不管是人之初的性本善论是正确的还是本恶论是对的，我觉得人的本性是无法改变的。无论存在哪一种环境里面。就好像《哭泣游戏》中出现了两次的同一个关于青蛙和蜥蜴的故事。蜥蜴的本性是蛰别人，无论结局怎样，蜥蜴都控制不了本性；青蛙的本性是太过于善良，无论有什么危险等待在前面。《哭泣游戏》的故事情节不是很复杂，由两个故事组成，讲述了乔迪和弗格斯，弗格斯和迪尔的两段关系。

前一段类似友谊的关系本来不应该发生，因为乔迪和弗格斯是处在两个相反的组织，并且乔迪随时都会被杀害。人总是有感情，当我们看到一条临死的狗都会产生些许怜悯，那又何况人。弗格斯对乔迪产生了怜悯，并且觉得这个大兵为什么需要被杀害，这种事情可以发生在任何人身上，但就是由于乔迪的男人性欲望，这个每个男人都有的欲望而被杀害，是否太过于悲剧以及不公平了。弗格斯产生了怜悯，乔迪知道弗格斯的本性就是如此，想要乘此在弗格斯执行枪决的时候逃跑。他非常好的利用了他人的怜悯之心，不幸的是乔迪够聪明，运气不佳，在快逃出的时候就被车撞死了，出乎我的意料，但是也觉得故事必须得这样安排才有第二段弗格斯的徘徊犹豫。弗格斯和一群冷血的人生活在一起，他们把乔迪看成一件物品，但是无论处在什么样的环境，弗格斯的本性使他关注起这个人，并且还设法实现乔迪死前的愿望。

第二段，弗格斯为实现对乔迪的承诺，到一个新的城市找迪尔，竟然迪尔真的存在。弗格斯喜欢上了这个身为女人的迪尔，很快两人就开始了约会并发生了第一次性关系。但是谁能够想到在第二次做爱的时候弗格斯发现了迪尔其实是个男人，弗格斯觉得和一个男人发生过的那次关系恶心到了极点，趴在厕所呕吐。这深深得伤害了迪尔。弗格斯本来应该就此离去。但是他的本性就是充满了怜悯，充满了同情心，他不愿意迪尔受到伤害。一方面不让迪尔叫他亲爱的，一方面和迪尔保持着这种矛盾关系，试图保护迪尔。弗格斯不爱男人的迪尔，但是乔迪的死以及迪尔的生活现状把弗格斯陷在了两难里面，让弗格斯进退不得。最终弗格斯选择了替迪尔坐牢，他告诉迪尔，这是自己的本性。不知道迪尔是否在探监的时候清楚明白到为什么弗格斯要说这一些，但是我能够明白弗格斯还在和自己抗争的痛苦。因为忍。

忍，每个人都有忍的因子在。弗格斯参加了暗杀活动，先是绑架乔迪，可以说在乔迪眼里这是一个坏人，因为他无故地被绑架了。但是乔迪却在弗格斯地行动语言中看到了对生命的尊重，看到了弗格斯设身处地地为他人在想，比如说布袋蒙住的脸让乔迪无法呼吸了，是他申请让乔迪拿掉布袋。

我们看见有人在欺负小狗总是会路抱不平；我们总是不愿看见别人流泪；我们有法律遵循着法律；我们不愿意看到即使万里之外发生战争；我们不愿意看到海豚湾的海豚被这样杀死，例子仍旧可以举下去，想说的就只有一句，这所有的一切都是因为我们不忍心。

我们是社会上的人，同时也是地球上的动物。每当我看到孔雀开频，总是觉得大自然是多么奇妙，有时候不需要语言就传递了一切信息。因为大自然教我们用心去看世界上的一切生物。人类和动物有时候步和平相处，但是我相信我们有着本性善良的人们将会唤醒沉睡中的人们，制止一切屠杀，祸害，伤害。即使只是语言上的伤害！

诞生于计划经济时期国产片最后疯狂的年份，居然没有卖肉露点，罕有。

剧情围绕南明皇帝朱由榔逃亡的一段传说展开，统统都是套路，没什么亮点可言。

话说，明朝那么多位皇帝，除了朱元璋、朱棣、嘉靖和万历四位，替他统统都是英年早逝，除了因为荒淫无度，还有一个原因应该是皇帝周围太多坏人，一直早暗中给皇帝下药，等于慢性谋杀，看看好几位死于丹药就知道。

武侠小说很喜欢宋明清，因为距离比较近，梁羽生则写了不少唐朝，至于秦汉实在太遥远，武侠小说家们并不喜欢，不过武侠小说式微后，黄易《寻秦记》了一把，之后于正之流带动了一波汉代到隋朝之间传奇“历史剧”风潮。可惜魏晋风度，两晋涉及的不多，陶渊明、竹林七贤等魏晋名士，其实还蛮符合如今流行的种田文的，应该来一发影视风潮才是。

电影手法已经比较成熟了，彩色也还行，大陆70年代末、80年代初的影片，整体水平也不过如斯。
前半段虽略显臃肿，但设计得很好，王书生为人轻浮又自负才高，蹉跎科举，转而寄希望于神明、运数，于是有了鬼魅的空间。
鬼魅十分狡猾，投其所好，步步深入。算命的说某处将有贵人相助，王书生将信将疑，按其所指方向到魁星阁寻找“贵人”，却遇上一个白衣美女，美女偏又不与他说话，匆匆而别，引发王书生的猜度；这样到了晚上，美女才能够直接敲门而入，然后又表明自己的身份“学政千金”，怎不让王书生大喜过望，当然不肯让“贵人”离开；接下来孤男寡女同处一室，梅娘妩媚动人、才貌双全，王书生也不是坐怀不乱的柳下惠，出事也就顺理成章了。
这就是鬼魅由心生啊。
可惜后面太仓促了，连个斩妖除魔的高潮都没能推出来，有些台词设计得很差，以致引发笑场。
二弟的形象很像大陆电影中的“无产阶级革命者”，但整部片子的意识形态色彩不浓。
鬼魅上楼那一段很好，美女的身影投在楼梯上，却仿佛蛇蝎一般扭曲。
气氛营造得还可以，但鬼的特技和化妆却不怎么恐怖，还是当时大陆人的眼界被闭塞得太久了，才会被吓住。
另，朱虹挺漂亮的。

郭涛其人我怎么说呢？曾经有那么一小小段时间喜欢过他，只可惜他自己接的烂片把自己给毁了。魔侠传——那是神马啊？

　　这片本来不准备看了，但一是走到影院门口了，二是其它的片都看了，只能选它了。但为了保险，我还是在豆瓣上查了一下，结果当时的分数是：７.４。我一想还不错哟，一看——我去你大爷的，都长眼了吗？地沟油吃多了是吗？
　　
　　坑爹那吧！！！

　　不要去看啊，看完会死人的，妥妥的！！！

　　提几点让人无法接受的地方：一、我完全不明白主角为什么那么有钱还一直住在妓院里，然后特么看春宫，打手枪，却不找女人，傻了逼了吧？就为了等女主是吗？

　　二、男女主角的进展甚为莫名奇妙，怎么就好上了？怎么就有感情了？闹不住啊

　　三、台词的硬伤，‘遇到真爱的机率就像见鬼一样小’。之前听过一句话，同样的话，第一个人说是天才，第二个人说是庸才，第三个人说是废才。。。。主角经历了由天才变成废才这么一个过程，而且很有拖时间的嫌疑。

　　四、我那弱智公主版的韩雪啊，瞅你那损色儿。韩雪最厉害的一点在于，不管演什么，她都能演成一花瓶。台词一共没几句，基本都是：你该当何罪。我当你妹啊，爷不怕你，我爸是李刚。

　　五、去你妹的，我懒的写了，写他缺点太累，太多，我还是写他的优点比较好写，因为比较少：如果你的压力很大，想找一个轻松的地方拌着诡异的音乐休息两个小时，那你去看吧

这就是关于中年危机或者更进一步关于人生意义探索的电影吧，大火象征着足够的一个重大目标，一场人生搏斗，一个有意义的人生，在求索失败后也象征着每个人利用死亡这个巨大恐慌来掩藏日常生活的迷茫或整个人生的无意义，妈妈带着儿子亲眼目睹火灾的现场，让一个青春期的男孩去...  (展开)

       从未写过影评这类的东西，所以我觉得所写的并非影评，更加像是儿时的读后感。。。
    起初只是因为喜欢叶念琛导演而来看这部电影，他的所有电影我都看过，包括编剧，我想这就是我一直喜欢香港电影的缘由。他的爱情三部曲不知陪伴了我在大学的那个寝室了一起悲伤了多少次，用光了多少纸巾，每过一段时间我就会拿出他的电影来看，权当鞭策我的爱情。
    有些啰嗦，是因为太喜欢叶念琛的缘由，说回这部电影。
    也许是因为刚刚毕业，步入社会，这次感慨良多。看片头时感觉旧旧的，以为自己看的不是高清看，后来宝和强开始回忆我才知道，这又是叶导的有意为之，我很喜欢这次的叙述手法，平平实实，没有高潮迭起，只是男女主角安静的回忆，电影的主要根基也都是他们的回忆。说回到本身，我想写很多配角，因为在我看来这是阿宝和强没有在一起的主要原因。
    先说阿宝的家庭，她的爸爸是个老头子，妈妈很年轻，且举家从大陆到港，而且有细节阿宝和爸爸喝酒那段，母亲是被父亲骗上床的，这儿是为什么阿宝说母亲一辈子没得选，也变向表示他们的家庭是畸形的。父亲去世早，没有给过她很多的教育，带来的却是负面影响，而且从小就有人说阿宝的父亲会早死、很色，导致阿宝比别的同龄人成熟，倔强、有主见。父亲死后母亲只能认命，每天打工，并且生了病，但母亲在家里的角色始终都是弱者，爸爸死后，其实爸爸的位置是阿宝来代替的，阿宝觉得应该照顾妈妈和妹妹，代替爸爸分担家庭负担。
    说阿宝不得不说的就是云姐，云姐是个很重要的角色，对阿宝的影响比她的父母要大，第一次见到云姐，并没有交代云姐的工作，阿宝只是觉得很穿的漂亮，且有很多有钱的男朋友，第二次云姐的出现大家差不多知道云姐的职业了，就算不是私钟妹也是个陪酒之类的，当时有个特写，阿宝的眼神很羡慕，甚至我感觉很向往，当然，当时孩子还小，没有正确的价值观和人生观也属正常，在那种地方有一个这样的“人物”的确让人羡慕。其实这是铺垫了阿宝走向另一个世界，后阿宝知道母亲病情严重需要换肾，她首先想起舅父，因为舅母的犀利和辱骂，要强的阿宝第二个想到的就是云姐，可见在她心里云姐的重要性，和她给云姐归类在能帮助穷人的“富人”，也是在那时她知道云姐过得也不好，儿时的希望破灭了，但云姐还是有过钱的，再加上“六万块不算多，也不算少，但足以要人命”，她就接受的云姐的建议。
    阿强要比阿宝幸运很多，虽然也住在“穷人区”里，但阿强的家庭很幸福，母亲对阿强管理严格，导致阿强没有像细荣那些孩子一样沾上地痞气息，父亲有固定工作，家里也算是不愁吃穿，而且母亲的严厉打骂，每次都有父亲的解围，母亲在父亲面前虽然妻管严，但父母间的尺度把握足以证明他们的恩爱程度和家庭的幸福。这使得阿强从小简单单纯，而且家里的强者一直是母亲，他一直是弱者，被照顾的那个，同样日后在这段感情里他也是被照顾的那个，无能的那个。
    如果当时阿宝母亲生病，阿强能选择和阿宝一起去做些别的工作，站出来和阿宝一起承担，阿宝不会去干私钟妹，一旦走上这条路，两人只能渐行渐远，也许当初阿强只是沉浸在自己的世界里单纯的面对这个问题，但阿宝就算再纯洁也会被环境所改变，因为她要的是钱，还有一点就是阿宝太信任阿强，觉得阿强理解她，支持她，什么都跟他说，但男生在陪她上班的日子里迅速成长，知道了自己也会妒忌，也会生气，所以他开始放弃阿宝，也铸成了大错，致两人遗憾终生。
    多年后的两人相遇，我认为他们不再相爱了，只是因为当年的无疾而终，两人回忆涌上心头，再加上多年前的遗憾，他们发生了一夜情，弥补当年的缺失，也是为那段岁月画上句点。但那段回忆他们两人都不喜欢，都是两人的人生低谷，他们不想改变现有的生活，所以从回忆中走出来，回归现实。
    结尾处的《爱情岁月》实在是够点题催泪。阿宝咬下那一口，物是人非！但我始终眼泪在眼眶里打转，心里却百感交集，也许我也不是原来的我了，回忆只是回忆，回忆不具有任何力量！但回忆永远也不会消失！两人因为有遗憾而回忆变得美好，就算阿宝护照忘记带，以为是上天的安排，回来后看见阿强与女友理智战胜感情，《爱情岁月》里唱道一样，“她不算什么”，没有她何来今天让另一个她这么爱的你呢！
    最后说点与电影无关纯属个人对叶念琛导演的喜爱，很喜欢他永远的女主阿宝，不知道他的阿宝曾带给过他什么，用电影话说，“至少想名字一样”叶视你如珍宝！
    还有一个解密，叶导的所有电影里两个心里有对方的人要分离开说的话一定“答应我要开心，开心最后重要。”但我觉得也许想表达的是，说话者没有对方如何开心？所以只能愿对方开心！
    感谢叶念琛每次给我感动。

在更新的时候，B站上有好多这部剧的cut啊。多到我加入了追剧清单。 但点进来看，可真是有点土了啊…… 就是古早言情小说翻拍成剧的感觉。 说实话，我真的不会推荐这部剧。 我对于男女主的身材也没有很大的感觉，准确地说，我对于这些身材也没什么特别的欣赏能力…… 所以确实没...  (展开)

         青梅竹马，两小无猜，琼活泼莽撞，劳里体贴善良，一个捣乱，一个跟着当小坏蛋。小时候看青少年版《小妇人》时想，他们长大了在一起一定是吵吵闹闹快乐得不得了的一对。

      后来长大了些，就去看奥尔科特的原著，天呐，最善良的贝思死了！劳里果真如我想象向琼求了婚，但是琼居然拒绝了他！而故事的最后劳里和最小的妹妹艾米走到了一起！原来青少年版的故事把时光停留在了父亲从战场归来，梅格和约翰结婚的日子，而把四年后的故事统统舍去！而故事的结局居然是这样！很长一段时间我接受不能，当然我也从理性角度分析了劳里和琼的性格，是，他们都固执己见，他们都脾气暴躁，他们生活在一起会是两辆加足了柴油的老火车，冒着腾腾蒸汽。

     琼男孩子气十足，常常显得言行粗鲁，无论如何都无法成为一个合格的能迎合上流社会风尚的娴雅淑女，这一点琼远远比不上艺术气息浓郁又羡慕跻身上流社会的艾米（当然艾米是个很可爱的女孩子，好吧，我就是不喜欢她，小时候她烧了琼心爱的书稿时我跟琼一样恨不得掐死她）。可是他们那么亲密无间，那么配合默契，而劳里又是那么温柔忍让（大部分时候）。他关心马奇一家，常常雪中送炭又不至于伤害他们的自尊心，节日从不忘记送姐妹们可爱的小礼物。梅格在社交宴上被打扮得光鲜靓丽像个玩偶时，他珍视自己朋友的独立人格，从人群中拽出梅格，讽刺她失去自我，过会儿又赶去向梅格抱歉自己的失礼。他鼓动自己的爷爷把闲置家中的钢琴送给了贝思，他细心留意了最胆怯害羞的贝思的渴望，献上了自己的礼物。艾米极不情愿地寄宿姨妈家里，劳里答应百无聊赖的艾米:每天会抽时间去看她。他言行一致，在那段贝思生病的日子日日如此。

    劳里是马奇家四姐妹成长经历中唯一的，也是模板版完美的男伴，他是最诚挚的朋友，也是最疯狂的玩伴，他是最慷慨的恩人，也是最好脾气的仆人。谁也不知道，他一直默默爱了琼很多年，他把朋友的角色扮演得太好，而琼抽身不能。

    最后的最后，他们错过了，一个远避纽约，一个遁往伦敦。也许是彼此的性格气质太相像，犹如镜中的自己，适合相处却不适合相爱。有些人寻找伴侣是寻找与自己相似的另一个，有些人在寻找互补的那一半。只是爱是电光火石的一刹那，劳里捕捉到了，而琼则闭眼错失。偶尔会想到劳里和琼的初遇，一个雪球就打碎了劳里的矜持和寂寞，热闹的暮春，芬芳的初夏，灿烂的深秋，温暖的隆冬，很遗憾，那些属于童年的单纯快乐就只是成为记忆永存而不是顺着四季轮转延续成爱情。

    我发现自己对于少年时未竟的爱情深有执念，《钢铁是怎样炼成的》成为我第一本印象深刻的名著，是因为保尔和冬妮失败的初恋像一簇小火苗，点亮了枯燥无味的革命生活。我永远记得小保尔离开的一夜和冬妮挤在一张小床上，在深夜拥抱着对方纯洁无辜地像两只离窝的雏鸟。我记得他们成年后再次相遇，记得他们第三次相遇。我记得他们各自嫁娶，最后保尔忘记了冬妮，冬妮抛弃了保尔，我却久久不能忘怀。我想我也是病态地迷恋着童年，也许是记忆太过美好，也是现实太过冷酷，才会教人躲进童年的温床里再去回味一遍过去的幸福和遗憾。

PS看了豆瓣评论，所有人都在为琼和劳里不能在一起而愤懑不平，还好，我这十几年前得知结局后好几夜辗转反侧，难过得食不甘味夜不安寝的时候原来还有这么多难友！

没有看过王朔的小说原著，直接看了电影，所以心里没有太多的桎梏，只是就电影评说电影。但是观看的时候，不禁想到该用怎样的方式来解读？用专制对人性的异化？似乎有点，但有不明确。用人格塑造的误区？喂，这也太表面化了，再说我又不是学教育学的。甚至看的时候我都想到了用监狱电影的模式来进行分析——不是吗？片头方枪枪入园时被强制要求穿衣服剪辫子，一把大剪刀在镜头的运作下，显得和监狱里的皮鞭一样面目狰狞。再看后面，无孔不入的小报告小密探，每天严格控制的时间安排，毫无隐私（特别是身体隐私）和自由可言的生存状态，方枪枪雪地里一泡大尿怕是不亚于安迪雨中振臂的风采。你可以说那群阿姨或者大妈干得很辛苦，但我们敬爱的监狱管理人员们就做得不辛苦吗？不过，这样分析的话，那些小女生们又怎么算呢？所以，一切，还得由小红花说起。

看到电影标题，我的直观感受是电影的英文译名"The Little Flowers"比直接使用小说名字的“看上去很美”要意味深长很多，小红花就是这部电影的一个题眼。方枪枪的桀骜不驯不是完全天生的，你看他刚刚进幼儿园时候就已经显出点与众不同的特质，说难听了，叫不和同学打成一片，说好听点就是被环境逼迫出来的独立性——这种独立性在他和南燕puppy love的时候，在他在园中结党横行霸道的时候都不曾改变，唯一几乎给了他招安可能的，就是小红花的存在。首先，小红花本身并没有任何意义，就和劳模啊三八红旗手啊这样的称号一样，只是个所谓的“荣誉”；其次，小红花授予谁的标准，是由统治者，即园里管理者所定，基本上按照谁最听话就发给谁的原则进行，片中小红花最多的不就是最爱打小报告的于倩倩吗？除此之外，还有一套潜规则，那个部长来的时候，他的儿子不就因为老爸的存在而添了一朵小红花，而方枪枪也因此受惠吗？第三，上面已经说得很清楚了，这其实是一整套的系统，要让你听话，要让你老实，就得先哄着你，给你所谓的荣誉，至于是不是荣誉——和很多抽奖的广告一样，最终解释权也是归他不归你，他说是就是说不是就不是。换句话说，世界上本没有光荣，而是一些人为了他们的考虑划定了光荣的标准，当你以为你得到光荣的时候，你其实不过是成了标准划定者听话的卒子。但这套系统为什么能得以推广？首先因为其欺骗性的存在，但更重要的，是受骗者并不以为是骗，相反更多时候会助纣为虐，就像片中的小朋友帮着老师去围追堵截不愿意剪辫子的方枪枪一样，他们的光荣标准早就被同化了。引用一位朋友的签名：久跪者会认为站是有害而多余的。小孩如此，成人会好到哪里去？忘记结尾处的大红花了吗？突然联想到了山姆帕金派的铁十字勋章了，那不也是朵大红花吗？

方枪枪是反体制的英雄吗？当然不是，如果这样的话，那他不过是前段日子正热映的V字仇杀队的复仇者V的儿童版了，那么电影的王朔味道就完全丧失了。不过电影的王小波味道更浓重一点，浓厚的诗意中，方枪枪成为一个不合时宜但不失浪漫情调的反英雄。这里又涉及另一个问题，成人世界对儿童世界的介入。其实，从这部电影不怀好意的揣测来看，它认为儿童世界被当成完美而单纯的世界完全就是个骗局，相反，孩子本来就带有天生的狡黠——就像蔫坏蔫坏的枪枪小朋友，而且成人世界的很多约数，其实在儿童世界中早就有体现，过去会说那是成人世界的侵入和污染，但从这部电影来看，半斤八两吧。影片中，成人世界和儿童世界的交汇有三处，一是那位部长来看儿子，这一场戏中，枪枪明白了一点游戏规则，小红花的光荣在这一场戏后完全在枪枪脑中被消解。一是他们看着民兵们敬礼和走正步，还有一场戏就是结尾枪枪看着大人们戴着大红花从面前走过。后两场戏其实很有意思，大人们为什么比孩子还听话，被人左右左右地使唤来使唤去，用枪枪的眼睛，得出答案——哦，原来我们得的是小红花，大人得的是大红花。大人们自以为理智而正确，其实在这孩子的面前反而没有看到事情的本来面目。所以枪枪索性不管这些牢什子，甚至还以自己的方式几乎策动了一场幼儿园的“兵变”，跟着几个坏小子整天搅和的园里鸡犬不宁，与其说是欺负小女生，不如说是向老师们示威。在他眼中，老师们都已经变成了妖怪一样可怕的东西，当然，他的反抗，也只能在一句突然而干脆的“操你妈”之后草草收场。所以，当他有点模糊的目光中，狼外婆一样的院长说：幼儿园的时光会是你一生中最快乐最无忧无虑的时光，你现在不知道，以后就知道了。枪枪一定是在心里继续着坏笑。

比较难以说明的是枪枪和南燕，或许和成人的情感不一样，孩子们的感情总是来得快去得也快，就和做游戏一样。南燕也是个挺个性的女生，甚至和枪枪比，还显得成熟很多，否则怎么会参与枪枪那个看看每个小朋友屁股上有没有尾巴的阴谋呢。也正因为如此，枪枪才会在玩的时候和使坏的时候都不忘记拉上这个小妮子，但南燕和枪枪不同，当枪枪已经用他有点忧郁的双眼来嘲笑这个环境的时候，南燕只是在稍微的性格之后，在老师的责罚面前颤抖。

不知道现在的幼儿园是什么样子，故事讲的应该是五、六十年代的事情，我自己在八几年上的幼儿园，感觉上差不多，说段儿时的糗事，每天下午老师都逼迫我们谁午觉——这个“午”我现在是理解成下午，因为记忆中的午觉漫长无比，醒来后没多久就有家长来接了。小孩本来就不缺睡，所以每天的午觉对我来说都是煎熬，更要命的是，午觉不许上厕所——而我总有小便的欲望，于是尿床就不可避免。那时候被子一般是自己家带去，所以有时候我盖的是自己的被子，有时候我盖的是别人的被子。盖别人被子的时候，我尽量小心只尿到床上不尿到被子上，盖自己家被子的时候就放心大胆地尿，所以幼儿园老师很纳闷的是怎么有时候被子不湿只有床铺是湿的——难道不是“意外”是“蓄意骗取保险金”？

也算异化吧。

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作为国内悬疑小说的顶级IP，《法医秦明》拥有超高的销量与知名度，2016年推出的同名网剧也大获成功。而作为中国新媒体电影头部公司的奇树有鱼，则全力将这一IP打造成超级网大系列片，第一部《法医秦明之车尾游魂》，11月9日已在芒果TV首播。 这一次，秦明（高泰宇饰）要离开他...  (展开)