一直在期待反派皇帝应该是什么样子的，演员王俊凯给我们的一直都是惊喜。人间多少人，多少面孔，反派这个词，本就是相对主角来说的，百里昊和目前来看，也是因正统登于皇位，这个前提，以后为皇位，为国家，做什么，也是对的。所以诸多试探，所以借太后势力，挑两方争端。一举一动，眉目言语间，皆是心机。我信任本就不多，尔敢负朕，所以动怒，天子一怒，且看下文。

服化道方面，真的是超帅哒，小毛毛还是红衣龙纹。亦或黑衣，都有王者风范，皇室贵胄，理当如此。

王俊凯一直在进步，演技也有大的突破，棒棒哒

冲着男二看的，Kido的妆造真的很帅，很符合小杜总。女二也好看，只是为了贴合运动员的形象，没有太多妆造。邢菲真的是最萌身高差，基本上每一部剧都和很高的男演员搭戏。

这部剧值得重点一提的剧情是关于女性职场行骚扰。这个问题最近被关注起来，这部剧的解决途径是女主身边的朋友安抚她，她的女性朋友和好朋友们以及上级领导都很重视这件事情，并帮助找到证据去公开声明。

遇到职场行骚扰对于当今职场真的太普遍了，连我这个还没有完全毕业、在学校实习的人都会遇到职场性骚扰。所以希望所有单位和有关部门都能在遇到困难时伸出援助之手，帮助他们，而不是受害者有罪的心理。

乍看是一部有着小说气质的电影，一了解果然改编自小说。当光亮从我们身边掠过的时候，我们的生命也随之逝去。

过于草率的婚姻对于雅各布而言是人生中最大的一次冒险，在一个极善于调情、玩弄暧昧且有着一套偷情哲学的法国女人丽兹眼中，她那过于忠诚的荷兰丈夫雅各布是存在致命缺陷的，只有喝醉后才是可爱的，有魅力的。但没想到雅各布经过一番反省后真的褪去了一本正经，努力尝试出轨……

但实际上她对他唯一的不满是他表达爱的方式，她犯了大多数女人都会犯的错：期待一个男人以女人的方式来爱自己。

结尾雅各布在街上幻见丽兹复活实在没有必要，时过境迁，谁也未曾为谁停留过，这种意境不造也罢。

-之前因为时间问题还想着出一场点映票，现在觉得二刷还是十分有必要的。

-如果说原著是让所有人陷入痛苦的纠结中走不出来然后戛然而止，苏有朋这部国产版则在影片的结尾，让所有人都找到了情理之中的出路。

-值得一提的是本片的BGM，舒缓细致，很有一种娓娓道来的味道。

-说说这个故事。

有东野圭吾的原著的框架打底，整部电影剧本脉络非常完整，细节之处可谓十分用心，本土化程度之高，对不了解这个故事的观众来说，基本上等同于在中国大陆某城市发生的故事。悬疑推理上虽有改编，但基本通顺，没有特别大的逻辑漏洞，新添加的某一个关键证据很自然，侧面反映了唐川教授思维的敏捷与严密。

作为一个演员转型作导演的第二部作品，苏有朋绝对交出了一份超出合格水准以上，甚至趋于优秀的答卷。虽然某一些镜头的切换，场与场之间的过渡还稍显青涩与生硬，但偏冷感的画面和偏文艺的构图勾勒出整部电影的基调，导演的个人风格已初露端倪。那片顺水向下的叶子穿插在石鸿和唐川的对话中，又美又富有深意；结尾处光影的运用尤为让人印象深刻，一明一暗的对比，唐川教授作为整部戏的灵魂带领我们从悲伤绝望无可奈何到那一处也许能够释怀的光亮，观众无处发泄的情感终于找到了一个缓冲地带，不用像洪水般涌出而淹没理智，而是化作涓涓细流引发一系列反思。

-再说表演。

我一直认为【有】和【无】是一眼就能看出的，在【有】的基础上才能探讨，才能撕X，才能见仁见智。

林心如还挺让我惊讶的。面对危险那种深切的恐惧我从她的眼神中get了，一名母亲为了保护女儿能做到什么程度，不知道是不是因为演员自己也有了小孩所以特别感同身受，动手那一刻有一种绝望的凶狠。

张鲁一的石泓。从原著的角度来说，这是一个情感起伏明显，会让人产生巨大共鸣的爆款角色，基本上谁演谁就是目光聚焦点；从日版的角度来说，堤真一绝对珠玉在前，综合各方网评已经被推上神坛，不过我并没有看过日版，此处不做过多评价；总的说来表演难度属于上手容易精通难。张鲁一向观众呈现出了一个合格的石鸿，很喜欢他和唐川在一起交流的戏份，个中眼神表情很自然很细腻，不是一眼就能看透的那种，有让人深度挖掘的欲望。但个人感觉有一些片段的表演过于阴鸷了，看过之后感觉背脊发凉，结尾处确实欠缺一个情感的爆发，但有可能是导演为了区别于日版的有意为之。在正式看片之前我看过网上的一些评价，认为张鲁一的表演有些太戏剧化，too dramatic，看过正片之后我并不认同，个人感觉还是比较自然流畅的。

王凯的唐川。

先淡开说一句其他的，演员如何表演本身比较平和的人物。有两个极端，一个是非常夸张的做表情，一眼就能看出的假到爆的零演技表演，举个例子，我个人非常谜之喜欢的演员高伟光在《翻译官》中饰演的高家明，就奉献了这样炸裂般的搞笑演技，虽然这个角色承包了我所有的笑点；另一个是无论在什么情境下都面无表情，面如冰霜、眼如死灰，以此表现人物的高冷、沉静，你现在想到了谁的表演，那谁就是我要举的例子。即使拿捏好分寸也会处于中庸，很普通很没有记忆点。

唐川就是一个在剧情设置中比较平和的人物，而王凯在细节表演的把控上堪称完美，使这个在原著中非常扁平的形象在这个国产版嫌疑人中立起来了，举手投足的干练塑造出教授的精英形象，声调语气的高亢能看出他的自信与骄傲，重遇旧友后的喜悦和欣慰，发现真相后在情理法中的纠结与困惑。大荧幕尤其能突显演员的表演细节，王凯以前在小荧幕上被忽略的、一闪而过的细节表演，在大荧幕前会带给观众以几何倍数放大的震撼。值得一提的是，在苏有朋导演这个版本的电影中，唐川不再是一个高高在上处于神坛的破案机器，特意为唐川增添的一些情节表达出了导演的温情，爆发的戏尾也落在了唐川身上，他的眼泪疏导观众的情绪，也是导演的态度。

【石泓说，不是走出去，而是走下去。】

遇到唐川之前，他自信这道自己设计的题无人能解，警察一步步走向光明的死胡同，自己则带着陈婧母女从暗巷小道通往唯一出口。

可是唐川出现了，这是一个来自他的过去，一眼就能看懂他的人，带着学生时代两人共有的意气风发向他问好。

多年前的惺惺相惜，现如今的失而复得，真好。

然后唐川提起了隔壁邻居的案子，层层的惊喜如涟漪淡开，涌出悲伤。

不是没有路了，而是能走下去的，唯有献身。

流水中的落叶，旋转着旋转着，还是顺流而下了。

【唐川说，如果真相会令所有人都痛苦，那么找寻真相的意义又是什么。】

唐川是一个非常温暖的天才，对整个世界报之以真诚。

会对好友买的早餐窝心一笑，

会对街边的乞丐有所施舍，

会对琳琅的套餐图片笑着说看起来都很好吃，

会对多年不见的老友热情相待，打破隔阂，在家吃饭，

甚至回想起唐川的我，也是嘴角带笑。

可是最后选择了真相的唐川没入黑暗中了。

两人的比赛，谁是赢家？

最终唐川失去了老友，石泓没能保护想要保护的人。

感谢片尾的神来一笔，仿佛多年后，还能彻夜畅谈，伸个懒腰，推开门，然后走进阳光中。

-手空白，心清白。

台剧这几年有不少佳作，尤其是网飞出品之后，有不少格局和卡司都很豪华的，比大部分大陆剧水平高了不少。

【我的男孩】属于网飞出品大火之前的家庭剧，林心如监制主演。全剧没有特别深刻的大道理(大道理和社会黑暗面参照著名的获奖佳片【阳光普照】以及台湾警匪片),而是从喜怒哀乐的家庭生活和少量的职场生活传达出一些生活的哲理，属于难得的治愈系台剧。每个演员，上到演父母的老戏骨，下到十岁不到的小朋友，演技全部在线。

题材是姐弟恋，这个题材无论搬到大小荧幕上，多少都有一些悲怆，因为结局基本都是悲的，如果是大团圆结局也会比较隐晦的表现，毕竟太假太圆满会被观众喷死。【我的男孩】结局处理的就很好，男女主角经过很多年，终于让当初反对他们的每个人都产生了改观，全体都在撮合他们在一起，但却没有演真的修成正果，而是在准备求婚的时候，编剧跟大家开了一个小玩笑，让女主喝的不省人事over, 没落俗套，观众也放心了。

剧情大多用喜剧的方式向观众传达出来，不管是如何化解情伤的痛苦，还是挑战社会伦理道德，都让观众觉得没有在讲道理，而是潜移默化的通过剧情接受了这些道理，品一品，确实如此。

尼咕噜戏剧社三位成员，是不是台湾新生代演员扛把子铁三角，张轩睿，许光汉，章广辰，一个比一个帅。三个人各有代表作，又同时出演【华灯初上】，每一段尼咕噜戏剧都太好笑了，三个人身材都绝佳(主要是肩宽！我太爱肩宽了）每个人都可以反串穿女装，又露出优秀的腹肌，百看不厌。

但这个剧不允许截图，没办法，只能截下面这样了，纪念一下吧。

谢谢我的男孩。

【详细】

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张小娴的知名小说《面包树上的女人》，后来改编成电视剧《长在面包树上的女人》，讲述了三个女孩，她们在爱情路上的故事。最为典型的是剧中光惠爱情之路，在爱情和面包之间，最终选择了爱情。

光惠从小是品学兼优的孩子，名牌大学后找到白领的工作。父母对她的期望很高，希望能找到条件优质的老公。在一次偶然机会，她认识了一无所有的足疗师傅安小禄，无依无靠，只是有一颗很上进的心。光惠的同事给他介绍留学归来医生孙伟栋，在内心的挣扎中，光惠跟孙伟栋也开始了交往。在结婚的前夕，光惠为了爱情逃婚去找安小禄。被父母知道她跟安小禄的事情后，妈妈不惜用所有的方法，阻拦了这段爱情。光惠最终选择了孙伟栋。安小禄为了爱情改变自己，开始重新寻找工作，写歌词。他成功了。光惠和孙伟栋却在回家的路上出了车祸，孙伟栋走了，留下了失忆的光惠。安小禄义无反顾回到光惠的身边。最终他们在一起。

我们所向往的爱情，跟我们得到的，往往是两回事。当初光惠能坚持选择安小禄，也不会发生后来的悲剧。

【详细】

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1）老村长对民兵的分工安排”少数民兵留下、大部队外线进攻“就体现了《论持久战》中”坚决地实行外线的速决的进攻战和发动敌后的游击战争“的决策

（2）在日本军队实行”三光政策“和反复清剿的过程中引出了游击战的持续进行的思考——于是村长带领大家挖地道保存实力，同时进行地道斗争，同时动员群众参与斗争和根据地建设，一边游击一边耕种。对应《论持久战》段落：”中国如能在作战方法上坚持主力军的战役和战斗的进攻战，猛烈地发展敌后的游击战争，并从政治上大大地发动民众，我之战略主动地位便能逐渐树立起来。“

（3）老村长牺牲后川保接替领导位置，他继续研读《论持久战》并对当前的游击战进行了系统改革：

①地道战从防御转向了进攻，而地道的作用也从”防御“改为了“战斗地道。”大量的消灭敌人，才能有效保存自己“这是川保在研读《论持久战》中不断重复的，而原文中也强调：“进攻是消灭敌人的唯一手段，也是保存自己的主要手段，单纯的防御和退却，对于保存自己只有暂时的部分的作用，对于消灭敌人则完全无用。”；”战争的目的不是别的，就是“保存自己，消灭敌人”（消灭敌人，就是解除敌人的武装，也就是所谓“剥夺敌人的抵抗力”，不是要完全消灭其肉体）。“

②让地道战更有计划性。详尽的地道改造示意图、周密的作战计划（麻雀战术、迷惑战术）、村村地道联通、分阶段的诱敌和进攻、后勤安排，包括和武工队的配合都体现出此时的地道战士专业且有计划性的战争。对应原文：”游击战争要取得胜利，是不能离开它的计划性的。乱干一场的想法，只是玩弄游击战争，或者是游击战争的外行。不论是整个游击区的行动或是单个游击部队或游击兵团的行动，事先都应有尽可能的严密的计划，这就是一切行动的预先准备工作。情况的了解，任务的确定，兵力的部署，军事和政治教育的实施，给养的筹划，装备的整理，民众条件的配合等等，都要包括在领导者们的过细考虑、切实执行和检查执行程度的工作之中。没有这个条件，什么主动、灵活、进攻等事，都是不能实现的。“

③攻占黑风塔的计划也体验了地道战在战术上的进阶。对应原文：”如果敌情特别严重，游击部队不应久留一地，要像流水和疾风一样，迅速地移动其位置。兵力转移，一般都要秘密迅速。经常要采取巧妙的方法，去欺骗、引诱和迷惑敌人，例如声东击西、忽南忽北、即打即离、夜间行动等。“；

《地道战》确实是当时游击战的缩影，而《论持久战》也给游击战的实践提供了有效的指引和支持，要想进步还是要多学习多专研；另一方面，整个地道战有非常多生动巧妙的设计，比如地道的入口设计、排水防毒工事、各种伏击角度，切实感受到群众的智慧是无穷的，这种因地制宜的作战方针展现了游击战的灵活性；另一方面从时间季节变化也感受到了整个游击战的持久，人民也是勤劳勇敢、吃苦耐劳，坚持就是胜利！

两个互不相识的倒霉蛋在雪山上自救以及共同共度难关。。。呃 男主一旦被救 独自驾车离开 。。此后她的救援的故事由被救男人之口宣诸于世女主一如既往地爱心满满 坚韧不拔 最后糟男主背叛 独自回到小屋舔舐伤口 痛不欲生 此后英雄选择隐姓埋名 回归平淡生活男主在雪中被救 从半昏迷 到绝望 怯懦 痛苦 愤怒 。。。最后脱险后两人重建 讲述他失恋轻生 继而从女主的鼓励中重获勇气。。。情感层次变化相对更加饱满?*。?(ˊωˋ*)??*。91分钟的电影可以分成上下两部分， 前60分钟基本就是传统雪中救援脱难的过程 基本没有故事线 但是大雪纷飞 雪山宏大壮丽的风景以及男主情感宣泄的表演稍稍补足平淡故事后30分钟 不仅反转 也是把男女主角背景故事 让影片更加饱满 完整ヾ(￣▽￣)Bye~Bye~

总的来说 视角独特 演技不错 值得一看