不讲道理的武力值（Puss能轻易击败体型和自己差无数级别的巨型石人，却在面对他时完败）；他随处可见的身影（三人组在被追杀时欢呼人群中那双充满杀气的红眼睛）；说自己见证了Puss的每一次死亡；再加上那标志性的镰刀，以及Puss最后一条性命的暗示，等等等等，隐隐约约感觉到了他应该就是类似死神的角色。这时，虽只是初见端倪，但是已经开始感叹编剧构思的奥妙。果不其然，在黑暗森林，狼也直接给Puss摊牌了，他就是死神本尊。而“死神”只是中文翻译，没听错的话原用词对狼的称呼一直是一个简单的“death”，就是“死亡”这个抽象概念，编剧也跟你摊牌了，“狼”就是把死亡这个抽象概念给具象化了。

是啊，其实我们所有人都是Puss——我们都只剩一条命了。稍微不一样的是，从出生那天，我们就只有一条生命。所以其实从我们出生开始，Death就时时刻刻在我们身后悄悄跟着。同样和Puss相同的是，我们也都会对死亡产生恐惧——生物的天性如此。

对死亡是恐惧，但是我们不该活在死亡的阴影之下。就像电影里的Puss，如果我们每天的生活只剩下对死亡的逃避，这不就是人们所说的苟且偷生？这样的生活有什么意义？这样的生命有什么宽度？

被死亡阴影笼罩的Puss，就放弃了自己的生活。他成为了Pickle——甚至已经放弃了自我，而也在后面被死亡追逐时甚至一度抛下了Dog和Kitty，抛下了友谊与爱情。这大概就是一个反面教材吧，我们不应该出于对死亡的恐惧就放弃追求自己美好的生活——我们应该大胆活着，用友谊与爱情来填满它，用我们生命的质量来印证死神的无能。

Puss和Desth第一次见面时，因为作为一只猫，拥有9条性命，他忘记了生命的珍贵。这也是Death找上门来的原因：既然你意识不到生命的珍贵，那你跟着死神走向死亡不是理所当然？而影片最后，即便Puss战胜了狼，他也只是战胜了对死亡的恐惧，就像“死神”本人所说：你摆脱不了我，我们还会再见面。没有谁能战胜死亡，这是大家最终统一的归宿。EVA：生是死亡的开始，死是现实的延续。生和死或许表面上二元对立，但是二者其实缺一不可，他们相辅相成相得益彰，任一方失去了另一方就没了任何意义。正是死的存在，才能体现出生的可贵。

而生命应该怎样度过呢？Puss前八世的生命，除开他其中几条命的挥霍，他自己又真的满意吗？《荒野生存》最后告诉我们：happiness only real when shared，只有分享才能带来真正的幸福。这是建立在人与人的联系之上的，与他人的connection，与他人的羁绊。Puss前几世的生活看似精彩，是人们公认的侠盗英雄，是家喻户晓的传奇角色，但是他后来也意识到了这并非是真正的幸福。与Dog和Kitty在一起才是。

说说许愿星。“许愿星”是贯穿全篇的线索，是大家的最终目标，是主线任务的终极奖励。而角色们到最后也都发现了，许愿星或许成了一种执念，这个人为设定的“目标”，它的“意义”全是被人为赋予的。也就是说，在不顾一切狂热追求它的同时，它已经丧失了自己的意义。而真正的收获是在旅途上的。Pussy终于摆脱了死亡的阴影；Kitty终于找到了那个她可以信任的人，她的得意郎君；知足常乐从没有渴求过许愿星的Dog反而是最明白的，他在旅途上已经收获了自己梦寐以求的友谊；而Goldilocks，也终于突破了A.T.Field 打破了心之壁 成功得以补全（doge），熊人家庭收获了前所未有的理解和亲情。

人生也是如此，所有的“目标”，都是我们人为赋予的“意义”。对他们的盲目追求，只会迷失自我。真正的收获，都是在前往这个目标的人生路途上。

电影值得夸奖的地方还有好多…

但是写不下去了，已经够为难自己这该死的表达能力了…

真的好喜欢这部电影，在电影院看到Goldilocks一家最后真的热泪盈眶。直接提前预订我的2023年度最佳。

最后，感觉把抽象概念具体化的拍法真的很高明也很吃香吧，从前几年的《头脑特工队》开始，到杀疯了的《心灵奇旅》…不过这回，在喊了一万年迪士尼皮克斯yyds过后，终于轮到梦工厂站起来了。

有气无力、颓废，在《断·桥》里的王俊凯看上去毫无生气。

但导演李玉一贯有着一种“生猛”的感觉，“荷尔蒙”、热力、倾泻，她的电影又总有一种“游离感”，这种“游离感”，既是脱离主流叙事的观感，又仿佛是刻意为之。

在国内为数不多的文艺片导演里，女导演李玉更是“凤毛麟角”而独树一帜的一个。

距离上一部纯粹的文艺片《观音山》，《断·桥》已是十年后的作品。

它们似乎有着一些神秘的类似之处：躁动的青春、漂泊的内心，寻找与救赎，收敛或扩张。

李玉的电影有一种奇特的张力，它有些忘乎所以的嚣张，它总是似乎要在发泄后达到一种平衡，它习惯用一种青春的反叛力量对抗按部就班带来的秩序感，它又总是试图在出口处大声呼喊。

在她的电影叙事里，灼热感无处不在，这种灼热感，既是被阳光直射后的青春的隐隐的疼，又是反抗无效后深深刻在内心的宿命感。

这样的宿命感，不但在《观音山》里弥漫开来，而且跨越了十年，从《断·桥》里滋长出来。

电影的主线索是一桩“杀人案”，以一个案件为由头展开叙事，是近年来诸多文艺电影的主要“载体”，比如娄烨的《风中有朵雨做的云》，又比如刁亦男的《白日焰火》。

这与其说是文艺电影向商业电影的妥协，不如说是文艺电影在新时代中的新的表现形式。

但李玉又明显的不同于那些男性文艺片导演，倒不是说李玉作为女性有特有的细腻，刁亦男也细腻，只不过它隐藏在表面的乖张与粗犷之中。

李玉的不同，在于她有着一种“天赋异禀”：在讲好故事的同时，又玩好文艺。

并非所有文艺片导演都具有这种能力，比如毕赣，他的电影的实验性明显强于故事性。

又比如“老炮儿”王家卫，他的电影像是碎片的组合与拼凑，虽然锋利的划破了现实，但却显得不够完整与破败。

李玉的不同，还在于她“驾驭”“青春”的能力，她也描绘非主流的青春，与众多文艺片导演一样，她的青春叙事充斥着疯狂、荒诞不经与“擦枪走火”，但在她的电影里，青春的破碎感，常常并不能靠时间的流逝而缝合。

《断·桥》与《观音山》一样，主角都是年轻人，但同时，他们又与前一代人发生纠缠。

像是一根无法剪破的神秘绳索，它把两代人紧紧的捆绑在一起，即使你跳出去了，你们之间依然有着那层关系。

这，其实就是宿命。

而这一次，李玉选择了马思纯、王俊凯与范伟来出演。

这也许是一个奇妙的组合，足以在八月十三日，打破你对他们的刻板印象。