「我的遗憾,就是没能早点遇到你。」
这句一出大半夜的我他妈哭的像个傻子。
「我的遗憾,就是没能早点遇到你。」
这句一出大半夜的我他妈哭的像个傻子。
这算是港产片第一部真正意义上的“西部片”吧?
群星汇演,这就是早年的《建 国大业》模式。但因为明星太多,剧情就只能是散乱,人物就显得脸谱,泛泛而谈。满足了观众看热闹热卡司的心愿。
但剧情真的太散了,像石坚和黄飞鸿父子(怎么不是关德兴来演?)、曾志伟们的“黑警察”、吴耀汉和肥肥、楼南光偷情等几条线完全可以拿掉,而把劫匪怎么从日本人手里抢地图、洪金宝知道后怎么“浪子回
这算是港产片第一部真正意义上的“西部片”吧?
群星汇演,这就是早年的《建 国大业》模式。但因为明星太多,剧情就只能是散乱,人物就显得脸谱,泛泛而谈。满足了观众看热闹热卡司的心愿。
但剧情真的太散了,像石坚和黄飞鸿父子(怎么不是关德兴来演?)、曾志伟们的“黑警察”、吴耀汉和肥肥、楼南光偷情等几条线完全可以拿掉,而把劫匪怎么从日本人手里抢地图、洪金宝知道后怎么“浪子回头”救国并联手元彪等人与劫匪既日本人大乱斗。
还有说了“富贵列车”,本来以为火车上会是重头戏,结果戏都跑大片小镇上来了。
看之前看评分那么低预想是个大烂片,看之后觉得分也太低了!还不错的片子,有难过的地方,也有感动的地方,最后也告诉人们卸下伪装面具做真实的自己。剧情也还蛮流畅的。男主一心挣钱,恶搞黑丑中途变富女,女主因为爱所以傻乎乎的不在意,女主善良单纯痴情心胸开阔到令人心疼,男主的爱倒是刻画不深。
女主从一个黑丑穷女孩一瞬变成富家女,中途经形象改造终于变成了名副其实的白富美,这是很夸张又俗套的剧情
看之前看评分那么低预想是个大烂片,看之后觉得分也太低了!还不错的片子,有难过的地方,也有感动的地方,最后也告诉人们卸下伪装面具做真实的自己。剧情也还蛮流畅的。男主一心挣钱,恶搞黑丑中途变富女,女主因为爱所以傻乎乎的不在意,女主善良单纯痴情心胸开阔到令人心疼,男主的爱倒是刻画不深。
女主从一个黑丑穷女孩一瞬变成富家女,中途经形象改造终于变成了名副其实的白富美,这是很夸张又俗套的剧情,而且电影里“黑丑”真的太辣眼了,导演要不要这么糟蹋赵薇2333??一般丑小鸭变白天鹅或者灰姑娘变白富美应该看起来不会那么挫吧,最多也就是土一点,可电影里真的太邋遢了,贫民窟女孩也不这样吧?还粗野。
但是我想电影里女主内在应该底子蛮好,她会好多诗词,能与英国大使的儿子谈诗说词,一瞬间将爱情电影拉高了一个档次,带了点文艺范的爱情片会比纯无痛呻吟莫名其妙爱情片(比如何润东那个啥xx美男子,本人看爱情电影蛮少的,就记得很多年前看的这个了,觉得国产爱情电影怎么那么莫名其妙…),观赏性更强一点。对比后来看的西雅图,这个偏又偏现代、生活化、年轻化一点,却又因为不切实际而比西雅图低一档。
至于郑伊健。那个时候不知道是有点老了还是皮肤不好,看起来帅是帅,却缺乏了些什么,而且他的爱我感觉不到。除了一个镜头,就是阿宁与英国大使儿子愉快聊天时眼里露出吃味的感觉。其他时候我觉得没有表现出来。说走就走。。。最后餐厅再次遇到女主,女主差点接受英国人时出现,他也没有任何表现,去追也是英国人多次把包扔给他,他才去追的,是吃准了阿宁爱他吗?若是英国人不放手,他也不主动,阿宁肯定不是他的了!阿宁太痴情,可见一见钟情确实魔力很大啊…
这好像是我豆瓣这几年来第一篇影评。因为真的太难看了,我从来没有看过这么难看的电影。我现在正在看这场电影,距离电影开场已经过去1个小时了。我已经忍不住要开始写实时影评了。我全程真的笑到失语。我真的尴尬的我脚拇指都扣紧了。剧情转折的莫名其妙。人物出场的莫名其妙。古力娜扎就像是个憨憨,演技真的很drama。我的妈妈呀。写这个只是让我自己不要忘记有多难看。(已经有
这好像是我豆瓣这几年来第一篇影评。因为真的太难看了,我从来没有看过这么难看的电影。我现在正在看这场电影,距离电影开场已经过去1个小时了。我已经忍不住要开始写实时影评了。我全程真的笑到失语。我真的尴尬的我脚拇指都扣紧了。剧情转折的莫名其妙。人物出场的莫名其妙。古力娜扎就像是个憨憨,演技真的很drama。我的妈妈呀。写这个只是让我自己不要忘记有多难看。(已经有观众离场了……)为什么可以看着看着病就开始作词作曲。为什么给别人当医生,当着当着就可以喝起酒,雨里面淋着,喝酒喝洒了你不知道出去淋雨。(第二队观众离场了…)非要让女主给你擦下巴。为什么可以去别人家作词作曲,可以开始洗澡?可以开始喝酒?可以开始把碗弄脏?为什么录着录着歌就开始接吻上床…(你们不是上一个场景还说是医患关系吗?)为什么女主的家被淹了,出去了一圈回来就干了?……哇救命呀…为什么要挑情人节把人拉进电影院拿这种难看的电影折磨我们……为什么男主睡一觉会失忆,但是第一夜又没有?鸡汤铺垫你妈半天就是一句话…去他的…我朋友说如果看成是两个炮王的交手会好看一点…但也真的看不下去。
2020年1月23日,湖北武汉因为新冠疫情封城,一座千万人口的城市紧急按下暂停键——封城。随后,全国陆续派出346支医疗队,4.26万医护人员奔赴湖北。全国各地乃至全球的口罩、酒精、蔬菜、水果等抗疫物资源源不断。
2020年1月23日,湖北武汉因为新冠疫情封城,一座千万人口的城市紧急按下暂停键——封城。随后,全国陆续派出346支医疗队,4.26万医护人员奔赴湖北。全国各地乃至全球的口罩、酒精、蔬菜、水果等抗疫物资源源不断。
今天偷闲,从公司的图纸堆中溜出来,在UCCA打卡了。虽然坐第三排看得头很累,但是觉得剧真的不错。之前豹老师没有推荐错。赶紧把笔记整理整理记下来。
ps:UCCA的黑匣子效果并不好,不如找我司给重新做做建筑设计和声学设计啊。。。
降下又升起的月亮。
剧里面隐喻有很多。关于月亮的争执有两轮。第一轮是采花的男主和偷情的女主的目
今天偷闲,从公司的图纸堆中溜出来,在UCCA打卡了。虽然坐第三排看得头很累,但是觉得剧真的不错。之前豹老师没有推荐错。赶紧把笔记整理整理记下来。
ps:UCCA的黑匣子效果并不好,不如找我司给重新做做建筑设计和声学设计啊。。。
降下又升起的月亮。
剧里面隐喻有很多。关于月亮的争执有两轮。第一轮是采花的男主和偷情的女主的目击矛盾;第二轮是针对男主的见闻,在地中海月亮居然可以降了又升起来。这件事本事就是很荒谬的,然而我一直觉得在隐喻什么。它可能隐喻女二的肚子,也可能在说某种事物的幻灭与之后的新生。
一个美国梦
无疑男二是美国梦的具象体现,年轻有为,天才而有好看,而且还是学生物的。六十年代的生物大概不像现在这样,对比历史一定是科技感强烈的专业。如果不是片头的采访,我是不会想到这种映射的。但是既然把美国梦带进来深挖,就会发现一个人受过良好教育,来到一个新的地方谋一个教职,有一番雄心壮志,甚至在撕下伪装之后还能嘲讽前辈一事无成,应当是非常骄傲的。然后其实男一年轻的时候不也是这样吗?甚至夫人是校长的女儿而不仅仅是一个钱袋子。这样的美国梦远景似乎很快就可以靠奋斗(教职工的太太们、学术上的精进)出来了。然而前车之鉴毕竟在眼前,不知道男二看到了有什么想法。但是永远不要去嘲笑一个迷失在宏大时代叙事中的人。渺小的人嘲笑渺小的人感觉很可笑。
两个不在场的人
剧中出现了两个不在场的人,一个爹一个儿子。爹的影响力实实在在,永远在影响这个学校,玛莎一家以及整个剧中人。男主的小说流产、一事无成不得不说是爹的影响。而第三幕女主的独白更是说明了他的存在(没想到女主这时候把他也比作红眼白老鼠,心理变化十分有趣。)而儿子虽然属于妄想产物,也从夫妻两人秘密中走出来,影响了四个人。本来儿子是夫妻秘密,但是如果保守一个喜悦二十一年而不分享,我想我是做不到的。
现实与幻想的背景故事
到现在我也不知道男主讲的故事是不是他自己,也不知道女主是不是有个很有钱的继母。甚至很难说四个游戏“羞辱男主”“激怒客人”“干翻女主”“抚养孩子”是不是真实发生过。这些背景故事只能靠猜。这种对立二元而又界限模糊的意象也是很常见的。
圣经梗
圣经梗多且有趣,甚至好多都抓不到。我记下来的两例一个是男主讲故事的时候,说他小时候经历了布匿战争。这显然是在埋梗(满场观众只有我笑了,我一度认为是我想多……)。在联想到他们住的地方叫新迦太基,不得不说这个隐喻十分巧妙。毕竟经过了布匿战争,迦太基注定是要毁灭的。另外一例就是男一对男二说,你觉得在新迦太基这儿你会很快活吗,之前列了好几个地名(伊利里亚、蛾摩拉等),都在圣经里面出现过。再回想一开头的垃圾场的对话,有一种写了判词的意思。
假孕
假孕这一节我一直没看懂。难道是真的假孕吗?可能是真的怀孕了又流产了吗?因为反复强调女二是瘪屁股,是不是说她不能生育呢?还是说男二有点性能力不足(从偷情后的表现来看)导致不能生育呢?这个问题我想要看原文。不过戏剧的暗示就是两对夫妇都不能生育了。
一个在疯狂叫嚣对我多关心一点的千金小姐,和一团棉花在旁边读“西方世界被联盟和道德拖累必将沉沦”的历史学家,构成了对宏大叙事的疯狂锤击。 想必是宣布了美国梦这一蓝图缺陷的historical inevitability。
即便不是吃货,也很难拒绝一部优秀的美食纪录片。
当初鹅厂的《早餐中国》虽然制作的像早餐小广告,但是老槽作为吃货还是能吃得下去那枚安利。
直到看到了《宵夜江湖》。
即便不是吃货,也很难拒绝一部优秀的美食纪录片。
当初鹅厂的《早餐中国》虽然制作的像早餐小广告,但是老槽作为吃货还是能吃得下去那枚安利。
直到看到了《宵夜江湖》。
男主角被两万年后的人类后裔救了。人类后裔带领男主角到达了机械哥斯拉的埋藏地点。男主角驾驶的机械哥斯拉和远古哥斯拉展开了激烈的搏斗。最终男主角的机械哥斯拉更胜一筹,消灭了远古哥斯拉。全篇故事结束,谢谢大家。我觉得下一集就会这么演,哥斯拉之前给了一个伏笔,就是人类没有成功的启动机械哥斯拉,然后逃跑了。下一集。高达大战哥斯拉。
男主角被两万年后的人类后裔救了。人类后裔带领男主角到达了机械哥斯拉的埋藏地点。男主角驾驶的机械哥斯拉和远古哥斯拉展开了激烈的搏斗。最终男主角的机械哥斯拉更胜一筹,消灭了远古哥斯拉。全篇故事结束,谢谢大家。我觉得下一集就会这么演,哥斯拉之前给了一个伏笔,就是人类没有成功的启动机械哥斯拉,然后逃跑了。下一集。高达大战哥斯拉。
明明是偶然间打开了免费的栏目,没想到看到了一场国人“自制”的美食盛宴。《美食大冒险之英雄烩》是我最近几年看到的比较好的食物题材的动漫,从豆瓣评分和评价来看,至少大家对好的国漫还是会带有鼓励且宽容的态度的。
讲一个通俗易懂老少咸宜的故事,特别是这个场景的设定还是非我族类的“美食”,就
明明是偶然间打开了免费的栏目,没想到看到了一场国人“自制”的美食盛宴。《美食大冒险之英雄烩》是我最近几年看到的比较好的食物题材的动漫,从豆瓣评分和评价来看,至少大家对好的国漫还是会带有鼓励且宽容的态度的。
讲一个通俗易懂老少咸宜的故事,特别是这个场景的设定还是非我族类的“美食”,就更加难了。想想《大鱼海棠》虽然在画面上收获了口碑,但最终因为叙事的破碎无法获得更多人的理解;而《白蛇·缘起》故事线虽然很扎实,但这是基于国人千百年来的共识——白娘子和许仙的那段姻缘几乎是家喻户晓。
在此背景下,《英雄烩》讲好一个故事就很难了,因为里面的人物角色、山川河流、国家海域全是我们生活中的美食名称。我在看电影的过程中,最大的乐趣就是猜里面角色或场景对应着现实生活中的那个食物。那个“奎哥”我一时之间没有意识到是什么美食,直到电影后半段我才后知后觉地想到“奎哥”可能是锅盔。
如果电影主角都是包子、饺子、面条、油条、寿司的话,那么他们的习性自然也要符合它们的行为。所以这又是导演思维巧妙的地方。当别的角色需要吃饭喝水补充精力的时候,包强恢复精力的方法就是蒸汽,油条则是下油锅炸一炸。寿司受不得热气,不然就失明了。包子则受不得干燥,所以石灰山会困住他。
几个英雄为了防止海盗们对美食大陆的一再侵袭,就希望能够组织青年英雄们出海打败海盗,而五味石是一个助力法宝,谁得到了谁就有可能获得最终胜利。这个跟很多剧情的设定是一样的,必须要有一个至尊法宝的东西贯穿整个故事,从而衍生出一系列的恩怨情仇。
大冒险的主线还是寿司武藏和小胖子包强。武藏冷静固执一根筋,却功夫了得,任何情况下包强都占不到武藏的便宜。但即便如此,两人在豆腐沼泽中陷入险境时,包强还是选择了救敌人;在武藏失明时也悉心照料。包强虽然本事不强,但胜在包容心强,他对武术、朋友和民族正义都是一腔热血。
这种热情豪迈在我们成年人听起来感觉很刺耳,甚至会窃笑:“涉世未深,不知深浅。哪里人人都能做大英雄!”但这里毕竟是动漫,我相信电影时不时出现这些“口号式”的宣言不是让我们作为过来人自以为有“历经世事被敲打明白”的优越感,而是让我们回过头去看那个曾经不知天高地厚做着五彩缤纷不切实际梦的小孩子,已经永远的死去了。
武藏对武士精神也是顶礼膜拜的,不然他不会带着一本武士守则,动不动就背出来一两条。但是武士精神已经荒废许久,他也不知道自己的坚持是不是对的,他想守护的是武士的荣光,跟他师兄只认金钱,不顾是非的理念是完全不同的。所以遇到同样有一个信念的包强,武藏会问师兄:这么做(武士问刀,不问对错)到底是不是对的。
剧情相对来说比较完整,反派章鱼被杀,宝石山关闭。包强看到了作为海盗的咸鱼和陆地的新鲜美食相处其乐融融,也打消了消灭海盗的想法。取出的五味石被留在了宝石山,除了没有再见到武藏,这是一个happy ending的。
不过导演怎么可能让大家失望了,最后一幕便是水面上冒出来的一个拼命抓住木板的绿油油的手!我承认我看到这里是欢喜的,毕竟武藏这么一个外冷内热的人像极了我极具闷骚气质的老公,我就舍不得他真的为了友谊和大义牺牲了。
所以,作为不喜欢理解烧脑剧情的我来说,这个尺度是刚刚好的。一路可以猜猜猜,又有一个欢喜的结局。
等看完了我还和先生感叹了一下:“其实这几年国漫做的还不错的。”先生说:“你看过几部片子就敢这么断定?”我闷头一想还真是,先生是资深的动漫迷了,日漫国漫看过的系列不说上万至少也得几千了吧。我以前不能理解成人看动漫的乐趣,现在终于也能理解一些了。我也是在他的影响下看了宫崎骏系列、新海诚系列。那些细致的画面和恰到好处的配乐比国内的动画片不知道要好到哪里去。有时候不听人物角色讲话,光是看看那些风吹过青绿的大片草原,加上女孩子们的奔跑我就感动得稀里糊涂了。
当然,如今国内也有很好的动漫制作水平了。像19年的《哪吒之魔童降世》可谓是国漫的高峰了,相信以后会出来更多优秀的作品。我想,以后我的孩子也应该看这种动漫!画面美丽色彩丰富,输出的观念又不是生凹硬拽,教会孩子什么是善恶、什么是美丑。
我是男主的七年老粉,在知道他要拍这部片子之后去看了漫画和动漫,因为很喜欢这类的漫画所以用了两天的时间就都看完了之后我就陷入了深深的忧虑,一方面我很喜欢这个漫画也很希望他可以演好夏池另一方面我对他的演技还是。。。(即使有粉丝滤镜我也吹不出什么个人认为他最好的演技是在他出道时演宗玺的时候,毕业大戏演的也很好)很担心他会因为这个被骂,然后就怀着这样的心情等了很久终于端脑上线了看了这么多集感觉还不错
我是男主的七年老粉,在知道他要拍这部片子之后去看了漫画和动漫,因为很喜欢这类的漫画所以用了两天的时间就都看完了之后我就陷入了深深的忧虑,一方面我很喜欢这个漫画也很希望他可以演好夏池另一方面我对他的演技还是。。。(即使有粉丝滤镜我也吹不出什么个人认为他最好的演技是在他出道时演宗玺的时候,毕业大戏演的也很好)很担心他会因为这个被骂,然后就怀着这样的心情等了很久终于端脑上线了看了这么多集感觉还不错,虽然朱朱的演技开始还是有些用力但是比起之前确实看出来是有进步的后面也在渐入佳境(如果在表演时嘴巴不要太用力,不要老是耸肩就好很多)毕竟是大本命之一我还是希望他可以更好的。另外关于剧情的一些改动我觉得还是可以的毕竟现在漫改剧经常会处于一个十分尴尬的局面:改编的太多会被人说魔改不尊重原著;完全照搬又会被人说和原著一模一样还有什么意思?所以我觉得只要逻辑没什么大问题适当的改编还是可以接受的。可能是我本身就对漫改所报的期望不大吧所以我真的认为网剧还是很良心很值得一看的。(以上是我的一些个人见解如果有人反对勿喷。)
看这部剧完全是看到曾黎然后去看的。看了两集之后不说看不看得下去,提出几点需要改进的点吧
1.曾黎饰演的是个女强人,去上海找女儿的时候他们家保姆这么冷嘲热讽她,很不合理,即使保姆说她是老太太找来的,但是曾黎对于这个她还是有主导权的,媳妇和保姆哪个重要,两个人都放不在一个选择题里。
2.和女儿吵架那一段,能够感觉到女儿演技不够,愤怒全靠吼,一直歇斯底里不能让人感觉到愤怒,
看这部剧完全是看到曾黎然后去看的。看了两集之后不说看不看得下去,提出几点需要改进的点吧
1.曾黎饰演的是个女强人,去上海找女儿的时候他们家保姆这么冷嘲热讽她,很不合理,即使保姆说她是老太太找来的,但是曾黎对于这个她还是有主导权的,媳妇和保姆哪个重要,两个人都放不在一个选择题里。
2.和女儿吵架那一段,能够感觉到女儿演技不够,愤怒全靠吼,一直歇斯底里不能让人感觉到愤怒,只能感觉到尴尬。希望后面有改进。
3.价值观不对,可以理解希望女儿好好的,也可以理解隔辈亲,但是一点都不教育这点说不过去,你孩子撒谎闹到节目组给她寄律师函,你一点不教育她以后遇到事情怎么办,就告诉她这件事我来解决?这是高端宠坏孩子吧!
4.男生戏份边缘化,可以理解这是一部女主戏,但是男主存在太过于窝囊,人物形象太过于扁平不立体,可以看出编剧对于这几个人物不够用心。
未完待续,无聊说不定会继续看
看了三集,为什么聂sir会把一个卧底警察以刑侦专家的身份推荐给另一位警察?这不是暴露了么?
主角为什么会从医院跑?被警察保护不是最安全么?又为什么跑了就变成疑犯了?警察没有证据抓他啊?又为什么会以疑犯的身份去问妹妹问题,间接帮警察查案?
主角到底是记得发生在其他
看了三集,为什么聂sir会把一个卧底警察以刑侦专家的身份推荐给另一位警察?这不是暴露了么?
主角为什么会从医院跑?被警察保护不是最安全么?又为什么跑了就变成疑犯了?警察没有证据抓他啊?又为什么会以疑犯的身份去问妹妹问题,间接帮警察查案?
主角到底是记得发生在其他人格身上的事情还是不记得?给衣服出去又记得,避孕套没用又不记得?
我没看懂?还是逻辑有硬伤?
吹落的树叶从三月开始由毁三观的假剧情推测开始就一直吊足大家的胃口,一直到正式预告片出来靠依然狗血但没那么毁三观的剧情(对比假剧情而言)和高颜值的演员吸引了一波注意力,到现在第七集了,谈谈自己的看法。
首先Nira应该天生就是性别认知障碍,从小对足球的抗拒和对化妆的痴迷,重点是小演员的肢体语言真的非常女性化,我觉得这点其实很能说明问题,至于很多人怀疑妈妈是不是对Nira有一些出位的
吹落的树叶从三月开始由毁三观的假剧情推测开始就一直吊足大家的胃口,一直到正式预告片出来靠依然狗血但没那么毁三观的剧情(对比假剧情而言)和高颜值的演员吸引了一波注意力,到现在第七集了,谈谈自己的看法。
首先Nira应该天生就是性别认知障碍,从小对足球的抗拒和对化妆的痴迷,重点是小演员的肢体语言真的非常女性化,我觉得这点其实很能说明问题,至于很多人怀疑妈妈是不是对Nira有一些出位的引导,我觉得肯定是纵容了,但绝对不是使其变性的决定性因素。
明天(北美时间10月22日),《行尸走肉》第八季即将正式回归!这一季的故事主题只有一个:战争。
在此,opllx我感慨良多,从去年10月份开始写第七季TWD,如今已坚持码字整整一周年了!
本文前半
明天(北美时间10月22日),《行尸走肉》第八季即将正式回归!这一季的故事主题只有一个:战争。
在此,opllx我感慨良多,从去年10月份开始写第七季TWD,如今已坚持码字整整一周年了!
本文前半部分将简要回顾第七季的故事,讲述这场战争的起源,后半部分则会通过预告片来分析第八季的主要看点。
对于瑞克等人来说,最大敌人便是势力庞大的“救世军”,而他们的大BOSS尼根绝对是一个残忍、聪明且手腕高超的狠人。
从开始看多兰的第一部电影,我已经关注这个导演七年了。七年的时间,除了《妈咪》,其他电影的口碑似乎都没有多好,尤其是这几年的电影,一部比一部被说烂。
每个人说烂都有各种各样的理由,我觉得大家只是对他变挑剔罢了,或者对他的多兰式电影感到审美疲劳,又或者只是(来自其他导演迷的)对多兰式审美的纯粹的看不起。在我看来,其实多兰每一部电影都比上一部有进步!无论是剧本还是导演还是整个团队,都比
从开始看多兰的第一部电影,我已经关注这个导演七年了。七年的时间,除了《妈咪》,其他电影的口碑似乎都没有多好,尤其是这几年的电影,一部比一部被说烂。
每个人说烂都有各种各样的理由,我觉得大家只是对他变挑剔罢了,或者对他的多兰式电影感到审美疲劳,又或者只是(来自其他导演迷的)对多兰式审美的纯粹的看不起。在我看来,其实多兰每一部电影都比上一部有进步!无论是剧本还是导演还是整个团队,都比他的处女作进步了很多好嘛,而且也不那么做作了,越来越自然和成熟。
看过他电影的都知道他的电影总是有两个永恒的主题:自我的同性恋身份认同和母子关系。从《我杀了我妈妈》到《妈咪》到《只是世界尽头》再到这部《约翰?多诺万的生与死》,这些电影其实不过还是在重复这两个主题,只不过,他玩的花样更多更复杂了。按顺序就是从多兰自己(《我杀了我妈妈》),到影射多兰自己的青少年(《妈咪》),到影射多兰自己的成人(《只是世界尽头》),再到最新这部的影射多兰自己的小孩和成人,就像加了双层奶盖的奶茶…本质还是不变的。
这种在他作品里所反映的重复的主题和渐加复杂的叙事虽然会被一些人吐槽没有新意、也没什么剧情,但其实在他的电影里,复杂多变的情节从来不是他擅长的好嘛,人家玩的重点一直都是主角在某个瞬间所流露的私密的情感!什么样的情感?独处的孤独,身处在群体中的孤独,不被人理解的孤独,与母亲间的隔阂,怀才不遇,自我身份的认同,同性恋倾向……我觉得这些情感和那两个主题都会一直存在于多兰日后的电影中。如果他哪一天突然去尝试拍跟这些无关的电影,那可能真的要扑街了。
再说回这部电影,无论是摄影,导演还是演员的表演都很赞呀。凭什么说不好呢?特别是小演员的表演,真的很厉害。所以无论从什么方面,我都愿意给多兰这部电影打五颗星。
姜文《鬼子来了》改编自小说《生存》,原作者尤凤伟,那么说明尤凤伟还挺有想法,看了1961年大岛渚的电影《饲育》之後,我凌乱了,到底世上还有没有原创? 不過導演的訪問回答還是有一定水平的。
1.我为什么要拍“鬼子戏”?姜文说:这部电影不仅是再现日本军队当年的暴行,更是出于一种警世的责任。在这部影片里,日本军屠杀的是真正的中国老
姜文《鬼子来了》改编自小说《生存》,原作者尤凤伟,那么说明尤凤伟还挺有想法,看了1961年大岛渚的电影《饲育》之後,我凌乱了,到底世上还有没有原创? 不過導演的訪問回答還是有一定水平的。
1.我为什么要拍“鬼子戏”?姜文说:这部电影不仅是再现日本军队当年的暴行,更是出于一种警世的责任。在这部影片里,日本军屠杀的是真正的中国老百姓、中国平民。而事实上,当年日本军也确实杀过很多中国老百姓。我的老家唐山就发生过这样的惨案。我想通过这部影片告诉日本观众:你们要真正面对这段历史,别想再否认。我也想以此告诫中国观众:面对恶人,我们不能无端地报以善良。面对这些已经发生的事实,中国人和日本人都应该有一个正确的认识,才能避免这种事再发生。2.我为什么对中日文化比较感兴趣?姜文说:1982年我在中戏上学时,班上来了一拨儿日本留学生,和我们同龄,关系也特好,走的时候依依惜别,甚至有和我们班同学谈恋爱的。当时我就很奇怪,他们和我小时看的抗日电影中的松井之类的日本鬼子说的都是一样的话,怎么态度和人的精神面貌却和松井他们那么不一样?他们和松井他们也就是差一代人,二者形象却怎么也重叠不到一起。从那时起,我就带着这个问题听了很多亲历过抗日战争者的讲述,后来有机会去日本时也看了很多听了很多,看了许多如《菊花与刀》之类的人类学、社会学著作……到现在,我渐渐地能把这两类日本人的形象重叠到一起了,他们其实就是一回事,只不过在不同环境下表现形式不同而已。这就令我毛骨悚然:一个温文尔雅的日本人很容易变成一个我们印象中的日本兵。3.我为什么重视日本这个对手?姜文说:日本善于学习和研究中国,我们面对的是一个有优点的敌人。如果我们不能正视这些优点而是将其模糊掉,不承认它,就会面临失败的危险与灾难。半个世纪前的那一场侵略战争就是明证。这是每一个中国人都该认真思考的问题,我觉得鲁迅思想的形成和他对国民性的批判,与他年轻时在日本呆过, 产生过比较有很大关系。我觉得一场灾难的发生并不可怕,真正可怕的是灾难过后我们不能深入地研究和总结这场灾难的根源。正是这种想法促使我一直想拍一个中日间的故事。4.我为什么给《鬼子来了》选择刘星的音乐?姜文说:《鬼子来了》的故事原本“隐藏”在我为拍电影而看过的众多小说之中,并没有清晰地凸现出来。而最终诱发灵感的是两张风格迥异的CD,一盘是日本军歌,另一盘是当代音乐隐士刘星的专辑《一意孤行》。前者激昂有力中带有霸道倾向,后者则尽得中国文化超脱与空灵的真谛。我从日本军歌中听出了民谣式的儿童歌曲的痕迹,其中有一种青春期的无法控制的疯狂和理想,这种疯狂如果被邪恶的力量所引导很容易做出意想不到的暴行。对于《一意孤行》的境界,我非常欣赏。但要想达到这种高境界,必须有“日本军歌”那样的实力做基础,否则只能是“商女不知亡国恨”了。5.我为什么特别看重“翻译官”在影片中的作用?姜文说:我曾经选了好几个关于中日战争的题材,其中有《生存》。我看中的就是《生存》中的这一点――一个本来没有介入战争的村庄,突然来了一个日本兵和一个翻译,他们怎样互相面对?而由于这个翻译的作用,本来善良的老百姓不能正确地认识对面的敌人,以至于自大、膨胀,使用了错误的手段。这其中有残暴敌人的问题,更有翻译官因为私欲而误导的问题,于是事情开始往意想不到的方向发展,故事的这个核是我非常看好的。6.我为什么对日本朋友抱有戒心?姜文说:当年在中戏谈笑甚欢的日本留学生朋友,遇到特定的历史环境一瞬间就会变成大屠杀的刽子手。这种两面性是很好地重叠在日本人身上的。就像我们这一代人很熟悉的李玉和与鸠山,在满铁医院的时候就是“老朋友”嘛!但是这种朋友关系挡不住鸠山当了宪兵队队长,以后把李玉和弄来坐老虎凳。虽然不耽误请李玉和喝杯酒、谈谈佛教,但是密电码得拿出来。这种事太多了,朋友归朋友、原则归原则,日本人的原则性和国家利益的概念非常强。7.我为什么不总把“爱国主义”挂在嘴边?姜文说:爱国主义不需要唤起,只要一个人还知道自己是谁,对自己的人格有一定的尊重,他就会爱自己的祖国。鲁迅对自己民族与文化中某些问题进行讽刺与挖苦,这也是充满了爱的。他为什么不挖苦日本去呀?因为他是想让中国这“脖没了,比日本强了,这是最大的爱国。反过来个别人为了自己的私欲违心地故作赞扬歌颂状,而不让人们看到问题的实质,那就像我们片子中的翻译官董汉臣一样了。我觉得比“卖国贼”更可怕的是“爱国贼”,他们打着“爱国”的旗号,危害却比“卖国”还大。我虽然达不到鲁迅那么高的境界,但我很崇拜和欣赏他。他有时候表现得比较尖刻,但他看问题很准确。而与之形成鲜明对比的是很多人看不到问题、不愿意看到问题或者看到了也不愿意说。鲁迅这种高境界我理解就是“民族魂”。要是有那么几百个鲁迅,这个国家就会很了不起。8.我为什么不经常站出来对日本右翼势力的否认战争罪行之类的言行加以驳斥?姜文说:因为拍了这部《鬼子来了》,近期有不少报纸请我就日本右翼分子的反动言论发表看法。但是我认为我们最需要的不是每次日本反华势力出招的时候我们就接招,而是需要从深层次上研究这个对手,光靠拉几个名人出来义愤填膺地过一把嘴瘾无济于事。日本对中国的态度始终没有变过,只是我们没有深入地认识到这一层,所以才一会儿看着是一衣带水的友好邻邦,一会儿看着又是军国主义的复活,这是我们需要反省的。日本不断利用我们在群情激昂时说过的一些过嘴瘾的话来达到他们的某种目的,包括我们的一些电影都成了他们开脱罪责的例证。比如我们老拍游击队,他们就援引有关的国际战争法称游击队员被俘后不享受正规军的战俘待遇,为他们杀人找借口。再比如我们有一句著名的电影台词叫“一百多鬼子,二百多伪军”,他们又非常险恶地把很多杀戮的罪行推卸到中国的伪军身上。问题不在于最近日本又发出了什么不和谐的声音,我们该怎样回击,而是在于我们应该冷静地认识我们面对的是一个什么样的邻居。我们总说要走向世界,首先就得迈过日本这道门坎。迈过日本,自然就走向世界了。9.我为什么不在影片中让中国观众痛痛快快地“打”鬼子?姜文说:拍这部电影还有一个目的,就是改变一些抗战题材的“老片”可能会给人,尤其是给日本观众造成的一些误解。从历史的角度来看,那些片子都是很好的,确实起到了教育人民、打击敌人的作用。但这些电影也有一些问题。比如说,这些老电影被日本人拿到日本去放,并以此教育日本的年轻人说:你们看,中国的老百姓哪一个不是间谍,他们哪个不是不穿军装的军人?既然他们“全民皆兵”,我们就可以对他们“全民歼灭”。于是,我们的这些老电影成了他们掩盖当年屠杀中国平民的把柄。但事实上,那时候我们并没有“全民皆兵”,那只是我们的一个理想。而我们现在拍电影,就再不能给日本人这种口实了。我觉得通过拍一部电影过嘴瘾是容易的,而且往往能很急功近利地讨点好,但是事情过去之后既不起作用又不能使观众真正进行思考。我拍《鬼子来了》就是试图让观众明白,如果想避免我们大家都知道的那段不愉快的历史,除了过嘴瘾还有什么办法。我不敢说《鬼子来了》给出了这个结论,事实上我一个导演和一部影片也做不到,最高的理想也就是有个方向吧!10.我为什么不相信日本人的“友好”?姜文说:在与日本人特别是日本年轻人的交往过程中我发现,日本右翼分子、反华势力、否认战争罪行的大有人在,并不像我们常说的那样是一小撮,只不过在那里上蹿下跳的是一小撮。不认识到这一点我们就等于没有正视日本这个强大的对手。另一个不好的倾向是:我们有些文艺作品经常替日本人向中国人谢罪。而事实上不肯谢罪的日本人是一大撮,我们为什么总要用那一小撮谢罪的日本人来麻醉和满足自己呢?《鬼子来了》这部影片中有几位日本演员,他们以前看过我拍的《阳光灿烂的日子》,很想和我合作,报酬都好商量。但是看了剧本以后,他们有抵触情绪,拍摄过程中我们也不断发生辩论。这批30岁左右的日本演员代表着日本的中坚力量,通过这部电影,我或多或少地改变了他们一些比较极端的想法。我相信将来这部影片在日本上演时,观众也会像这批演员一样有所改变,至少对自己以往接受的看法有某种怀疑。