（情敌蜜月），富二代的女孩未免太过迁就，区区五月相处，得知对方抛弃十年优秀恋人，依然步入婚礼现场。作为坚决不同意女儿婚事的叶大老板，先是指使周总跟踪破坏，并以投资要挟，最后在婚礼上却俨然植物人，眼睁睁手把手交出宝贝女儿；工作狂夏大雨十年功苦毁于一旦，坦然承受，真是肚量超海洋。周总更是冒冒失失为了得到急需的资金而做挟泰山超北海的不仁不义毫无把握的傻而不道德的荒唐事。大框架极为虚假薄弱，四名演员虽然投入，角色怎么也立不起来，幸好歌曲可以，一些台词也精彩。相比之下，老外名片《尼罗河上的惨案》，闺蜜夺爱只是个线索，情节只有开始的几个桥段，但是很缜密真实。富二代的得逞后对不米德盛气凌人，穷屌丝的声色俱厉，穷闺蜜的歇斯底里。都很到位。

采访、撰文/法兰西胶片

我们发现，从《山河故人》开始，贾樟柯的创作体貌变了。

他把直指当下的匕首收了起来，套住匕首的刀鞘，就是询问历史。

历史对人类最大的悲痛在于，我们会不记得它。

我们不记得它，但又处处在遵循它所带来的结果。

就像《一直游到海水变蓝》里的段子，在看书是唯一娱乐的年代，一本书，最容易哄抢的是头几页和末几页。开端是定规矩，我们从何而来，而结局是我们去向何处，是一个机密或一场审判，中间的过程可以是狂欢，我们现在这个时代就处于中间地带。我们对开端模糊，也对终点没有方向。

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由陈柏霖和郭雪芙主演的电视剧《正义的算法》收官。这部剧是单元剧，剧情紧凑一共就26集，基本1-2集就是一个故事。目前口碑剧集榜第七名，豆瓣评分7.8分（这不是重点）重点是这部剧处处是重点。

和其他律师题材的剧不同，这部剧更注重关注弱势群体！

·关注幼儿成长和教育

其中有一个案件分别讲到了幼儿园超收和虐待幼童的现象。

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烂的还行，给个两星好歹是公司福利票

演员都在告诉你，我们在演戏哦，你们看，我们在好认真的演戏哦。

大概电影都要拍个百来分钟才行，我猜拍完导演应该松了一口气，终于特么的扯到一百分钟了。

细节太烂，就不必说了，故事的整体逻辑可能要把观众强行摁在剧本安排的故事链条上才能称之为逻辑吧，大概“奇”是奇在“奇葩”吧。

宝子们答应我去看看好吗，一开始我也是带着吐槽和满满的不接受去看的，前4集都是第一部的快进模式，后面就逐渐变得精彩了，亮点都在Ming和Forth这两对上。

作为全员换血的第二部当然是免不了要跟第一部做对比的，尤其是普遍觉得第二部的颜值比不上第一季，心理有了落差，雀食啊！颜值方面可能是比不上第一部，但我觉得也没那么差啦！甚至觉得滤镜有很大的锅。第一部的色调明显清亮，就看着很舒服，第二部不知道为啥这个色调滤镜就“非常真实”。

首先说下Pha和wayo这一对，选角我是比较失望的，可能是God的颜值太高了？我觉得不是吧，从头看到尾，我其实已经将这部剧当成一部新剧来看了，但是依然觉得pha的选角有点失望，有点担不起校之月的名头，甚至觉得有点油腻。这版的Wayo，我真的要说声对不起，我大概是脑子抽了，越看越觉得像沈凌，并且逐渐代入…对不起对不起！要说第一部的wayo让人觉得是呆，这一部的wayo就让人觉得是傻，我个人是有点不太能接受wayo每次低头网上看，眼神乱飞的场景，莫名尴尬。也不知是剧本原因还是啥，这一对在这部里的互动我还是比较失望的。

第二对是Ming和Kit，一开始，我有点接受不了这对换人，甚至觉得钟阿晨才应该去演kit，后来觉得，开头我没立马接受设定，完全是发型师的锅，后期觉得高卿尘饰演的Kit别有一番味道，五官清秀，身量清瘦，还蛮适合的。比起第一部来，这一部更多的是害羞的别扭，让人想呵护。钟阿晨啊，我脑内的人脸识别又不自觉的开始匹配（真的很不好的习惯），觉得人笑起来有种马天宇的感觉，甚至觉得他长得有点像十几年前的我的表哥，hhhh！就莫名其妙的好感，总而言之在剧中，星星眼的痴缠小狗狗，还是蛮可爱的。

第三对Forth和Beam，这对一开始我也是拒绝的。实在是第一部选角太绝！至今对四哥四嫂难以忘怀！胡光平的四嫂太白净可爱了！能怎么办呢！Tae的四哥太酷了！浑身上下散发着成熟男人的美丽我能咋整？！但是！这部里让我最喜欢的，反而就是这一对。我本来就很吃这种设定嘛！尽管心中对Tee、Tae念念不忘！也完全不影响我喜欢这一对啊！看到很多人对Beam的选角非常的不喜，相信我，看下去，你会喜欢的！太甜了！三对中第一个完成全垒打，相处之中满满的虎狼之词，看的我是激动的凌晨亮点从床上弹坐而起！刚猛直男变身黏妻小达人。反正从第7集开始，我的嘴角完全上扬。

最后说下节奏问题，节奏确实很快，快的我还没有反应过来就已经结束了！甚至想让导演多添点戏份！宝子们，真的放下偏见，以对一部新剧的态度去看，真的会发现很多不同的地方，尽管会有不足的地方，但哪部剧能没有呢？

PS：Tee、Tae，少爷少奶奶都三搭了啊三搭！！！你们什么时候能再正儿八经的搭一次让我弥补下遗憾啊！QAQ！

这剧情深深的震撼了我，多么伟大的神，毫不利己 专门利人！后面就是balabalabalablala balalallbalalbala balalbaalabalabsjalsksjsnnlallassbsnnnsbsbbsnsnsnndndndnnd.babbnnsjnnbnnnnnnnnnnnbdbjsbalbalba

本文首发巴塞电影

6月8日上映的印度电影《厕所英雄》用一场真爱掀起的“厕所革命”，折射反应了印度社会对女性的歧视。

但是相对于来自男权、宗教的压迫，女性将自身作为男性附庸，把顺从、隐忍、讨好男权作为本分的麻木，则更加令人痛心。

《厕所英雄》中，贾耶和凯沙夫携手作战，以“厕所问题”为突破口向传统观念发起挑战，最终帮印度6亿女性争取到了改善生活现状的机会。

与贾耶相比，这部电影中的三位女性却远不如她幸运。

2017年5月，由德国和奥地利联合拍摄制作的《德黑兰禁忌》在戛纳电影节公映，讲述了3位伊朗女性在生活的沼泽中挣扎求生的暗黑命运。

伊朗女人给人的印象，就是从头到脚都裹在深色的头巾和长袍下，只露出眼睛和一双手。信奉穆斯林的伊朗人认为，女人的长相不能被人看到，穿长袍佩戴头巾已经被列入法典。

《德黑兰禁忌》中，开篇就说“全能的神以一种特别的方式创造了女人的鼻子，使其完美搭配头巾的佩戴”，这种满是讽刺叙述事实的表现方式，正是这部电影的基调所在。

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最近看了两部真正的好剧。一部是湾湾的《我们与恶的距离》，好在探讨民主与法制进步的大框架下，对恶源动机寻找并辨别的执着态度，以及犯罪嫌疑人应当享有的人本权利，以及犯罪产生的社会效应下大众应以怎样的文明立场去对待周遭的每一个个体；另一部就是小日本的《坡道上的家》，好在抖落一根犯罪的针，却掀开整个社会进步带来的精神创伤。作为炎黄子孙，我绝对不忘民族侵略的血泪正史，但作为个体，兼收并蓄和取长补短同等重要。

所以对于该剧的精妙之处，必须溢于言表：

其一、神编剧。如果只是嫌犯自述和回忆，那么就缺乏同生感和广泛性，而貌似嫌犯的细节回忆却是女主的真正遭遇，角色的穿插实际就成了共生群体的展示，悬疑的编排让故事更丰富更具说服力，而娓娓道来的审判推进把人性一层层剥开，残酷却无比现实；

其二、神剪辑。主角到配角，每个人的出场和表情都恰到好处，多次出现的下半面部特写，最后的重合水到渠成，特别是第五集女主抱着女儿从象征子宫口的生门闪回，用镜头就告诉了深刻的主旨，早知这样，不如不生！

其三、神观点。人性本就复杂，而当很多剧把锅丢给单一人性根源，用泪水赚取同情，其实本身就缺乏强有力的说服力。可“坡剧”始于精神衰弱的话题，当指向一个精神崩溃的无良杀子母亲时，却缓缓抖出丧偶式育儿、家庭角色认知偏差、世俗伦理误导、996泥淖的蝴蝶效应、原生家庭等一系列社会进步的共生问题，从而引发自我、整个社会乃至整个人类对家庭责任定义、生育观、女权意识觉醒、人力压榨、生存与生活平衡所需要的社会体制保障等等更深层面议题的反省讨论！

看完整剧，我联想到好多读书人的一个感悟：他们说，自己读的书越多，越觉得自己无知。同样，我最近也总在想，人类社会越进步，人的精神越复杂，我们对大脑和人性的开拓永无边界，是认知不断完善去努力修正来的好，还是做个傻子，活在苍白的美妙世界更知足？

中国社会的发展和进步，总体面貌正在与隔海相望的日本惊人相似，加之儒家文化的广泛影响，起码对于经济社会飞速转动引发而来的精神矛盾正在趋同。

第一个思考就是生育观，生育到底是一种观念还是一种担忧，或者说是现今社会不可调和矛盾的精神产物？坡剧中，主线和支线人物都纠结在生育的选择和放弃，女性选择生育就要放弃事业，男性选择生育就要放弃追求，生育从何时起，成为了一道送命题，而不是送分题？！中国和日本都是急剧老龄化的国度，观念形成的背后必然有一套社会机制所引发，离婚率走高当然有婚姻纽带贬值、都市人群情感淡化、人际交往快餐化的影响，而那些不婚不想育的人群，排除自由理念的支配，更有多少人是在担忧社会体制根本无法支撑整个社会后继有人的个体代价。42的普通家庭结构，首先摆在眼前的就是老人的医疗和赡养问题，而我们的养老体系还远不如日本健全，其次是自己或者结婚携手双方的生存困境，高企的房价、商业社会没钱的寸步难行、商业保险制度啼笑皆非的伪保障，让生存线上徘徊的生育群体除了对上对己要应付人生百态之外，更大的生育挑战将临空而至，生育环境、食品安全、长达几十年的教育资源抢夺、东亚文化对子女的婚姻干预，想想都替很多年轻人捏把汗！不是国家和社会不作为，是国家机器的驱动力必然无法快速疏通错综复杂的人类星球，所以发现问题在先，能不能解决问题在后，然而这个思考还没考虑到人这个因素精神层面的变异！

第二个思考是女权意识的觉醒乃至巩固，到底需要意识的驱动，还是体制的进步。剧中被丈夫洗脑能力不够的女主，在当下社会尚属少数，而女性在家庭中的从属地位仍未大范围改变，因为社会生来就交付了女性对孩子照顾抚养的主导地位。为什么？凭什么？世俗赋予女性华丽丽的赞美词藻，母亲给予了我们生命，世上最伟大的爱是母爱，巴拉巴拉，道理是不错，可不就在人伦上把父亲的职责退逼二线？给无数家庭“男主外，女主内”奠定了无法翻墙的伦理纲常。当然，社会在进步，女性不甘留守家庭，需要事业，需要实现个人价值，然而骨感的现实无法满足丰满的意识进步，因为种种体制有保障吗？比如家庭体制里，婚姻法和生育法能要求男人和女人按时长和阶段轮流抚养值岗吗？比如工作体制里，劳动法能保障劳动者按时回归家庭生活，并为女性提供更充足和更有保障的产后事业提升吗？比如社会认知体制里，能逐渐抹除女性是家务劳动和儿女教育一把手的固有观念吗？而这所谓的种种体制，仅维持在概念讨论，最多形成话题讨论并个别完善中，并且这个完善过程仍没考虑到人这个因素在漫长时间差内的精神层面的变异！

第三个思考是奉献观和人力压榨的矛盾，也就是最近讨论火热的996泥淖。剧中家庭一方或双方都饱受着工作加班带来的生活与工作无法平衡的矛盾。最近央广有一条公益广播是弘扬时代楷模的，作为中国好市民，我知道社会价值观需要被普世浇灌，我也知道奉献是国家文明必需的指挥棒，可当楷模妻儿大义凌然说，牺牲他一家奉献全社会时，我只能苦笑。小人物的生死沉沦，冷暖只有家人自知，楷模逝去的光辉固然鼓舞社会，而他们抱团挣扎努力余生的困境才是我所担忧的。所以大到国家吹号角，小到企业立明文，家庭为社会的进步牺牲了太多，以至于奉献观被畸形，把自我有价值化的奉献畸形为人力压榨的劳务潜规则。而所有家庭中的至少一方必然成为这个庞大文明规则的执行者，从而让家庭的内部分工变的更加明确和倾斜。996的呼声终被淹没，而丧偶式育儿、老年人育儿却不仅仅是社会问题摆在那里，有谁真的去探究过畸形分工下，长期被家庭拖累的可悲角色的精神层面的变异！

回头来看，这部剧很好，它几乎抛出了所有现存的在解决、待解决、无法解决的问题，从犯罪引发的人性争执，剥茧抽丝般深入精神分析，而又深刻的指向社会压力和矛盾的根源，一个案件的讨论就能调动一个时代的背景，如果没有这部剧，我们似乎在讨论着无数的群体性话题，可有了这部剧，站在至高的领地，却发现那些话题讨论的苍白和琐碎。正如我开篇所说，读的书越多越觉无知，而由这部剧引发的思考越多却越觉无力。

无论如何，小日本是否是我这样的思考初衷不得而知，但能用一个区区六集的故事带我思考，我真的只能折服！

（文/杨时旸）

陈粒在《不灭》中唱道，“如果死后所有人与所有人相见，那么死亡还有什么魅力可言。”《上载新生》讲述的大致就是这样一个故事。死亡不再是终止、结局与告别，而变成了一个崭新的开端。灵魂不灭，感觉永存，死者与死者彼此相见，死者与生者也不再真正阴阳两隔，灵魂与记忆被上载到云端，成为一串又一串数码，这些魂魄得以居住在“豪丽禅·湖景”的虚拟世界，享受着像人世间豪华度假区一般的天堂生活。一切都是虚拟的，但一切又都如此真实，保留着肉身形态与一切欲望，但时间与未来得以永恒。这一切可以理解为无尽的享乐，也可以理解为永久的囚禁，取决于你从哪个角度去看罢了。电子程序终于呈现出了可触可感的天堂，以及那天堂的背面。

如果非要类比，那么《上载新生》就是一款色调明亮版的《黑镜》，但它只是有着比后者更轻松的叙事语调，它幽默、滑稽、塞进了大段大段的爱情戏码和插科打诨，但背后指向的拷问却仍然是与《黑镜》有着如出一辙的冰冷。它确实像极了《黑镜》中《圣朱尼佩洛》的故事，有关于身后事的数码解决方案，人类告别死亡的渴望以及这终极梦境所衍生出的无尽问题。

《上载新生》的写法是标准的科幻/反乌托邦叙事模板，一条线索有关于一件悬案的调查，另一条线索则在围绕、服务于此的同时，展现未来世界的一切怪诞、新奇与恐惧的景观。一条负责推进故事线，一条负责呈现世界观。男主角内森是一家创业公司的合伙人，一个出身贫寒却极具天才、形象帅气的程序员，他们开发了一款可以让人们负责上传自己的软件，触动了庞大的利益。一天晚上，他死于自己那辆自动驾驶汽车故障引发的车祸。他的富二代女友是个控制狂，在他临终时刻将其上传到了著名的“豪丽禅·湖景”，这样一来，内森的死亡就被消解了，他仍然得以享受“生活”，而女友仍然不会失去这个男人。在那里，他一点点适应那个亦真亦幻的数码世界，同时却爱上了虚拟世界里的客服姑娘，而他自己的死亡事件却也愈发扑朔迷离。

如今，我们每个人都生活在数码世界里，那些讲述着人工智能，沉浸式体验之类的设定愈发难以打动观众，某种程度上说，我们就生活在一条与科幻世界的相切线上，这就愈发考验着科幻/反乌托邦故事的呈现能力。《上载新生》确实是一个并不新奇的设定，而更尴尬的是，如今也已经难以出现什么让人有惊奇感的设定，毕竟未来已来，人人都是最苛刻的科幻故事批评家，但就在这样的背景下，《上载新生》仍然将那些未来景观呈现得别有生趣，它用了一些异常简单的方式去渲染那个未来异世界——可以通过旋钮调节、选择的四季与天气；那些看起来真实无疑但总能发现破绽的周遭环境；bug攻击之下，完美的人体形象退化成粗糙漫画风格的小人儿……导演刻意选择了一种呆萌、幽默甚至有些孩子气的方式去呈现这一切，这是欲擒故纵的巧妙手法，刻意酷炫如果不能达标，注定会引发群嘲，但放下身段，却能有效化解人们的苛刻。除却那些对未来云端世界奇异景观的书写，《上载新生》还在那些搞笑和爱情之间埋伏着众多严肃的话题，客服人员对于被上载者的随意拨弄；上载者与在世者之间的紧张关系；虚拟世界云端中的残酷的阶级分层；看似到处流着奶与蜜的天堂背后其实隐匿着的黑暗、剥削与倾轧……不得不说，这个故事一直有着明显的社会批判倾向，但只不过故意不做展开，它们点到为止，短促的出现，又旋即隐没在鲜艳又炫目的数码世界背后，犹如当下这个现实世界的镜像与隐喻——你可以看见贫穷，无助和绝望，但视角随即就会被流光溢彩的消费主义展览吸引，忘记那灰暗的一切，甚至怀疑那一切是否真实存在。如果“老大哥”降临在这个世代，他也会学着变换一套话术，毕竟相比于《1984》中的铁与血，《美丽新世界》中的方法论不是更易于操纵和实践吗？无需强迫，大把的人自动上钩，主动配合，还以为自己是自由的。《1984》的成本太高了，而《美丽新世界》则有着显而易见的盈利模式，难道不是吗？

《上载新生》中的一些拷问确实被爱情故事软化也冲淡了，但它也仍然保留着一些尖锐的东西，比如其中最核心的部分就是关于记忆与死亡。某种程度上说，记忆定义了一个人，它决定着我们是谁，对于记忆的删除、植入与篡改意味着对一个人精神意义上的消灭，在某个角度上，记忆几乎等同于灵魂。而这个故事就在向人们展示如果记忆可以被提炼成数码与程序，它在最初给人类带来悸动之后，注定会即刻引发不可逆转的灾难。而死亡则是另一个话题，它关乎于人的“有限性”。人类的一切欲望、梦想、肉身与精神上的进取与怠惰，都在于我们确认自知自己的有限，生命进度条的终点就等在那里，而我们以此为度量衡量取万物尺度，但记忆与灵魂的上载云端取缔了生命的终点，让有限变成了无限，它看似完成了一种人类梦寐以求的终极梦想，却也因为无法解决人性内在的冲突而愈发将人陷入扭曲的境地。更何况这上载之后的人生到底是谁的人生，属于上载者自己还是属于现实中付费维护的未亡人？上载后的人是一种数码资产，还是真正意义的人？这一切几乎都无法回答，如果这一切成真，那打破生死界限，记忆可以随意篡改，精神可以上载后的世界将会是怎样的？那是靓丽的怪胎，是美妙的噩梦，是人们在得到之前注定孜孜以求，得到之后终将避之不及的黑暗新世界。

（本文首发 北京青年报 专栏）

还能不能再乱一点？？女主前夫，男主前妻？孩子？变态？女助理，白血病，被困，自杀？所有元素杂糅在一起真的不觉得太乱吗？为了戏剧冲突而戏剧冲突！！可惜了男主的魅力和女主的美貌。过犹不及，编剧不懂的吗，忍着吐槽，快进看完，感觉眼睛要瞎？？？？？？？？？？？？？？！！！！？！！！！！！？？？？？？

当时铺天盖地的吐槽恶搞，如今又来“翻案”?所以，到底应该如何理性评价无极呢。

首先，从摄影，画面，技术角度，无极绝对在当时是十分优秀的，整个拍摄很有艺术感美感。

从选角角度，无极是失败的，陈凯歌这位大导一味“媚外”，韩国，日本的演员做主演，然后是香港演员，最后大陆的金马影帝当了反派男配。当然也是那时候的娱乐圈实情造就的势利眼。

再者，我们从剧情角度，故事很有寓意，也有魔幻感，但是讲述的过于“浪漫唯美”使观众很难带入，难以消化这些故事，纯粹成了观赏明星。如果导演把节奏流畅一下，少一些花里胡哨的东西，观众一入戏自然成好戏，这个诟病张艺谋也有，说到底，剧情才是第一要务。

总而言之，艺术上是好片，故事上一塌糊涂，作为大众推崇的陈凯歌的多年磨一剑，这剑并不锋利和亮眼。

这第三季在哪里看？第一季开头好就好，可到了第二季半集那个小恶魔王死了，然后是后续就是那个驱魔人的后人，这剧情到底在搞什么？我看一下，往后第四季，是什么样????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

这是关于成长的故事，虽然在国外，可也在我们身边，因为在成长里，希望会遇到各种各样的困难，青春在经历中消失，可过了青春期记忆却模糊啦！ 不过剪辑和导演的叙事风格，以及选的插曲等等对于 不专业的我们也就是听听。但可以烘托整个剧情，处理那当时的孩子的心理活动和大人们的差异，不理解等等，孩子需要陪伴，可现实里总会多少缺少些什么，我们都没办法避免

到头来谁也无法改变谁，变得只是时间罢了

这样的剧情为什么要拍70多集？

女主能有点主见吗？男主是鸡屎糊住了眼睛吗？

这些个乱了套的关系必须时刻拿着人物关系图才行。

恶心到家了，我滴个神仙祖奶奶，一群脑残，浪费年轻人的时间还要陪着老人看。何止狗血俩字能描述清楚的…

还有，为什么非得写完140个字啊，我只不过想打个一星而已啊！！！

其中一段女儿明明自己穿反鞋，还说谎冤枉是老师帮她穿鞋穿反了，刚说完没多久，老师就出来解释，然后女儿自己穿回正鞋，结果重点居然不是教育女儿说谎不好，反而是都在夸奖女儿会穿鞋了，还有后面女主打电话给男主说第二步成功，她怎么知道会发生这件事，逻辑完全不通，这就是套路。

男主在职场立牌坊，不懂得给好处做销售，在其他地方却做婊子，骗爸妈买钟意的房子，骗大妈让饼子哄岳母，给好处让医生挂号等，别说什么为了老婆，难道转销售就不是为了老婆，居然还有心里负担，怎么骗长辈的时候一点心里负担都没有啊，可能除了爱老婆外没有一个亮点。

女主就是个任性傻，还是冲动面子货，毕业后五年没工作出来找工作还以为跟读书时做班长一样风光啊，一点工作经验都没有还认为别人在刁难她，老公劝还怨老公害她一毕业就结婚，一个巴掌拍不响；后面买房时的任性无理取闹冲动，一些是非关都没有的槽点就不说了。

演女主的女演员有一点挺成功，成功的把我对她以前演的角色的好感度消费殆尽了。

我也想说这个招女主的公司是不是傻，一个一毕业就结婚，五年一个工作经验和设计代表都没有的人你们也敢招，一个学生时期的作品五年还不过时啊，大公司的人难道设计能力连一个带孩子五年的人还比不过，这太逗了吧。

女主妈是一个消极现实派，有些时候矫枉过正；男主妈纯粹就是来体现婆媳关系的问题婆婆。

还有就买衣服给婆婆这件事，女主是不是傻，明明前头婆婆喜欢玫红色的，你还给她买黑色，给自己妈买玫红色，就算听闺蜜说要一碗水端平，那可以买别的东西啊，别说那件衣服跟她平时的穿着不搭，再说她之前不是工作就是帮忙带孙子，有时间去跳广场舞吗？

岳母一边说让女儿赶紧买房，其中一个解释是怕女婿住在岳母家住久了心里过不去，可是后面不商量就私自交定金的时候就不怕女婿心里过不去吗？看久了感觉女主的个性其实有些像岳母。

另一对情侣，杜鹃和他老公，看着觉得两者之间一点火花都没有，感觉就是一对凑着过的代表，不论说开前还是说开后，人物形象和感情线完全提不起劲说。

米露之前在何以笙箫默的时候看着挺有气质的，在这部戏里脸沟厚之间划分好大，看着有些丑。

“十二天过去以后 这段影像是它们活过的唯一证明”

看前 我以为我会哭得很惨烈 结果影片看完一脸平静 面对这些真实的生命的沉重 只用眼泪来表示已阅好像太单薄了一点

那些脖子上还带有项圈的狗狗被抓进收容所 很想知道他曾经的主人是否知道它已流浪至此 那些自己联系将狗狗送进去的主人 到底还记不记得曾经照养它的那份快乐 它的世界只有你 请好好对它 那些不知名的狗狗 匆匆忙忙在人间走了一遭 还不知道能被谁记住就彻底消失 好像从没有来过一样 虽然未曾相识 但还是想跟你说声抱歉 “抱歉 人间让你失望了”

如果说前面充斥着临死的压抑与挣扎和那种喘不过气的沉重 那么后来小蕙产子 就是沙漠中开出的一朵花 狗群因为这一点希望都变得有了生气 原来这场大逃杀 不只有死亡 那个富含着希望的新生儿 不知道现况如何了

挂在芒果首页看到过很多次，但一直没看，以为又是芒果以往红色纪录片那种太假模假式的片子。

剧荒，又知道是真人事件改编后，花了一整天看完了。几乎是从头哭到尾，眼睛都肿了。看弹幕和评论，有人说口音、剧情之类的不合理，看了几分钟后，我基本全程没有跳戏，叙事节奏也不错。演员们的呈现，让我相信了这个故事。

其实口音这回事，南方应该很多隔个村就方言不同了，何况读书也会影响。我不知道杨蓉学真实黄文秀的口音学得像不像，只是想说，十里不同音，口音也会变。像我初中去县城读书后，口音就变了。后来，每换一个城市，不是正规场合，普通话常常不自觉就成了当地口音。比如东北腔，比如京腔，湖南腔。

还有一些说逻辑不通、夸张的，可能真的不知道真正的深度贫穷。

我小时候，村里穷时，我妈和我婶娘只是为了争一棵树的钱，就拿刀要拼命。而那个时候我们村，可能还比黄书记去扶贫的这一年条件好点。我朋友也有在基层的，我也看过不少扶贫相关的纪录片，真的，扶贫工作的戏谑性、冲突性、矛盾性和困难程度远超电视。

有些人觉得，美化了黄文秀，觉得世上怎么会有黄文秀这样的人？甚至觉得黄文秀被洗脑了，太傻了？

我一直很疑惑这类言论。似乎凡是自己不能理解的没有见过的，就是假的，凡是不是跟自己一个价值观的，就是有毛病，凡是爱国奉献忠于党的，就是被洗脑了的小粉红？？？？？

很多事情，不要以你的所谓逻辑自洽去判断。人性是复杂的，多面的，黄文秀正是有了智商和情商，个性化解决村民问题，才让扶贫工作很快取得了进展。

黄文秀这样的人也不是只有一个。

攻坚脱贫工作中，牺牲在前线的，有1800多名！那些没牺牲，兢兢业业在一线的，还有很多很多！

这些人都傻吗？都是为了去镀金的？

现在，很多学生想的只有怎么赚钱，赚更多钱跃升阶层，但也有很大一部分年轻人，真的是怀有一腔赤忱的。

黄文秀这样的人，值得宣传，值得拍成影视剧。好的东西，为什么不能高调？

我一直相信，中国14亿人中，各行各业中，都有很多像黄文秀一样的人。我不是，我只是一个庸碌的普通人，但我敬重并相信这一类人的存在。我不是那道光，但我看到过光，我也被光照到过。

我也不是没见过肮脏。小时候，被县里干部一对一扶贫、高考、奖学金等事情，都让我狠狠恶心过，也对抗过，也失败或胜利过。

但我还是相信，存在着黄文秀、张桂梅这些好人。他们不是完人，但绝对值得一份敬重。

我也相信，扶贫政策是项好政策，虽然有些地方落实得不好，但它切切实实改造了很多地方。

我们村不是贫困村，但短短几年，我也看到了翻天覆地的变化。

村里装了路灯，水泥路几乎是修到每家每户门口，有了自来水，网络入户又快又便宜。村里有了黄桃园、葡萄园、龙虾养殖场等等产业。虽然目前还没办法完全让在外打工的人回归，不再让孩子们做留守儿童，但是肉眼可见的条件变好了。

这些变好的背后，不都是人在行动么？

真的，即便此刻不顺遂、在黑暗中，也请相信，这世界上有光的存在。至少这样，自己不至于在无希望的黑洞中糜烂。

私以为林季子对小川有感情，但很难讲是“爱”。因为他已经丧失爱的能力了。他家暴妈妈，把有暧昧的白兰扔给一群男人，把小川割喉。所有当年案子的相关者对他来说都只是泄愤的工具，泄愤的意思甚至大过复仇。林季子是个完全的不可救药的心理扭曲者。

我很好奇德国情节里，到底是谁先主动的。我猜不是林季子。他不大可能早早就计划好要勾引小川实施报复，这个计划太娘们了。很大概率应该是他当时就是去完成“爸爸”给的任务了，莫得办法。德国应该过得很苦，而他要隐忍，就把一腔戾气都发泄在保护“哥哥”的过程中。他应该是有拼尽全力，不单只是温柔体贴，否则小川不会被吃得死死的。然后他发现小川对他的依恋，于是将计就计，收入掌中，全面接管了小川的生活和性命。——这种关系真是罗曼蒂克。

但小川毕竟是林季子人生惨状的源泉。和他在一起的每一天应该都会想起这一点。就算偶尔有“他爱小川”的幻觉也会被他立刻扼杀掉。毕竟他已经丧失爱的能力了。所以在处理小川时毫不犹豫。两个人就是个无解的命题，死路一条。林季子和小川在一起是不会快乐的（除非小川没死，变成植物人之类的），可杀了小川他也不快乐。林季子，或者叫小秋，在经历了所有这些变故，从很久以前就没救了，只有毁灭，没有救赎。