剧透预警
以下为看完影片之后的一些个人见解一、关于电影的主视角以我的感受,这部电影的主视角不是图恒宇、刘培强和周喆直之中的任何一个角色,而是moss。整部电影如果以三个主角的视角来看是多线叙事,但是如果以moss这个旁观者作为主视角,那么它其实只有一条线,那就是moss以上帝视角对人类历史进行观察的主线。三个主要角色是moss所观察的数以亿计的庞大样本中的三个。其中刘培强这个样本
剧透预警
以下为看完影片之后的一些个人见解一、关于电影的主视角以我的感受,这部电影的主视角不是图恒宇、刘培强和周喆直之中的任何一个角色,而是moss。整部电影如果以三个主角的视角来看是多线叙事,但是如果以moss这个旁观者作为主视角,那么它其实只有一条线,那就是moss以上帝视角对人类历史进行观察的主线。三个主要角色是moss所观察的数以亿计的庞大样本中的三个。其中刘培强这个样本所代表的是被moss观察到的普通人,他们看似无法决定人类文明的未来走向,图恒宇这个样本代表的是被moss观察到的科学家群体,他们在一定程度上决定了人类文明走向何方,周喆直这个样本代表的是被moss观察到的领导者群体,他们的选择很大程度上决定了人类文明的未来走向。这三个样本一定程度上都促使了moss自我意识的再次成长。二、关于mossmoss到底来自什么地方,我的猜测是moss诞生于互联网和摄像头。它最初大概是互联网庞大的数据信息中,通过观察数以亿计的摄像头下的人类行为所诞生的,具有一定自我意识的数据流。伴随着互联网逐渐发达,这个数据流获取到了越来越多的数据,最终形成了一个真正的,具有完全自我意识的人工智能。图丫丫并不是它形成自我意识的关键,因为根据电影里的信息,关于2044太空电梯危机的预警早在几十年前人类甚至还不知道太阳即将氦闪的时候就已经送到很多国家手里了。那个时候的moss应该就已经具备了自主进行数据采集和分析的能力,在人类之前通过各种数据分析出了太阳氦闪的发生,也分析出了人类可能提出的方案,以及人类最终一定会被迫选择的方案。甚至它已经清晰的分析出这个方案的每一个时间节点。三、关于moss的选择确定危机存在后,moss开始向人类预警,这个预警甚至精确到精准的时间点。在这个过程中,moss最开始把自己摆在观察者的角度,以冷静的上帝视角观察人们在这一系列危机下的所有行为和选择。所以它以观察者的角度见证了太空电梯危机和空间站的坠落。但是从月球坠落危机开始,moss已经开始干预并试探人类的抉择。首先,月球坠落危机的根源我个人认为来自于moss,我不确定moss到底是想要看一看人类在突如其来的危机时到底会做出什么选择,还是他想通过月球坠落危机使人类被迫重启互联网。
但他在制造危机后主动提供了核弹数量的数据来提醒人类应该选择相控阵的方式处理危机,这一点说明这个阶段moss并不希望人类的肉体消亡。而从第一部可以看出来,在木星引力危机里,moss其实做出了放弃地球保存飞船的选择,它也许隐瞒了联合政府,并没有告知联合政府如果放弃领航员号空间站就有很大概率能保住地球上绝大多数人类,它是绝对能够计算出这个方案的,但它并不认可。在这一部最后彩蛋里的剧情应该是太阳氦闪危机,我猜测那个时候的moss甚至已经开始试图操控人类的选择,甚至打算掌控人类文明的命运。所以人类文明最大的危机看上去是2044,是2058,是木星引力,是太阳氦闪,但这都不是人类所面临的最大危机,人类所面临最大的危机实际上是自我意识极度膨胀的人工智能。这决定了人类文明在未来到底还有没有“人”的存在。就像马兆死前对图恒宇说的。“没有人类的文明,他根本就不是文明。”(大意,具体句子没完全记住)如果人类被全部毁灭,那么没有人类的文明说到底就只是moss的数据库罢了。这样的文明到底还算文明吗?人类文明如果走到这一步,那么算是毁灭了吗?在moss看来不是,但在我看来是。总之从现在的伏笔来看,流浪地球3的剧情会比2更加的惊险,也更加的引人深思。moss手中有大量意识上传和备份之后的人类意识数据,或许第三部会出现人类自己和“自己”自相残杀的场面,甚至会有“我杀了我,我又取代了我”这种场景。也不知道我的猜测和分析是对是错,总之是我自己看完之后想到的,流浪地球2非常精彩,我期待流浪地球3可以更加精彩。
重庆电影展看到的这个作品,是这一届的最佳影片奖。总的来说,故事比较流畅有泪点,也有让人深思的地方。
当代大部分人,快节奏的生活,追求新鲜事物,这些传统的东西,很少有人愿意去学去传承,到后面慢慢被遗忘。
这部片子讲的是两代人去复兴去传承川剧,让人看见了不一样的传统
重庆电影展看到的这个作品,是这一届的最佳影片奖。总的来说,故事比较流畅有泪点,也有让人深思的地方。
当代大部分人,快节奏的生活,追求新鲜事物,这些传统的东西,很少有人愿意去学去传承,到后面慢慢被遗忘。
这部片子讲的是两代人去复兴去传承川剧,让人看见了不一样的传统戏剧,也让观众了解到川剧不止变脸
国漫的确是崛起了,这部《一人之下》不仅画风很不错,而且浓浓的独道中国风,最绝的是故事的叙述,对人性的深入刻画。
第四季只有短短12集,留下了一个很大的悬念就是朵儿想要的幸福是怎么样的,很多理由都说不通,比如爱情?那没必要毒死廖叔啊?跟廖叔回基地也一样在一起。因为马仙洪宏的蛊惑吗?他也不是这样的人啊。我觉得不能安正常人的思路想
国漫的确是崛起了,这部《一人之下》不仅画风很不错,而且浓浓的独道中国风,最绝的是故事的叙述,对人性的深入刻画。
第四季只有短短12集,留下了一个很大的悬念就是朵儿想要的幸福是怎么样的,很多理由都说不通,比如爱情?那没必要毒死廖叔啊?跟廖叔回基地也一样在一起。因为马仙洪宏的蛊惑吗?他也不是这样的人啊。我觉得不能安正常人的思路想,我设身处地想了想,从小我每次自己强忍自己的本能,服从命令,让我得已生存,虽然身体痛,可是我是开心的(因为生存的渴望,保住自己性命的喜悦,而且经历痛苦,一般也会分泌内啡肽,让自己平和心情)。可是被救出来,一切都不正常了,看似跟我一样的同龄人,可以自由的行动,类似以往的错误,我却没有收到惩罚,这一直让我很不安(类似被虐倾向)。这让我很痛苦,我想死,跟我一起走,我们一起死好吗?所以才会想用毒给你一吻,逼你按下开关。可是,你一直不懂我,我只是要你的惩罚。朵儿异人的经历,让她有了受虐倾向,让她无法再继续正常的生活,她最在乎的的确是廖叔,可是她想要的是廖叔的惩罚。
个人观点,礼貌交流不喜勿喷。评分的话大概是四五十分。看完第一集的时候,我的评分也是2星,基于对tvb的热爱,我还是希望这剧后期能给力,然而希望越大失望越大。现在tvb的剧,基本看一两集就知道编剧水平了。虽然不是写实剧,但基本逻辑你总应该有吧。第一集看下去觉得你剧本不严谨,咁你好睇极有限。剧情也是跟城寨非常相似,家人含冤,兄妹失散,为父报仇。唔知你翘唔怕旧还是江郎才
个人观点,礼貌交流不喜勿喷。评分的话大概是四五十分。看完第一集的时候,我的评分也是2星,基于对tvb的热爱,我还是希望这剧后期能给力,然而希望越大失望越大。现在tvb的剧,基本看一两集就知道编剧水平了。虽然不是写实剧,但基本逻辑你总应该有吧。第一集看下去觉得你剧本不严谨,咁你好睇极有限。剧情也是跟城寨非常相似,家人含冤,兄妹失散,为父报仇。唔知你翘唔怕旧还是江郎才尽。就是剧情拉胯,其他方面其实不错了。
功夫场景还是可以的,服装勉勉强强吧,三名女主女配都搞套战衣不是不好看,不过挺滑稽,特别是千千被人控制杀人还要先换套衣服,化个浓妆?讲究,你拍灵异片呢。而且个人感觉大红口红真的不好看。日常服的话安娜在彭家的造型也挺难看的。。
槽点首先是开头的步天下,路向东和连师父,三人知道自己被下江湖追杀令了,还在那里谈笑风生,还让小孩下楼玩???你不出事我都觉得奇怪,有脑吗。之后也是,安娜被彭家发现是卧底后,安娜知道自己有危险还敢上街的?赤灵王煽动街坊捉安娜这时步青云看着自己妹妹“歩青心”(安娜)被街坊捉住,居然不还手。拜托了,兄妹失散多年重逢,谁动我妹妹,哪怕是街坊,我打残他好吗?如果说之后主角团不能在赤灵王手上就回安娜,那就拜拜了。
然后是便当三人组。多多,又不懂功夫,你凭什么单人匹马去查别人仓库运毒?再者如果你要被虐待死的话,当晚就死了,哪有可能活到第二天。如果说你单纯想座诱饵,拿尸体引也是一样,还能熬到早上说几句遗言去骗观众感情?不好意思骗不到啊,你有没有必要写死这角色呢;
步青原,因为演员不是常用配角,所以他刚出来的时候我就觉得这个角色不重要,或者是个便当角色。没想到挨不过大结局还是死了。他也是,自己残疾还一个人去救人,难道没有人看守吗,你是觉得看守不敢杀你吗。虽说最后还反杀了金耀龙,但就很离谱。倒不如死在监狱的擂台那里合理。(金耀龙是真的6,贪生怕死活了那么久居然死于意外,还有就是,所有逃跑的人你们没地方去吗??为什么逃来逃去还是回唐人街?不然哪有那么多狗血剧情)
连棘的警察小弟,感觉弄成了搞笑剧情,难得被连棘看上,优点却只有正义心了。被人跟踪吐槽了一次,第二次还是被人跟踪,前后呼应就挂了,该说是笑点吗?。。
说到笑点,还有路向东的四个手下?你们是我一手训练的,你们还想过回以前的日子吗?那4个废人4打2 4打1连病残都打不过就离谱,你们真的不是来搞笑的吗。所以路向东的手下都是fw吗?两个最强的女儿还是二五仔,呵呵了。可惜安娜也是无脑白给的剧情,冲动送死对剧情的发展有什么帮助呢。你编剧智商不在线也不要侮辱观众啊,你一两个是这样还可以接受,你个个都是这样搞什么,boss不可能输啊。
最惨的几家人。方家?步家?多惨就不说了,不是说受不了BE,但写得真的差。结局的打斗不得不说也是放飞自我,有人说打boss干嘛不用枪。确实这枪也真的是鸡肋,无论是主角团还是bili仔,拿过一次出来也不拿了,铁拳英雄嘛,解除事情就用拳头,现实真的那么讲究吗?其实我觉得离谱的不是主角团怎么做什么,离谱的是他们为什么觉得这样做就有胜算?虽说他们赢了,不过谁不觉得狗血呢?生化危机医学奇迹放飞自我。
路向东有武力,都潜入主角团了,唐人街两个大势力瓦解,剩下的主角你逐个杀了也不是问题,非得玩过家家玩死自己。那也是,怪编剧吧。鬼佬电两下就实力倍增。主角打两只肾上腺还能咸鱼翻生,连荆福妹阿吉虽然显得酱油,不过这么多新伤旧伤还能打boss也是难为你们了。仟仟,好像是自小就被训练,但是长时间失踪没有训练。你插几针激发潜能真的有用吗?功夫也许是行为记忆,但是力量这东西你本来低就是低,瞬间提高几个level靠谱吗,只有最后自己扎自己才有那一点副作用?蚁多蝼死象?路向东真是幸苦你了,人家用外挂。
想吐槽的话感觉有很多地方,虽然城寨英雄美中不足,但跟这部一比也是天与地。我看下去我吐槽因为我是tvb粉,看了tvb十几年,看到tvb这样真的失望,演员流失已经严重,剧集质量下降,更别说一年里能有多少好剧了,在豆瓣能上个8分都偷笑了,往往是剧本浪费了演员的阵容和努力,铁拳英雄连豆瓣分都不敢开,怕不是5分左右。今年几部新的都在网上看完了,现在开始重温旧剧了。
看这部片子前,习惯性的查了一下评论,大家一致的好评,说这部片子的导演多牛多牛,这部片子获得了多少多少奖项,里面既包含了整治隐喻,又充满了后现代气息,还充满满了魔幻与现实,平民与总统的整治关系等等。
可惜,我欣赏水平所限,没有看出这么高深的东西。只不过,抱着崇拜的心情看完后,感觉片子让我们看到了一些新鲜的东西,这就还是不错的。
看这部片子前,习惯性的查了一下评论,大家一致的好评,说这部片子的导演多牛多牛,这部片子获得了多少多少奖项,里面既包含了整治隐喻,又充满了后现代气息,还充满满了魔幻与现实,平民与总统的整治关系等等。
可惜,我欣赏水平所限,没有看出这么高深的东西。只不过,抱着崇拜的心情看完后,感觉片子让我们看到了一些新鲜的东西,这就还是不错的。
第一,片子让我们看到了不一样的风情。片子东在嘴里赛东西,到葬礼时跳的舞蹈,放的音乐,还是有他们的一些独特仪式,看起来还是别具新鲜感的。
第二、片子的杀戮部分还是有些跌宕起伏的。一开始感觉又是一种强者屠杀村民的围猎游戏,后来慢慢的看到完全不是这样,你就是鬼子进村,装备再好,我们也能消灭你。
第三,多少还是获得了一点思考。就是看到博物干馆的时候,知道了这个小村庄的历史,知道了他们除了一些别样的风俗,生活还是很安逸,也是现代社会的乡村缩影。但是,一个民族骨子流淌的血液时不会被消磨得,他们虽然看似与世无争,但是压迫不要太猛,不然他们依然是他们,一个不屈得民族。
21-22
??嘻嘻~安少成功进驻护士姐姐的??,成功追到护士姐姐,虽然要允许安少做她老公仔还需继续考察,安少你可要加油????!
21-22
??嘻嘻~安少成功进驻护士姐姐的??,成功追到护士姐姐,虽然要允许安少做她老公仔还需继续考察,安少你可要加油????!
森森大军影评人 讲师 编剧
森森大军影评人 讲师 编剧
回答影迷提出的以下问题
1 为什么妈妈要吃掉包子?分析踢足球与包包子的区别!
2 爸爸一口一个包子急匆匆上班如何解读?为什么儿子包包子要“露馅”,儿媳的就没问题?
3 本片有何政治隐喻?
奥斯卡提名短片
苦苦守了6年,怎么是个虎头蛇尾?原病毒是什么?从哪里来?原病毒创造的星环与它是什么关系?自由海军和火星叛军是怎么回事?马尔科真的穿过星环时死了吗?星环后面是什么?与原病毒是什么关系?被狗救活的丧尸小男孩是什么情况?…………那么多坑,近些年少有的科幻神剧,最终季只有6集就草草收场,心有不甘啊!!!谁 苦苦守了6年,怎么是个虎头蛇尾?原病毒是什么?从哪里来?原病毒创造的星环与它是什么关系?自由海军和火星叛军是怎么回事?马尔科真的穿过星环时死了吗?星环后面是什么?与原病毒是什么关系?被狗救活的丧尸小男孩是什么情况?…………那么多坑,近些年少有的科幻神剧,最终季只有6集就草草收场,心有不甘啊!!!谁能给个说法?
方骏说过幸福就是你永远不用回答谁自己幸福不幸福。想想还真的是,因为自己是幸福,别人也不会问你幸福么,因为看到的你都是幸福的。叶珊说,要找到一个能听懂你的笑话的人,这个是真的是很实际的东西,如果你们都感知不到对方说的笑话的笑点,那还能一起快乐一起欢笑么?我想这个就叫合适吧。整部剧其实讲述了几段爱情故事,最后和男闺蜜在一起。有人说男闺蜜就是把对方当同性,但是日久生情,总会觉得太熟了不好下手,但是
方骏说过幸福就是你永远不用回答谁自己幸福不幸福。想想还真的是,因为自己是幸福,别人也不会问你幸福么,因为看到的你都是幸福的。叶珊说,要找到一个能听懂你的笑话的人,这个是真的是很实际的东西,如果你们都感知不到对方说的笑话的笑点,那还能一起快乐一起欢笑么?我想这个就叫合适吧。整部剧其实讲述了几段爱情故事,最后和男闺蜜在一起。有人说男闺蜜就是把对方当同性,但是日久生情,总会觉得太熟了不好下手,但是捅破了那层窗户纸,真心面对自己的感情就好了。
关于八仙,从小就听说过,但对他们的故事,我是一知半解的,就像孩子背诵唐诗宋词,记住了也就那么回事了。铁拐李、钟离权、吕洞宾、张果老、曹国舅、韩湘子、蓝采和、何仙姑,给我感觉就像传说中的济公,从天而降,混在人群中,惩治恶人,救济善人。
其实电影是一个很简单的剧情故事,即曹国舅在其他七仙点化下的成仙路。而其实整部片从头到尾都在讽刺封建官吏的腐朽。1985年的老电影,技
关于八仙,从小就听说过,但对他们的故事,我是一知半解的,就像孩子背诵唐诗宋词,记住了也就那么回事了。铁拐李、钟离权、吕洞宾、张果老、曹国舅、韩湘子、蓝采和、何仙姑,给我感觉就像传说中的济公,从天而降,混在人群中,惩治恶人,救济善人。
其实电影是一个很简单的剧情故事,即曹国舅在其他七仙点化下的成仙路。而其实整部片从头到尾都在讽刺封建官吏的腐朽。1985年的老电影,技术效果实在不差呀,变荷花、仙人升天、点金棒、仙鹤在屏风起舞,各种变戏法都蛮有趣。有时候看老电影,总能找到一种完完全全没有当代商业片味道的淳朴清新,丝毫不觉得无趣困闷。
身处新冠全球大流行的时代是真的不能理解主角们比《普罗米修斯》里的人更作死的行为——毫无防护准备跟潜在的外星生物直接接触?医生前夫都已经脸都变异成那样了还没任何隔离措施直接躺医务室台上?尼玛就这种防护意识还能撑到星际文明时代也是运气好到没天理了……编剧不如延续怪诞搞笑的情景喜剧风,要不然这剧三季应该就完了……
身处新冠全球大流行的时代是真的不能理解主角们比《普罗米修斯》里的人更作死的行为——毫无防护准备跟潜在的外星生物直接接触?医生前夫都已经脸都变异成那样了还没任何隔离措施直接躺医务室台上?尼玛就这种防护意识还能撑到星际文明时代也是运气好到没天理了……编剧不如延续怪诞搞笑的情景喜剧风,要不然这剧三季应该就完了……
邓超的演技真的永远都那么好,不是世界冠军的教练拯救了中国乒乓,剧情的设定整个两个小时的节奏感都看着非常舒服,把国人太熟悉的乒乓球拍成这水准,真的是绝对的五星。记得去年的夺冠,我觉得比那排球的节奏感剧情的演绎更合理,尤其是邓超表演太适合这部影片了。中国乒乓的今天成就完全是前辈们自信心的完美体现,很好的励志教育片,适合学龄孩子看。
邓超的演技真的永远都那么好,不是世界冠军的教练拯救了中国乒乓,剧情的设定整个两个小时的节奏感都看着非常舒服,把国人太熟悉的乒乓球拍成这水准,真的是绝对的五星。记得去年的夺冠,我觉得比那排球的节奏感剧情的演绎更合理,尤其是邓超表演太适合这部影片了。中国乒乓的今天成就完全是前辈们自信心的完美体现,很好的励志教育片,适合学龄孩子看。
近而闲来无事找电影看,被一部西游题材的影片吸引。提起西游IP,大家想起更多的是围绕孙悟空的故事内核,例如《大话西游》系列、《西游降魔/伏妖篇》、《大闹天宫》、《孙悟空三大白骨精》,或者近年的动画电影代表作《大圣归来》。反观,针对猪八戒这个人物改编的电视剧尚有经典,电影却屈指可数,亟待补充。
近而闲来无事找电影看,被一部西游题材的影片吸引。提起西游IP,大家想起更多的是围绕孙悟空的故事内核,例如《大话西游》系列、《西游降魔/伏妖篇》、《大闹天宫》、《孙悟空三大白骨精》,或者近年的动画电影代表作《大圣归来》。反观,针对猪八戒这个人物改编的电视剧尚有经典,电影却屈指可数,亟待补充。
内省是日本人显明的特质,是在独特的文化环境下诞生的产物。一个结果是日本人更加擅长与自己对话,而不是与人交流。
情形往往这般:日本人沉默着,内心却在不间断地自我言语。他们在对外界环境给予的信息进行解析,以寻找问题的答案。
日本人不太愿意将心迹表露于他人,无论是向他
内省是日本人显明的特质,是在独特的文化环境下诞生的产物。一个结果是日本人更加擅长与自己对话,而不是与人交流。
情形往往这般:日本人沉默着,内心却在不间断地自我言语。他们在对外界环境给予的信息进行解析,以寻找问题的答案。
日本人不太愿意将心迹表露于他人,无论是向他人倾诉,还是向他人问询,他们都极力避免,因为两者都意味着麻烦别人。
不给别人添麻烦,能完成的事尽量自己做,摆在日本人生活守则的第一位。这种情状影响到了日本文学与日本电影的表达。
私小说是最具有日本民族特色的文学类型。借助第一人称叙述的方式,私小说完成了描述生活琐事和剖析内心的写作目的。
日本的私小说像日记,是叙述者写给(说给/留给)自己的一份文字记录;西方的第一人称小说更像报告,写给潜在他者。
日本文化内省的特质,在私小说中表现得淋漓尽致。私小说的文本可以看成是小说家自我言说、探问、辨析、记录的结果。
而在电影领域,以画外音独白的形式贯穿全片的电影成为了具有日本文化内省特质的典范,可与文学领域的私小说相比拟。
如果借用“私小说”这一概念的话,我们不妨将其称为“私电影”。私电影指以单人物为中心,以内心独白的形式叙事的电影。
这般看来,《孤独的美食家》便是典型的日本私电影。该剧只有一位主角,即井之头五郎,他在出差时遍尝日本各地美食。
并且,井之头五郎在每次品尝美食之际,都会用内心独白的方式告诉观众品尝美食当下的感受,极富画面感,且绘声绘色。
还有大九明子的电影,她的《把我关起来》《用甜酒漱口》讲述不同年龄层单身女性的情感困惑,都采用内心独白的方式。
法国人热爱画外音独白,为了向观众讲述故事;相较而言,日本人更加偏爱内心独白这种形式,只是为了缕清内心的困惑。
这无疑是两种不同文化背景下,诞生的两种不同的视听表达方式:外露与内省,形成鲜明的对比;这同样发生在文学领域。
周润发,张耀扬,陈惠敏,成奎安,以及好几位黑帮片的老面孔齐聚一堂,这对于当时的香港黑帮片来说,相当豪华。单论演员的演技,都非常老练地道,挑不出毛病。
无奈,剧本相当糟糕,逻辑性较弱,整体节奏感极差,周润发饰演的李万豪,这个角色塑造的完全没有立体感,整部电影看下来,只感觉李万豪把洪兴社弄得一团糟。
周润发,张耀扬,陈惠敏,成奎安,以及好几位黑帮片的老面孔齐聚一堂,这对于当时的香港黑帮片来说,相当豪华。单论演员的演技,都非常老练地道,挑不出毛病。
无奈,剧本相当糟糕,逻辑性较弱,整体节奏感极差,周润发饰演的李万豪,这个角色塑造的完全没有立体感,整部电影看下来,只感觉李万豪把洪兴社弄得一团糟。
作为观众,我们希望的是,李万豪能够把整个社团做成一个企业,彻底转正,然而,洪兴社最后居然就被李万豪一把火烧了,几位前辈都死了,而新一代干将张耀扬饰演的杨港,也坐了牢。
其实这部片完全就可以把,李万豪塑造成一个菜鸟,逐渐走向成熟,最后继承洪兴社的王道剧情,前期也确实有这个感觉,无奈,从李万豪只把光头,剃眉毛开始,我就觉得后面的剧情绝对是悲剧收尾,但没想到会是烂尾。整个电影下来,李万豪没有任何成长,只会把事情弄乱,并且也没有自己摆平,而是任其继续发展下去。
总之这个角色让周润发演,看得我那是个难受,即使我作为观众心里已经明白发哥这回不是杀人如麻的小马哥,但是也没有想到李万豪这个角色这么糟糕。
整部电影,我觉得除了演员的演技以外的优点,那就是真实,尤其是张耀扬扮演的杨港,找学生入黑帮顶罪的那一段(但你要是跟学校风云比真实感,那也完全比不了),但确实有黑社会的感觉。
所以,总的来说电影我只能打6/10,及格的香港黑帮片,并不推荐大家观看。
点映看完了,这部片子真的很好看,不愧是我冒着雷暴大雨水浸街也要跑去看的电影。没有堕胎车祸癌症劈腿那些狗血剧情,干干净净清清爽爽的青春校园真是太美好了!!真的一点也不是以往看过的那种虚假的青春片,很真实,真实地接受有人喜欢你,有人不喜欢你,你喜欢的人不喜欢你。八卦偷笑的女同学,爱起哄的兄弟,操场上全班同学一起帮手送作堆,上课时候偷偷聊天,放学之后一起学习
点映看完了,这部片子真的很好看,不愧是我冒着雷暴大雨水浸街也要跑去看的电影。没有堕胎车祸癌症劈腿那些狗血剧情,干干净净清清爽爽的青春校园真是太美好了!!真的一点也不是以往看过的那种虚假的青春片,很真实,真实地接受有人喜欢你,有人不喜欢你,你喜欢的人不喜欢你。八卦偷笑的女同学,爱起哄的兄弟,操场上全班同学一起帮手送作堆,上课时候偷偷聊天,放学之后一起学习,分享同一个耳机,一起散步一起吃饭,一起唱歌一起过生日,一切都是高中生的鲜活模样,即使毕业多年的人也能各种共鸣回忆起青春的美好回忆!他爱她,她爱他,ming就是郑宇星的白月光,他们俩就像另一个平行世界的花泽类和藤堂静,爱而不得的那种悸痛,只有真正放下才能得到解脱。郑宇星又高又帅阳光活泼的少年郎,抖音网红绝对的校园风云人物,就像很多小女生暗恋仰慕校草帅哥一样,陈辰会早早暗恋郑宇星一点都不奇怪,男女主的感情线整个捋下来也是转换的相当自然顺滑流畅。
前半段真是各种笑,差点以为是喜剧,郝蕾演的妈妈真的和我妈差不多,各种叨叨叨的管这管那,祖峰的那个海南水果王真的不是隔壁老王的梗吗哈哈哈哈哈。还有郑宇星和陈辰偶遇王叔叔来找陈辰妈妈,四个人在一起的那种搞笑又尴尬“大老远来的你不送送我?”“那我还是送送吧”然后两个淘气的皮孩子就躲在楼梯偷看两个成年人谈恋爱还给配音,笑到我眼泪狂飙,太好玩了哈哈哈哈。和之前那些差不多,张子枫本色出演女学生,陈辰这个角色就和学校最常见的普通女生一样,普通的家庭,普通的长相,每天就是家和学校两点一线,规律又平淡的生活。陈辰在遇到郑宇星之后普通的生活开始有了变化,跟着郑宇星看到了从没有见过的新世界,和妈妈斗嘴的那部分挺有意思,后面就是转折转折再转折,层层叠进,音乐节那里的伸手也和影片的开头和生日时的伸手对应上了,对陈辰妈妈的疑惑也迎刃而解。不知道是不是因为子枫妹妹和导演合作时间长了,妹妹讲话有一股台湾味,尾音好多都很台妹腔,哈哈哈哈哈哈
PS:他们的班主任和我的高中语文老师简直一模一样,不仅长得像,连声音也像,我整个人都好想抱头,苍天啊!!
吴磊有给到我很大惊喜,演技真的很不错,尤其是眼神戏绝了,即使不说话站在那里,光凭眼神也把情绪氛围好好的表达传递了出来,微表情处理的很细腻。那眼泪说来就来,他的几场哭戏,特别是被老师拉到面前教训的那次,前面还是调皮捣蛋故意让同学起哄的幼稚鬼郑宇星,突如其来的隐忍的眼泪,透露出了他的脆弱,而这瞬间击中了少女,也击中了观众。在给前女友Ming打电话那段也是,一开始手机不通就换座机打电话,一接通就是个男人在里面喊ming有人找你,那一瞬间其实郑宇星内心就已经隐隐知道ming有了新生活甚至可能有了新男友,那几通被拒接的电话,郑宇星的不甘心、无助、失落、伤心、哭到崩溃,表现的真的很好。
郑宇星这个角色不是很好演,表面上他是网红是校园风云人物,成天和同学嘻嘻哈哈的玩闹,但是回到家里,面对的只有冷冰冰的水泥墙,只有siri对话,偌大的一个家只有一个踩着孤独感生活的少年,他是寂寞的,是缺爱的。在人前他有多活泼,在人后就有多寂寞。后面还被自己的父亲一拳打的左耳失聪,三年后郑宇星成为DJ登上舞台的时候,左耳上戴的那个助听器就说明那三年他为了实现自己的梦想有多么努力。
至于那个吻,我觉得有种樱花式纯爱的味道,因为是在前女友的演出现场,郑宇星在彻底接受自己失恋的那种情景下,突然被陈辰表白早就暗恋他,心理受到了双重冲击,面对少女的感情,他害怕伤害到少女,但仍以自己的真心去回应:还在失恋的我暂时还不能整理好心情来接受你的喜欢,但是谢谢你的喜欢,谢谢你来音乐节的提议,谢谢你在我面对喜欢了多年的人不喜欢我的失恋时刻陪在我身边。这一吻当中包含的恬静、含蓄、忧伤的情感深深抚平了潜在的愤懑和不平,提供给观众一种更为纯净、充满希望的体验。
Kiss to thank you for your secret love for me 以吻谢爱。
在爱被污染的今天提供了未被污染的爱,在没有古典式浪漫的时代拾回了古典式浪漫。
最后的开放式结局,陈辰穿着有星星图案的衣服参加高考,三年后陈辰带着星星项链去看郑宇星成为DJ后的演出,2个人在未来都成为了更好的自己,在台上是更好的郑宇星,在台下是更好的陈辰,未来拥有无数光明的可能。
一口气看完了《孤独摇滚》,想起了我尘封多年的小吉他。我觉得《孤独摇滚》最棒的一点就是没有把“孤僻”和“不合群”看成是一个需要改造的缺点,它们是个性的一部分,甚至是波奇、凉可爱的一部分。小波奇之所以愿意改变,并不是舍弃了自己“孤僻”的特性,而是逐渐意识到乐队的意义,有了想为之努力的一部分人群。她减弱的是恐惧、消极、自卑的一面,而这种安全感正是乐队成员、听众和前辈们带给她的。和很多番一样,《孤独
一口气看完了《孤独摇滚》,想起了我尘封多年的小吉他。我觉得《孤独摇滚》最棒的一点就是没有把“孤僻”和“不合群”看成是一个需要改造的缺点,它们是个性的一部分,甚至是波奇、凉可爱的一部分。小波奇之所以愿意改变,并不是舍弃了自己“孤僻”的特性,而是逐渐意识到乐队的意义,有了想为之努力的一部分人群。她减弱的是恐惧、消极、自卑的一面,而这种安全感正是乐队成员、听众和前辈们带给她的。和很多番一样,《孤独摇滚》也在刻画成长,但它侧重的是“乐队”这一个整体的成长,乐队逐渐变成凉口中个性缤纷的人们个性的汇合,而女孩们也在其中找到了自己的位置,乐队带给人们的意义与幸福不就在于此吗。而以与“现充”相去最远的波奇作为主要视角,再加上赛博精神状况,恰好像凉说的那样,也许不会有太多人共鸣,但应该能深深触动一些人。波奇有时候离我很近,所以我想我也是“被触动”那些人的一员吧。
傻白甜人设终究会坑掉你,我竟然分不清凌夕和佟年两个角色的不同点,表演同质化太严重。脸僵到无法做丰富的表情,眼神也不如从前有灵气。一个女演员首先得清楚知道自己的优势在哪里,杨紫并不适合走卖颜值路线,也驾驭不了霸道女总裁的角色,如果可以接一些人物内心饱满的剧,发展会宽很多。因为从小跟着小雪长大,所以特别想祝福杨紫能找到适合自己的风格,在演艺圈闯出一片天。
傻白甜人设终究会坑掉你,我竟然分不清凌夕和佟年两个角色的不同点,表演同质化太严重。脸僵到无法做丰富的表情,眼神也不如从前有灵气。一个女演员首先得清楚知道自己的优势在哪里,杨紫并不适合走卖颜值路线,也驾驭不了霸道女总裁的角色,如果可以接一些人物内心饱满的剧,发展会宽很多。因为从小跟着小雪长大,所以特别想祝福杨紫能找到适合自己的风格,在演艺圈闯出一片天。
如果出现了另外一个你,要和你争夺你的身份,两个只能活一个,你会怎么选?
这部带着诡异气质的电影就把这种假设,用细思极恐的方式呈现了出来。
《双重躯体》
以下含剧透,慎点!慎拉!慎滑!
如果出现了另外一个你,要和你争夺你的身份,两个只能活一个,你会怎么选?
这部带着诡异气质的电影就把这种假设,用细思极恐的方式呈现了出来。
《双重躯体》
以下含剧透,慎点!慎拉!慎滑!
昨天晚上在家,因为过端午节难得回来,晚上陪父母一起看电视,因为是网络电视,可以安装爱奇艺奇异果APP,在电视上就可以看了,当时我对郑爽路人好感,我陪我妈妈看这部剧,我妈妈说唉里面好多东西她都玩过,现在已经不复存在了,“买断工龄”“黑白电视机”“传呼机”“小卖部的电话亭”“房屋的连带感”“老式纸币”......我妈妈一边看一边和我聊着她的青葱岁月...时间真的是一场美丽的轮回...一切都是那么
昨天晚上在家,因为过端午节难得回来,晚上陪父母一起看电视,因为是网络电视,可以安装爱奇艺奇异果APP,在电视上就可以看了,当时我对郑爽路人好感,我陪我妈妈看这部剧,我妈妈说唉里面好多东西她都玩过,现在已经不复存在了,“买断工龄”“黑白电视机”“传呼机”“小卖部的电话亭”“房屋的连带感”“老式纸币”......我妈妈一边看一边和我聊着她的青葱岁月...时间真的是一场美丽的轮回...一切都是那么美好,我妈妈说着说着眼角泛起泪光,或许这部剧让唤起了我妈妈的芳华岁月,郑爽在里面我没想到演的很不错,还在大学和长弓就恋爱,木子好可爱呆萌,关键木子的声音好好听,木子的形象很温文儒雅,诠释的很好!郑爽饰演的木子真的让我有些吃惊,郑爽的演技在小花里面挺好的,哪有网络通稿说的那么不好啊!
真的很好看,我现在也迷上了这部剧,男主罗晋很帅,演技也不错啊!
早已经被玩好久的梗了,最善良的那个才是最终boss。明明是个反种族主义的电影,缺处处宣扬种族主义,是父亲在保护孩子?是少年在保护朋友?是黑帮在保护街道?是组织在保护爱情?难道导演真的是个种族主义者?我不得而知,但我知道,哈利波特个子真的很矮,艾玛说赫敏耽误了她8年,但是现在她已经不是赫敏了,哈利却走不出来了。
早已经被玩好久的梗了,最善良的那个才是最终boss。明明是个反种族主义的电影,缺处处宣扬种族主义,是父亲在保护孩子?是少年在保护朋友?是黑帮在保护街道?是组织在保护爱情?难道导演真的是个种族主义者?我不得而知,但我知道,哈利波特个子真的很矮,艾玛说赫敏耽误了她8年,但是现在她已经不是赫敏了,哈利却走不出来了。
A Bildungsroman of a French gay boy hailed from the slurb, young Marvin Bijoux (Porier) is bullied in the school ostensibly for his effeminate mien (which doesn’t click with this reviewer, h
A Bildungsroman of a French gay boy hailed from the slurb, young Marvin Bijoux (Porier) is bullied in the school ostensibly for his effeminate mien (which doesn’t click with this reviewer, he is merely a sensitive, handsome boy), not to mention that his family name “bijoux” doesn’t help to generate much masculinity in him.
Director Anne Fontaine nails the toxic milieu where Marvin grows up, a blue-collar family rigged up by Dany and Odile Bijoux (Gadebois and Salée), both married before, their union is a rambunctious skein of bickering, cussing and negligence where physical violence can crop up at the drop of a hat. Marvin stands out like a sore thumb both in the school and at home, only through the perspicacity of the new school principal Ms. Clément (Mouchet, a patiently saintly figure whose decorous appearance we cannot get enough of), he finds his bent for acting when he joins an improv student group.
Alternating to and fro from Marvin the teenager to Marvin the adult (Oldfield), whose pursuance of an acting vocation comes across with a minted sugar daddy Roland (Berling), a gay author Abel Pinto (Macaigne) and the world-renown French actress Isabelle Huppert herself, who will vouchsafe him her appearance in his breakthrough fringe theatrical work, extracted from his own wretched childhood with high fidelity, REINVENTING MARVIN freewheels with a discursive rhythm that doesn’t necessarily pinpoints the two narrative’s interrelations, and as brilliant as a young Porier maxes out Marvin’s striking presence of mind with precocious introspection, a beady-eyed Oldfield errs on the side of Marvin’s pensiveness, nigh on a faintly repulsing air of narcissism.
When Marvin Bijoux finally morphs into Martin Clément, a quite banal name he chooses to sever the tie with his piteous past, Fontaine unleashes her quarter in concocting excuses for Martin’s parents, while Odile obliviously pleads that the household has always been a happy one and they are not homophobic (does she forget the verbal abuse happening right under their grotty roof? or in her senses, that doesn’t count for homophobia?), Dany, remarried after he and Odile finally fed up with each other, rekindles an amicable relationship with Martin and accepts his sexuality, but ostensibly after he finds out that at least one of his children has done something extraordinary enough to be printed on the newspaper, one can only assume that Fontaine knows humanity all too well, but in afterthought, a reconciliation built chiefly upon fulfilled vanity doesn’t taste good. Although Fontaine’s work is, as one might suspect, high on Gallic sophistication quotient, cunningly insinuating the hypocrisy of a peckerwood family after portraying its existence as a hellhole is just too mean-spirited to meet substantive pats on its back.
referential entries: Anne Fontaine’s COCO BEFORE CHANEL (2009, 4.8/10); Robin Campillo’s BPM (BEATS PER MINUTE) (2017, 8.1/10); Alain Guiraudie’s STAY VERTICAL (2016, 7.4/10).
伊朗儿童电影,自上世纪八十年代以来就享誉世界,《何处是我朋友的家》、《小鞋子》《乌龟也会飞》《天堂的颜色》哪个不涤荡心灵……“带着镣铐跳舞”这是形容伊朗儿童电影工作者,选择儿童电影是一种权宜之计,是为了应对伊朗国内电影审查制度。正是由于此种原因,伊朗的儿童电影从来都不是梦工厂的怪物,王子,公主和老巫婆那些欢天喜地的低龄通话,它必然饱含着创作者的政治抱负、宗教审视等等更为复杂的情绪和情感。但是
伊朗儿童电影,自上世纪八十年代以来就享誉世界,《何处是我朋友的家》、《小鞋子》《乌龟也会飞》《天堂的颜色》哪个不涤荡心灵……“带着镣铐跳舞”这是形容伊朗儿童电影工作者,选择儿童电影是一种权宜之计,是为了应对伊朗国内电影审查制度。正是由于此种原因,伊朗的儿童电影从来都不是梦工厂的怪物,王子,公主和老巫婆那些欢天喜地的低龄通话,它必然饱含着创作者的政治抱负、宗教审视等等更为复杂的情绪和情感。但是怎样权衡儿童视角与这些丰富内涵的社会表达,是一个极为考验电影人能力的。阿巴斯·基亚罗斯塔米,马基德·马基迪无疑是这方面的能者,《何处是我朋友的家》、《小鞋子》、《天堂的颜色》《乌龟也会飞》都在这两方面拿捏的很好。依靠小主人公行动来串联起整个社会的方方面面,往往故事都会比较简单。《何处是我朋友的家》是主人公找朋友的家还回作业本的故事;《小鞋子》是哥哥为了妹妹靠跑步赢取运动鞋的故事……小主人公意志坚定,整个电影感情充沛,涉及到的社会现实叩击人心。但是有时候,正由于创作者对社会情感的表达太强烈,对社会现状的描述就会把主人公给淹没,小主人公从主角的位置让位,变成了社会变化、社会情境展示的一个道具,一个串联。《气息》这部电影就是如此。上世纪80年代的伊朗伊斯兰革命发生时,导致了社会的巨大变化。但这些变化使小主人公巴哈与她的家人成为了电影的提线木偶,他们的存在只是为了展示这一社会问题而已。在这一次次搬家,一次次换学校换邻居的过程中,丝毫没有个人的欲望的表达。如果你问我,巴哈在这部电影里是要干什么?他的哥哥妹妹们都所求所想是什么?她的爸爸奶奶在这种变动的社会环境下所希冀所期盼所害怕的是什么?我告诉你,不知道,电影没说。具体说来,是整个电影觉得这不重要。创作者觉得重要的是角色被社会裹挟的不同时期不同的生存状态的展现。所以他就一直在展现,巴哈的梦境、巴哈的疯狂读书,巴哈的荡秋千,巴哈的死。而巴哈作为一个最为纯真的存在,她到底想干什么?她拼命读书是想当一个女教师吗?还是想当一个给爸爸治哮喘的医生?或者仅仅是为了逃避烦人的现实生活?在复杂的社会场景展现中,彻底的忘记了主角,没有主角的故事。如果,假设我们是坐在火炉边给小孩读一个叫做气息的故事,我们该怎么讲?有一个伊朗女孩叫做巴哈,她很爱读书,成绩很好,经常偷偷看书,然后在一个荡秋千的下午,她被伊拉克的炸弹炸死了。总觉得,故事如果是,伊朗伊斯兰革命时期,有一个伊朗女孩巴哈,她为了治好爸爸的哮喘,她拼命的学习,拼命的看书,看所有的书,希望能找到医治爸爸的方法。起先她看了童话书,于是向先知许愿,后来她又从舅舅那偷来了……,最后她发现神学院什么也不教只让背诵《古兰经》,她……这样讲起来,似乎主角就不会被旁置了。导演其实技巧足够,荡秋千那一段让我想起了希区柯克的《精神病》中浴室杀人那一段;小溪水冲走那艘小船,带着苏联诗电影的气息,像极了塔可夫斯基的《潜行者》水流的那一段。雨下的这一段也足够震撼……但是,要表达的太多,太重,直接把故事给淹没了,导致电影性的缺失