梦回十年，那些属于自己的爱人和所有美好的经历都不存在了，他的身边不再是你，那种失落只有时简能体会到。我看到你时眼睛里是有星星?的，但是你却不记得我。要怎么才能追上你的脚步，或是在原地等你，又怕一不小心错过你。

等了两年的剧，终于开播了，那年我从短发变成现在的长发，还好我们相遇了，时简你好！

所有的成长与蜕变，都是时间的印记。

所有的相识，相知，相遇，时间都知道。

第一眼看到小蛋糕海报的我：两个大叔？甜点？杯子蛋糕？什么啊！不明所以！这有什么好看的？不看！划过去！

现在的我：?(?>?<?)?杯子蛋糕yyds！小蛋糕万岁！?(?>?<?)?我爱社畜！我爱大叔！！我爱小蛋糕！

小蛋糕是继《青春王室》之后又一部让我上头的剧！上头到，必须写长评的那种！

小蛋糕是真的真的好看，剧情细腻，但后劲大，人设普通，但易上头，镜头语言超棒！为此我还补了漫画，在我看来，剧比漫画更上一层楼，是少见的再创高于原著的那种。

漫画里我其实不怎么能get到外川，但是木村达成！是的！这个演员太厉害了，他的各种微表情，沉浸式演绎，长镜头下情绪的连贯递进，对着野末时候的各种小表情，哦，还有他腹肌！他的身材比例，他的黑西装……真的真的是太绝了！冲着木村，我还要再刷一遍！

再说野末，漫画里的野末又纤细又漂亮，真的看不出来快四十了，“三十九岁”在漫画里就只是一个符号而已，漫画里的野末没有任何年近不惑的社畜的感觉，但是武田他演出来了，一来他年纪快到了（对不起武田老师哈哈哈哈），二来他阅历够，所以剧里的野末先生让我相信他是一个成熟的中年男人！就因为这样，他做出的一系列“少女”的举动，让我觉得反差萌得不行！特别是他举着手机质问有川怎么没回自己信息那段，举着手机，最后那两个语气词一样的“哈，哈……”语调很轻的很柔，又有点慌乱！我的天啊！这是什么人间小可爱啊！我要是外川，我也会忍不住喜欢他呀！！

总之，两个演员非常好，武田演出的自然的反差萌，还有木村，把一个社畜演出了霸总，小狼狗，小腹黑，隐忍，小可怜，直球撩，等等集一身的有川，真的非常棒！

不写了，再刷一遍剧去！

Initially I thought that It is another pop-corn movie starring Tom Hollander, adding some PC factors. Hence a bit surprised to see a skinny, desperate addict Tom at the beginning of the movie. The first part telling story like Birdy girl, a young junior boy writing diary about his unfortunate, funky, miserable student times. Luckily he met a girl filled his heart with warmth and love. A poem with smooth silky ice cream dotted bitter treats. (((o(*?▽?*)o)))

The things turned upside down when he joined army and experienced verisimilitude of death and scar in the warm zone.

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大脚怪与小脚怪之间的故事，或者说巨人与人类之间的故事。Migo那段头塞进机舱的画面笑死人了，撞到大树飞出去，滚雪球到木板吊桥上，哈哈哈，吊桥不能承受之重，然后把石柱都掰倒......惊险刺激。不过也正是这样，Migo才无意中发现了人类的所在。大脚怪走进人类的街道就像在走迷宫，双方互认对方为Monsters, 互相攻击。”So it’s best just to let it lie, let it lie... Now you know, you know...”这句话像个魔咒一样困扰着Migo, 不过好在在Meechee的固执下为了解救Percy走进人类的地盘从而打开了一切谜团，解开了所有的误会，大脚怪与小脚怪最后和平共处。为这份美好点赞！

这个剧剧采用了二十年前已经非常烂俗的“琼瑶式”的调性，但却又没有抓住琼瑶的真正精华部分！追求极致的狗血。首先，是剧情必须足够狗血才行。这是典型的编剧手法上的无知，无法通过更为真实的剧情实现戏剧效果，只能通过毫无真实感可言的狗血戏码来试图完成看点。在狗血的故事面前，又不得不塑造与狗血故事相互匹配的角色智商。因此，就让角色呈现了某种变态的极致。比如，首发剧情当中，亲妈不让自己的私生女吃饭，还动辄便是打骂。这种“极致的狗血”，曾是电视剧的初级阶段的样貌！！！

安徽卫视你要振作起来！

除了无聊，还找不到任何的形容词来形容这部电影了，除了快进看还有什么明星加盟，就再也没有看下去的欲望了，而且还要有140个字，我真的不想再打多任何一个字了，不值得的，你知道吗，无奈，只能打下去了，因为不想放弃之前的努力，我只想为这部电影贡献一个星星，现在140个字有那么多的吗？为什么还提交不了呢

如题，抄袭就是抄袭。是欺负大家都不看英剧还是觉得观众都是傻子？这么明晃晃的抄袭《九号秘事》第一集沙丁鱼游戏，还在这儿洗地？

不好意思，《九号秘事》很火，现在的社会以前不像以前媒体不发达，大家接触的欧美剧不多，随便你们抄。

请你们编剧和到导演们自己开动脑筋好嘛，照搬别人的创意硬套有什么意思

16年开始看，连续看了五季，然后就没追了。

博斯的演员，在我当年印象中一直都是配角，突然变成主角了，黑哥们搭档是火线里面的毒贩。故事沉稳有力，事实上已经记不清当年五季主要剧情了，就是有印象这哥们过的很苦，断案很厉害，还有那超级Nb的住宅，那景色真是羡慕嫉妒恨。

第七季还没看，只是针对探案剧瞎聊聊，博斯演员是真老了，所以总结剧也算是安慰。而这样精彩的电视剧在美国一直有着优秀的播出，比如后来的真探，摩丝警长，还有最近的侠探杰克，还有很多优秀的探案剧等等，太多了，就像当年扫盲的Csi系列。反之国内好像就小时的重案组出点彩，剩下就没什么深刻印象以警察为主的电视剧了，即使有也根本记不住，这就是国内影视剧的悲哀。

片名是蹭《天乩之白蛇传说》热度。

神仙？妖怪？NM，一上来就消费《大话西游》。

编剧自以为那些老段子很好笑吧？还TM工作的地方，还古装戏现代台词穿越就以为是好笑了。你这喜剧能力是有多低劣。

又神仙，又推理的，都神仙了，有什么不知道，一个照妖镜，一个通天镜，千里眼顺风耳，以致时间静止，回到过去，记忆重现，随便都可以玩。

这蛇的特效还不如15年前三维动画刚刚在中国出现时。对比那部大烂的抄袭网大《大蛇》，也相差了十万八千里。

剧情太胡编乱造了，玉帝不见成天帝（玉帝他儿子是吧？），然后还要把白蛇青蛇许仙（他儿子）的故事塞进来（NM，许仙许仙，就真给写成神仙跟蛇妖相爱相杀了）。天帝跟那个芊芊的爱情也莫名其妙，没两句就爱得可以为天帝牺牲性命了。把戏份都放在最后的所谓大战上，但那特效，那毫无波折起伏的打斗，看着简直比看男主女主谈情斗嘴还让人难以忍受。

演技尴尬之极，男主就是脸瘫装12+1。女主这表演，随便一个零表演经验的人过去都演得比她好。

很搞笑的是，网大的一哥（现在说他一哥就是讽刺他）彭禺厶居然不做主演做起了联合导演，这年头，真是栓条狗都可以当导演（所谓栓狗冠）。

影片充分体现了Ray Kroc在五十几岁时还充分保有干事业的鸡血以及对未来光明的追求不放弃。虽然当时Ray还仍只是个成天抱着沉重搅拌机全美国推销的代理，而且一次又一次的碰壁也让他感到非常沮丧，但造就了他坚持不懈的强大精神毅力和善于用言语画饼忽悠的说服能力，所谓敢吹则敢想，画饼忽悠的背后显现出了Ray不拘泥于年龄的梦想以及宽大的内心格局，因此他能够在尝试说服麦当劳兄弟在全国加大特许经营的步伐时说出 "Do it for your country"的豪言壮语。

其实忽悠画饼很多人都可以，但仅仅停留在了忽悠本身，内心的格局却没有同比例放大，吹来侃去无非就是那么些听来传去的料，好大喜功的梗，为了增添自己的隐形社会资本从而带来小我的自我实现，敢吹敢想却不敢做。当Ray决定加盟时，心中虽然忐忑，对未来的成败也只是依靠多年经验的沉淀在冥冥之中给他的直觉指引，但他仍果敢的背着妻子默默抵押了房子下了重注；当意识到与结发妻子在价值观上的不合无法发挥1+1>2的效用时，在偶遇志同道合的红颜之后，虽然知道对方已婚但也毫不避讳的各种机会示好；当最初签订的合同对餐厅的扩张出现各种束手束脚的限制时，撕逼大战无情展开，在这场战役中，Ray俨然扮演了一个”坏人“的角色，正如Ray所说， “Contracts are like hearts... They're made to be broken."最终，当一个人的坚持和决心强大到心无旁骛时，不管他的处世行为是不是普世认知中的好或不好，成功的大门总会让人意想不到的就打开了。

电影里出现的经典名言是在Ray离世后，人们在他的办公室里看到的：Nothing in the world can take the place of Persistence. Talent will not; nothing is more common than unsuccessful men with talent. Genius will not; unrewarded genius is almost a proverb. Education will not; the world is full of educated derelicts. Persistence and determination alone are omnipotent.

当身怀才华之人、天生有才之躯、学识斗车之精英，甚至你亲密的爱人，对你至今为止还未取得任何社会主流成就的所作所为表示不屑一顾甚至冷嘲热讽时，就像巴菲特父亲对巴菲特说的，You know why you're doing what you're doing, and that's good enough. 唯有你自己知道自己想要什么，也只需要你自己知道就好了。另外，换个爱人吧！

与其给我爱、金钱或名誉，不如给我真理。 ——亨利·戴维·梭罗

十年前的五月，来自加拿大魁北克省蒙特利尔市的20岁青年泽维尔·多兰带着他自导自演的处女作《我杀了我妈妈》空降第62届戛纳电影节导演双周单元，并一举斩获包括剧作家和作曲家协会奖、国际艺术院线协会奖及年轻视野大奖在内的三个奖项，之后他的作品不断入选各大电影节（尤其受戛纳青睐），并被一次又一次提名/授予各大奖项，从此这个颇具天赋的魁北克青年以导演的身份逐渐被越来越多的人所熟知。

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提到太空科幻美剧，星际迷航系列，星际之门系列，萤火虫，太空堡垒卡狄拉加四部经典的太空科幻剧是绕不开的。

星际迷航系列和星际之门系列都属于太空探索剧的范畴，太空探索剧在受太空大探索以及冷战双重影响之下都有共同的特点，一方面好似现实世界中人类探索太空登陆月球一样，剧中的人类也通过自身的技术努力（星际迷航中的曲率飞行）或者外来因素（星际之门中的星门）探索广袤而未知的世界，进行一场又一场奇特而生动的冒险故事；另一方面剧中充当反面角色的凶残亦或刻板的外星人又活脱脱是现实世界中美国人民眼中铁幕另外一边的写照。

进入新千年后的萤火虫和太空堡垒卡狄拉加则又是太空人文剧的路线，铁幕那边的世界已经作古很久，抛开人类对抗苏联哦不外星人的故事，描写人类自身的故事搬上了太空大舞台。首先是神剧萤火虫，有着浓重的美国南方邦联悲剧英雄色彩的船长，美丽的女主陪伴女郎，以及性格各异的船员们，在无边无际的西部哦不，太空中进行一场富有浪漫主义情调的冒险，此外神秘的乘客兄妹俩和牧师又逐步揭露出联邦战争的真相，逐步勾勒出了飞船以外的整个世界。萤火虫有着美国观众眼中神剧的全部特质，唯一缺少的是时运。太空堡垒卡狄拉加则是将美国人民日常生活中最熟知的圣经、希腊北欧神话、美式民主生活的内容成功搬上了太空。

再把视角转向《苍穹浩瀚》，与上述四个经典太空科幻剧不同，21世纪第二个十年首先诞生的是本剧的原著小说。原著小说可以说是马丁式的新史诗奇幻小说在科幻领域的一大尝试。和乔治马丁有深刻渊源的两位作者在小说没有采用烧脑的大尺度科幻设定，而是将世界设定在了离现在几百年，人类实现了太阳系殖民但还无法走出太阳系的近未来时代。如同马丁笔下的维斯特洛一样，苍穹现实主义的手法描绘世界，更多的关注人文政治，科幻元素则限定在已有的技术理论范围内构建了一个及复杂有完整的太阳系内世界。地球（地月联盟）是其中最为强大势力，火星的人类致力于改造他们的星球，而遍布在小行星带，以及木星到海王星的卫星遍布着被称为外行星人的移民，长期生活在低重力环境下的使外行星人的身体结构发生了巨大的变化，不尽如此，在资源丰富的外行星地区，地球和火星组成的内行星联盟采取掠夺式的压迫政策也是外行星人秘密结成了被称为opa外行星联盟的组织。高傲的地球人，拼搏的火星人以及备受压迫的外行星人共同组成了一个既有深刻矛盾又在矛盾之上保持着微妙平衡的世界。故事则是从一个失踪富家子女威玛·罗伊斯，哦不朱莉·毛开始的。原著小说同样采用了pov的写法，第一部小说丹尼尔和泰分别书写一个人的pov并由对方修改，最后在统合成为一部完整的小说。第一部小说由谷神星警探米勒和罗西南德号船长霍顿两线程推进，最后在爱神星合二为一，一切真相大白，同时又引出了神秘的从外太空来的原分子病毒，彻底打破了太阳系内貌合神离的政治平衡，逐步把故事推向了高潮，同时来自外太空的高科幻设定也慢慢展开，小说后几部的故事也随之而来。

2015年《苍穹浩瀚》的影视化是一切的集大成者，从特效上来说二十一世纪第二个十年的特效技术使得一些诸如科里奥利力、各种失重环境等硬科幻效果可以实现，因此本剧也带来了某些设定到底够不够硬科幻的讨论和考据的热潮，这是以往任何一部太空剧都不曾有过的。从剧情上来说本剧可以明显看到先辈太空探索剧和太空人文剧的影响，星际之门太明显不说了，按照原著小说来说即将到来的第四季和第五季可以看出星际迷航式太空开拓探索和萤火虫式单船冒险的故事，终于剧情上能否到达以上几部剧的高度只有期待新番快点到了。

这就是我标题中提到为啥本剧是巨人肩膀上的硬核太空科幻，无论褒贬，《苍穹浩瀚》至少做到一点是成为了未来很长一段时间太空科幻剧的标杆，任何太空科幻剧诞生都免不了要和《苍穹浩瀚》做个比较。同时《苍穹浩瀚》像以上四部剧一样成为下一部经典太空科幻剧的助力，希望这个日子不要太久。

偶尔看了一集，被剧里三个耙耳朵震精了。那女的物化，男人没男人样！

你懂这剧的三观是啥

非得140字 实在没啥讲头 不知道谁看啊

还是以前的情景剧好看，多拍点加油好儿女什么的多好呀

再说下 女儿的皮肤看着好好 养狗的是整容了？私房钱冻成冰块，化了，钱还能用吗？

以上都是自我碎碎念 没其他

怎么还没到140 还让人发不发了啦？

电影里主角最后的台词“越战是完全失控的混乱，不确定是在拯救世界”显然是误导性的。

战争难道不都是混乱的？你是指意大利人当街把墨索里尼等法西斯分子处决不够混乱？还是美军轰炸德国和日本的城市不够混乱？难道对着墨索里尼的尸体歇斯底里的吐唾沫的人群和东京街头堆叠的焦炭状死尸是有序和可控的程序和结果？那么，为什么处决法西斯可以接受，轰炸纳粹和军国主义国家的城市可以接受，处决越共和轰炸越共就不能接受，成了一些人口中的“完全失控的混乱”呢？

暴君、刽子手、奴隶主屠杀成千上万，给无数人的脖子上拴上铁链子迫使他们当奴隶，为什么有些人对这些罪行如此麻木，视而不见，甚至赞许？为什么为自由而战的人杀掉暴君、刽子手、奴隶主，却被有些人视作“不可接受、无法容忍”的行为，以至于他们为此痛心疾首口诛笔伐，并且把法西斯、纳粹、恐怖分子、战犯的帽子扣到为自由而战的人的头上呢？这些人大概更想生活在有古拉格，有红色高棉的骷髅山，以及少数红色权贵作威作福的国家吧。

任何战争的混乱也比不上我们周围那些脑子里一团浆糊的人的观点混乱。人们的思想确实被巧妙的毒化了，以至于成了是非不分的恶棍。

除了某些误导性的信息，这个电影还可以，可惜不合时宜。因为现在乌克兰人正在奋起抵抗俄国的入侵。人们难道不该为自由而战吗？就该做奴隶？这是很不合时宜的电影，不过至少比那些有闲情雅致虚构“爱伦坡西点连环谋杀”的电影要有意义一些。然而我只能给它比那些我连看都不想看一眼的“颇有闲情雅致”的电影更低的分数，因为它一面看似借主角之口谴责“你们这些媒体只报道对战争不利的内容，以偏概全”，一面在电影里确实以偏概全展现出诸如把越共扔下飞机和哭泣的小孩的场面，问题是，怎么不问问越共干了哪些事情？在那些电影没有拍的历史的角落里，有很多哭泣的小孩的父母就是越共打死的。

大日本帝国的航母确实是美军击沉的，亚特兰大的军工厂确实是谢尔曼烧毁的，但战争不是谢尔曼挑起来的。如果奴隶主和暴君想要为害世界，人们只有迎战他们，打破奴隶的锁链，摧毁法西斯的战争机器或城市，为自由而战。

虽然这个电影不合时宜，但至少呈现了一点点为自由的世界而战的战士在战场上的艰苦条件。

向争取人类自由、捍卫人类自由的人致敬，他们是不分时代和国籍的。