碰巧在电影频道看到这部电影,改写了我对战争片的认知。以往总以为战斗发生的地方总是瓦砾、硝烟、弹坑·······这次战斗的地点是在美如画的地方:蓝天,白云,银杏,小桥流水,不时会有孩子的欢笑,士兵间的打趣、撩妹·····打退德军进攻的间隙,战友牺牲、满脸焦黑的韩国籍红军战士,不忘把战友补好的鞋子送给孤儿们·····战场上地狱与天堂共存。每个人物的性格都非常鲜活丰满,
碰巧在电影频道看到这部电影,改写了我对战争片的认知。以往总以为战斗发生的地方总是瓦砾、硝烟、弹坑·······这次战斗的地点是在美如画的地方:蓝天,白云,银杏,小桥流水,不时会有孩子的欢笑,士兵间的打趣、撩妹·····打退德军进攻的间隙,战友牺牲、满脸焦黑的韩国籍红军战士,不忘把战友补好的鞋子送给孤儿们·····战场上地狱与天堂共存。每个人物的性格都非常鲜活丰满,他们既是战士,也是爸爸、天使、少女、情人、酒鬼、花花公子。
许冠杰的鬼马花痴,耍帅扮蠢双能,麦嘉的大愚若智,光头笑料百出,双傻大闹警界设置,披着好莱坞式外壳,但杂糅香港本土喜剧元素,虽神经兮兮,但贵在接地气,嘻嘻哈哈打打闹闹糊里糊涂天佑福将式破案,算是香港电影黄金年代创造与娱乐性之集大成者。麦嘉一口山东话太喜感,张艾嘉的男人婆初看略不适。
许冠杰的鬼马花痴,耍帅扮蠢双能,麦嘉的大愚若智,光头笑料百出,双傻大闹警界设置,披着好莱坞式外壳,但杂糅香港本土喜剧元素,虽神经兮兮,但贵在接地气,嘻嘻哈哈打打闹闹糊里糊涂天佑福将式破案,算是香港电影黄金年代创造与娱乐性之集大成者。麦嘉一口山东话太喜感,张艾嘉的男人婆初看略不适。
看在《FLCL》的名字上多给一星。
简单评价一下:Atlernative作为一部普通的OVA动画,是合格甚至出色的;但因为它是《FLCL》的续作,所以它只能勉强及格。
《FLCL》的原作的表现风格是抽象的、夸张的,不管是奇形怪状的机器人还是毫无逻辑性的设定,都是它的特点,再加上夸张又精致的作画,才使得这些特点变成它的魅力。 而Alternative(以下简称A)给人的
看在《FLCL》的名字上多给一星。
简单评价一下:Atlernative作为一部普通的OVA动画,是合格甚至出色的;但因为它是《FLCL》的续作,所以它只能勉强及格。
《FLCL》的原作的表现风格是抽象的、夸张的,不管是奇形怪状的机器人还是毫无逻辑性的设定,都是它的特点,再加上夸张又精致的作画,才使得这些特点变成它的魅力。 而Alternative(以下简称A)给人的感觉就有点正经了,它的确是正儿八经地在讲少女青春,但也因为这份正经,它跟原作那疯疯癫癫的风格相比就有些反差了,会让你感觉这是一个普通的青春故事,而不是《FLCL》的续作。
多提一句,在我眼里,比起A,A的姊妹篇Progressive(同理简称P),更像是FLCL初代的续作,它从头到尾都在使用着初代作品的元素;至于A,如果可以的话我更想叫它“新FLCL”,因为A更像是沿用了初代FLCL的设定所做出来的全新故事。所以尽管毫无疑问A在整体质量上更优秀,但作为初代粉丝我更喜欢P。
先分别评价下A的各集,其中前两集不管是节奏还是对主题的发挥都相当出色,第三集的剧情着重点稍微有些含糊,而第四集是最糟糕的一集,有那么点“凑时间”的意思,第五集最优秀,结局最平庸。
A的主题沿用了FLCL初代所表达的主题“青春”和“成长”,不过初代和P一样,是个“boy meets girl”的故事,而A则换了个角度,取消了男主角,改为了女主角与女主角的3个小伙伴,通过4个高中女生所经历的不同事情所体会到的不同感情来展现青春。因此严格来说每一集都有一个女主角,不过都是以女主角河本加奈的视角为主,来让观众体会故事。尽管网上不少人评价A的这种主角设定跟原作的FLCL有些差异并且不怎么讨喜,不过我还是得说,FLCL的精髓不是“boy meets girl”,而是“青春和成长”,因此只要能准确表现青春和成长就够了。女生的青春和成长同样可以是有趣的故事。
那么A做得怎样呢?足够好。
故事开头就用各种镜头描述了现实生活中的确会存在的高中女生的日常,很好地营造了一种存在于青春期女生们之间的氛围,然后在这个基础上展开故事。在观看A的时候,你可以很容易地感受到A所想表现的那种少女的青春。所以必须得说A的制作团队是下了很大功夫的,他们所制作的诸多细节使得青春的氛围洋溢在整个故事中,即便不是我更喜欢的“boy meets girl”,我也不想否认这份被营造得很好的青春感。
另一个方面就是成长,这也是我想要夸赞A的一个点。“成长”这个主题基本上贯穿了整个A,这一点与初代FLCL如出一辙。初代里主要是讲述了直太、麻弥美、惠理三个人三种不同的成长,通过角色自身的故事、与其他角色的关联做文章,而A讲了五种不同的成长,除了第三集的“梦想”在节奏上有些奇怪以外,其他的都讲得不错,尤其是第二集,观感相当出色,甚至让我想到初代里我个人认为最优秀的第三集。
这些是剧情上的优点,其他方面,作画上没得说,优质且稳,比起P后面几集颇有赶工嫌疑的质量,A的作画又好又稳,全程几乎无崩坏,风格也随着每一集的主题而灵活变化,也没有质量上明显的断崖式下降。而配乐上,虽然比不过初代那疯疯癫癫的风格带给人的强烈印象,但得说还是很出色的,开头那几首曲子很有青春的味道,很贴切A的故事所想要展现的东西。至少在我心里完爆P,P给人的感觉就是在强行让FLCL初代的音乐融入故事,并且对于时机考虑得很少,有种“卖情怀”的嫌疑。
以上就是一些优点,那么接下来我们说说缺点。
首先,还是开头那个问题,因为它是名正言顺的《FLCL》续作,所以我们应该以FLCL的级别去看待它。那么开头我也表达过观点了:它作为《FLCL》的续作,只能算勉强及格。
那么A跟原版差在哪里?我认为是表现力。
原版建立在一个难以被理解的故事之上,用扑朔迷离的设定和抽象夸张的画面表现手法讲述一个主题和主线都很明朗的故事。这样的搭配给观众留下了极其深刻的影响,那些饱含冲击力的画面配合角色在故事中的表现,恰到好处地表现了青春。而A则用了相当正常的平铺直叙的方式,配合不那么夸张的表现手法去讲述这个故事。这就导致了A的故事或许会被大部分人接受,但也会相对平庸。
毕竟再怎么洋溢着青春的气息,说到底这就是个少女的成长故事,格局在这里了,剩下的就看制作团队如何表现这个故事了,这一点A的表现相当一般,排除掉FLCL的元素,本质上我看不出它比起其他的青春故事有什么独到之处,硬要说就是少了几分矫情,多了几分空洞。
这份空洞在结尾才被展现出来。当加奈选择不顾一切,直面自己的一切幼稚时,觉醒了Atomusk的力量,打开了自己的N.O.,一边面对眼前的一切一边呐喊自己的感情,看着颇有那么几分“在世界末日前告白”的感觉。
但这个呐喊无疑是空洞的,从感情上它难以引起共鸣,从剧情上它缺乏一定的逻辑支撑。我从中能感受到的只有一份属于十七岁青春的“迷茫”和一份成长中不可或缺的一环“离别”所带来的的悲伤,至于其他的感情,有些过于牵强了。
还有一些其他的问题。比如第5集中PEZ与加奈的矛盾,尽管这一集的节奏和配乐都恰到好处,感情的爆发更是堪称出色,但还是得说,这个矛盾在前4集没有任何的铺垫和伏笔,这就导致矛盾的出现有些突兀,尤其是PEZ说自己也对佐佐木有好感的时候,这个突兀感就更加严重了,不过好在这一集的感情发挥是绝对出彩的,所以这个感觉被很好地掩盖了。
其次是A的基本设定所带来的故事基调问题。A在设定上抛弃了“男主角”,把故事的核心放在一堆女主角上,这间接导致了它的故事基调会是细腻但缺乏热血的。虽然我前文里有说过,这不会是A的一个大问题,女孩们的故事照样可以很精彩,但从结果上来看,A的刻画大部分集中在了心思细腻的女孩之间的关系和感情上,对于青春中重要的“荷尔蒙”部分缺乏表现,仅在第四集有一些残缺的体现。这一点或许不是缺点,但对于我这种从原版追溯过来的观众来说,会是一种遗憾。
以及我个人最在意的一个问题,晴子这个FLCL的灵魂角色,在A中的定位发生了变化。在原版中她是代表了男主角直太青春期的幻想中的美好成熟的女性,在他的成长中起到了一个“催化”的作用;而A中的这个晴子......则变成了女主角们成长中“引导”的对象,换个通俗易懂的词,晴子在A中是“知心大姐姐”的存在,虽然保留了几分原版中的狡猾,但又少了几分原版中的“不择手段”。所以尽管还是新谷真弓,还是粉色头发的超级美女,但这个晴子的形象在我眼里是A和原版的一个重要的差异,也正因为如此,A在我眼里是“新的FLCL”,与“FLCL2”没啥关系。
总结一下,Alternative在很多方面合理运用了原版的元素,并衍生出了只属于Alternative,不属于FLCL原版的东西,而不是像Progressive那样毫无顾虑地照搬。但它平铺直叙的讲述方式,相对平凡正常的故事设定,导致它看起来难谈出色,甚至是平庸;它在很多地方致敬原版那部伟大的作品时,也不忘记探索属于自己的东西,但结果只留下了一些空洞的感情和令人摸不着头脑的表达;因为它在故事和细节上追求新的东西,但最后无法吸引更多的怀着好奇的新观众,也没办法让怀着情怀的老观众满意,这便是它谈不上成功的地方。
以上。
比第一部差的太多,而且模式照拷贝第一部。隐形换成了意念,追女仔对象由钟楚红换成了胡慧中(红姑穿着比基尼出浴被调戏,可霸王花就牺牲大了,五个贱男都和性感睡衣的她面对面捆绑在一起,还让洪金宝鬼压床,没办法,她那时候刚从台湾到香港发展,就像舒淇,不拼点上不了位,话说,她没什么身材!)。最后才来和反派交锋热闹收场,这都成那些年的喜剧动作片的模式了(不是动作喜剧片,因喜剧和追女仔戏份更重)。
比第一部差的太多,而且模式照拷贝第一部。隐形换成了意念,追女仔对象由钟楚红换成了胡慧中(红姑穿着比基尼出浴被调戏,可霸王花就牺牲大了,五个贱男都和性感睡衣的她面对面捆绑在一起,还让洪金宝鬼压床,没办法,她那时候刚从台湾到香港发展,就像舒淇,不拼点上不了位,话说,她没什么身材!)。最后才来和反派交锋热闹收场,这都成那些年的喜剧动作片的模式了(不是动作喜剧片,因喜剧和追女仔戏份更重)。
《唐人街探案2》,更大的制作成本,更浓重的商业娱乐模式,更宏大的结构逻辑,这样一副更复杂的牌局。
不得不说,陈思诚虽然在人品上饱受“兽性”质疑(不代表本人观点),但影视作品“神性”玩得还算靠谱,《唐人街探案2》是一部精心打磨的悬疑喜剧商 《唐人街探案2》,更大的制作成本,更浓重的商业娱乐模式,更宏大的结构逻辑,这样一副更复杂的牌局。 不得不说,陈思诚虽然在人品上饱受“兽性”质疑(不代表本人观点),但影视作品“神性”玩得还算靠谱,《唐人街探案2》是一部精心打磨的悬疑喜剧商业大片。 七年前的戛纳电影节,提名金棕榈的[忧郁症]新闻发布会上。 也不知道是哪根筋搭错了的 七年前的戛纳电影节,提名金棕榈的[忧郁症]新闻发布会上。 也不知道是哪根筋搭错了的拉斯·冯·提尔,聊着聊着突然话锋一转—— 他的原句是:我发现自己是个纳粹,我理解希特勒;他是干了些坏事,但我同情他。 (I found out that I was really a Nazi. I understand Hitler. I think he did some wrong things, absolutely, but I sympathize with him.) 《散步的侵略者》,真的是拿了一手的好牌。 导演:黑泽清,在国际上享有盛誉的怪才导演,视角独特,风格独树一帜。 卡司:长泽雅美,我大Ma酱,这两年人气回升,演技见长,松田龙平,长谷川博己,也都是有名的电影咖,就连酱油的东出昌大,小泉今日子,也都是可以独当一面的出色演员。 题材:外星人侵略地球,先锋不靠武力,而是靠夺取 《散步的侵略者》,真的是拿了一手的好牌。 导演:黑泽清,在国际上享有盛誉的怪才导演,视角独特,风格独树一帜。 卡司:长泽雅美,我大Ma酱,这两年人气回升,演技见长,松田龙平,长谷川博己,也都是有名的电影咖,就连酱油的东出昌大,小泉今日子,也都是可以独当一面的出色演员。 题材:外星人侵略地球,先锋不靠武力,而是靠夺取人脑中的概念。当人失去了“家庭”,“工作”,“拥有”,“爱”这些概念时,变成什么样?原作可是大受欢迎的舞台剧,这个脑洞开得也足够有趣,还是挺吸引人的。 所以在看电影之前,还是满满的期待的。 虽然分类的题材有科幻,但是并没有指望大场面和动作戏,本来嘛,看到导演和简介就知道肯定不是这一挂的。电影实际呈现出来的也确实没有,然而电影呈现出来有的,在小民看来却是一场灾难。 看电影时,若是情节精彩,能让观众沉浸进去,那么即使是简单弱智的剧情,观众在无暇思考的情况下,也会跟着电影的逻辑走,至少在观影的过程中,不会挑剔这里挑剔那里。 而看《散》的时候,自始至终都有一种挥之不去的疏离感,即便是麻酱的美颜,也不能不能阻止一刻吐槽的冲动。 外星人先锋靠夺取收集人类的概念侵略地球,这是电影设定的亮点。然而整部电影好像都被这个亮点束缚住了,除了呈现了几个“夺取概念”的过程外其他部分感觉可有可无,逻辑欠奉,唯一能吸引人熬过130分钟的就是“看看下一个又把什么概念夺走了?” 按照剧中的势力划分,外星人和人类。 首先,外星人弱爆了。 三个外星人,怪力女,小哥,麻酱老公。 影片的第一个场景就是怪力女灭门,惊悚的场景,满身血迹行动还七歪八扭的少女给电影一个不错的开头。 “好像是一部惊悚阴森的片子呢。” 然而看下去,既不惊悚,也不阴森。 作为外星人中武力担当,怪力女的设定明显是为了反差萌。所以电影中一出现她就是全程打打杀杀,甚至都没有给她安排一场夺取概念的戏。 而在这部电影中,打打杀杀的动作戏如同儿戏一般,难看。 而在电影中的两条线中,怪力女和小哥是一起的,而这条线的剧情推进完全靠小哥和记者…… 没戏没剧情,要是颜值还可以的话还可以当个花瓶;但是抱歉,恒松祐里的扮相,至少在这部戏我欣赏不来。 所以呢,怪力女的角色,既没有什么出彩的戏份,也基本在剧情方面毫无作为,还不那么好看,简单点说,除了卖这个反差萌,这个角色好像没啥必要。 武力担当既然没啥用,外星人的入侵,全靠小哥了。 首先,小哥的颜值没得说,神似王俊凯,在这个看脸的时代,加分项。 其次,小哥的能力也还行,电影里一共吸收了“自我”,“麻烦”两个概念,不过把父母榨干了而且看起来那么像人应该攫取了大部分的人类概念。而且最后还上演了一场以一敌十的枪战戏,虽然也不那么好看就是了。 不过说来说去,小哥最大的功绩,还是培养了记者这个“球奸”吧。 到最后,小哥也出师未捷身先死,把传达信息的任务交给了一个他信任的人类,微笑故去。 等等,好像这个小哥的能力,也就这样? 是的,也就这样。 他可是三个先锋中的主力啊……就这么挂了?就这点活儿就差点把人类灭了? 是的,电影里就是这样的。 那……一定是最后一个外星人比较强,对不对? 呵呵,最后一个外星人忙着当麻酱的完美老公呢,没空搭理你。 细想起来,麻酱老公看似人畜无害,居然夺取了“家族”,“拥有”,“工作”,和“爱”四个概念,从这一点上看,不愧是主线男主。 他最大的成就,还是谈恋爱,然后莫名其妙的用爱发电,拯救地球。 虽然完全不知道他用的是什么方法,动机何在。 就是这么的莫名其妙。 然而就是这么三个弱爆的外星人,还真就把事情干成了。 因为,电影里面的地球人,更!弱! 就电影来讲,军方早就知道了外星人的侵略情况和计划。 然后他们的行动,只是派了一个小老头和一车面包车的喽啰去送死。 麻酱的插画家,完全恋爱脑,一副爱到地球毁灭的架势。 有戏剧性的算是记者这个球奸了,他叛变的理由和动机从电影里的表现来看应该是对人类的失望,但是仅仅通过一通电话和一通演讲的铺垫太弱了,至少让我这个观众难以信服。 所以从侵略这个角度来讲,整个就是外星人智障,为了能完成剧情不得不把人类设置的更智障,然后尴尬的通过几个场景转移来推动剧情。 整个过程生硬拖沓,所以看起来,很累。 夺取概念,是这部电影的主要概念。 整个电影,一共涉及到了六个概念:自我,麻烦,家族,拥有,工作,爱。 这样看起来电影其实是有点贪心的。一共130分钟,还要穿插故事和主线剧情,平均留个每个概念的也就10几分钟,而在10几分钟就能完成对这些概念的解说,难度很大。 所以最后的电影里,几乎每一个都是浅尝辄止。抱有期待的看过之后,却发现,“哦,不过如此嘛”。 至少对我而言,没啥触动。 而最后的危机解除,用爱发电,电影中也没给出个所以然来。观众只能模糊的知道了“爱拯救了世界”这个大致的点。具体如何,即便是看最后那一场麻酱和她完美老公的戏,也是云里雾里。 这样看来,本以为这部电影的东西太少。现在看来,好像恰恰是相反,导演其实想讲的太多了,详略不当,到最后倒是有点草草收尾了。 然而就这130分钟来看,还是早点收尾的好。 就到这里吧,本来还想说说里面的演员。但是在整体平平的气氛和节奏下,也看不出谁有多少出彩。 电影没有把演员带起来,演员也实在是带不动电影。 《散》在去年的电影旬报中排名第五,在我看来,排名第七的《她的人生没有错》,比《散》要好。 说起来这两部,看起来都挺累的。 感觉情感方面处理得蛮有问题,一起培养这么久感情的沙耶没有被伊雷娜当成很特别的人,出现次数不多的老师却会让伊雷娜脸红,有点奇怪。 特别是看到和沙耶拉勾的那里时,是真的希望她们可以一起走得更远,结果没过几集就翻脸不认人装不熟,所以前面铺垫那么多感情有什么用?只是想证明沙耶这样的舔狗不配么 后面伊雷娜说自己希望能一直自由地旅行下去,我突然又觉得前面应该是自己想错了,这番大概 感觉情感方面处理得蛮有问题,一起培养这么久感情的沙耶没有被伊雷娜当成很特别的人,出现次数不多的老师却会让伊雷娜脸红,有点奇怪。 特别是看到和沙耶拉勾的那里时,是真的希望她们可以一起走得更远,结果没过几集就翻脸不认人装不熟,所以前面铺垫那么多感情有什么用?只是想证明沙耶这样的舔狗不配么 后面伊雷娜说自己希望能一直自由地旅行下去,我突然又觉得前面应该是自己想错了,这番大概根本不是为了讲百合讲情情爱爱,而是讲自由无束的生活态度,如果是这样的,确实是自己前面想得太狭隘了。 结果刚这样想着,11集伊雷娜就对着老师一顿脸红,结果最后你还是有这些心思啊?还不是为了沙耶而脸红,更说不过去了。。有点不能理解 ONB是我这季以来才认为媲美Shameless的人生式美剧 每次Netflix的全集放送是我每年第二快乐的一周 Piper出狱了 真好 要结局了 有破碎成遗骸的纠苦 有畅享未来的骄悦 没有什么比Sports天然的康乐化解一场曝血的干戈更沁人心脾的结尾 只有美国人才能拍出来的剧 最冰凉彻骨的铁器锐立包裹着一层温暖粗制的旧绒皮革 我 ONB是我这季以来才认为媲美Shameless的人生式美剧 每次Netflix的全集放送是我每年第二快乐的一周 Piper出狱了 真好 要结局了 有破碎成遗骸的纠苦 有畅享未来的骄悦 没有什么比Sports天然的康乐化解一场曝血的干戈更沁人心脾的结尾 只有美国人才能拍出来的剧 最冰凉彻骨的铁器锐立包裹着一层温暖粗制的旧绒皮革 我们徜徉在美利坚人自负与fucking brilliant的顶级大脑里 生生不得不献出膝盖 感谢上帝 我亲吻这部剧 以及US所有致力于为我们奉献更上一层视觉体验与头脑风暴的电视人 永生难忘 此致敬礼 嘻嘻嘻 peace 《摄影机不要停》电影剧本 文/〔日本〕上田慎一郎 译/徐怡秋 登场人物 女演员(24岁) 男演员(27岁) 《摄影机不要停》电影剧本 文/〔日本〕上田慎一郎 译/徐怡秋 登场人物 女演员(24岁) 男演员(27岁) 导演(42岁) 化装师(41岁) 摄影师(54岁) 副导演(32岁) 录音师(34岁) 1.废墟,地下一层,空地 场景1至16均为一镜到底拍摄。 男性僵尸不断发出呻吟声。 对面一名年轻女性手持板斧,一步一步向后退。 僵尸缓缓地向年轻女性逼近。 年轻女性:阿光。求求你了……别过来。 僵尸停下脚步。 年轻女性:阿光? 年轻女性摸了摸僵尸的手。 僵尸又开始移动。 年轻女性:阿光!是我,我!求求你了!你快醒醒! 僵尸一口咬住年轻女性的脖子。 年轻女性紧紧抱住僵尸。 年轻女性:……我爱你。 她的眼睛尚未合拢便咽气了。 几秒种后,年轻女性眨了眨眼。 导演的声音:卡。 饰演年轻女性的女演员(24岁)与饰演僵尸的男演员(27岁)身体一下子放松下来。 手持摄影机的摄影师(男,45岁)、举着吊杆话筒的录音师(男,34岁)、手举场记板的副导演(男,32岁)、拎着化妆箱的化装师(女41岁)等人围在两位演员身边。 副导演:怎么样? 导演(男,42岁)手里什么都没拿。 化装师:这是第几条了? 副导演:刚才那是第42条。 导演走到女演员面前,蹲下身。 导演:死亡的威胁在向你迫近。 女演员:是。 导演:你感受到真正的恐惧了吗? 女演员:是的,我是想把那种恐惧感给演出来的。 导演:我不跟你说了嘛,你要是演的话就会特别假。 女演员:是。 导演:恐惧感是不能演的。必须得要自然而然地流露出来。 女演员:是。请问,您说的流露是指? 导演用力将剧本甩在地上。 导演:你得拿出真情实感来!我要的是那种能够真正让人感受到恐惧的表情,表情!表情! 女演员:是。 导演:要不要我告诉你,你为什么演得这么假?就是因为你的人生里充满谎言!你这辈子一直在撒谎!赶紧摘掉你脸上虚假的面具吧! 男演员:导演,你是不是有点儿过—— 导演给了男演员一巴掌。 导演:你小子少在这儿插嘴!听好了,这是我的片子!是我的作品!你小子从彩排开始的时候就一直在那儿跟我顶嘴,嘀嘀咕咕,没完没了的! 化装师和摄影师将导演与男演员拉开。 化装师:先休息一下!休息! 副导演:导演,要不然先休息30分钟? 女演员精神恍惚,泪流满面。 导演:…… 导演走上楼梯。 化装师:今天他是不是吃错药了。 摄影师:我去外面呼吸点儿新鲜空气。 摄影师、录音师和化装师走上楼梯。 女演员擦了擦眼泪,站起身。 女演员和男演员一边上楼,一边交谈。 男演员:你还好吧?那个人可真是有病。他是不是疯了? 女演员:不不,是我达不到导演的要求。 男演员:才不是呢,就算你演得再好也没用。这都演了多少遍了。 女演员:我会努力的。 男演员:…… 女演员:到最后那段儿,你再用力一点。再使点儿劲。 男演员(点点头):今天可以去你那儿吗? 女演员点了点头。 男演员:啊,真想快点儿洗个澡。一起洗吧,好不好? 女演员:嘘! 2.同上景,一层(A门附近) 男演员和女演员来到设在一层的休息处。 化装师分别递给他俩一杯水。 男演员:谢啦。 化装师:都42条了,真要命啊。 女演员:对不起。 化装师:不关你的事,是那家伙脑子有问题。 男演员:就是。居然要用真的斧子?简直是太危险了。 副导演拎着一桶血浆走过来。 化装师:这是什么? 副导演:导演好像说让把所有的血浆都拿到屋顶上去。 化装师:屋顶?他要干什么? 副导演:那我哪知道——他是不是打算从头顶上浇下去,给自己提提神啊。 副导演从A门走出去。 男演员:导演平时也那样吗? 化装师:这次好像格外严重。听说他把宝全押在这部电影上了。好像还借了不少钱呢。 男演员:真的假的?还借钱了? 女演员:我想要集中一下精神。 化装师:你还是休息一下比较好。 男演员:嗯,还是放松一下吧。 女演员:好吧。 化装师:你这孩子,还真认真。 拍摄现场是一个空荡荡的大型废墟,一层与地下一层的空地之间没有顶棚。 地面上零零散散地堆放着一些废弃的建材,好几扇窗户玻璃都已经碎裂,墙壁上到处都是斑驳的痕迹。 男演员:真亏他能找到这么一个地方。这恐怖感,不是一星半点儿啊。 化装师:导演跑了全日本好几十个废墟呢。 男演员:是吗。这里的气氛可真不得了。 化装师:因为这里的确是个了不得的地方。 男演员:啊? 化装师:都是传闻啦。就好像网上到处在传的那种都市传说一样。 男演员:…… 女演员:…… 化装师:据说这里表面上是个抽水厂,其实私底下是给军队做某种实验用的。 男演员:某种试验是? 化装师:人体实验。 女演员:人体实验? 化装师:有一种说法是说为了让死人复生用的。 女演员:诶?那不就是? 男演员指了指一身僵尸打扮的自己。 化装师:搞不好哦。 男演员:…… 女演员:…… 化装师:听我说,这个传闻还有一段后续。 女演员:后续? “咣当”一声,好像有什么东西砸到门上。 男演员、女演员与化装师:哇! 一阵沉默。 男演员、女演员和化装师全都盯着前方的墙壁。 男演员:真是吓死人了!关键是这时机也太巧了吧。是不是风啊? 男演员站起来一下,然后马上又坐下。 男演员:奈绪姐,你有什么爱好吗?喜欢什么? 化装师:爱好? 女演员:怎么忽然问起这个? 男演员:聊点儿开心的事嘛,聊点儿开心的。 化装师:要说爱好嘛,我最近正在学防身术。 男演员:防身术? 化装师:你看,我这份工作,肯定会接触很多年轻的女孩子。所以有空的时候,我就会教她们两手。 男演员:来示范一下吧。比如说,我要是这么给你来一下的话。 男演员作势从前方攻击化装师。 化装师一把扳住男演员的手。 男演员:疼疼疼。 化装师:就像这样。 女演员(拍手):好厉害! 男演员:那要是从后面攻击呢? 化装师:啊,那你从后面反抱我一下。 男演员:啊,噢,那冒犯了。 男演员说着从后面反抱住化装师。 化装师嘴里高喊一声“嘭”,然后高举双手,蹲下身,轻松地从男演员手臂里挣脱出去。 男演员:嚯,逃脱了! 女演员(拍手):好厉害! 男演员:对了,您为什么要喊一声“嘭”啊? 化装师:喊不喊这一声,逃脱的效果可是大不相同哦。 男演员:啊?刚刚您逃脱得真是轻而易举啊! 女演员(拍手):好厉害! 录音师手里拿着一瓶水向A门走去。 3.门外(A门附近) 录音师从A门走到外面,他漱了漱口,将水吐到地上,然后又回到屋内。 副导演从C门方向走过来。 副导演拿出一根烟卷叼在嘴上。 这时,摄影师突然出现在他背后。 副导演:哇!吓死我了! 摄影师的脖子上有一道咬痕,不断有鲜血从里面涌出。 副导演:你这是什么?啊?是化装师给你画的吗? 摄影师眼神空洞,嘴里不断发出呻吟声。 副导演:演技不错嘛。你要不要也来演两段?我可以帮你掌镜。 摄影师靠到副导演身边。 副导演:我说,喂,你要干什么?喂! 摄影师开始呕吐,吐了副导演一脸。 副导演:哇!喂!我说! 摄影师对着副导演的脖子咬了一口。 副导演:好痛好痛!啊!好痛!哇! 4.废墟,一层(A门附近) 听到外面的惨叫声后,女演员、男演员和化装师一起走到A门附近想要向外打探。 从门外丢进来一截断臂。 化装师:哇!啊?哎?(捡起胳膊)我们还做过这种道具吗? 男演员:哎,太厉害了。这也太逼真了吧? 副导演从A门走进来。 化装师:哇!哇哦!这是什么?谁给你弄的?是导演吗? 副导演倒在男演员身上,他的一支胳膊不见了。 男演员:哇!他死了。啊,那个胳膊是他掉的吧? 化装师:这是在搞什么?整人游戏吗?不要再闹了。快把胳膊伸出来,快……啊! 男演员:啊? 化装师:他的胳膊,真的不见了。 女演员:啊? 男演员将手贴在副导演的胸前。 男演员:他死了!真的死了! 女演员:…… 浑身血迹斑斑的摄影师从A门走进来。 女演员:啊! 僵尸摄影师对着女演员的头呕吐不已。 女演员:啊!这是怎么回事!这都什么啊!不要啊! 一旁的录音师精神恍惚。 男演员夺过录音师手上的话筒杆,插在僵尸摄影师的腰上,想要把他从A门推出去。 僵尸摄影师力气很大,反过来向男演员扑去。 女演员从背后顶住男演员,两人一起奋力将僵尸摄影师推到门外。 男演员锁上A门。 外面传来砸门的声音。 僵尸摄影师透过门上破碎的玻璃向内张望。 砸门声停下来。 女演员:我说,这该不会是? 男演员:不可能吧? 化装师:怎么会呢? 倒在化装师身边的副导演已经变成了僵尸。 化装师:啊! 化装师捡起副导演的断臂,向外扔出去。 女演员接住断臂。 女演员:啊! 僵尸副导演向女演员逼近。 女演员将断臂扔岀去,男演员接住断臂。 男演员:哇! 僵尸副导演向男演员逼近。 男演员拿着断臂,将僵尸副导演吸引到B门前面,然后将断臂扔到门外。 男演员关上B门,并将门紧紧锁住。 外面传来砸门的声音。 女演员察觉到身后有人,她回头一看,发现导演正在用摄影机对准她拍摄。 女演员:导演。 男演员:你在干什么? 导演:干什么?当然是在拍戏啊。 男演员:你到底知不知道发生了什么!? 导演:这才是真正的电影。没有一丝一毫的虚假之处。 男演员:你真是疯了。 导演:全都是真实的!真实的! 男演员(一把抓住导演):你给我住手! 导演推开男演员,继续将镜头对准女演员。 导演:戏会一直拍下去!摄影机不会停! 化装师:我说,你该不会是? 女演员:啊? 导演:你猜得没错。(用手指了指上面)我已经念完咒语了。 女演员:咒语? 化装师:怎么会?难道说那个传闻是真的!? 女演员:等一下,你们到底在说什么? 导演:刚好是一年前的那个夏天,天气热得让人头晕目眩。我正窝在家里写这部电影的剧本。 录音师向A门走去。 导演:喂,等一下,说你呢,你去哪儿啊? 录音师:我出去一下。 导演:出去一下? 录音师:出去一下。 导演站在A门前挡住录音师。 导演:等一下等一下。你为什么要出去? 录音师:我马上就回来。 化装师:外、外面现在,那不是,我说,外面现在有一群怪物呢! 男演员:是啊。你要是现在出去,肯定特别危险!绝对的! 录音师:不是,我就出去一下。 导演:什么叫出去一下啊? 录音师:出去一下就是出去一下嘛! 话音未落,录音师推开导演,打开A门走到外面。 男演员:山越先生! 门外传来录音师的声音:哇!完了完了!完了完了!放开我!放开!放开我! 导演、化装师、男演员和女演员全都愣在当场。 导演(望着摄影机):戏要一直拍下去!摄影机不要停! 导演说着从A门跑到外面。 化装师:喂! 男演员锁上A门。 男演员:你没受伤吧? 女演员:我没事。 男演员:奈绪姐没受伤吧? 化装师:我没事……你呢? 男演员:我没事。 化装师:你没受伤吧? 女演员:没事儿。刚才他已经问过了。 化装师(望着男演员):对啊! 男演员:啊,我没事儿。 化装师:首先咱们都没有受伤,这是最重要的。没有人受伤。太好了。这真是太棒了。 一阵沉默。 化装师、女演员和男演员的视线全都集中到A门方向附近。 男演员掏出手机,开始四处寻找信号。 化装师:没用的。这一带全都没有信号。 女演员:奈绪姐,刚才导演说的那些,该不会就是你刚提到过的那个传闻吧? 化装师:一旦念起血咒,那家伙就会苏醒过来。 女演员:什么? 化装师:这就是那个传闻的后续。 女演员:那家伙是指? 化装师(拿起斧头):我待会儿再给你解释。现在咱们得赶紧下山。 男演员:啊? 化装师:外面有一辆车。 男演员:不行啊,外面有怪物! 化装师:难道你还有别的办法吗?这种深山老林里面,是不会有人来救我们的。 女演员:那家伙到底是什么?这里究竟发生了什么事!? 女演员悄悄向C门方向瞟了一眼。 女演员:这里究竟、究竟发生了什么事? C门外响起了敲门声。 导演的声音:是我!把门开开!喂!是我!快开门! 女演员刚想要跑过去,被男演员一把拉住。 导演的声音:只有我一个人!没有怪物!喂!快开门! 女演员和男演员一起向C门跑去。 化装师手里拿起斧头。 C门打开了。 只见导演从背后搂着录音师的腰,想要将他向里推。此时的录音师已经是一具僵尸。 导演:开机! 导演一脚将僵尸录音师踢进门。 僵尸录音师、女演员和男演员纠缠在一起。 化装师举着斧头,一时间难以锁定目标。 导演将摄影机对准演员们。 导演:对,就是这样!太棒了!就是这样! 僵尸录音师扑向化装师。 化装师大喝一声,挥起斧头。 僵尸录音师的头滚落到女演员的脚下。 女演员:啊! 导演:喂,简直是太棒了!精彩! 无头的僵尸录音师倒在地板上。 化装师:哼!怎么样!你这个怪物!混蛋!他妈的! 导演将镜头对准女演员。 导演:对对对,就是这样!我要的就是这个表情!真不是吹的!这片子肯定火了! 男演员拿起一根木棒,对着导演的头部用力一挥,导演应声倒地。 化装师:赶紧上车。怪物全都交给我,我会把它们杀个片甲不留! 女演员、男演员和化装师从C门飞奔而出。 5.门外(C门附近至E门附近) 三人飞奔到门外,跑到E门附近的汽车旁边。 6.车内 汽车后面的后备箱盖是敞开的,三个人由此爬进车内。 化装师坐在驾驶席上,女演员和男演员坐在后座。 化装师:钥匙呢? 男演员:啊? 化装师:钥匙不见了! 男演员:钥匙在谁那儿? 化装师:可能在笠原那儿。 男演员:笠原? 僵尸副导演扑向女演员一侧的车窗上。 女演员:笠原! 男演员一侧的车门被打开了,手持摄影机的导演准备进行拍摄。 导演:开机! 化装师:挎包! 僵尸副导演的肩膀上挂着一个挎包。 化装师:钥匙可能就在那个挎包里! 导演:上啊,怪物!干掉他们! 导演打开女演员一侧的车门。 僵尸副导演一把抓住女演员。 女演员:啊! 男演员:千夏! 导演按住男演员和化装师,三人纠缠在一起。 导演:你们俩别碍事!我这正拍着呢! 僵尸副导演抓住女演员,把她拽到车外。 7.车外(E门附近至地下通道) 女演员和僵尸副导演纠缠在一起。 女演员撞上摄影机后,摔倒在地。 摄影机掉到地上,之前一直由手持摄影机拍摄的影像不再继续移动,镜头一直固定在原地。 女演员的双脚对着僵尸副导演一通猛力乱踢。 僵尸副导演抓住女演员的脚想要大口啃下去。 不知道有没有被啃到,女演员一脚将僵尸副导演踹飞出去。 女演员抓起僵尸副导演的挎包,继续向前跑。 几秒钟内,摄影机一直在无人操作的状态下继续捕捉着镜头里的画面。 女演员的声音:阿光!奈绪姐!啊! 这时,摄影机又恢复手持状态,开始继续移动。镜头一直跟在女演员身后。不过,有一阵儿,焦距一直在剧烈地变化,镜头忽远忽近,很不自然。 僵尸副导演在后面追。 女演员在前面跑。她的右脚很痛,只能单脚拖地,拼命向前跑。 僵尸副导演在后面追。 女演员在前面跑。 摄影机激烈地晃动后倒地。然后,镜头又恢复正常视角,继续跟在女演员身后。 女演员在前面跑。 8.地下通道 女演员逃进地下通道。 僵尸副导演从后面追上来。 前方出现了僵尸摄影师。 地下通道仅容一人通过,女演员此时已无路可逃。 僵尸副导演伸手向女演员扑去。 女演员:啊! “咣当!”,僵尸副导演被打倒在地。 男演员出现在他身后。 男演员:千夏! 男演员拉起女演员的手,两人一起跑出地下通道。 9.门外(地下通道附近~废墟B门前) 两人跑出地下通道后,继续向废墟方向奔跑。 女演员:奈绪姐呢? 男演员:放心,她在里面。 女演员和男演员一起跑到废墟的B门前。 门锁上了,他们进不去。 他俩用力拍门。 男演员:奈绪姐!是我!奈绪姐!快开门! 僵尸副导演从后面追上来。 女演员:啊!奈绪姐!奈绪姐! 僵尸副导演追上来了。 男演员:快开门!奈绪姐!快啊!快! 门打开了,女演员和男演员飞速跑进去。 10.废墟,一层 两人跑进门后,化装师迅速锁上门。 男演员和女演员抱在一起。 女演员看了看自己的脚。 脚踝上有一道咬痕,她马上用手挡住咬痕。 男演员从女演员手中的挎包里掏出钥匙。 男演员:上车吧。 化装师(对着女演员):等一下,你被咬到了吗? 女演员:我也不清楚。也许只是刮伤的。 化装师拿起斧头。 男演员:奈绪姐! 化装师:我明白。你放心。我只是以防万一而己。 男演员:你冷静一点! 化装师:我很冷静。我现在非常冷静。 女演员的呼吸越发粗重。 化装师大喝一声,挥起斧头。 男演员:等一下! 男演员从身后用力抱住化装师。 化装师:你这个怪物!看我的! 女演员向C门方向逃去。 女演员回过头。 只见化装师高喊一声“嘭”,然后蹲下身,从男演员的手臂里挣脱出来。 化装师:别跑,你这个怪物!看我的! 化装师向女演员追去。 女演员惨叫着逃向C门。 11.门外 女演员从C门跑到外面。 僵尸摄影师从A门方向扑来! 女演员:啊! 化装师飞起一脚,踹飞僵尸摄影师。 僵尸副导演从B门方向的树荫里扑过来! 女演员:啊! 化装师又飞起一脚,踹飞僵尸副导演。 女演员已经无路可逃,她面前只有一段楼梯,是通往屋顶的。 E门里忽然跑岀一个人,是手持摄影机的导演! 导演:开、开机! 女演员跑上楼梯。 化装师对着导演的胯下飞起一脚。 导演:啊! 女演员跑上楼。 12.屋顶 女演员跑到屋顶上。 化装师也追到屋顶上。 女演员:不要啊! 男演员从后面赶上来,抓住化装师的手。 化装师一把扳住男演员的手。 男演员:疼疼疼!我的手要断了!别拍了!我是说真的! 女演员:啊! 镜头拉近到女演员的脸部,开始拍摄女演员的特写。 女演员:不要啊! 镜头一直在拍摄女演员的惨叫,这段特写持续了很长时间,让人感觉非常不自然。 镜头的焦距一直在变化。 “噗哧”,有什么东西被刺到的声音。 化装师仰面朝天躺倒在地,一把斧头砍在她的头顶上。 男演员的脸上溅满了血。 男演员抱住女演员。 女演员推开男演员。 女演员:离我远一点儿。 男演员:啊? 女演员:不要靠近我。 男演员:你在说什么? 女演员:你快跑! 女演员跑下楼梯。 男演员:千夏! 男演员的身体不知道被什么人拽倒了。 女演员跑下楼梯。 13.门外(C门附近) 女演员跑到C门附近,发现眼前有一个小屋(红椅子房间),她赶紧跑了进去。 小屋门上有一颗鲜血画成的五角星图案。 14.小屋,屋内 女演员压抑住内心的恐惧,擦干眼泪。 她伸手攥了攥拳,手的功能正常。 女演员用手摸了摸脚踝上的伤痕,伤痕一下子就剥落了,原来那道伤痕是特效造型。 女演员松了口气,想要往外走。 “咣当”,忽然传来一阵声响。 女演员将身体躲进角落里。 “那家伙”走进小屋。 女演员望着那家伙,她用手捂住嘴,不让自己发出任何声音。 那家伙的腿停在女演员面前。 那是一条已经极度腐败的腿。 女演员抬头望了望那家伙。 她拼命克制住自己,不让自己叫出声。 那家伙出去了。 女演员确认它走远后也离开小屋。 15.门外(C门附近) 女演员来到外面。 她捡起一把落在小屋门前的斧头。 女演员:这种地方居然有把斧头。我真是太走运了。 女演员发现男演员正在朝屋顶上走。 女演员:阿光! 女演员朝着通往屋顶的楼梯跑去。 16.屋顶 女演员来到屋顶上。 男演员站在屋顶上,背对着她。 女演员:阿光! 男演员转过身。 男演员面无表情。 女演员:阿光。不是吧。 僵尸男演员缓缓地向她逼近。 这时,女演员脚下的化装师突然站起身,她的头顶上插着一把斧头。 化装师(望着远处):那是什么? 女演员:啊一! 化装师:啊一! 化装师倒在地上。 僵尸男演员向女演员逼近。 女演员举起斧头。 女演员:求求你,不要过来。 躲在一旁的导演将摄影机对准女演员。 导演:就这样,就是这个表情!你这不能做到嘛。好,影片高潮部分就用这一段!就这么定了! 僵尸男演员一步步向女演员逼近。 女演员:阿光,求求你了。 僵尸男演员的动作停止了。 女演员摸了摸僵尸男演员的手。 僵尸男演员又开始移动。 女演员:阿光!是我,我!求求你了!你快醒醒! 僵尸男演员停了下来。 女演员摸了摸僵尸男演员的手。 僵尸男演员又开始移动。 女演员:阿光!求求你了!不要这样!求求你了! 女演员垂下斧头。 女演员:……我爱你。 女演员挥起斧头。 咣当一声,僵尸男演员的头被砍落到地。 导演:喂!你干什么呢?能不能照着剧本演啊! 女演员挥起斧头朝着导演砍去。 导演一路狂奔,女演员穷追不舍。 两人跑进一个角落里。 忽然传来导演的惨叫声。 浑身鲜血淋漓的女演员从角落里走出来。 女演员向屋顶的另一侧走去。 地面上仿佛用鲜血画着什么图案。 女演员坐在图案中央,抬头望向天空。 摄影机上升,画面变成俯瞰的角度。 地面上是一颗用鲜血画成的五角星图案。 画面上出现影片题目——“ONE CUT OF THE DEAD” 演职员表滚动。 演职员表播放结束时传来一名男子的声音。 男子的声音:卡。 一镜到底的拍摄至此结束。 饰演女演员的松本逢花(23岁)瘫坐在地上。 饰演化装师的日暮晴美(41岁)站起身。 四周围着一群剧组工作人员。每个人身上都穿着印有“ONE CUT OF THE DEAD”字样的T恤。 饰演导演的日暮隆之(42岁)张大嘴喊道—— 17.屋顶 日暮:好,OK。 字幕:一个月前 日暮坐在监视器旁边。 摄影机正在拍摄坐在轮椅上的细田学(54岁),他一身睡衣打扮。 细田:刚才这条OK吗? 日暮:没问题。我已经拍到了最棒的表情。 细田:我的台词可全都说砸了。 日暮:这段不用台词,我们会在后期加上旁白的。 细田:哦,是这样啊。 场务吉野美纪(35岁):下一场,眼泪的近镜头。 美纪开始往细田的眼睛里滴眼药水。 细田:这是哪场戏?我为什么要哭来着? 摄影师和录音师一起喊道“准备好了”。 日暮:好的,开机! 古泽真一郎(40岁)坐到日暮身边。 日暮:啊,好久不见。 古泽:一会儿你有时间吗? 日暮:嗯,没问题。 美纪:导演,刚才那条可以吗? 日暮(看都没看):啊,可以,没问题。 18.电视台,会议室 日暮、古泽和笹原芳子(57岁)站在桌前。 芳子看了看日暮的名片。 芳子:日暮先生,您平时主要拍什么样的片子啊? 日暮:我主要负责拍综艺节目里的情景再现VTR,偶尔也会拍些卡拉OK什么的。反正都是一些零零碎碎的小东西。 古泽:你不是有个自己的宣传口号吗?叫什么来着? 日暮:啊,我那个叫周期短、价格低、质量过得去。 古泽:对对对,就是那个。 芳子(晃了晃手里装着企划书的黑夹子):有前途!说不定你挺适合拍这个哦。 日暮:啊,是吗? ※※※ 桌上放着《ONE CUT OF THE DEAD》的企划书。 日暮:是僵尸片吗? 古泽和芳子坐在日暮的对面。 古泽:我们计划从8月份起新开一个专门放僵尸片的频道。这部戏就是专门用做开台纪念的。 日暮:啊。那主要内容是讲什么的呢? 芳子:是说有一个独立制片团队,在一个废墟里拍摄僵尸电影时真的遭遇到僵尸袭击。然后他们全都陷入恐慌,惊慌失措。接着就开始和僵尸搏斗,一通乱打。最后有人得以幸存。嗯,大致就是这么一个故事。 日暮:原来如此。 芳子:我们这个企划主要有两个卖点。 日暮:卖点?好,您讲。 芳子:一个是要现场直播。 日暮:现场直播? 古泽:从中午1点开始,直播30分钟。 芳子:然后,还有一点。这是我们这次最劲爆的一个卖点……一镜到底。 日暮:一镜到底?您这个一镜到底是指? 古泽:只用一台摄影机。30分钟一镜到底。从头拍到尾,摄影机中间一刻不停。 日暮:僵尸片、现场直播、一镜到底。 芳子:热血沸腾吧? 日暮笑了。芳子和古泽也跟着笑了。 日暮:天啊。可吓死我了。这根本就是在胡闹嘛。 芳子:我们可是认真的。非常认真。 古泽:要不要试一下? 日暮:…… 19.美国漫画风格与纪实风格交替的开场片头 影片题目:摄影机不要停! 登场人物 日暮隆之(42岁) 电视导演(饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的导演) 日暮晴美(41岁) 日暮的妻子(饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的化装师) 日暮真央(21岁) 日暮的女儿 神谷和明(27岁) 演员(饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的男演员) 松本逢花(23岁) 女团偶像(饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的女演员) 细田学(54岁) 演员(饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的摄影师) 山之内洋(32岁) 演员(饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的副导演) 山越俊助(34岁) 演员(饰演《ONE CUT OF THE DEAD》中的录音师) 古泽真一郎(40岁) 电视台制片人 笹原芳子(57岁) 电视台制片人 吉野美纪(35岁) 电视台场务 栗原绫奈(23岁) 电视台新人场务 松浦早纪(23岁) 见习摄影师 谷口(35岁) 摄影导演 藤丸(30岁) 音效师 黑冈大吾(38岁) 演员 相田舞(39) 演员 温水(40岁) 特效师 防身术教学片中的女性、防身术教学片中的男性、儿童演员、儿童演员的母亲、录像片导演、电视台职员A、采访神谷的记者。 20.日暮的公寓,起居室(清晨) 电脑屏幕上正在播放防身术教学片。 一名女子被一名男子从身后抱住,只见她大喝一声“嘭”,然后高举双臂,从男子手中挣脱开来。 电脑前的晴美(在剧中剧里饰演化装师一角)正在模仿该女子的动作。 晴美:为什么他们会找你拍这种片子? 日暮正在厨房里冲咖啡。 日暮:因为别人都不愿意拍。太可怕了,这种企划。 晴美:你肯定也没答应吧? 日暮:嗯。 晴美:我想也是,你哪有那个胆子啊。 日暮小口啜了口咖啡。 走廊里传来噼里啪啦的声音。 日暮真央(21岁)背着包从走廊里走过来。 真央:我今天会晚点回来,不在家吃晚饭了。 晴美:好的。 真央:我走了! 晴美:路上小心。 真央走出门。 日暮:她这次跟的拍摄现场还顺利吗? 晴美:你今天不是歇班吗? 日暮:嗯。 晴美:你去看看她好不好? 日暮:啊? 21.公园(录像片的拍摄现场) 真央(晃了晃手中的眼药水):我想要真实的眼泪,真实的。好不好?你不能总想着去依靠这些虚假的东西啊。 真央手里拿着场记板,她正在努力地劝说一名儿童演员。 摄影师和录音师等工作人员举着各种设备围在四周。 真央:你有没有因为懊恼而流过泪?姐姐我以前上中学的时候是篮球队的…… 儿童演员的母亲:我说,刚才导演说可以用眼药水。 真央:阿姨,很抱歉。这里是战场。 儿童演员的母亲:什么? 真央:他现在正在战斗。家长怎么能在这个时候插嘴呢? 儿童演员的母亲:可是,导演他—— 工作人员领来了导演。 导演:真央,算了算了。(对着孩子母亲)不好意思。 真央:导演,这种地方怎么能够妥协呢? 导演:己经没时间了。得赶紧把片子拍完。 真央:那种死老太婆的话不听也罢! 儿童演员的母亲:喂?你刚才是管我叫死老太婆吗? 真央:对不起。我失言了。不过,您…… 儿童演员的母亲:你们这到底什么意思!不好意思,我们先回去了! 导演:等一下,您别走! 躲在角落里的日暮目睹了这一切。 22.公园附近的停车场 日暮向导演低头致歉。 导演:真央基本上算是非常优秀的人才,给我帮了不少的忙。不过,就是她这个性格。我们实在是合作不下去了。 日暮:哪里哪里,给您添麻烦了。 导演转身离开。 真央坐在地上,旁边是日暮的车。 日暮:其实吧,有时候妥协还是很有必要的。你下个月不就要搬出去自己住了吗?照这样下去,恐怕你就要没饭吃喽。 日暮打开副驾驶一侧的车门。 真央关上车门,大步离去。 日暮:…… 23.日暮的公寓,客厅(夜晚) 电视里正在播放情景再现VTR,细田的脸颊上流下一行眼泪。 日暮和晴美正坐在沙发上看电视。 晴美:这肯定是眼药水吧? 日暮看了一眼厨房里的真央,然后竖起食指,做了一个“嘘”的动作。 晴美:? 真央走进起居室。 真央(看了看电视):能换台吗? 晴美:来来来。 真央换了一个频道。 日暮:…… 晴美站在厨房里。 电视里正在播放神谷和明(27岁,在剧中剧里饰演男演员一角)的访谈。 画面中的记者:你会将自己的想法告诉导演吗? 画面中的神谷:如果对作品有好处的话,我会说的。 真央:妈,这个你帮我录了没? 晴美:正录着呢! 日暮走到晴美身边。 晴美:这是她最近迷上的爱豆。 日暮从书包里掏出《ONE CUT OF THE DEAD》的企划书,翻看内页。 在候选演员那页出现了神谷的照片。 他比照了一下电视画面。 画面中的神谷:我现在还不方便详细透露,不过,在下一部戏里,我会满身鲜血地出现在大家面前。 画面中的记者:满身鲜血?是恐怖片吗? 画面中的神谷(笑了笑):敬请大家期待吧。 真央看得入了迷,不由得在沙发上扭动起身体。 24.演员见面会的会场外 门上贴着一个纸条,上面写着“《ONE CUT OF THE DEAD》演员见面会会场”。 25.演员见面会会场 房间里一圈桌子围成一个圆形,每张桌子前都贴着一张纸,上面写着演员和他所饰演角色的姓名。 贴纸“松本逢华女士 饰演女演员” 逢花:我一直特别想挑战一下僵尸片。 古泽:哎呀,我可是你的忠实粉丝,早就想和你合作一次了。 逢花:真的吗?我好开心。 古泽:对了,可以给我表演一下那个吗? 逢花:啊,好的……逢花光波! 贴纸“神谷和明先生 饰演男演员” 神谷手里拿着剧本,正在与芳子交谈。 神谷:我觉得这部戏内在的主题讲的是种族问题。 芳子:啊,可能还真是像你说的这样。 贴纸“山越俊助先生 饰演录音师” 场务栗原绫奈(23岁)正在给每个人发瓶装水。 山越俊助(34岁):不好意思,这是硬水吧? 绫奈:什么? 山越:我只能喝软水。 绫奈:啊? 山越:我一喝硬水就会闹肚子。我在邮件里也提过这事的。 绫奈:啊,对不起。 贴纸“细田学先生 饰演摄影师” 细田正躲在房间的一角偷偷地喝酒。 贴纸“山之内洋先生 饰演副导演” 山之内洋(32岁)发现细田正在喝酒。 细田:我不喝两口的话,手就会抖个不停。(竖起食指)嘘! 山之内:啊,好的。 神谷回到座位上,他的座位在山之内旁边。 山之内:请问,您说的种族问题具体是指哪个部分? 神谷:对不起,我现在想集中一下精神。 山之内:啊,好的。 贴纸“黑冈大吾先生 饰演导演” 黑冈大吾(38岁)正在读剧本。 黑冈:你得拿出真情实感来!我要的是那种能够真正让人感受到恐惧的表情,表情!表情! 贴纸“相田舞女士 饰演化装师” 相田舞(38岁)怀抱着一个婴儿走进房间。 相田舞:对不起,我来晚了。 芳子:你来啦。这个孩子是? 相田舞:对不起,我丈夫出差了。经纪人又去了拍摄现场。 芳子:我先帮你看着吧。 相田舞:啊,这孩子可乖了,我觉得应该没问题的。 贴纸“日暮隆之先生 导演” 日暮站在自己的座位上。 ※※※ 婴儿啼哭不止。 每个人都坐在自己的座位上,大家正在对台词。 黑冈:我不跟你说了嘛,你要是演的话就会特别假。 逢花:是。 黑冈:恐惧是不能演的。必须得要自然而然地流露出来。 逢花:是。请问,您说的流露是指—— 黑冈:你得拿出真情实感来!我要的是那种能够真正让人感受到恐惧的表情,表情!表情! 逢花:是。 男演员:导演,你是不是有点儿过分了? 相田舞抱着孩子走来走去,她一边哄孩子,一边对台词。 相田舞:先休息一下!休息! 山之内:导演,要不然先休息30分钟? 婴儿哭声越来越大。 美纪(对着日暮):先休息一下吧。 日暮:好,各位,现在先休息。 ※※※ 相田舞正在哄孩子。 身边的黑冈帮她一起哄孩子。 逢花:另外,这个地方,恐怕也不行。这儿是要吐我一脸吗?我个人倒是挺想挑战这个的,不过,就怕事务所那边—— 芳子:是啊,偶像艺人被吐一脸是不大合适。 日暮:当然,那个呕吐物我们肯定是会用道具的—— 逢花:啊,我知道,嗯。 古泽:嗯,呕吐这一段,就删掉吧。 逢花:实在抱歉,其实我自己是很想演的,就怕事务所那边。 日暮:我明白了。 逢花:谢谢导演。 神谷:我能说两句吗? 日暮:请说。 神谷:有一段是说僵尸副导演用斧头砍了化装师,是吧? 日暮:是的。 神谷:僵尸会用斧头吗? 日暮:什么? 神谷:僵尸都是没有自我意志的吧。如果会用斧头不就说明他有自我意志了吗? 山之内:现在的僵尸类型有很多种,就算有的僵尸会用斧头也没什么可奇怪的。 神谷:抱歉,我现在正在和导演说话。 山之内:啊,好的。 日暮:让我再考虑一下。 神谷:麻烦您了。 婴儿又开始大声哭泣。 芳子走过去扮鬼脸哄孩子。 婴儿的哭声愈发惨厉起来。 细田已经喝醉了,整个人迷迷糊糊的,一不小心脑袋磕到桌子上。 山之内:哇! 日暮:…… 26.日暮的公寓(夜晚) 晴美坐在沙发上,她正在看《ONE CUT OF THE DEAD》的剧本。 真央抱着一个纸箱子走进来。 晴美放下剧本,开始看电脑里的防身术教学片。 真央:妈,你要不要再试试? 晴美:诶? 真央:演戏。 晴美:什么? 真央:我这不马上就要搬出去了嘛,你可以找点自己喜欢的事情做啊。 晴美:你瞎说什么呢! 真央:你不是一直在看他的剧本吗? 晴美:我那就是打发时间。 真央:打发时间啊。为什么你要看这种东西?难道你还需要防备什么人吗? 晴美:我这也是打发时间。业余爱好。 真央:哎呦,哪会有人把防身术当成业余爱好的? 晴美:我这不是已经没有别的爱好了嘛。 真央:妈,你也太没长性了吧?一会儿瑜伽,一会儿交际舞,一会儿草裙舞的,怎么着?这又练上防身术了? 晴美:我就是想什么都试一试,看看能不能找到一样能够让我完全投入,完全忘我的事情。 真央:那不就是演戏吗? 晴美:演戏可不行。我一演起来就容易过于忘我。 真央:这是什么话?演员不就是应该忘掉自我吗?你绝对没问题的。 晴美:你是没看过我当演员那会儿的样子,看过的话,你就不会这么说了。 桌子上摆着《ONE CUT OF THE DEAD》的剧本。 晴美:你爸爸这回好像要执导一部电视剧哦。 真央:诶?是吗。真少见。 晴美:好像有那个人。你那个神谷。 真央:啊? 晴美:好像他是主演呦。 真央:啊!? ※※※ 日暮洗完澡后走进起居室。 真央正独自一人坐在沙发上看《ONE CUT OF THE DEAD》的剧本。 真央看到日暮后,放下剧本,走出房间。 日暮笑了笑。 晴美在厨房里望着这一幕。 日暮坐在沙发上,打开电视。 27.排练场 以下为剧组彩排时的场景白描。 ※※※ 白板上贴着废墟的图纸和各种照片。 日暮站在白板前为大家讲解。 站在日暮对面的演职员们认真记录。 ※※※ 另一天 地面上贴着胶带,用来标注废墟里的位置关系。 在日暮的指挥下,演员们各自确认自己的动作。 摄影师谷口(35岁)与助手松浦早纪(23)也跟着演员一起彩排。 早纪一只手托住谷口的后背,帮他保持平衡。另一只手模仿着拿摄影机的姿势,确认拍摄内容。 ※※※ 早纪:谷口先生,僵尸出现的时候要不要试试变焦,让镜头忽远忽近的,拍出一种让人头晕目眩的效果来? 谷口:那也太土了吧。 早纪:土一点儿才有意思嘛,镜头晃晃的。 谷口(腰很疼的样子):不知道你在说什么。反正我是不会那么拍的…… 早纪:你还好吗? 谷口:我这腰疼是老毛病了。这次得一直拿着手持摄影机拍一镜到底,真是有点吃力啊。 早纪:我很擅长用手持摄影机的。 谷口:不是跟你说过了吗,这部片子你还胜任不了,我是不会让你掌镜的。 早纪:动作路线我全都已经记到脑子里了。 谷口:那也不行。 ※※※ 另一天 日暮和演员们(神谷、相田舞、逢花、山之内)正在排练。 演员们穿着正式的戏服。 相田舞:我很冷静。我现在非常冷静。 相田舞对着逢花挥起斧头。 神谷:奈绪姐! 日暮:僵尸从后面扑过来。 山之内抢过相田舞手里的斧头,对着相田舞的头顶砍去。 日暮:好,这里先暂停一下。 神谷深锁双眉。 日暮:你还是觉得无法接受吗? 山之内:现在有的僵尸都会开机关枪了呢。 日暮:你是不是有点儿想得太多了? 神谷:我再想一想。 日暮:你还要想吗? 神谷独自走到一边开始思考。 山之内:我本来就没有几个主要镜头,这里还是让我演一下吧。 日暮:我再去跟他说说。 山之内:拜托您了。 逢花拿着剧本走到日暮身边。 逢花:是不是有一场戏需要拍我脸上的眼泪? 日暮:是的。 逢花:我可以用眼药水吗? 日暮:你是觉得真哭比较困难,是吗? 逢花:我觉得,要哭可能我也能哭得出来,不过还是眼药水比较保险一点儿。 美纪:咱就一次机会,还是用眼药水吧。 日暮:好吧。 逢花:谢谢导演。 山越走到绫奈面前。 山越:拍摄现场那个废墟里有厕所吗? 绫奈:到时候我们会建几个临时厕所。 山越:等你们确定下来以后,记得把厕所的数量和位置告诉我。 绫奈:好的。 山越:我在邮件里也提过这事的。 绫奈:啊,对不起。 黑冈和相田舞正在一旁打情骂俏。 28.排练场的阳台 日暮和细田正在喝罐啤。 细田:你这个组里简直没有正常人啊。 日暮:你还好意思说? 细田:见面会那天,对不住啦。我准备戒酒了。 日暮:真的吗? 细田:这部戏拍完之前,我是不会再喝了。我已经决定了。 日暮:当真吗? 细田:酒可真不是什么好东西。 细田打开剧本的封面,拿给日暮看,封二上贴着一张照片。 日暮:这孩子是? 细田:我女儿。这会儿可能也就5岁吧。每次我手一颤,就看看她,立马就能忍住了。这就是我的护身符啊。 日暮:? 细田:说来惭愧,为了这口酒,我女儿已经有好几次要跟我断绝关系了。 日暮:啊? 细田:去年也是,好不容易有个机会安排我们见次面,结果到了见面的那天,我太紧张了,一大早就开始咕咚咕咚。 日暮:是吗? 细田:喝了个不省人事。把她放了鸽子。 日暮:你这也太不像话了。 细田:是够不像话的。我这辈子就是很不像话。不过很开心哦。 细田望着贴在剧本封二处的照片。 细田:本来我可以当一个令女儿骄傲的爸爸。可惜事与愿违啊。 细田豪爽地笑了起来,不过一转眼他又开始哭起来。 日暮:啊……细田先生,您别这样,细田先生。这也用不着哭啊。 29.日暮的公寓,屋内,日暮的房间(夜晚) 日暮一边喝酒一边放声大哭。 他手里拿着几张真央小时候的照片。 其中有一张照片上,年幼的真央手里拿着摄影机,骑在日暮的脖子上。 晴美站在日暮的身后。 晴美:拍摄现场那么辛苦吗? 日暮:没有。怎么了? 晴美:我想求你一件事。 日暮:? 30.废墟,外观 31.废墟,地下一层,空地 日暮和剧组里的演职员们正在排练。 演员们全都穿着正式的戏服(还没有画特效妆)。 现场的工作人员全都穿着印有“ONE CUT OF THE DEAD”字样的丁恤。 来探班的真央和晴美站在角落里。 真央痴迷地望着神谷。 晴美:您能答应我们这个不情之请,真是太感谢了。 古泽:哪里哪里。我听说是她想要来看看爸爸的拍摄现场? 晴美:是的。 古泽:她以后也想当电影导演是吧? 晴美:是的。 古泽:真是有其父必有其女。每个孩子都是看着自己父母的背影长大的啊。 日暮挡在前面,真央看不到神谷了。 真央:你挡住我了。 晴美:您说得没错。 32.废墟前,门外 美纪和音效师藤丸(30岁)一起将操作台抬进旁边的仓库。 33.监控室 仓库里光线暗淡,四处堆满了破旧的废物。 场务泽部(男,31岁)正在安装监视器。 藤丸:就在这里吗? 美纪:只能在这儿了。 34.废墟,屋顶 谷口与早纪正在调整摇臂摄影机的角度,好让它对准地面。 特效师温水(女,35岁)正在按照谷口的指示用血浆在地面上画五角星图案。 35.候场室 日暮、逢花、神谷、山之内、细田、山越等人正在做准备。 演员都己经换好戏服,还没有画特效妆。 绫奈抱着一个纸箱走进来。 绫奈:帅哥制片人给咱们送慰问品来啦! 细田看了一眼纸箱。 绫奈:里面是酒。等拍完以后大伙儿一起喝一杯。这酒可是很不错的哦。 日暮把酒从细田身边拿走。 日暮:收工之前先把它藏起来。 绫奈:? 细田望着剧本的封二处,做了一个深呼吸。 山越的面前摆着一瓶水,瓶身上写着“山越”两个字。 山之内把自己的水瓶放到山越水瓶的旁边。 山越一边看剧本,一边拿起山之内的水瓶喝了一口水。 山之内:对了,黑冈和相田呢? 绫奈:他们好像赶上大堵车了。应该就快到了。 日暮:再给他们打个电话。 绫奈:是。 山越一口水喷出来,溅了山之内一脸。 山之内:哇! 美纪走进来。 美纪:导演。 日暮:? 36.废墟前,门外 芳子(画外音):那只能找人替演了。 古泽:距离开播只剩下两个小时了,现在去找别的演员恐怕…… 芳子(画外音):那要不就改改剧本? 古泽:恐怕现在再改剧本也…… 芳子(画外音):反正绝对不能停播。无论如何你得给我想点办法出来。 古泽:我知道了。 电话挂断了。 古泽:死老太婆。 37.监控室 日暮:事故? 美纪:好像是追尾事故,不过两个人的伤势倒是不重。 绫奈:为什么他们俩会坐在同一辆车上? 日暮:他们俩肯定早就搞在一起了。 绫奈:那不是出轨吗? 日暮:可不就是。 古泽走进来。 古泽:他们俩全都演不了了。 美纪:要停播吗? 古泽:不能停播。再想想办法吧。 美纪:能有什么办法? 日暮:现在几点了? 绫奈:11点。还有俩小时。 古泽:剧本能不能改一改? 美纪:这可是要一镜到底的,都已经定好的东西现在怎么改? 古泽:那就找个替演的吧。 美纪:从市中心开车过来怎么也得两个多小时,就算找得着人,时间也不够了啊。 古泽:反正无论如何也不能停播。日暮。 日暮:服装呢? 绫奈:在候场室。 38.候场室 日暮穿着戏中导演的服装。 美纪:你是当真的吗? 日暮:别看我现在这样,上高中那会儿我可是戏剧社的哦。 美纪:不是不是不是。 日暮:你看这儿还有别人能演吗?性别,年龄都对得上,还得能记住台词,不就只剩下我了吗? 古泽:就这么办。 美纪:那谁来演化装师呢? 日暮:…… 晴美和真央也站在旁边。 真央抓起晴美的手高高地举起来。 晴美:哎? 真央:别看她现在这样,以前可是位演员哦。 日暮;喂。 真央:而且她的爱好就是偷看丈夫的剧本。 晴美:喂! 美纪:台词你都能背下来吗? 晴美:差不多吧。我怎么也得看了100遍了。 真央:100遍? 晴美:哎呀,不过…… 古泽:就这么定了。 日暮:等一下。 日暮把晴美和真央拽到一边。 日暮:绝对不行。 真央:为什么? 日暮:什么为什么。你是没见过你妈以前演戏时候的样子。你知不知道我为了她赔过多少礼,道过多少歉? 晴美:嗯,我真的不行。 真央:你还有别人能演吗? 日暮:不行。反正你妈绝对不行。 晴美:嗯。不行。我肯定演不了。 39.废墟,空地 晴美穿着戏中化装师的服装。 晴美:请大家多多关照。 所有在场的演职员全都惊诧万分。 只有真央一个人在鼓掌。 神谷:我觉得应该停播。这也是为了作品好。毕竟作品会一直流传下去。 日暮:不过咱们这个首先是一个电视节目。已经有很多观众现在就在电视机前等着咱们了。咱们必须得先把这个节目给播出去。 神谷还是无法接受。 日暮(悄悄对着神谷的耳朵说道):你自己心里肯定也清楚,这部作品是你的。如果没有你,就没有这部片子。我答应你,我一定会好好拍的。 一旁的真央在偷听日暮讲话。 山越:不好意思,我马上回来。 山越说完从人群里走了出去。 细田的手颤抖得很厉害,他也从人群里走了出去。 谷口的腰疼得厉害,脸都变形了。 早纪:你还好吗? 谷口:我不会让你掌镜的。 日暮对逢花说道—— 日暮:很抱歉。 逢花:我没事儿。不过,让导演来演导演,好有意思哦。对了,一会儿您可得凶一点。因为您平时脾气太好了(笑)。 日暮:我知道了。 逢花:谢谢导演。 ※※※ 日暮:咱们就一台摄影机。一个镜头。现场直播一镜到底。只要一开拍,摄影机就不能停。拜托各位了! 美纪:请大家各就各位,准备开始! 众人散去。 ※※※ 早纪给直播摄影机安装上无线设备。 40.监控室 接收无线信号的设备上亮了一下灯。 监控器上出现画面。 美纪和古泽坐在监控器前。 藤丸坐在监控器的操作台前。 真央站在后面望着监控器。 美纪(对着无线话筒):倒计时10秒。 41.废墟,空地 美纪的声音:9、8、7,6、5、4…… 僵尸装扮的神谷嘴里开始发出呻吟声。 逢花举起斧头。 围在他俩身边的细田举着摄影机,山越手上拿着吊杆话筒。 负责直播摄影的是谷口,早纪站在谷口身后。 绫奈和场务泽部站在摄影机的死角位置。 日暮大口地深呼吸了一下。 42.监控室 美纪做出开机手势。 43.电视台内,会议室 电视画面上出现僵尸装扮的神谷。 芳子和几名电视台的工作人员正在看电视。 芳子:好了,开始啦。全看你们的喽。 44.监控室 美纪一边看着监控器,一边比对手上的剧本。 监控器里传来逢花的声音:阿光!是我,我!求求你了!你快醒醒! 美纪给藤丸比了一个手势。 监控器上显示出神谷咬了逢花一口。 咬人的特效音响起。 真央在后面看得津津有味。 45.废墟,空地 日暮:卡。 负责直播摄影的谷口将镜头对准日暮。 山之内:怎么样? 晴美:这是第几条了? 山之内:刚才那是第42条。 日暮走到逢花面前,蹲下身。 日暮:死亡的威胁在向你迫近。 逢花:是。 46.监控室 监控器里的影像。 画面中的日暮:你感受到真正的恐惧了吗? 画面中的逢花:是的,我是想把那种恐惧感给演出来的。 画面中的日暮:我不跟你说了嘛,你要是演的话就会特别假。 古泽:导演行啊!演技不错嘛。 47.废墟,空地 逢花:是。请问,您说的流露是指? 日暮:你得拿出真情实感来!我要的是那种能够真正让人感受到恐惧的表情,表情!表情! 逢花:是。 日暮:要不要我告诉你,你为什么演得这么假?就是因为你的人生里充满谎言!你这辈子一直在撒谎!赶紧摘掉你脸上虚假的面具吧! 站在死角里的绫奈翻了翻剧本。 绫奈:? 48.监控室 美纪:这是他自己即兴加的。 古泽:啊? 监控器里的影像。 画面中的神谷:导演,你是不是有点儿过…… 日暮给了神谷一巴掌。 画面中的日暮:你小子少在这儿插嘴!听好了,这是我的片子!是我的作品!你小子从彩排开始的时候就一直在那儿跟我顶嘴,嘀嘀咕咕,没完没了的! 真央:…… 49.废墟,空地 绫奈递给逢花一瓶眼药水,她俩现在正处于摄影机的死角位置。 逢花的眼中已经开始有眼泪滑落,她将眼药水滴在自己的眼泪上。 50.电视台内,会议室 电视里正在播放逢花流泪的特写。 员工A:表情真不错啊。 芳子:是不是?这孩子的戏可都是实打实的。 51.监控室 日暮走进监控室。 美纪瞟了他一眼。 日暮:对不起,一不小心有点儿太投入了。 日暮坐在监控器前,开始翻剧本。 52.废墟,一层 细田上一场戏结束后,走进摄影机的死角位置。 他从F门走进一个小房间。 53.同上景,一层,小房间 细田走进房间。 他脚下一绊,险些跌倒。 细田走到特效师温水身边。 温水:细田先生,赶快。 温水开始为细田画僵尸装。 54.候场室 一个空酒瓶倒在地上。 55.废墟,一层,小房间 细田己经画好僵尸装。他摇摇晃晃地从F门走出去,显然己经喝醉了。 56.废墟前,门外(A门附近~F门附近) 绫奈站在A门附近。 绫奈(对着无线话筒):细田先生还没过来。 绫奈边说边向F门跑去。 只见细田倒在地上。 57.监控室 美纪:再有一分钟就该他出场了。 日暮:喂喂喂,这是怎么回事,怎么回事? 日暮飞奔出监控室。 58.废墟前,门外(F门附近) 绫奈正在拼命摇晃细田的身体。 日暮跑过来。 日暮:赶快去给他们打个提示板。 绫奈:是! 日暮将细田的胳膊搭在自己肩膀上,搀着他向A门附近走去。 他脚下一个趔趄,两人摔倒在地。 59.废墟,一层(休息处附近) 晴美:有一种说法是说为了让死人复生用的。 逢花:那不就是? 神谷指了指一身僵尸打扮的自己。 晴美:搞不好哦。 神谷:…… 逢花:…… 晴美:听我说,这个传闻还有一段后续。 逢花:后续? “咣当”一声。 神谷、逢花、晴美:哇! 负责直播摄影的谷口下意识将镜头对准声音发出的方向。 谷口:? 一旁的早纪摇了摇头。 60.废墟前,门外(A门附近) 日暮抱着细田,两人倒在门前。 61.废墟,一层(休息处附近) 绫奈举着一块提示板,上面写着“有状况,先撑一下”。 神谷:真是吓死人了!关键是这时机也太巧了吧。是不是风啊? 神谷站起来一下,然后马上又坐下了。 神谷:奈绪姐,你有什么爱好吗?喜欢什么? 晴美:爱好? 逢花:怎么忽然问起这个? 神谷:聊点儿开心的事嘛,聊点儿开心的。 晴美:要说爱好嘛,我最近正在学防身术。 男演员:防身术? 负责直播摄影的谷口与早纪脸上一副紧张不安的表情。 62.废墟前,门外(A门前) 日暮拍打着细田的脸颊。 日暮:细田先生,细田先生。 63.监控室 监控器里的影像。晴美嘴里高喊一声“嘭”,然后高举双手,蹲下身,轻松地从神谷手臂里挣脱岀去。 画面中的神谷:嚯,逃脱了! 画面中的逢花(拍手):好厉害! 古泽:这是什么?这能行吗? 真央:…… 画面中的神谷:刚刚您逃脱得真是轻而易举啊! 画面中的逢花(拍手):好厉害! 美纪(对着无线话筒):导演,他们已经要撑不住了! 64.废墟前,门外(A门附近) 细田突然出现在山之内背后。 山之内:哇!吓死我了! 日暮躲在摄影机的死角里拼命顶住细田的身体。 山之内:你这是什么?是化装师给你画的吗? 细田眼神空洞,嘴里不断发出呻吟声。 山之内:演技不错嘛。你要不要也来演两段?我可以帮你掌镜。 细田靠到山之内身边。 山之内:我说,喂,你要干什么?喂! 细田吐了山之内一脸。 日暮:! 山之内:哇!喂!我说! 日暮将细田推到山之内身上。 山之内(惨叫):好痛好痛!诶!好痛! 绫奈将一截断臂扔进门里。 温水开始为山之内的胳膊画特效。 晴美的声音(捡起胳膊):哇!我们还做过这种道具吗? 山之内从A门走进去。 晴美的声音:哇!这是什么?谁给你弄的?是导演吗? 细田迷迷糊糊地走动起来。 日暮一把抓住细田,把他推到刚才的位置上。 温水往细田的嘴上涂了一堆黏黏糊糊的血浆。 日暮将细田推进A门。 门内传来逢花的惨叫声。 65.电视台内,会议室 电视里正在播放细田对着逢花头部呕吐的画面。 画面中的逢花:啊!这是怎么回事!这都什么啊!不要啊! 正在观看的工作人员发现呕吐物竟然是真的,不禁沸腾起来。 员工A:这都是真的吧! 芳子:这就是我们剧组讲究的地方。 电视画面上,神谷与逢花一起用话筒杆奋力将细田从A门推了出去。神谷锁上门。外面传来砸门的声音。 细田透过门上破碎的玻璃向内张望。 66.废墟前,门外(A门前) 日暮一只手按住细田的头,好让他的头从门玻璃里探出去,另一只手在下面用力砸门。 日暮抱住细田,拼命拍打他的脸颊。 细田:哎呀,已经开始了吗? 日暮:早就开始了。 细田:? 美纪拿着摄影机(道具)跑过来。 美纪:导演,到你了。 日暮将细田放倒在地,然后接过摄影机,从A门跑进去。 山越从A门里走出来。 美纪:喂,你要去哪儿? 山越:我出去一下。 美纪:马上就该你出场了,你给我回去。 美纪把山越推进A门。 古泽从监控室里走出来,望着A门前面。 67.监控室 古泽叹了一口气,重新回到座位上。 古泽(对着藤丸):咦?刚才放这儿的剧本你看见了吗? 藤丸:我不太清楚。 藤丸一边看着监控器,一边比对剧本。 站在藤丸身后的真央也在同步比对剧本。 监控器里的影像。 画面中的日暮:我已经念完咒语了。 画面中的逢花:咒语? 画面上可以看到坐在一旁的山越蜷缩着身体,脸色苍白。 68.废墟,一层 山越脸色苍白。 日暮:刚好是一年前的那个夏天,天气热得让人头晕目眩。我正窝在家里写这部电影的剧本。 山越向A门走去。 日暮:喂,等一下,说你呢,你去哪儿啊? 山越:我出去一下。 日暮:出去一下? 山越:出去一下。 日暮站在A门前挡住山越。 日暮:等一下等一下。你为什么要出去? 山越:我马上就回来。 负责直播摄影的谷口与早纪一脸困惑。 神谷、逢花和晴美也都一脸困惑。 69.监控室 古泽:剧本里有这段吗? 美纪:没有啊,这什么意思啊? 监控器里的影像。 画面中的晴美:外、外面现在,那不是,我说,外面现在有一群怪物呢! 画面中的神谷:是啊。你要是现在出去,肯定特别危险!绝对的! 美纪:这都是他们临时加的。 古泽:原来没有这些吗? 美纪:没有。 画面中的日暮:什么叫出去一下啊? 画面中的山越:岀去一下就是岀去一下嘛! 山越推开日暮,走出门外。 画面中的神谷:山越先生! 藤丸:他把演员的本名叫出来了。 美纪(对着无线话筒):快拦住他! 70.废墟前,门外(B门附近) 绫奈拦住山越。 绫奈(轻声地):山越先生。 山越走动时身体的姿势有点儿奇怪。 绫奈从身后紧紧抱住山越。 山越:哇!完了完了! 71.电视台内,会议室 电视里的影像。 画面里传来山越的声音:完了完了!放开我!放开!放开我! 日暮、逢花、神谷和晴美全都愣在当场。 芳子:又一个人被僵尸干掉了。真是越来越精彩了。 72.监控室 古泽:画面准备好了吗? 藤丸:准备好了。 副监控器上显示出一个画面,上面写着“请稍候”的字样。 真央拼命地翻看剧本。 监控器里的影像。 画面中的日暮(望着摄影机):戏要一直拍下去!摄影机不要停! 日暮跑到外面。 藤丸:他这完全是对着摄影机喊的啊。 真央:…… 73.废墟前,门外(B门附近) 日暮:山越先生。 山越从绫奈怀里挣脱开来。 山越往前跑。 日暮一把抓住山越。 日暮:你这是怎么了? 山越:憋不住了,憋不住了,憋不住了。 日暮:什么啊? 山越:屎。 日暮:…… 74.监控室 美纪:这会变成播出事故的啊。 监控器里的影像。 画面中的晴美:你没受伤吧? 画面中的逢花:啊,没事儿。刚才他已经问过了。 藤丸:他们一直在问彼此有没有受伤。 古泽:把山越那部分删掉行不行? 美纪:那故事就衔接不上了。 古泽:那就先喊停吧。 美纪给藤丸比了一个手势。 藤丸伸手要按按钮。 真央一把抓住藤丸的手。 真央:把山越先生扮成僵尸以后再让他回来,就可以从第16页的第三行继续演下去了。 美纪:? 真央:大妈。 美纪:大妈? 真央:让他们先从第14页第三行的这句台词开始,然后一直演到第15页的第七行这里。 美纪翻着剧本。 古泽:行得通吗? 美纪:先试试吧。 真央:大叔,赶紧拿主意,快! 古泽:啊,嗯,那就先试试吧。 真央将无线话筒递给美纪。 真央:大妈,快上提示板。 75.废墟,一层 场务泽部从A门破碎的玻璃窗里伸进一块提示板。 上面写着“从找手机信号开始,演到这里究竟发生了什么事!?” 晴美、逢花与神谷望着提示板。 神谷掏出手机,开始四处寻找信号。 晴美:没用的。这一带全都没有信号。 76.废墟前,门外(B门附近) 山越正蹲在草丛里拉屎。 日暮:没时间让你去卫生间了。 山越:没关系。 特效师温水跑过来。 日暮:对不起,就在这儿给他画吧。 温水:? 日暮:没有时间了。 温水开始给正在拉屎的山越画僵尸装。 山越(哭泣):我真恨自己的肠胃,太不争气了。 日暮:别哭了!赶紧的! 山越:是! 77.监控室 监控器里的影像。己经画好僵尸装的山越走进废墟。 真央:OK。 美纪:人头在哪儿人头?人头人头人头。 细田正抱着人头睡觉。 真央:大妈大妈。 真央将人头扔给美纪,扔得又快又准。 美纪:哇哦。 美纪接过人头拔腿就跑。 场务泽部走进监控室。 泽部:细田先生还没到位。 真央(拍打细田的脸颊):大叔,大叔。 细田:嗯?开始了吗? 真央:打起精神来! 真央将细田交给泽部,然后一边翻剧本,一边看监控器。 真央:好嘞,后半部分大家集中全力! 藤丸:她是谁? 古泽:导演的女儿。 监控器里的影像。僵尸山越扑向晴美。 78.废墟,一层 美纪将人头放在逢花脚下。 晴美对着僵尸山越挥起斧头。 谷口将直播摄影机的镜头对准逢花。 逢花:啊! 山越从晴美身边退下。 温水将一具穿着山越服装的无头模特摆在晴美面前的地上。 谷口将镜头转向无头尸体。 谷口的腰痛发作,脸疼得变了形。 早纪在一旁望着谷口。 晴美:哼!怎么样!你这个怪物!混蛋!他妈的!他妈的!他妈的! 79.监控室 监控器里的影像。 画面中的晴美:赶紧上车。怪物全都交给我,我会把它们杀个片甲不留! 真央望着晴美的表演,兴奋不已。 古泽:太厉害啦,你妈妈。 真央:我这也是第一次见。 古泽:她为什么不再演戏了? 真央:听说是因为她一入戏就会特别忘我。 古泽:是吗? 真央:时不时地就会把剧本抛到脑后。好像有一次,在拍一部格斗电影的时候,她把人家主演的胳膊都给掰断了。 古泽:? 真央:所以她就退出……还是应该说是被人赶出演艺圈了。不过这演技没话说吧? 真央一边看着监控器,一边翻剧本。 真央(对着无线话筒):要上车了! 古泽:能行吗? 80.废墟前,门外(E门附近) 逢花、神谷和晴美来到车旁,跳进车内。 负责直播摄影的谷口也跳进车内。 在车外待命的早纪望着车内。 谷口的表情十分痛苦。 日暮举着摄影机(道具)跑过来。 早纪用手势向日暮示意,想要告诉他“谷口的腰不行了”。 因为距离演员太近,他们不能发出声音。 日暮:? 日暮对着车窗开始表演。 日暮:开机! 81.车内 摄影师谷口的脸因为疼痛己经扭曲变形。 晴美:挎包!钥匙可能就在那个挎包里! 日暮:上啊,怪物!干掉他们! 日暮打开逢花一侧的车门。 僵尸山之内一把抓住逢花。 逢花:啊! 神谷:千夏! 日暮按住神谷和晴美,三人纠缠在一起。 日暮:你们俩别碍事!我这正拍着呢! 僵尸山之内抓住逢花,把她拽到车外。 摄影师谷口也跟着追到车外。 82.废墟前,门外(E门附近) 早纪跟在谷口的背后,帮他扶着腰。 “当!”,逢花撞到摄影机上。 谷口一下子失去平衡,和摄影机一起倒在地上。 日暮:! 83.监控室 监控器里的影像。逢花倒在地上,双脚对着僵尸山之内一通猛力乱踢。 摄影机的镜头一直是固定的,一动不动。 美纪:嗯? 84.废墟前,门外(E门附近) 谷口的腰疼得已经动不了了。 谷口摇了摇头,然后用眼神示意早纪。 早纪:…… 85.监控室 监控器里的影像。逢花抓起僵尸山之内的挎包,继续向前跑。僵尸山之内在后面追。 画面里传来逢花的声音:阿光!奈绪姐!啊! 画面里已经一个人都没有了,但镜头仍在原地拍摄。 美纪:怎么了?怎么了? 监控器里的影像。镜头终于开始继续移动。 一阵剧烈的晃动后,镜头开始追上逢花与山之内。 美纪:这都什么乱七八糟的。 监控器里的影像。镜头的焦距一直在剧烈变化,忽远忽近。 真央:风格怎么这么土!是不是换摄影师了? 86.废墟前,门外(E门附近) 早纪举着直播摄影机开始拍摄。 她喜不自禁地不断调节镜头焦距。 逢花在前面跑。 僵尸山之内在后面追。 早纪跟在两人中间,镜头不断在两人之间切换。 早纪跟拍的时候脚下一蹦一跳地,仿佛跳舞一般。 忽然,她脚下一绊,跌倒在地。 87.监控室 监控器里的影像。画面出现剧烈的摇摆。 88.废墟前,门外(E门附近) 僵尸山之内帮忙扶起早纪。 早纪加快脚步追上逢花。 僵尸山之内稍微退后几步以后,继续开始追逐。 逢花、早纪和僵尸山之内跑进地下通道。 日暮、神谷和晴美目送着他们进入地下通道。 谷口的身体还是无法活动,一脸呆滞。 日暮:等都拍完以后我再来接你。 谷口:真是抱歉。 神谷(对着日暮):这到底是怎么回事?这都什么乱七八糟的! 日暮:马上就该你出场了。 神谷:你刚才那一巴掌,到底是怎么回事! 日暮:你得赶紧走了。 神谷:连我爸都没打过我! 晴美过来给了神谷一巴掌。 晴美:不是告诉你该你上场了吗!耳朵聋了吗?你个混小子! 神谷:噢。 晴美:快!动起来! 神谷:噢。 晴美:别磨磨蹭蹭的! 神谷:噢! 神谷向地下通道跑去。 日暮:喂,你还好吧? 晴美:啊? 日暮:你冷静点儿。 晴美:我很冷静啊。我很冷静。 日暮:…… 晴美和日暮向废墟(B门附近)走去。 日暮看了看手表。 89.监控室 美纪(看了看表):现在己经超时两分钟了。 真央:把这一段全都删掉吧。不影响后面的剧情。 美纪:…你干脆上我们这儿来干吧。 真央:我还是想拍电影。 美纪:太遗憾了。 监控器里的影像。 画面中的晴美:你被咬到了吗? 画面中的逢花:我也不清楚。也许只是刮伤的。 晴美拿起斧头。 美纪:僵尸走进来用斧头砍死化装师。 真央点了点头,眼睛一直盯着监控器。 监控器里的影像。 画面中的神谷:你冷静一点! 画面中的晴美:我很冷静。我现在非常冷静。 90.废墟,一层至门外(E门附近) 晴美眼神直愣愣的。 日暮躲在角落里观察着晴美。 僵尸山之内正在晴美的后方(E门外)待命。 就在僵尸山之内想要向晴美扑过去的那一瞬间,晴美对着逢花挥起了斧头。 山之内:? 神谷:等一下! 神谷从身后用力抱住晴美。 晴美:你这个怪物!看我的! 日暮:! 逢花用眼神向日暮求救。 日暮:快跑!快跑! 逢花向C门方向逃去。 只见晴美高喊一声“嘭”,然后蹲下身,从神谷的手臂里挣脱出来。 日暮向前想要抓住晴美,但被晴美一脚踢飞开来。 晴美:别跑,你这个怪物!看我的! 91.监控室 古泽:啊? 美纪(对着无线话筒):她已经把剧本抛到脑后了!导演! 真央:…… 真央飞奔出监控室。 92.废墟,门内(E门附近) 日暮一边向E门方向奔跑,一边对着无线话筒说道—— 日暮:让僵尸们拦住她! 93.废墟前,门外(C门附近) 绫奈与细田站在C门附近。 细田:啊? 绫奈:拜托您了! 逢花惨叫着从废墟A门里跑出来,早纪举着摄影机跟在逢花身后。 细田开始扮演僵尸。 逢花:啊! 晴美从A门里跑出来。 细田扑向晴美。 晴美飞起一脚,踹飞细田。 真央来到监控室外面。 真央:! 山之内站在树阴下。 山之内:不是吧。 山之内扮成僵尸从树阴里扑上来。 逢花:啊! 山之内扑向晴美。 山之内:日暮太太,你冷静一点! 94.监控室 监控器里的影像。山之内被晴美一脚踹飞。 美纪:已经拦不住了! 95.废墟前,门外(E门附近) 日暮从E门里跑出来。 负责直播摄影的早纪以及晴美从他面前跑过。 日暮:开、开机! 日暮想要抓住晴美。 晴美对着日暮的胯下飞起一脚。 日暮:啊! 晴美继续追赶逢花,她跑上那段通往屋顶的楼梯。 神谷跑过来。 日暮(手捂着胯下):快拦住她,拦住她。 神谷跑上楼梯。 日暮手捂着胯下,也开始往屋顶上爬。 真央飞速地从日暮身边跑上楼。 96.废墟,屋顶 逢花:不要啊! 神谷从后面赶上来,抓住晴美的手。 晴美一把扳住神谷的手。 神谷:疼疼疼!我的手要断了!别拍了!我是说真的! 真央和日暮都赶到屋顶上。 日暮打手势,示意早纪将镜头对准逢花。 镜头开始对准逢花。 身体摇摇晃晃的神谷一不小心撞上了正在一旁安装摇臂摄影机的工作人员。 “咣当!”摄影机掉到地面上。 日暮:! 日暮从后面抱住晴美,结果被晴美“嘭”地一下挣脱了。 真央从后面抱住晴美,也被晴美“嘭”地挣脱了。 日暮和真央两人一前一后合力抱住晴美。 日暮打手势,示意逢花继续尖叫。 为了拖延时间,逢花继续高声尖叫。 日暮:对不住了。 日暮勒住晴美的脖子把她放倒在地。 温水将一把豁了口的斧头装在晴美的头顶上。 绫奈迅速地往神谷身上泼血浆,神谷嘴里不断发出僵尸的呻吟声。 逢花换了一口气,然后开始继续高声尖叫。 97.电视台内,会议室 电视画面里是正在高声尖叫的逢花。 镜头的焦距在不断变化。 “噗哧!”,有什么东西被刺到的声音。 晴美仰面朝天躺倒在地,一把斧头砍在她的头顶上。 神谷的脸上溅满了血。 98.监控室 美纪(松了口气):可算回来了。 监控器里的影像。 画面中的逢花:不要靠近我。 画面中的神谷:你在说什么? 画面中的逢花:你快跑! 99.废墟,屋顶 神谷:千夏! 绫奈拽住神谷。 神谷倒在垫子上。 负责直播摄影的早纪跟在逢花身后跑下楼梯。 神谷一脸茫然。 日暮:太棒了! 神谷:我脑子里已经一片空白,全靠身体在那儿自己动的。 日暮(拍拍神谷的肩膀):想得太多可没有好处哦。 绫奈:导演,斧头怎么办!? 日暮:啊? 绫奈(望着晴美):最后一场戏里还得用,可现在这怎么办呢?晴美的头顶上插着一把斧头。 日暮:应该还有一把备用的吧?让她去小屋门口捡吧。 绫奈:两把斧头可一模一样哦。那么巧就能让她捡着? 日暮:电视剧里就是有好多巧合。 快,跑起来! 绫奈:是! 日暮看了看落到地面上的摇臂摄影机。 站在摄影机旁边的工作人员摇了摇头。 日暮:…… 100.小屋内 躲在角落里的逢花用手捂住嘴。 饰演“那家伙”的演员手里拿着一块提示板。 上面写着“在小屋门口把斧头捡起来!”。 101.监控室 监控器里的影像。 画面中的逢花:这种地方居然有把斧头。我真是太走运了。 日暮和真央走进监控室。 细田对着日暮低下头。 细田:我这辈子都不会再喝酒了。 日暮:去跟你女儿说吧。 日暮坐在监控器前。 美纪:距离直播结束还有6分钟。基本上能按时完成。 日暮:摇臂摄影机用不了了。 古泽:那就用普通摄影机吧。 日暮:镜头必须得升高4米拍摄才行。 古泽:为什么? 日暮:得把地面上的血咒给拍出来。那是这部戏的戏眼。 古泽:戏眼? 日暮:就是因为发动了血咒,僵尸们才会复活的。你能不能好好看看剧本啊。 古泽:嗯,把这段删掉吧。 日暮:等一下。 古泽:没时间等了。 日暮:还剩5分钟呢。 古泽:只剩5分钟了。 日暮:这部作品里必须得有那个画面。 古泽:我跟你说,观众不会看这么细致的。 日暮:会看的吧! 日暮激动地将剧本摔到地上。 古泽:谁会看? 日暮:对不起。我太冲动了。 古泽:日暮,比起作品来,咱们这个首先是一个电视节目。先把它顺顺利利地拍完吧。质量过得去就行了。 日暮:我明白了。不用摇臂了。从他们俩的胸部位置把镜头慢慢往回拉,然后就开始上演职员表。就这么定了。 日暮捡起剧本。 一张照片从剧本里掉出来。 真央捡起照片看了看。 日暮:去给摄影打个提示板,告诉她一声。 美纪:是。 真央:等一下。 美纪停下脚步。 真央:现在有多少人手能用? 日暮:? 102.废墟,屋顶 逢花:阿光! 僵尸神谷站起来,转身面对着逢花。 一直晕倒在地的晴美睁开眼睛。 逢花:阿光。不是吧。 僵尸神谷缓缓地向逢花逼近。 逢花:阿光,求求你了。 一直晕倒在地的晴美突然站起身,出现在镜头里。她的头顶上插着一把斧头。 晴美:那是什么? 逢花与晴美目光相遇。 逢花:啊! 晴美:啊! 日暮一把拽住晴美,把她拖倒在地。 晴美:那是什么? 日暮:摇臂摄影机。 屋顶上一群人正在叠罗汉。 最下面一排是细田、古泽和山越。 第二排是山之内与绫奈。 逢花举起斧头。 逢花:阿光。求求你,不要过来。 日暮将摄影机对准逢花。 日暮:就这样,就是这个表情!你这不能做到嘛。好,影片高潮部分就用这一段!就这么定了! 逢花:阿光,求求你了。 叠罗汉那边,绫奈从第二排掉了下来。 日暮对着神谷做了一个暂停的手势。 僵尸神谷的动作停止了。 绫奈又爬到第二排。 日暮示意逢花继续。 逢花摸了摸僵尸神谷的手。 僵尸神谷又开始移动。 逢花:阿光!是我,我!求求你了!你快醒醒! 叠罗汉那边,山之内从第二排掉了下来。 日暮示意神谷暂停。 僵尸神谷停了下来。 山之内又爬到第二层。 日暮示意逢花继续。 逢花摸了摸僵尸神谷的手。 僵尸神谷又开始移动。 逢花:阿光!求求你了!不要这样!求求你了! 温水将一具无头模特立在逢花面前,然后在上面摆了一个人头。 突然,她的手一滑,人头滚落到地上。 日暮:! 眼看人头就要从屋顶掉下去了,真央一个鱼跃,抓住人头。 真央站起身,仿佛投篮一样将人头高高抛起。 人头在空中划出一道拋物线,穿过摄影机的死角,落到温水手上。 温水把人头装在模特身上。 日暮示意逢花继续。 逢花垂下斧头。 逢花:我爱你。 逢花挥起斧头。 日暮出现在镜头里。 日暮:喂!你干什么呢?能不能照着剧本演啊! 逢花挥起斧头,尖叫着向日暮砍去。 日暮跑进一个角落里,逢花追了过去。 温水将血浆喷在逢花身上。 逢花(泪流满面):这都什么乱七八糟的。我受不了了。 日暮:对了,我要的就是这样的眼泪。你这不哭岀来了吗? 逢花:啊? 日暮:快,马上就是结尾高潮部分了。 日暮惨叫起来。 浑身鲜血淋漓的逢花从角落里走出来。 日暮躲在摄影机的死角里,一路狂奔到叠罗汉的地方。 日暮将真央扛到自己的肩膀上。 真央从早纪手里接过摄影机。 日暮扛着真央继续往上叠罗汉。 躺在地上装死的晴美微微睁开一点眼睛,远远地望向这边。 日暮爬到最上面一排。 骑在日暮脖子上的真央将镜头对准了地面。 103.电视台内,会议室 电视画面上出现了一幅用“鲜血”画的五角星图案。 104.监控室 美纪与藤丸击掌庆贺。 美纪:题目。 监控器里的影像。画面上出现影片题目——“ONE CUT OF THE DEAD”。 美纪:演职员表 监控器里的影像。画面上演职员表开始滚动。 美纪:距离直播结束还有45秒。 105.废墟,屋顶 正在叠罗汉的人身体全都在簌簌发抖。 第二排的山之内身体已经开始失去平衡。 最上面的日暮也有点儿失去平衡。 106.监控室 监控器里的影像。画面有些晃动。 美纪:! 107.废墟,屋顶 神谷托住山之内。 早纪托住第二排的绫奈。 日暮重新调整好姿势。 每个人都已经接近极限。大家全都在拼命咬牙坚持。 逢花抬起头,她并没有望向天空,而是望着正在叠罗汉的众人。 躺在地上装死的晴美微微睁开眼睛望着大家。她摆岀一个祈祷的姿势。 108.监控室 美纪:距离结束还有15秒……10、9、8、7、6…… 109.废墟屋顶 美纪的声音:5、4、3、2、1……直播结束。 日暮:卡! 110.电视台内,会议室 电视画面里已经开始播放下一个节目。 芳子:开播前我还有点担心,不知道能不能行,没想到进行得这么顺利,一点岔子都没出,真是太棒了。谢谢大家。 员工们一起为芳子送上掌声。 111.废墟,屋顶 叠罗汉的众人瘫倒在地。 真央从口袋里掏出一张照片递给日暮。 照片上年幼的真央手里拿着摄影机,骑在日暮的脖子上。 满面笑容的日暮。 满面笑容的真央。 日暮和真央击掌庆贺。 演职员表滚动,背景画面超级欢快。 所有字幕滚动完毕后。 击掌后的日暮和真央静止不动。 上田慎一郎(33岁)的声音:好,卡! 饰演日暮的滨津隆之(35岁)与饰演真央的真鱼(25岁)身体放松下来。 上田的声音:OK。 周围传来无数“OK”的声音。 摄影机越升越高(无人机拍摄)。 直播摄影机的周围还有好多其他摄影机和吊杆话筒。 一群演职人员正在跑来跑去。 摄影机越升越高,越升越高。 演职员表再次滚动,背景画面超级欢快。 (全剧终) 注:本文译自日本《电影剧本》2018年7月号。——编者 本文首发于“三联生活实验室”,未经授权不得转载 作者:宗城 号称历史正剧的《大秦赋》播出后,豆瓣评分从8.9滑落到7.5分(截至发稿),从开播之前万众期待,到播出将近四十集,就连《大秦帝国》系列的观众也加入批评行列。该剧的问题不是在于扭曲历史,而是它的艺术品质存在很大问题。 本文首发于“三联生活实验室”,未经授权不得转载 作者:宗城 号称历史正剧的《大秦赋》播出后,豆瓣评分从8.9滑落到7.5分(截至发稿),从开播之前万众期待,到播出将近四十集,就连《大秦帝国》系列的观众也加入批评行列。该剧的问题不是在于扭曲历史,而是它的艺术品质存在很大问题。 本篇文章,笔者将一一梳理《大秦赋》在剧本台词、结构乃至整体思路上的问题,说明它非但不是历史正剧,在艺术品质上也存在较大缺陷。随后,我们将回溯历史正剧的过往,探明历史正剧从繁荣到衰弱,它所存在的根本局限。 某种意义上,《大秦赋》之所以能赢得如此高的关注度,首先源自《大秦帝国》系列的火爆,但更进一步在于:中国历史剧整体的低迷,造就了“蜀中无大将廖化作先锋”。 1、剧本是《大秦赋》的核心问题 历史正剧这个概念从提出之日起,就经历了很多非议。国内最被推崇的几部历史正剧,都存在大量虚构情节。比如《雍正王朝》是改编自二月河的历史小说,《大明王朝1566》虚构了“改稻为桑”和“毁堤淹田”,近年来热门的历史剧《大秦帝国》系列同样改编自作家孙皓晖的历史小说,与真实历史有所出入。 但这问题不大,如果编得精彩、到位,观众依然会买账。所以《大明王朝1566》赢得了豆瓣9.7的高分,《大秦帝国》的第一部《裂变》也有豆瓣9.3分的口碑,但为什么到了《大秦赋》(原名《大秦帝国之天下》),评分就出现了滑铁卢?原因无他,正在于质量存在较大问题。 ①台词本身不过关 首先是最基本的剧本上。一部历史剧的好坏,基础在于剧本水平。《走向共和》《雍正王朝》《大明王朝1566》能成功,离不开剧本的出众,而《大秦赋》最要命的问题,是它虽然署名编剧是李梦(《大秦帝国之纵横》的编剧),但呈现效果和原剧本有很大出入。证据就在于李梦早先出版的纸质版小说《大秦帝国之始皇帝》,这本小说就是按照剧本的结构写的,从中我们能看出李梦版剧本的大致模样。但对比电视剧的台词,李梦的剧本显然更加典雅、克制,而电视剧的台词不但过于白话文,而且缺乏韵味,折损了剧作的历史质感。 相比之下,在电视剧中,观众能看到的“雷人台词”笔笔皆是,这些“雷人台词”的普遍特点是:表意直白、腔调别扭,且不符合当时历史语境下的逻辑。比如:剧中的秦始皇嬴政亲口说:“寡人绝不要做第二个昭襄王。” 但无论是历史,还是原著小说,秦王政对爷爷秦昭襄王都非常尊敬,秦昭襄王在位期间,秦国国力也蒸蒸日上,因此剧中出现这段话,既不符合历史语境,也不符合嬴政这个人的特点,属于修改李梦剧本的编剧“魔改”。 类似的例子还有很多,再举一个观众普遍吐槽的段落,剧中,咸阳传出流言,说秦始皇嬴政是吕不韦的儿子,嬴政知道后,私下找到吕不韦说:“你若是我的生父,我愿意跟你一起离开秦国,愿意跟你浪迹天涯!” 且不说在一部标榜历史正剧的作品里,大肆渲染野史内容就折损了严肃的质感,即便加入这段,台词也可好好斟酌,而不是现在这样古风无存,留下一股《还珠格格》琼瑶剧的气息。在一部历史剧中,台词照顾观众而改得白话文,这当然是没问题的,但怎么把白话文写得精彩、有韵味,这才考验一个编剧的功力。举一个正面例子: 在历史剧《大明王朝1566》中,刘和平写的白话文是这样的:“古谚云‘圣人出,黄河清’,可黄河什么时候清过?长江之水灌溉了两岸数省之田地,黄河之水也灌溉了数省两岸之田地。只能不因水清而偏用,也只能不能因水浊而偏废,自古皆然。这个海瑞不懂这个道理,在奏疏里劝朕只能用长江而非黄河,朕岂可乎? 反之,黄河一旦泛滥,朕便治理,这就是朕为什么罢严嵩杀严世蕃等人的道理;再反之,长江一旦泛滥,朕也要治理,这便是朕为什么要罢黜杨廷和、夏言,杀杨继盛、沈链等人的道理。比方这个海瑞,自以为清流,将君父比作为山,水却淹没了山头,这便是泛滥。” 你会发现,《大明王朝1566》的台词不是文言文,而是让今天人看得舒服的白话文,但它同样能古意黯然、微言大义,相比之下,《大秦赋》的台词到目前为止都没有令人称道的地方,不仅表意直白,在输出价值观时也空洞造作,犹如中学生写的军训心得体会。所以首先在台词上,《大秦赋》就不过关。其次是剧作结构上,《大秦赋》也出现了很大问题。 ②结构主次不分:宫斗戏、言情戏喧宾夺主 一部历史剧能否雅俗共赏,剧作结构起到关键性的作用。成熟的剧作结构不仅能让观众很快明白主次矛盾,而且能将历史变得生动,使观众看得津津有味。 比方说《大秦帝国之裂变》的结构就很清晰:商鞅变法,秦孝公开启秦国质变的序幕。秦孝公和商鞅这一对君臣就是当仁不让的主角,而围绕变法产生的冲突,就是剧作的主要矛盾。 又比如《雍正王朝》,同样是讲改革,分成两大部分:九龙夺嫡和雍正革新。九龙夺嫡引出整个王朝的危机,衬托出雍正改革之艰难。雍正革新就是解决问题,深化观众对雍正这个主角的理解和同情。即便是没看过史书的人,对这部剧也能很快明白。 反观《大秦赋》,当观众满心期待看到秦国东出、统一六国时,它呈现的是什么呢?这部剧除了开头几集辛柏青饰演的秦庄襄王戏份较为出彩,等到庄襄王下线、少年嬴政即位后,该剧的主线就放在冗长、拖沓的秦国宫斗上,其中夹杂了“霸道总裁爱上我”式的言情、王室内部的暗恋与争斗,两集可以说完的剧情,硬生生拉长到四十集。而秦灭六国的剧情,仅仅在五十集之后才姗姗来迟。 在嬴政的成长生涯中,吕不韦干政、嫪毐与赵太后淫乱的确是两个重要事件,但是如果仅仅浓墨重彩地渲染秦国宫廷内部的斗争,而没有将视野拉长,着眼在秦国和六国的长期博弈,那么整部剧非但在格局上变小,在结构的主次上也会出现问题。说到底,观众的主要兴趣在秦国统一,絮絮叨叨讲秦国内斗,以及秦始皇的爱情,并不足以留住观众。更何况,这部剧呈现出的宫斗水平远远不如《甄嬛传》。 《大秦赋》前四十集,宫斗剧情多过六国戏,网友惊呼:“赵王都比嬴政专心搞事业!” 如果,《大秦赋》能把言情搞得像《大明宫词》那么悲怆动人,观众也可以接受,可它能力上达不到,一部历史正剧,愣是拍出了老套偶像剧的质感。试问,观众冲着秦灭六国点进来,看到的却是注水猪肉一般的剧情和充满帝王意淫的言情戏,焉能不感到失望? 而在大量宫斗、言情戏的挤压下,六国戏分大量缩水,战国末期六国的几大重要人物,例如信陵君魏无忌、赵国大将李牧、楚国名将项燕等,都被呈现地浮光掠影,令观众无法深刻感受到人物的魅力。一部历史正剧,不给予反方足够尊重,正方的胜利也就显得浅薄。秦国一统天下的过程,其中的艰险、复杂,必须是在对六国有丰富呈现的基础上,才能表现出来的。而当《大秦赋》选择丑化、矮化六国,秦国一统天下的胜利,也就变得不再那么令人动容,而像是一盘冗长的流水账。 ③人物选角和服装上也令人遗憾 本来,如果剧本到位,主角选得一般,服装跟当时的朝代不符,观众也是可以忍受的。中国历史剧,没几部服装选得正确,就连被称作历史神剧的《大明王朝1566》,服装也是错的。但如果剧本不行,人物选角和服装就会像连环暴雷,一个个拉低观众的容忍程度,《大秦赋》就是一个典型例子。 该剧的主角毫无疑问是秦始皇嬴政。所以嬴政由谁出演,决定了这部剧的主线能否撑住。但张鲁一再怎么努力,都不大符合嬴政的气质。尽管有人找出当年《史记》对嬴政外形的描述,声称张鲁一比较贴和嬴政的外形,但细看表演,张鲁一更多是演出了一个少年君主的鲁莽、意气、野心,却没有演出嬴政这个千古一帝给人的强大压迫感。嬴政之所以令人震慑,是因为他是中国历史上的第一位皇帝,在他三十岁的年纪,就完成了肃清政敌、统一六国的大业,这样一个君主,没有强大的驭人之术是办不到的,但张鲁一本身气质就不是这个感觉,加上尴尬的台词,就离阴鸷雄猜的帝王更加遥远。 相似的问题出现在朱珠饰演的赵姬上。朱珠柔媚有余,王后之气不足,让她演嬴异人的妻子、未来秦国的太后,怎么看怎么不像。加上朱珠演多了现代职场剧,对历史剧涉猎不深,她在《大秦赋》中的台词和表演习惯,其实还是有明显的现代剧痕迹。 至于该剧的服装,只能用偷懒二字形容。有心人只需要查一查《大秦赋》和三国古装戏《军师联盟》的服装相似度,再对比《大秦帝国》系列过去的服装风格,就知道问题出在哪里。 说到底,这部剧的核心问题在于剧本,剧本被“魔改”,导致语言、结构和人物逻辑都出现了问题。而当剧本不行,人物和服化道问题也就无法被掩盖。 《大秦赋》标榜自己是历史正剧,最终却是既不尊重历史,也不是历史正剧,在艺术品质上也存在较大问题,纵然是昔日歌颂“纠纠老秦,共赴国难”的观众,在看到这样的作品后,也只能黯然叹息。 2、《大秦赋》的深层次局限,也是帝王戏的根本问题 剧本的失败导致了《大秦赋》评分的高开低走,但即便《大秦赋》解决了上述问题,笔者依旧认为:《大秦赋》乃至整个《大秦帝国》系列有很大局限。 《大秦帝国》系列是好剧吗?当然。但如果说这个系列是历史剧中的顶尖之作,我会持否定意见。因为在这一系列以君主/帝王为主角的作品中,我们看不到深入的对统治阶层的反思,也看不到天下百姓的真实境况,我们看到的是群雄逐鹿的刀光剑影、诸侯变法的艰辛坎坷,还有一个个杀人如麻的君臣,如何以耀眼的地位出现在历史中央,但那些苦难的百姓——历史上跟我们更相似的平民,却在一出出帝王戏中缺席或者边缘化,而这不仅是《大秦帝国》系列的问题,也是二十年来,以帝王为主角的中国历史剧的固有局限。 早在上世纪九十年代,《雍正王朝》就拉开了对皇帝歌功颂德的序幕。那时候历史剧的高频率台词是:“为什么他们都不理解朕?” 学者秦晖在当时写道:“号称‘历史正剧’的《雍正王朝》,它以大投资、高档次、权威参与、台长制片、‘大片’派头、‘主旋律’驾驶、舆论宣传加上市场炒作,掀起了空前的‘雍正热’。”然而,“电视剧中的雍正与二月河小说中的形象已判若两人,而与历史上的雍正更是相差万里……” 《雍正王朝》在当时的热度,以及它歌颂君王所引发的舆论争议,屡屡见于学者的回忆。北京大学人文特聘教授戴锦华曾说:“90年代中期,我有一个非常清晰的印象,有一次一个很着急的事我打电话给李陀先生,李陀先生说过半小时再打;我转而打给汪晖先生,汪晖先生说过半小时再打。等我们再见面,我知道他们都在看《雍正王朝》。” 在一次名为《复得的和复失的:历史与文化记忆》的演讲中,戴锦华继续提到:“《雍正王朝》热播期间,导演曾说,‘这部戏我没想说别的,只想说一件事,当家难呐!’这让我感到非常震惊,因为在我整个成长,甚至直到死亡的过程中,我从来没有想过,要站在当家者的角度去体会当家有多难;相反,我想的永远是像我一样的草民在种种权力的挤压下生存得有多难。我受到的所有历史教育都是要教人倾听历史的无声处,而不是倾听大人物的洪亮言说。” 围绕《雍正王朝》展开的争议也暴露出历史正剧的尴尬。它们名为历史正剧,实为以帝王为主角的历史传奇剧。在中国,被称作历史正剧的往往是在主流平台播出,具有政教宣传意味的历史大戏。从《雍正王朝》《康熙王朝》《乾隆王朝》的“清朝三部曲”,到《汉武大帝》《贞观长歌》《大秦帝国》这样的君主大戏,它们不乏对君主的歌功颂德,而朝堂之外的存在却被边缘化。这不仅暴露出创作者在剧作上的偷懒,也体现出历史剧长期存在的局限:依旧是从君主或士大夫的角度想问题,而没有站在批判封建王朝的高度上。 当奋六世之余烈的秦国成为正面的主角,六国子民的牺牲就都成了历史车轮碾过的灰尘。从《大秦帝国》对赳赳老秦的歌颂,到《清平乐》的盛世图景,大国崛起、天下太平,依然是中国历史剧最着力描绘的图景,而对统治者的歌颂、对权力中心的渴望,是一部部历史剧难以掩饰的狂热抒情。 3、历史剧也曾有过反思时刻,但戛然而止 曾经,中国并非没有反思封建王朝、揭露出帝王社会“吃人本质”的深刻作品。例如《走向共和》《大明王朝1566》《大明宫词》,它们都对帝王社会的弊病进行了深入的反思。 那是在千禧年初中国文化风气相对宽松的年代。历史剧以改革和反思作为基调,一度呈现出了难得的对帝王的批判。比如在《大明王朝1566》中,主人公海瑞不再是一个维护君父的封建官僚,而是一个勇于把矛头指向皇帝的勇者。他“严党要参,皇上要谏,致君父为尧舜,免百姓之饥寒。君为轻,社稷次之,民为重。” 所以他敢说:“历来参劾严党者都因牵涉皇室反罹其祸。我看恰恰相反,就是因为他们只敢参严不敢直言天下之大弊,才使得严党能够藏身大弊之后肆行贪墨而不倒。天下大弊不革,倒了一个严党还会再有一个严党!” 《大明王朝1566》象征着当年历史剧的高峰,但该剧在湖南卫视播出后收视惨淡,宣告了中国历史剧黄金时代的结束。在那之后,中国古装剧的主流变成了宫斗和言情,很多剧说是历史剧,实则是打着历史幌子的古装言情剧、宫斗剧。陈宝国、张志坚、黄志忠、王绘春等历史剧演绎的高手,更是一度无历史剧可演,辗转到其他剧种。 2008年以后,历史正剧进入漫长的衰弱和转型。经济危机、审查压力、网络对电视的冲击,以及历史剧制作成本的高昂,让其陷入低谷。 与此同时,业内也面临一个优秀历史剧作者难产的问题。历史剧,导演和编剧是核心,其中编剧更是重中之重。《大明王朝1566》《北平无战事》《人间正道是沧桑》等历史剧都因为出众的剧本而打下基础,但中国编剧在业内的地位却并不高,历史剧编剧面临了人才匮乏的状况。 一个优秀的历史剧编剧,需要拥有扎实的历史、政治、经济和文化知识。深刻的历史剧不只是隔靴搔痒,它还有对一个朝代政治秩序的理解。中国懂写历史戏的编剧太少,那种既懂历史,又懂艺术,还能拐着弯把话说透了的,那更是少之又少。 这些原因加起来,导致了深刻的电视剧变少,深刻的历史剧,更是一年难出一部了。所以这个年代的历史剧迷,很难有不怀旧的,当年,很多演员拍完《大明王朝》,都说像做了一场梦,很久没缓过来,如今,这种梦一般的、锥心刺骨的历史剧,市面上基本拍不出来了。 中国的历史正剧从年年出精品,变成了两三年才出一部大制作。以至于今年《大秦赋》刚播出时,很多剧迷才会感慨:“终于有一部能看的历史正剧。” 正是因为历史正剧衰落了,《大秦赋》才能堂而皇之标榜自己是历史正剧。可是即便不衰落,历史剧的问题依旧是存在的,那就是津津乐道于统治阶层的斗争,却对底层的苦难缺乏共情,歌颂杀人如麻的君臣,却拒绝给盛世蝼蚁更多笔墨。 求求你们不要去看 如果去看的话 很荣幸你刷新了烂片的底线 我只是无聊想看个爱情片哭一哭 没想到会这样的 哪怕98分钟看郭采洁和陈柏霖的颜我都愿意 这说是一部电影真的很 求求你们不要去看 如果去看的话 很荣幸你刷新了烂片的底线 我只是无聊想看个爱情片哭一哭 没想到会这样的 哪怕98分钟看郭采洁和陈柏霖的颜我都愿意 这说是一部电影真的很抬举它了 有一说一 郭采洁陈柏霖演技还行 所以给了一颗星星 郭采洁真的好惨 或多或少的原因接一部又一部烂片 别骂她了 她的演技其实一直都在线的 陈柏霖还是一如既往的标准线 能拍出这样的剧情已经很棒了很棒了 我真的敬佩演员们这样的剧本也可以投入进去 说起来想到了上海堡垒 那时候看它的感觉又回来啦 这电影本身也不为赚钱 也不为宣传 郭采洁真的就帮朋友 惹来一身的骂 所以恳请大家不要骂她了 国产电影也无罪 只是一些人的问题 气一段时间就好了 大家别气坏自己 果然 称完了98分钟才发现 奇迹没有如期而至 真的没有一个好看的点 作者不是说2019年10月就上映?怎么现在还没动静? 看过了原著瞧着设定很不错,期待了很久,不知道这回又是咋样的。 话说,几时上线啊? 猴子,唐僧不知道演技咋样,故事剧情倒是很期待呢,到底啥时候才上线啊? (怎么就还不够140字呢?怎么就还不够140字呢?啊,居然还不够140字吗?哎,我去,还不够140字啊) 作者不是说2019年10月就上映?怎么现在还没动静? 看过了原著瞧着设定很不错,期待了很久,不知道这回又是咋样的。 话说,几时上线啊? 猴子,唐僧不知道演技咋样,故事剧情倒是很期待呢,到底啥时候才上线啊? (怎么就还不够140字呢?怎么就还不够140字呢?啊,居然还不够140字吗?哎,我去,还不够140字啊) 作者: 汽水小七 还记的很多年前看过的那些台剧,男主角们统一烫着“奶奶头”;女主角们浑身上下颜色艳丽;一言不合“灰姑娘们”就用浓浓的烟熏妆来以示“丑小鸭变天鹅”……总之台剧给我的印象也就止于“造型夸张、剧情虚无”这几个字了。 近两年台剧逐渐有“回春”的迹象,给人的惊喜也接连不断,除了题材上的多元化尝试,人物造型的改变也颇为亮眼,“不带重样 作者: 汽水小七 还记的很多年前看过的那些台剧,男主角们统一烫着“奶奶头”;女主角们浑身上下颜色艳丽;一言不合“灰姑娘们”就用浓浓的烟熏妆来以示“丑小鸭变天鹅”……总之台剧给我的印象也就止于“造型夸张、剧情虚无”这几个字了。 近两年台剧逐渐有“回春”的迹象,给人的惊喜也接连不断,除了题材上的多元化尝试,人物造型的改变也颇为亮眼,“不带重样的搭配”、“紧跟潮流的设计”……比如在《如朕亲临》中,男主角李国毅可圈可点的服装造型一度成为了热门话题。 女二戏份太多了,追男一木星尘、睡男四叶志远、最后和男三上官文轩走到一起,还把女一叶云裳的叶氏医馆抢了改楚氏医馆,做尽了坏事居然成了最终大赢家。而且她作为一个中医大夫,每次病人病重她都会和别人说“我来吧”,然后每次都是拿起一块毛巾给病人擦脸,好歹扎个针灸号个脉也行啊。一个不会看病的中医大夫,下毒特别溜,绝了。 这部电视剧要不是 女二戏份太多了,追男一木星尘、睡男四叶志远、最后和男三上官文轩走到一起,还把女一叶云裳的叶氏医馆抢了改楚氏医馆,做尽了坏事居然成了最终大赢家。而且她作为一个中医大夫,每次病人病重她都会和别人说“我来吧”,然后每次都是拿起一块毛巾给病人擦脸,好歹扎个针灸号个脉也行啊。一个不会看病的中医大夫,下毒特别溜,绝了。 这部电视剧要不是有李宏毅和赵露思我早就弃了,该说不说赵露思这部电视剧哭的不太好看,哈哈。但是第七集木星尘吃了“特效药”犯病的时候太可爱了,我是流氓我是王,看到后边木星尘给齐飞治疗结巴我才知道原话是“我是刘邦我是王”,哈哈哈。 后边的剧情简直没法看,打来打去,争来争去的,最后吃了圣果的全是女的。 开源:1.发挥自己一技之长,让他实现价值转换,也就是找适合自己的各种兼职,在各种兼职中找到能够更快更规模化实现收益增加的领域,并在这个领域建立个人财务账户。(ps.这点适合有一技之长从事自由职业实现收益最大化,对于普通人参考价值不大)2.投资理财,鸡蛋不要放在一个篮子里,投资不同行业不同性质的股票基金或者其他,定投,长期持有。(这一条适用于手里有钱的人)节流:1.划分“需要,爱,喜欢,想要” 开源:1.发挥自己一技之长,让他实现价值转换,也就是找适合自己的各种兼职,在各种兼职中找到能够更快更规模化实现收益增加的领域,并在这个领域建立个人财务账户。(ps.这点适合有一技之长从事自由职业实现收益最大化,对于普通人参考价值不大)2.投资理财,鸡蛋不要放在一个篮子里,投资不同行业不同性质的股票基金或者其他,定投,长期持有。(这一条适用于手里有钱的人)节流:1.划分“需要,爱,喜欢,想要”四个消费象限,专注在“需要,爱”上,不要被“喜欢,想要”支配。将你的工资收入划分为不同账户“家庭账单,个人账单,个人支账户,紧急存款,梦想存款”,(ps.这个需要公司帮你提前分割工资发放到指定账户,国内不好搞,自己弄吧)2.存钱,当存款利息能覆盖掉日常生活开支,就能实现提前退休,简单公式,FIRE金额=年生活开支×253.重要的不是你赚多少,而是你消费多少,首先搞清楚你的钱花哪里去了,在每一笔消费之前问下自己“我能用到这个东西吗?我的使用频率是多少?”最后:希望和苦难,你永远不知道哪一个会先来,事实证明,往往是后者。对于普通人来说,建立好财务规划体系,形成良好的消费习惯,实现节流是最有效的抵御风险的路径。 自从《灵笼》这部动画播出以来,我老看到有这么一种言论,说这主人公啦队友啦长得都是外国人的脸,也就墨城小哥长得有点东方人的特征,这可是咱们中国的动画哎,你整一堆外国人?他配叫中国科幻么? 我一直觉得这话挺扯淡的,《海贼王》里的主人公们也就索隆小哥比较有日本人的特征,妨碍他成为日本动漫 自从《灵笼》这部动画播出以来,我老看到有这么一种言论,说这主人公啦队友啦长得都是外国人的脸,也就墨城小哥长得有点东方人的特征,这可是咱们中国的动画哎,你整一堆外国人?他配叫中国科幻么? 我一直觉得这话挺扯淡的,《海贼王》里的主人公们也就索隆小哥比较有日本人的特征,妨碍他成为日本动漫的代表么?迪士尼动画里好些主人公连人都不是,妨碍他们成为美国动漫的代表么?拿灵笼主角的长相说事我想说明不了什么。 先说结论吧,这一部我只能给出两星。 但我觉得这是一个很好的案例,可以让我仔细想想为什么拍烂了?人物刻画哪里失败了?我的领导Robin有次和我说,发现问题要从解决的角度入手,千万不能是找茬模式。所以我就写了这篇评论,希望能给出自己的一些反思吧。 注:严重剧透,有很多的剧情概要。 首先我要严重吐槽一下开场,当时我就笑了——这分明就是经典汽车广告的场景和台词。李 先说结论吧,这一部我只能给出两星。 但我觉得这是一个很好的案例,可以让我仔细想想为什么拍烂了?人物刻画哪里失败了?我的领导Robin有次和我说,发现问题要从解决的角度入手,千万不能是找茬模式。所以我就写了这篇评论,希望能给出自己的一些反思吧。 注:严重剧透,有很多的剧情概要。 首先我要严重吐槽一下开场,当时我就笑了——这分明就是经典汽车广告的场景和台词。李易峰也真的是,念得太有广告的意境了,字正腔圆地有点过劲了。 至于一开场的高科技小乌贼,我觉得在电影中它的作用表现地不好,仅仅只是作为一个简单的工具,和主题、剧情的推动没有什么联系,以至于它的存在有那么一点尴尬——因为出场那么隆重,到后来就几乎无足轻重了。也许可以参考一些国外的类似电影,比如给小乌贼加上一点喜剧元素。 *第一个医院解剖案 1.“慢半拍”中刀受重伤昏迷。 2.方木和邰伟相遇,结下了一个梁子。 在这个案件中,可以看出这两位主角的性格,其实是非常不惹人喜欢的。 首先,方木很自负,也正是因为自负,会给人一种做事鲁莽的感觉,虽然他有自己的推断,但是并不够沉稳。 邰伟,也不够沉稳,他的表现很焦躁,一开始就给人一种轻微的偏执感。 在伍迪艾伦的一本访谈录中,提问者史提格对伍迪说这么了一段话,我觉得很有意思: 「你的主角本身具有这种冷感,或者说性格中有某种消极的东西,但观众希望与角色产生共鸣,希望获得某种认同,尤其是像玛丽昂这样性格鲜明的主要人物,整个故事都围绕着她。但当这个角色不是一个积极的形象的时候,人们会感到有些跟不上人物的节奏,从而破坏了身份认同的过程。」 这就是为什么,看《心理罪》时,我常常出戏,产生轻视主角的心情——因为我的身份认同被破坏了。 *第二个运动员失血案 刀马旦男装林青霞太帅了吧!真心觉得林青霞演技超群,可萌可帅,可受可攻…本身她个子就不是很高,居然把一个军官少爷一样的角色气场诠释的这么好!!!虽说她颜值hold住这点很重要,但是她演出来那股富家公子儒雅高贵的气质真是绝了,更重要的是她这个角色有勇气有智慧有爱心很善良很贴心,我去,真是收割了老夫的少女心,不知道比现在的小鲜肉强多少倍啊。越看越可惜自己没有早生这么20+年。为了这颜,二刷三刷四刷 刀马旦男装林青霞太帅了吧!真心觉得林青霞演技超群,可萌可帅,可受可攻…本身她个子就不是很高,居然把一个军官少爷一样的角色气场诠释的这么好!!!虽说她颜值hold住这点很重要,但是她演出来那股富家公子儒雅高贵的气质真是绝了,更重要的是她这个角色有勇气有智慧有爱心很善良很贴心,我去,真是收割了老夫的少女心,不知道比现在的小鲜肉强多少倍啊。越看越可惜自己没有早生这么20+年。为了这颜,二刷三刷四刷都停不下来呀 目前才看完第六集,越看越会想起这段经历。我其实没上过太多班,一共有五段工作经历而已,所以有些写出来恐怕显得少见多怪了。 我和女朋友(现在是妻子了)在成都相识后,我回北京收拾东西搬来成都,但她开始了研究生假期回了老家,于是我自己在成都先用个把月的时间落脚。这是我第一次独立生活,头一个月住在青旅的四人间,顺利面试 目前才看完第六集,越看越会想起这段经历。我其实没上过太多班,一共有五段工作经历而已,所以有些写出来恐怕显得少见多怪了。 我和女朋友(现在是妻子了)在成都相识后,我回北京收拾东西搬来成都,但她开始了研究生假期回了老家,于是我自己在成都先用个把月的时间落脚。这是我第一次独立生活,头一个月住在青旅的四人间,顺利面试入职了一家景观设计外企公司的成都分部。 这段工作经历我好像没怎么讲过,不管是在社交网络上还是现实中和朋友的交谈里。公司的人很少,我并未跟所有人都说过话,例会的情形几乎没有印象,用力回忆应该不超过十人。这个配置相当于以前在北京工作时的一个小组,只不过原来组长的位置分成了这里的外国主管和一个中方副主管,其余的角色是类似的,设计师、工程师、市场运营,上述角色比我年长不少,互称英文名,几乎不闲谈,非常职业。我是设计助理,和我同样位置的只有一个比我略大些的男同事,也是我私下里唯一有交往的人,我们可以一起去便利店吃午餐(其他员工大多自己带便当),当时正处2014巴西世界杯期间,我们也聊聊球,他也许还说过这份工作挺不错。我记得他是江苏人,斜分的半长发,像一个功夫片里勤恳的小徒弟或是八十年代的工人(没有贬义),我留了他的手机号。午休时他说可以试试赌球,很小额地下注玩玩,这是我以前没想过的。 在北京上班时百人有余大公司里总很热闹,同事间边做图边聊天是常态,更像是大学宿舍的延伸。但我终究不热爱这份工作,也没法承受频繁加班,干了半年我就辞职去成都旅行,不打算再干景观这行了,但初到成都发展没办法还是投了本行的简历。这里的氛围截然不同,早上到公司简单问好或点头示意,接下来直到午休前都很沉默,大家各自面对电脑点击鼠标、在键盘上按快捷键指令,有人时不时站起身去打印。外国主管有独立的办公室,半透明半磨砂的玻璃隔断,我能看到他总在打电话。我怀疑我记错了,不然我怎么会没有工作内容,我只记得做过一个灯具或招牌的建模和后期,只和斜分头小哥交接,他好像第一次有了下属。午休和小哥下楼前能听到年长同事们的一些家常话,下午又是同样的沉默。没有加班,我尽量不第一个走,我走时还有一些人没走。 才去了没几天我就出了趟差,除了中外主管和我,好像还有一个同事,但我毫无印象了。坐高铁去南充,在路上我用磕磕绊绊的英语和主管讲了讲我为女朋友来成都的事情。去南充是实地看项目,一处滨河的规划设计,甲方是某领导,还有文化部门的老同事做顾问,他们指点江山,说到他们我会想起穿摄影背心的牛群。我忘记是领导还是顾问,带着很年轻漂亮的女性,不知道是秘书还是女伴,看项目时她开着车远远地慢慢跟着,吃挺气派的午餐时我总偷偷看她几眼。回程途中主管也许和我聊了更多,总归我觉得前途明朗。 回到成都公司后我似乎更无事可做了,没有什么关于南充的活儿安排给我。规划层面的事我毫无经验,没什么可参与的,直到细部设计和建模出图时才会轮到我,我这样想。别的同事看起来挺忙碌,包括斜分小哥,我这样称呼他是因为我也记不得他的名字了,或许当时我也只知道他的英文名和中文姓。我无所事事,时不时就和女朋友聊几句,聊我无所事事之类的。有几次一个外国工程师拿着打印的图纸回到工位时从我背后经过,看到我玩手机,就皱皱眉。他好像有个西裔的名字,头发花白戴眼镜,穿皮凉鞋。我想这样恐怕不太好,就尽量少看手机,翻阅起公司电脑上的公共资源。里面有公司以前的项目,我就学习学习,这终于像是有事可做了。我不记得怎么的我更换了工位,从皮凉鞋的必经之路移到了角落的位置,后面靠着墙,旁边也没人,离斜分小哥也更远了。既往的项目我都看得差不多了,到角落里我就肆无忌惮地翻起公共资源里的其他内容,我最感兴趣的是以往活动照片,一些出差或节日的聚餐或出游,我看到了同事们“生活中”的样子,抻长脖子瞄瞄他们以和照片中的人物对应。下班后我和中介见面去看房,可以看三四处,然后吃饭再回到青旅,我第一次自己租房,非常谨慎,总共看了二十几处才敲定了早先看过的一处。这里离青旅不远,我拖着行李箱步行搬家。从这个月下旬起我从自己的住处赶公交上班,试图摸清92路车的时刻表,路上要比工作期间远为愉悦。 到月末的某天下班后,中国主管叫我去会议室谈话。她有一个挺优雅的英文名,不漂亮但看起来也很好,我有些不好的预感。果然她开门见山告诉我没有通过试用期,首先我工作不积极,没活干也并不主动找事做,另外有同事反应我常在工作时间玩手机,我自然想到了皮凉鞋和皱眉头,心里骂得很难听。我做了一些无效的辩驳,后来不争气地哭了,还说了“再给我一次机会”或“我该怎么跟女朋友交待”之类没出息的话。那时候公司里其他员工都走了,透过会议室的玻璃隔断我能看到远处办公室里的外国主管正在神情严峻地打电话,并不看我这边。 第二天我就不用去上班了,几天后我就收到了当月工资,和我面试时在表格上填的期望薪资数目一致,不需缴税。我收到了斜分小哥的短信,他问我主管和我谈了什么,你怎么没来上班。我没有回他,如实说很丢人,也想不出别的借口,但他之后也许会知道我怎么没去上班,其他同事可能也会知道的吧。
一个吸引他的女人对他说,“你这样的人总是很快很急的挣钱,是因为你有恐惧感,你怕你快速上升的同时也快速的衰败下去”。影片《土豪520》观影过后,唯一停留在我脑海里的是这些零散的片段。<
一个吸引他的女人对他说,“你这样的人总是很快很急的挣钱,是因为你有恐惧感,你怕你快速上升的同时也快速的衰败下去”。影片《土豪520》观影过后,唯一停留在我脑海里的是这些零散的片段。
在《神话的力量》一书中提及到,死亡是一切恐惧的根源。一切事物必然经历由生到死,然后不停轮回的过程。电影中的男主,在拥有了财富,遇到了心仪的女主,任性挥霍,觉得把全世界都可以踩在脚下的时候,和死神迎面相遇,然后,一切就停在了那里。
我们试图掩盖的、无视的伤口,那些追逐的旅途中我们失去的亲情,那些我们用钱买来的友谊、信任,吸引来的爱情,那些我们认为物质所带来的安全感和稳定感,都随着时间的推移即将灰飞烟灭,即便是摞起来好像城墙一般厚重的金钱,也无法阻挡自然的法则,于是,我们掉进那个深渊,失去意义。
宗萨仁波切曾经在一次讲学中说到,大多数世俗的人都很悲伤,因为他们有个世俗的目的,人们就好像追逐彩虹一样,好像不知道那是幻象,这个也许就是最终我们会伤心失望的原因,我们到底要什么呢?
目前社会的价值观,是让我们做“有用的,有价值”的事情,对于那些辛苦工作、努力奋斗去改善生活的人来说,我们学习占星学,并每天利用大量时间内观自己,去冥想、去疗愈那些伤口,去认真挖掘探索自我旧有模式,肯定是在做“没什么用”的事情,但他们有所不知的是,在追逐“有用,有价值”的时候,整个世界都在抓狂、发疯、充满悲伤的时候,这些所谓的“有用”的价值体系,又真的有什么用呢,我们真的可以找到存在的意义吗。
影片看上去是一段从金牛到天蝎的人生旅程,旅程的初始,我们拥有很多,甚至很多人支持,所以我们习惯享受,看问题比较简单,也固执的坚持自己的原则,我们过度的把安全感投射到物质上,我们看上去变得单薄也肤浅,我们渐渐的僵化在那里,一切变成了“我的”。
然而,生死之间的舞蹈是觉醒的关键点,当它让你与生命产生更深沉的亲密关系的时候,你被这种舞蹈深深吸引,我们渴望和生命之间更强烈的激情关系,仅仅活着是不够的,必须是感觉到自己是活着的,实实在在的活着。于是我们要学习天蝎的洞察和深刻,我们要经历自我所不熟悉的风险,背叛,生死,去认识这一部分,并愿意面对一个人最害怕的恐惧。当我们对此有了深刻的理解之后,再看到一些天蝎的东西(背叛、生死、风险等)的时候,会觉得说,这就是人性,我也有这个部分,但我仍然选择做一个好人,过平静的生活。
最终,生命变成了一系列深刻的仪式,包含了巨大变化的生命道路。你从紧抓不放,学会如何放手,如何重生。在此生完结之前,各种类型的“死亡”在带给我们无尽艰辛的同时,也净化了我们的心灵。一败涂地的不仅仅是人类,还有剧情
概念被夺走了?那又如何
麻酱也带不动的平庸之作
话说本人今年小三张了,由于先天才财不足,后天情勤不够,所以至今尚未娶妻。巧的是上个月,本人撞了个大运,交了个女友,顿时百科全书,新华字典,又百度,又豆瓣的,到处寻找恋爱秘籍,得到大多数答案是:靠谱的恋爱,吃吃饭,看看电影,逛逛公园。于是我趁热打铁,找一休息日,约了女友,
话说本人今年小三张了,由于先天才财不足,后天情勤不够,所以至今尚未娶妻。巧的是上个月,本人撞了个大运,交了个女友,顿时百科全书,新华字典,又百度,又豆瓣的,到处寻找恋爱秘籍,得到大多数答案是:靠谱的恋爱,吃吃饭,看看电影,逛逛公园。于是我趁热打铁,找一休息日,约了女友,直奔电影院!那个激动啊,怕买不到票,特意跑楼梯,一口气上五楼,气都不喘,不由感慨恋爱真是个好东西呀,比那啥钙好多了!
到了影院,早已被一堆堆电影海报弄的眼花缭乱,波斯王子呀,罗宾汉啊,人在囧途啊,海了去了,突然异度公寓映入眼帘。下面一排广告是“女士凭验胆卡可获赠票一张,邀请男伴陪同观看”,于是就卖个机灵,问问女友,看不看恐怖片,女友点头,于是两人就买了《异度公寓》。
于是乎,等入场的间歇,我脑子充斥的那一个个令人心跳的画面:伴随恐怖的场景和令人毛骨悚然的配音,女友一次次的往我怀里钻,然后我故作镇定的搂着她“傻丫头,别怕,别怕”。。。。。
幻想的美好,总是带来现实的残酷,就像我的体型总是随着自己的每一次减肥而增加一样,让我琢磨不透。进入电影院以后,当画面第一次进入我的视线,我当下心一沉,不会吧,看看电影的胶片我就咯噔一下,典型的小成本电影画面,那是我只能借助“恐怖片大多数都是小成本电影,大头怪婴就拍的很不错”来安慰自己继续往下看,没想到,越看下去,心越凉,不是吓凉的,实在是让我失望倒冰凉,片子还能拍的再不好看一点么,电脑技术能比我水平高点么,配乐可以再烂一点么,故事能比小学生写的好一点么,女友的肩膀能离我的手臂近一点么。顿时,我眼前一黑,在电影院睡着了。
如果它真的能让我睡个安生觉,那至少也是功劳一件,问题是这该死的电影还让我睡不踏实,刚咪下眼,就有人说借过,然后退场,接着眯眼,又借过,退场,再接着眯眼,又有人撞我,当时心想,还有完没完了,要退场不能一起退啊,正想发飙,睁眼一看,原来是女友也睡着了,靠到我的肩上来了。
哈哈,于是我兴奋的睡意也没了,搂着女友,高高兴兴的把片子看完了,那时候我真希望片子可以长一点,再长一点,我就可以搂着女友久一点,更久一点了。但是很不幸,片子就没有了,摇醒女友,起身走人,这是才发现,衣衫已被女友的口水浸湿一块。
再次感谢“香港著名演员张兆辉、导演蒋国权(香港)、台湾第一美女萧蔷、偶像歌手马天宇、鬼后姚琳娜、武指谢纯兴、快男阿穆隆”(引号内摘自异度公寓网站),给了我一次女友陪我睡觉的经验。
PS最后想起一句广告词:感受黄山,天下无山。我想说,看完此片,天下皆片。
杨千桦不是那个大笑姑婆,看着有种贤淑宁静的美。同学会,一个看着就引出无限联想的 词,还没毕业的我一下就有了泪意,所以阿芝想起了学生时期。从学生时代恋爱到结婚,这样的感情让人艳羡。但是同学会上,总觉得她的笑有些勉强。回家路上,到底是多年
杨千桦不是那个大笑姑婆,看着有种贤淑宁静的美。同学会,一个看着就引出无限联想的 词,还没毕业的我一下就有了泪意,所以阿芝想起了学生时期。从学生时代恋爱到结婚,这样的感情让人艳羡。但是同学会上,总觉得她的笑有些勉强。回家路上,到底是多年夫妻,默契总是有的,然而开口说出的话让人气闷。我在想,这就是我以后的生活吗?工作工作工作···,争论,说软话,争论,说软化···看,即使是这样长久的感情也不过如此吧。
戴眼镜的苏博文挺帅嘛!!开始会想女主小时候更喜欢丈夫还是苏博文,后来想想自己挺可笑的。虽然很想去探讨那么大的三个孩子不可能没有这方面的想法,女主沉浸在两个男生的呵护中究竟想什么,又一想重点不在这里好吗,再说大家小时候不都这样,毕竟我们还小,友谊更合适,说爱太沉重。年少时的快乐时光,苏博文独有的气息,我想,女主是喜欢的。
男女主人到中年越活越压抑,丈夫有了外遇,妻子在这个时候想起了一起成长的另一个少年。看的时候总有种妻子精神出轨的感觉,而不那么讨厌丈夫。妻子多少有那么一点任性,丈夫好言好语那就先受着,干嘛破坏心意。然后呢,妻子去找那个少年,找到了,然后呢?不过那个少年死了,因为梦想碎了。要开着飞机带她环游世界的那个人真的已经不再这个世界上了,她的设想到此为止,再无半分可能。男主说苏博文永远无敌十八岁,想到了致青春,郑微说只有阮莞的青春是不朽的。之后两人和好,试着找回以前的爱和激情。是苏博文的死让两人学会珍惜吗?
整个电影一直在说未来计划,也有提到香港回归前,说香港没有未来。可是男女主都做着他们当初计划着的事,这难道不是幸运?说是青春片,却让我感受到中年的那份压抑,差点让我联想到大陆的狗血家庭剧···所幸女主跟苏博文的故事戛然而止,变成他们三个的故事,活着的人怀念逝者,回忆以往,希望回到过去那样的灿烂。
无独有偶,今年十月,电影大师杨德昌之徒王维明首次执导的电影《不能说的夏天》亦尝试将真事案件搬上银幕,更是国内第一部关注校园性侵的商业电影。
《不能说的夏天》与不久前的厦大博导诱奸女生案相似。道貌岸然的教授为了一己私欲利用职权之便对女学生进行诱奸行为,从而引发的一连串事件。
细心留意《不能说的夏天》海报的朋友应该知道:左边写着的“不能说的夏天”下面配的是郭采洁(饰演被侵害的学生白白);右边配了4张图,“救赎”下面是徐若瑄(白白的代表律师方律师),“背叛”下面配的是戴立忍(侵害学生的学校音乐学院李教授),“伦理”下面代表的是贾静雯(李教授的妻子以及代表律师),“勇气”下的是演员黄远(喜欢白白的师弟)。
看过《不能说的夏天》后,才发现这个海报设置十分切题,容我下面细细分析:
【不能说的夏天】
这是这部电影的主题,身为主角的郭采洁配这个十分适合。
从小没有爸爸的女主角白白考上了音乐学院,怀着美好的幻想来到校园。期待地加入了乐团,教导她的老师是德高望重的音乐学院李教授。白白尊敬、欣赏自己的这一位导师,还去面试他的助理,可是噩梦就这样降临......
李教授竟然在办公室侵犯了她,她很害怕,不知所措。
在接下来的日子里,他不断骚扰她,她情绪出了问题,竟然不自觉自残。甚至成为了斯德哥尔摩症候群一员,认为自己爱上了老师。
(斯德哥尔摩症候群,或称为人质情结,是指犯罪的被害者对于犯罪者产生情感,甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖心、甚至协助加害人。)
学校的辅导员王老师发现了这件事,找来了好朋友方律师,替白白告李教授。
在法庭上,白白发现那个自己所谓爱着的李教授,并不爱自己,甚至一直诬蔑自己。
最后,白白不堪压力再次服药自杀......
这样的剧情,这样的夏天,的确是不想说,不能说的!
《不能说的夏天》又名《寒蝉》,因而片头片尾都出现蝉声。
那用意是什么呢?
寒天的蝉。秋深天寒,蝉即不鸣,故常以遇事不敢讲话比作寒蝉。
白白被侵犯后,同学们不但不帮助她,甚至辱骂他,连妈妈也不站在她那边。在法庭上,同是被侵犯的两位女孩都不肯站出来为白白讲出真相,甚至帮教授掩盖罪行。白白受了伤害,很害怕,也不敢说,像寒蝉。其他受侵害的女学生也噤若寒蝉。
所以,这里的用意更多是描述这个社会的寒蝉效应。
(寒蝉效应,是一个法律用语,指人民害怕因为言论遭到国家的刑罚,或是必须面对高额的赔偿,不敢发表言论,如同蝉在寒冷天气中噤声一般。不过现在由于广泛使用,现在只要是被上层权力阶级控制,造成下层阶级无法有效发表意见的情况,很多人都会用寒蝉效应一词。)
【救赎】
徐若瑄饰演的方律师,是台北赫赫有名的商业大律师,为了事业,她失去了好朋友,甚至放弃了丈夫和儿子,也忘记了从前心中的正义。
通过帮助白白争取权益的过程中,方律师亦重新找回了自己,所以她代表的“救赎”。
【背叛】
戴立忍饰演的音乐学院李教授,十分有才华,并且在学生心目中德高望重。可惜人面兽心,在外人面前温文尔雅,一关起门来马上兽性大发,侵犯了白白。
他代表的“背叛”,在电影中有二层意思:
第一,他背叛了曾经的理想。
他年轻的时候参加了学运,是一位满腔热血的读书人。但由于妻子的反对,他离开了搞学运的朋友,并从台北搬去了台东,从此行尸走肉。背叛了自己的理想。
这里不仅让我想起2012年上映的台湾电影《女朋友○男朋友》,片中凤小岳饰演的王心仁年轻时热血沸腾,不满没有民主与自由可言的学校,他写藏头诗,策划集体抗议舞会,还参加了风起云涌的学潮运动,但是多年的他向现实屈服,讽刺地成为了打击学运的政府官员。
这里的李教授,年轻时是一个有理想的有位青年,中年居然成为了虚伪的教授。
第二,他背叛了家庭。
这是很表面的一个点,他有个看似美好的家庭——温柔体贴并且深爱他的妻子,聪明可爱的儿子。但他却背着他们,不断诱奸自己的女学生。
【伦理】
贾静雯饰演李教授的妻子,她戏里很有正义感,是法律教师,还参加了保护美丽湾运动,成为支持环保的律师。这在她看来,是她所钟爱的事业和理想。
可惜,正如张爱玲所说:人生是一袭华丽的袍子,里面爬满了虱子。她深爱的丈夫,竟然侵犯女学生,她不敢相信,也不能相信。
于是,平时一向追求公义的她竟然为了保护这个所谓的家庭的完整,成为他丈夫的辩护律师,并在庭上不择手段为丈夫脱罪。如果不是丈夫最后临近死亡,她还打算一直为了自己的家庭,无视自己一直相信的公义。
【勇气】
敢爱敢恨的小伙子木宏,爱上了白白,一直守护她。
同是他也守护自己的家,从小没了爸爸的他,保护自己的姐姐、母亲,也参加保护家乡美丽湾的行动。
在电影里,他是真善美、坚持的化身,代表了勇气。
可惜,最后他死于车祸,是否暗示,现实让勇气并不能走到最后。
《不能说的夏天》,虽然不是说制作十分精良,但是它做到了与社会对话,给予每一个观看电影的人深刻的感受,这是当今中国电影十分难得的。
电影最后一幕字,意思大概是仅献给那些为弱势群体努力发声的人。
其实,我觉得这部片子并不应该仅仅献给弱势群体,记得读大学时老师告诉我:你为别人做的事,为别人发的声,就是别人以后有可能为你做的事,为你发的声。因为这个社会中谁都有机会加入这个所谓的弱势群体。所以,片子应该献给所有生活在现实社会的人。
韩国也有两部很有名的真实性侵事件改编成电影,分别是《熔炉》《素媛》。
《熔炉》取材于2005年韩国光州一所聋哑障碍人学校的真实性侵事件,影片上映后引起韩国社会沸腾热议,舆论压力促使案件调查重新启动,最终韩国国会对当时性侵罪行量刑标准偏低的韩国法律作出修订,「熔炉法」 于韩国国会立法成功。
所以,希望以后更多一点反映现实的中国电影出来,帮助我们前行。
最后用《熔炉》里的那句话与大家共勉:
『我们一路奋战,不是为了改变世界,而是为了不让世界改变我们』
我喜欢后者,因为爱情片终究为一种美好的幻想,使我感觉到遥远的幻
我喜欢后者,因为爱情片终究为一种美好的幻想,使我感觉到遥远的幻想。恐怖片却是我的至爱,无论是欧美的,还是日韩,泰国的我都会照单全收,一是用它来以毒攻毒得缓解现实的压力,另一种就是前面叙述的,喜欢和我喜欢的他一起看,因为他说过只有那一刻我才会仅仅握住他的手,不会放开。可我一直以来都会被恐怖的剧情压迫着,有时会忘记一直在我身边给予我温暖前进力量的人。
《囧探佳人》,看到这部片子的时候,我笑他,就像他和我,一个善思一个善打,他却说这种搞笑的配合虽然已经屡见不鲜但是其搞笑效果却也是屡试不爽,例如苗翠云和方德,韦小宝和他的几位老婆,没想到在这部标榜惊悚的电影里也会看见。
影片开始郭涛男扮女装装贞子开始,我以为这会是一步国内廉价的模仿,可是郭涛突然拿下假发,顶着巨胸站在那里开始,我心里一颗石头稍微有些减轻,毕竟这年头山寨太多。
随后在停尸间一张巨大的鬼怪的脸谱使本来就可怕的地方变得更加压抑,可是有谁会料到在停尸间会上演偷情,捉奸情,美救英雄的一连串离奇搞怪的事件,特别是刘晓虎那一句我每天是被自己帅醒的让停尸间里本来恐怖的氛围带来了喜剧的特色。
除此之外在影片中经常出入的芙蓉姐姐,也可为是这部电影的一副调味品,在紧张的办案过程中,人性啊不仅一语双关,揭示人类好色好钱的本性,加上时下比较火的东北话,都使这部片子的喜剧效果不比恐怖片子差很多。
因为这个元素的存在,这一次我特意看了看我身边的他,却感受到得是我被紧紧握住的双手,感受到在紧张的那一刻有个人会扶着你前进,我轻轻地转过脸,看着那张熟悉的双眸因为剧情又惶恐又微笑,而那时我的手却没有因此而被放开过,心里暖暖的。