本篇文章的评论对象综合了漫画与动画两者,但鉴于在下笔的时刻动画才刚出了四集,针对其情节的评论不可避免地是以漫画为主的。
本篇文章的评论对象综合了漫画与动画两者,但鉴于在下笔的时刻动画才刚出了四集,针对其情节的评论不可避免地是以漫画为主的。
不太敢给五颗心,因为觉得五颗星的评价特别高。但愿意给四颗半。翻拍的剧到了这样的高度,挺不错的,尤其是现在电视剧真的剧情特别拖拉,一般我看别的电视剧都得开两倍速,然后还会发呆,到了这部剧就是从1.5倍速降到了一倍速。而且重点知识压了几年的电视剧就是之前也是看了那个片花,然后当时就挺期待的,可是看完正片之后就是觉得我的期待特别值得了。怎么说就是好久没有看到一部电视剧,就是一开始开了就是1.5倍速
不太敢给五颗心,因为觉得五颗星的评价特别高。但愿意给四颗半。翻拍的剧到了这样的高度,挺不错的,尤其是现在电视剧真的剧情特别拖拉,一般我看别的电视剧都得开两倍速,然后还会发呆,到了这部剧就是从1.5倍速降到了一倍速。而且重点知识压了几年的电视剧就是之前也是看了那个片花,然后当时就挺期待的,可是看完正片之后就是觉得我的期待特别值得了。怎么说就是好久没有看到一部电视剧,就是一开始开了就是1.5倍速,最后慢慢地就降到一倍速就是通常看电视剧就是开了倍速,特别高,然后就是就是遇到那种特别少女心,特别心动,然后想抓住的细节才会调到原倍速,然后看一遍,然后继续两倍速,可是这个电视剧就是让你就是不忍心遗忘,然后那个笑点也挺密集的我一点都不觉得尴尬。重点是我觉得演的真的挺好的,就是两位年轻演员真的是给你惊喜吧,然后其中那个牙口好,我觉得那个点儿点儿也特别好。我姑父在那儿互相吐槽啊,打闹啊,虽然感觉就是说70岁了之后回到20岁说智商降低的意思,但是我觉得呢?事实上就是老人嘛,岁数大了一定其实好多东西他们都看透了,他们就会放下了,所以大家看起来就觉得他们挺幼稚的。但是其实就是老人知道自己这辈子缺什么然后他们好多东西就放在下就不会端着了。觉得年轻演员演的特别好然后嗯就是从这个上面知道当初韩东君演的一部剧的时候是大二大三的时候说实话真的很不错然后我真的那个腹肌也有撩到我!说实在的明明韩东君出道很多年但是就是对他就是了解不太深但通过这部剧竟然有点粉他了!毕竟我没有看无心法师嘛。但我也知道唐人挑人的眼光特别好。胡冰卿也很好看明明比戚百草好看好多倍好嘛!大家不要吐槽她了而且我觉得她那个演技也真的挺好的!这就是像老人一样说话真的就是有杨子姗也那个电影版的时候的那个感觉了呀。就是老年人岁数大,习惯习惯些说话特别慢,然后说一个字断一个字,因为气力也不足,所以到了年纪就很明显有那个习惯了吗?谁能一下子就改过来呢?
总之,就是两位年轻演员真的就是给了我。感觉就是请认真听用心然后拍的还挺棒然后重点是我还笑了我一直都是在笑啊!
也许就是感受到电视剧的用心呀,然后一共才26集,然后现在追到了八集,然后就是真的就是挺期待接下来的电视剧内容了。
就其中关于两个人都吃了那个药,中间还做了挺长的铺垫,我觉得挺好的呀,虽然说就是,也可能是为了剧情着想,但是这样铺垫就是会觉得总比两个人一起起来一起吃那个安眠药好吧,而且最后肯定会一起解决那个儿女的事情,最后就是那个小孙女好萌啊,我超喜欢她哟。
不是那些感觉买的很用心,然后那个广告植入的也不是那种无脑似的突然,就是广告植入而且还是挺有剧情的吧!就是那个广告植入挺用心!虽然大家都不太喜欢看广告,但是就起码做到那种不是特别尬的植入了。
真的被压了好几年的剧既然能给我那么大的感动而且还让我特别想看真的是一部不错的剧!点赞
我觉得演员全部演技在线。
《吹哨人:美国体操队性侵丑闻追踪》追踪记录美国国家体操队队医拉里·纳萨尔(Larry Nassar)在长达数十年的时间内对女子体操运动员的大规模性侵案件。在这起轰动的极其恶劣的大规模性侵案件中,自2015年披露后,前后共有500多名幸存者指证纳萨尔,包括9名奥运选手,被性侵的年轻女运动员最小的年仅13岁。
除了克制地呈现性侵案件中受害者被撕裂的人生、曝光后社会舆论对受害者的荡妇羞
《吹哨人:美国体操队性侵丑闻追踪》追踪记录美国国家体操队队医拉里·纳萨尔(Larry Nassar)在长达数十年的时间内对女子体操运动员的大规模性侵案件。在这起轰动的极其恶劣的大规模性侵案件中,自2015年披露后,前后共有500多名幸存者指证纳萨尔,包括9名奥运选手,被性侵的年轻女运动员最小的年仅13岁。
除了克制地呈现性侵案件中受害者被撕裂的人生、曝光后社会舆论对受害者的荡妇羞辱、勇敢地站出来发声与控诉的幸存者们、持续追踪与报道的地方媒体,这部纪录片更为深刻的一点,体现在用长镜头去追问,为什么队医纳萨尔能够在长达数十年的时间内肆无忌惮地将其恶魔之手伸向年轻的女子体操运动员?又是怎样的体系与结构饲养、包庇、纵容着纳萨尔这人面兽心的禽兽,这种制度性、结构化的恶又是如何被历史地建构起来的?从而将嵌入历史性制度结构之下的个体性悲剧很好地叙述出来,并直叩更为深层、普遍、根本性的社会问题——人的物化:国家话语、权力结构与资本对个体生命的操纵,对人性尊严的蹂躏与撕扯。
在回溯美国体操运动发展的历史长镜头里,浮现出两个重要的改造美国体操训练制度的因素。其一是冷战意识形态下长期弥留的角逐世界霸权的国家话语,其二是职业体育的商品化与市场化,体操这一体育竞技项目成为资本市场的营销品牌。两者合力重塑美国体操训练制度,女子体操运动员日益幼龄化(年龄越小的身体更柔软,更易于训练,更为服从管教,成为共识),体操训练营的管理制度更为严苛。实际上,在女子体操运动的训练与竞赛中,女子体操运动员的身体与人格已被规训为赢得体育竞赛的人体武器,成为美国竞争世界霸权的荣誉性象征,物化为市场品牌下的标准化的商品。
而正是在这过程中,医生纳萨尔出现了,他假装站在年幼的女子体操运动员的一边,诙谐、幽默、温柔,带着糖果,靠近女子体操运动员,用其所谓的“治愈圣手”为她们进行身体检查。而就这样,在日复一日的训练营的常规体检与医疗中,甚而在其录制的医疗视频下,当着体操运动员的家长的面,纳萨尔将他的手插入这些年幼的女孩的阴道里,然后用其专业术语来描述讲解治疗过程,性侵害就这样公然地发生着,且日常地反复、操练着。
从规训的身体到被肆意蹂躏的身体,这个过程是如何自然地发生的, 纪录片中女运动员詹妮弗·塞舍尔在回忆1996年奥运比赛克里·斯特鲁格受伤后坚持再跳、为国夺冠的那个时刻,描述道,“第一条她摔倒了,她显然非常痛苦,一瘸一拐地走回跑道的另一端。我们后来知道,她一直是带着严重的伤病在比赛。跳两次,取最高分。美国队需要她再跳一次。她跳了,单腿落地,她真的就是爬下了垫子,她是爬回来的.....贝拉一把把她抱起来,每个人都在为她欢呼,觉得她是英雄,而我心里在想,‘这有什么好庆祝的?’别装得她好像可以选择一样!她没有办法,只能去跳。我们这个国家热爱胜者,我们是一个讲究竞争的国家,我们觉得自己在各方面都是世界第一,是吧?但我们居然会为了取胜而牺牲我们的年轻人,这让我有点恶心。我们永远不会承认事实如此。在其他运动中,运动员是成年人,他们可以理性地选择自己想要的东西。在体操领域,我认为并非如此。这些孩子十岁就去国家训练中心,他们受到多年的虐待,所以即使到了....艰苦训练和儿童虐待之间的界限变得很模糊。所以,当真正明显的虐待、性虐待发生时,你已经不相信自己了。因为当你觉得自己很饿、脚踝很痛,觉得自己很努力的时候,他们却吼你,告诉你,你很懒,你很胖,你的脚踝没问题。所以,当一个男人问都不问你就把没戴手套的手伸入你的阴道时,我只能想象你的感觉是,‘他是伟大的医生,我在这里很幸运,所以我不会说什么。’”
最后,回过头来再看纪录片的中文译名——“吹哨人:美国体操队性侵丑闻追踪”,便觉得这个译名不甚准确。其实,倒不如将其英文名"Athlete A"直译为“运动员甲”,更为达意。“运动员甲”是纳萨尔医生所肆意侵犯的数百具身体中的一副肉身,是美国体操协会内部邮件中对举报者的代号,是其致力打造的市场品牌下的一件标准化商品,是国家权力宏大话语下世界霸权荣誉竞争的一项武器。正因如此,最终纳萨尔被判以两个60年的有期徒刑并非案件的结点,而是起点。实际上,政治、资本与权力下对人的物化这一根本性问题会呈现出诸多社会面向,比如性侵与家暴案件、冒名顶替文凭的案件中、人体器官买卖等等。而我们需要清楚地认识到,要保护个体生命、捍卫人性尊严,守住文明社会的底线——把人当人,我们要与之对抗、时刻抱有警惕的是什么。
最后摘录几段:
洁米·丹泽谢尔:“拉里,你看到了我们教练和国家队人员对我们身体上、心理上和情绪上的虐待,你假装站在我这一边,说他们都是魔鬼。但你不但没有保护孩子们,将你看到的虐待行为进行举报,反而利用自己的职权,同样进行操纵和虐待,你知道我当时很无助。我今天在这里,与其他这些女性一起,我们不是受害者,而是幸存者。要当面告诉你,你操纵的日子已经结束了,我们现在可以发声了,我们现在有力量了。”
玛吉·尼克尔斯:“美国体操协会和美国奥委会没有为我和我的队友及朋友们提供安全的训练环境,我们每次到国家队训练营,都会受到拉里·纳萨尔的蹂躏,训练营每个月都在卡罗利训练营举行。在此之前,都称我为运动员甲,美国体操协会、美国奥委会以及密歇根州立大学都是如此。我想要每个人知道,他没有对运动员甲施暴,他是对玛吉·尼克尔斯施暴。”
瑞秋·丹霍兰德:“我们的司法体系有两个主要目的,追求正义以及保护无辜者。如果不能对拉里判处认罪协议允许的最高刑罚,则这两个目的都无法实现。所以,我要问,用最严厉的法律去传达这样一个信息,要保护其他无辜的孩子免受性侵所带来的击碎灵魂的毁坏,这一点要放在何种优先程度?我向您报告,这些孩子值得用一切去保护,值得法律用尽一切办法予以保护,值得判处最高刑罚。”
“大家没有意识到的一点是,对于几乎所有这些女孩来说,那是她们第一次性经验,当你夺走别人去爱和表达爱的能力,将它夺走或伤害,这会深远地影响她们的心灵。说到底,他其实就是做了这样的事。他把她们的心灵偷走了一块,她们现在挣扎着要拿回来。要是管事的人做好他们应做的,她们中的多数人根本不应该遇见拉里·纳萨尔。这里面缺少的一块,就是这些失职的人承担责任,这些人应该保护运动员,保护这些女性,这些姑娘,缺少的这一块现在还没实现。”
拍一部电视剧来毁掉半世英名,《北辙南辕》可能是个不错的选择。在豆瓣上,它的评分已低至4.7。
“浮夸,不接地气,一群人疯狂贫了吧唧的,这是啥啊?”
“签证下来高兴疯狂成这样?这是2021年的北京吗?”
“编剧是不是没有经历过社会的毒打,知道什么是
拍一部电视剧来毁掉半世英名,《北辙南辕》可能是个不错的选择。在豆瓣上,它的评分已低至4.7。
“浮夸,不接地气,一群人疯狂贫了吧唧的,这是啥啊?”
“签证下来高兴疯狂成这样?这是2021年的北京吗?”
“编剧是不是没有经历过社会的毒打,知道什么是真实的职场和社会吗?”
网友们的评价句句见血封喉,让“打一星的都是些什么人啊”之类“水军式追问”,显得如此苍白。令人怀疑:导演《北辙南辕》的冯小刚,真的是曾导演《北京人在纽约》《编辑部的故事》《一地鸡毛》等佳作的冯小刚?以“平民导演”著称的冯小刚,为什么突然变得这么“不接地气”?
也许,“平民化”只是人设,“不接地气”才是本质。冯小刚还是冯小刚,他一直带有两面性。
“冯氏影视”的四大法宝
冯小刚成名于上世纪90年代初。当时消费主义刚在中国兴起,冯小刚把握机遇,靠勤奋、聪慧,建立了品牌。“冯氏影视”一度成为票房保证。
“冯氏影视”的特点有四。
其一,消解精英权威。“冯氏影视”擅长塑造自得其乐的边缘人,以拆穿精英们的虚伪为乐,正如《非诚勿扰2》中葛优的那句台词:“哪有什么上流社会,全是下流。”通过反层级、反约束、反秩序,找到自我的存在感。
其二,礼赞人间真情。消解精英权威的代价,是崇高、神圣、超越等基本价值也会随之消解,由此引发对生命意义的迷茫——如果没有一个更高的存在,人究竟为什么而活?“冯氏影视”的代偿品是礼赞情感。于是,在正常叙事中,“冯氏影视”常会塞入大量温情片段,与几乎同样多的植入广告“双峰并峙”。
其三,游戏化情节与语言。冯小刚曾说:“我是一个玩心比较重的导演,在拍戏时一直充满游戏的感觉,这既给我带来了很大的快感,又给观众带来很大的快感。”但这些游戏化内容是塞进故事中的,并非故事自身的需要。冯小刚甚至说,他想把他知道的段子都塞到一部电影中。
其四,平民主义。通过对英雄主义的颠覆和调侃,“冯氏影视”用感觉、日常经验、直觉等,颠覆着复杂情感、个体经验,从而建立起一个“一切以自我为界”的假自我,迎合了转型时期日渐膨胀的自我的需要。
表面看,这些特征与后现代主义同调,但事实上,二者并不相同。
上不了“主流”的台面,却能卖座
后现代建立在对现代主义的批判之上。
现代主义以批判为工具,推翻了此前上千年的积累,建立了自身传统,随着现代传统的积累,它又变成新的、可能更沉重的约束,于是,后现代不得不去造现代主义的反。从现代主义到后现代,两点不可少,即:理性精神,现代主义传统。
在“冯氏影视”中,这两点均不存在。这构成了它永远的痛——上不了“主流”的台面。
“冯氏影视”的形成,或与冯小刚个人经历相关,他从小父母离异,在成长过程中,自觉与父亲割断了文化的、情感的联系,因而对成人社会、权威、传统产生了敌意。“精神弑父”后,冯小刚的价值观更多来自对周边环境的试探与创伤,内化成对“苦难成就性格”的认同。
好在,时代为冯小刚准备了足够多的同道。几乎一代城市人都在类似经历中下长大——从出生起便接受各种约束,“吃苦”成了优秀品质,暴力随时可能到来,父母之爱则是奢侈品……作家王朔曾说:“我对亲情是怀疑的,我不记得我爱过父母。”
粗糙时代孕育粗糙人格,想确立自己,就要突破常轨。于是,施暴成了光荣,成了“够汉子”的证明,斯文反而成了“娘娘腔”,与阉割焦虑捆绑在一起。
冯小刚成名后,常在媒体上扮演“口无遮拦”“讲义气”“直肠子”的莽汉形象,暴露出内心的脆弱——并未真正走出成长期。
事实证明,苦难成就的往往是“单向度”性格,封闭了个体应有的灵性。然而,当苦难成就的性格们都在暗夜中独自摸索时,“冯氏影视”恰到好处地给出了有针对性的安慰。于是,冯小刚成了票房之王,他的电影作品票房超过了50亿。
可卖座之后,“冯氏影视”究竟剩下了什么?“冯氏影视”中的人物都在扮演特立独行,都会假装遭遇人间真情,然后及时沉醉,最终沉入“大美满”的甜俗中。
可见,“冯氏影视”的批判从来只是抱怨,并不真想引导人们反省。经历苦痛,不是为了改造现实,而是为了进一步认可现实。所以只有喧闹,没有沉思;只有平面,没有纵深;只有镇痛,没有疗愈……
“冯氏影视”几次试图突围:更注重镜头语言,对调侃语言克制使用,专注于严肃题材,努力呈现“批判意识”……可只有皮相改变,没有灵魂重塑。“冯氏影视”始终未突破原有的格局,到后来,只好转投消费主义阵营——一切只为真金白银。
投身消费主义,却搞了个反市场操作
冯小刚忽略了,消费主义也有残酷的一面:只承认市场,不承认创造。
“冯氏影视”是特定时代的产物,是从计划经济到市场经济转型期,人们普遍恐惧、迷茫中的奶头乐,满足了单向度的一代人的狭窄审美需要。
冯小刚恐怕永远想不到,时代跑得太快,动辄挥舞日本军刀、歪头斜眼看人、出言不逊等已被年轻一代视为“太Low”。这些年轻人在单元楼中长大,少有朋友,不会轻易和谁成“铁磁”,更不可能因一时冲动而放弃自己权益。他们不愿被话语绑架,没有当老大的意愿,更不会用打架来冒充英雄。
显然,冯小刚坚信的“旧人类法则”,已无法按摩到年轻一代的心灵。“冯氏影视”从来不是艺术品牌,而是商品品牌,随着消费者迭代,如今已到退市期。
《只有芸知道》2020年的票房惨败,已见端倪。在一个充分市场化的环境中,冯小刚将很难再得到投资。然而,网剧发展还不充分,在市场之外,还有其他信息在发挥作用。
老资格、名人、个性、媒体影响力……它们似乎能将滞销品包装成奢侈品。《北辙南辕》便是按奢侈品的方式来操作的。
一是五大美女挤进一部戏,其中任何一人都能单独挑起一部戏。
二是友情客串阵容超豪,竟将黄渤、朱时茂、徐帆、张绍刚、任素汐、栾树、捞仔等凑齐。
可市场就是市场,一款已经过气的商品,不论换上怎样灿烂的包装,仍会被否定。《北辙南辕》继承了“冯氏影视”几乎所有缺点:故事框架太松散,以方便塞入各种碎片;无个性的耍贫嘴,主要人物的台词均可互换;许多梗已用过多次,比如通过恭维宋丹丹,以劫持其意见,这种“把人架起来”俗招,早已成家庭喜剧中的“新八股”;太多情节逆转靠嘴完成,是“说”出来的,而不是“演”出来的;无处不在的植入广告;主角们过于精致完美的生活,以致无法形成困境……
市场是一个有效的信息系统,但总有人以为能走捷径。《北辙南辕》的好处在于,能让后来的投资人恢复经济理性。
不经一番逆向淘汰,很难拍成这个水准
值得注意的是,从《私人订制》到《北辙南辕》,存在一个逆向淘汰机制:将“冯氏影视”所有缺点都表现了出来,优点却全部去除。
“冯氏影视”的优势来自冯小刚个人风格,他出身平民,对他们的关注点、兴趣、生活细节把握准确,知其艰难,则知如何取悦。可随着“冯氏影视”与消费主义合流,发自内心的同情日渐变成拉票技术,感同身受的成分少了,只能通过想象自己是平民,来获得体验。
任何一个人,住进豪宅,被有求于己的“圈内人”包围,整天想的是商业兑现,适应的是灯红酒绿,他还可能理解打工人的烦恼吗?他还可能深入普通人的生活吗?
在《北辙南辕》中,几名年轻貌美的白领,开着进口车,不用还房贷,甚至不用按时上班、不用挤公交,只需动动嘴就能找到好工作,上班不过是喝洋酒、陪吃饭和拿奖金,她们还有什么可烦恼的呢?但冯小刚就能让她们烦恼起来:和男朋友分手,不愿当家庭主妇,想成影视明星……而化解这些烦恼的好办法,竟然是改革开放初期的开饭馆。
冯小刚太不了解这个时代了,以为比自己过得略差一点,就是人间地狱。他已没兴趣去关心格子间中年轻人们的焦虑、失望、奋斗与艰难,当未来数年都将在债务压力下生活时,他们实在没法像《北辙南辕》中的美女们那样潇洒,能因为一个小误会而“上穷碧落下黄泉”。可那些“高等人”一张嘴,又是如此俗不可耐、装模作样、缺乏幽默感的耍贫嘴,怎能让人压抑住“打一分”的意愿?
40多年的经济高速发展,资本收编了太多,但能把一个关注平民、自称是平民的导演收编成丧失起码判断力、完全无视人间烟火的地步,也实在是奇迹。所以,我不愿相信消费主义本身有那么大的能量,还是冯小刚自带潜质,一经资本启迪,便立刻现了原型。
“报纸上的照片 不清晰 战士们还是孩子 世界大战的英雄 他们在战斗前拍的 四个孩子互相拥抱 天空是蓝色的 有绿色的草 没有人知道他们的名字 没有歌颂 没有记录 这是某人的儿子 这是某人的学生 他们躺在战场上 刚开始人生的人儿啊 天空是蓝色的 有绿色的草”也许电影的情节和手法并没有可圈可点,但是小士兵谢尔盖一定是点睛之笔,残酷的战争没有剥夺他孩子应有的纯洁天真,冰冷的枪
“报纸上的照片 不清晰 战士们还是孩子 世界大战的英雄 他们在战斗前拍的 四个孩子互相拥抱 天空是蓝色的 有绿色的草 没有人知道他们的名字 没有歌颂 没有记录 这是某人的儿子 这是某人的学生 他们躺在战场上 刚开始人生的人儿啊 天空是蓝色的 有绿色的草”也许电影的情节和手法并没有可圈可点,但是小士兵谢尔盖一定是点睛之笔,残酷的战争没有剥夺他孩子应有的纯洁天真,冰冷的枪炮没有破灭他坚信的真理,我们一定会胜利的。用纯洁的孩童和残酷的战争做最鲜明的对比,讽刺至极,看完之后难免不发人深省。是谁让这些刚刚开始获得生命的孩子们失去亲人,失去朋友,失去生活的家园,这些人性最丑陋的一面应该永远被历史铭记。近期乌合麒麟的漫画成了全球关注的焦点,和平年代依旧有这么多可爱的人生活在水深火热中,备受战争摧残,他们不能选择出身,还没有力气奋起反抗,就被所谓的正义之师抹了脖子,可笑至极。生而为人,请务必善良!
随着年龄的增长,现在越来越喜欢看这些平实淡泊的作品,就像是我的饮食习惯一样:口味极淡,只喝白水。
最近放假回了中原老家,我开发了一个晚餐后“听电视”的活动,使得常年尘封的电视机有了工作,在听电视的氛围中,家也更有温馨的味道。
今晚研究了一下电视软件,阳性期间在学校宾馆开的腾讯会员竟然还
随着年龄的增长,现在越来越喜欢看这些平实淡泊的作品,就像是我的饮食习惯一样:口味极淡,只喝白水。
最近放假回了中原老家,我开发了一个晚餐后“听电视”的活动,使得常年尘封的电视机有了工作,在听电视的氛围中,家也更有温馨的味道。
今晚研究了一下电视软件,阳性期间在学校宾馆开的腾讯会员竟然还能派上用场,算是今日之小确幸了嘿嘿嘿?(ˉ?ˉ?)。
前些日跟母亲做饭时,挖了一把南瓜??籽,我问这个埋到土里能长出南瓜吗?母亲答可以。我不禁感叹土地的宏伟与造物主的神奇。今天看《风味人间》领略了不少地方由谷物所制成的美食与美酒,其中不少地方和食品都是我曾接触过的,如今又增添了新的熟悉。
从小吃到大的蜜汁叉烧,第一次知道是麦汁叉烧,是麦芽糖。
从小可以三餐食米的我,从来不吃馒头。阳性期间,却未吃过一餐米饭,全部是买的食堂的谷物制品——馒头花卷与粥。
不起眼的碳水,平日里是如此之平凡,小到几乎被忽略的地步,卑微到尘土中。但这种平凡中却又孕育着伟大,让我想到“水利万物而不争,几于道”,又想到“谦卑的总是被高举”,
《创世纪》中"By sweat of your face you shall eat bread, till you return to the ground, for out of it you were taken, for you are dust and to dust you shall return." 所提到的“bread”竟然也是谷物制品,再次感慨谷物的广博、神圣和土地的厚重、宏伟。
《协商》想方设法的黑政府。一场看似简单的境外绑架案,一位蒙在鼓里的谈判专家,一次对身居高位的挑战。看完全片的感觉就是太过套路化,标准的商业片节奏,强化戏剧冲突和人物情绪,增强悬疑氛围和剧情反转的张力,给观众一种“过瘾”的体验。但剧情和人物完全经不起推敲,女主从一开始就是感性代言人的人设,而非技术型谈判专家,全片她的所谓谈判技巧没有起到一点作用,一直都在被别人牵着鼻子走;赫赫
《协商》想方设法的黑政府。一场看似简单的境外绑架案,一位蒙在鼓里的谈判专家,一次对身居高位的挑战。看完全片的感觉就是太过套路化,标准的商业片节奏,强化戏剧冲突和人物情绪,增强悬疑氛围和剧情反转的张力,给观众一种“过瘾”的体验。但剧情和人物完全经不起推敲,女主从一开始就是感性代言人的人设,而非技术型谈判专家,全片她的所谓谈判技巧没有起到一点作用,一直都在被别人牵着鼻子走;赫赫有名的军火商人,从头狠到尾,结局却只想自杀,那既然目的就是用自己赎罪,为啥还要绑一身TNT吓唬人呢?在进攻最后会议室的走廊,政府高官们的安保也不看男主那一身炸药就开枪,这要是打中了不就直接大结局了嘛。5分。Ps:当黑政府成为习惯,作品没有点政府的黑料,都不好意思叫悬疑犯罪片。
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很多细节不能细品。关闭脑回路,放松自己让大叔牵引我们几十分钟的情绪,居然也能得到些许快感。不至于中途离席的一部消磨时光尚称职的爆米花电影。
既然如此,就谈谈自己的情绪,不谈情节合不合逻辑。
让人爽快的情绪:大叔的沉稳一如既往,忧郁、无敌的那种感觉还在;计谋制服对
很多细节不能细品。关闭脑回路,放松自己让大叔牵引我们几十分钟的情绪,居然也能得到些许快感。不至于中途离席的一部消磨时光尚称职的爆米花电影。
既然如此,就谈谈自己的情绪,不谈情节合不合逻辑。
让人爽快的情绪:大叔的沉稳一如既往,忧郁、无敌的那种感觉还在;计谋制服对手的快感也有,年纪大了,身手不行了,那就该多用点脑子了;配乐及片尾男声独唱也很不错。
不爽的情绪:女主实在说不上好看,颜值、气质,要啥没啥。作为男主一切行为的初始动机,这样的水准难以担当!此乃本片最大的败笔。可能制作成本有限吧。
几天刷完这部老剧,虽然画质模糊,但是剧情不错。香港人都注重孝顺,家庭氛围也不错,每次主角下班回家都有家人的靓汤甜饮等候。喜欢 Yvonne,非常独立,离婚后伤心过,最后还是站了起来,比起恨对方,可能让对方更难过的是连这份恨意也过期消失了吧。比起怨恨,自己和时间最宝贵,不如去尝试更多没有做过的事,再送自己一束鲜花更开心。
几天刷完这部老剧,虽然画质模糊,但是剧情不错。香港人都注重孝顺,家庭氛围也不错,每次主角下班回家都有家人的靓汤甜饮等候。喜欢 Yvonne,非常独立,离婚后伤心过,最后还是站了起来,比起恨对方,可能让对方更难过的是连这份恨意也过期消失了吧。比起怨恨,自己和时间最宝贵,不如去尝试更多没有做过的事,再送自己一束鲜花更开心。
2018-06-03 首发于公众号 奇遇电影又一部烂番茄100%、26连鲜,美到窒息!
今年戛纳电影节最佳导演颁给了波兰导演 2018-06-03 首发于公众号 奇遇电影又一部烂番茄100%、26连鲜,美到窒息! 今年戛纳电影节最佳导演颁给了波兰导演帕维尔·帕夫利科夫斯基(Pawe? Pawlikowski)的新作《冷战》(Cold War / Zimna wojna)。 很久以前跟同事一起 在电影院看的, 看的过程中很不适, 简直是一部烂到极致的烂片, 看完后都想砸了电影院, 这辈子在电影院看过的最烂的片 当之无愧, 简直是花冤枉钱 这部烂片全程毫无笑点, 看的非常尴尬。看完后我和同事都面面相觑, 觉得跟吃了哑巴亏一样难受 也算吃一堑长一智吧, 从那以后再去电影院看电影, 都要先稍微了解一下正在上映的电影, 免得再遇到这种烂片战斗机< 很久以前跟同事一起 在电影院看的, 看的过程中很不适, 简直是一部烂到极致的烂片, 看完后都想砸了电影院, 这辈子在电影院看过的最烂的片 当之无愧, 简直是花冤枉钱 这部烂片全程毫无笑点, 看的非常尴尬。看完后我和同事都面面相觑, 觉得跟吃了哑巴亏一样难受 也算吃一堑长一智吧, 从那以后再去电影院看电影, 都要先稍微了解一下正在上映的电影, 免得再遇到这种烂片战斗机 不知道这是一种什么样的感觉 闭上眼睛 水泥森林,两室一厅,老式家具,在一个分不清是晴天还是阴天的早晨,打开老式的显像管电视机看新闻,从微波炉里拿出刚叮好的餐蛋三文治,咬一口,再饮一口斋啡 环顾四周,这间屋里一定是堆满杂物漫画CD公仔杂志还有莫名其妙的垃圾,衣柜堆满未洗的衣服 陈美玲系列机械人当然不会在一个平安无事的早晨光临,但她不会让你活过某一 不知道这是一种什么样的感觉 闭上眼睛 水泥森林,两室一厅,老式家具,在一个分不清是晴天还是阴天的早晨,打开老式的显像管电视机看新闻,从微波炉里拿出刚叮好的餐蛋三文治,咬一口,再饮一口斋啡 环顾四周,这间屋里一定是堆满杂物漫画CD公仔杂志还有莫名其妙的垃圾,衣柜堆满未洗的衣服 陈美玲系列机械人当然不会在一个平安无事的早晨光临,但她不会让你活过某一天。 她的弱点是左小腿上五寸下五寸的位置,用无情力砸下去就会让她失去供电暂时瘫痪。 这里抛开不谈各种主义和影响,因为能力有限,实在无法把握。我是个庸俗肤浅的人,眼界很狭窄,而且又近视。所以就不能谈太形而上,太远大的内容了。只能谈谈电影本身。 从电影本身而言,正如我写的短评所说,是一部将各种元素运用得相当纯熟的娱乐电影。开局的场面,故事推进的节奏,感情戏,小笑点,煽情画面,配角,打斗动作,大场面等等。都非常中规中矩,熟练恰当。如果改换角色的名字,国籍和故事背景,可 这里抛开不谈各种主义和影响,因为能力有限,实在无法把握。我是个庸俗肤浅的人,眼界很狭窄,而且又近视。所以就不能谈太形而上,太远大的内容了。只能谈谈电影本身。 从电影本身而言,正如我写的短评所说,是一部将各种元素运用得相当纯熟的娱乐电影。开局的场面,故事推进的节奏,感情戏,小笑点,煽情画面,配角,打斗动作,大场面等等。都非常中规中矩,熟练恰当。如果改换角色的名字,国籍和故事背景,可以让人觉得是一部好莱坞拍出的影片。当然,肯定不属于卓异之作,但至少是好莱坞的中平之作的水准。 这部电影有国内各种所谓“大制作”少见的控制力。国内今年来的“大制作”不缺钱,甚至也不缺技术。但是缺乏一种控制集成能力。就是把各种元素控制在适度的范围内,保持整体的均衡,并有机地糅杂在一起的能力。中国的“大制作”电影生产者们,往往有一种初学者写毛笔字的感觉,有上好的宣纸,上好的湖笔,上好的端砚,甚至有时候心中也有不错的想法,但是写出来的字就不是那么一回事。不是这里粗了,就是那里细了,不是这里重了,就是那里轻了。局部尚有可观,总体比例失调。但《战狼2》制作团队令人讶异地控制住了均衡,没有在电影作品中造成太畸形的部分,应该是在背后付出了不少努力的。 当然,《战狼2》这部电影和艺术是无关的,它只是一部工业制造的娱乐电影。这种工业制造的能力在美国是非常成熟的,比如今年看的《加勒比海盗5》,非常纯粹的工业制造,精致而平庸。产出这种电影,不需要什么灵感,也没有什么艺术,更无所谓天才。它所需要的是各种产品设计和生产的细节把控,就好像在2015年生产设计一台安卓手机,你知道所有你要用的技术,芯片,甚至你也知道你的手机大概的形状,最后产品的好坏,就是在于平衡和控制能力。 诚然可以批评工业品的肤浅,但对中国娱乐电影来说,批量成熟地交付质量稳定的工业品级别大制作的,精致而平庸的娱乐电影似乎还是个难以达到的目标。莫忘记一两年前,中国娱乐电影拿得出手的还只是喜剧电影而已。 艺术品是伟大的,但工业品也是不容易的,尤其是先行者。当年雷军做出了小米1,老罗不以为然,以为比苹果差远了,立志要做全球第二好用的手机,然后我们就见到了锤子手机是什么样子。电影,(部分地)作为一种工业,和其他工业一样,任何进步都是一点点来的。《战狼2》应当说,还是表现中国电影工业能力的进步。 最近看了Netflix的新剧《非典型孤独》,一个患有“高功能自闭症”的18岁男孩山姆和他的家人的故事。 在我看过的自闭症主题的电影和美剧里,这部剧算是一股清流。它并没有把重点放在一些更容易赢得关注的地方,比如高智商、社会接纳,也没有刻意去制造一种伤感或浪漫的底色,而是选择回到普通,回到日常。它是一部家庭剧,甚至,还是一部喜剧 最近看了Netflix的新剧《非典型孤独》,一个患有“高功能自闭症”的18岁男孩山姆和他的家人的故事。 在我看过的自闭症主题的电影和美剧里,这部剧算是一股清流。它并没有把重点放在一些更容易赢得关注的地方,比如高智商、社会接纳,也没有刻意去制造一种伤感或浪漫的底色,而是选择回到普通,回到日常。它是一部家庭剧,甚至,还是一部喜剧。你可以笑着把它看完,并感到治愈。 这其实不太容易做到。自闭症,常常跟特殊、不对等联系在一起。在这样的限定之下,镜头很难平视,观众也很难放下固有印象,去自然地审视剧中人的生活。在这一点上,《非典型孤独》做得还算不错。 《非典型孤独》的主线,是山姆对爱情和独立的追寻。一个自闭症男孩,智商高,酷爱分析,记录并忠实地遵守一切规则,不擅长与人沟通。光亮、噪声、陌生的环境,会令他十分不安,甚至崩溃。他需要家人的照顾,定期接受心理治疗。 同时,他也是普通男孩山姆。喜欢跟企鹅、南极洲有关的所有东西,跟妹妹凯西在同一所学校读书,有一个怪咖朋友,一只宠物龟。他18岁了,想交个女朋友,学着独立一点。正是他的改变,打破了这个家庭好不容易建立起的平衡,把一家四口拉入了新的混乱之中。 在豆瓣翻评论,看到有人吐槽说,《非典型孤独》就是“我有自闭症你们都得让着我”。我倒觉得,这部剧的优秀之处,恰恰在于没有那么讲故事。 对于其他家庭成员来说,山姆的自闭症是生活中需要考虑的一部分,但并非全部。他们面临的最大问题仍然在自己身上,是如何打开心结,更坦诚地面对家庭,面对自我。而镜头,也给了每个人足够的关注。 山姆的爱情计划进行得不太顺利。他遇见了一个爱他的女孩,却不断做着伤害对方的事情。他爱上了一个女人,那个女人却不可能爱他。山姆想把所有跟女朋友相关的事情简单化,抽象成规则去处理。不过,我们都知道,爱情这东西,什么时候简单过呢。在谈恋爱这件事上,山姆第一次发现,自己原有的行事方法变得无效了。 妈妈艾尔莎,一位家庭主妇,她放弃了自己的人生,把全部的精力,都放在了做好妈妈和好妻子上。山姆被确诊为自闭症之后,她是最勇敢积极去面对的那一个。不过,这也导致她总是精神紧张,过度保护。儿子开始尝试独立,跟女儿的关系继续变糟,让她感觉自己不再被需要了。她想要重新找回自我,过快乐一些的生活,却选择了一种最不明智的方法。 爸爸道格,是个内心温暖,珍视家庭的男人。一个没有眼神交流,不会拥抱的孩子,曾经给道格带来了巨大的绝望。他离开过8个月,但最终还是选择回家。他真诚地爱着家里的每一个人,努力学习着跟儿子相处。最近,山姆有点依赖他,他们相处得很愉快。 对于妹妹凯西来说,因为哥哥的与众不同,她好像总是无法拥有完整的人生。父母把更多的关注分给了哥哥,也希望她可以一直照顾哥哥。她很爱哥哥,但也会有些想要逃离。现在,她有一个机会离开家,去读更好的高中。可是,朋友、恋人、哥哥的牵绊,让她无法轻易下定决心。更麻烦的是,她突然发现,这个家庭正在走向破碎的边缘。 随着剧情的推进,每个人的困扰被一一展示出来。它们是如此的平等,没有谁的问题显得格外重要。 当山姆遇到挫折,沮丧地逃回家里,他说:“有时候,我真希望自己是正常人。”凯西的男朋友埃文,在他身边坐下,拍拍他的肩膀,告诉他:“哥们儿,没有人是正常的。” 我觉得,这才是这部剧的主题。 生而为人,谁不艰难呢?所有的痛苦都是痛苦,并不会因为有更大的痛苦,小的痛苦就变得无关紧要。 在《非典型孤独》中,我看到一种宽容平和的态度。剧中的每个人都在笨拙地生活,他们不总是能做正确的事,一不小心就伤害了在乎的人。正是因为谁都不够完美,拥抱和爱才变得更有意义。 就像山姆喜欢的企鹅:一只企鹅单靠自己是无法取暖的,它们需要在一起取暖。严寒不能分开它们,反而让它们靠得更近。 这部剧也再一次提醒我,不要轻易觉得看透了别人。评论一个人的是非好坏,为他们贴上标签,是很轻巧的。尊重和理解别人的选择,即使是在它们看起来有些荒谬、有些错误的时候,才是难的。 山姆说,他喜欢南极洲,是因为它并不是看上去的那样。那里有全世界百分之九十的冰,但是因为年均降水量只有八英寸,被认定为沙漠。那里还有37座已命名的火山,许多座都掩埋在厚厚的冰层之下。 虽然我们看到南极洲,不会认为它是沙漠,也很难想到,即使是在无尽寒冷的地方,依然能找到深藏的温暖。 事实是深海,摆在我们面前的仅仅是冰山一角。 我常常觉得,人生是场生存游戏。我们或主动或被动,选择了不同的游戏难度,唯一的相同点是,赢得胜利,对谁来说都不简单。 你我皆凡人,各有各的懦弱,各有各的不能。大家都是一样麻烦不断,表面云淡风轻,内心却在奋力挣扎。 自闭症和它带给山姆一家的影响,也只是困扰的一种。剧中的他们会有怎样的未来,我还不知道。但是,因为这部剧,我更确信应该如何面对寒冷,珍视在乎的人。 就是那句老话:有时治愈,经常关怀,总是安慰。 这是我们能够为彼此做的,最好的事情。 [一出好戏]上映前,我是奔着喜剧去的。 我揉揉脸,放松脸部肌肉。上岁数了,不拉伸不行。我这腮帮子,就是看黄渤的喜剧给笑大的。 进了影院……哎,黄渤导演处女作,还真不满足于他擅长的逗你乐。影片格局之大,出乎意料。 一群人流落荒岛,四面环海,与外界断了联系,人类文明可能已经消失。< [一出好戏]上映前,我是奔着喜剧去的。 我揉揉脸,放松脸部肌肉。上岁数了,不拉伸不行。我这腮帮子,就是看黄渤的喜剧给笑大的。 进了影院……哎,黄渤导演处女作,还真不满足于他擅长的逗你乐。影片格局之大,出乎意料。 一群人流落荒岛,四面环海,与外界断了联系,人类文明可能已经消失。几方势力试图重新建立社会秩序,重演了一遍勾心斗角的人类文明史。这是一部反乌托邦电影。 我得想想我的眼镜儿是什么时候惊掉的。 是小王(王宝强饰)成了山大王,扬起鞭子拿马进(黄渤饰)耍猴? 毕竟,任何一个优秀的表演艺术家,一生至少要演一次猴。当一个演员的演技,突破生物学的限制,我百无一用的码字儿人,已经失去了评价的资格。 但渤哥也演过猴了,所以也不算石破惊天。 还有一次惊天地泣鬼神的出演在[西游降魔篇]中。人家都说孙悟空是美猴王,却只有渤哥,演出了那个大闹天宫,不屑如来不屑卿的狠戾孙猴。 五颗星赠与这部热爱原作,每一个画面都透着电影工作者认真与爱的漫改电影。 也为平衡豆瓣分数。 观影前我就猜到这部作品在豆瓣拿不到好分数。 从最初的“日本人拍摄中国战国题材电影”的各路营销号为流量玩标题党带节奏开始。 大量无知路人还没去搞明白什么叫漫改电影就开始被钓鱼跟风吼着各种:“我国历史不是这样的,造型太浮夸了。”高举各种民族主义的大旗,已经摩 五颗星赠与这部热爱原作,每一个画面都透着电影工作者认真与爱的漫改电影。 也为平衡豆瓣分数。 观影前我就猜到这部作品在豆瓣拿不到好分数。 从最初的“日本人拍摄中国战国题材电影”的各路营销号为流量玩标题党带节奏开始。 大量无知路人还没去搞明白什么叫漫改电影就开始被钓鱼跟风吼着各种:“我国历史不是这样的,造型太浮夸了。”高举各种民族主义的大旗,已经摩拳擦掌要准备打一星了。 作品还没上映就已经被贴上异教徒的标签。 关于什么是漫改电影我不想多说。也不想跟那些打一星两星的人去争辩。 我个人认为这部作品对于原作漫画/动画党推荐度为五颗星。 对于没有看过原作漫画/动画 的熟悉二次元的,推荐度为四颗星。根据个人喜好可看可不看 对于没有看过原作漫画/动画 根本不知道二次元是什么的,想看可看,不想看也不用勉强。 ------------------ 本电影版可以说是高度还原原作,而且有血有肉的诚意之作。 无论是秦王还是剧中出场的大量人物们真的可以说是神还原。 我相信每一个热爱原作的都能感受到这些画面中人物还原带给观众的感动。 无论是主要三个人物信,秦王,钉宫, 信的衣装符合原作的同时还做了针对三次元电影的视觉颜色修改。不会和动画版一样显得太土。又不至于偏离了原作,可以说调整色差的恰到好处。 萌物钉宫的套装神还原。 秦王完全没违和感。 三人讲话细节上发音高低都似乎参考果过动画版cv配音一样。整体浑然一体声线感觉都把握的特别好。即便是我这种看过动画的三人cv的死忠,也没感到违和或挑出毛病。 像真的二次元世界穿越三次元世界一样的和谐。 除主要人物外,每一个配角的还原度和表现都让人兴奋不已。 王骑虽然三次元没有那个体型的演员能找,但这个王骑表演真是可圈可点哦!每一个动作都还原的很棒。而且导演组对于那个口癖 嗯哼~~ 的处理也是讲究。 可能有考虑二次元和三次元的区别,以及触碰中国历史时中国观众的接受力问题(中国观众对太过离经叛道稀奇古怪的事情接受不了) 把嗯哼的发音音调控制的很低,没有动画版那么高调明显。 既保留了还原度和特色,又尽量不惹观众的吐槽,真的有用脑子在仔细思考。 这种细节在国内电影大家是看不到的。 国内电影公司对于这种东西的细节处理几乎是没有。因为他们根本不会花时间和精力去思考这种问题。 这就是日本人匠人精神\(^o^)/~。 甚至连本电影王骑的副官腾,这种出场就一两个镜头没什么台词的都是神还原! 虽然没有找外国人来,但是演员的样貌设计,哇塞真是太形象了有木有!? 其他赞的更多了,无论小boss朱凶,山上的山民双斧杀手,还是大怪头怪物郎盖,均是高还原。 他们每一个动作,造型都能感到电影制作组满满的爱在里边。!! 甚至是根本不露脸的山民们! 那身材那每一幕里场景中他们的反应。 作为龙套每一个人都给人感觉是有血有肉的,看到他们每一个人倒下真的会心里难过。这种演技水平和场景的设计是现在中国没有或者说很少见的。 不像中国电影里没姓名的龙套士兵永远只是个符号罢了。 当然还有长泽雅美的女王,还原度和美貌到我想表白!!铠甲赞啊! 甚至连放在国内电影里估计对剧情无影响都可以直接删除的山民里那两个老头老太都有出场。 真的是做的太认真了,我作为一个平常看电影很挑剔的观众真的看的真是心动。 --- 其他印象深刻的几个地方 1 是在山民维护的和秦国联络的秘密屋里,众士兵吃饭,特别给了镜头真的再吃。 虽然这在日本电影电视剧里不是什么新鲜的事,人家一直在真吃。 但在讲国内历史题材这种电影里这种镜头就很新鲜了。毕竟大家都知道国内剧组是很少让人真吃的,菜往往都是摆设。一般主角都很少真吃,喝杯水都能用空碗调整下镜头别直接照到就对付了。能在一部中国古装电影还是和主演群无关的一群普通杂兵吃个饭是个很困难的事。这就是日本人独特的人文关怀吧,我们国内现在缺失的东西。 2 是飘骑马引走追兵和护卫部队分开走那一段的镜头处理手法很有意思。没有用传统常见的镜头。 通过调色和电脑处理。做成仿佛置身于二次元和三次元之间一样。 让人眼前一亮。 3 三个山民德玛西亚党装死跃起切后排的一幕处理的也很有意思。不像原作动画时被射成刺猬还不死。 也是经过仔细思考后处理的动作画面。 4 信的标志性动作跃起 - 月牙天冲(大雾) 也有还原。 ----------- 那么说了不少亮点了,也说说缺点吧。虽然我打了五星的标签但这不代表本作没有缺点。 因为原作篇幅问题,本电影必须在夺王位后谢幕。 而郎盖这种几乎没智力不会说话的作为王宫副本的最终boss,那肯定有点没牌面的。 所以毫不意外地和至少还是个正常人类的左慈对换了防区, 左慈成了本电影初章的最终boss。这就导致和原作剧情产生了分歧出现了bug。 山民队长这种实力应该超过左慈的怪物。在宫殿居然被左慈打趴。这就让人很匪夷所思。 剧情改编而导致的bug在这里没有进行调整处理。 又因为左慈成最终boss。对话上出现很大改动。 导致两人对话又沦落回日本梦想论说教的老套对话里。这是我对电影最后结尾部分最不满的一个环节。 让人感到空洞而无力。 王弟作为非武力担当的精神领袖意义上的本篇boss虽然造型和气场有一定还原。但最后收尾还是没有抓住原作被打后的感觉出来。即便是不能真打的面目全非也可以通过其他手法来处理。然而实际这个细节缺失。 结尾也没有给长泽雅美扮演的的山民大王和随从们们一个单独的送行镜头。这也是一个大遗憾。 当然除了剧情外,最诡异的毛病还有个卷轴式的转场。。让人很想吐槽。。 综合而论,电影功大于过。没有神一般的大师级导演和编剧改编原作后进行升华处理。但至少也处于次一级,认认真真老老实实较好的还原了原作世界且针对三次元有一定的考量。 今年动画版第三季也要来了,对于苦等多年的本动画版粉丝来说简直是有生之年喜极而泣o(╥﹏╥)o!! 因为各方人士对黄璐一边倒的赞赏,我不止一次坐住了去看黄璐的戏,确定看不懂好在哪,得了奖的那几个应该主要还是因为剧本吧。 离开这种底层、边缘、无助、破碎的人物形象,作为一个演员她能诠释的角色所剩无几。 死鱼眼,台词永远不清不楚,像嘴里含了口黏痰,人物性格千篇一律地贴近本人,导演看中了她的丧劲儿,丧得有气无力,台词表述不清正好符合了小地方普通话不标准的剧情需要,她的影后说 因为各方人士对黄璐一边倒的赞赏,我不止一次坐住了去看黄璐的戏,确定看不懂好在哪,得了奖的那几个应该主要还是因为剧本吧。 离开这种底层、边缘、无助、破碎的人物形象,作为一个演员她能诠释的角色所剩无几。 死鱼眼,台词永远不清不楚,像嘴里含了口黏痰,人物性格千篇一律地贴近本人,导演看中了她的丧劲儿,丧得有气无力,台词表述不清正好符合了小地方普通话不标准的剧情需要,她的影后说是侥幸不算过分,做节目走红毯也是没有一点精气神。真的看到就想换台。 这个三伏天也是松散无力,像拳击台上站了个病秧子,想给观众看满腔怒火,何奈打出来软绵绵的一拳又一拳。 1.总评:电影的节奏是拖的有点慢了,但是到了中后半段才算是有点烧脑,整个风格就像是女主一个人演的恐怖片一样的。 2.背景评价:整个电影到了三分之一处,才交代完了背景:既女主在去森林看雷暴的时候发现有一个和自己一模一样的自己要杀自己,而且他在做好标记以后重新走,发现走到了原来的地方,回去以后却跟老公说:“我发现有一个一模一样的人要杀我,还有我遇到平行宇宙了。”这个就有点不严谨,毕竟 1.总评:电影的节奏是拖的有点慢了,但是到了中后半段才算是有点烧脑,整个风格就像是女主一个人演的恐怖片一样的。 2.背景评价:整个电影到了三分之一处,才交代完了背景:既女主在去森林看雷暴的时候发现有一个和自己一模一样的自己要杀自己,而且他在做好标记以后重新走,发现走到了原来的地方,回去以后却跟老公说:“我发现有一个一模一样的人要杀我,还有我遇到平行宇宙了。”这个就有点不严谨,毕竟作为观众来说,我看到的却是一个背影,没有特写,无法确认要杀女主的就是另外一个自己,再说平行宇宙,女主不说平行宇宙我一直以为女主在森林里面遇到鬼打墙了。当然这些都是背景铺垫,设定,就不赘述了。 3.高潮部分评价:高潮部分就是女主在遇到博士以后,按照约定好的博士第二次出发以后没有回来,回来以后两个人的对话把故事引向一个高潮:我们无法找到原来的宇宙了,唯一的办法就是随便找到一个宇宙,然后把里面的自己给杀了,然后取代那个自己。当女主听到这个话以后情绪有点崩溃,但是无能为力。只能眼睁睁的看着博士丈夫把这个空间的丈夫给杀了。但是这里有趣的一个点是,之前那个逃走的女主逃走以后,想回去杀了丈夫和哥哥,然后在这个空间生活,然后反被杀了。女主回去以后却发现这个空间就是自己原来的那个空间,却被反绑了起来赶了出来,哥哥和丈夫说女主已经死掉了,谁的话都不能信。所以绝望的一点就是,这个本身就是女主自己存在的空间,女主自己回不去了。 3.关于结局:女主和博士离开以后,却发现另外一个自己想杀了她,想取代她的位置,然后女主机灵的说是有孩子,然后被打晕了。所以我们根本不知道最后那个女主是真的女主,还是被人给取代了。但是结果就是,女主最后进入的这个宇宙,一切安好,连儿子都在,所以出于私信她想留在这个宇宙,所有想把触发穿越的入口给炸了。但是最后炸药一想的时候,女主本身也在炸药旁边,所以女主究竟是炸这个入口还是把自己炸了,我们根本不得而知。毕竟这是一个圆满的平行宇宙,按理来说有那么多和女主一样失去儿子的人在各个宇宙里面穿梭,我们不能保证,在这个宇宙里面女主就可以活的心安理得,毕竟总有人想要取代他(当然入口炸了,这种可能性极低,但是极低就意味着没有风险嘛?),也毕竟她杀了她自己才拥有了这个幸福的宇宙,所以其实没有办法做到心安理得。 4.遗憾点:背景里面在交待雷暴的森林点是一个外国科学家的什么化学还是物理实验室,研究什么的,这些我们一无所知,根本没有提及。所以这条线没有好好利用起来。