（写于2019.4.6，是自己对物语系列的看法与吐槽，仅供自己参考）

物语系列对我来说是一个很神奇的作品我从不会像其他作品一样疯狂吹他，安利他，但会默默地吧b站所有感觉不错的安利、吐槽、解说类视频看完虽然天天抱怨西尾老贼人间打字机求他快完结，但每每出新书还是会第一时间看动画也是一样，即使天天吐槽销量下滑，暴死预定，但内心还是会狂吹一波："看我霸权，谁能争锋？"因为太久，已经忘记了第一次看物语是什么时候了，当时的自己，一定只是想装个逼吧(毕竟世纪霸权，没看过怎好意思说自己是宅？)，但谁能想到，自己第一次网购买的就是恋物语的盗版小说，买的最多的手办就是物语系列(我老婆战场原太美了??)。总之，物语系列的一切都太戳我的购买欲了，看到就是买买买(谁能想到我逛西尾维新大辞展差点倾家荡产)。物语系列，无论是从故事性，还是美术风格，人物形象上，对我来说，都是艺术性的，充满了道不清的美感。续终物语对于我来说是物语系列的一个非常大的终点，当初听说物语系列完结了可把我开心坏了(可太天真了)。虽然因为时间过早，叙事线零散，记性也不太好，所以物语系列的故事无论我看过几遍，都不大能记得住，每每出续集，我都是抱着全新的念头去欣赏，续终物语也是如此，同时每每看完后，脑子里大概就只有两个念头。1."啊，不愧是物语系列啊(不愧是西尾维新，新房昭之，VOFAN，shaft，东富耶子，渡边明夫，神前晓，神谷浩史，感谢你们的制作)"2."原来如此，就是因为这样，我才会喜欢物语啊"不知道是我一个人这样还是怎样，西尾维新的作品总是给我一种"啊，原来如此"的感觉。不知道为什么，无论看了多少遍，故事的结局，和令我着迷的理由，都会通通忘掉，以至于完全无法给朋友安利。但是，啊，为什么我是那么的爱我的老婆战场原黑仪，为什么我是那么的喜欢老好人阿良良木历，为什么我对神秘的小扇如此着迷，为什么我是那么想把我可爱的小忍拥入怀中。。。看完这部阿良良木历青春的最后之作后，我又全部的想了起来。当然，为什么如此爱物语系列也是对于物语系列接下来的更多的作品，我，还有网上的很多人，可能都是抱有抵触和怀疑态度的，"物语系列，是关于青春的物语，那在青春结束时结束不就好了"是我经常有的念头。但是，那又怎样呢？老贼继续写，我还不是得继续看(抖m吧我是??)谁不想知道，这些拥有自己独特灵魂的角色，在老贼神奇的笔下，会有怎样的结局呢？今早刚刚发现，钢炼fa已经十年，现在，物语也十年了，并且刚巧停在了一个很大的"终点"。虽然我前面说了这么多，可能还是无法勾起除了我以外任何人看这部番的兴趣，但是，那又有什么关系呢？这可是西尾老贼，和新房昭之等staff用百分之百的兴趣创造的世界。——当然也是我百分之百感兴趣的世界。最后，感谢，以及，向前。

2019.4.6

首先看完最大的疑惑就是为什么那么多老墨逃命似地丢了命也不怕地来美？老墨到底是个怎样的国家啊？老墨政府是摆设吗？都不管自己国民的死活吗？影片难能可贵地尽可能展现双方想法，素材立意够多样广泛，但剪辑最终呈现出来的态度还是没达到纪录片该有的客观中立，明显偏左派思想，还有鼓吹煽动反川之嫌。从一名“事不关己”的外国人角度来看，我无疑也是合法移民的拥护者。但从后两集结合现实当前的移民政策法规不难看出，当权者正在设法提高移民的技术难度和可操作性，可悲就可悲在这里，移民国不要甚至杜绝移民，但移民的祖国也不想办法让自己百姓好好在自己家安身立命。这就是一个恶性循环！高位者有权，权来自哪方又要惠泽哪方？民族主义高涨的年代里，不要轻易歌唱爱无国界，这就是个伪命题！

IMDb上此片的评分当前为7.2/10。评分基本上是两极分化，打高分者基本认同影片呈现双方视角得以让观众尽可能去接近真相；而低分者大多是通过分数形式在抵制片子传达出来的左翼／支持非法移民思想。在此截图部分评论跟感兴趣的伙伴们分享~

【详细】

12847619

地下世界充斥着贪婪，欺瞒，虚伪，奴役，弱肉强食，贫富差距，也不乏信任，感恩，敬畏，希望，奉献，所以主角会说，比起在地上，在地底更有活着的感觉

是血腥暴力末世片，也是温情人性反讽片

这样的神作这居然是一个人历时七年独立制作的

两百年站立一朝坐下瞬间爆炸的那一段简直神来之笔，有时候我们人类自以为是在造福，其实不过是为引发更大的灾难埋下伏笔罢了

今天看完整部剧，剧情逻辑没有太大的Bug，故事线很清晰，觉得有一点小奇怪是最后俩人看着它们打架？最佳观战席位。接下来我想说一下个人喜欢的部分，因为受感动了。

孙小空被误会，在牢笼里受苦，山神不惜牺牲自己的生命救他，让小空感受到了自己被在乎，被重视，明月的信任，都让他发掘自己存在的意义。

小空和冰心两个人属于命中注定，要有这一场相遇，却真的相爱彼此，可是要想成为神猴就只能牺牲了冰心，结尾这里，我太感动了。。他们的台词，我觉得最有爱的就是，天下苍生和你选择谁，他说，你也是天下苍生之一。我觉得这像表白。

骚狐狸，他的深情估计有些人没看懂，为何最后投靠了假的神猴，因为他深爱着冰心，他了解冰心一定会复仇，所以留在敌人身边，这样伤害冰心的话，他会第一时间保护他，他想要的并不多，就是希望冰心的爱也值得被人爱。

陌和桑，俩人本不是一路人，但却是缘分让俩人牵扯在一起，但最终因为道不同而分开，说来，他俩比较遗憾吧。

整部剧情改编的可以，创造了一个新的故事吧，感觉无论反派还是正派，都挺有特点的，都有记忆点，我喜欢。

神棍分割线，写到哪算哪，不喜勿喷。

————————————————————————————————————————

林正英的僵尸片系列是港片中至今不可复刻的经典类型片。其影片中的茅山术仪轨、手势、咒语、法器道具都很详尽，令相当一部分观众都怀疑他是不是真的茅山传人。

林正英到底会不会茅山术，对于这个问题，很多人都说电影里拍的都是演的，因为林正英是武行出身，曾在李小龙的电影担任过武指，又援引林正英在1995年的录音来佐证，在采访中英叔说自己根本不信鬼神。依据这两点而言，电影里的茅山术只是为了拍摄需要而故作姿态。截止到这里为止，以上观点，都很正确。

但是，让我们再回溯一下那个问题：林正英会不会茅山术。这里的关键在于“会不会”。

刘观伟，僵尸系列的鼻祖级导演，拍过《僵尸先生》、《新僵尸先生》、《僵尸叔叔》、《僵尸家族 》，其祖籍广东河源客家，有一个伯伯是南派罗浮山的茅山师傅，刘观伟自小耳濡目染，所以产生了拍摄茅山术捉僵尸的灵感。据说英叔非常敬业，为了拍摄真实，找来很多茅山法术的资料，花了大量时间学习画符念咒，再融进其本身的武指功底，设计出了很多花哨夸张的施法桥段。

比如在《僵尸先生》中，林正英扮演的九叔有一个看书的桥段，那本书就是一本清末出版的书《茅山治邪秘法》。

【详细】

9473789

看《对手》之前，打死我也没想到这是一部现代谍战剧。郭京飞一出场，我还以为他演的是个心狠手辣但大有神通的警察，正准备津津有味的欣赏，剧情就急转直下，原来是假警察，还是境外来的间谍。不会吧，他应该是埋伏在间谍中的我方卧底吧，抱着这样的想法一口气看到第8集，就是为了确定我一直以来的观影经验：主角不可能是“反派”，更不可能是意识形态出问题的“反派”。何况是郭京飞，他天生就长着一张为国捐躯脸，怎么会是境外间谍呢？但是目前看到第8集为止，如果不是我粗心遗漏了细节，或者编剧功力不够伏笔埋的不行，基本上可以确定郭京飞和谭卓饰演的这对夫妻确实是潜伏在大陆多年的一对间谍。

不可谓不突破，不可谓不新颖。谍战剧我看多了，但都是民国时期的，现代大陆谍战剧我还真没看到过。弹幕上有人一直在刷史密斯夫妇，确实题材挺像的，不过《对手》走的更接底气，更接国情。岛上来的间谍，在大陆潜伏了将近十八年，从假戏到真做，两个人在这里生了女儿（是否亲生存疑），也有着各自的正当职业，每天都为挣不来钱发愁。夫妻之间的聊天内容往往是在“女儿不好好学习怎么办”和“怎么往工程师办公室装窃听器”之间随意切换，并且言语转化间毫无违和之感，一地鸡毛的日常生活和危险丛生的特务生活在三言两语中落地生根，让人无法不相信，他们就是这样过了十八年，一面像千千万万的普通人一样需要挣钱吃饭，一面又像詹姆斯邦德一样游走于灰色地带，使尽手段完成上级的各种任务。

看到这里，我向室友发出一声感叹，“原来和平年代真的有间谍。”

我可以好好说一下《对手》的优点，但是目前这部剧给我最大的感触一个是“题材新颖”，一个是“台词自然”，一个是“演技可圈可点”，还有一个萦绕在我心头挥之不去的就是“太厌女了”。

“厌女”不是讨厌女性，厌女是指男权社会对女性无意识的性别歧视和刻板印象。

1.性作为控制女人的手段

首先目前为止，剧里出现的三位主要女性角色。一位是间谍丁美兮，一位是国安局警察段迎九，一位是银行的陈秘书。

丁美兮作为一个脸蛋漂亮身材好的间谍，她窃取情报的主要手段就是色诱。不是以往民国谍战剧里假装色诱，这里的丁美兮是真正的色诱，是真的会和男人上床的那种色诱。跟不同男人上床在丁美兮本人看来，只是为了完成任务，这是她一直以来的本能和习惯，她有丈夫和女儿，但她不觉得这是错误的。我看的过程中一直在想，难道丁美兮真的能把灵与肉分的这么清吗？她会不会有一点觉得，自己在为了所谓的任务，做出某种意义上的牺牲？她会不会有一点觉得，自己的身体被当作了交换的筹码，这是对她的伤害？我本来以为身体/性在间谍的价值观当中没有任何附加意义，但是丁美兮的丈夫，同样为间谍的李唐，明显对于妻子的行为是介意的。这说明不是间谍的身份促使丁美兮如此，而是丁美兮个人，她的价值观就是如此。可是为什么呢？

就在我疑惑的时候，出现了一个新的人物，金世达。丁美兮在间谍特训营的教练，一个满脸写着“为达目的，不择手段”的男人。通过回忆，我知道了原来丁美兮在第一天进入间谍特训营，就被金世达打的鼻青脸肿，并且被在擂台上当初强奸。看到这里，我突然想起了曾经在哪里看过的一个故事，说是凡事妓院里不愿意出去接客的妓女，老鸨会让龟公强行夺走她的初夜，这样妓女就没有什么可以守着了，就会出去破罐破摔的接客。某种意义上，妓女的初夜被龟公夺走，就跟丁美兮的第一次被金世达夺走是相同的，目的都是为了让她们对自己的身体产生厌恶，让她们形成一种低自尊的价值观，即我已经脏了，已经不干净了，一个人睡我，跟千百个人睡我没有区别。就这样通过一种暴力的手段击垮她们的心理防线，使她们放弃身体的控制权和使用权，从而能够接受他们的控制，当他们需要这具身体时，就予取予求。

诚然丁美兮每次出完任务都会刷牙，把自己关在房间，这表明她内心对和目标上床这件事是抵触的。但这和她把自己的身体当成工具并不矛盾，促使她把自己的身体当成工具去交换情报的原始动机，就是那一次剥夺尊严的强奸。

这是间谍训练营的训练方法，任何实践都是建立在方法论上的吧？训练女间谍的第一步，先从强奸开始，是建立在何种方法论上的呢？是社会规定女性一旦被强奸一旦失去第一次，就失去做女人的资格失去贞操变得没有羞耻心的方法论吧？

男间谍训练的第一步是什么？我听说好像是通过暴力剥夺尊严和人格，那为什么不同样通过强奸呢？是不是可以就此得出结论，社会规定男性失去身体和尊严的控制权是从力量、体格上征服他，而女性失去身体和尊严的控制权是从初夜、性上征服她。

初夜、性说白了，不就是一出一进的交合吗？为什么对男性和女性的意义完全不同？由于此种意义的不同，所导致的种种赋予女性的枷锁，荡妇（有荡男这个词吗）、婊子、骚货等等等等，不都是从这个观念延伸出来的对女性的控制吗？

有人说西方的间谍剧也是这样演的，那是因为西方也厌女啊？厌女是全世界范围内的，因为西方也这样，就能说明这样是对的吗？不能吧。

这两次强奸真的看的我都快吐了。

这是我通过部分剧情得出来的社会性思考，或许有不对的地方，我欢迎理性讨论。

金世达十八年后出现在大陆，是为了“攻略”陈秘书，一个40岁的老处女。因为陈秘书可以拿到银行高端用户的信息。他是怎么“攻略”的呢，软的，聊文学聊戏剧，陈秘书不接招，金世达就在出租车上强奸了她，也是夺走了她的第一次。接下来的剧情，当然是金世达“打完之后给个甜枣”的套路，强奸她之后又嘘寒问暖，送饭送礼物，好像这点好处就能掩盖强奸带来的屈辱和伤害，而在影视剧或者说厌女文学的套路里，陈秘书必然会说服自己爱上这个伤害自己的男人，因为第一次已经没了，她不再有高贵孤冷的资格，她只能跪在那个强奸她的男人脚下，任其予取予求。

是斯德哥尔摩还是房思琪式的补偿心理？是强暴还是爱？在丁美兮和陈秘书身上，我看到的只有暴力和伤害，可这好像是男权社会想象的对女性最有效的控制手段。

控制了她的性，就控制了她的人。

但是我想说的是，女性的“第一次”有那么重要吗？女性的第二次第三次第四次有那么不重要吗？

女性的身体被当作权力争夺的资源和筹码，其价值一直由男性定义。

“第一次”“初夜”是女人最宝贵的东西，在非正当情境下失去第一次的女人，就失去了成为一个正常人的资格，她的“性”也随之变得不再有价值，好像她的第二次第三次第四次就不需要经过她的同意。在现代社会，使一个女人变得廉价的密码仍然是封建社会对待妓女的那一套吗？

我年少的时候，看各种影视剧和地摊文学，也是牢牢的认定我的第一次必须在我结婚的时候给我的老公。没有第一次的女人会被婆家瞧不起，会找不到好老公....诸如此类的观念钉在我的脑海里，一直到大学，看了更多书，见了更多人。

我才终于自己想明白，女性的第一次没有那么重要，女性的第二次第三次也没有那么不重要。

第一次的性和之后无数次的性，都是女性自主使用身体的结果，每一次都同等的重要，同等的宝贵，同等的普通，同等的日常，同等的意义。

不再把第一次看的像圣女献祭一样意义非凡，也不把第二次第三次看的像满大街的白菜一样廉价，就能打破有人试图通过性控制我们身体的企图和阴谋。

就像是，即使被你伤害了第一次，但是第二次我还是要说，“不行，我不同意，这是我的身体，请你离开。”

被强奸之后，还是能拥有高自尊；离婚、分手、同居之后，还是能拥有高自尊。

性不能定义我们的价值和尊严，就像几千年来男人一直在做的那样，自信的对待自己的身体，不要掉进男权逻辑的圈套，他们给女人的性赋予意义，就是为了控制女人。

2.女性必须工作家庭得两全？

段迎九的角色塑造的，我本来都不想说了，但鉴于评论区一直有人拿她举例来反驳我这部剧没有厌女，所以简单说下。

段迎九的人设是保家卫国的女战士，工作狂，工作能力强，敬业，对下属好，有责任感。很正面是吧，一切看起来都像是传统男长官的翻版，但是你要翻你也全翻完啊，你干嘛又给她制造一个家庭矛盾呢？

她为了工作，不关心儿子，不体谅丈夫，一个月不回家，不记得儿子考试的时间，还动不动就要打儿子。

这是给女领导的加餐吗编剧？我怎么记得我以前看电视剧的时候，男领导都好像没有家一样，办公室睡一年老婆也不会找来要离婚，怎么男领导不需要家国两全，到女领导这，把家庭矛盾制造的这么突出，让弹幕全是骂段迎九没有心的，咋想的啊？

女领导工作忙，丈夫在家不能老老实实带孩子吗？就跟无数男领导的老婆一样，为啥到了小九这，就要她既保家又卫国啊？人每天忙的胰岛素都在厕所打，忙的去医院做检查都没时间，却还是要被编剧写的狠心不顾家是吧？这个家，这个儿子缺了妈就长不大了呗，但按照以往的经验缺了爹是可以的。

偏心眼可不能这么偏啊。

自古家国难两全，你就理解理解小九，让她的家庭和谐点吧，别给她添堵了成吗？别再道德谴责她了成吗？她是保家卫国的英雄啊，拿枪的手要怎么去拿尿布？

要求女性工作上能cover一切，回到家也得能相夫教子，这不是刻板印象是什么，这不是厌女是什么？

编剧很有可能不是故意的，因为他是下意识的，就是无意识的，就是无意识的被厌女社会氛围熏陶了。

这篇评论只是解读这部剧的其中一个视角，一千个观众就有一千个哈姆雷特，用我的解读视角来攻击我的没必要哈。

前几天在说尼古拉斯.凯奇的时候提到了尼亚姆.尼森，然后就看到了这部北美上映于2022年4月29号的电影《记忆》，因为利亚姆.尼森的营救系列太深入人心，所以这部电影如果引进内地的话大概率也会被命名为《记忆营救》。

被陷在营救动作类型片无法自拔的利亚姆.尼森眼见地老了下来，动作迟缓了许多，拍摄手法也与时俱进，不深挖不纠缠，三招之内务必结束对决。

这部电影更多主打的元素还是浓浓的情怀，为什么这么说呢，因为除了尼森之外，共同出演的还有另外两位大名鼎鼎的老牌明星，意大利首席性感偶像莫妮卡.贝鲁奇和《记忆碎片》的主演盖.皮尔斯。

贝鲁奇我是看了好几眼方敢认，但是犹不敢信，对她的记忆还是停留在《西西里美丽传说》中的玛莲娜时代，算算年纪也才五十多岁，却恁地这般不抗老，无论是容颜还是眼神，都俨然已是苍苍老妇；至于盖.皮尔斯，电影过去大半我都没认出来，只觉得蹙眉一刹那的神情仿佛哪里见过，格外熟悉，半途终于受不了折磨搜出演员表——竟是他，比贝鲁奇更让我吃惊，如果说贝鲁奇的面容依稀可辨，那么皮尔斯只能形容为面目全非了，所以，这部电影还是应该看一下，算是致敬迟暮的昔日英雄美人。（至公众号fkaidy后台回复关键字可自行获取资源）

尼森是个老牌杀手，最新接到一项新任务后却临时手软，因为发现对方是一个13岁的小女孩，当然你无法深究这个资深刺客在电影一开头还在ICU病房当着一位躺在病床上吸着氧气老妇人的面杀了人家前来探视的孝顺儿子，眉头都不曾皱一下，何以这次会心慈手软？

反正他看到女孩错愕片刻，竟转身离开了，然而女孩当夜还是被人所杀，曾经救过这个女孩的FBI皮尔斯愤怒不已，正好他先前正在调查尼森的系列杀人案，而尼森，因为失手反而险遭刺杀，得了家族遗传阿尔兹海默症的他，随着病情的发展记忆越来越模糊，复仇也困难重重，这二个人都为这个女孩的死寻根索迹，一路追踪找到了同一个幕后大佬：科技大亨贝鲁奇。

结局我当然不能剧透，我只能说：江湖的恩怨终须江湖了结。

第一次看利亚姆.尼森的电影是拍摄于1990年《变形黑侠》，这部电影本身一言难尽，说是黑侠，其实他是个被陷害毁容的医学博士；说是尼森主演，但一多半时间藏在可怖的面具之后，露脸的机会极少；说是科幻动作片，电影基调却极其悲伤沉重，画面阴沉黑暗，看了难过的只想赶紧忘掉。

彼时尼森寂寂无名，亏着我超强的人脸辨识力，在后面的《辛德勒的名单》中一眼认出了他。也许一开始的角色就赋予了尼森悲剧的底色，所以后来他饰演文艺片都带着些忧郁的书卷气，可惜这部大获成功的电影并未给尼森带来太多的光环，因为风头都被饰演纳粹杀人狂的拉尔夫.费因斯抢走了。

这其实不奇怪，文艺作品中的确反面角色才更容易塑造得立体饱满，因为更能突出人性的复杂、矛盾和对立，而英俊的拉尔夫.费因斯也的确没有浪费这个机会，他饰演的变态Amon既残忍又迷茫，相比之下尼森饰演的男主辛德勒反倒没有太多可发挥的余地，唯有片尾的大段自白才抓住机会赚了一把路人缘和辛酸泪。本片只为他争取到了奥斯卡的提名和一张大熟脸。

真正让尼森一举成名天下知的还是那部拍摄于2008年的《飓风营救》，这部影片成就了他，我不能说同时也毁了他，我只能说也——困住了他。因为从此他就落在这一类型片的窠臼中，再也难以自拔了。

《飓风营救》可以说是好莱坞式类型动作片全新的里程碑，它开启了动作片的一个新思路和新模式，那就是，情节无须复杂，交代清楚即可；背景无须赘述，够用即可；动作无须花哨，利索即可；敌人无须话多，干掉即可。

全片无一句废话，无一个多余动作，无一帧浪费镜头，尼森饰演的老父亲一路见神杀神、见鬼杀鬼。以致于后来丹泽尔华盛顿的《伸冤人》系列也完全模仿《飓风营救》的拍摄手法，孤身一人干翻一房间黑社会，别问科不科学，合不合理，就问爽还是不爽。

饰演《飓风营救》的时候尼森已经58岁了，突然焕发了第二春，动作凌厉不说，眼神中也充满了年轻人的果敢和决绝，对心爱的女儿如春风化雪般的温暖，对待敌人如秋风扫落叶般残酷果断。三部曲拍下来共跨越了15个年头，后两部不谈也罢，毕竟续集成功的案例除了《教父》之外再无人能及，况且《飓风》2、3系列在换了导演后，整个创作团队显然并无再创辉煌的野心，也就是抓住一批老粉，过几年来一部，只要不自己作死骚操作，大多数影迷都会持续惯性买账，这和《碟中谍》、《谍影重重》系列都是同一个道理，后者在第四部的时候脑子犯轴，撤换了主演马特.戴蒙，眼见要黄，还好拍第五部时脑子及时清醒过来，紧要关头留住了戴蒙的铁杆粉。

至于另外几部营救电影，2014年的《空中营救》，本名应该是《Non stop》，不停止不间断的意思；2018年的《通勤营救》，本名《The Commuter 》，就是上下班往返的人，和营救都扯不上半点子关系，实在是因为内地引进后为了蹭热度才改的名字，所以大家只觉得尼森一直在营救的路上一条道走到黑。

这样一来，影迷很容易将这些电影和《飓风》扯到一块儿做对比，对电影本身的故事情节根本没兴趣抽丝剥茧，只觉得打戏不过瘾，要知道尼森在拍《空中营救》时还曾有过一次中风，那一年他已经62岁了，人家原本只是想拍一部普通的悬疑惊悚电影，本身故事情节很有创意，层层连环的悬念设计也极富逻辑，却生生被名字给毁了。

2020年的《夺金营救》更过分，本名《Honest Thief》，“诚实的盗贼”，一个江洋大盗遇到真爱决定金盆洗手的故事，这都能和营救套上关系？硬套也没错，“拯救”自己么。但是一旦归进了“营救系”不打怎么行，还要行云流水，招招毙命，而年迈的退休盗贼连跑起来都有些气喘吁吁，所以对不起，豆瓣评分只有5.8，以致于影迷们都高度怀疑尼森是否也和尼古拉斯凯奇一样欠了巨债，廉颇老矣，竟不自知。

到了2021年的《冰路营救》，本名《The Ice Road》，冰雪道路，就更心安理得套的上关系了，原本就是救人，但这次是开重型卡车炫车技拼命，老尼森终于松了一口气，可以不必近身肉搏了。

讲述有杀人未遂前科的白向雅（韩志旼 饰演），小时候遭母亲虐待、遗弃，长大后的她，不相信任何人、对凡事漠不关心，过着孤独疏离的生活。某个冬天，她遇到一个小女孩智恩，穿着破旧衣服、颤抖著瘦小的身体，无助地站在街头，她不禁想起当年幼小的自己。当她发现小女孩饱受父亲和继母虐待时，让她无法对这个与自己相像的孩子坐视不管，决心要帮助她逃出残酷的现实，即使要与世界对抗也在所不惜。

1.《小妖怪的夏天》

水墨画风没得说。而剧情上，整个故事没有一句提到职场，每一幕每一帧却都是职场的辛酸。最后结局的两个转折也非常到位。如果只有第一个转折，那就是对社会和人性深刻的讽刺。而第二个转折我却更加喜欢，并不是因为中国人对大团圆结局的偏好，而是这种绝望黑暗中开出了一朵花的感动，而且逻辑上并不牵强，一切在意料之中，又在情理之中。而孙悟空在中国人心里，不仅仅是一个武力值拉满的角色，而是中国人对于破除黑暗，向往光明的精神寄托。

2.《鹅鹅鹅》

看完结局才知道标题的意思。中国人讲故事真的是和西方完全不同，这种含蓄的奇思妙想真的后劲特别足。画风是我很喜欢的，故事是小时候把我吓了好久的鹅笼书生。童年阴影之一啊，感觉真的拍出了我当初内心的恐惧，以及被勾起的越怕越想看的好奇心。阴森诡异中的欲望破而复立。因为没有台词对白，所以配乐起到了穿针引线的妙用。

——————————————————

目前只更新了两集，期待能有依然很棒的后续。国产动画并不需要卖腐和卖肉，能够回到好好讲故事，用心制作上面，当然能够成功！

——————————————————

3.《林林》

白山黑水，濯我红心。林下含芝，授汝长生。不见来路，胡不归去。

每个人站的角度不同，立场不同，看到的故事也会不同。物种与物种之间，真的可以用“善恶”来分别吗？

虽然这一话是三维，但是音乐，色调，环境等等，处处都是中国传统之美。故事的最后，隔着一江之水的男孩和狼，静默成了一幅绝美的画。

一起去看的小姐妹说看不懂，还要我解析！我真的觉得很好看，特别是我们实在“”太极“”后连着看的，对比太强烈了，好看，看这部需要很强的逻辑分析能力啊亲！高潮在最后！！适合男孩子。看的时候需要随时思考因果联系才能看懂。这部电影看完后我有一点没想明白，小joe当初到底杀没杀死从未来送回来的老joe？要是杀了，就没有后面的故事了；要是没杀，小joe怎么封环去过逍遥的日子的？想了半天，觉得是这样，影片中给的信息一直说造雨人是坏人，我们其实被误导了。在环形使者组织的立场，造雨人是坏人，但这个组织是犯罪组织，因此造雨人很有可能是好人。造雨人在未来的成就，和小时候的经历，以及joe带来的大量金钱有直接关系，因此，造雨人在剿灭环形使者组织时，还必须保证小时候的经历一定发生。所以实际情况是，小joe杀了造雨人送回来的假的老joe，小joe30年后变成老joe再回来影响造雨人

编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。编剧好弱智，糟蹋了陈瑶。

首部司乘视角轻喜类型短剧《亲爱的乘客，你好》开播。通过代驾司机大锁（刘大锁 饰），以及出租车司机陈珂（于莎莎 饰）两个人的视角，将看到的、经历的、帮助的、被助的，人和事，逐一展示在观众和网友面前。讲述的是社会百态，品味的是不同人生。反正我去到一个新地方旅游，想要了解当地景点和美食等消息，很多时候，都会通过和出租车司机聊天获得，甚至比导游介绍都全面。

【详细】

14975391

看这部剧我的恋爱瘾真的要犯了，年下弟弟真的太香了，好喜欢这种设定，双向喜欢，不拐弯抹角，开局直接结婚，真的很好看，而且男主杨泽也好帅，真的就是现实中大学里的学弟，强烈推荐，一定要看一下，不看后悔哦。

男主捡花那里真的很小说，就是上一秒还在拒绝，下一秒就打脸，说这是我女朋友送我的，听协议里有离婚俩字就心情低落，不开心，觉得她不是喜欢自己，可是过一会又会关心你，不是自己的错也会一直给你道歉，真的太喜欢这种了，即使过了很久，即使我已经忘记了我们的曾经，但是，不管多久还是会一次又一次的重新爱上你，而且是一见钟情。

堪比纪录片的好剧，无论是案件纪实还是当时的社会生活现状纪实，都做到了无比真实。

看盲井时就对王双宝老师的演技服气，其他的配角们，秦腔演员以及后来的导演演员们都贡献了超真实的演技。看弹幕很多人以为是当时破案的纪录片。

警察叔叔们本色出演，气质台词动作都比演员们更真实，一点不出戏，全程追的停不下来。

弹幕里都在夸欧式大眼刘宏阳，我是特别喜欢田选龙，尤其喜欢看他审讯，善于攻心，弹幕人送田怼怼。但不知道为什么田警官一审讯说话就吸溜吸溜的。对了，大家有没觉得田警官跟余华挺像的。还很喜欢佟晓明，说话很霸气，不怒自威，经验丰富老道，直指案件关键。刘均龙颜值最高，武力值也高。刘刚刚柔并济，给赵雷100块买棉衣打动了无人疼爱自我放弃的可怜赵雷，引导案件终于走上主线。还有张伟、姜小斌、穆文修、以及西北烟王李全发等等，每一位都极富实力与魅力。

配乐也超出满分，秦腔跟这部剧真是绝配，bgm的打击鼓点一出就紧张兴奋，捉鬼记加入歌单循环起来，ppt式的片尾每次都舍不得跳过。

感触特别深的两点：

一. 警察们太辛苦了，调查主线的过程中，各种副本不断，所幸查下来都有收获。动不动就是搜遍西安市全部**馆，查遍西安市全部**局……查案过程中顾不上吃饭睡觉喝水，大冬天晚上盯人室外一站就是一晚上，长途追人不休息靠吸烟提神，防弹衣等保护措施也不到位非常危险，当年没有摄像头、不实名、不联网，困难重重，太不容易了；

二.97年记忆中我们家乡沿海城市发展已经挺好了，也有偷盗什么的，但生活条件没西北那么艰苦，看着十几岁出门打工的孩子，受教育不够，温饱都无法满足的情况下，各种容易铤而走险，围着炉子就糊弄一晚上，穿的破破烂烂…唉，太苦了…

本来觉得80.90年代更丰富开放自由，但看完121感慨那个年代治安太差了，人们生活水平太低了，各个时代都有各个时代的不易与美好呐

一部很小很小制作的电影《反物质危机》，非常严谨的科学实验理论，而且前20分钟也是少有的直接拽各种科学名词，反正我都没听懂。。。反正就是可以制造虫洞了。。。

这个片子很容易给负面评价，比如海报骗人，没任何大场面，比如各种看不懂，还开场各种做实验的专业对话，然后就是结局很多人不一定真看明白了，包括我，可以很多阐释。。。

但是，我要推荐，因为，这才是真心没钱拍出来的硬核科幻的样板，在电影手法上可比《这个男人来自地球》高好几个段位。。。

一个估计制作成本忽略不计的电影，但做到了牛逼的三点：

表演可信

剪辑叙事高潮

氛围好，音乐到位

（至于故事是否讲明白，我觉得我理解范畴内我大概明白了）

以上三点做到任何一点，都可以是一个好导演的潜质，这个小破片，三点都做到了。。。

而且看完后，我分别把不同段落拆分反复看了几次，其实就是大概花了两倍电影播放时间，反复琢磨了下，我觉得对我，这个电影成功了。。。

很佩服用几乎学生作业的成本，还是拍出了有品质和有思想的内容，我看imdb上将近4000人打分，最后平均才6.0，可见国外网友也是喜欢看大场面大爆炸，看不懂就跳脚，不是说错，其实大家都差不多。。。

我还是要推荐，很容易被忽视的一部小电影。。。

刚看完《湮灭》那种克鲁苏闹鬼科幻，其实纯科幻意义层面，《湮灭》在我看来真不如这部小成本Anti Matter...