大唐荣耀开虐以来,剧粉们的小心脏饱受摧残,尤其最近两集,珍珠误会李俶是杀害全家的仇人,李俶为寻珍珠历经艰险,珍珠却要三番两次要杀李俶,于是大家纷纷吐槽女主狼心狗肺,智商下线,人设崩塌。但是我的感觉却恰好相反,正是因为珍珠这种反套路的女主人设,才使得角色更加丰满更加立得住,这也正是人设的魅力所在。这部剧设定在唐朝安史之乱的大背景下,以大唐荣耀为名而不是用小说名字大唐后妃珍珠传,
大唐荣耀开虐以来,剧粉们的小心脏饱受摧残,尤其最近两集,珍珠误会李俶是杀害全家的仇人,李俶为寻珍珠历经艰险,珍珠却要三番两次要杀李俶,于是大家纷纷吐槽女主狼心狗肺,智商下线,人设崩塌。但是我的感觉却恰好相反,正是因为珍珠这种反套路的女主人设,才使得角色更加丰满更加立得住,这也正是人设的魅力所在。这部剧设定在唐朝安史之乱的大背景下,以大唐荣耀为名而不是用小说名字大唐后妃珍珠传,看得导演编剧本身不是冲着纯粹的小言情剧去的。在这个前提下,男主女主也不可能是一般言情剧里爱情唯一爱情至上的人物设定,这一点我们从剧一开始就能看出来。广平王在遇到自己动心的“沈兄”之后,并没有不顾一切追求真爱,相反他非常理性地考虑掂量后,不愿意把天真烂漫的珍珠卷进王室的阴谋斗争中,同时按照原定计划娶崔彩屏,并且因为“沈珍珠有用”要太子在选妃之时留下沈珍珠(此时还不知道珍珠就是心上人)。同样,珍珠在全家被杀以后,即使心心念念着自己的太湖公子,即使不爱广平王,也还是为了查清真相决定嫁入王府。男女主的行为选择从一开始就定下了人物的价值取向--爱情不是人生最重要的东西,更不是唯一!站在珍珠的立场来看,种种证据都指向李俶是杀害全家的凶手,甚至连两人的成婚也是李俶事先谋划好的,这一切看起来更像是一场彻头彻尾提前设定的阴谋,尤其广平王还是这么一个心思缜密,精于谋划的人,如果怀疑属实,这对沈珍珠来说就是一个可怕的敌人。这个时候在沈珍珠眼里,李俶已不再是可爱的情郎与爱人,而是心机深沉心狠手辣会演戏会伪装的阴谋者,很多观众认为误会产生的原因是珍珠不把事情挑明,直接问清楚,殊不知,这种情况下,珍珠已经对李俶失去了基本的信任,即使双方把事情挑明,李俶解释玉哨的来龙去脉,珍珠也未必就能相信,何况对于珍珠来说,在没弄清楚真相之前就暴露自己的怀疑,无疑会使对方有所防备更难查明真相。所以,女主一直选择隐瞒反而是更符合情理的行为。在各种证据一再被“证实”后,女主也并没有完全相信李俶就是凶手,这期间她多次怀疑过,试探过,但李俶的反应无一都落实了她的怀疑。大家都说这是女主智商下线,事实上,如果不是刚好何灵依是间谍的话,女主的调查结果恰恰就是事实,沈家满门确实是被李俶派去的人所杀。按照剧里设定的人设和情节,珍珠和李俶产生误会是必然的,这其实是双方的立场问题,人们对事情的判断往往基于自身的立场,本身并没有什么对错之分。如同珍珠流产时,广平王也不相信珍珠一样,很多人怪广平王,认为李俶如此爱珍珠居然不相信珍珠相信何灵依,实在让人失望。但其实我们站在广平王的立场,一个是跟随多年的死士,一个是因为流产悲痛欲绝的爱人,没有任何客观证据,仅仅是珍珠在昏迷中听到的一句话,焉知不是珍珠过于悲痛产生的幻觉?所以,李俶也只是半信半疑,这固然是因为他的理性,但即使换了感情用事的人,恐怕也会作出同样的判断。终究每个人都是独立的个体,当感情判断与客观事实发生冲突时,即使再不愿意,作为一个头脑清醒的人,还是会偏向客观事实,即使再亲密再相爱,也难以感同身受。也正因为珍珠和李俶的这种性格特质,才使得他们与其他角色区别开来,珍珠不是自欺欺人的崔彩屏,李俶也不是偏听偏信的唐玄宗。除了立场不同这个直接原因外,这场虐心虐身的误会更深层次的原因是两人的在某些方面价值观的差异,这一点最明确的体现在杀内飞龙使事件中。在珍珠看来,内飞龙使救了他们,他们却反过来杀了内飞龙使,这是恩将仇报的大不义之举;在李俶看来,内飞龙使发现了广平王府死士的秘密,不杀内飞龙使,会使整个太子府陷入危机,权衡利弊,只有杀了内飞龙使,可以把伤害和风险降到最小,所以在何灵依和风生衣杀了人之后,他采取了默许的态度。后来,在李俶向珍珠说明了利害关系后,珍珠也表示了认同,但是在珍珠心里未必没对此事心存芥蒂,这件事或许让她对李俶的行事风格有了一个判断,到后来怀疑李俶是杀害她全家的凶手时,素瓷说“殿下不是那心狠手辣杀人全家的人”,不知道珍珠心里会不会想,既然李俶可以为保全太子府杀救自己的内飞龙使一行,为什么不能为麒麟令杀她一家呢? 李俶和珍珠的这种价值观差异来源于他们成长经历的不同。珍珠从小生活在和睦安乐的家庭中,被父母视为掌上明珠,在呵护中长大,再加上他父亲耿介的性格影响,珍珠长成了一个正义善良的好姑娘。李俶生于帝王家,他的皇爷爷曾经一天杀死他三个叔父,他亲眼看着他父亲为了自保遗弃母亲,自己也在利弊权衡中娶了杨国忠的外女崔彩屏,身处权力斗争旋涡中心,稍有不慎就会身死家灭,满盘皆输,而同时李俶本身也是一个志在庙堂有抱负有大志的人,因为肩负的责任,因为要实现志向,他必定要比常人面对更多的无可奈何,作出许多违背本心的选择与决断。在这种差异的情况下,李俶和沈珍珠还是相爱了,因为归根到底李俶和珍珠还是一类人,他们有很多相像的地方,本性都很善良,都有大胸怀大见识,对认定的东西都非常执着,都是既感性又理智的性情中人,因为这些相像之处,他们互相吸引乃至相爱,对于差异的地方能够互相理解,所以在杀内飞龙使事件两人最终还是达成了一致。对于李俶,他在如此激荡的权力中心斡旋,养就了隐忍与心计,但还是坚守着本性中正义的底线和原则,也正因为如此,他迫于无奈杀飞龙使事后却心存愧疚请功厚葬,即使知道崔彩屏怀了孩子会带来种种麻烦,也怒斥何灵依“惘论生死”,这也决定了他不会像杨国忠一样为夺麒麟令杀害沈家满门,这是他和其他争权者比如太子不一样的地方。或者我们可以说,广平王其实就是珍珠,珍珠是广平王本性中的那个自我,广平王是被被现实磨砺后的珍珠。这部剧在男女主感情戏中虽然也用了许多言情剧的老梗老套路,但从台词和斗争戏中还是不难看出导演编剧是想表现出家国大义的大格局,而不是只局限在男女主的小情小爱上,男女主人设也就要与纯粹的小言情不同,珍珠可以杀了男主后陪她他一起死,却不会为了爱情惘顾家仇,男主可以不顾性命去寻找珍珠,却也不会因为宠爱珍珠失去理性判断,在这点上男女主能够互相理解认同,所以当珍珠问李俶是否志在朝野时,李俶说“倘若我有半点差池,一定护你周全。”,珍珠回答“我既嫁了你,自然一荣俱荣,一损俱损”,他们不光是可以为对方付出为对方牺牲的爱人,更是站在一起志同道合并肩作战的战友,这才是两个有着独立健全人格的男女主之间成熟的爱情。现在的观众们似乎更喜欢痴情到疯魔的角色,尤其那种为了爱情可以杀人放火毁天灭地的,似乎只有这样的爱情才是最真挚纯粹的,所以很多人喜欢甄嬛传的华妃,安庆绪。但是,爱情其实只是人生的一部分,人生不止谈恋爱这一件事,我们都渴望纯粹无掺杂的爱情,但这不等同于为了爱可以不顾一切,所以没有人会去歌颂冲冠一怒为红颜的吴三桂的伟大爱情。正如剧中广平王所说,即使是爱,也该有所为,有所不为。
女主我就不吐槽了,可最后3p怎么回事?一女二夫?选一个这么难?婉君三选一也选了啊
最后看到华哥和四爷一起站在”喜喜”字前,真想他们直接拜堂算了。。。这部剧四爷对华哥满满的纵容。。。宽哥的酱油也很有爱,调戏华哥神马的。。。
(@_@),不过快进掉女主出现的镜头,单
女主我就不吐槽了,可最后3p怎么回事?一女二夫?选一个这么难?婉君三选一也选了啊
最后看到华哥和四爷一起站在”喜喜”字前,真想他们直接拜堂算了。。。这部剧四爷对华哥满满的纵容。。。宽哥的酱油也很有爱,调戏华哥神马的。。。
(@_@),不过快进掉女主出现的镜头,单单是二人联手破案的戏份倒是不错,但是有些案件略显幼稚。。。
而且小说里属于男主的原著妹子,在这部电视剧里,怎么感觉像是被酱油宽哥收了
第一集开头,我们就跟随镜头来到了妇科医院广告现场。
第一集开头,我们就跟随镜头来到了妇科医院广告现场。
影片后半段很精彩,但是前半段将近半个小时的时间剧情很琐碎,对剧情并无推动力,可以说当观众真正面向两个年轻人的时候已经忘记了前期并不深刻又冗长的刻画,甚至让我以为自己看错了电影,确实处理的差强人意。给四星是因为影片与最近发生的阿里女员工案,背景相似。同样是在没有摄像头的地方,一个被控诉,一个被说阴谋论。最后的审判结果是,女员工控诉的老板被认定为无罪,反倒是陪酒的阿里客户被判一年半。其实通过中国
影片后半段很精彩,但是前半段将近半个小时的时间剧情很琐碎,对剧情并无推动力,可以说当观众真正面向两个年轻人的时候已经忘记了前期并不深刻又冗长的刻画,甚至让我以为自己看错了电影,确实处理的差强人意。给四星是因为影片与最近发生的阿里女员工案,背景相似。同样是在没有摄像头的地方,一个被控诉,一个被说阴谋论。最后的审判结果是,女员工控诉的老板被认定为无罪,反倒是陪酒的阿里客户被判一年半。其实通过中国的真实案件和法国此电影对比,我觉得可以说明文化差异对此类案件的差别对待。做为中国背景下的当代女性,我非常佩服阿里女员工不在乎外接看法,甚至有可能导致“没有公司敢要这种女员工”的结果,但是凭着相对保守的理念以及结果导向,我无法理解女员工前后证词高度矛盾,这不是性观念稍开放的法国,我并不理解为什么会有女性明知在传统公司陪客户喝酒谈生意容易进入灰色地带的同时,还要做出模棱两可的行为,可能是我相对于理性,带着个人性格去评判,但是我确实不理解类似这种明知山有虎偏向虎山行的行为,这难道不也是对自己不负责的行为?
和阿里女员工案相似,这个案件也是薛定谔的猫,房间里发生什么只有当事人清楚。男生该被判有罪嘛?我觉得应该,如果法律都去因为人性自由在公开场合去助长这种灰色地带的火焰,那我人为审判结果肯定会让人大跌眼镜,舆论会处于女权主义声称女性没有人权,这些粗鲁的行为和辞藻不应被认可。
但是如果我们不说人性这一回事,就结果导向,什么才是边界?怎样的尺度才不叫做性侵?如果法律不能给出一个标准答案,那么这一类案件我更倾向于结果说话,事实说话。
我们不谈人和人,给出一个物理行为场景:如果你在路上被障碍物绊倒了,你会怎么做?打电话投诉环卫工人不应该放障碍物?责怪自己走路没有好好看路,没有穿舒适的鞋?还是针对自己的伤情程度决定要不要投诉或者索求赔偿?
当你思考这个问题的时候,你会发现根据每个人性格文化素养的不同,以及事件发生场合 背景 程度,都对结果有不同导向。那符合有错的边界和标准是什么?如果这个答案不能给出结果,那我可以认为这一类的案件都不会有公正审判。
这个影片最后的判决,我认为合情,但是不合理。从男生的供词可以看出,这个男生并没有意识到也不想去伤害对方,他并不是一个危害社会的角色,但是却要被安上扑克饭的罪名。这个女生确实收到了严重伤害,但是她也没有拒绝成年人比较公认的规则,比如和异性夜间独处 给对方机会 进入私密空间等,更让人大跌眼镜的是她认为自己被强迫,却全程没有说no!大多数人习惯性保护弱者,不愿意承认又不得不说,女性从一定程度上属于社会的偏弱方,但是如果按理讲,这个男生凭什么要因为舆论偏袒女生去毁了自己的人生?
换个说法,如果这个案件的女生并不是电影里刻画的无害 文化保守 性格内向的未成年女孩,如果就是个蓄意的阴谋论,目的是挑拨男孩父亲的政治关系,那我们该如何判定?那这样的结果会不会让这些不怀好意的人打着保护女性的号召,钻法律空子?
如果我们没有办法给出薛定谔案件的标准答案,那么结果,我希望以事实论据说话。
采访原文:https://www.tst-movie.jp/int/morethanwords-maincast20220929 采访原文:https://www.tst-movie.jp/int/morethanwords-maincast20220929.html 当你沉睡时 改变者 第二篇 白日梦互助组 天赋是上天赐予的礼物,有规则却无道理。既是礼物,获得者就不能白白领受,需有付出,要承担起相应的责任,若是只有获得,却无担当,就会失去天赐的礼物,这就是所 当你沉睡时 改变者 第二篇 白日梦互助组 天赋是上天赐予的礼物,有规则却无道理。既是礼物,获得者就不能白白领受,需有付出,要承担起相应的责任,若是只有获得,却无担当,就会失去天赐的礼物,这就是所谓的“天命”之规。 在我们这个关于白日梦先知的故事里,天命意味着拥有天赋者必须积极承担起责任,不能推脱,也不可逃避。本剧播出至第二集时,白日梦的特殊能力就已从女主人公波及到男主人公,引出二人因缘,因此引发观众讨论: “这是一个打脸不断的剧,说是主人公有特异功能,怎么这功能又移位了” 就剧情而言,并非打脸或矛盾,而是命运将有关联的人们聚在一处,在测试时候,由一人关联起其他各人,因此引发群体天赋的可能性。那么,什么是群体天赋? 由一人的选择,改变多人命运,于是受到影响的不少人纷纷有了灵感或得到启示,这样的情况在经书里曾被提及,被称为受到“感召”。由于现象过于奇特,经常被认为是神话传说里的神异之事,不可尽信,但是在我们这个故事讲述特殊人群的故事里,情况却并非如此。其实,在故事的开篇,就已经说明男女主人公的联系: 在丧礼休息室的一角,含泪的洪珠遇见了另一位身穿丧服的少年,对方也是眼中含泪,还主动看向她,对她伸出手来。对照丁宰璨的记忆来看,那就是少年丁宰璨。 到了两人因为做梦,再一次解决丁宰璨的家庭问题,搭救了丁宰璨唯一的弟弟丁胜元,从而避免了一场家庭悲剧时,二人的联系再一次被详细解答: 原来,在当年公车事件中,身为所长的家长丁日松,因为带着儿子丁宰璨在超市购物时,意外发现持械逃离的服役者,顾虑到店内人员安全,特意支开儿子,让他回家帮忙拿东西,自己留下,独自对付那人,从年少的丁宰璨听到爆破声后急忙折返,见到父亲倒在店内的情况来看,丁宰璨的父亲丁日松是头一位为保护市民生命安全的殉职者,此后在公车上,少女洪珠已经发现了该名服役者形迹可疑,相貌与梦中的破坏者一致,急忙告知父亲南哲斗,可是身为公共汽车驾驶员的父亲却没有为自己保住性命而逃跑,而是采取与丁日松类似的处理办法,在疏散乘客,要求女儿下车帮忙,自己留下,独自面对持械者。因此,丁洪两家的家长是在同一天,为同一人的恶行而殉职,因此丧礼在同一处同时举办,也是必然。同理,丁宰璨和洪南珠在事发当时,都是在现场的当事人,也是因为家长保护,才得以离开现场保住性命。 在两位家长为保护市民牺牲以后,义举感人,才会得到媒体广泛报道,还有议员上门慰问的情况。可见,少年丁宰璨与少女洪南珠相遇,并非偶然,是十多年前的公车事件将两个人和两个家庭联系到了一起。值得关注的细节是: 在事发当时,女主人公南洪珠已有做梦的预示天赋,丁宰璨却没有,可见后来丁宰璨与弟弟搬家到洪家隔壁,又做梦预见洪珠的悲惨遭遇时,并非偶然,而是命运再次与女方和其家庭联系时产生的特殊效应,属于受到天赋者影响的被感召人。但在梦醒当时,丁宰璨却没有意识到自己是受到女方影响的人,也不知道自己与洪珠有如此深厚的渊源,只当是遇到了奇怪的事,但情况过于奇特,感觉非常真实,第二天遭遇的情况与梦中极为相似,这才引起了他的注意和警觉。在跟踪二人开车当时,为救下事件涉及的几个人,丁宰璨甚至撞坏了自己新买的车,就是因为这样的义举,才感动了事件中涉及的第三人韩宇卓。 在丁宰璨的梦境中,路过的韩宇卓就是车祸中的被害人。若是他没有死去,就不存在赔偿问题,后来的一系列悲剧也就不会发生。因此,在救助当时,丁宰璨第一时间选择撞车避祸,宁可撞坏自己的车,也不要影响到路过的韩宇卓。在下车解释时,丁宰璨的果断和激动神情,给韩宇卓留下深刻印象,就因为这番情真意切的说辞打动了韩宇卓,这才让他相信撞车是为救下另一车里的男女和路过的自己。 值得关注的另一细节是:在遇到男女主人公之前,韩宇卓也没有梦境预示未来的天赋,若是按照梦境所示的顺势发展,韩宇卓应该在雪天车祸中死去,而非继续生活,还来到丁宰璨和洪珠的生活中,积极帮忙,成为他们朋友圈的一员。 在厘清拥有梦境先知天赋的三人关系之后,雪天车祸事件以后的事就变得比较容易理解: @正是因为丁宰璨的救人义举,洪珠因受骗丧母,气愤跳楼的命运被改写,这才使得洪珠有做梦并告知的可能性,若非洪珠梦见丁胜元在钢琴少女朴素允家中的遭遇,二人也就不可能在核对种种特征和要素后,当晚及时赶到现场,阻止朴素允的父亲朴全武继续在家中对妻子行凶。就是因为赶在丁胜元进女方家门之前,搭电梯时拉下他,丁胜元才得以避开影响朴素允的家暴问题。 @同样地,也正是因为雪天车祸事发当时,被丁宰璨所所救,韩宇卓才有可能在车上做梦,梦见朴素允家发生的惨剧。赶在事发之前,与前辈一同开着巡查车来到朴家楼下,并在洪珠拉响火警铃以后,特地出面为她作证,说她不是恶作剧,而是特意报火警。这才阻止住户对洪珠的责难。 对照以上情况来看,韩宇卓也是受到感召的人。正是因为丁宰璨的义举改变了他必死的命运,这才使得他也拥有了梦境先知的天赋。 由此可见,南洪珠、丁宰璨和韩宇卓这两男一女三人聚首,是受到天赋的影响所致,两位男士拥有的梦境先知是受到女方影响,而两位男士则分别通过梦境,改变了彼此的命运,并且在改变当时,知悉情况由来,及时采取应对措施,这才解决有可能对当事人造成的伤害,避免了一系列悲剧的发生。 在改变彼此命运,甚至改变对方必死的命数之后,真正的危机出现了。众人都反感的律师李宥凡出现,要和都琴淑、朴素允母女好好“谈谈”,而韩宇卓则是另一梦境的先知者,他特地到场,还约见丁宰璨,安排在这家烤肉店,就是为避免另一场悲剧的发生。有关朴素允的故事,则与另一事件有关,暂且按下不表。在解析朴素允事件之前,需特别说明李宥凡其人其事。 在丁宰璨的印象中,李宥凡并非他在人前所表现的那样聪明、热情又讨喜,相反地,李宥凡是一个狡诈、残忍又善于蒙混过关的说谎者,虽然头脑灵活,善于协商,有很大的欺骗性,但仔细分析,仍有缺漏。在丁宰璨少年时,因受李宥凡诱骗,采取伪造成绩表的办法,合谋蒙骗丁宰璨的父亲丁日松,在骗得高额补习费之后,兑现承诺给丁宰璨买了摩托车,撞车给被害人造成损失之后,又把责任推给了丁宰璨。这才造成了丁宰璨代人受过,丁日松代子道歉,并赔偿损失的心痛往事。因此,在成年后再相遇时,无论李宥凡以怎样积极热情的态度与丁宰璨沟通,甚至故意在众人面前说他的不是,都没能让丁宰璨放松警惕。由此可见,丁宰璨是三人之中,对李宥凡的真面目最了解的人。 那么,在说明朴素允相关事件之前,为什么要分析李宥凡这个人? 那是因为按照韩剧定律,每当涉事人员相关往事出现时,往往是剧情预告,预示着事态发展方向有可能受到影响,按照从前某些可能性发展。在十多年前,少年李宥凡善变通,能说谎,有迷惑人心的能力就已经展示在观众眼前,然而最值得关注的却不是少年李宥凡的权变之策,而是还是青年学生的李宥凡为少年丁宰璨出的主意: -那你,不会造假嘛,你把成绩表改了,你爸不就看不出来了么~ 可见,造假在是十多年前就是李宥凡的一贯对策,在十多年后,已经成人的李宥凡有没有可能还继续采用造假这一办法坑骗委托人和检方? 这种可能性很大。就在李宥凡来到检察官办公室协商当时,还神气活现地举着朴素允生母都琴淑的诊断书,非要证明被害人是在事发之前就因为滑雪而造成摔伤擦碰,被诊断伤处是旧伤,而非家暴伤痕。就在烤肉店内,义气的洪珠带着都琴淑与朴素允母女正在干活,还是与找上门来的李宥凡狭路相逢。虽然拥有梦境先知天赋的三人已聚首烤肉店,有可能发生的悲剧会被终止吗,有天赋的钢琴才女还能继续弹奏美妙的乐曲吗,请继续关注下篇。 香港电影《无间道》为全世界卧底类型片提供了基本类型元素模型,且十几年来一直被模仿和借鉴。韩国电影信奉香港电影的“夸张和过火”,喜欢以更强烈的戏剧冲突,成倍提升的暴力元素,为影片打上足够剂量的肾上腺素,以此迅速吸引观众,完成情节的推进。 《新世界》是韩国卧底电影的集大成者,有影迷说,这部有着《无间道》影子的韩国电影,其实早已超越了原作,有了自己的风格特质。 香港电影《无间道》为全世界卧底类型片提供了基本类型元素模型,且十几年来一直被模仿和借鉴。韩国电影信奉香港电影的“夸张和过火”,喜欢以更强烈的戏剧冲突,成倍提升的暴力元素,为影片打上足够剂量的肾上腺素,以此迅速吸引观众,完成情节的推进。 《新世界》是韩国卧底电影的集大成者,有影迷说,这部有着《无间道》影子的韩国电影,其实早已超越了原作,有了自己的风格特质。 大结局已经过去了十多天,但这部剧带给我的震撼与思考一直持续到现在。 关于剧情、原著、拍摄手法、优缺点的分析,评论区的大神们都讲得很多、很全了,小白如我就不再画蛇添足了。我这篇剧评,更多的是想要与追完整部剧的(或是因为种种原因中途弃剧的)朋友们做一些剧情之外的延伸交流与探讨。 大结局已经过去了十多天,但这部剧带给我的震撼与思考一直持续到现在。 关于剧情、原著、拍摄手法、优缺点的分析,评论区的大神们都讲得很多、很全了,小白如我就不再画蛇添足了。我这篇剧评,更多的是想要与追完整部剧的(或是因为种种原因中途弃剧的)朋友们做一些剧情之外的延伸交流与探讨。 作为一部融合了谍战、权谋、悬疑等多种元素的古装剧,《风起陇西》可以说是精准地踩中了近些年我国电视剧观众的兴奋点。这种来自于“买方市场”的巨大关注,在无形之中也让大家对这部剧有了更为严苛的评判标准。 《风起陇西》7.7分的开分,到现在涨至7.9分的成绩,六万多人打分参与。无论是在讨论组,还是在讨论区,关于豆瓣评分、角色动机、演员表演之类的话题总是能引发一次又一次的激烈讨论。 跟林教头在山神庙喝冷酒吃牛肉一样,身处坏极了的境地,倘有一点温馨,就能带来极大的满足。每个人都会到穷途末路的时候,如果有人一起支撑,就有了一种”躲进小楼成一统,管他春夏与秋冬”的浪漫和温暖。今天同时还看了”一个烂赌鬼的传说”,寓意相似。希望人生有江湖相见的得意朋友,也有相濡以沫的圆满旅伴。 跟林教头在山神庙喝冷酒吃牛肉一样,身处坏极了的境地,倘有一点温馨,就能带来极大的满足。每个人都会到穷途末路的时候,如果有人一起支撑,就有了一种”躲进小楼成一统,管他春夏与秋冬”的浪漫和温暖。今天同时还看了”一个烂赌鬼的传说”,寓意相似。希望人生有江湖相见的得意朋友,也有相濡以沫的圆满旅伴。 该剧虽然打着古装神话剧的标签,但与众多为观众所诟病的神话剧题材相反,情节丝毫没有狗血浮夸,即便是妖怪也有所限制,十分平民化;而故事则是喻理于情,通过人妖间的情感纠葛来阐明道理。 剧集整体风格中规中矩,尽管在故事情节上改动幅度大,但人物的性格与设置仍旧与原著一脉相承,因此并不难以接受;演员也较好地完成了人物塑造。在演员、特效、剧情各个方面,该剧都可以说制 该剧虽然打着古装神话剧的标签,但与众多为观众所诟病的神话剧题材相反,情节丝毫没有狗血浮夸,即便是妖怪也有所限制,十分平民化;而故事则是喻理于情,通过人妖间的情感纠葛来阐明道理。 剧集整体风格中规中矩,尽管在故事情节上改动幅度大,但人物的性格与设置仍旧与原著一脉相承,因此并不难以接受;演员也较好地完成了人物塑造。在演员、特效、剧情各个方面,该剧都可以说制作精良。 然而,六个单元并不是都能做到完美,部分单元剧情也被网友吐槽跟原著大不相同,整部剧每个单元水准不一;最大的遗憾是,剧中没有以音效与光影表现出应有的恐怖气氛,特效也都花在打斗、造型上,并且在故事情节的编排设置上冲突不够强烈,导致剧集对恐怖氛围的营造、悬疑情节的解局没能做足,缺少《聊斋》为观众所期待的特色。 一颗星给自己的情怀,一颗星给全剧阵容,一颗星给片头曲的沙胆添?? 二十年前就在看港剧,一直到现在,每年新出的港剧都会看看。在现在内地看港剧的人越来越少的时候,我还在坚持着。看过这么多都不想评论,但是这部片真的忍不住动笔。 从开头开始主角和配角都是一张张熟悉脸孔,我能清楚的叫出他们的名字和演过典型人物。以至于每出现一张面孔,我就在感叹他们是不是在金钱的面前低头了,剧情不 一颗星给自己的情怀,一颗星给全剧阵容,一颗星给片头曲的沙胆添?? 二十年前就在看港剧,一直到现在,每年新出的港剧都会看看。在现在内地看港剧的人越来越少的时候,我还在坚持着。看过这么多都不想评论,但是这部片真的忍不住动笔。 从开头开始主角和配角都是一张张熟悉脸孔,我能清楚的叫出他们的名字和演过典型人物。以至于每出现一张面孔,我就在感叹他们是不是在金钱的面前低头了,剧情不够演员来凑。有的台词,有的拍摄手法,有的情节,和以前的港剧比起来真是太尴尬了。 比如当我看到当年的江承宙现在已经在演大婶,当年的曹志锐已经在讨论退休了,不得不感叹岁月的蹉跎。如今的港剧已经不能给我们带来任何惊喜了,但是还是要感谢他们拼命的保持自己的身材保养自己的容颜来给我们带来香港的情怀,仅限于此。毕竟黄宗泽还在演89年的男仔,而吴卓羲还要演他弟弟,为此还是得给他们予以掌声……
最近比较喜欢看一些比较经典的电影。而且是搞笑的,观看期间一直笑个不停,而且是那种旁若无人的笑...
不知道的人以为我神经病呢。一直都以为,这部电影,我以前可能看过,但看着的
最近比较喜欢看一些比较经典的电影。而且是搞笑的,观看期间一直笑个不停,而且是那种旁若无人的笑...
不知道的人以为我神经病呢。一直都以为,这部电影,我以前可能看过,但看着的时候,才发现,从来没有看过...
把周星驰电影中的,百变星君给搞混了。我去...一部纯搞笑片吧,有的时候不能要求内涵..但是你看过之后还是有感觉的。影片中的几个桥段,至今来说都是经典,而且对后续的好些影片都有效仿...很古灵精怪的一部影片。
我没有看相关的评论和介绍
只是碰巧遇上电影院上映
海报上有甄子丹
于是就去看了
甄子丹没让我失望
结局前的那段打戏甚是精彩
但是·也竟此而已
在我看来
整部电影除此之外
实在乏味
虽然看的出来
道具很用心·盔甲做的很漂亮
摄影师功底不错
一些画面处理的很有感觉
音效师
我没有看相关的评论和介绍
只是碰巧遇上电影院上映
海报上有甄子丹
于是就去看了
甄子丹没让我失望
结局前的那段打戏甚是精彩
但是·也竟此而已
在我看来
整部电影除此之外
实在乏味
虽然看的出来
道具很用心·盔甲做的很漂亮
摄影师功底不错
一些画面处理的很有感觉
音效师也下了番功夫
如果把影片分开来看的话
很多镜头的气氛渲染得恰到好处
但这一切并不能使其成为一部好的电影
编剧感觉像是刚毕业的新人
又或者是时间匆忙的应急之作
剧情牵强
台词空洞
老皇帝被杀时
身边竟然没有侍卫
凶手来去自由
抓住了赵国国君和王子
竟然无条件的放回去
台词更是烂到:“我们两国之间不要再打仗了。”
如此没有气势的话
两个认识3天左右的人
相爱的莫名其妙
还那么快就爱到江山不顾
只要‘美人’
整部片子
抓不到重点
感觉他们是想拍出莱坞大片的画面感
可和剧情搭配又太过牵强
看海报以为是动作片或者战争片
可看了又觉得像是爱情片·文艺片
到最后感觉简直就是一部喜剧片
不伦不类
让人看了难受
不吐不快啊
几年前,有个人曾经跟我说过,人有多大的气度,才能做多大的事儿。当时对这句话特别不以为然,因为听起来太鸡汤了,空洞不实际。感觉好像在说,人有多大胆,地有多大产,那时候的我,对这类调调的语言还是挺排斥的。及至如今,自己在生活中也摸爬滚
几年前,有个人曾经跟我说过,人有多大的气度,才能做多大的事儿。当时对这句话特别不以为然,因为听起来太鸡汤了,空洞不实际。感觉好像在说,人有多大胆,地有多大产,那时候的我,对这类调调的语言还是挺排斥的。及至如今,自己在生活中也摸爬滚打了几年,见过了形形色色的人,方觉得,当年的那句话,言简意赅,惹人深思。
说说剧中满仓这个人吧。普普通通的农民,但是最大的特点就是厚道,善良,吃亏的时候不计较,看起来傻乎乎的。在大柳树农村的时候,是民兵排长,因为不计较,热心,爱助人的性格,在村民中有很好的人缘,大伙儿也都愿意跟着他干。后来他跟着妻子进了城,通过自己的努力,在大酒店得到了上下一致的认可,靠的还是勤奋、厚道、不计较。难为过他的人,他不计前嫌;对待曾经看不起自己的岳母,他也始终关心照顾;自己吊儿郎当的小舅子在最困难的时候,是他伸出援手。后来满仓自己创业,开了面馆,开业第一天挣的钱,他全部给了在自己店里打工的自己的老乡。
满仓身上,保留着最初的淳朴和善良,但是他最特别的地方,是他的胸怀和度量。满仓有些举动,看起来简单,不起眼,可是放到我们身上,很多人都是做不到的。不说别的,就说吃亏了不计较,创业第一桶金能够跟他人分享,这就是很多人都难以企及的。
现在的人,特别是大城市里的人,都很精明,生怕自己吃亏。遇到不公平的待遇,往往觉得特别不能忍受,非要争出个所以然。就连一些颇有名气和地位的人,也往往因为利益纠葛分道扬镳,甚至公开互相指责,前几天网上一直在传的网易创始人丁磊跟陌陌的唐岩就是个例子。我妈从小教育我,吃亏是福,这话看起来稍显软弱,可是仔细琢磨下,确有道理。
在最初创业的时候,不要一有起色,拿到了点儿风投,就开始筹划自己的美好生活,而把自己一起的兄弟抛之脑后。一个好的领导人,一个值得大家跟随的领导,一定不会是在物质面前只想自己忘却他人的人。
满仓还有很特别的一点,就是面对困境的时候,从来不放弃,心态一直挺好的。他不傻不呆,生活中也有很多困难,烦心事,坎坷,但是他很善于自我调节,该做的事儿还是一点点儿去做,能改善多少就改善多少。在自己给别人当洗碗工的时候不自卑,在大酒店做了领导也不骄傲,太难得的品性了。一个人,不应该因为自己现在的处境和境遇而心态不同,也不该让外在的那些来定义自己。顺境也好,逆境也好,该做的事情还是要做,该走的路也不能偷懒。
当然,影视剧还是带有理想色彩的,不过满仓身上有些特质还是值得我们学习的。做一个真实的人,学历高或低,挣钱多或少,都能保证自己是一个正直、善良、有情怀的人。
我父亲出生穷乡僻壤,但酷爱读书,这和他父亲安于贫困的想法不同,他不愿只守着几口田、几亩地、一幢矮矮的破房子过一辈子,所以年轻时的父亲是逆反的,一如片中阿原,对他父亲的想法同样嗤之以鼻。
我如同年轻时的父
我父亲出生穷乡僻壤,但酷爱读书,这和他父亲安于贫困的想法不同,他不愿只守着几口田、几亩地、一幢矮矮的破房子过一辈子,所以年轻时的父亲是逆反的,一如片中阿原,对他父亲的想法同样嗤之以鼻。
我如同年轻时的父亲,对他的观念同样不屑一顾,认为他老了,想法过时了,有时甚至会侮辱他。对,没错,侮辱。侮辱这两个字毫不过分。当我看到梁朝伟扮演的阿原对着父亲说他很失败、没用时,我胆战心惊。这不就是活脱脱地,我嘲弄父亲时的作态吗,指着父亲的鼻子,骂他没用,赚不了大钱,只是个没权没势的穷酸书生,于我工作和前途没有任何帮助。而父亲,每当这个时候,也只是一言不发,沉默不语。想到这里,我额头冒汗,瞪大眼睛,眼泪也不知道为什么,泉涌而下。原来在我责骂父亲时,也是这般狰狞吗?说实话,我很惊恐,也是在这里,直接打消了我打算和父母一起看这部电影的想法。我不想让他们知道我羞愧难当。
这些年,我常常在脑海中设想一些场景,或者说是一些自我诘问,我问我自己如果发生危难时,我是否会把求生的机会让给父亲,自己面对死亡;是否在赚了大钱之后能用所有的钱为父亲买一份豪华的礼物;是否会不顾一切为他牺牲自己。这些问题,我设想过无数次,无一例外,每一次的答案都是肯定的。
我从来不知道自己为什么会产生这些想法,直到今天看完这部电影,我才明白,这是一种心理补偿。是这些年我对父亲的恶,在此之下产生的内疚和忏悔。
我听母亲描述过几次 年轻时候的父亲,穷,却大方,和片中年轻时的楚帆简直如出一撤。母亲说,每到月底,他就已穷得吃不起饭了,因为一到月初他要么是把工资借给了朋友,要么就是请客吃饭或者说是所谓的救人于危难了。母亲说,年轻的时候他和父亲遭了不少贫穷的苦。
这让我想起来,孙晓《英雄志》中的人物,卢云。爱他的女人对他说,别人花心不过只是爱几个人, 你呢,你爱的是天下人。最终,卢云身陷囹圄,爱天下人,最终却潦倒一生。我仰慕这样的人,却也对此嗤之以鼻。
或许我就是像片中阿原一样的,利益至上的真小人,骨子里爱慕钱财,却又妄图帮助他人,在利与义中不断翻滚挣扎,一面批判悲天悯人者的伪善,一面自己也希望成为这样的人。就像我和父亲,我指责他的书生意气和穷酸,却在这么多年里,不断地效仿他。
我仍然记得父亲在我谈论穷这个话题时,会这样回答我:“君子固穷,小人穷斯滥矣。穷并不能妨碍我坚守原则,尊崇信念”。
究其原因,不是没时间或者了无兴致,
而是觉得静静地同时看完三部曲才是最好。
就如同教父三部曲一样,三篇史诗,
只看过一部可能会觉得是个好片子,
但是对整体剧情的把控和理解并不可能到位。
三部曲放到一起说,这是自使用豆瓣以来的首篇影评,
妥妥的致敬无间道系列,以下有剧透,慎看。
另,仅是本人理解
究其原因,不是没时间或者了无兴致,
而是觉得静静地同时看完三部曲才是最好。
就如同教父三部曲一样,三篇史诗,
只看过一部可能会觉得是个好片子,
但是对整体剧情的把控和理解并不可能到位。
三部曲放到一起说,这是自使用豆瓣以来的首篇影评,
妥妥的致敬无间道系列,以下有剧透,慎看。
另,仅是本人理解,欢迎讨论不同看法。
未完待续,随时添改,请勿转载。
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我想说这是一部本质探讨佛学,外表用黑帮包装的哲学电影。
一. 背景篇:
首先从佛教背景着手,
无间道取自《地藏菩萨本愿经》,可有两种解读,看似对立实则相通:
1.即无间地狱:
音译“阿鼻地狱”,梵文“Avicinar Aka”,阿者言无,鼻者名间,“阿鼻”的意思就是无间。无间地狱是八大地狱之第八,也是八大地狱中最苦一个。
堕入无间地狱的,都是极恶的人,犯了极重的罪,就被打入无间地狱。在无间地狱之中,永远没有任何解脱的希望,除了受苦之外,绝无其他感受,而且受苦无间,一身无间,时无间,行无间。
无间地狱极大,广漠无间,打入地狱的阴魂,无法脱出,因为没有轮回,所以将永永远远在地狱中受苦,作为生前穷凶极恶的报应。
2.即无间道:
道是指众生轮回之道途,而道有四种:加行、无间、解脱、胜进。
加行道指断除烦恼,是获功德之初级阶段;无间道则是指开始断除所应断除的烦恼,并由此进入解脱道;解脱道指已从应断除的烦恼中解脱出来;胜进道是四道中最高也是最后的境界。
知道了这两点背景,让我们来剖析下电影系列中出现的佛教台词:
1.《涅盘经》第十九卷:八大地狱之最,称为无间地狱,为无间断遭受大苦之意。
2.佛曰:受身无间者永远不死,寿长乃无间地狱中之大劫。
3.阿者无言,鼻者无间,为无时间,为无空间,为无量受业报之界。
4.无间有三,时无间,空无间,受业无间,犯忤逆罪者永堕此界,尽受终极之无间。
5.《地藏菩萨本愿经》卷上:如是等辈,当堕无间地狱,千万亿劫,以此连绵,求出无期。
——这五句话,全部是针对无间地狱所进行的描述。
结合周易中的命理说,一旦走上无间之路,两人便踏上了无法回头的命运——因无间之道没有回头之路;两人苦苦寻求轮回而不得——因为无间之中无有轮回。
刘建明:结局坠入无间地狱,而又走在无间道上。
陈永仁:结局并非解脱,而是永远受尽无间之苦。
关于这两个人的结局分析,下文的人物剖析会详细写到。
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自刘健明与陈永仁在警校的首次相遇始,命运的齿轮开始转动,
而无间道的故事也自此开始,过去构建现在,现在创造未来。
二. 人物篇:
无间道系列中,不只是刘建明和陈永仁,
几乎所有的主要人物都走在无法回头的无间之路上,
且听我慢慢分析:
1. 刘建明
无间道三部曲主角,由刘德华扮演,陈冠希扮演青年。
经典名言:给我一个机会,我只想做个好人
无间道系列中不折不扣的悲剧性人物,
之前提到过,最后在无间之中饱受无轮回之苦。
第二部中,97香港回归之前回答Mary问题时提到家人移民国外,
结合对Mary的爱慕,也从侧面解释了刘建明为何会加入黑帮。
加入黑帮一两年后,接受黑社会大哥韩琛的指示加入了警队,
这也能从侧面解释第一部中反水韩琛的合理性。
(本来做黑帮的时间就不长,做警察的时间都有了10年左右了,反水也正常)
加入警队之后与被赶出警校的陈永仁初遇,
“我想和他换”这句话,其实是他内心深处的真实想法,
即——“我想做一个好人”而非一个打入好人之中的卧底。
自此,从一开始就埋下了刘建明悲剧的命运,
最终这种我想做好人和其实我不是个好人的矛盾心理会导致精神上倾向于自我否认进而自我毁灭。
让我们按照时间线整理下刘建明的故事吧:
17/18岁,加入黑帮,接受Mary的唆使,而Mary是接受黄志诚警官的唆使,除掉倪坤。
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插播:倪坤死后,倪永孝子承父业,
也因此黄志诚才派同父异母的弟弟里陈永仁做卧底,
剧情自此开始展开。
也就是说,事情起源于黄志诚的出击(第二部),
而黄志诚最终也死于自己布的局之中(第一部)。
刘建明的故事始于Mary终于Mary。
陈永仁的故事始于卧底终于即将走出卧底。
可以看出,所有人都没有走出这一格局,是轮回也是无间。
—————————————插播结束—————————————
一两年后,也就是20岁左右,接受黑社会大哥韩琛的指示加入了警队
同年,陈永仁被开除出警校做卧底,
同年梁锦荣同在警校就读,宿命开始。
三年之后又三年,三年之后又三年,三年之后又三年,
12年之后,一路升职,到达高级督查位置。
2002年,与陈永仁斗智斗勇,陈永仁亡
十个月接受审查后返回高级督察职位,
洗牌的同事被梁锦荣怀疑内部有人洗案底,
2003左右,33岁左右,双方对峙,自杀未遂。
纵观刘建明的经历,很好的诠释了无间道,
我想做一个好人,就是刘建明的悲剧开始。
由于电影已有相当长的年份,而且很多地方已经被分析的不错了,
因此,这里只挑几个地方重点说一下:
1>.关于刘建明反水韩琛
提供情报的时候,刘建明会叫韩琛爸爸,
也许有人会认为这是为了避免其他警官,如黄志诚的误会,
也许吧,但我觉得自家人移民之后,韩琛和Mary是刘建明接触到的最初可信任的长者,
因此心理上有些亲切感的当做父亲也说不定。
也正是因为韩琛的情报,最初刘建明才会平步青云,
然而,自韩琛黄志诚针锋相对之时,
刘建明心中的我想做一个好人的台词便频频出现,
一方面难以放下顺风顺水的光明警察生涯,
加上Mary等各方面的权衡之后,他也是这么做的,
是真心的想做一名好人,决定做一名尽职尽责的好警察。
于是做出了选择,说他是良心发现也好,为了自保也好,
总之是在黄志诚死后同陈永仁合作除掉了韩琛。
之后便以为自己可以安心的做警察了,却不想,
无间之中无解脱之道,已入此路,便无法逃离。
2>.关于刘建明间接杀Mary
间接害死Mary是毋庸置疑的,
但有人分析过是青年刘建明得不到的就要毁灭,
我觉得并不是十分妥当。
应该说是借刀杀人,更为现实一点。
打电话通知倪家Mary的行踪,
然后给Mary打电话,
如果Mary接电话了那么也许就不会死,
如果不然,则必死无疑,
刘建明不是想毁灭,而是想赌Mary是否对他也有爱。
可惜赌输了,所以自己含着泪看着Mary在自己面前被撞身亡。
另外通过电话这个小细节,不禁要问,
刘建明是怎么知道倪家的联络方式的?
大胆推测一下,如果刘建明是倪家、韩琛的双重卧底呢?
我们知道韩琛在泰国遭遇情况之后,刘建明一度说过韩琛已死,
不然Mary去找他,那么他又是怎么知道的呢?
另外,韩琛死后,刘建明可能不给自己找新的老大么?
那时的刘建明还是个小兵,换言之,还是黑帮思维。
退一万步说,韩琛死后,倪家也有可能找到刘建明。
自此,大胆判断一下,刘建明是韩琛和倪家的卧底,
再加上警察身份,实在是三重卧底。
这也能呼应第一部中Mary对刘建明说的话,
即一个人到底能有多少性格。
不然的话,这些细节就可有可无不用表现了。
3>.关于我想做一个好人
自韩琛黄志诚针锋相对之时,
刘建明心中的我想做一个好人的台词便频频出现,
黄志诚死后同陈永仁的合作,表明他也是这么做的,
是真心的想做一名好人,一名尽职尽责的好警察。
但是这便有了悖论,以刘建明的视角来看:
一方面——我想做一个好人,
另一方面——可是我曾经是以黑帮卧底的身份加入警察的队伍中的
那么,我究竟是黑帮身份还是警察身份?
要想完全成为警察身份,就要去解除黑帮身份,那么如何解除?
只有一种办法,就是消灭掉证据,
为此即使消灭掉知道我黑帮身份的一切事物和人也在所不惜。
如果不洗底,迟早会被人知道我的黑帮身份,即使不被查出来,
我也改变不了自己黑帮身份的事实,无法逃脱内心的煎熬
——想做好人但是事实上我却是黑帮
可是消灭证据,就要杀人,
这样一来,即使成功洗白,也无法逃脱法律的制裁,
即使作为警察身份,最后也会成为一个罪犯。
我究竟该怎么办?
就是这样不断地煎熬,导致了刘建明人格的分裂,
在他心中,为信仰殉职的陈永仁是好人的化身,
于是潜意识里把自己分裂成了好人的陈永仁,
并将陈永仁想要逮捕的刘建明当做自己的使命。
4> 第三部最后刘建明的崩溃
有些人觉得最后的结局设定的不太合理,
而这恰恰是我个人觉得最为合理的部分,
也是无间道系列设计的最终高潮部分。
上文分析过了,刘建明长期处于精神的煎熬之中,
这样大的心理压力,最终会导向自我否认,进而自我毁灭。
最后对峙梁锦荣的高潮,
刘建明左口袋是从心理医生李心儿手中拿来的陈永仁寄来的录音带,
右边口袋是自己从梁锦荣保险柜中拿来的同韩琛对话的录音带。
紧张时刻,注意观察,刘建明拿出的是左边口袋中的录音带,
这次乌龙加上梁锦荣的双重刺激直接导致自己的彻底崩溃。
缘何?
一方面现在的刘建明把自己当做了陈永仁,
把梁锦荣当做了刘建明自己,
作为陈永仁的自己拿出了指证对方刘建明是内鬼的证据,
那么我要消灭内鬼刘建明,对面站着的不就是刘建明么?
我要彻底除掉他,只要这样做我就真正成为好人了!
但是万万没想到,
自己眼中刘建明的梁锦荣竟然说出了跟陈永仁一摸一样的台词
——“对不起,我是个警察”。
如果他是好人的话,那么作为陈永仁的自己究竟是谁呢?
难道我是刘建明?可是我明明是个好人啊!
于是刘建明彻底失控,
——“我只是想要做一个好人,为什么你们不给我机会?!”
所有人都沉默,只有刘建明一个人在声嘶力竭的质疑反问。
5>.最后剖析一下,刘建明究竟是真疯还是假疯?
如果是真疯,不知道自己是刘建明了为何还质问别人不给他机会?
如果是假疯,为何饮弹后见到Mary还会打出摩斯电码“Mary我爱你”?
这样来看,真疯的话,行为不受控,最后无意识,无疑是悲剧。
假疯,想自首进而饮弹却不幸没有死成,
余生只能在轮椅上度过,也是毋庸置疑的悲剧。
我觉得纠结这个其实是完全没有必要的,
我们只需要看到这样一个事实,
就是最后刘建明不论是真疯假疯,
都无法逃离无间之道的悲剧命运就可以了,
做不到用死亡逃离,最终无法逃离命运和无间道,
这也是影片最后希望通过刘建明的悲剧告知的最后道理。
永堕无间,没有轮回。
2.陈永仁
其实陈永仁这个角色,分析起来没有刘建明复杂,
因为他单纯,单纯的将自己是个好人走到最后,
单纯的相信自己的信仰,单纯的将警察身份忠实贯彻到最后。
但是,这样的单纯,依旧摆脱不了被命运的玩弄。
1> 看一下陈永仁的时间线:
1966年单亲家庭出生,和母亲姓陈。
1986年,陈永仁得知自己是黑社会老大倪坤的私生子。
1990年,陈永仁母亲病危住院,并在医院遇见倪坤和倪永孝。
1991年,陈永仁加入警校,同年卧底生涯开始。
1992年至1997年,陈永仁在表哥倪永孝手下做事,
期间不断里应外合给警方提供情报,间接导致倪永孝及全家死亡
香港回归后,没有返回总部,继续卧底在韩琛手下
2002年,第一部和第三部剧情,抓内鬼,斗智斗勇,卒。
11月26日 黄志诚警官死亡,傻强死亡,合作刘建明,歼灭韩琛
11月27日 陈永仁返回警队,发现刘建明就是内鬼,离开
——过了明天就没事——第二天,天台对峙,身亡。
悲剧性英雄人物的一生,陨落。
2> 陈永仁摆脱了无间了吗?
很多人分析过陈永仁的死亡其实是一种解脱,
陈永仁用死亡最终摆脱了无间道,得到了轮回。
对于这一说法,我有不同的看法。
背景分析过,无间之道,无法摆脱。
既然已经踏上了无间这条路,就不会有轮回。
对于陈永仁之外的人,看到了陈永仁的死,会觉得他得到了解脱,
但是按照佛教的观点——每个人都是自己的佛,
通过修炼,每个人都能成为佛。
这样来看,对于陈永仁自身来说,他还是在无间之中的。
原因如下,我们考虑下陈永仁的死亡场景,
是被一个内鬼挟持着,被另一个内鬼开枪打死的。
那么陈永仁的夙愿是什么呢?
夙愿只有一个,就是“我是一个警察”,
他唯一要做的是做回警察的身份,
但是直到死,也没能收回本应得到的警察身份。
所以第三部沈凌说过“人都TMD死了,做这些还有什么用”,
表面上看是在抱怨,
实则是对陈永仁自身依旧无法摆脱无间之苦的同情。
当然了,这样说,也有不是十分严谨的地方,
其实如何解读都有自身的道理,
只是在这里,我想表示一点,
在除陈永仁之外的别人看来,他得到了轮回,
用死亡摆脱了无间之路。
但是在陈永仁自身的角度来看,
有着黑道家族背景的他,一心只想做一个好警察,
但是却无法如愿,重新被派回黑帮,
因为自己的情报,导致哥哥及全家身亡,
这些煎熬还不够,因为他是一个好人,
就只能一直坚持下去,继续为警察卖命。
但是残酷的是至死都没能实现恢复警察身份的夙愿,
即使知道了内鬼也掌握了证据却到死都没能亲自揪出内鬼,
甚至讽刺的是就连自己也是被内鬼杀掉的,
这样来看的话,他还是在无间之中备受煎熬。
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关于刘建明与陈永仁:
一个是想做风光的警察却不得不卧底见不得光,
一个是警察做的风光又顺心,却在想做好人之时不能如愿……
两个无间道上的旅伴,我想他们是心意相通的,
但是立场却又是不能转变的,这就是造成悲剧的源头。
刘建明:“我想做个好人。”
陈永仁:“行啊,跟法官说去。”
刘建明:“能不能给我一次机会?”
陈永仁:“对不起,我是警察。”
刘建明:“谁知道?”
两个悲剧人物的对峙,被奉为经典,残酷的经典。
——————————————插播结束————————————
3> 全家都死了之后,陈永仁为什么依旧帮助黄志诚?
这一点实在值得质疑,但第三部在跟心理医生交流的时候,
陈永仁自己说过,每天出卖身边人就是我的生活,
这块还是很难过的,第二部倪永孝死的时候,
陈永仁对黄志诚和韩琛的恨意是真实的。
而父亲死后2年,才跟黄志诚重新联系,
并说想要恢复警察身份,并再也不想见到黄志诚也是真实的,
那么陈永仁到底是怎么想的呢?
前文已经分析过,陈永仁是为了信仰走到最后的,
不是为了黄志诚,而是为了“我是一个警察”这一信仰……
其实他很单纯,单纯到觉得只要完成了任务就可以不再做卧底,
重新回归警察的身份,重新回到光明的世界。
但事实上,黄志诚自始至终从没想过让他真正回归身份,
以至于“再干两年我就成了尖沙咀老大”
“三年又三年“不断从陈永仁的口中说出。
其实他是不满的,只是无从选择,
黄志诚是唯一知道他是好人是卧底的联系人,
既然他想做一个好人是一个警察,
只能坚持做下去,直到回复警察的身份为止。
而讽刺的是,最终为他恢复身份的是内鬼刘建明。
没有选择的选择,自己的命运无从选择。
———————————未完待续———————————————
两大主角就先分析到这里,未完待续,
有时间再把其他人物、篇章、演技等内容补上。
另由于此评论,侧重于对无间道的论述,有些地方就不写了。
如果有疑问,或者其他关于剧情的讨论,可以留言探讨=w=
2014.11.09
如果说去年和今年的一众“青春回忆系”电影,激发了全民的怀旧热潮,那到了今天来看《大寒桃花开》,就不仅仅是用意念来怀旧了,呈现在观众面前的,是杨幂和冯绍峰赤裸裸的青涩时光,丝毫不打折扣。有时候战台烽会不怀好意的揣测片方选择这个时间来上映这部影片的“邪恶”用意,究竟是想翻炒二人当年的爱情话题,还是想给仍在蜜月中的杨幂刘恺威夫妇添一点酸涩的佐料?究竟这部电影能达到怎样的“爆炸”当量,最主要的衡量标准,则是看二人在片中的爱情戏够不够纯,够不够真,当然,作为演员,一般都懂得表演的真谛,可能前一刻在拍摄中还柔情蜜意,导演一喊停就直接返回现实人间,也可能因戏生情在剧照卿卿我我,但剧组一散就立即尘归尘土归土,再无过份瓜葛,所以,即使自己的另一半绯闻缠身,但求如今的风平浪静,过往再不过问。
闲话扯得太多,皆因《大寒桃花开》这部影片所承载的话题性,远超了它的内容性,但忽视了一部电影最本真的故事呈现,而是嚼起八卦来乐此不疲,简直就是“买椟还珠”式的消费浪费,其实影片故事挺有意思,一部典型的萝莉恋大叔的故事,当年杨幂拍摄影片时仅有17岁,而冯绍峰也刚刚25岁,一个叫大寒的大汉,和一个叫桃花开的小女子,一个要做顶级刺客,一个要当贵公子媳妇,完全不同的理想却因为机缘巧合多次相遇,直到最后相携在一起,虽然两个人最初的梦想都没有实现,但找到爱情之后才发现,世间的一切,都比不过爱情宝贵,最有价值的相遇,是相遇的两个人互相改变了彼此的命运。放眼看去,大寒和桃花开对生活的向上追求,和现代青年男女也有很多共通之处,而两个人的爱情颇有现代爱情价值观的指导意义,爱情究竟是建立在物质之上,权利之上,还是需要冷静下来感受默契度,都是需要深思的问题。
影片名叫《大寒桃花开》,众所周知,桃花开在春天,大寒之日难以绽放,所以,这个片名,不仅是两位主角名字的简单组合,也给观众传达出一种“滴水成冰之地草木葱翠”的“奇迹”般环境,有此奇景,皆因爱情的力量之伟大,所以,可以把影片总结为:正能量爱情养成系电影。
前半段故事情节和节奏都非常好。202厂形形色色人物的描写,都刻画得生动有趣,也蛮真实的。第一次看到剧中的反派称呼是A国间谍组织这种模糊的说法~有些人觉得马东让爱那段略狗血,我倒是可以接受理解的。毕竟他在执行任务,而舒雅属于相关人员,事情没有尘埃落定之
前半段故事情节和节奏都非常好。202厂形形色色人物的描写,都刻画得生动有趣,也蛮真实的。第一次看到剧中的反派称呼是A国间谍组织这种模糊的说法~有些人觉得马东让爱那段略狗血,我倒是可以接受理解的。毕竟他在执行任务,而舒雅属于相关人员,事情没有尘埃落定之前,不宜节外生枝。个人非常喜欢陈其乾那个角色,聪明敏锐,贪点小便宜,但大是大非上能把持住,还带点上海口音,刻画了一个非常鲜活的形象。这段谍战故事其实反应了一个有些现实又无奈的问题,在当时,这些为国家军事做贡献的科研工作者,没有到达一定领导级别的时候,当他们家庭出现了重大困难的时候,是没有办法通过正常渠道得到应有的经济援助,而特务们抓住了这一点,才导致了变节的出现。
后半段故事来到21世纪,就变得很空洞不合理了。陈其乾为何复活就成了特务,这点交待得太草率了,当年他明知道会死,也没有偷拍图纸,没死成为何他的心里会有如此大的变化呢,而且他明明很爱舒雅,怎么会接受这个会伤害到舒雅的任务?再有,马东知道陈接近儿子的目的,为何不马上告诉陈那其实是他儿子,后面的一切都不会发生了。若马东认为陈是个狠毒到不在乎自己儿子的人,那也不会在最后儿子被绑架时候向他坦白真相让他去救儿子。
很遗憾,二十多年后的这段故事没有编好,和前面的那段比起来水平相差较大。如果故事能够停在80年代的那段,这部片子会更好看。
最后说一句,张靓颖的主题曲很好听。
一辆公共汽车停靠站,后车门刚打开,一个约莫40岁左右的酒醉男瀑布一般吐了出来。
下车后,像是同事的年轻姑娘扶他继续在树边呕吐。
我想,这才是真正的中年危机。
各种大手子安利下,我也去看了《情圣》。
笑点铺陈得很好,包袱抖得自
一辆公共汽车停靠站,后车门刚打开,一个约莫40岁左右的酒醉男瀑布一般吐了出来。
下车后,像是同事的年轻姑娘扶他继续在树边呕吐。
我想,这才是真正的中年危机。
各种大手子安利下,我也去看了《情圣》。
笑点铺陈得很好,包袱抖得自然,老梗也被玩出新花样,虽然大多不雅,但没俗到让人讨厌的地步。
至少没有蓝瘦,香菇,也没乱用老歌。
满场观众笑得花枝乱颤,确实如口碑所言,普通片名、二线卡司带来了“惊喜”。岁末年初用这样的片去去《长城》和《摆渡人》的腥,真不错。
中国国家统计局把15岁至34岁的人称为青年。电影没详说一班老爷们儿具体多少岁,但跑龙套的哥们儿邓超36岁英年早逝,可以推算这是一群刚过了青年期的人。
熬过三十而立,他们大多生活优渥,此时中年危机来了,想找“心跳”的感觉。
实事求是地讲,影片前半段挺好笑的,后半程包袱虽然也不少,但真心笑不出来。
如果说大家一开始是被肖央想出轨却屡屡出状况逗乐,我们权且当“低俗喜剧”看,那当后来影片把这样的偷腥升华为一次奋不顾身的爱情冒险后,观众就再难把这扭曲的三观当笑料了。
赵本山和范伟的经典小品《卖拐》,恰恰是因为范伟身体健康被忽悠瘸了才好笑,如果一上来就给金马影帝定位是个残疾人,那我想,没人会觉得这是一出喜剧。
《情圣》也一样,再别出心裁的笑点都掩盖不了它三观不正的事实。
男人想偷腥,经了一番曲折后,发现还是家人好。他幡然醒悟,妻子当这事儿没发生过说回来就好,小三自动退出甚至给予一对良人祝福。一切都因中年危机而且,所有错误也都可以被这块遮羞布稀释。
真恶心,不是吗?
这样的套路徐铮和沈腾也玩过,尤其前者乐此不疲,所以当看见新闻说徐铮观影完起立鼓掌,我一点儿都不奇怪。他不叫好才怪咧。
我不是女权主义者,生活中还多少有些大男子主义。仅仅从常识来讲,男人你去外面逛了一圈花花世界,是在各种不如意中成长了,但凭什么回家就能继续老婆孩子热炕头?你玩了一圈,觉得还是媳妇好,但凭什么她还能一如既往地觉得你不错,甚至在出轨后更加重于感情了。我就搞不懂了,家里的那位,究竟是媳妇儿还是观世音菩萨?
你都多大人了,自己不成熟点,还像孩子一样让所有人都等你长大?
都理解,谁不会在感情里犯点儿错误。但把这种理解当成理所当然,甚至自以为是地觉得只有经历了徘徊才能弄清楚自己身在何方,这种满身老男人味的价值观,真的很捞比。
《晓松奇谈》最后一期,高晓松讲了一句话很有意思。一位观众问说,为什么看了那么多电影,它们没能改变自己的价值观,但听矮大紧的节目,三观就有了些许变化。高晓松的回答是,电影当然不能改变价值观,因为它就是迎合人们价值观的东西,让人看了有种错觉,觉得自己的价值观是对的。
如果《情圣》是个孤例,那我觉得,在笑果面前,其内核也能勉强算是瑕不掩瑜吧。但问题是用梦境作遮羞布的《夏洛特烦恼》,以及直接撸起袖子让妻子、小三当圣母的各种“囧”也如此,那就不得不怀疑,现实生活中,秉持这样价值观的男人不在少数了。
他们会用中年危机当借口。是啊,就像儿时的我们会闯祸,青春期的我们会迷茫,年迈时候我们会倚老卖老一样,中年碰到危机了嘛,谁都这样,别放在心上。你不原谅我,那我们鱼死网破,这个家散了,对谁都没好处。
好恶心,真的好恶心。我们直男的印象,大概就是被这些人搞坏的。
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的三级片,在这儿也借此机会一并说说吧《弱杀》,也是钟淑慧主演的,讲一个弱智的MM如何被人面兽心的社工(吴毅将)性虐待,大家如何合力揪出这个禽兽并弄死了他,这部三级片充满了暴力和色情,但是又是在讲弱智人士的悲惨故事,真是令人哭笑不得,片子一开始就是一场拖着两个孩子跳楼的戏,社工在下面劝,妇人还是要寻死,并且真的
的三级片,在这儿也借此机会一并说说吧《弱杀》,也是钟淑慧主演的,讲一个弱智的MM如何被人面兽心的社工(吴毅将)性虐待,大家如何合力揪出这个禽兽并弄死了他,这部三级片充满了暴力和色情,但是又是在讲弱智人士的悲惨故事,真是令人哭笑不得,片子一开始就是一场拖着两个孩子跳楼的戏,社工在下面劝,妇人还是要寻死,并且真的跳下来摔死了,目睹这一幕之后,那个社工MM跑回工作单位,一路上嘴里嚷着『太灰了,太灰了,我不做了』----这大概是每个社工都要经历的工作历程吧。
《癫佬正传》则更是真实、集中的反应了社工的工作和生活,演癫佬的几个人:梁朝伟(卖鱼的傻佬,狗仔)周润发(弱智,并且和弱智结婚,生了两个弱智孩子),秦沛(康复又被逼疯者,主角之一),这几个人演傻子演的很好,所以特别令人震动。
片中着墨最多的是本以康复又被逼疯的『劏鸡全』,他爱孩子,却被前妻申请法庭禁制不能见,精神病复发,又被街坊知道,被街坊追打,最后手拿一把牛肉刀闯入幼儿园,乱砍一通,被照顾他十几年的社工冯淬帆亲手击毙---真是地道的人间悲剧。
而冯淬帆最后终于也坚持不下去,感觉到自己虽勤勉尽心终究无法扭转社会对于非正常人的歧视和伤害,将要辞职时,被Call去看狗仔(梁朝伟饰),被狗仔失手一刀斩死,倒在工作岗位上---真是悲剧中的悲剧。
尔冬升比较善于驾驭这种催泪写实型电影,因此这部电影严肃认真、充满了对社会问题的思考和关怀,叶德娴演的女记者也很出彩,她本就长得比较悲情,放在这样的戏里非常合适。
总之,这样的电影,不会再看了~~人生已经很灰,何必再灰上加灰啊。